Spójrz z daleka na rysunku i powiedz: ile czarnych kółek zmieściłoby się w wolnej przestrzeni między dolnym kółkiem a jednym z górnych – cztery czy pięć? Najprawdopodobniej odpowiesz, że cztery koła zmieszczą się swobodnie, ale na piąte być może zabraknie miejsca. Kiedy powiedzą ci, że dokładnie trzy koła mieszczą się w luce, nie więcej, nie uwierzysz. Weź kartkę papieru lub kompas i przekonaj się, że się mylisz.
Pusta szczelina między dolnym okręgiem a każdym z górnych okręgów wydaje się być większa niż odległość między zewnętrznymi krawędziami górnych okręgów. W rzeczywistości odległości są równe.
To dziwne złudzenie, dzięki któremu czarne obszary wydają się naszym oczom mniejszymi niż białe obszary tej samej wielkości, nazywa się "napromieniowaniem". Zależy to od niedoskonałości naszego oka, które jako aparat optyczny nie do końca spełnia surowe wymagania optyki. Jego ośrodek refrakcyjny nie daje na siatkówce tych ostrych konturów, które uzyskuje się na matowym szkle dobrze wyszkolonego aparatu fotograficznego: ze względu na tzw. aberracja sferyczna każdy jasny kontur otoczony jest jasną obwódką, która zwiększa jego rozmiar na siatkówce oka. W rezultacie jasne obszary zawsze wydają nam się większe niż równe im czarne.
W swoich Naukach o kolorach wielki poeta Goethe, który był uważnym obserwatorem przyrody (choć nie zawsze wystarczająco ostrożnym fizykiem teoretycznym), tak pisze o tym zjawisku:
„Ciemny obiekt wydaje się mniejszy niż jasny obiekt tego samego rozmiaru. Jeśli weźmiemy pod uwagę jednocześnie białe kółko na czarnym tle i czarne kółko o tej samej średnicy na białym tle, to drugie wyda nam się o około 1/5 mniejsze niż pierwsze. Jeśli czarne kółko zostanie odpowiednio większe, będą wyglądać na równe. Młody półksiężyc wydaje się należeć do koła o większej średnicy niż reszta ciemnej części Księżyca, która czasami jest jednocześnie widoczna („popielaty blask” Księżyca. - IP). W ciemnej sukience ludzie wydają się szczuplejsi niż w jasnej. Źródła światła widoczne zza krawędzi tworzą w niej pozorne wycięcie. Linijka, z której wyłania się płomień świecy, jest w tym miejscu reprezentowana przez wycięcie. Wschodzące i zachodzące słońce tworzy wycięcie na horyzoncie”.
W tych obserwacjach wszystko się zgadza, poza twierdzeniem, że białe kółko zawsze wydaje się większe od równego czarnego i ma ten sam udział. Wzrost zależy od odległości, z jakiej oglądane są okręgi. Teraz stanie się jasne, dlaczego tak jest.
Odsuń rysunek z czarnymi kółkami od oczu - iluzja stanie się jeszcze silniejsza, jeszcze bardziej uderzająca. Wyjaśnia to fakt, że szerokość dodatkowej granicy zawsze pozostaje taka sama; jeśli zatem z bliskiej odległości zwiększył szerokość obszaru światła tylko o 10%, to z dużej odległości, gdy sam obraz się zmniejszy, ten sam dodatek nie będzie już wynosił 10%, ale powiedzmy 30% lub nawet 50% jego szerokości. Wskazana cecha naszego oka jest zwykle również wyjaśniana przez dziwną właściwość poniższego rysunku. Patrząc na to z bliska, widzisz wiele białych kółek na czarnym polu. Ale odsuń książkę i spójrz na rysunek z odległości 2-3 kroków, a jeśli masz bardzo dobry wzrok, to z odległości 6-8 kroków; figura zauważalnie zmieni swój wygląd: zamiast kółek zobaczysz w niej białe sześciokąty, niczym komórki pszczół.
Z pewnej odległości okręgi wydają się być sześciokątami.
Nie jestem do końca usatysfakcjonowany wyjaśnieniem tej iluzji przez napromieniowanie, ponieważ to zauważyłem czarny okręgi na białym tle również z daleka wydają się sześciokątne (patrz rysunek poniżej), chociaż tutaj napromieniowanie nie wzrasta, ale zmniejsza kubki. Trzeba powiedzieć, że ogólnie istniejących wyjaśnień złudzeń wizualnych nie można uznać za ostateczne; większość złudzeń nie ma żadnego wyjaśnienia.
Czarne koła pojawiają się z daleka jako sześciokąty. Najnowsze techniki skanowania tomograficznego pomogły ekspertom odkryć ukryty obraz pod warstwą farby, który wyjaśnia mistyczny magnetyzm Czarnego kwadratu. Według rejestrów Sotheby's wartość tego obrazu jest szacowana na dzień dzisiejszy. w 20 milion dolarów.
W 1972 roku angielski krytyk Henry Veits napisał:
„Wydawałoby się, że może być prościej: czarny kwadrat na białym tle. Każdy może to chyba narysować. Ale oto zagadka: czarny kwadrat na białym tle - obraz rosyjskiego artysty Kazimierza Malewicza, powstały na początku wieku, nadal przyciąga zarówno badaczy, jak i miłośników sztuki jako coś świętego, jako rodzaj mitu, jako symbol rosyjskiej awangardy. Co wyjaśnia tę tajemnicę?
I kontynuuje:
„Mówią, że Malewicz, malując Czarny kwadrat, przez długi czas mówił wszystkim, że nie może ani jeść, ani spać. I nie rozumie, co zrobił. Rzeczywiście, ten obraz jest najwyraźniej wynikiem jakiejś złożonej pracy. Kiedy patrzymy na czarny kwadrat, pod pęknięciami widzimy dolne warstwy barwne - róż, liliowy, ochra - najwyraźniej istniała jakaś kompozycja kolorystyczna, rozpoznana w pewnym momencie jako nieudana i zapisana czarnym kwadratem.
Badanie tomograficzne w promieniowaniu podczerwonym dało następujące wyniki:
Odkrycie to zaniepokoiło historyków sztuki i kulturoznawców, zmuszając ich do ponownego sięgnięcia do materiałów archiwalnych w poszukiwaniu wyjaśnień.
Kazemir Sewerynowicz Malewicz urodził się w Kijowie 23 lutego 18 79 lat. Dorastał jako zdolne dziecko, aw szkolnym wypracowaniu napisał: „Mój tata pracuje jako kierownik w cukrowni. Ale jego życie nie jest słodkie. Całymi dniami wysłuchuje robotników przeklinających, kiedy upijają się miazgą cukrową. Dlatego wracając do domu, tata często przeklina mamę. Więc kiedy dorosnę, zostanę artystą. To dobra robota. Nie trzeba przeklinać z robotnikami, nie trzeba dźwigać ciężkich rzeczy, a w powietrzu unosi się zapach farb, a nie bardzo szkodliwego dla zdrowia pyłu cukrowego. Dobry obraz kosztuje dużo pieniędzy, a można go namalować w jeden dzień”..
Po przeczytaniu tego eseju matka Koziego, Ludwiga Aleksandrowna (z domu Galinovskaya), podarowała mu zestaw farb na 15. urodziny. W wieku 17 lat Malewicz wstąpił do kijowskiej szkoły rysunkowej N.I. Muraszko.
W sierpniu 1905 przybył do Moskwy z Kurska i złożył podanie o przyjęcie do Moskiewskiej Szkoły Malarstwa, Rzeźby i Architektury. Szkoła go jednak nie przyjęła. Malewicz nie chciał wracać do Kurska, osiadł w gminie artystycznej w Lefortowie. Tutaj, w dużym domu artysty Kurdyumowa, mieszkało około trzydziestu „komunardów”. Musiałem płacić siedem rubli miesięcznie za pokój, który był bardzo tani jak na moskiewskie standardy. Ale Malewicz często musiał pożyczać te pieniądze. Latem 1906 roku ponownie złożył podanie do Szkoły Moskiewskiej, ale po raz drugi nie został przyjęty.
W latach 1906-1910 Kazimierz uczęszczał na zajęcia do pracowni F.I. Rerberga w Moskwie. Na ten okres jego życia listy artysty A.A. Na zewnątrz do muzyka MV Matiuszyn. Jeden z nich opisuje, co następuje.
Aby poprawić swoje finanse, Kazimierz Malewicz rozpoczął pracę nad cyklem obrazów przedstawiających damską łaźnię. Obrazy nie sprzedawały się drogo i wymagały dodatkowych nakładów na modelki, ale przynajmniej trochę pieniędzy.
Pewnego dnia, po całonocnej pracy z modelkami, Malewicz zasnął na kanapie w swojej pracowni. Rano przyszła żona, aby wziąć od niego pieniądze na opłacenie rachunków w sklepie spożywczym. Widząc kolejne płótno wielkiego mistrza, zagotowała się z oburzenia i zazdrości, chwyciła duży pędzel i pomalowała płótno czarną farbą.
Budząc się, Malewicz próbował uratować obraz, ale bezskutecznie - czarna farba już wyschła.
Krytycy sztuki uważają, że w tym momencie Malewicz wpadł na pomysł „Czarnego kwadratu”.
Faktem jest, że wielu artystów na długo przed Malewiczem próbowało stworzyć coś podobnego. Obrazy te nie były powszechnie znane, ale Malewicz, który studiował historię malarstwa, niewątpliwie o nich wiedział. Oto tylko kilka przykładów.
Robert Fludd, „Wielka ciemność” 1617
Bertal, Widok La Hogue (efekt nocny), Jean-Louis Petit, 1843
Paul Bilhod, Nocna walka Murzynów w piwnicy, 1882
Alphonse Allais, Filozofowie łapią czarnego kota w ciemnym pokoju, 1893
Alphonse Allais, francuski dziennikarz, pisarz i ekscentryczny humorysta, autor popularnego aforyzmu „Nigdy nie odkładaj do jutra tego, co możesz zrobić pojutrze”, odniósł największy sukces w takiej twórczości.
W latach 1882-1893 namalował całą serię podobnych obrazów, wcale nie ukrywając swojego humorystycznego stosunku do tych „twórczych studiów nad rzeczywistościami pozamaterialnymi”.
Na przykład surowe białe płótno w ramce nosiło tytuł „Dziewczyny z anemią idące do pierwszej komunii podczas burzy śnieżnej”. Czerwone płótno nazwano „Apoplektycznymi kardynałami zbierającymi pomidory nad brzegiem Morza Czerwonego” itp.
Malewicz niewątpliwie rozumiał, że tajemnica sukcesu takich obrazów tkwi nie w samym obrazie, ale w jego teoretycznym uzasadnieniu. Dlatego nie wystawiał Czarnego Placu Suprematystów, dopóki nie napisał swojego słynnego manifestu Od kubizmu do suprematyzmu w 1915 roku. Nowy realizm obrazkowy”.
To jednak nie wystarczyło. Wystawa była dość powolna, ponieważ do tego czasu w Moskwie było całkiem sporo różnych „suprematystów”, „kubistów”, „futurystów”, „dadaistów”, „konceptualistów” i „minimalistów”, a publiczność była już dość zmęczona z nich.
Prawdziwy sukces przyszedł do Malewicza dopiero po mianowaniu go przez Łunaczarskiego „Komisarz Ludowy IZO Narkompros”. W ramach tej pozycji Malewicz zabrał swój „czarny kwadrat” i inne prace na wystawę „Malarstwo abstrakcyjne i surrealistyczne i plastik” w Zurychu. Potem były jego wystawy osobiste w Warszawie, Berlinie i Monachium, gdzie ukazała się także jego nowa książka „Świat jako nieprzedmiotowość”. Sława Czarnego kwadratu Malewicza rozeszła się po całej Europie.
Fakt, że Malewicz wykorzystywał swoją pozycję nie tyle do międzynarodowej propagandy sztuki radzieckiej, ile do promocji własnej twórczości, nie ukrywał się przed moskiewskimi kolegami. A po powrocie z zagranicy jesienią 1930 r Malewicz został aresztowany przez NKWD na podstawie donosu jako „niemiecki szpieg”.
Jednak dzięki wstawiennictwu Łunaczarskiego spędził tylko 4 miesiące w więzieniu, choć na zawsze rozstał się ze stanowiskiem „Ludowego Komisarza Sztuk Pięknych”.
Więc pierwszy„Czarny Plac Suprematystów”, o którym tu mowa, pochodzi z 1915 roku, obecnie znajduje się w Galerii Trietiakowskiej.
Drugi Czarny kwadrat został namalowany przez Malewicza w 1923 roku specjalnie dla Muzeum Rosyjskiego.
Trzeci - w 1929 r. Jest także w Galerii Trietiakowskiej.
A czwarty - w 1930 r., Specjalnie dla Ermitażu.
Muzea te przechowują także inne dzieła Malewicza.
Kazimierz Malewicz”, Plac Czerwonych Suprematystów, 1915 r
Kazimierz Malewicz, „Krąg czarnych suprematystów”, 1923
Kazimierz Malewicz, "Krzyż suprematystów", 1923
Kazimierz Malewicz, „Czarno-biały”, 1915
Należy jednak zauważyć, że nazwisko Malewicza na zawsze wpisało się w historię sztuki i słusznie. Jego „twórczość” jest najbardziej jaskrawą ilustracją praw psychologii, zgodnie z którymi przeciętny człowiek nie jest w stanie myśleć krytycznie i samodzielnie odróżniać „sztuki” od „nie-sztuki”, w ogóle prawdy od nieprawdy. W swoich ocenach przeciętna większość kieruje się głównie opinią powszechnie uznanych autorytetów, co ułatwia przekonanie opinii publicznej o prawdziwości każdego, nawet najbardziej absurdalnego stwierdzenia. W teorii „psychologii mas” zjawisko to nazywane jest „efektem czarnego kwadratu”. Opierając się na tym zjawisku, Goebbels sformułował jeden ze swoich głównych postulatów – „Kłamstwo powtórzone w gazetach tysiąc razy staje się prawdą”. Smutny fakt naukowy szeroko stosowany w PR politycznym zarówno w naszym kraju, jak i współcześnie.
Kazemir Malewicz, autoportret, 1933,
Państwowe Muzeum Rosyjskie
Najważniejszą właściwością naszego oka jest zdolność rozróżniania kolorów. Jedną z właściwości związanych z widzeniem kolorów można uznać za zjawisko przesuwania maksimum względnej widoczności podczas przejścia z widzenia dziennego na zmierzchowe.
Przy widzeniu w półmroku (słabe oświetlenie) nie tylko ogólnie zmniejsza się wrażliwość oka na postrzeganie kolorów, ale nawet w tych warunkach oko ma zmniejszoną wrażliwość na kolory długofalowej części widma widzialnego (czerwony, pomarańczowy) oraz zwiększoną wrażliwość na kolory krótkofalowej części widma (niebieski, fioletowy).
Możemy wskazać szereg przypadków, w których również napotykamy błędy wizualne lub złudzenia podczas patrzenia na kolorowe przedmioty.
Po pierwsze, czasami błędnie oceniamy nasycenie kolorów obiektu na podstawie jasności tła lub koloru innych otaczających go obiektów. W tym przypadku obowiązują również prawa kontrastu jasności: kolor rozjaśnia się na ciemnym tle i ciemnieje na jasnym.
Wielki artysta i naukowiec Leonardo da Vinci napisał: „Z kolorów o jednakowej bieli jaśniejszy wydaje się ten, który będzie na ciemniejszym tle, a czarny będzie wydawał się bardziej ponury na tle o większej bieli. A czerwony będzie wydawał się bardziej ognisty na ciemniejsze tło, a także wszystkie kolory otoczone ich bezpośrednimi przeciwieństwami”.
Po drugie, istnieje koncepcja rzeczywistego koloru lub kontrastów chromatycznych, gdy kolor obserwowanego obiektu zmienia się w zależności od tła, na którym go obserwujemy. Istnieje wiele przykładów wpływu kontrastów kolorów na oko. Na przykład Goethe pisze: „Trawa rosnąca na dziedzińcu wyłożonym szarym wapieniem wydaje się mieć nieskończenie piękny zielony kolor, gdy wieczorne chmury rzucają na kamienie czerwonawy, ledwo zauważalny odblask”. Dopełniającym kolorem świtu jest zieleń; ta kontrastująca zieleń po zmieszaniu z zielenią trawy daje „nieskończenie piękną zieleń”.
Goethe opisuje również zjawisko tzw. „kolorowych cieni”. "Jeden z najpiękniejszych przypadków kolorowych cieni można zaobserwować podczas pełni księżyca. Światło świec i światło księżyca można całkowicie wyrównać w intensywności. Oba cienie można wykonać z tą samą siłą i wyrazistością, dzięki czemu oba kolory będą całkowicie zrównoważone. Zestaw ekran tak, że światło jest pełne, księżyc pada bezpośrednio na niego, świecę ustawia się nieco z boku w odpowiedniej odległości, przed ekranem trzyma się jakieś przezroczyste ciało, po czym pojawia się podwójny cień, a ten rzucany przez księżyc i który jednocześnie oświetla świecę wydaje się być wyrazistym czerwonawo-ciemnym kolorem, i odwrotnie, ten który świeca rzuca, ale oświetla księżyc - najpiękniejszy niebieski kolor.Gdzie oba cienie spotykają się i łączą w jeden, uzyskuje się czarny cień. ”
Złudzenia związane z cechami strukturalnymi oka.
Spójrz na zdjęcie (poniżej) blisko prawej krawędzi monitora
Martwy punkt.
Obecność ślepej plamki na siatkówce oka po raz pierwszy odkrył w 1668 roku słynny francuski fizyk E. Mariotte. Marriott opisuje swoje doświadczenie w upewnianiu się, że istnieje martwe pole w następujący sposób:
„Przymocowałem małe kółko z białego papieru na ciemnym tle, mniej więcej na wysokości oczu, i jednocześnie poprosiłem o trzymanie drugiego koła z boku pierwszego, po prawej stronie, w odległości około dwóch stóp), ale nieco niżej, tak że jego obraz padł na nerw wzrokowy mojego prawego oka, podczas gdy zamykam lewe. Stanąłem naprzeciw pierwszego koła i stopniowo się oddalałem, nie spuszczając go z prawego oka. Kiedy byłem w odległości 9 stóp , drugie koło, które miało rozmiar około 4 cali, całkowicie zniknęło z pola widzenia. Nie mogłem tego przypisać jego bocznemu położeniu, ponieważ rozróżniałem inne obiekty, które były jeszcze bardziej boczne niż on. Pomyślałbym, że został usunięty, gdybym go nie znalazł przy najmniejszym ruchu oczu.
Wiadomo, że Marriott rozbawił angielskiego króla Karola II i jego dworzan, ucząc ich widzieć się bez głowy. Siatkówka oka w miejscu ujścia nerwu wzrokowego do oka nie posiada światłoczułych zakończeń włókien nerwowych (pręcików i czopków). W konsekwencji obrazy obiektów spadających na to miejsce siatkówki nie są przekazywane do mózgu.
Oto kolejny ciekawy przykład. W rzeczywistości koło jest idealnie równe. Warto zmrużyć oczy i my to widzimy.
Optyczny efekt koloru.
Efekt ten obejmuje iluzje lub zjawiska optyczne spowodowane kolorem i zmianą wyglądu obiektów. Biorąc pod uwagę optyczne zjawiska koloru, wszystkie kolory można podzielić na dwie grupy: czerwony i niebieski, ponieważ ogólnie kolory pod względem swoich właściwości optycznych będą zmierzać w kierunku jednej z tych grup. Wyjątkiem jest zielony. Jasne kolory, takie jak biały czy żółty, tworzą efekt naświetlenia, jakby rozlewały się na znajdujące się obok nich ciemniejsze kolory i pomniejszają powierzchnie pomalowane w tych kolorach. Na przykład, jeśli promień światła przenika przez pęknięcie w ścianie z desek, pęknięcie wydaje się szersze niż jest w rzeczywistości. Kiedy słońce świeci przez gałęzie drzew, gałęzie wydają się cieńsze niż zwykle.
Zjawisko to odgrywa istotną rolę w projektowaniu czcionek. Chociaż na przykład litery E i F zachowują swoją pełną wysokość, wysokość liter, takich jak O i G, jest nieco zmniejszona, dodatkowo zmniejszona przez ostre końce liter A i V. Litery te pojawiają się poniżej całkowitej wysokości linii. Aby wydawały się mieć taką samą wysokość jak pozostałe litery linii, podczas znakowania są już nieco wyciągnięte w górę lub w dół poza linię. Efekt napromieniowania tłumaczy również odmienny wygląd powierzchni pokrytych poprzecznymi lub podłużnymi paskami. Pole z paskami poprzecznymi wydaje się być niższe niż pole z paskami podłużnymi, ponieważ otaczająca pole biel przenika powyżej i poniżej między paskami i optycznie zmniejsza wysokość pola.
Główne cechy optyczne grup kolorów czerwonego i niebieskiego.
Żółty optycznie podnosi powierzchnię. Wydaje się też, że jest bardziej rozległy ze względu na efekt napromieniowania. Czerwony kolor zbliża się do nas, niebieski wręcz przeciwnie oddala się. Samoloty, pomalowane na granatowo, fioletowo i czarno, wizualnie zmniejszają się i pędzą w dół.
Zielony kolor- najspokojniejszy ze wszystkich kolorów.
Należy również zwrócić uwagę na ruch odśrodkowy żółtego i dośrodkowego niebieskiego.
Pierwszy kolor kłuje w oczy, w drugim oko tonie. Efekt ten wzrasta, jeśli dodamy do tego różnicę w jasności i ciemności, tj. żółty jest wzmacniany przez dodanie do niego bieli, a niebieski przez przyciemnianie go czernią.
O budowie oka akademik S. I. Wawiłow pisze: "Jak prosta jest optyczna część oka, jak złożony jest jej mechanizm postrzegania. Nie tylko nie znamy fizjologicznego znaczenia poszczególnych elementów siatkówki, ale jesteśmy nie jest w stanie powiedzieć, jak odpowiednie jest przestrzenne rozmieszczenie komórek światłoczułych, dlaczego potrzebny jest martwy punkt itp. Przed nami nie sztuczne urządzenie fizyczne, ale żywy organ, w którym zalety mieszają się z wadami, ale wszystko jest nierozerwalnie połączone w życie w całości.
Wydawałoby się, że martwy punkt powinien uniemożliwiać nam zobaczenie całego obiektu, ale w normalnych warunkach tego nie zauważamy.
Po pierwsze dlatego, że obrazy przedmiotów padających na martwą plamkę w jednym oku nie są rzutowane na martwą plamkę w drugim oku; po drugie, ponieważ spadające części obiektów są mimowolnie wypełniane obrazami sąsiednich części, które znajdują się w polu widzenia. Jeśli np. patrząc na czarne poziome linie, niektóre obszary obrazu tych linii na siatkówce jednego oka wypadną na martwą plamkę, to nie zobaczymy przerwy w tych liniach, ponieważ nasze drugie oko nadrobi za wady pierwszego. Nawet obserwując jednym okiem, nasz rozum rekompensuje brak siatkówki i zanikanie niektórych szczegółów przedmiotów z pola widzenia nie dociera do naszej świadomości.
Martwa plamka jest dość duża (w odległości dwóch metrów od obserwatora nawet twarz człowieka może zniknąć z pola widzenia), ale w normalnych warunkach widzenia ruchliwość naszych oczu niweluje ten „brak” siatkówki .
Naświetlanie
Zjawisko naświetlania polega na tym, że jasne obiekty na ciemnym tle wydają się być powiększone w stosunku do rzeczywistych rozmiarów i niejako przechwytują część ciemnego tła. Zjawisko to znane jest od czasów starożytnych. Nawet Witruwiusz (I wiek p.n.e.), architekt i inżynier starożytnego Rzymu, wskazywał w swoich pismach, że kiedy łączy się ciemność i światło, „światło pożera ciemność”. Na naszej siatkówce światło częściowo wychwytuje miejsce zajmowane przez cień. Wstępnego wyjaśnienia zjawiska napromieniowania dokonał R. Kartezjusz, argumentując, że wzrost rozmiarów obiektów świetlnych następuje w wyniku rozprzestrzeniania się pobudzenia fizjologicznego na miejsca sąsiadujące z bezpośrednio podrażnionym miejscem w siatkówce.
Jednak to wyjaśnienie jest obecnie zastępowane nowym, bardziej rygorystycznym, sformułowanym przez Helmholtza, zgodnie z którym następujące okoliczności są pierwotną przyczyną napromieniowania. Każdy świecący punkt jest przedstawiony na siatkówce oka w postaci małego okręgu rozpraszania spowodowanego niedoskonałością soczewki (aberracja, z łac. tło, z powodu rozpraszania aberracjonalnego, graniczy z tą powierzchnią, a powierzchnia wydaje się nam większa niż jej rzeczywiste wymiary geometryczne; wydaje się rozciągać poza krawędzie otaczającego go ciemnego tła.
Efekt naświetlania jest tym ostrzejszy, im gorzej oko jest przystosowane. Ze względu na obecność na siatkówce kręgów światła rozpraszającego, w pewnych warunkach (na przykład bardzo cienkich czarnych nitek), ciemne obiekty na jasnym tle również mogą ulec iluzorycznemu wyolbrzymieniu – jest to tzw. napromieniowanie ujemne. Przykładów, kiedy możemy zaobserwować zjawisko napromieniowania jest bardzo dużo, nie sposób ich tutaj w całości podać.
Wielki włoski artysta, naukowiec i inżynier Leonardo da Vinci w swoich notatkach tak pisze o zjawisku napromieniowania: „Kiedy Słońce jest widoczne za bezlistnymi drzewami, wszystkie ich gałęzie naprzeciw ciała słonecznego są tak zmniejszone, że stają się niewidoczne, to samo stanie się i z trzonkiem umieszczonym między okiem a ciałem słonecznym. Widziałem kobietę ubraną na czarno, z białą opaską wokół głowy, ta ostatnia wydawała się być dwa razy szersza niż ramiona kobiety, która była ubrany na czarno.od siebie w odstępach równych szerokości tych zębów, wtedy odstępy wydają się być dużo większe niż zęby…”.
Wielki niemiecki poeta Goethe w swoim traktacie „Nauczanie kwiatów” wskazuje na szereg przypadków obserwacji zjawiska napromieniowania w przyrodzie. Pisze o tym zjawisku w następujący sposób: „Ciemny przedmiot wydaje się być mniejszy niż jasny przedmiot tej samej wielkości. Jeśli weźmiemy pod uwagę jednocześnie białe koło na czarnym tle i czarne koło o tej samej średnicy na białym tle, to ten ostatni wydaje nam się w przybliżeniu „/, mniej niż pierwszy. Jeśli czarne kółko zostanie odpowiednio większe, będą wyglądać na równe. Młody półksiężyc wydaje się należeć do okręgu o większej średnicy niż reszta ciemnej części księżyca, która czasami jest w tym przypadku widoczna.
Zjawisko napromieniowania w obserwacjach astronomicznych utrudnia obserwację cienkich czarnych linii na obiektach obserwacji; w takich przypadkach konieczne jest zatrzymanie soczewki teleskopu. Fizycy ze względu na zjawisko napromieniowania nie widzą cienkich obwodowych pierścieni obrazu dyfrakcyjnego. W ciemnej sukience ludzie wydają się szczuplejsi niż w jasnej. Źródła światła widoczne zza krawędzi tworzą w niej pozorne wycięcie. Linijka, z której wyłania się płomień świecy, jest w tym miejscu reprezentowana przez wycięcie. Wschodzące i zachodzące słońce tworzy wycięcie na horyzoncie.
Jeszcze kilka przykładów.
Czarna nić, trzymana przed jasnym płomieniem, wydaje się być przerwana w tym miejscu; żarnik żarówki wydaje się grubszy niż jest w rzeczywistości; jasny drut na ciemnym tle wydaje się grubszy niż na jasnym. Skrzydła w ramach okiennych wydają się mniejsze niż są w rzeczywistości. Posąg odlany z brązu wygląda na mniejszy niż ten wykonany z gipsu lub białego marmuru.
Architekci starożytnej Grecji sprawili, że narożne kolumny swoich budynków były grubsze niż inne, biorąc pod uwagę, że kolumny te z wielu punktów widzenia będą widoczne na tle jasnego nieba, a dzięki zjawisku napromieniowania będą wydawały się cieńsze. Jesteśmy poddani swoistej iluzji w odniesieniu do pozornej wielkości Słońca. Artyści mają tendencję do rysowania Słońca zbyt dużego w porównaniu z innymi przedstawionymi tematami. Z drugiej strony w fotograficznych ujęciach krajobrazowych, które również pokazują Słońce, wydaje nam się ono nienaturalnie małe, chociaż obiektyw daje jego prawidłowy obraz.
Należy zauważyć, że zjawisko ujemnego napromieniowania można zaobserwować w takich przypadkach, gdy czarna nić lub lekko błyszczący metalowy drut wydaje się grubszy na białym tle niż na czarnym lub szarym tle. Jeśli np. koronkarka chce się pochwalić swoim kunsztem, to lepiej dla niej zrobić koronkę z czarnej nici i rozłożyć ją na białej podszewce. Jeśli obserwujemy przewody na tle równoległych ciemnych linii, takich jak dach pokryty dachówką lub mur, wówczas przewody wydają się pogrubione i pęknięte w miejscu, w którym przecinają się z każdą z ciemnych linii.
Efekty te obserwuje się również w przypadku nałożenia przewodów w polu widzenia na wyraźny zarys budynku. Prawdopodobnie zjawisko napromieniowania związane jest nie tylko z właściwościami aberracyjnymi soczewki, ale również z rozpraszaniem i załamywaniem światła w ośrodkach oka (warstwy płynu między powieką a rogówką, ośrodków wypełniających komorę przednią oka). i całe wnętrze oka). Dlatego właściwości irradiacyjne oka są oczywiście związane z jego zdolnością rozdzielczą i promienną percepcją „punktowych” źródeł światła. Zdolność oka do przeszacowywania kątów ostrych związana jest z właściwościami aberracyjnymi, a więc częściowo ze zjawiskiem napromieniowania.
Astygmatyzm oka.
Astygmatyzm oka jest jego wadą, wynikającą najczęściej z niesferycznego (torycznego) kształtu rogówki, a czasem z niesferycznego kształtu powierzchni soczewek. Astygmatyzm ludzkiego oka został po raz pierwszy odkryty w 1801 roku przez angielskiego fizyka T. Junga. W obecności tej wady (nawiasem mówiąc, nie u wszystkich objawia się ona w ostrej postaci) nie ma sensu skupiać promieni padających równolegle do oka, ze względu na różne załamanie światła przez rogówkę w różnych jej przekrojach. Wyraźny astygmatyzm korygują okulary z cylindrycznymi szkłami, które załamują promienie świetlne tylko w kierunku prostopadłym do osi cylindra.
Oczy całkowicie wolne od tego niedoboru są rzadkością u ludzi, jak łatwo zauważyć. Aby zbadać oczy pod kątem astygmatyzmu, okuliści często używają specjalnego stołu, na którym w regularnych odstępach dwanaście kół ma cień o równej grubości. Oko z astygmatyzmem widzi linie jednego lub więcej okręgów jako ciemniejsze. Kierunek tych bardziej czarnych linii pozwala nam wnioskować o naturze astygmatyzmu oka.
Jeśli astygmatyzm jest spowodowany niesferycznym kształtem powierzchni soczewki, to przechodząc od wyraźnego widzenia obiektów poziomych do obiektów pionowych, osoba musi zmienić akomodację oczu. Najczęściej odległość wyraźnego widzenia obiektów pionowych jest mniejsza niż poziomych.
Nasz wzrok bardzo łatwo oszukuje nasz mózg prostymi iluzjami kolorystycznymi, które otaczają nas wszędzie. Niektóre z tych złudzeń czekają na Ciebie dalej.
Ile kwiatów jest na obrazku?
Niebieska i zielona spirala mają w rzeczywistości ten sam kolor - zielony. Niebieskiego tu nie ma.
Brązowy kwadrat na środku górnej ścianki i „pomarańczowy” kwadrat na środku przedniej ścianki mają ten sam kolor.
Przyjrzyj się dokładnie tablicy. Jakiego koloru są komórki „A” i „B”? Wydaje się, że „A” jest czarne, a „B” białe? Prawidłowa odpowiedź znajduje się poniżej.
Komórki „B” i „A” mają ten sam kolor. Szary.
Czy dół figury wydaje się jaśniejszy? Palcem zakryj poziome obramowanie między górą a dołem kształtu.
Widzisz szachownicę z czarnymi i białymi polami? Szare połówki czarnych i białych komórek mają ten sam odcień. Szary kolor jest postrzegany jako czarny lub jako biały.
Postacie koni mają ten sam kolor.
Ile jest kolorów oprócz białego? 3? cztery? Właściwie tylko dwa - różowy i zielony.
Jakiego koloru są tu kwadraty? Tylko zielony i różowy.
Złudzenie optyczne
Patrzymy na kropkę, a szary pasek na pomarańczowym tle staje się… niebieski.
W miejscu znikających fioletowych plam pojawia się zielona plama, poruszająca się po okręgu. Ale to nie istnieje w rzeczywistości! A jeśli skoncentrujesz się na krzyżu, fioletowe plamy znikną.
Jeśli patrzysz na kropkę na środku czarno-białego obrazu przez 15 sekund, obraz nabiera kolorów.
Wpatruj się w środek czarnej kropki przez 15 sekund. Obraz stanie się kolorowy.
Patrz na 4 kropki na środku obrazka przez 30 sekund, następnie przenieś wzrok na sufit i mrugnij. Co widziałeś?
Na skrzyżowaniach wszystkich białych pasków, z wyjątkiem skrzyżowania, w którym w tej chwili patrzysz, widoczne są małe czarne plamki, których tak naprawdę nie ma.
zanik
Jeśli przyjrzysz się uważnie kropce pośrodku przez kilka sekund, szare tło zniknie.
Ustaw ostrość na środku obrazu. Po chwili rozmyte kolorowe obrazy znikną i zamienią się w jednolite białe tło.
Co przyciąga prymitywny suprematyzm Malewicza? Właśnie przez to, że hańba jest prymitywna. Elementarny, najprostszy obraz jest w stanie przy minimum wyobraźni wywołać u widza własne wersje, domysły i uzupełnienia. Dotyczy to również „Czarnego koła”, które jest nie mniej interesujące niż jego kwadratowy odpowiednik, ale dla mnie bardziej.
Każdy zna czarny kwadrat Kazimierza Malewicza. A czym jest jego „Czarny krąg”?
Malewicz napisał drugą wersję tego genialnego, najbardziej złożonego dzieła (a także drugą wersję Czarnego kwadratu) z pomocą swoich uczniów A. Leporskiej, K. Rozhdestvensky i N. Suetin. Sam nie byłby w stanie tego zrobić. Najwyraźniej Rożdiestwienski napinał nosze, Leporska gruntowała płótno, a Suetin wziął kompas. Malewicz musiał tylko wziąć czarną farbę i pracować jako malarz pokojowy przez około pięć minut. Pierwsza wersja została napisana osiem lat wcześniej, ale wtedy koło wyszło krzywe, najwyraźniej Malewicz nie miał jeszcze kompasu, więc musiał przykryć płótno miedzianą misą i jakoś zakreślić wokół krawędzi.
O czym jest ten kawałek? Trudno w to uwierzyć, ale mimo wszystko chodzi o... o czarne kółko! Malewiczowi nie było trudno przedstawić koncepcję dzieła, był niedoścignionym mistrzem w rozprowadzaniu makaronu. Każdy będzie mógł rysować figury geometryczne, tylko nieliczni będą w stanie przedstawić je jako coś wyjątkowego.
Malewicz urodził się 23 lutego, który co roku przyćmiewa dzień Armii Radzieckiej, z powodu uchylania się od służby wojskowej. Zmarł 15 maja, co co roku przyćmiewa urodziny moje i Michaiła Bułhakowa. W sumie żył tylko 56 lat, nie mając czasu na przedstawienie wszystkich opcji kształtów geometrycznych. W szczególności ma czarny kwadrat na białym tle, biały kwadrat na białym tle, czarne kółko na białym tle… ale nie ma „Czarnego koła na czarnym tle”! I postanowiłem wypełnić tę lukę (jeśli można nazwać ten tłum luką). On jest przed tobą.
„Widzisz świstaka? A ja nie. Ale on jest!” (Hera Lieberman) Widzisz czarne kółko? I nie widzę. Ale on jest. A uważny widz to zauważy. To jest cały sens obrazu, to znaczy nie wszystko, czego nie widzisz, nie jest. Inna nazwa to „Czarna dziura w czarnym kwadracie lub węgiel aktywowany w dupie Afroamerykanina siedzącego w ciemnej jaskini w bezksiężycową noc”. Czy tytuł jest poprawny politycznie? Całkiem. Ale powieść „Dziesięciu małych Indian” jest rasistowska, powinna zmienić tytuł na „Dziesięć dzieciaków afroamerykańskich”.
Nie wiem jak reszta, ale mnie strasznie nudzi kontemplacja tych „arcydzieł” Malewicza, więc wystawiam swoje wariacje na temat Czarnego Kręgu. Jak minimalnymi środkami „ożywić” czarne kółko, aby nieobiektywne malarstwo stało się obiektywne? Oto kilka przykładów. Tutaj nie są wymagane długie wyjaśnienia pojęciowe, wszystko jest jasne jak biała noc w Petersburgu. Daleko od wyobraźni każdego widza jest nieograniczona, a patrząc na arcydzieła Malewicza, wielu z nich nie wymyśla ani jednego obrazu. Postanowiłem więc pomóc takiemu widzowi patrzącemu na czarne kółko.
„Czarny balonik”. Nie pamiętam czy są czarne balony? Cóż, na przykład na spotkaniu Gotów lub na wakacjach nafciarza, albo możesz przywiązać go do karawanu, aby nie było tak ponuro ...
A to paradoksalna wersja czarnej kuli: „Czarny czajnik”. Jest ciężki i jednocześnie nieważki, szybuje. Ale jeśli nić się zerwie - rozprosz się we wszystkich kierunkach!
„Rockfall czy Rolling Stones”. Obraz Malewicza jest nietknięty, ale jest tam wizerunek latającego kamienia.
„Czarna buźka”. Malewicz był o krok od wynalezienia emotikonów. Przynajmniej czarne.
„Zegar Malewicza”. Może być tutaj więcej opcji, ale wiele z nich prawdopodobnie zostało już wykorzystanych w projektowaniu zegarków.
"Kanalizacja". I pamiętam, że Malewicz argumentował, że przedstawia głębię wszechświata. Czy to, że kanał jest również rodzajem wszechświata głębokich światów.
"Czarny księżyc". Wykorzystano prawdziwe zdjęcie księżyca w negatywie. Przypomina dziwaczne, ozdobne kwiaty w stylu M. Vrubela; jest na co popatrzeć, w przeciwieństwie do oryginału.
„Czarny Malewicz pod różowym Picassem”. Odnosi się to do różowego okresu twórczości Pabla Picassa. „Dziewczyna na balu” została napisana dziesięć lat wcześniej niż „bal” Malewicza, prawdopodobnie wpływając na ten ostatni.
"Jądro". Jeśli usuniesz armatę, będzie ona uchodzić za pocisk do rzucania atlety, zarówno jako rdzeń, jak i dysk.
Przed tobą suprematystyczna kompozycja „Cztery białe koła na czarnym kole w białym kwadracie”. Jeśli jednak masz białą koszulę z czarnymi guzikami, możesz zobaczyć wiele kopii tej kompozycji przez co najmniej godziny.
Podobny do poprzedniego, „Białe kółko na czarnym kółku na białym kwadracie”. Suprematyzm w najlepszym wydaniu! Napisz to do Malewicza - to byłoby arcydzieło na wieki! Gdyby nie jedna okoliczność – to arcydzieło jest teraz wywieszane wszędzie, przy każdej pierwszej wymianie opon. Szkoda, taka piękna, elegancka nazwa, a nie głupia "Serwis Oponiarski"!
„Czarny cel”. Dzięki tej wersji „Czarnego koła” każdy wojskowy wytrzyma znacznie dłużej, nie mówiąc już o biathlonistach. A jeśli miejsce na małą strzelnicę zostanie ogrodzone w pobliżu obrazu, zysk z oglądania takiego „malewicza” znacznie wzrośnie.
A ta kompozycja nazywa się „Kryzys”. Już się unosi i jest gotowy do wybuchu. Kryzys nigdy nie jest biały lub różowy, zawsze jest czarny.
Jak wyjść z kryzysu? To całkiem proste. Kryzys trzeba odwrócić i odgryźć. Dodajmy listek – i teraz nie mamy do czynienia z kryzysem, a eleganckim, drogim urządzeniem Apple’a. Teraz najważniejsze jest, aby tego nie odwracać, w przeciwnym razie kryzys powróci, ale już wybuchł!
„Broń proletariatu”. Kompozycja symboliki suprematycznej. Koło, uzyskując ząbkowanie koła zębatego, symbolizuje inżynierię mechaniczną i słońce radzieckiego przemysłu. Kolejny przedmiot symbolizuje narzędzie, klucz robotnika, przypominając jednocześnie celownik sierpa i młota – broń robotnika i kołchoźnika. Gdyby tylko Malewicz przedstawił taki obraz w czasie, herb ZSRR niewątpliwie wyglądałby inaczej. Może tak by to wyglądało, jeden do jednego. Cóż, dla tych śmiejących się burżujów, którym nie podobają się symbole sowieckiego proletariatu, jest prostsza nazwa: „Piwo”.
„Kutuzow suprematysta. Portret feldmarszałka”. Ktoś powie: to nie jest portret - gdzie jest sam Kutuzow? Odpowiem: po pierwsze, bandaż jest na prawym brakującym oku Kutuzowa. Po drugie, co drugi widz wyłapie skojarzenie z Kutuzowem, co oznacza, że portret jest dość podobny.
Minimum czynności z poprzednim zdjęciem - i już mamy jajecznicę na śniadanie. Nazwijmy to „jajkami sadzonymi Kutuzowa”. Jeśli klasyczne jajko sadzone ma oba „oczy”, to jajko sadzone Kutuzowa jest koniecznie przygotowane z jednego jajka! Z naukowego punktu widzenia: jednojajowy. Dla osób na diecie.
„Syzyf”. Cóż, wiele osób o tym wie. To taki potężny, ale głupi starożytny Grek, który nie odgadł użycia dźwigni. Starożytny Grek haniebnie nie uzasadnił przysłowia „jest siła - umysł nie jest potrzebny”.