Rytm/akcja Czasami nie zaszkodzi zwrócić uwagę, że coś faktycznie się dzieje. Przecież to, co się dzieje, to… „Elegia” W najbardziej ogólnej formie zasadę konstruowania kompozycji Rubinsteina można opisać następująco: każda z „szafek na akta” ​​zaczyna się od więcej lub

2.2. Retoryka i logika. kompozycja Długa droga od odbioru muzyki poprzez doznania wartościujące do jej werbalnego projektu kończy się dopiero na poziomie całościowego tekstu, zbudowanego, skomponowanego przez autora. Aby zrozumieć tę stronę umiejętności literackich - zasady

Sztuka bycia idiotą: styl i kompozycja Tak zwana „sztuka naiwna” położyła podwaliny pod rosyjską awangardę lat 1910. (w pracach przemyślono lubok, grafikę dziecięcą, motywy etniczne ze sztuki prymitywnych rdzennych ludów) M. Larionowa, N. Gonczarowej i

Król Attyla. Fabuła sztuki Zanim przedstawię ostateczną fabułę do oceny czytelnika, chcę dokonać wyjaśnienia. Od dawna chciałem rozwinąć wątek Wschód-Zachód, czyli pokazać, jak wschód stał się zachodnim. W zasadzie tak było

Ponieważ fabuła opiera się na pojawieniu się i rozwoju konfliktu, wówczas w analizie konieczne jest zbadanie etapów jego rozwoju. Etapy rozwoju fabuły nazywane są elementami, komponentami lub czynnikami. Fabuła składa się z pięciu elementów: ekspozycji, fabuły, rozwoju akcji, kulminacji i rozwiązania.

Ekspozycja (łac. Expositio – wyjaśnienie) informuje czytelnika o miejscu akcji, wprowadza bohaterów, sytuację, w której powstaje konflikt. W komedii Generalny Inspektor N. Gogol wprowadza czytelnika do prowincjonalnego miasteczka, w którym mieszkają Tyapkipy-Lyapkin, Skvoznik-Dmukhanovsky, Bobchinsiki i Dobchinsky. W opowiadaniu „Konie nie są winne” M. Kotsyubinsky przedstawia czytelnikom Arkade, I Pietrowicza Malinę i jego rodzinę.

Istnieje ekspozycja bezpośrednia – na początku dzieła, opóźniona – po rozpoczęciu akcji, odwrócona – na końcu akcji, natryskiwana – podawana fragmentami w trakcie akcji. Opóźniona ekspozycja w powieści Panasa Mirnego i Iwana Biłyka „Czy ryczą woły, gdy żłób jest pełny?” Odwrotnie jest w „Martwych duszach” Gogola w powieści „Wiadomości” V. Stefanika.

Rozwój akcji rozpoczyna się od fabuły. Fabuła stawia bohaterów w takiej relacji, w której zmuszeni są do działania i walki o rozwiązanie konfliktu. W komedii „Generał Inspektor” fabuła jest przygotowaniem do audytu defraudantów, karierowiczów i łapówek. Po fabule rozwijają się wydarzenia, w których bohaterowie biorą udział, wchodzą w konflikt, walczą o rozwiązanie konfliktu. Rozwój akcji odbywa się pomiędzy fabułą a kulminacją, następuje na skutek wzlotów i upadków (gr. Peripeteia – nagły zwrot, zmiana). Arystoteles użył tego terminu, analizując tragedię. W perypetiach rozumiał „załamanie, zmianę działania na przeciwne”. Na przykład w „Edypie” „posłaniec, który przybył, aby zadowolić Edypa i uwolnić go od strachu przed matką, osiągnął coś odwrotnego, ujawniając Edypowi, kim jest” 1. W dziełach epickich zdarzają się wzloty i upadki, zwłaszcza: w opowiadaniach, powieściach rycerskich, przygodowych, przygodowych i opowiadaniach. Metoda organizowania wydarzeń za pomocą skomplikowanych zwrotów akcji, ostra walka nazywa się intrygą (francuska intryga, łacińska intrico - mylę).

Rozwój działania następuje z powodu konfliktów, konfliktów i sytuacji. Sytuacja (francuska sytuacja z situs - umiejscowienie) to równowaga sił, zależności w pewnym momencie rozwoju akcji. Sytuacja opiera się na sprzecznościach, walce pomiędzy aktorami, w wyniku czego jedna sytuacja zostaje zastąpiona inną. Są sytuacje statyczne i fabularne. Statyczne (gr. Stitike – równowaga) nazywane są sytuacjami zrównoważonymi. Sytuacje statyczne są charakterystyczne dla ekspozycji i rozwiązania. Takie sytuacje zdarzają się na początku i na końcu pracy. Fabuła powstaje w wyniku walki przeciwstawnych sił. Są nieodłącznie związane z fabułą, wzlotami i upadkami, punktem kulminacyjnym.

Moment największego napięcia w rozwoju fabuły nazywany jest kulminacją (łac. Kulmen – szczyt). W kulminacyjnym momencie bohaterowie są najpełniej manifestowani. W „Pieśni leśnej” Łesi Ukraińskiej „kulminacją jest śmierć nimfy. W „Inspektorze” kulminacją są zaloty Chlestakowa. Od kulminacji rozpoczyna się opowiadanie W. Stefanika „Wiadomości”. Najpierw podaje się w formie przekazu, a następnie w formie wydarzenia.W pracach z W fabule kroniki może nie być punktu kulminacyjnego, którego nie ma w opowiadaniu I. S. Nechui-Lewickiego „Rodzina Kajdaszewów”. kończy rozwój akcji.

Rozwiązuje konflikty. Rozładunek jest „lepki” – wynik kolizji, ostatni etap rozwoju konfliktu. W „Pieśni leśnej” Łesi Ukraińskiej rozwiązaniem jest śmierć i duchowe zwycięstwo Łukasza. W rozwiązaniu „Inspektora” " dowiadujemy się, kim jest Chlestakow. i charakter dramatyczny. Dzieło można rozpocząć od rozwiązania (szkic „Nieznany” M. Kotsyubińskiego). Istnieją prace bez rozwiązania, nie ma go w opowiadaniu A. Czechowa „Dama z pies".

Końcowy element dzieła lirycznego nazywa się zakończeniem. Wiersz może zakończyć się wersem aforystycznym, refrenem. Na przykład wiersz L. Kostenki „Mistrzowie umierają” kończy się wersami:

Z mistrzami jest łatwiej. Są jak Atlantyda.

Trzymaj niebo na ramionach. Dlatego istnieje wysokość.

Poezja L. Kostenki „Kobzar, wiesz, to nie jest łatwa epoka” kończy się aforystycznym zakończeniem:

Dlatego pamiętaj

co jest na tej planecie

kiedy Pan Bóg go stworzył,

nie było jeszcze epoki dla poetów,

ale byli poeci dla epok.

Powstrzymaj się od tak starych form gatunkowych jak triolet, rondel, rondo.

Fabuła składa się z odcinków. W dużych dziełach każdy element fabuły może obejmować kilka odcinków (gr. epeisodion – co się wydarzyło). Epizod to wydarzenie, które stanowi kompletną część całości i ma stosunkowo niezależne znaczenie.

W utworach epickich i dramatycznych wydarzenia mogą zostać spowolnione lub opóźnione na skutek wprowadzenia wstawianych epizodów, dygresji autora, dygresji historycznych, wnętrza, charakterystyki autora, krajobrazu.

Powieść Panasa Mirnego i Iwana Biłyka „Czy woły ryczą, gdy żłób jest pełny?” opowiada o wprowadzeniu pańszczyzny, zagładzie Siczy Zaporoskiej. Dziedzic. Edyp jest szczęśliwy, wierzy, że nie jest mordercą swojego ojca , ale posłaniec wyjawia Edypowi tajemnicę, że nie jest on synem Polibosa i jego żony.W Edypie pojawia się pytanie, czyim jest synem.Matka i żona Edypa Jocasta z bólem opuszczają scenę.

Niektóre utwory mogą mieć prolog i epilog. Prolog (gr. Prologos od pro – przed i logos – mowa, słowo) – wstępna część pracy. Prolog jest elementem kompozycyjnym utworu. Nie jest on uwzględniony w fabule. Prolog przedstawia wydarzenia, które poprzedziły te ukazane w dziele, wraz z pojawieniem się idei. L. Tołstoj opowiada o faktach, które stały się impulsem do napisania dzieła „Hadji Murat”, Franko opowiada o idei i celu napisania wiersza „Mojżesz”. Prolog zaczyna się od słów:

Moi ludzie, torturowani, załamani,

Jak paraplegik, wtedy jestem w drodze,

Pokryty ludzką pogardą jak strup!

Martwię się o Twoją przyszłą duszę,

Ze wstydu, który potomkowie później

Palę, nie mogę spać.

W starożytnej tragedii dodatki wywoływały akcję przed rozpoczęciem głównej sytuacji. Może to być scena, poprzedzona publicznością (wyjście chóru), monolog aktora, będący apelem do widza, oceną wydarzeń, zachowaniem bohaterów.

W załączeniu może być scena lub odcinek, sekcja (M. Kotsiubinsky – „Za wysoką cenę”, M. Stelmach – „Prawda i fałsz”). W załączeniu można powiadomić autora (T. Szewczenko – „Heretyk”), refleksję o losach dzieła (T. Szewczenko – „Hajdamaks”) I. Drach wykorzystuje prolog do ukazania ważnych problemów filozoficznych i moralnych sąsiadujących ze sobą.

Epilog (gr. Epilogos z epoki - po i logos - słowo) - ostatnia część dzieła, opowiada o bohaterach, gdy rozwiązały się sprzeczności między nimi. Epilog kończy charakterystykę bohaterów. W starożytnym dramacie (exodus) wyjaśniono intencję autora, znaczenie wydarzeń, które miały miejsce. W dramatycznych dziełach renesansu epilog był ostatnim monologiem, który ujawniał ideę dzieła. W epilogach może nastąpić ocena tego, co jest przedstawione (T. Szewczenko – „Gajdamak”, G. Senkiewicz – „Ogniem i mieczem”). Epilog może mieć formę przesłania autorskiego (Marko Vovchok – – „Karmelyuk”). Istnieją szczegółowe epilogi, które odkrywają losy ludzi jakiś czas po zakończeniu głównej akcji (U.Samchuk - „Góry mówią”). Czasami w epilogach naruszane są problemy filozoficzne i moralno-etyczne (L. Tołstoj - „Wojna i pokój”).

Wszystkie elementy fabuły są wykorzystywane w dużych dziełach epickich. W małych, epickich dziełach może brakować niektórych elementów. Elementy fabuły nie muszą być ułożone chronologicznie. Dzieło może także rozpocząć się od kulminacji, a nawet rozwiązania (powieść W. Stefanika „Wiadomości”, powieść Czernyszewskiego „Co robić?”).

Niezależny wizerunek artystyczny. Arsenał artystycznych środków opanowania życia wewnętrznego człowieka. Historyzm. Podtekst to znaczenie ukryte „pod” tekstem. Psychologizm. Historyzm w dziele sztuki. Psychologizm nie opuścił literatury. Historyzm literatury. Dyskusja rozwinęła się w latach czterdziestych XIX wieku. Szczegół na zewnątrz dokładnie, beznamiętnie, obiektywnie przedstawia obiekt. A. Gornfelda „Symboliści”. Teoria literatury.

„Literatura” – akmeiści lub adamiści. Romantyzm. Konwencjonalne określenie okresu kultury końca XIX - połowy XX w. Kult przed początkiem egoistycznym. Tradycje, opowieści, bychki, legendy. Fantazja oznacza szczególny charakter dzieł sztuki. Symbolizm. Teoria literatury. Modernizm. Klasycyzm. Coś więcej niż tylko szkoła literacka. Szczególne miejsce w poetyce. gatunki folkloru. Realizm to wierność życiu, to taki rodzaj kreatywności.

„Teoria literatury w szkole” – autorka biograficzna. Działka. Kompozycja. Pomysł na grafikę. gatunki epickie. Przestrzeń. Ballada. Czas artystyczny. Treść i forma dzieła literackiego. gatunki dramatyczne. Teoria literatury. Futuryzm. gatunki liryczne. Dramat. Sentymentalizm. Temat dzieła. Realizm. Etapy rozwoju akcji w dziele sztuki. gatunki folkloru. Symbolizm.

„Podstawy teorii literatury” – Znak temporalny. Wieczny obraz. Wieczne motywy. Osoby historyczne. Postacie. Przykład sprzeciwu. Charakterystyka bohatera. Teoria literatury. Działka. Treść emocjonalna dzieła sztuki. Puszkin. Odwieczne tematy w fikcji. Dwa sposoby tworzenia cech mowy. Monolog. Patos. Treść pracy. Rozwój fabuły. Pafos składa się z odmian. Opowieść.

„Pytania z teorii literatury” – narzędzie pomagające opisać bohatera. Epilog. wydarzenia w pracy. Celowe użycie tych samych słów w tekście. Opis natury. Symbol. Opis wyglądu postaci. Groteskowy. Płomień talentu. Wyrazisty detal. Sposób wyświetlania stanu wewnętrznego. Narażenie. Termin. Epickie dzieła. Wnętrze. Rodzaj literatury. Parafraza. Wewnętrzny monolog. Alegoria. Działka.

„Teoria literatury” – Elementy treści. Funkcje. Tekst piosenki. Uwaga. Psychologizm. Problem. Przypowieść. Oznacza. Nazwa techniki artystycznej. Dramat. Bohater liryczny. Portret. Zadania. Wiersz. Działka. Komedia. Fabuła. Symbol. Los ludzi. Artystyczne powitanie. Krawat. Powieść. Epigram. Rodzaje literackie. Groteskowy. Hymn. Temat i pomysł. Tragiczny. Konflikt. Dygresja liryczna. Działka. Połączenie stringów. Styl. Przygotowanie do egzaminu z literatury.

fabuła i kompozycja. Etapy rozwoju działki

I. Fabuła - cały system działań i interakcji, które są konsekwentnie łączone w dziele.

1. Elementy fabuły (etapy rozwoju akcji, skład fabuły)

NARAŻENIE- tło, przedstawienie postaci i okoliczności, które panowały przed rozpoczęciem rozwoju głównego wątku fabularnego.

STRUNOWY- punkt wyjścia do rozwoju głównego wątku fabularnego, głównego konfliktu.

ROZWÓJ DZIAŁANIA- część fabuły pomiędzy fabułą a kulminacją.

KULMINACJA- najwyższy punkt rozwoju akcji, napięcie konfliktu przed ostatecznym rozwiązaniem.

POTĘPIENIE- zakończenie fabuły, rozwiązanie (lub zniszczenie) konfliktu.

2. ELEMENTY NIE HISTORYCZNE

Na początku pracy

• NAZWA
• POŚWIĘCENIE
• EPIGRAF- cytat z innego dzieła, umieszczony przez autora przed własnym dziełem lub jego częścią.
• WSTĘP, WSTĘP, PROLOG

• DYGRESJA LIRYCZNA- odchylenie od fabuły w dziele liryczno-epopetycznym lub epickim.
• ROZUMOWANIE HISTORYCZNE I FILOZOFICZNE
• WSTAW HISTORIĘ, ODCINEK, PIOSENKĘ, WIERSZ
• UWAGA- wyjaśnienia autorskie w utworze dramatycznym.
• NOTKA AUTORA

• EPILOG, POSŁOWIE- ostatnia część dzieła po ukończeniu głównego wątku fabularnego, która opowiada o dalszych losach bohaterów.

• Układ jego części w określonym systemie i kolejności. W eposie - fragmenty tekstu, rozdziały, części, tomy (książki), w tekstach - zwrotki, wiersze; w dramacie – zjawiska, sceny, akcje (akty).

• Stosunek fabuły.
• Stosunek fabuły i elementów niefabularnych.
• Kompozycja opowieści.
• Artystyczne sposoby tworzenia obrazów.
• System obrazów (znaków).

Podaje kilka definicji pojęcia „fabuła”. Według Ożegowa fabuła w literaturze to porządek i powiązanie wydarzeń. Słownik Uszakowa proponuje rozważyć je jako zestaw działań, kolejność i motywację do wdrożenia tego, co dzieje się w pracy.

Związek z fabułą

We współczesnej krytyce rosyjskiej fabuła ma zupełnie inną definicję. Fabuła w literaturze rozumiana jest jako bieg wydarzeń, z którym ujawnia się konfrontacja. Fabuła jest głównym konfliktem artystycznym.

Jednakże w przeszłości istniały i nadal istnieją inne punkty widzenia na tę kwestię. Rosyjscy krytycy połowy XIX wieku, wspierani przez Weselowskiego i Gorkiego, zastanawiali się nad kompozycyjną stroną fabuły, czyli sposobem, w jaki autor przekazuje treść swojego dzieła. A fabułą w literaturze są, ich zdaniem, działania i relacje między postaciami.

Interpretacja ta jest wprost odwrotna do tej stosowanej w słowniku Uszakowa, w którym fabuła jest treścią wydarzeń w ich sekwencyjnym powiązaniu.

Wreszcie istnieje trzeci punkt widzenia. Zwolennicy tej zasady uważają, że pojęcie „fabuła” nie ma samodzielnego znaczenia, a w analizie wystarczy posługiwać się terminami „fabuła”, „kompozycja” i „schemat fabuły”.

Rodzaje i warianty schematów produktów

Współcześni analitycy wyróżniają dwa główne typy fabuły: kronikową i koncentryczną. Różnią się one charakterem powiązań między zdarzeniami. Głównym czynnikiem, że tak powiem, jest czas. Typ przewlekły odtwarza swój naturalny przebieg. Koncentryczny - nie skupia się już na fizyczności, ale na psychice.

Koncentryczną fabułą w literaturze są detektywi, thrillery, powieści społeczne i psychologiczne oraz dramaty. Kronika występuje częściej we wspomnieniach, sagach i dziełach przygodowych.

Fabuła koncentryczna i jej cechy

W przypadku tego typu przebiegu zdarzeń można prześledzić wyraźny związek przyczynowy epizodów. Rozwój fabuły w literaturze tego typu jest spójny i logiczny. Tutaj łatwo jest odróżnić remis od rozwiązania. Poprzednie działania są przyczyną kolejnych, wszystkie zdarzenia wydają się być zebrane w jeden węzeł. Autorka bada jeden konflikt.

Co więcej, praca może mieć charakter zarówno liniowy, jak i wieloliniowy - związek przyczynowy jest zachowany równie wyraźnie, ponadto wszelkie nowe wątki pojawiają się w wyniku wydarzeń, które już miały miejsce. Wszystkie części detektywa, thrillera lub opowiadania zbudowane są na jasno wyrażonym konflikcie.

fabuła kroniki

Można go skontrastować z koncentrycznym, choć w rzeczywistości nie ma przeciwieństwa, ale zupełnie inna zasada konstrukcji. Tego typu wątki w literaturze mogą się przenikać, jednak najczęściej jeden lub drugi jest decydujący.

Zmiana wydarzeń w dziele zbudowanym na zasadzie kroniki jest związana z czasem. Może nie być wyraźnej fabuły, żadnego ścisłego logicznego związku przyczynowego (a przynajmniej ten związek nie jest oczywisty).

W takim dziele można mówić o wielu epizodach, które łączy tylko to, że dzieją się w porządku chronologicznym. Fabuła kroniki w literaturze to wielokonfliktowe i wieloskładnikowe płótno, na którym pojawiają się i znikają sprzeczności, jedna zostaje zastąpiona drugą.

Zakończenie, kulminacja, rozwiązanie

W utworach, których fabuła opiera się na konflikcie, jest to w istocie schemat, formuła. Można go podzielić na części składowe. Elementy fabuły w literaturze obejmują ekspozycję, otwarcie, konflikt, wznoszącą się akcję, kryzys, punkt kulminacyjny, opadającą akcję i rozwiązanie.

Oczywiście nie wszystkie te elementy występują w każdym dziele. Częściej można spotkać ich kilka, np. fabułę, konflikt, rozwój akcji, kryzys, kulminację i rozwiązanie. Z drugiej strony ważne jest, jak dokładnie dzieło jest analizowane.

Ekspozycja w tym zakresie jest częścią najbardziej statyczną. Jej zadaniem jest wprowadzenie niektórych postaci i scenerii akcji.

Otwarcie opisuje jedno lub więcej wydarzeń, które uruchamiają główną akcję. Rozwój fabuły w literaturze przebiega przez konflikt, narastającą akcję, kryzys aż do kulminacji. Jest także szczytem dzieła, odgrywając znaczącą rolę w odkrywaniu charakterów bohaterów i rozwoju konfliktu. Rozwiązanie dodaje ostatnie poprawki do opowiedzianej historii i postaci bohaterów.

W literaturze wykształcił się pewien schemat budowy fabuły, uzasadniony psychologicznie z punktu widzenia oddziaływania na czytelnika. Każdy opisywany element ma swoje miejsce i znaczenie.

Jeśli opowieść nie wpisuje się w schemat, wydaje się powolna, niezrozumiała, nielogiczna. Aby dzieło było ciekawe, aby czytelnicy wczuli się w bohaterów i zagłębili się w to, co się z nimi dzieje, wszystko w nim musi mieć swoje miejsce i rozwijać się zgodnie z tymi psychologicznymi prawami.

Fabuła literatury staroruskiej

Według D.S. Lichaczewa starożytna literatura rosyjska to „literatura jednego tematu i jednej fabuły”. Historia świata i sens życia ludzkiego – to główne, głębokie motywy i tematy pisarzy tamtych czasów.

Fabuła starożytnej literatury rosyjskiej objawia się nam w życiu, listach, spacerach (opisach podróży), kronikach. Nazwiska autorów większości z nich są nieznane. Według przedziału czasowego grupa staroruska obejmuje dzieła napisane w XI-XVII wieku.

Różnorodność literatury współczesnej

Próby klasyfikacji i opisu wykorzystanych działek podejmowano już nie raz. W swojej książce Cztery cykle Jorge Luis Borges zasugerował, że w literaturze światowej istnieją tylko cztery typy cykli:

• o wyszukiwaniu;
• o samobójstwie boga;
• o długim powrocie;
• o napadzie i obronie warownego miasta.

Christopher Booker wyróżnił siedem: „od szmat do bogactwa” (lub odwrotnie), przygoda, „tam i z powrotem” (przychodzi mi na myśl „Hobbit” Tolkiena), komedia, tragedia, zmartwychwstanie i zwycięstwo nad potworem. Georges Polti zredukował całe doświadczenie literatury światowej do 36 kolizji fabularnych, a Kipling wyróżnił 69 ich wariantów.

Nawet eksperci o innym profilu nie pozostali obojętni na tę kwestię. Według Junga, słynnego szwajcarskiego psychiatry i twórcy psychologii analitycznej, główne wątki literatury są archetypowe, a jest ich tylko sześć - to cień, anima, animus, matka, starzec i dziecko.

Indeks opowieści ludowych

Być może przede wszystkim system Aarne-Thompson-Uther „przydzielał” pisarzom możliwości – uznaje istnienie około 2500 opcji.

Tu jednak chodzi o folklor. System ten jest katalogiem, indeksem wątków baśniowych znanych nauce w momencie powstawania tego monumentalnego dzieła.

Istnieje tylko jedna definicja przebiegu zdarzeń. Fabuła takiego planu w literaturze jest następująca: „Prześladowaną pasierbicę zabiera się do lasu i tam wrzuca. Baba Jaga, Morozko, Goblin, 12 miesięcy lub Zima, przetestuj ją i nagrodź. Córka macochy też chce otrzymać prezent, ale nie zdaje egzaminu i umiera.

W rzeczywistości sam Aarne ustalił nie więcej niż tysiąc opcji rozwoju wydarzeń w bajce, jednak dopuścił możliwość pojawienia się nowych i pozostawił dla nich miejsce w swojej pierwotnej klasyfikacji. Był to pierwszy wskaźnik, który wszedł do użytku naukowego i został uznany przez większość. Następnie naukowcy z wielu krajów dokonali do niego uzupełnień.

W 2004 roku ukazało się wydanie podręcznika, w którym zaktualizowano i uściślono opisy typów bajecznych. Ta wersja wskaźnika zawierała 250 nowych typów.