Piotr Konstantinowicz Leshchenko (rum. Petre Leșcenco). Urodzony 2 (14) czerwca 1898 we wsi Isaevo w obwodzie chersońskim - zmarł 16 lipca 1954 w rumuńskim szpitalu więziennym Tirgu-Okna. Rosyjska i rumuńska piosenkarka popowa, tancerka, restauratorka.
Petr Leshchenko urodził się 2 czerwca (14 według nowego stylu) w 1898 roku we wsi Isaevo w obwodzie chersońskim. Teraz jest to dzielnica Nikołajewskiego obwodu odeskiego.
Matka - Maria Kalinovna Leshchenkova.
Piotr był dzieckiem nieślubnym. W księdze metrycznej archiwum okręgowego zachował się wpis: „Maria Kalinowna Leszczenkowa, córka emerytowanego żołnierza, urodziła 06.02.1898 syna Piotra”. W rubryce „ojciec” wpis: „nieślubny”.
Ochrzczony 3 lipca 1898 r., a później w dokumentach Piotra Leszczenki pojawiła się data chrztu. Rodzice chrzestni: szlachcic Aleksander Iwanowicz Krivosheev i szlachcianka Katerina Yakovlevna Orlova.
Wiadomo, że matka Piotra miała absolutny słuch muzyczny, znała wiele pieśni ludowych i dobrze śpiewała, co miało wpływ na ukształtowanie się jego osobowości. Już od najmłodszych lat wykazywał się także niezwykłymi zdolnościami muzycznymi.
Rodzina matki wraz z 9-miesięcznym Piotrem przeniosła się do Kiszyniowa, gdzie około dziewięć lat później matka wyszła za mąż za technika dentystycznego Aleksieja Wasiljewicza Alfimowa.
Piotr Leszczenko mówił po rosyjsku, ukraińsku, rumuńsku, francusku i niemiecku.
Sam muzyk pisał o sobie: „W wieku 9 miesięcy wraz z mamą, a także z jej rodzicami przeprowadziłem się do miasta Kiszyniów. Do 1906 roku dorastałem i wychowywałem się w domu, a następnie jako posiadający umiejętność tańca i żołnierskiego chóru kościelnego.Regent tego chóru Kogan mianował mnie później do VII szkoły parafialnej w Kiszyniowie.W tym samym czasie regent chóru biskupiego Bieriezowski, zwracając uwagę na mnie, przydzielił mnie do chóru.Tak więc do 1915 r. otrzymałem wykształcenie ogólne i muzyczne. W 1915 r. w związku ze zmianą głosu nie mogłem uczestniczyć w chórze i zostałem bez środków finansowych, dlatego zdecydowałem się iść na front .Dostałem pracę jako ochotnik w 7. Pułku Kozaków Dońskich i służyłem tam do listopada 1916 r. w Kijowie, który ukończyłem w marcu 1917 r. i otrzymałem stopień chorążego. Po ukończeniu wspomnianej szkoły otrzymałem stopień chorążego. przez 40. pułk rezerwowy w Odessie zostałem wysłany na front rumuński i zaciągnąłem się do 55. Pułku Piechoty Podolskiej 14. Dywizji Piechoty na stanowisko dowódcy plutonu. W sierpniu 1917 roku na terenie Rumunii został ciężko ranny i w szoku artyleryjskim – został wysłany do szpitala, najpierw na pole, a następnie do miasta Kiszyniów. Rewolucyjne wydarzenia października 1917 roku zastały mnie w tym samym szpitalu. Nawet po rewolucji leczyłem się aż do stycznia 1918 roku, czyli do zajęcia Besarabii przez wojska rumuńskie.
W 1918 roku Besarabia została uznana za terytorium rumuńskie, a Piotr Leszczenko został oficjalnie wypisany ze szpitala jako obywatel rumuński.
Po wyjściu ze szpitala zamieszkał u najbliższych. Do 1919 r. Leshchenko pracował jako tokarz u prywatnego kupca, następnie służył jako psalmista w kościele w schronisku Olgińskim, jako zastępca dyrektora chóru kościelnego w kościołach Chuflinskaya i cmentarnych. Ponadto brał udział w kwartecie wokalnym i śpiewał w Operze w Kiszyniowie, której reżyserką była niejaka Belousova.
Od jesieni 1919 roku w ramach grupy tanecznej Elizarov (Danila Zeltser, Tovbis, Antonina Kangizer) występował przez cztery miesiące w Bukareszcie w Teatrze Alagambra, a następnie przez cały 1920 rok - w kinach Bukaresztu.
Do 1925 roku podróżował po Rumunii jako tancerz i śpiewak w ramach różnych grup artystycznych. W 1925 wraz z Nikołajem Trifanidisem wyjechał do Paryża, gdzie spotkał się z Antoniną Kangizer. Wraz z nią, jej 9-letnim bratem i mamą oraz Trifanidisem przez trzy miesiące występuje w paryskich kinach.
Leshchenko wystąpił z duetem gitarowym w zespole Guslyar bałałajka z numerem, w którym grał na bałałajce, a następnie ubrany w kaukaski kostium wszedł na scenę „arabskimi krokami” ze sztyletami w zębach, tańcząc w „przysiadzie” i towarzyszące temu wszystkiemu rzucanie sztyletami w podłogę. Numer odniósł sukces wśród publiczności.
Chcąc doskonalić swoją technikę tańca, Leshchenko wstąpił do szkoły baletowej Trefilovej, uważanej za jedną z najlepszych we Francji. W szkole poznał Łotwę, artystkę Zhenyę (Zinaidę) Zakitta z Rygi. Peter i Zinaida nauczyli się kilku numerów tanecznych i zaczęli występować w duecie w paryskich restauracjach, z wielkim sukcesem. Wkrótce duet taneczny stał się małżeństwem.
W lutym 1926 roku w Paryżu Leszczenko przypadkowo spotkał przyjaciela z Bukaresztu, Jakowa Woronowskiego. Miał właśnie wyjechać do Szwecji i zaproponował Leszczence miejsce jako tancerz w restauracji Normandy. Do końca kwietnia 1926 roku Leszczenko występował w tej restauracji.
Polacy-muzycy, którzy wcześniej pracowali w restauracji w Czerniowcach i mieli kontrakt z tureckim teatrem w mieście Adana, zapraszają Petra Leszczenkę i Zakitta na wspólne tournée. Od maja 1926 do sierpnia 1928 duet rodzinny odbył tournée po krajach Europy i Bliskiego Wschodu - Konstantynopol, Adana, Smyrna, Bejrut, Damaszek, Aleppo, Ateny, Saloniki.
W 1928 roku para Leshchenko wróciła do Rumunii, wstąpiła do bukareszteńskiego teatru „Teatrul Nostra”. Następnie wyjeżdżają do Rygi, z okazji śmierci ojca żony. Spędzili w Rydze dwa tygodnie, a następnie przenieśli się do Czerniowiec, gdzie przez trzy miesiące pracowali w restauracji Olgaber. Następnie – przeprowadzka do Kiszyniowa.
Do zimy 1929 roku Leszczenkowie występowali w restauracji londyńskiej, w Teatrze Letnim i kinach. Następnie - Ryga, gdzie do grudnia 1930 r. Piotr Leszczenko pracował samotnie w kawiarni A.T. Tylko na miesiąc wyjechał na zaproszenie tancerzy Smalcowa do Belgradu.
Kiedy Zinaida zaszła w ciążę, ich duet taneczny rozpadł się. Szukając alternatywnego sposobu na zarabianie pieniędzy, Leshchenko zwrócił się do swoich umiejętności wokalnych.
Agent teatralny Duganov zaaranżował miesięczny wyjazd Leszczenki na koncerty w Libau. W tym samym czasie Leshchenko podpisuje umowę z letnią restauracją Jurmala. Całe lato 1931 roku spędza z rodziną w Libau. Po powrocie do Rygi ponownie pracuje w kawiarni „A.T.” W tym czasie piosenkarka poznała kompozytora Oscara Stroka – twórcę tanga, romansów, fokstrotów i piosenek. Leshchenko wykonał i nagrał piosenki kompozytora: „Black Eyes”, „Blue Rhapsody”, „Tell me Why” oraz inne tanga i romanse. Współpracował także z innymi kompozytorami, w szczególności z Markiem Maryanowskim - autorem Tatyany, Mirandy, Nastya-berry.
Właściciel sklepu muzycznego w Rydze, nazwiskiem Yunosha, jesienią 1931 roku zaproponował Leszczence wyjazd do Berlina na dziesięć dni w celu nagrania piosenek w firmie Parlophon. Leshchenko podpisał także kontrakt z rumuńskim oddziałem angielskiej firmy nagraniowej Columbia (nagrano około 80 piosenek). Płyty piosenkarza wydawane są przez Parlophone Records (Niemcy), Electrorecord (Rumunia), Bellaccord (Łotwa).
Od wiosny 1932 ponownie współpracuje z Zakittem w Czerniowcach w Kiszyniowie. W 1933 roku Leszczenko wraz z rodziną zdecydował się osiedlić na stałe w Bukareszcie i podjął pracę w pawilonie Rus. Oprócz tego - tournée po Besarabii, wyjazd do Wiednia w celu nagrania w wytwórni Columbia.
W 1935 roku wraz z Kavurą i Gerutskim otworzył restaurację Leshchenko przy ulicy Kalya Victoria 2, która działała do 1942 roku. Leshchenko w swojej restauracji wystąpił z zespołem „Trio Leshchenko”: żoną piosenkarza i jego młodszymi siostrami - Valyą i Katyą.
W 1935 roku Leszczenko dwukrotnie podróżował do Londynu: występował w radiu, nagrywał w studiu nagraniowym i na zaproszenie słynnego impresario Golta Leszczenki dał dwa koncerty. W latach 1937 i 1938 wyjeżdżał z rodziną na sezon letni do Rygi. Resztę czasu przed wybuchem wojny spędza w Bukareszcie, przemawiając w restauracji.
W swoim twórczym życiu piosenkarz nagrał ponad 180 płyt gramofonowych.
Petr Leshchenko w okupowanej Odessie
W październiku 1941 roku Leszczenko otrzymał zawiadomienie z 16 Pułku Piechoty, do którego został przydzielony. Ale pod różnymi pretekstami Leshchenko próbuje uniknąć nabożeństwa i kontynuuje działalność koncertową. Dopiero po trzecim wezwaniu Leszczenko przybył do pułku w Falticheni. Tutaj był sądzony przez sąd oficerski, pouczony, że musi stawić się na wezwania, i zwolniony.
W grudniu 1941 roku Leszczenko otrzymał zaproszenie od dyrektora Opery w Odessie Selawina z prośbą o przyjazd do Odessy i zagranie kilku koncertów. Odmówił ze względu na możliwość ponownego powołania do pułku.
W styczniu 1942 r. Selawin ogłosił, że termin koncertów został przesunięty na czas nieokreślony, mimo to wszystkie bilety zostały sprzedane. W marcu 1942 r. Leszczenko otrzymał zgodę wydziału kulturalno-oświatowego Gubernatora podpisaną przez Russu na wjazd do Odessy.
Wyjechał do okupowanej przez wojska rumuńskie Odessy 19 maja 1942 roku i zatrzymał się w hotelu Bristol. W Odessie 5, 7 i 9 czerwca Leshchenko odbył solowe koncerty.
Na jednej z prób poznał dziewiętnastoletnią Verę Belousovą, która została jego drugą żoną.
W lutym 1943 roku otrzymał rozkaz natychmiastowego stawienia się w 16 Pułku Piechoty w celu kontynuowania służby wojskowej. Znajomy lekarz garnizonowy zaproponował Petrowi Leszczence leczenie w szpitalu wojskowym. Leszczenko decyduje się na usunięcie wyrostka robaczkowego, chociaż nie było to konieczne. Po operacji i 25 dniach wymaganego urlopu nie jest już w służbie. Leszczence udaje się dostać pracę w wojskowej grupie artystycznej 6. dywizji. Do czerwca 1943 roku służył w rumuńskich jednostkach wojskowych.
W październiku 1943 r. nowy rozkaz rumuńskiego dowództwa: wysłać Leszczenkę na front na Krymie. Na Krymie do połowy marca 1944 roku był w sztabie, a następnie kierowniku stołówki oficerskiej. Potem dostaje urlop, ale zamiast do Bukaresztu przyjeżdża do Odessy. Dowiaduje się, że rodzinę Biełousowów należy wysłać do Niemiec. Piotr Leszczenko zabiera do Bukaresztu swoją przyszłą żonę, jej matkę i dwóch braci.
We wrześniu 1944 r., po wkroczeniu Armii Czerwonej do Bukaresztu, Leszczenko koncertował w szpitalach, garnizonach wojskowych, klubach oficerskich żołnierzy radzieckich. Występowała z nim także Vera Leshchenko.
Aresztowanie i śmierć Petra Leszczenki
26 marca 1951 r. Leszczenko został aresztowany przez rumuńskie władze bezpieczeństwa państwa w przerwie po pierwszej części koncertu w mieście Braszów.
Ze źródeł rumuńskich wiadomo, że Piotr Leszczenko przebywał w Żylawie od marca 1951 r., następnie w lipcu 1952 r. został przeniesiony do dystrybutora w Capul Midia, skąd 29 sierpnia 1953 r. do Borgeszti. 21 lub 25 maja 1954 roku został przeniesiony do szpitala więziennego Tirgu Okna. Tam przeszedł operację otwartego wrzodu żołądka.
Istnieje zapis przesłuchania Piotra Leszczenki, z którego wynika, że w lipcu 1952 r. Piotr Leszczenko został przeniesiony do Konstancy (koło Capul Midia) i przesłuchiwany w charakterze świadka w sprawie Wiery Biełousowej-Leszczenki, oskarżonej o zdrada.
Według wspomnień Very Belousova-Leshchenko pozwolono jej tylko na jedno spotkanie z mężem. Piotr pokazał żonie swoje czarne (od pracy czy bicia?) ręce i powiedział: „Wiara! Nie jestem niczemu winien!!!” Więcej się nie spotkali.
Materiały w sprawie Leszczenki są nadal zamknięte.
W ZSRR Piotr Leszczenko był objęty niewypowiedzianym zakazem. Jego nazwisko nie pojawiało się w mediach sowieckich. W latach pierestrojki ponownie go zapamiętano. Nagrania piosenek wykonywanych przez Leshchenko zaczęły brzmieć w sowieckim radiu. Potem były programy i artykuły o nim. W 1988 roku firma Melodiya wydała płytę Piotr Leshchenko Sings, która stała się bardzo popularna.
Piotr Leszczenko. Moje ostatnie tango
Rozwój Petera Leshchenko: 172 centymetry.
Życie osobiste Petera Leshchenko:
Był dwukrotnie żonaty.
Pierwszą żoną jest artystka Zhenya (Zinaida) Zakitt, pochodząca z Rygi, Łotyszka. Pobrali się w lipcu 1926 r.
W styczniu 1931 roku para miała syna - Igora (Ikki) Leshchenko (Igor Petrovich Leshchenko) (1931–1978), choreografa Teatru Opery i Baletu w Bukareszcie.
Drugą żoną jest Vera Belousova (żonaty Leshchenko), muzyk, piosenkarz. Poznaliśmy się w 1942 roku na jednej z prób. W tym czasie była studentką Konserwatorium w Odessie. Pobrali się w maju 1944 r.
Wiera Biełousowa-Leszczenko została aresztowana w lipcu 1952 r. Została oskarżona o zawarcie związku małżeńskiego z cudzoziemcem, co kwalifikowało się jako zdrada stanu (art. 58-1 „A” Kodeksu karnego RSFSR, sprawa karna nr 15641-p).
Wiera Biełousowa-Leszczenko została skazana 5 sierpnia 1952 r. na karę śmierci, zamienioną na 25 lat więzienia, ale zwolnioną w 1954 r.: „Więźniarka Biełousowa-Leszczenko powinna zostać zwolniona po usunięciu jej karalności i wyjeździe do Odessy w lipcu 12.1954.”
Wdowie po Leszczence udało się zdobyć jedyne informacje z Rumunii: LESCENCO, PETRE. ARTYSTA. ARESTAT. MURIT W TIMPUL DETENIEI, LA. PENITENCIARUL TÂRGU OCNA. (LESZCZENKO, PIOTR. ARTYSTA. WIĘZIEN. ZMARŁ PODCZAS PRZEBYWANIA W WIĘZIENIU TYRGU-OKNA).
Wiera Leszczenko zmarła w Moskwie w 2009 roku.
Wizerunek Piotra Leszczenki w kinie:
Seria została wydana w 2013 roku „Piotr Leszczenko. Wszystko, co już minęło…” reżyseria: Władimir Kotta (scenariusz: Eduard Wołodarski). W rolę Piotra Leszczenki wcielili się Iwan Stebunow (w młodości Piotr Leszczenko) i Konstantin Chabenski.
piosenki z cyklu „Piotr Leszczenko. Wszystko, co było…”
Dyskografia Petra Leshchenko:
Do gry na gitarze (romans, muzyka ludowa);
Śpiewajcie, Cyganie (romans);
Wyznaj mi (tango, muzyka Arthur Gold);
Śpij, biedne serce (tango, O. Strok i J. Altschuler);
Stay (tango, muzyka: E. Hoenigsberg);
Miranda (tango, muzyka M. Maryanowskiego);
Anikusha (tango, Claude Romano);
Grace („Przebaczam wszystko z miłości”, walc, N. Vars);
Sasza (fokstrot, M. Halm);
Tak bardzo chciałbym kochać (tango, E. Sklyarov - N. Mikhailova);
Misza (fokstrot, G. Wilnow);
Chłopiec (ludowy);
W cyrku (gospodarstwo domowe, N. Mirsky - Kolumbova - P. Leshchenko);
W pobliżu lasu (walc cygański, orkiestra Hoenigsberg-Hecker);
Chastuszki;
Andryusha (fokstrot, Z. Białostocki);
Troshka (gospodarstwo domowe);
Kim jesteś (wolnolis, M. Maryanowski);
Alosza (fokstrot, J. Korologos);
Mój przyjaciel (walc angielski, M. Halm);
Serenada (C. Sierra Leone);
Marsz z filmu „Merry Fellows” (I. O. Dunaevsky, Ostrowski);
Konie (fokstrot);
Ha-cha-cha (fokstrot, Werner Richard Heymann);
Tatyana (tango, M. Maryanovsky, Hoenigsberg Orchestra);
Nastenka (fokstrot, Trayan Kornia);
Płacz, Cyganie (romans);
Jedziesz pijany (romans);
Serce Matki (tango, muzyka Z. Karasińskiego i S. Katashka);
Kaukaz (fokstrot orientowy, muzyka M. Maryanovsky);
Musenka (tango, słowa i muzyka Oscara Stroka);
Dunya („Naleśniki”, fokstrot, muzyka M. Maryanovsky);
Zapomnę o Tobie (tango, S. Shapirov);
Pożegnajmy się (tango-romans);
Kapryśny, uparty (romans, Aleksander Koszewski);
Moja Maruseczka (fokstrot, G. Wilnow);
Gloomy Sunday (piosenka węgierska, Rare Sheres);
Rhapsody Blue (powolny lis, Oscar Strok);
Mglista dusza (E. Sklyarov, Nadya Kushnir);
Marsz z filmu „Cyrk” (I. O. Dunaevsky, V. I. Lebedev-Kumach);
Nie odchodź (tango, O. Strok);
Walc starożytny (słowa i muzyka N. Listowa);
Okulary (słowa G. Gridowa, muzyka B. Prozorowskiego);
Kapitan;
Śpiewaj nam, wietrze (piosenki z filmu „Dzieci kapitana Granta”, I. O. Dunaevsky - V. I. Lebedev-Kumach);
Jak dobry;
Ringlet (romanse, Olga Frank – Siergiej Frank, opr. J. Azbukin);
Vanka kochana;
Nastya sprzedaje jagody (fokstroty, muzyka i teksty M. Maryanowskiego);
Blue Eyes (tango, teksty i muzyka: Oscar Strok);
Wino miłości (tango, słowa i muzyka Marka Maryanowskiego);
Black Eyes (tango, teksty i muzyka: Oscar Strok);
Stanochek (pieśń ludowa, słowa Timofeeva, muzyka Borysa Prozorowskiego);
Życie cygańskie (tabornaya, muzyka D. Pokrass);
Kieliszek wódki (fokstrot z motywem rosyjskim, słowa i muzyka M. Maryanowskiego);
Piosenka płynie (cygański nomad, słowa: M. Lakhtin, muzyka: V. Kruchinin);
Czubczik (ludowy);
Żegnaj, mój obozie;
Buran (tabornaja);
Marfusha (fokstrot, Marek Maryanowski);
Znowu wróciłeś (tango);
Na samowar (fokstrot, N. Gordonoi);
Moje ostatnie tango (Oscar Strok);
Ty i ta gitara (tango, muzyka E. Petersburgskiego, tekst rosyjski Rotinowskiego);
Nudne (tango, Sasa Vlady);
Żegnaj, mój obozie (rosyjska pieśń cygańska);
Czubczik (rosyjska pieśń ludowa);
Buran (tabornaja);
Kobieta besarabska (motyw ludowy);
Życie cygańskie (tabornaya, muzyka D. Pokrass);
Cóż mi za biada (romans cygański);
Piosenka płynie (cygański nomad, słowa: M. Lakhtin, muzyka: V. Kruchinin);
Stanochek (pieśń ludowa, słowa Timofeeva, muzyka B. Prozorovsky);
Nudne (tango);
Ty i ta gitara (tango);
Moje ostatnie tango;
Na samowar (fokstrot);
Marfusha (fokstrot);
Znowu wróciłeś (tango);
W pobliżu lasu;
Czarne oczy;
Mój przyjaciel (walc, Max Halm);
Serenada (C. Sierra Leone);
Nie odchodź (tango, E. Sklyarov);
Sasza (fokstrot, M. Halm);
Moja Marusechka (fokstrot, G. Villnow);
Pożegnajmy się (tango);
pierścień;
Jak dobrze (romanse, Olga Frank – Siergiej Frank, opr. J. Azbukin);
Wyznaj mi (tango, Arthur Gold);
Jedziesz pijany (romans);
Serce (tango, I. O. Dunaevsky, aranżacja: F. Salabert – Ostrowski);
Marsz wesołych dzieci (I. O. Dunaevsky, Ostrowski);
Wino miłości (tango, M. Maryanowski);
Niebieskie oczy (tango, Oscar Strok);
Kochana Musenko (tango, Oscar Strok);
Dunya („Naleśniki”, fokstrot, M. Maryanovsky);
Kaukaz (fokstrot, M. Maryanovsky);
Tatiana (tango, M. Maryanowski);
Wania (fokstrot, Szapirow – Leszczenko – Fiedotow);
Nie odchodź (tango, Oscar Strok);
Miranda (tango, M. Maryanowski);
Zostań (tango, E. Hoenigsberg);
Komarik (ukraińska piosenka ludowa);
Karії ochі (piosenka ukraińska);
Hej, przyjacielu, gitaro!;
Kapryśny;
Mglisty w duszy;
Andryusza;
Bellochka;
Wszystko, co minęło wcześniej;
Piosenka płynie;
Barcelona;
Nastya;
Marfusza;
Wróć;
W pobliżu lasu, w pobliżu rzeki;
Piosenka na gitarze;
Niebieska chusteczka (śpiewa: Vera Leshchenko);
Ciemna noc;
Mama (śpiewa Vera Leshchenko);
Natasza;
Nadya-Nadechka. Ukochany (duet z Verą Leshchenko);
Moja Marusechka;
Serce;
Tramp;
Czarne warkocze;
Czarne oczy;
Andryusza;
Kate;
Student;
Pietruszka;
Serce mamy
konie;
Sasza;
Kieliszek wódki;
Nie odchodź;
Marfusza;
Posłuchaj, co mówię;
Wieczorna rozmowa, wieczorny dzwonek;
Dzwonek bije jednogłośnie
Rumuńska piosenkarka pochodzenia rosyjskiego; lider zespołu. Jeden z najpopularniejszych rosyjskojęzycznych wykonawców lat 30. XX wieku.
Leszczenko urodził się 3 lipca 1898 roku we wsi Isaevo w obwodzie chersońskim (obecnie obwód odeski na Ukrainie). Uczył się w wiejskiej szkole, śpiewał w chórze kościelnym, wcześnie przyłączył się do pracy. Ojczym dostrzegł w nim skłonności artystyczne i podarował mu gitarę. W wieku szesnastu lat wstąpił do szkoły chorążych w Kiszyniowie, ale przed terminem został zmobilizowany do pomocy armii rumuńskiej i wysłany na front. Po ciężkiej ranie trafił do szpitala, gdzie złapała go rewolucja październikowa.
Emigrant, Paryż, małżeństwo (1918-1926)
W związku z oddzieleniem Besarabii od Rosji (styczeń 1918) nagle stał się emigrantem. Pracował jako stolarz, chórzysta, pomocnik regenta katedry, zmywak w restauracji, pracował na pół etatu w kinach i kawiarniach. Czując brak przygotowania zawodowego, w 1923 roku wstąpił do szkoły baletowej w Paryżu. Tam ożenił się z dziewiętnastoletnią tancerką i baletnicą klasyczną Zinaidą Zakis, Łotyszką, która przyjechała do Francji z Rygi z zespołem choreograficznym. Przygotowali kilka numerów pieśni i tańca.
Sukces, rekordy, wojna (1926-1941)
Latem 1926 roku odbyli tournée po Europie i Bliskim Wschodzie, zdobywając sławę. W 1928 wrócili do Kiszyniowa. Leshchenko rozpoczął karierę solową w wieku prawie 32 lat i mimo to nieoczekiwanie odniósł ogromny sukces.
Piosenkarka zaprzyjaźniła się ze słynnym kompozytorem Oscarem Strokiem – twórcą najpopularniejszych tanga, romansów, fokstrotów i piosenek. To Strokowi udało się połączyć intonacje płonącego tanga argentyńskiego z melodią i szczerością rosyjskiego romansu.
Leshchenko wykonał i nagrał najlepsze dzieła słynnego kompozytora: „Black Eyes”, „Blue Rhapsody”, „Tell me Why” oraz inne tanga i romanse mistrza. Współpracował także z innymi utalentowanymi kompozytorami, w szczególności z Markiem Maryanowskim, autorem Tatyany, Mirandy i Nastya-berry. W 1932 roku jego zdolności wokalne urzekły dwóch Anglików i przy ich pomocy Leshchenko nagrali już w Londynie kilka utworów. W 1933 przeniósł się na stałe do Bukaresztu. W latach 1935-1940 współpracował tam z wytwórniami płytowymi Bellacord i Columbia i nagrał ponad sto piosenek różnych gatunków. W 1935 ponownie wyjechał do Anglii, występował w restauracjach, w 1938 - w Rydze, w 1940 - w Paryżu...
Wycieczka po okupowanej Odessie, drugie małżeństwo (1941-1951)
W 1941 Rumunia wraz z Niemcami przystąpiła do wojny z ZSRR. Leshchenko w tym czasie był w trasie po Paryżu. Z wielkim trudem udało mu się wrócić do Bukaresztu, gdzie nadal występował w swojej restauracji.
Wielokrotnie pojawiała się kwestia wcielenia Leszczenki do armii rumuńskiej, Leszczence udało się jednak uniknąć wysłania na front. Był nawet sądzony przez trybunał wojskowy „za uchylanie się od poboru do wojska”. Na długo przed zajęciem Odessy Leshchenko otrzymał propozycję koncertu w Odessie od dyrektora Opery Odessskiej Selyavina. Bilety zostały wyprzedane, w całym mieście wisiały plakaty, kiedy Odessa została zajęta przez wojska niemiecko-rumuńskie. Koncert został przełożony ze względu na trudności z przybyciem Leszczenki. Dyrektor teatru uzyskał zgodę wydziału kulturalno-oświatowego guberni na przyjazd Leszczenki. Piotr Konstantynowicz wyjechał do Odessy.
W kwietniu 1942 r. przybył do okupowanej przez hitlerowców Odessy, gdzie dał koncert triumfalny. Na jednej z prób zobaczył Verę Belousovą. Od muzyków dowiedziałam się, że śpiewa w kinie i akompaniuje sobie na akordeonie. Podobała mu się ta dziewczyna, jej głos, zachowanie i była piękna. Poznał ją i zaprosił na swój koncert. Vera Belousova studiowała w Konserwatorium w Odessie. Ich romans rozwijał się szybko, mimo że Peter był o 25 lat starszy od Very.
W kwietniu 1943 r., chcąc ponownie uniknąć powołania do czynnej armii rumuńskiej, za namową znajomego lekarza zgodził się na operację usunięcia wyrostka robaczkowego. W szpitalu spędził dziesięć dni, po czym otrzymał zwolnienie na 25 dni. Po wakacjach wydano rozkaz stawienia się w wydziale operacyjnym dowództwa pułku piechoty w Kerczu. Ale Leszczenko nie poszedł do pułku, ale wrócił do Odessy. Udało mu się dostać pracę w wojskowej grupie artystycznej. W ramach tego zespołu występował w rumuńskich jednostkach wojskowych. W październiku 1943 zmuszony był wyjechać do Kerczu, gdzie do połowy marca 1944 pełnił funkcję szefa kantyny w sztabie pułku piechoty. W maju 1944 r. rozwiódł się z Zinaidą Zakis i zarejestrował małżeństwo z Wierą Biełousową. We wrześniu 1944 roku, po wyzwoleniu Bukaresztu przez Armię Czerwoną, Leszczenko koncertował w szpitalach, garnizonach wojskowych i klubach oficerskich. Wykonywał skomponowane przez siebie pieśni patriotyczne o rosyjskich dziewczynach - „Natasza”, „Nadia-Nadeczka”, śpiewał „Dark Night” Nikity Bogosłowskiego, popularne rosyjskie piosenki. Występowała z nim także jego nowa żona. W ich koncertach uczestniczyli także najważniejsi dowódcy wojskowi - marszałkowie Żukow i Koniew.
W latach 1944-1945 Leshchenko zmienił repertuar i w jego piosenkach zaczęła dominować smutna tonacja: „Tramp”, „Bell”, „Serce Matki”, „Wieczorne dzwonienie”, „Nie odchodź”.
Od lata 1948 roku para występowała w różnych kawiarniach i kinach w Bukareszcie. Następnie znaleźli pracę w nowo powstałym Teatrze Rozmaitości.
Leszczenko dowiedział się o możliwości powrotu do Związku Radzieckiego, zwrócił się do „właściwych władz”, napisał listy do Stalina i Kalinina z prośbą o obywatelstwo sowieckie. Trudno powiedzieć, co nim kierowało, ponieważ od razu powiedziano mu, że Wiera Biełousowa jest uważana w ZSRR za zdrajcę.
Aresztowanie, więzienie i śmierć (1951-1954)
Oficjalna propaganda radziecka z czasów Stalina charakteryzowała go: „Najbardziej wulgarny i pozbawiony zasad biały piosenkarz karczmowy na emigracji, który splamił się współpracą z hitlerowskimi okupantami”. 26 marca 1951 roku na bezpośredni rozkaz Ministerstwa Bezpieczeństwa Państwowego ZSRR Leszczenko został aresztowany przez władze bezpieczeństwa Rumunii w przerwie po pierwszej części koncertu w Braszowie i osadzony w więzieniu pod Bukaresztem. 5 sierpnia 1952 r. Biełousowa, która podobnie jak Leszczenko została oskarżona o zdradę stanu (występy w okupowanej Odessie), została skazana na 25 lat więzienia. W 1953 roku została zwolniona z powodu braku corpus delicti. Wiele lat później jego żona dowiedziała się: Piotr Konstantinowicz został jednym z tysięcy budowniczych Kanału Dunajskiego w Rumunii i zmarł 16 lipca 1954 roku w wieku 56 lat z powodu wrzodu żołądka lub zatrucia. Lokalizacja jego grobu nie jest znana. Archiwa sowieckiego i rumuńskiego KGB w sprawie Leszczenki nie zostały jeszcze zbadane.
Powrót popularności w 1988 r
W swojej twórczej karierze piosenkarz nagrał ponad 180 płyt gramofonowych, jednak do 1988 roku żadna z tych płyt nie została wznowiona w ZSRR. Pierwsza płyta z serii Piotr Leshchenko Sings została wydana przez Melodiya w 90. rocznicę urodzin piosenkarza w 1988 roku i w tym samym roku zajęła pierwsze miejsce w paradzie hitów TASS.
JESZCZE RAZ O LOSACH PIOTRA LESCZENKI
Przede wszystkim dziękuję N. Niefiedowowi za próbę rzucenia światła na tajemniczą historię Petra Leszczenki, którą próbuję rozwikłać od wielu lat. W szczególności w swoim artykule w Nowym Rosyjskim Słowie z 12 kwietnia tego roku. N. Niefedow pisze: "W 1944 r. wojska radzieckie, wkraczając szybko do Rumunii, odcięły wszelkie trasy z Bukaresztu na Zachód. Leszczenko próbował wydostać się z Bukaresztu, ale został schwytany w pociągu przez Smierszewików i zastrzelony na miejscu jako biały Strażnik i mieszczanin (właściciel restauracji Tragiczna śmierć piosenkarza… po zakończeniu wojny w rosyjskiej diasporze stała się powszechnie znana, ale jak wynika z artykułu R. Rublowa, prawda nie dotarła do ZSRR.
Tutaj N. Nefedov przytacza tylko jedną z wielu wersji śmierci słynnego piosenkarza. Faktem jest, że wiele takich „prawd” było i jest opowiadanych o wszystkich bez wyjątku tajemniczych zaginięciach gwiazd. Na przykład w Unii najczęstszą wersją była ta, że P. Leszczenko został zastrzelony w swojej byłej restauracji w czasie, gdy śpiewała piosenka, przez pijanego sowieckiego oficera. Przynajmniej ta wersja jest bardziej logiczna i lepiej pasuje do opowieści o nim autorstwa piosenkarza Konstantina Sokolskiego, którego odwiedziłem w połowie lat 70.
Mnie, podobnie jak innych kolekcjonerów, zawsze interesowało pytanie, czy P. Leszczenko rzeczywiście przebywał w czasie wojny w Odessie okupowanej przez Niemców, o czym śpiewał L. Utiosow w swojej parodii popularnej pieśni emigracyjnej „Żurawie” po wojnie, gdzie padły takie słowa: „Dla kogo tam śpiewaliście? Dla jakich ludzi? Przestańcie nade mną płakać, żurawie!” Potwierdził to Konstantin Sokolski. Ponadto podał nam adres wdowy po P. Leszczence, Wiery Leszczenko, która wówczas jeszcze żyła w Odessie. Ona, niestety, jak się później okazało, nie znała żadnych szczegółów na temat śmierci Piotra Leszczenki, zerwała z nim z powodu dramatu rodzinnego, o który nie było nam zbyt wygodnie pytać, ale zdecydowanie nas potwierdziła fakt krótkiego okresu życia P. Leszczenki w okupowanej przez Niemców Odessie. Następnie P. Leszczenko wróciła do Bukaresztu i zamieszkała u krewnych w Odessie.
Po otrzymaniu tej informacji można już wyobrazić sobie przyczynę śmierci P. Leszczenki. Rzeczywiście, jakiś sowiecki oficer, który wiedział o występach piosenkarza w okupowanej Odessie lub słyszał na froncie pieśni P. Leszczenki, które Niemcy, jak wiadomo, wykorzystali do agitacji i zamknęli przed sowieckimi okopami, mógł cóż, całkowicie bezkarnie strzelił z pistoletu w piosenkarza.
Już po opublikowaniu artykułu N. Niefiedowa do redakcji „NRSlova” w moim imieniu wysyłano listy, w których czytelnicy zadają pytania dotyczące P. Leszczenki lub sami przekazują, co o nim wiedzą. Na przykład popularny piosenkarz Viktor Shulman powiedział mi, co następuje.
Na długo przed emigracją z Unii musiał występować dla szczególnie wysokich rangą „towarzyszy” na statku „Taras Szewczenko”. Shulman zaśpiewał między innymi „Cranes” i „Tęsknię za moją ojczyzną” Leshchenko. Pewnego razu po wykonaniu jednej z tych piosenek piosenkarz został zaproszony do swojego stołu przez generała porucznika KGB. Dobrodusznie zapytał, czy Viktor Shulman wie, czyje piosenki wykonuje. Wiktor odpowiedział twierdząco. Następnie, wspominając, generał porucznik powiedział mu, że po wojnie służył jako prosty kapitan bezpieczeństwa państwa w Rumunii i kilka razy nie tylko słyszał, ale i rozmawiał z Piotrem Leszczenką, który przyjeżdżał z koncertami w części stacjonujących w Rumunii żołnierzy Bukareszcie, a nawet nadal śpiewał w swojej byłej restauracji. Szczególnie popularne były te dwie piosenki – „Cranes” i „Tęsknię za moją Ojczyzną”.
Według Viktora Shulmana historia byłego kapitana, obecnie generała porucznika, wyglądała na szczerą i dość przekonującą. Ja też uważam, że tej historii można zaufać. Kiedy Wiktor zapytał go, co będzie w przyszłości z Leszczenką, generał wzruszył ramionami, gdyż nie był długo w Bukareszcie.
Myślę, że mogą być dwie opcje. Pierwsza to wersja o morderstwie Leszczenki w restauracji; tym zresztą tłumaczy się pogłoski o jego dobrowolnym odejściu do Unii, celowo rozsiewane po to, by zatuszować skandal. Druga wersja, która jednak w ogóle nie została potwierdzona, to aresztowanie i późniejsza śmierć piosenkarza w obozach stalinowskich. Ale wówczas musiałyby pozostać przynajmniej pewne dowody w postaci naocznych świadków, współwięźniów itp. Ale tak nie jest.Może ktoś z czytelników wie coś dokładniej na temat losów P. Leszczenki?
© Reuben RUBLEV, lata 80
© R.Fuchs, I.Efimov, D.Petrov.
W latach 1937 i 1938 Leszczenko wyjeżdżał z rodziną na sezon letni do Rygi. Resztę czasu przed wybuchem wojny spędził w Bukareszcie, przemawiając w restauracji.
W Naszym Domu wszystko szło dobrze: goście napływali, stoły zostały zabrane, jak to się mówi, z bitwy i konieczna stała się zmiana lokalu.
Jesienią 1936 roku, a może nawet wcześniej, przy głównej ulicy Bukaresztu, Victoria, otwarto nową restaurację, która otrzymała nazwę Leshchenko.
Ponieważ Piotr Konstantinowicz cieszył się w mieście dużą popularnością, restaurację odwiedziło znakomite towarzystwo rosyjskie i rumuńskie. Grała wspaniała orkiestra. Zinaida zrobiła dobrych tancerzy z sióstr Piotra - Valyi i Katyi. Wszyscy wystąpili razem, ale główną atrakcją programu był oczywiście sam Leshchenko.
Wśród sił artystycznych, które Leszczenko przyciągnął do występów w swojej restauracji, była młoda Alla Bayanova,
Główny program koncertu - występ samego Leszczenki - rozpoczął się o północy. Szampan płynął jak woda, cała szlachta Bukaresztu tańczyła przy jego śpiewie i bawiła się w restauracji do szóstej rano. To prawda, że \u200b\u200bistnieją dowody na to, że podczas występów samego Piotra Konstantinowicza nie tylko nie tańczyli, ale nawet przestali pić i żuć.
Biebsa Eckela 2 daje taki portret ówczesnego piosenkarza:
„Najbardziej kontrowersyjne historie krążyły wokół postaci Piotra Leszczenki. Niektórzy z tych, którzy go znali, osobiście mówili o jego skąpstwie. Jednocześnie jedna kobieta opowiadała w Bukareszcie, jak hojnie pomógł wielu, w tym młodemu mężczyźnie z biednej rodziny żydowskiej - pianista Efim Sklyarov , którego ojciec przybył do Leshchenko z prośbą o zwrócenie uwagi na zdolności muzyczne syna. Leshchenko zabrał go do swojego zespołu i nie pomylił się. Efim Sklyarov napisał dla swojego idola kilka kompozycji muzycznych, które później nagrano na płytach gramofonowych.
Żyjąc wśród Rumunów, Leszczenko był bardzo szanowany, chociaż sam traktował ich bez większej miłości, ale często wyrażał podziw dla muzykalności tego ludu. Leshchenko jeździł zupełnie nową niemiecką marką samochodów „DKV”. Nie palił, ale lubił pić. Słabością Leszczenki jest szampan i dobre wina, których w Rumunii było wówczas niezwykle dużo. Często właścicielkę i piosenkarkę najmodniejszej restauracji w Bukareszcie spotykano lekko pijanym, co jest niemal niezauważalne w ogólnej atmosferze restauracyjnego szaleństwa. Leshchenko cieszył się wielkim sukcesem u kobiet, wobec których on sam nie był obojętny.
______________________
2. Biebsa Eckela- bałałajka, kompozytor, aranżer. Urodzony w rodzinie rosyjskich emigrantów. Badacz twórczości Petra Leszczenki.
Petr Leshchenko był gwiazdą bohemy i światłem stolicy Rumunii. Niejednokrotnie samochód pancerny dowoził go do willi króla Karola, wielkiego wielbiciela jego talentu.
Nie tylko w pałacu rumuńskiego monarchy, ale także w domach zwykłych obywateli radzieckich bez przerwy „goniono” wesołe i leniwe pieśni oraz tango Leszczenki. Ale niewielu naszych obywateli zdawało sobie sprawę, że z płyt brzmiał nie głos samego Leszczenki (jego płyty zostały przejęte przez sowieckie zwyczaje), ale głos śpiewaka Nikołaja Markowa, solisty zespołu Jazz Tabaknikov.
W tym kolektywie działał kiedyś także znany kompozytor Boris Fomin. Dochody twórców tych podrabianych produktów mierzono walizkami pieniędzy (ciekawe, dlaczego władze sowieckie pozwoliły niektórym osiągać zyski, a innych zabijali za ich chęć zysku. Czy też nie warto szukać logiki tam, gdzie cichy, ale stanowczy głos słychać pieniądze? Najwyraźniej ich logika nie wymaga wyjaśnień. Czy mogło być tak, że zastrzelony w latach sześćdziesiątych fartsa był poprzednikiem Chodorkowskiego, a ci, którzy zgodzili się podzielić, przeżyli?)
Jednak uznanie króla rumuńskiego i narodu radzieckiego wcale nie uczyniło Leszczenki „poważnym” piosenkarzem w oczach estetów. A. Wiertyński nazwał go „śpiewakiem restauracyjnym”, a twórczość Leszczenki traktował wyjątkowo lekceważąco.
A czy Wiertyński jest sam? Pewnego razu sam Fiodor Iwanowicz Czaliapin zajrzał do restauracji Leszczenki w Bukareszcie. Właściciel śpiewał dla znamienitego gościa całą noc, po czym zapytał, jak mu się podoba jego śpiew. „Tak, dobrze śpiewasz głupie piosenki!” Chaliapin odpowiedział imponująco.
Leshchenko był początkowo strasznie urażony. Ale przyjaciele zapewniali go, że wielki piosenkarz go chwalił: piosenki były często naprawdę głupie.
Coraz częściej gośćmi restauracji byli niemieccy oficerowie. Zachowywali się bardzo poprawnie, z przyjemnością oklaskiwali piosenkarza. Jest mało prawdopodobne, aby daleki od polityki Petr Leszczenko od razu dostrzegł w zbliżeniu Rumunii i nazistowskich Niemiec zagrożenie dla siebie osobiście.
Według planów koalicji hitlerowskiej na terenie obwodu odeskiego, pod kontrolą władz rumuńskich, miała zostać utworzona jednostka administracyjno-terytorialna Guberni Naddniestrzańskiej.
16 października 1941 roku, po dwumiesięcznej obronie, Odessa została opuszczona przez Armię Czerwoną i zajęta przez wojska rumuńskie i niemieckie.
W tym samym miesiącu Leszczenko otrzymał zawiadomienie z 16. pułku piechoty, do którego został przydzielony. Ale pod różnymi pretekstami Leshchenko próbuje uniknąć nabożeństwa i kontynuuje działalność koncertową. Dopiero po trzecim wezwaniu Leszczenko przybył do pułku w Falticheni. Tutaj był sądzony przez sąd oficerski, pouczony, że musi stawić się na wezwania i zwolniony.
Przez chwilę piosenkarka została sama - niemniej jednak był wybitną postacią środowiska artystycznego Bukaresztu - i nie została jeszcze poruszona kwestia wcielenia go do armii rumuńskiej, ale chodziło o zorganizowanie cyklu koncertów na okupowanym terytorium Związku Radzieckiego. Piotr Konstantinowicz zgodził się, nie zdając sobie sprawy, czym będzie to dla niego obarczone zarówno w najbliższej, jak i dalszej przyszłości.
W maju 1942 r. Leszczenko przybył do Odessy. Jego koncert zaplanowano w Rosyjskim Teatrze Dramatycznym. W mieście zaczęło się prawdziwe zamieszanie: kolejki po bilety ustawiały się już od wczesnych godzin porannych.
Dzień koncertu był prawdziwym triumfem Piotra Konstantinowicza.
Jeden z naocznych świadków wspomina: „Dzień koncertu był prawdziwym triumfem Piotra Konstantinowicza. Mała sala teatralna była przepełniona, wielu stało w przejściach. Piosenkarz na początku był zdenerwowany: nagle zaczął śpiewać pierwsze rzeczy… po rumuńsku – jak się okazało na prośbę władz… Potem znane już, ukochane przez wiele tanga, fokstroty, romanse zabrzmiało, a każdej rzeczy towarzyszył szalony aplauz publiczności. Koncert zakończył się prawdziwą owacją…”
Koncerty trzeba było rozpoczynać repertuarem w języku rumuńskim, gdyż Piotr Leszczenko był poddanym króla rumuńskiego. Ale potem przyszła kolej na repertuar rosyjski i wtedy sala wybuchła brawami. Słuchacze na kilka godzin zapomnieli o wojnie i okupacji.
________________
Dotarwszy do tego etapu w życiu piosenkarza, wpadłem w odrętwienie. Kim byli ci ludzie, którzy tak licznie przybyli na koncert Leszczenki i którzy przychodzili na jego kolejne koncerty?
Przecież sprawa miała miejsce w okupowanym mieście, gdzie okupanci rozprawili się już z Żydami i jeńcami Armii Czerwonej.
Oto jak podaje to Wikipedia:
„Pierwsze egzekucje ludności cywilnej rozpoczęły się natychmiast po zdobyciu miasta. 17 października na teren składów artyleryjskich przy drodze Lyusdorfskaya (obecnie w rejonie placu Tołbuchina) zaczęły napływać grupy jeńców wojennych, którzy zostali schwytani po zajęciu miasto przez Rumunów, gdyż z jakiegoś powodu nie udało się ich ewakuować z oddziałów Armii Czerwonej (około trzech tysięcy).
19 października ogłoszono rozpoczęcie „rejestracji ludności męskiej”, a do jeńców wojennych zaczęto dołączać partie ludności cywilnej (około dziesięciu tysięcy), którzy podczas rejestracji lub pierwszych napadów na ulice miasta, wydawały się podejrzane okupantom (Żydzi, bez dokumentów, bojownicy Armii Czerwonej i RKKF, robotnicy sowieccy itp.) i zdemaskowani komuniści (około tysiąca). Wszystkich zamknięto w dziewięciu pustych prochowniach i w ciągu kilku dni, począwszy od 19 października, rozstrzelano. Niektóre magazyny oblano benzyną, a przebywających w nich więźniów spalono żywcem.
Nie, nie zrozumcie mnie źle: nie pytam, po co Leszczenko przyjechał z koncertami do miasta ukrzyżowanego przez kosmitów. Kto by nie poszedł, wiedząc, że w przypadku odmowy czekają go okopy i możliwa śmierć?! Jestem tchórzliwy, poszedłbym.
Ale sądząc po sposobie, w jaki opowiadano nam o życiu w okupowanych miastach, w Odessie po prostu nie powinna była być publiczność, która mogłaby pójść na koncert zorganizowany przez wroga! Czy przestraszeni mieszkańcy nie siedzieli w domach, nie odważając się jeszcze raz wyjść na ulicę? Nie było godziny policyjnej? Czy ludzie nie głodowali, pozostali bez dochodów? Skąd wzięli pieniądze na bilety i jakie to były pieniądze?
Miasto broniło się przez dwa miesiące, co oznacza, że przez dwa miesiące było poddawane ostrzałowi i bombardowaniom – czy rzeczywiście przetrwało? Pamiętam, że Drezno w ciągu zaledwie kilku dni zamieniło się w ruinę.
Nic nie rozumiem z tej wojny i ludzi, którzy ją przeżyli!
Chyba nigdy nie będę na tyle mądry, żeby stało się dla mnie jasne, jak można było żyć i przetrwać, wiedząc, że niedaleko sali koncertowej, właśnie teraz zabija się i torturuje ludzi...
Jak bym się zachował w takich okolicznościach? Tego też nie wiem.
W poszukiwaniu materiałów na temat Petra Leszczenki przeszukałem wiele stron i przeczytałem wiele wspomnień osób, które znały go osobiście lub po prostu żyły z nim w tym samym czasie. I w tych wspomnieniach znalazłem odpowiedź na moje pytanie, jak żyło się w Odessie w latach okupacji. Poniżej przytoczę te wspomnienia.
______________________
Na jednej z prób poznaje dziewiętnastoletnią Verę Belousovą, studentkę Konserwatorium w Odessie, muzyk i śpiewaczkę.
Ich romans rozwijał się szybko. Wydawało się, że między nim a nią nie ma różnicy wieku wynoszącej ćwierć wieku.
Leszczenko złożył ofertę Biełousowej i wyjechał do Bukaresztu, aby złożyć pozew o rozwód z Zakittem, ale Żeńka kategorycznie sprzeciwiał się rozwodowi, między Leszczenką a nią trwał ciągły skandal, przerywany regularnymi wezwaniami do stawienia się do służby w 16. pułku (według niektórych innych informacji – w 13. dywizji pracował jako tłumacz: mówił kilkoma językami).
Jest tu śliski moment: według Very Belousowej Żenia Zakitt dołożyła wszelkich starań, aby wysłać niewiernego męża na front.
Zostawię to oskarżenie sumieniu Very. W końcu rywalki walczące o mężczyznę (a także rywalki, które kobiety nie dzielą) wciąż nie są do tego zdolne.
Niemniej jednak nie można już dowiedzieć się, dlaczego Piotr Konstantinowicz niespodziewanie dla siebie ponownie znalazł się w polu widzenia władz wojskowych.
Wydawało mu się, że już dawno zrezygnowali z niego jako potencjalnego żołnierza, ale nie – pamiętali.
I znowu Leszczenko, jak gdyby zgodnie ze starą tradycją, nie spieszył się z wykonaniem rozkazu. Przez prawie rok, jakimś cudem, udało mu się uniknąć noszenia munduru wojskowego.
Udało mu się uzyskać dokument mobilizacyjny do pracy na miejscu, tym samym chwilowo unikając wysłania do czynnej armii. Jednak już w lutym 1943 roku przyszedł rozkaz przekazania tego dokumentu i natychmiastowego skierowania się do 16 Pułku Piechoty w celu kontynuowania służby wojskowej.
Znajomy lekarz garnizonowy zaproponował Petrowi Leszczence leczenie w szpitalu wojskowym. Dziesięć dni nie rozwiązało problemu: w pułku pojawia się nowe zawiadomienie. Leszczenko decyduje się na usunięcie wyrostka robaczkowego, chociaż nie było to konieczne. Po operacji i 25 dniach wymaganego urlopu nie jest już w służbie. Leszczence udaje się dostać pracę w wojskowej grupie artystycznej 6. dywizji. Do czerwca 1943 roku służył w rumuńskich jednostkach wojskowych.
W październiku 1943 r. nowy rozkaz rumuńskiego dowództwa: wysłać Leszczenkę na front na Krymie. Na Krymie do połowy marca 1944 roku był w sztabie, a następnie kierowniku stołówki oficerskiej.
Od października 1943 do marca 1944 Leszczenko ciągnął za pas jako organizator rozrywki dla niemieckich oficerów odpoczywających w krymskich sanatoriach. I to oczywiście zdyskredytowało go w oczach sowieckiego dowództwa.
W marcu 1944 r. Leszczenko otrzymał urlop, ale zamiast do Bukaresztu udał się do Odessy. Dowiedziawszy się, że rodzinę Biełousowów należy wysłać do Niemiec, Petr Leszczenko zabrał swoją przyszłą żonę, jej matkę i dwóch braci do Bukaresztu.
Wracając do Bukaresztu, latem 1944 roku Leshchenko rozwiódł się z żoną i oficjalnie poślubił Verę Belousovą.
Wkrótce (w lipcu 1944 r.) do Rumunii wkroczyły wojska radzieckie. Oficjalnie dowództwo radzieckie było bardzo ostrożne wobec Leszczenki. Na koncerty zapraszano go tylko dla oficerów, a przed koncertem przeprowadzono odpowiednią odprawę, aby przy tak świadomej publiczności śpiewak, który splamił się współpracą z Niemcami, nie mógł złamać taniego aplauzu. Zamiast jednak napiętnować zdrajcę, funkcjonariusze zgotowali artyście owację na stojąco. Urok Leszczenki, uroda jego żony, repertuar radzieckich, drogich pieśni przedwojennych – wszystko to złożyło się na sukces koncertów.
Wreszcie pozytywne przyjęcie ze strony G.K. Wydawało się, że Żukow w końcu stopił lody.
Od 1948 roku Leshchenko i V. Belousova zostali pełnoetatowymi artystami Bukareszteńskiego Teatru Rozmaitości i otrzymali dobre mieszkanie.
Leshchenko ma ponad pięćdziesiąt lat. Z wiekiem zmienia się jego repertuar – piosenkarz staje się bardziej sentymentalny. Przeboje tempowe, takie jak „Moja Marusiczka” i „Nastenka”, opuszczają programy, pojawia się zamiłowanie do tekstów, romansów, zabarwionych melancholią i smutkiem. Nawet w jego nagraniach płytowych, dokonanych w latach 1944-1945, bynajmniej nie dominuje barwa radosna: „Tramp”, „Bell”, „Serce Matki”, „Evening Bells”, „Don’t Leave”.
Oto fragment wspomnień G. Kipnisa-Grigoriewa: 3.
„... Leszczenko ogłasza następujący numer: - Najcenniejszą rzeczą dla każdego człowieka” – mówi – „jest Ojczyzna. Gdziekolwiek jesteś, gdziekolwiek zaprowadzi cię los. Moja żona Vera Belousova-Leshchenko i ja będziemy śpiewać o tęsknocie za Ojczyzna.
Nie chodzę po naszej ziemi,
Budzi się błękitny poranek...
A kiedy kończy się pierwsza zwrotka, włącza się Piotr Leszczenko z gitarą i śpiewają refren na dwa głosy, śpiewają szczerze, ze szczerym i nieskrywanym cierpieniem:
Tęsknię za moją ojczyzną
Po mojej ojczystej stronie,
Jestem teraz w długiej podróży
W nieznanym kraju.
Tęsknię za rosyjskimi polami 4
Co mówisz? Zwykle piszą - „grzmot oklasków”. Nie, to była burza, burza z piorunami! I wielu ma łzy w oczach. Każdy ma oczywiście swoje wspomnienia, ale wszystkich łączy jeden ból, tęsknota za naszymi bliskimi, a za wieloma - za żonami i dziećmi „bez nich nie można złagodzić mojego bólu”… A Piotr Leszczenko i piękna Vera śpiewa po raz drugi na bis. I trzeci. I sala się zmieniła. Zapomniano o ostrzeżeniach o konieczności wstrzemięźliwości ideologicznej i politycznej. A Leshchenko błyszczy, czując, jak doświadczony artysta, że całkowicie opanował publiczność. Tempo ogłasza kolejną piosenkę - słynny „Chubchik”, ale kończy nową zwrotką: „Więc machaj, trzepocz, moja grzywka… w Berlinie! Trzepocz, grzywka, na wietrze!
Potem na zmianę „nasza” „Dark Night”, potem jakaś jego „Marfusha”, a sala nieustannie krzyczy „bis!”.
_____________________
3
. G. Kipnis-Grigoriev – dziennikarz, pisarz, tłumacz.
Cytuję dziennikarza Władimira Bonch-Bruevicha (LG):
„Ilu młodych pisarzy, którzy później stali się sławni, po raz pierwszy wprowadził na orbitę ogólnounijną. Grigorij Iosifowicz został dobrze przyjęty pod każdym względem - jego autorami i rozmówcami byli wielcy naukowcy N. Amosow, O. Antonow, W. Głuszkow i wszyscy klasycy literatury ukraińskiej - od Mykoły Bazhana po Olesia Gonczara…”
4
- patrz uwaga 1
. Niestety nie znalazłem tej piosenki w wykonaniu Leshchenko.
Leszczenko złożył wniosek o obywatelstwo sowieckie. Trudno powiedzieć, czym się kierował, ponieważ od razu powiedziano mu, że Wiera Biełousowa jest uważana w ZSRR za zdrajcę.
Mimo to Piotr Konstantinowicz nadal bada możliwość powrotu do Związku Radzieckiego, odwołuje się do „właściwych władz”, pisze listy do Stalina i Kalinina. Byłoby lepiej, gdyby tego nie zrobił – może wtedy mógłby przeżyć resztę życia w spokoju.
Udało mu się też zdobyć wizę dla Very. Wszystko rozpadło się w ostatniej chwili. Na pożegnalnej kolacji Leszczenko powiedział przyjaciołom, że zostawił tu z nimi swoje serce. Nowa ojczyzna nie wybaczyła mu tej „zdrady”, a wizy zostały anulowane.
26 marca 1951 r. Leszczenko został aresztowany przez rumuńskie władze bezpieczeństwa państwa w przerwie po pierwszej części koncertu w mieście Braszów.
Ze źródeł rumuńskich:
Petr Leszczenko przebywał w Żylawie od marca 1951 r., następnie w lipcu 1952 r. został przeniesiony do dystrybutora w Cape Midia (Kapul Midia), stamtąd 29 sierpnia 1953 r. do Borgesti w prowincji Mołdawia. 21 lub 25 maja 1954 roku został przeniesiony do szpitala więziennego Tirgu Okna. Przeszedł operację z powodu otwartego wrzodu żołądka.
Istnieje protokół przesłuchania Piotra Leszczenki, z którego wynika, że w lipcu 1952 r. Piotr Leszczenko został przeniesiony do Konstancy (w pobliżu Przylądka Midia) i przesłuchiwany w charakterze świadka w sprawie Wiery Biełousowej-Leszczenki, oskarżonej o zdradę stanu .
Latem Vera mogła odwiedzić go w obozie. Zobaczyła wychudzonego i całkowicie martwego mężczyznę.
W lipcu 1952 r. nastąpiło aresztowanie Wiery Biełousowej-Leszczenki.
Ze wspomnień Wiery Georgiewnej Biełousowej (drugiej żony Piotra Leszczenki):
- Po aresztowaniu Leszczenki stosunek do mnie gwałtownie się pogorszył. Musiałem opuścić Teatr Rozmaitości. Przez jakiś czas śpiewałam w restauracji „Moja Jordania”. Następnie przeniesiono mnie do nowo otwartej letniej restauracji Park Roses.
Ostatni dzień pracy w nim zapamiętam na zawsze. Był 8 lipca 1952 r. Zaśpiewałem na scenie jedną z radzieckich piosenek, towarzyszył mi słynny skrzypek Jean Ionescu.
Po wykonaniu swojego numeru usiadła przy specjalnie przygotowanym dla nas, artystów stole. Nagle ktoś siada obok mnie i mówi mi do ucha:
Nazywasz się Vera Georgievna Belousova? Przytakuję.
- Dzwoni do ciebie Petr Konstantinovich Leshchenko.
Dosłownie osłupiałem. On kontynuuje:
Zejdź na dół, on tam na ciebie czeka.
Schodzę po schodach martwy i żywy. Poniżej, obok szafy, stoją trzy osoby w płaszczach przeciwdeszczowych i czekają, jak od razu się domyśliłem, na mnie. Byli wyjątkowo uprzejmi:
„Nie martw się, Vero Georgievno. Zabierzemy cię teraz do domu. Zabierz niezbędne rzeczy i idź do domu.
Już nic nie myślałem: gdzie jest Piotr Konstantinowicz? Do jakiej ojczyzny? Może został już przetransportowany do Rosji?
Powiedziała tylko na głos:
- Moja torebka jest na stole.
Przynieśli torbę. Następnie pojechali do domu luksusowym samochodem.
Przeszukano domy, wszystko wywróciło się do góry nogami. Oczywiście nic nie znaleźli, ale i tak mnie zabrali. Pozwolono mi zabrać walizkę i akordeon wykonany na zamówienie dla Leszczenki, który przywiózł z Bukaresztu do Odessy i następnie mi podarował.
Powiedziano mi, że zostałam aresztowana za zawarcie związku małżeńskiego z obcokrajowcem. Już wtedy byłem zaskoczony, jak długie były ręce NKWD: aresztowania w obcym kraju są jak w domu.
Wkrótce przewieziono mnie przez granicę i przewieziono do Dniepropietrowska, do więzienia przejściowego. Kilka miesięcy później ogłoszono, że zgodnie z art. 58-1-a Kodeksu karnego zostałem skazany na śmierć za „zdradę Ojczyzny”. Kiedy usłyszałam te słowa, zemdlałam...
Następnie egzekucję zastąpiono dwudziestoma pięcioma latami i wysłano do obwodu swierdłowskiego, do obozu, w którym odbywałem swoją kadencję.
W 1954 r. – amnestia. Przyjechała do Moskwy, zaczęła pracować jako akompaniatorka na scenie, grała i śpiewała w orkiestrze Borysa Renskiego. Wtedy dowiedziałem się, że Piotr Konstantinowicz już nie żyje.
Została oskarżona o zawarcie związku małżeńskiego z cudzoziemcem, co zostało uznane za zdradę stanu (art. 58-1 „A” Kodeksu karnego RSFSR, sprawa karna nr 1564-p).
5 sierpnia 1952 roku została skazana na karę śmierci, zamienioną na 25 lat więzienia.
W 1954 r. Vera Belousova została objęta amnestią. Według wspomnień współczesnych ułatwiły to wysiłki jej ojca, byłego pracownika NKWD.
„Więzień Biełousowa-Leszczenko zostanie zwolniony po uprzednim skreśleniu karalności z wyjazdem do Odessy 12 lipca 1954 r.” – zarządzenie nawiązujące do decyzji Plenum Sądu Najwyższego ZSRR (początkowo skrócono ten termin do pięć lat, ale potem wypuszczono „na czysto”).
„Weronka” – Piotr Leszczenko podzielił się swoimi snami z żoną – „do Moskwy przyjedziemy osobistym powozem. Będzie nas dużo. I wszyscy w naszym teatrze – muzycy, tancerze, artyści, śpiewacy – będą najlepsi. Nie, jeden samochód nam nie wystarczy, bo instrumenty muzyczne wymagają specjalnego rozmieszczenia. ... Tak, powinny być dzieci, teatr dla dzieci. Teatr w teatrze. Dzieci są artystami. Po prostu muszę, jak mogłem zapomnieć?! Moskwa nas pokocha. Zasługujemy na tę miłość.” Vera przypomniała sobie słowa Piotra, kiedy po raz pierwszy w życiu udała się do Moskwy. Wiera Leszczenko wracała z Iwdelagu do domu w Odessie”
Powrót do Rumunii nie miał już dla niej sensu: zwracając się do władz rumuńskich, otrzymała od nich jedyną informację: Lescenco, Petre. artysta. arestat. a murit în timpul deteniei, la. penitenciarul târgu ocna. (Leszczenko, Piotr, artysta, więzień. Zmarł w więzieniu Tirgu-Okna).
Piotr Konstantinowicz Leszczenko zmarł 16 lipca 1954 r.
Materiały w sprawie Leszczenki są nadal zamknięte.
Vera Georgievna Belousova-Leshchenko występowała jako piosenkarka i muzyk w najbardziej „wycofanych” miejscach ZSRR: w biurach mieszkaniowych, klubach fabrycznych. I zebrała wszystko, co dotyczy Petra Leszczenki: stare zdjęcia, plakaty, płyty. Wspomnienie wspaniałej artystki i ukochanego męża ogrzewało ją przez całe życie.
Na Li.ru znajduje się pamiętnik Very Leshchenko.
„Czubczik”, „Kapitan”, „Ja i moja Masza jesteśmy przy samowarze”, „Czarne Oczy” to tylko niewielka część ponadczasowych przebojów w wykonaniu legendarnego muzyka Piotra Leszczenki.
W pierwszej połowie XX wieku łatwo rozpoznawalny głos Piotra Leszczenki rozbrzmiewał w różnych częściach świata, a słuchacze nie wstydzili się, że artysta śpiewał w nieznanym języku. Ważne jest to, jak on to robi. Przypomnijmy tragiczne życie muzyka, którego śpiewała cała Europa, ale w ojczyźnie miał zakaz…
Od chóru kościelnego do wojny
Piotr Leszczenko urodził się w 1898 roku w prowincji Chersoniu w Imperium Rosyjskim, a dzieciństwo spędził w Kiszyniowie. Syn biednej wieśniaczki nie znał własnego ojca, ale chłopiec miał szczęście do ojczyma: Aleksiej Wasiljewicz jako jeden z pierwszych dostrzegł w nim artystę, dał też pasierbowi gitarę.Sam młody człowiek nie pozostał zadłużony, pomagał rodzicom, jak mógł, zarabiając w chórze kościelnym. Ale już w wieku 16 lat życie Leshchenko zmieniło się dramatycznie: z powodu zmian głosu związanych z wiekiem nie mógł już uczestniczyć w chórze. W tym samym czasie rozpoczęła się I wojna światowa.
W pamiętnikach Leszczenki nie ma patriotycznych słów, że chciał walczyć za ojczyznę. Młody człowiek poszedł na front po prostu dlatego, że został bez wynagrodzenia, a „nowa praca” prawie kosztowała go życie.
Już pod koniec lata 1917 roku chorąży Leshchenko został ciężko ranny w szpitalu w Kiszyniowie. Leczenie trwało długo, ale nie do końca wyzdrowiał oficer rosyjski dowiedział się, że jest teraz poddanym rumuńskim – Besarabia została uznana za terytorium rumuńskie w 1918 roku.
Tokarz dla prywatnego przedsiębiorcy, psalmista w kościele schronowym, kierownik chóru w chórze kościelnym na cmentarzu – a to nie jest pełna lista zawodów, którymi musiał zarabiać na życie były wojskowy. Dopiero pod koniec 1919 roku działalność popowa stała się głównym dochodem urodzonego muzyka.
Na początku swojej kariery Leshchenko występował w duecie gitarowym, w ramach grupy tanecznej Elizarov oraz w zespole muzycznym Guslyar. Numer autora szczególnie spodobał się publiczności, gdzie zagrał na bałałajce, a następnie ubrany w kaukaski kostium wszedł na scenę ze sztyletami w zębach, tańcząc w „przysiadzie”.
Pomimo aprobaty publiczności Leszczenko uważał, że jego technika tańca jest niedoskonała, dlatego wstąpił do najlepszej francuskiej szkoły baletowej, gdzie poznał łotewską tancerkę Zinaidę Zakitt. Nauczyli się kilku liczb i zaczęli występować w parach w restauracjach w Paryżu. Wkrótce młodzi ludzie zarejestrowali swoje małżeństwo, a rok później świętowali narodziny syna Igora.
Wreszcie w wieku 32 lat Leshchenko zaczął sam występować na scenie i od razu odniósł ogromny sukces. Ogromną rolę odegrał w tym jego nowy przyjaciel, słynny kompozytor Oscar Strok, który umiejętnie połączył intonacje tanga argentyńskiego z uduchowionymi rosyjskimi romansami. Pomógł także Leszczence nagrać pierwsze płyty gramofonowe, na których zabrzmiały takie hity jak „Black Eyes”, „Blue Rhapsody”, „Tell me Why”.
Scena zamiast obsługi
W przededniu II wojny światowej tournée Leshchenko po krajach europejskich zakończyło się sukcesem, a najlepsze wytwórnie płytowe w Europie otworzyły przed nim swoje drzwi.Leszczenko nie miał czasu na wszystko, co nie było związane z muzyką, choć w latach wojny popularną piosenkarkę podejrzewano o współpracę z organami bezpieczeństwa państwa ZSRR i nazistami. W rzeczywistości artysta za wszelką cenę starał się zdystansować od polityki, a tym bardziej od wojska - trybunał wojskowy osądził go nawet „za uchylanie się od poboru”.
Pod koniec 1941 roku Leszczenko otrzymał od Opery w Odessie propozycję przyjazdu do miasta w ramach tournée i po długim porozumieniu strona rumuńska udzieliła artyście pozwolenia na wizytę w mieście, które było już wówczas okupowane przez wojska niemiecko-rumuńskie.
Po swojskich tangach, foxtrotach, romansach publiczność podziękowała artyście niespotykaną dotąd owacją na stojąco. Jednak wycieczkę po okupowanym mieście Leszczenko zapamiętał nie tyle z ciepłego przyjęcia publiczności, ile ze spotkania z nową miłością. Na jednej z prób popularny muzyk spotkał studentkę konserwatorium Verę Belousovą, a na następnym spotkaniu oświadczył się jej.
Aby ożenić się po raz drugi, Leshchenko musiał jeszcze rozwieść się ze swoją pierwszą żoną, ale ona przyjęła męża „ciepło”. Istnieje wersja, że to pierwsza żona Leszczenki, po złożeniu wniosku o rozwód, przyczyniła się do tego, że wojsko ponownie przypomniało sobie muzyka i otrzymał kolejne wezwanie do sądu.
W każdy możliwy sposób Leshchenko próbował „zejść” z serwisu. Zdecydował się nawet na operację usunięcia wyrostka robaczkowego, choć nie było takiej potrzeby. Artysta spędził trochę czasu w szpitalu, ale ostatecznie nie udało mu się zdobyć zamówienia. W rezultacie popularny piosenkarz trafił do wojskowej grupy artystycznej 6. dywizji, a następnie otrzymał rozkaz wyjazdu na Krym, gdzie nadal pełnił funkcję szefa stołówki oficerskiej.
Gdy w 1944 roku muzyk otrzymał długo oczekiwany urlop, udał się do Wiery w Odessie, aby się ożenić. A kiedy dowiedział się, że jego młodą żonę i rodzinę należy wywieźć do Niemiec, przeniósł ich do Bukaresztu.
Wiadomo, że po zwycięstwie Leszczenko szukał jakiejkolwiek możliwości powrotu do Związku Radzieckiego, ale nie był tam mile widziany. Współpraca z niemieckim studiem nagraniowym i trasy koncertowe po krajach zachodnich nie pozostały niezauważone.
Sam Stalin mówił o Leszczence jako o „najbardziej wulgarnym i pozbawionym zasad białym śpiewaku karczmowym na emigracji, który splamił się współpracą z hitlerowskimi okupantami”. Muzyk został także oskarżony o zmuszenie obywatelki ZSRR Belousowej do przeniesienia się do Rumunii.
26 marca 1951 roku podczas koncertu w rumuńskim Braszowie aresztowano popularnego artystę. Młoda żona Leszczenki, podobnie jak on, oskarżona o zdradę stanu, została skazana na 25 lat, ale w 1953 r. została zwolniona z powodu braku corpus delicti. Wiele lat później dowiedziała się, że Leszczenko zmarł w więzieniu Tirgu-Okna 16 lipca 1954 r. z nieznanej przyczyny. Lokalizacja jego grobu nie jest znana.
Elena Jakowlewa