ARTYKUŁ FUNKCJONALNY
Esej to jedna z odmian małej formy literatury epickiej - opowiadania, która różni się od innej formy, opowiadania, brakiem pojedynczego, ostrego i szybko rozwiązanego konfliktu oraz większym rozwinięciem obrazu opisowego. Obie różnice zależą od cech problematyki eseju. Jest to gatunek pół-fikcji, pół-dokumentu, który opisuje prawdziwe wydarzenia i prawdziwych ludzi.

Esej jest gatunkiem artystycznym i dziennikarskim, który łączy logicznie-racjonalne i emocjonalno-figuratywne sposoby odzwierciedlania rzeczywistości w celu rozwiązania pewnych aspektów koncepcji osoby lub życia społecznego.

Literatura eseistyczna nie porusza problemów kształtowania się charakteru osobowości w jej konfliktach z ustalonym środowiskiem społecznym, jak to jest nieodłącznie związane z opowiadaniem (i powieścią), ale problematyką stanu cywilnego i moralnego „środowiska " (zwykle ucieleśnione w jednostkach) - problemy "moralno-opisowe"; ma wielką różnorodność edukacyjną. Literatura eseistyczna zazwyczaj łączy w sobie cechy beletrystyki i dziennikarstwa.

W beletrystyce jedna z odmian opowiadania nazywana jest esejem, jest bardziej opisowa, dotyczy głównie problemów społecznych. Esej publicystyczny, w tym dokumentalny, przedstawia i analizuje rzeczywiste fakty i zjawiska życia publicznego, zwykle z bezpośrednią interpretacją ich autora.

Główną cechą eseju jest pisanie z życia. Fikcja odgrywa w eseju znacznie mniejszą rolę niż w innych gatunkach literackich. Typizację w eseju uzyskuje się, oprócz selekcji typowych zjawisk, poprzez selekcję cech szczególnie charakterystycznych dla danego zjawiska. Eseista artystycznie ucieleśnia w słowie prawdziwe postaci i wydarzenia historyczne, wyrabiając sobie o nich opinię na podstawie systematycznych badań obiektu. Ocenę uzyskuje się poprzez analizę, a konkluzja i konkluzja są jej logicznym uzupełnieniem. Z przeważnie opisowego charakteru eseju wynika również jego struktura kompozycyjna. W eseju fabuła może być całkowicie nieobecna lub w każdym razie jest osłabiona. Autor eseju często przechodzi od jednego scharakteryzowanego zjawiska lub jego strony do drugiej, jedynie w ogólnej formie zarysowując ich zależności. Nie skrępowany potrzebą wizualnego, przenośniowego pokazania rozwoju akcji, autor eseju częściej niż autorzy innych gatunków ingeruje w bieg wydarzeń opisanych w pierwszej osobie. Daje to eseiście możliwość bardziej swobodnego grupowania materiału, możliwość różnorodnych porównań, analogii itp. W eseju, o wiele ważniejszym niż np. w opowiadaniu, są dziennikarskie argumenty, naukowe uogólnienia, a czasem nawet materiał statystyczny. Język eseju w większym stopniu niż język jakiegokolwiek innego gatunku literackiego zawiera w sobie elementy języka dziennikarskiego i naukowego. Cechy eseju jako gatunku nie pozostają stałe.

Jednym słowem esej jest zarówno dokumentalno-naukowym rozumieniem rzeczywistości, jak i estetyczną eksploracją świata. Nieprzypadkowo esej porównuje się z dziełami sztuki, a nawet z malarstwem, podkreślając: jeśli opowiadanie jest malowniczym obrazem, to esej jest graficznym rysunkiem lub szkicem do obrazu. Jest niejako na granicy dokumentu i uogólnionego obrazu artystycznego. Gdyby dzisiejsi historycy nie mieli innych źródeł niż literatura eseistyczna, to nawet w tym przypadku byliby w stanie poprawnie wyobrazić sobie przeszłe życie: rosyjski esej zawiera ogromną ilość materiału artystycznego i edukacyjnego, który odzwierciedla wiele ważnych momentów w rozwoju kraju na przestrzeni wielu dziesięcioleci.

W historii rosyjskiego dziennikarstwa esej znany jest od końca XVIII wieku. Wyróżniała się nie tylko obszernością i różnorodnością tematyczną, ale także formułowaniem ekscytujących, aktualnych problemów naszych czasów. Dlatego wartość poznawcza rosyjskiej literatury eseistycznej jest nierozerwalnie związana z jej aktywną rolą w historii ruchu wyzwoleńczego. W całej swojej historii - od pojawienia się do współczesności - esej starał się zapoznać czytelnika z nowymi, pojawiającymi się formami życia i jego codziennym przebiegiem, obudzić opinię publiczną i wykształcić zrozumienie prawa do przedstawiania i obrony zaawansowanych myśli, łącząc obiektywną ocenę rzeczywistości z subiektywną opinią, porównaniami i paralelami między nimi. Dopiero gdy publicysta udowodni, że jest kompetentnym badaczem, subtelnym analitykiem, może przekonać czytelnika o słuszności swoich ocen i sądów.

RODZAJE ESEJÓW:

Esej portretowy.

Szkic portretowy rozwija pewien aspekt koncepcji osoby, odsłania wewnętrzny świat bohatera, społeczno-psychologiczną motywację jego działań, indywidualny i typowy charakter. Eseista szuka w prawdziwym życiu takiej osoby, która ucieleśniałaby główne cechy charakterystyczne jego środowiska społecznego, a jednocześnie wyróżniałaby się oryginalnością cech charakteru, oryginalnością myśli. I dopiero wtedy tworzy nie obraz fotograficzny, ale artystyczną i publicystyczną ekspozycję indywidualnego wizerunku.

To nie jest zwykła nota biograficzna. Nie można odsłonić życia człowieka w jego moralnym pięknie, w bogactwie jego twórczych przejawów, zastępując opowieść o nim przedstawieniem danych osobowych czy opisem technologii pracy bohatera. Aby esej portretowy zajął całą stronę gazety, potrzebna jest osoba, która byłaby bardzo znacząca. W końcu dziennikarz zarysowuje portret swojego bohatera tylko w szczegółach, pociągnięciami. Jednak jest mało prawdopodobne, aby esej zmieścił się w mniej niż 300-400 wierszach: względny lakonizm gatunku łączy się tutaj z dziennikarskim opracowaniem rzeczywistego problemu, analizą psychologii bohatera.

Esej problemowy.

Esej problemowy obejmuje szereg podtypów: ekonomiczny, socjologiczny, filozoficzny, ekologiczny, sądowy, polemiczny i inne. Tutaj specjalista w określonej dziedzinie występuje w roli publicysty. Przedmiotem jego badań oraz refleksji artystycznej i publicystycznej jest aktualny problem społeczeństwa w danym momencie. To autorski monolog konceptualny, oświetlony indywidualną wizją osoby i sytuacji, w której działa.

Eseista-problemista nie tylko rozwija temat za pomocą emocjonalnie figuratywnych środków wyrazu, ale tworzy obraz sytuacji. Na pierwszy plan wysuwa się już nie pokazywanie konkretnej osobowości, ale naukowe i dziennikarskie studium problemu. Rola autora jest tu zawsze aktywna – wchodzi on w bezpośrednią rozmowę z czytelnikiem, swobodnie posługując się wiedzą o historii wydania, liczbami i danymi statystycznymi.

Ten rodzaj eseju nie jest częstym gościem na łamach gazet. Tworząc szczegółowy obraz sytuacji, jest znacznie bardziej obszerny niż gatunki problemowo-analityczne - korespondencja i artykuły. Dlatego problematyczny esej jest formą dziennikarstwa, a nawet dziennikarstwa książkowego.

Esej podróżniczy.

Esej podróżniczy jest jednym z najstarszych typów. Jego cechy polegają na tym, że przedmiot badań rozwija się dla autora stopniowo. Rzeczywiście, podróżując, publicysta przygląda się ludziom, sytuacjom, utrwala fakty i zdarzenia, odbijając je przez pryzmat indywidualnych obserwacji. W przekazywaniu osobistych wrażeń z form życia, zwyczajów, obyczajów, kontrastów społecznych, które powstają na oczach eseisty, tkwi specyfika eseju podróżniczego. Łączy w sobie elementy portretu i problematycznych esejów.

Nie jest to przypadkowe: właśnie tutaj, w tego rodzaju gatunku, należy szukać samych początków eseju rosyjskiego. Zaostrzenie społecznych sprzeczności w Rosji w XVIII wieku postawiło przed publicystami zadanie ukazania panoramy rozwijających się wydarzeń. Nowe podejście do rzeczywistości łączyło się z poszukiwaniem nowych form jej refleksji. Tak powstały „Podróż z Petersburga do Moskwy” A.N. Radiszczewa i „Listy rosyjskiego podróżnika” N.M. Karamzina.

Często eseje podróżnicze są publikowane z kontynuacją, tworząc iluzję wspólnej podróży między autorem a czytelnikami. Eseista staje się oczami swojej publiczności, wykorzystując w tym celu techniki reportażowe.

Stylistyczna struktura językowa eseju jest w pełni zgodna z celem postawionym przez autora i wybranym przez niego typem eseju dla artystycznego i publicystycznego rozumienia rzeczywistości. Zwięzłość, zwięzłość, umiejętność mówienia dużo w zwięzłej formie, tworzenia wieloaspektowego obrazu to jedna z głównych oznak wysokich umiejętności zawodowych eseisty.

Szczególną rolę w eseju odgrywają pejzaże. Opis natury pomaga ujawnić zarówno środowisko, w którym toczy się akcja, jak i stan emocjonalny i psychiczny bohaterów eseju lub samego eseisty. Identyfikując istotne cechy zjawisk przyrodniczych, ukazując ich związek z główną ideą eseju, wyrazistymi detalami i detalami, eseista może osiągnąć niezwykłą głębię wniknięcia w samą istotę tego, co jest opisywane.

Jednak w praktyce początkujących dziennikarzy głębię zrozumienia tego, co przeżyli i zobaczyli, zastępuje często monotonia tematów, ilustracyjne ślizganie się po powierzchni życia, suche przedstawianie myśli, ubóstwo słownictwa – tu każdy opis fakt, wydarzenie, osoba nazywa się esejem. A błyskotliwy, figuratywny sposób narracji, ostre indywidualne cechy wypowiedzi, metafory, porównania, hiperbola przyczyniają się do większej wyrazistości i artystycznego i publicystycznego odzwierciedlenia rzeczywistości.

Jedną ze skutecznych metod konstruowania eseju jest asocjacyjna metoda prezentacji, której typowym przejawem są refleksje autora. Skojarzenia autorskie z reguły pogłębiają figuratywno-psychologiczny rozwój głównej idei narracji.

Bardzo ważne jest, aby wszystkie sytuacje, fakty, zdarzenia, skojarzenia stanowiły jedną całość, służyły jednemu celowi - rozwinięciu wybranego przez eseistę tematu. Jednocześnie tylko poprzez pełne przestudiowanie materiału, faktów, okoliczności, ludzi, można ostatecznie zdecydować, jaki zwrot nadać esejowi, jaki problem w nim postawić. Dlatego pracując nad esejem, dziennikarz zapisuje wszystko w swoim notatniku i w swojej pamięci: informacje ogólne, dane, liczby, imiona i nazwiska, stanowiska, konkretne epizody, sytuacje, które ujawniają osobę w działaniu, aby później mógł ujawnić co charakterystyczne, pouczające, imponujące. W końcu kompozycja gatunku wymaga nieodzownego połączenia, zderzenia wielu faktów, epizodów, refleksji.

Instrukcja

Esej jest jednym z najbardziej czasochłonnych materiałów dziennikarskich. W centrum portretu - osobowość, charakter. Zaczynając pisać pracę, wyznacz sobie dwa wektory, dwa obiekty nadchodzącej biografii. Pierwszym z nich jest związek społeczny twojej postaci z otoczeniem, drugim jest jego życie wewnętrzne.

Napisanie eseju poprzedzone jest zebraniem materiałów o swoim bohaterze. Głównym źródłem informacji są rozmowy z nim i tymi, którzy go dobrze znają. Najważniejsze jest to, o czym będziesz pisać, czuć to, dowiedzieć się, jaki on jest, z czego jest dumny w tym życiu i czego najbardziej żałuje. Wybierz kluczowe punkty.

Esej nie może obejść się bez odniesienia do głównych kamieni milowych biografii, ale najważniejsze jest, aby nie zastąpić ciekawej prezentacji danych osobowych. Czytelnika interesuje przyroda w działaniu. Powinieneś opowiedzieć o pozytywnych cechach charakteru swojego bohatera (uczciwość, pracowitość, wytrwałość i inne) nie prostym wyliczeniem, ale faktami. Pokaż, jak zachowywał się w niezwykłych sytuacjach, w dramatycznych momentach swojego życia.

Portret artykuł fabularny czyli portret słowny nie musi składać się tylko z opisu wyglądu swojego bohatera, jego sposobu poruszania się i. Cechy jego wyglądu zewnętrznego mogą służyć jako doskonałe lustro, odzwierciedlające jego wewnętrzny świat. Tak jak o oczach mówi się, że są zwierciadłem duszy, tak ręce mogą wiele powiedzieć.

Ale nie ograniczaj się do opisywania tylko swojego wrażenia wizualnego na temat portretowanej osoby. Połącz inne kanały percepcji: słuch, dotyk, a nawet węch. Jak brzmi głos osoby, o której będziesz pisać? W jaki sposób postać jest wyrażana poprzez głos postaci? Jak wygląda jego uścisk dłoni? Czy on ma coś specjalnego?

Możesz pójść jeszcze jedną drogą - opisać jakiś żywy incydent z życia swojej postaci, a tym samym zilustrować, jak postać przejawia się w akcie, dać portret w akcji, pokazać swojego bohatera w życiu, a nie tylko w ramach słów.

Artykuł fabularny- jest to gatunek artystyczno-dziennikarski, charakteryzujący się syntezą artystycznego opisu i analitycznego początku. W problematycznym eseju autor porusza i analizuje każdy problem polityczny, ekonomiczny, społeczny, filozoficzny czy kulturowy. Celem tego eseju jest zrozumienie przyczyny problemu i przeanalizowanie dalszych dróg jego rozwoju.

Instrukcja

Aby napisać problematyczny esej, musisz być dobrze zorientowany w wybranym przez siebie temacie. Esej zakłada głęboką, nie sposób ograniczyć się tu do opisów powierzchownych. Dlatego zanim zaczniesz tworzyć problematyczny esej, przestudiuj zjawisko, przeczytaj niezbędną literaturę, zobacz, co na ten temat napisali inni. Problem powinien dotyczyć Ciebie osobiście, być dla Ciebie interesujący i ważny, tylko poważne podejście do tematu i szczera chęć zrozumienia trudnej sytuacji może sprawić, że esej będzie prawdziwy i prawdziwy.

Autorskie „ja” w eseju jest wyrażone bardzo wyraźnie. Pamiętaj, że musisz pisać w pierwszej osobie, aby zapoznać czytelnika z własną wizją problemu. Musisz być głęboko przesiąknięty problemem, obrazowo opisać go czytelnikowi i wyrazić swoje nastawienie. Aby dodać dramatyzmu esejowi, można skonfrontować przeciwstawne opinie. Poszukaj kilku, z których każdy traktuje problem inaczej, konflikt w eseju jest tak samo ważny, jak w większości prozy.

Esej nie powinien być przeładowany wszelkiego rodzaju liczbami, statystykami i wykresami. Korzystanie z suchych i precyzyjnych informacji to artykuły. Esej jest żywym językiem artystycznym. Jeśli nadal chcesz korzystać ze statystyk, dołącz do nich własne komentarze i przykłady, liczby powinny być łatwe do zrozumienia dla czytelnika. Postaraj się, aby Twój esej wyglądał jak lub. Dozwolone są długie refleksje i paralele z innymi tekstami lub wydarzeniami artystycznymi. Najważniejsze, aby nie zapomnieć o niezawodności. Wszystkie podane informacje muszą być prawdziwe i zweryfikowane. Esej dopuszcza zwroty artystyczne, ale nie powinno w nim być fikcji.

Powiązane wideo

Esej podróżniczy to gatunek dziennikarski, w którym sprawdzi się zarówno profesjonalista, jak i początkujący dziennikarz. Należy do tych gatunków, które stały u początków dziennikarstwa i ma pewne cechy charakterystyczne.

Instrukcja

Wyznacz cel swojego eseju podróżniczego. Dlaczego to piszesz? Może chcesz powiedzieć ludziom, co cię podnieciło? A może chcesz w ten sposób oddać sytuację polityczną lub kulturową w danym kraju? Cele mogą być bardzo różne, dlatego należy je sformułować z wyprzedzeniem i stale o nich pamiętać.

Wybierz się na wycieczkę. Nie da się napisać eseju podróżniczego tylko fantazjując. To jest właśnie ten gatunek, który wiąże się z Twoją osobistą obecnością w opisywanym miejscu. Nieważne, dokąd się wybierasz - w podróż dookoła świata, czy do sąsiedniej wioski. Najważniejsze, żebyś widział na własne oczy to, o czym piszesz, doświadczył tego na własnej skórze.

Rób ważne notatki podczas podróży. Nie trzeba od razu siadać i pisać całego eseju w całości. Po prostu zapamiętaj wydarzenia, ciekawe momenty, szczegóły lokalnego kolorytu, które zauważyłeś, zanotuj, co ci się podobało, a co nie. Pamiętaj, że nie powinieneś skupiać się na żadnej konkretnej osobie - to już wykracza poza koncepcję klasycznego eseju podróżniczego.

Robić zdjęcia. Ludzka pamięć nie jest zbyt trwała i aby napisać naprawdę wysokiej jakości i ciekawy esej, lepiej odświeżyć swoje wspomnienia. Pomogą ci w tym nie tylko twoje notatki, ale także zdjęcia. Możesz także prowadzić dziennik audio - zapisz na dyktafonie kilka rzeczy, które Cię podekscytowały, przyciągnęły Twoją uwagę.

Zbierz wszystkie swoje nagrania wstępne i zdjęcia, dokładnie je przestudiuj. Teraz napisz pełnoprawny tekst wysokiej jakości. Odłóż to na jakiś czas i wróć do tego ponownie. Być może chcesz coś do niego dodać, coś w nim dopracować.

Motywacja pracowników do jak najlepszego wykonywania swoich obowiązków może mieć charakter pieniężny lub niematerialny. Oczywiście pierwsza opcja jest zawsze lepsza, ale nie należy też zapominać o drugiej opcji. Dbałość o pracowników ze strony kierownictwa jest wysoko ceniona.

Znaczenie słowa ESAJ w Słowniku terminów literackich

ARTYKUŁ FUNKCJONALNY

Gatunek epicki: utwór prozatorski oparty na faktach, dokumentach, osobistych wrażeniach autora, czyli w przeciwieństwie do samej opowieści pozbawiony elementów fikcji. O. może zawierać nie tylko opis (portret, pejzaż, wnętrze), ale także narrację o wydarzeniach i postaciach. Gatunek O. charakteryzuje się także swobodą konstruowania i otwartością stanowiska autorskiego. W zależności od stopnia faktyczności wyróżnia się dziennikarstwo-dokument (jest to zwykle uważane za gatunek dziennikarstwa. (Patrz dziennikarstwo)) i dziennikarstwo artystyczne. typowi przedstawiciele lub jasne, wybitne, kolorowe osobowości.

Słownik terminów literackich. 2012

Zobacz także interpretacje, synonimy, znaczenia tego słowa i czym jest ESAJ w języku rosyjskim w słownikach, encyklopediach i leksykach:

• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w Encyklopedii Literackiej.
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w Wielkim Słowniku Encyklopedycznym:
  
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w Wielkiej Sowieckiej Encyklopedii TSB:
  jedna z odmian małej formy literatury epickiej - opowiadania, która różni się od innej formy, opowiadania, brakiem pojedynczego, ostrego...
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w słowniku encyklopedycznym:
  , -a, m. 1. Krótki utwór literacki, krótki opis wydarzeń życiowych (zwykle ważnych społecznie). Dokumentalny, publicystyczny, domowy nt. 2. Ogólne ...
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w dużym rosyjskim słowniku encyklopedycznym:
  ESEJ, w art. lit-re to jedna z odmian opowiadania, jest bardziej opisowa, w przeważającej mierze oddziałuje. problemy społeczne. Dziennikarstwo, m.in. dok., esej...
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w pełnym zaakcentowanym paradygmacie według Zalizniaka:
  o "czarny, o" kreska, o" kreska, o" kreska, o" kreska, o" kreska, o" kreska, o" kreska, o" kreska, o" kreska, o" kreska, ...
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w Popularnym słowniku wyjaśniająco-encyklopedycznym języka rosyjskiego:
  -a, m. 1) Mały utwór literacki, krótki opis faktów, wydarzeń zaczerpniętych przez autora bezpośrednio z życia. Esej psychologiczny. Synonimy: nowy „ella ...
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w tezaurusie rosyjskiego słownictwa biznesowego:
  Syn: Widzisz...
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w rosyjskim tezaurusie:
  Syn: Widzisz...
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w Słowniku synonimów Abramowa:
  szkic, zarys, szkic, studium, kontur. Zobacz książkę,...
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w słowniku synonimów języka rosyjskiego:
  Syn: Widzisz...
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w Nowym słowniku wyjaśniającym i derywacyjnym języka rosyjskiego Efremova:
  m. 1) Zarys, kontur. 2) Mały fragment literatury, który zawiera krótki, wyrazisty opis czegoś. 3) Opis, studium czegoś. pytanie, które daje ogólne ...
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w Słowniku języka rosyjskiego Lopatin:
  esej, ...
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w kompletnym słowniku ortograficznym języka rosyjskiego:
  artykuł fabularny,…
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w słowniku ortograficznym:
  esej, ...
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w Słowniku języka rosyjskiego Ozhegov:
  ogólne przedstawienie niektórych kwestii O. z historii Rosji. esej krótki utwór literacki, krótki opis wydarzeń życiowych (zwykle ważnych społecznie) Dokumentalny, publicystyczny, ...
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY we współczesnym słowniku wyjaśniającym, TSB:
  1) w fikcji, jedna z odmian opowiadania, jest bardziej opisowa, dotyczy głównie problemów społecznych 2) publicystyczna, w tym dokumentalna, ...
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w Słowniku wyjaśniającym języka rosyjskiego Uszakow:
  esej, m. (książka). 1. Kontur, zarys. Nie zbliżaj się: jest otoczony magicznym szkicem. Baratyński. Jak delikatne są zarysy białej twarzy i szyi. …
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w Słowniku wyjaśniającym Efremowej:
  szkic m. 1) Zarys, kontur. 2) Mały fragment literatury, który zawiera krótki, wyrazisty opis czegoś. 3) Opis, studium czegoś. pytanie, które daje...
• ARTYKUŁ FUNKCJONALNY w Nowym słowniku języka rosyjskiego Efremova:
  m. 1. Zarys, kontur. 2. Mały fragment literatury, który zawiera krótki, wyrazisty opis czegoś. 3. Opis, studium dowolnego zagadnienia, dające ogólne ...

Literatura i dziennikarstwo są bogate w różne gatunki. Jednym z takich gatunków jest esej. Pierwsze zapoznanie się z esejem odbywa się w szkole na lekcjach języka rosyjskiego, a ci, którzy w przyszłości studiują na Wydziale Filologicznym lub Dziennikarskim, dokładniej zapoznają się z esejem.

Definicja eseju

Aby zagłębić się w istotę zagadnienia i zrozumieć, czym jest esej, trzeba poznać jego definicję. Esej to dzieło literackie o niezbyt dużych rozmiarach, które opisuje prawdziwe wydarzenia lub incydenty. Każdy esej zawsze opiera się na opisie faktów lub zdarzeń, które miały miejsce wcześniej. Charakterystyczną cechą takiej historii jest opisowość widziana oczami naocznego świadka. Esej jest niewyczerpanym źródłem prawdziwych informacji historycznych o określonych osobach, wydarzeniach, faktach. W eseju nie ma ram czasowych. Wydarzenie, które jest przedstawiane czytelnikowi, może mieć zarówno przeszłość, jak i teraźniejszość. Najważniejsze jest to, że działania lub incydenty opisane w eseju powinny być ważne dla społeczeństwa. Taka opowieść wyklucza stosowanie własnych założeń i subiektywnej oceny autora.

Miejsce eseju w literaturze

Jakie miejsce zajmuje esej w rozwoju kulturowym człowieka, dlaczego ten gatunek literacki jest ważny i czym jest esej w literaturze? Głównym celem eseju w literaturze jest przekazanie czytelnikowi informacji o wydarzeniu „bez cięć”, na przykład o wojnie lub reformach, o wszelkich wydarzeniach w dowolnym kraju. Skupia się nie na osobie, ale na tym, co się dzieje. Krótka narracja, zwana esejem, pozwala dokładnie i pewnie dowiedzieć się o datach i konkretnych osobach. We współczesnym świecie literackim wydarzenia w kraju i na świecie można obserwować dzięki esejom prasowym. Nie ma ani jednego obszaru działalności człowieka, w którym nie stosuje się tej metody przedstawiania rzeczywistych wydarzeń. Można dojść do wniosku, że esej to jeden z najważniejszych gatunków literackich, z którego można się dowiedzieć wielu potrzebnych, a przede wszystkim prawdziwych informacji.

Istnieje kilka odmian eseju literackiego, z których każda ujawnia czytelnikowi określony problem. Główne rodzaje esejów: podróżnicze, portretowe i problemowe.

Esej podróżniczy

Autor takiego eseju opowiada o swojej lub cudzej podróży, opisując całą drogę. Wszystko, co autor widział, słyszał lub próbował, jest prawdziwymi informacjami. Cechą charakterystyczną takiego eseju jest opis kultury, zwyczajów i cech odwiedzanego przez autora obszaru.

esej portretowy

Podstawą takiego eseju jest szczegółowa, prawdziwa opowieść o konkretnej historycznie znaczącej lub interesującej dla czytelników osobie. Może to być na przykład prezydent, polityk, znany artysta lub poeta. Wiele przykładów można znaleźć w artykułach biograficznych, wspomnieniach.

Esej problemowy

Opowieść, która dokładnie i bez przesady opisuje ważne wydarzenie historyczne lub problem społeczny - wojnę, rewolucję, reformy itp. Do napisania tego typu pracy bierze się za podstawę ważne dla otoczenia wydarzenie, które miało miejsce na świecie lub w kraju i wpłynęło na rozwój i bieg historii.

Artykuł fabularny

Artykuł fabularny

ESEJ – gatunek literacki, którego cechą charakterystyczną jest artystyczny opis przeważnie pojedynczych zjawisk rzeczywistości, pojmowanych przez autora w ich typowości. O. opiera się z reguły na bezpośrednich badaniach autora jego obiektu. Główną cechą O. jest pisanie z natury. W innych gatunkach literackich typizacja powstaje poprzez uogólnienie charakterystycznych cech wielości pojedynczych zjawisk wyabstrahowanych przez autora; to, co typowe, konstruowane jest tutaj za pomocą fikcji, fantazji opartej na obserwacjach tych zjawisk. Fikcja odgrywa w eseju znacznie mniejszą rolę niż w innych gatunkach. Typowanie w O. uzyskuje się, oprócz selekcji typowych zjawisk, poprzez selekcję cech, które są szczególnie typowe dla tego zjawiska. Z przeważnie opisowego charakteru O. wynika również jego konstrukcja kompozycyjna. W O. fabuła może być całkowicie nieobecna lub w każdym razie jest osłabiona. Autor O. często przechodzi od jednego scharakteryzowanego zjawiska lub jego strony do drugiej, jedynie w ogólnej formie nakreślającej ich zależności. Nie skrępowany potrzebą wizualnego, w figuratywnej formie pokazania rozwoju akcji, autor O. częściej niż autorzy innych gatunków ingeruje w przebieg wydarzeń opisanych w pierwszej osobie. Daje to eseiście możliwość bardziej swobodnego grupowania materiału, możliwość różnorodnych porównań, analogii itp. W O. znacznie większe znaczenie niż np. w opowieści mają dziennikarskie rozumowanie, naukowe uogólnienia, czasem nawet materiał statystyczny. W większym stopniu niż język jakiegokolwiek innego gatunku literackiego język O. zawiera elementy języka dziennikarskiego i naukowego. Cechy O. jako gatunku nie pozostają stałe. W różnych okresach historycznych i wśród różnych klas pojawia się i nasila najpierw jedna, potem druga strona charakterystyczna gatunku; zmienia się sama pozycja O. wśród innych gatunków. O. występuje w dziejach literatury różnych epok. Ale w pewnym momencie O. staje się szczególnie ważny, wysuwając się na pierwszy plan życia literackiego. Dzieje się tak przede wszystkim w okresie, gdy klasa przebudzająca się formuje swoją obsadę ideologiczną, kiedy aktywna pozycja klasy wymaga natychmiastowej interwencji w nowe warunki życia. Te same okoliczności decydują o wyjątkowym znaczeniu O. dla klasy, która wzmocniła się, ale stanęła przed koniecznością rozumienia świata w nowy sposób przez ostry zwrot w historii.
Przykładem powyższych zapisów mogą być ilustracje z historii rosyjskiego O. Tak więc rozkwit O. w nowej literaturze rosyjskiej obserwujemy w latach rozkwitu przemysłu, kiedy to zaostrza się kapitalizacja pewnych środowisk szlacheckich i wzmacnia się burżuazja (lata 40. statek proletariatu.
O. 1840 nazywano „esejami fizjologicznymi” (patrz). „Eseje fizjologiczne” ukształtowały się pod wpływem francuskich „esejów fizjologicznych” burżuazyjnych, wśród których szczególne powodzenie odniosły zagadnienia, które łączy tytuł „Les francais peints par eux memes”, P., 1839-1842. Wiele francuskich „esejów fizjologicznych” zostało przetłumaczonych i ponownie opublikowanych na język rosyjski. („Fizjologia” Balzaca, „Fizjologia miłośnika przyjemności” Jamesa Rousseau, 1843 i wiele innych). Spośród oryginalnych rosyjskich „esejów fizjologicznych” najciekawsze są zbiory „Nasze, spisane z życia przez Rosjan”, 1841 (oprac. historia y ”Kozak Ługański, 4 godziny, 1846. W burżuazyjnym czasopiśmie„ Fiński Herald ”(1845–1847) zorganizowano specjalny dział „Deskryptor praw”, w którym drukowano „eseje fizjologiczne” z numeru do numeru. „Eseje fizjologiczne” rozpoczęły się w latach 40. znaczące zjawisko w różnej literaturze klasowej: liberalno-szlacheckiej (Bashutsky, Grigorovich, Turgieniew i inni), burżuazyjnej (Bułgarin i inni), liberalnej drobnomieszczańskiej (Dal i inni) i raznochinchestvo, rewolucyjno-demokratycznej (Beliński, Niekrasow i inni). Bohaterami „esejów fizjologicznych” byli niemal wyłącznie ludzie „niższej rangi”, mieszkańcy podziemi i peryferii kapitalistycznego miasta, którzy po raz pierwszy stali się przedmiotem artystycznej wiedzy w wielkiej literaturze. Przy całej różnicy w podejściu do tematu, autorzy każdej z wymienionych grup klasowych „esejów fizjologicznych” stawiają w centrum uwagi zawodowe i codzienne cechy typu społecznego. Chęć odtworzenia typu z natury, uchwycenia zróżnicowania zawodowego, które stało się charakterystycznym wyrazem podziału pracy w rozwijającej się gospodarce towarowej - taka była główna oprawa „eseju fizjologicznego”. W artykule „Literatura rosyjska w 1845 r.” Belinsky uznaje „esej fizjologiczny” V. I. Lugansky'ego (V. I. Dal) za jedno z „kapitałowych dzieł literatury rosyjskiej”: „W fizjologicznych szkicach twarzy różnych klas on (Ługansky) jest prawdziwym poetą, ponieważ wie, jak uczynić typową osobę przedstawicielem klasy, wynieść go do ideału nie w wulgarnym i głupim tego słowa znaczeniu, to znaczy nie w sensie dekorowania rzeczywistości, ale w prawdziwym tego słowa znaczeniu - odtwarzając rzeczywistość w całej swej prawdzie. Kiełbaski i brodaci, Woźny i Batman to wzorcowe dzieła tego rodzaju, których tajemnicę tak głęboko pojął V. I. Ługański. N. V. Gogol w liście do P. A. Pletneva tak charakteryzuje V. I. Dala jako autora „esejów fizjologicznych” w ten sposób: „Nie jest poetą, nie opanowuje sztuki fikcji, nie ma nawet chęci tworzenia twórczych dzieł; wszędzie widzi materię i patrzy na każdą rzecz od strony praktycznej… Wszystko jest prawdziwe i wzięte od niego tak, jak jest w naturze. Powinien, bez uciekania się do fabuły lub rozwiązania, nad którym powieściopisarz jest tak zdziwiony, wziąć każdy incydent, który wydarzył się na ziemi rosyjskiej… tak, aby najbardziej zabawna historia wyszła sama… Jego pisma są żywymi i prawdziwymi statystykami Rosji… ”(listy Gogola). „Szkice fizjologiczne” burżuazji i liberalnego drobnomieszczaństwa dały dokładny opis; obfitość szczegółów, względna beznamiętność w stosunku do tego, co powiedziane, co obejmowało akceptację istniejących sprzeczności społecznych jako pewnik. Szlachetne „eseje fizjologiczne” różniły się od innych przede wszystkim tematycznie: oprócz miejskich „klas niższych” uwagę mistrza przykuwał także chłop. W przeciwieństwie do mieszczańskich „esejów fizjologicznych” te szlacheckie są uboższe w materiał, zwracają większą uwagę na psychologię charakteryzowanych typów i są silnie przesiąknięte ich sentymentalną idealizacją. Notatki myśliwego Turgieniewa są klasycznym przykładem szlachetnej idealizacji. Turgieniew idealizował chłopa i udowodnił w swoim O. tożsamość moralnej i psychologicznej natury ziemianina i chłopa. Rewolucyjno-demokratyczne „eseje fizjologiczne” raznochinchestvo wyróżniały się ostrym naciskiem na pozycję społeczną przedstawionych klas niższych. „Reprodukcja rzeczywistości w całej jej prawdzie” (Belinsky), skierowana przeciwko obojętnemu deskryptorowi burżuazyjnych „esejów fizjologicznych” i esejom szlachty, sentymentalnie idealizującym, była podstawową zasadą rewolucyjnych fizjologii demokratycznych. „Eseje fizjologiczne” miały ogromne znaczenie w historii literatury rosyjskiej jako jeden z najważniejszych gatunków szkoły przyrodniczej (patrz).
Oświecenie O. zyskało szczególnie duże znaczenie w literaturze lat 60. i 70. XX wieku. Reshetnikov, Levitov, N. Uspienski poświęcili znaczną część swojej pracy O. W przeciwieństwie do szlachetnego i burżuazyjnego O. z poprzedniego okresu, oświeceniowego O. z lat 60-70. dostarczył bogatszego materiału faktograficznego i znacznie trafniejszego obrazu pozycji społecznej wyzyskiwanych klas niższych, zwłaszcza chłopów. Literatura eseistyczna zajęta w latach 60-70. pozycja niebezpiecznego konkurenta dla rządzącej literatury szlachecko-mieszczańskiej, która stała pod względem kultury artystycznej łatwo dostępnej dla klas panujących, jest znacznie wyższa niż O. To znaczenie literatury eseistycznej i jej autorów uznawali nawet wrogowie rewolucyjna demokracja. Dostojewski napisał do Strachowa w 1871 r. O jednym z ówczesnych eseistów: „Nie było jeszcze nowego słowa zastępującego właściciela ziemskiego i nie ma czasu. Reshetnikovowie nic nie powiedzieli, ale mimo to Reshetnikovowie wyrażają ideę potrzeby czegoś nowego w słowie artystycznym, ale nie właściciela, chociaż wyrażają to w brzydki sposób. W ustach Dostojewskiego to względne uznanie sił Reszetnikowa jest znamienne, choć wyraża się w całkowicie zrozumiałej wrogiej postawie wobec pisarza sąsiadującej z rewolucyjną demokracją. Postępowa krytyka wskazywała również na ogromne znaczenie hobby jako gatunku najbardziej odpowiedniego do rzetelnego przedstawiania nowych warstw społecznych. Shelgunov w swoim artykule „Ludowy realizm w literaturze” skrytykował pragnienie tego samego Reshetnikova, aby przejść od esejów do powieści: „Czy nie byłoby lepiej podać kilka monografii, takich jak życie robotników w solniskach, fabrykach , koleje, życie ludzi w piwnicy i rynku Nikolskiego w Petersburgu, ale wszystko to na szczegółowych zdjęciach specjalnych. Dlaczego taka galeria monografii jest gorsza od epizodycznych obrazów o tej samej tematyce, połączonych w jedną powieść fabularną, w której dla zainteresowania i ze względu na ustępstwa wobec tradycji pozwolono Pelagia Prochorowna i pierwiastek serca czułej miłości? przez wspólny związek ... Reszetnikow jest słaby właśnie dlatego, że ... jakby nie rozumiał swojego nowatorskiego znaczenia ... i porzucił swoją rolę bez grania jej do końca ... poszedł drogą, którą poszli powieściopisarze chodziła szkoła wyższa. Literatura rewolucyjnego populizmu kontynuowała dalszy rozwój O. Najbardziej znaczącym eseistą populistycznym był Gleb Uspienski (patrz). Liberalny populizm lat 80. w ten sam sposób wydała dużą liczbę esejów (Złatowracki, W. Korolenko i inni), które jednak nie miały tego samego znaczenia, co eseje o demokracji rewolucyjnej. Eseje rewolucyjno-demokratyczne (oświeceniowe i populistyczne) nie wyrosły na żadne znaczące opowiadania i powieści, gdyż demokracja chłopska nie mogła wówczas, ze względu na niesprzyjające warunki, szeroko rozwinąć swojej kultury artystycznej.
W warunkach dyktatury proletariatu i budowy socjalizmu rozwój eseju nabiera szeregu istotnych cech. Po pierwsze, bogactwo praktycznej działalności proletariatu, asymilacja nowych obszarów rzeczywistości, restrukturyzacja relacji ludzi ze sobą, do pracy, doprowadziło do rozszerzenia przedmiotu eseju: epoki sowieckiej rewolucyjnej w pierwszych latach okresu restauracji (esejów w Pokoleniu Restoracji (TOPICS w Time'u w Time, Time, Time, Time, Time, Time, Time, Time, Time, Time, Time, Time. Eseje Dm. Furmanov). Żywe szkice wydarzeń z epoki wojny secesyjnej, obserwacje z podróży - taki jest główny kierunek radzieckiego O. tego okresu. O. otrzymuje impuls do swojego rozwoju w warunkach przechodzenia kraju do socjalistycznej odbudowy. Istnieje problematyczne dziennikarstwo poświęcone przywróceniu produkcji, nowemu stylowi życia, rekrutacji robotników itp. Jak cała literatura sowiecka, dziennikarstwo jest zróżnicowane, w zależności od ideologii klasowej eseisty. Na przykład drobnomieszczańska grupa pisarzy „Lef” przedstawiła szereg eseistów, którzy dostarczyli przykładów eseistyki, w której dominował obraz obiektywistyczny, demonstracja rzeczy, procesów ekonomicznych lub czysty biznes. Industrialne martwe natury dał B. Kushner. Praktyczność, efektywność, przeniesienie strony organizacyjnej i biznesowej procesu dominowały w esejach S. Trietiakowa. Ta postawa eseistów Lefa do przekazywania faktów sama w sobie łączyła się z ignorowaniem zjawisk walki klas, z nieumiejętnością ukazania osoby, z wyciszeniem stosunku autora do rzeczywistości. W dalszym rozwoju sowieckiego eseju szczególnie wyraźnie widać zawężenie praktyki twórczej i teorii eseistów Lefa. Plejada proletariackich eseistów jako temat swojej twórczości stawiała produkcję, budowanie nowych stosunków na wsi. W esejach Vl. Stawskiego, Żigi i innych proletariackich eseistów, fakty rzeczywistości zostały uogólnione, ujęte w typie, a światowo-historyczne znaczenie zaobserwowanych przykładów zostało ujawnione. Oddziaływanie na czytelnika osiągnięto nie tylko doborem zjawisk, które same w sobie były wymowne, ale także partyjnym duchem ich relacji. Znaczącą rolę w rozwoju sowieckiego okularyzmu odegrała grupa eseistów z Komsomolskiej Prawdy, B. Galin (tom esejów Przejście), G. Kisz (Wyznania młodego inżyniera), Z. Chagan (Dzisiaj) i Ja. Iljin (Mieszkańcy fabrycznego dziedzińca). Zasługa tych eseistów polega na tym, że w swojej pracy poruszali problematykę socjalistycznej organizacji pracy; mieć publicystę temperamentem podnieśli aktualne fakty do fundamentalnego poziomu, choć nie stronili od nadmiernego patosu i pewnej stylizacji ich przedstawienia.
W wypełnianiu zadania edukowania mas „na żywych, konkretnych przykładach i modelach ze wszystkich dziedzin życia” (Lenin) radziecka fotografia odgrywa wybitną rolę właśnie dlatego, że wykorzystując owocną praktykę przekształcania rzeczywistości jako materiału obrazowego, ma wielką moc poznawczą i organizacyjną. Nie jest więc przypadkiem, że z roku na rok O. coraz więcej zdobywa dla siebie miejsce w gazecie, w dziennikarstwie. Począwszy od lat 1928-1929, wokół gazet „Prawda” i „Komsomolskaja Prawda” organizowano grupy eseistów w wielu czasopismach (m.in. „Rabotnitsa”). W 1929 r. z inicjatywy M. Gorkiego powstało czasopismo Nasze Osiągnięcia, składające się wyłącznie z artykułów ukazujących budownictwo, postęp nauki, techniki i wynalazczości.
Z gatunkiem eseju związana jest praca dotycząca historii fabryk. To nie przypadek, że jedna z pierwszych książek opublikowanych w historii fabryk z serii „Ludzie ze stalingradzkiego traktora” została napisana przez byłych eseistów z Komsomołu, Ja. Iljina i B. Galina.
W związku z faktem, że literatura w warunkach dyktatury proletariatu staje się sprawą dla szerokich mas, O. odgrywa szczególnie znaczącą rolę w literaturze radzieckiej. Wielu początkujących pisarzy używa gatunku O. w swoich pierwszych literackich eksperymentach. Tak więc rekrutacja pracowników szoku do literatury przyniosła świetne wyniki na froncie eseistycznym (eseje Tarasewicza, Salowa, Michajłowa i innych). Eseje Zhigi „Myśli robotnicze”, „Nowi robotnicy” rozwinęły się z notatek rabkora. Głęboka znajomość życia zawodowego, uważność na zmiany zachodzące w życiu codziennym iw psychice robotnika czynią, według M. Gorkiego, eseje Żigi „żywą księgą”.
Mimo wszystkich swoich pozytywnych cech radziecki O. nie jest jeszcze wolny od wad. Stosunkowo niski poziom kulturowy wielu eseistów wciąż ogranicza pisanie esejów. Szczególne właściwości gatunku eseistycznego, szeroka możliwość włączania do O. różnych zjawisk przez przyległość, szeroki zakres porównań i skojarzeń, jaki O. przedstawia, nie zostały właściwie wykorzystane. Radziecki O. jest często zbyt lokalny, ograniczony do bezpośrednio obserwowalnych wydarzeń, powierzchowny, autor nie zawsze radzi sobie z zadaniem wzbogacenia portretowanych o porównania. Język nie zawsze jest zadowalający. Radziecki O., czasami występuje podporządkowanie eseisty w językach. protokoły i uchwały, w wyniku których przedstawione żywe zjawisko ulega odbarwieniu. Ale literatura sowiecka ma również przykłady pisania esejów (eseje takich pisarzy, jak M. M. Prishvin, K. G. Paustovsky, M. S. Shaginyan i inni).
Rozwój O. sowieckiego, jego różnorodność spowodowały różne oceny i spory o miejsce O. w literaturze literackiej. Dyskusja na ten temat rozwinęła się szeroko w latach 1928-1929 między krytyką lefowską a marksistowską. Sprzeciwiając się niedocenianiu eseju, traktowaniu go jako „niższego” gatunku artystycznego, mającego jedynie wartość agitacyjną i propagandową – punkt widzenia, w którym dotknęły przesądy szlachty mieszczańskich teoretyków estetyki – „Lef” natychmiast zabrał głos dla kultury O. Ale Lefici błędnie zinterpretowali O., przeciwstawiając ją wszystkim innym gatunkom fikcji, uznając „literaturę faktów” za dominujący typ literatury radzieckiej. Spotkanie eseistów, które odbyło się w czerwcu 1934 r. w ramach przygotowań do Ogólnounijnego Kongresu Pisarzy, ukazało wielkie znaczenie O. na obecnym etapie pracy socjalnej. budowa. Esej zdobył honorowe miejsce nie tylko w prasie centralnej, ale także w gazetach i publikacjach terytoriów, regionów i powiatów.
Będąc jednym z gatunków literatury radzieckiej, surrealizm, podobnie jak cała literatura radziecka jako całość, rozwiązuje problem tworzenia stylu socrealizmu za pomocą specjalnych środków - pokazując charakterystyczne zjawiska, typowe zmiany w psychice ludzi. Bibliografia:
„Literatura faktu”, Zbiór materiałów robotników „Lef”, wyd. "Federacja", M., 1929; Elsberg Zh., Problemy eseju, "Październik", 1931, II (Historia rozwoju literatury eseistycznej); Korabelnikow G., Dla pisarza - proletariackiego rewolucjonisty, „Październik”, 1931, III (Przemówienie na ogólnorosyjskim spotkaniu produkcyjnym eseistów RAPP); Galin B., O skuteczność eseju „Na słupie literackim”, 1931, IV; Stavsky V., O eseju i eseistach, „Na stanowisku literackim”, 1931, IV; O wynikach narady produkcyjnej eseistów „Na Poczcie Literackiej”, 1931, X (Uchwała Sekretariatu RAPP); Nikolsky A., Za esej bojowy bolszewicki, „Leningrad”, 1931, XII; Potapov N., Roboczy esej w literaturze, „Dziennikarz”, 1931, XXIII; Percow W., Pisarz przy pracy. Doświadczenie stawiania pytania, wyd. "Federacja", M., 1931; Luzgin Mikh., Za bojowy esej artystyczny, Wydawnictwo Pisarzy w Leningradzie, L., 1931 (przetworzone stenogramy raportów i przemówień autora na plenach Rappowa i na zebraniu produkcyjnym eseistów; por. recenzja Plisko N., „Marksistowsko-leninowska historia sztuki”, 1932, III); Bobryshev V., O eseju (Problem eseju), "Nasze osiągnięcia", 1932, VIII; Mazurin B., eseista ubiegłego stulecia, "Na słupie literackim", 1932, nr 13-14; Michajłowa A., Czy nasi pisarze odbudowali?, „Pęknięcie”, 1932, IV; Percow W., Człowiek w eseju technicznym, „Październik”, 1932, IX.

Encyklopedia literacka. - W 11 tonach; M .: wydawnictwo Akademii Komunistycznej, Encyklopedia Sowiecka, Fikcja. Pod redakcją VM Friche, AV Lunacharsky. 1929-1939 .

Artykuł fabularny

Mała forma eposu Uprzejmy literatura, dzieło, którego główną treścią nie jest rozwój i rozwiązanie konfliktu, ale opis czegoś: pewnego zjawiska, środowiska, zjawiska. Esej może mieć zarówno charakter literacki, jak i publicystyczny. Zadaniem eseju jest przedstawienie jak najpełniejszego obrazu, opisanie czegoś, aby dać czytelnikowi wyobrażenie o tym i popchnąć go do pewnych wniosków. Na przykład „Essays on Bursa” N. G. Pomiałowski opowiadać o życiu uczniów, łącząc opisy autora z małymi scenkami z życia szkoły. Eseje „Regionalne życie codzienne” (1952-56) W. W. Owieczkina, opowiadające o chaosie społecznym i pracowniczym na rosyjskiej wsi, kontrolowanej za pomocą „burzliwej administracji” i „salw dyrektyw” z góry, są artystycznie realistyczne w przedstawianiu zła i katastrof oraz dziennikarskie, z tendencją do utopizmu w myśleniu o sprawiedliwości. Eseje dzielą się na te faktycznie artystyczne (np. „Notatki myśliwego” I.S. Turgieniew, „Moskwa i Moskale” V. A. Gilyarovsky), wśród których wyróżniają się eseje-wspomnienia (na przykład „Daytime Stars of O.F. Bergholz) i eseje podróżnicze (na przykład „Listy od rosyjskiego podróżnika” N.M. Karamzin); dziennikarskie (na przykład „The Power of the Earth” G.I. Uspienski) i całkowicie dokumentalny (np. „Dziennik wiejski” E. Ya. Dorosha). Gatunek eseju był bardzo popularny w literaturze XIX wieku, zwłaszcza w utworach szkoła naturalna- tak zwana. fizjologiczne eseje dokumentujące życie ludzi.

Literatura i język. Nowoczesna ilustrowana encyklopedia. - M.: Rosman. Pod redakcją prof. Gorkina AP 2006 .

Zobacz, co „Esej” znajduje się w innych słownikach:

artykuł fabularny- Esej i... Słownik pisowni rosyjskiej

Słowo esej we współczesnym rosyjskim, w języku rosyjskim XIX i XX wieku. ma trzy główne znaczenia: 1) Kontur, zarys. Na przykład: „Co za doskonały, elegancki esej, jaka świeżość i przezroczystość podłużnej twarzy, która nagle otworzyła się z… ... Historia słów