Jednak małżeństwo Ernsta z jego pierwszą żoną Anną Silyunas nie trwało długo, para rozwiodła się. Z pierwszą żoną Anną Silyunas Następnie życie osobiste Konstantina Ernsta było bezpośrednio związane z pracą w branży telewizyjnej: jego druga oficjalna żona była byłą szefową firmy telewizyjnej VID, a obecnie dyrektorem holdingu telewizyjnego Plac Czerwony, dobrze -znana kobieta biznesu Larisa Sinelshchikova. Konstantin Ernst ma troje dzieci: córkę Aleksandrę z pierwszego małżeństwa z Anną Silyunas oraz dzieci Larisy, Igora i Anastazję, którym Ernst nadał swoje nazwisko. Z Larisą Sinelshchikovą | Woman.ru Od końca 2014 roku w prasie coraz częściej zaczęły pojawiać się zdjęcia, na których Konstantin Lwowicz był widziany w towarzystwie młodej modelki Sophii Zaiki. Sophia jest córką słynnego petersburskiego finansisty i aspirującej aktorki.
O firmie
Od 1991 roku pani Andreeva jest dyrektorem Telewizji Centralnej, a także spółki telewizyjnej Ostankino. Od 1995 roku pracuje w ORT jako redaktor programów informacyjnych i prezenter wiadomości. I dopiero od 1998 roku Ekaterina Andreeva jest stałym gospodarzem programu Vremya.
Inni prezenterzy Channel One Leonid Jacobovich. Pan Jakubowicz jest prezenterem telewizji radzieckiej i rosyjskiej, a także aktorem, scenarzystą, producentem, a nawet pisarzem. Od 2002 roku - Artysta Ludowy Federacji Rosyjskiej. Przed karierą telewizyjną Leonid Arkadiewicz pracował zarówno w fabryce, jak i na aukcjach, zajmował się działalnością literacką, był członkiem moskiewskiego komitetu dramaturgów. W 1991 roku Yakubovich przyszedł na przesłuchanie do nowego wiodącego programu stołecznego Field of Miracles.
Testy wypadły pomyślnie: od 1991 roku do chwili obecnej jest stałym gospodarzem „ludowej gry telewizyjnej”. Andriej Małachow.
Ernst, Konstanty Lwowicz
W Internecie pojawiła się petycja „przeciwko Pugaczowej”, skierowana bezpośrednio do szefa kanału. Przeciwko formatowi „przy stole w Divie” wypowiadało się ponad 100 tysięcy oburzonych widzów. W odpowiedzi na krytykę Ernst natychmiast zareagował na niecelowość zmiany koncepcji nadawania ze względu na możliwą utratę ratingu.
Uwaga
Życie osobiste Życie osobiste dyrektora generalnego Channel One zawsze było tajemnicą dla ogółu społeczeństwa. Sam Ernst nie zdradza prasie szczegółów swojego życia prywatnego. Wiadomo, że pierwszą żoną Konstantina Ernsta była Anna Silyunas, krytyczka znana w kręgach teatralnych.
Kilka razy występowała w telewizji w programach „Dzień dobry, Rosja!” i Muzoboza. W roku, w którym Konstantin awansował na generalnego producenta ORT, w rodzinie urodziła się córka. Dziewczynka miała na imię Aleksandra.
Po wysłuchaniu jego krytyki nieścisłości koncepcyjnych w „Vzglyad” dziennikarz telewizyjny nagle zaproponował Ernstowi realizację pomysłów przedstawionych w jego własnym projekcie i pomógł mu zdobyć czas antenowy dla swojego programu. Z Vladem Listyevem | Old TV Pierwszym projektem młodego Ernsta w telewizji był program o kulturze, kinie i plotkach świeckich „Matador”, w którym Konstantin Lwowicz występował jako autor, reżyser, prezenter i producent. „Matador” z powodzeniem istniał przez cztery lata, równolegle z nim z powodzeniem przeprowadzono prace nad wieloma innymi projektami, w szczególności Ernst kierował programem „Vzglyad” z Władysławem Listyevem. Vlad Listyev był prawdziwą gwiazdą rosyjskiej telewizji.
Konstantin Ernst, biografia, aktualności, zdjęcia!
W tej chwili szczytem jego kariery jest stanowisko szefa dyrekcji programów informacyjnych, a także zastępcy dyrektora naczelnego.
- Andrey Pisarev - pełni obowiązki przewodniczącego dyrekcji projektów dziennikarskich i społecznych i wchodzi w skład struktury zarządczej Channel One.
- Aksyuta Jurij. Osoba kulturalna, która od DJ-a i prezentera stała się głównym producentem programów rozrywkowych i muzycznych. Został odznaczony medalem II stopnia „Za zasługi dla Ojczyzny”.
- Prochorowa Irina.
Wybitna postać kultury narodowej, zastępca Ernsta w sprawach projektów strategicznych i ładu korporacyjnego.
- Jefimow Aleksiej. Dziennikarz, który kształcił się w latach 70. na Moskiewskim Uniwersytecie Państwowym. W telewizji pracował od końca lat 80., będąc w tym czasie korespondentem, redaktorem naczelnym i prezenterem.
Kto pracuje na kanale 1
Wspomina: Channel One Rząd Federacji Rosyjskiej nominował swoich obecnych członków do zarządu Channel One SA, a także Maxima Akimova, pierwszego zastępcę szefa sztabu rządu i Władimira Simonenkę, szefa Departamentu Ekspertów Prezydent Federacji Rosyjskiej. Odpowiednie zarządzenie opublikowano w czwartek na stronie internetowej rządu Federacji Rosyjskiej. W skład obecnego zarządu wchodzą dyrektor generalny kanału telewizyjnego Konstantin Ernst, jego zastępca, szef dyrekcji programów informacyjnych kanału Kirill Kleimenov, redaktor naczelny MIA Rossiya Segodnya Margarita Simonyan, rektor MGIMO Anatolij Torkunow, dyrektor generalny Federalnego Państwowego Przedsiębiorstwa Unitarnego Mosfilm Cinema Concern Karen Shakhnazarov, aktor teatralny i filmowy Michaił Bojarski oraz pianista Denis Matsuev.
Przewodnik po kanale pierwszym: zdjęcia i ciekawe fakty
Umożliwiło to spełnienie wszystkich nowoczesnych, międzynarodowych standardów. Do tej pory główny kanał telewizyjny w kraju stanowił kręgosłup profesjonalnych menedżerów, prezenterów, dziennikarzy i korespondentów, kamerzystów, reżyserów i innych specjalistów. Dokonując czasami niewyobrażalnych przeróbek i wprowadzając niestandardowe rozwiązania, kierownictwo Pierwszego Programu Telewizyjnego nie przestaje zadziwiać widzów.
Liderzy W okresie istnienia zespołu telewizyjnego struktura zarządzania uległa zmianom. Cóż za sławni ludzie przybyli do Channel One przez cały ten okres! Przywództwo jest dziś reprezentowane przez następujące osoby:
- Ernst Konstantin Lwowicz. Główny przywódca ideologiczny, profesjonalista z dużej litery, piastuje stanowisko dyrektora generalnego.
- Wołnow Oleg Wiktorowicz
Na niebieskie oko: kim oni są, mistrzowie telewizji Rosji i Tatarstanu
Informacje
Ernst szybko zdobył swój autorytet i stał się jednym z nielicznych, których opinii wysłuchał prezenter telewizyjny, uważając go pod wieloma względami za bardziej obiecującego i utalentowanego od niego samego. W młodości z Leonidem Jarmołnikiem | LiveJournal Krótko przed śmiercią Listyev zaproponował Ernstowi stanowisko swojego zastępcy, ale odmówiono mu. Pomimo sukcesów w karierze telewizyjnej Konstantin Lwowicz coraz częściej myśli o przejściu do produkcji filmowej.
Plany te udało się zrealizować jedynie częściowo. Nagła śmierć Włada Listiewa, który wówczas był szefem kanału telewizyjnego, zszokowała rosyjskie społeczeństwo. Obecna sytuacja wymagała zdecydowanych działań ze strony kierownictwa firmy telewizyjnej, aw 1995 roku Konstantin Ernst został powołany na stanowisko głównego producenta ORT, a rok później został członkiem Akademii Telewizji Rosyjskiej.
Ważny
Programy telewizyjne na dany dzień, programy informacyjne, pierwsze niezależne projekty rozrywkowe – to można było oglądać na ekranach telewizorów w całej przestrzeni poradzieckiej. Nie było łatwo w tamtych czasach pracować: ustała ścisła kontrola ze strony państwa, ale nie było jeszcze do końca jasne, jakie nowe i ciekawe rzeczy można i należy zaoferować widzowi. Liderzy i prezenterzy-entuzjaści zaczynali wszystko od zera.
Na początku XXI wieku nastąpił rebranding kanału, pojawiła się nowa nazwa: „First”. Z biegiem czasu praca ustabilizowała się i osiągnęła jakościowo nowy poziom. Wzrosła oglądalność programów, pojawili się nowi prezenterzy z nowym kreatywnym podejściem do emisji.
Kierownictwo Channel One aktywnie pozyskiwało nowy personel i zachęcało mistrzów swojego rzemiosła. Kilka lat temu nastąpiły zmiany w charakterystyce technicznej nadawania programów.
Andrey Nikolayevich jest showmanem, dziennikarzem telewizyjnym i gospodarzem programów Studia Projektów Specjalnych Channel One. Ponadto pan Malakhov jest redaktorem naczelnym jednego z „gwiazdorskich” magazynów. Do długotrwałych projektów Andrieja Malachowa należą Big Wash i aktualny talk show Let Them Talk.
Iwan Urgant. Obecnie Ivan Urgant jest twarzą Channel One. Jego „dorobek” we wszelkiego rodzaju pracy w telewizji zasługuje oczywiście na szacunek. Jednymi z najbardziej uderzających programów telewizyjnych z udziałem Iwana Andriejewicza są ProjectorParisHilton i Evening Urgant na Channel One. Ponadto od kilku lat pan Urgant jest stałym gospodarzem Balu Absolwentów Scarlet Sails. Dmitrij Nagiew. Pan Nagijew to wybitna osobowość rosyjskiego show-biznesu. To showman, aktor, poeta, muzyk, prezenter radiowy i telewizyjny.
Sensacyjny skandal Channel One Oprócz zamknięcia niektórych projektów z tak zwanych przyczyn technicznych i okoliczności, kraj zniechęcił szereg skandali związanych z pomysłem Ernsta. Tym samym przestał istnieć program „Jak dotąd wszyscy w domu”, nadawany w weekendy od 25 lat (pomyślcie o tych liczbach!). Wersje zamknięcia programu przedstawiano różne, ale bezspornym faktem, który przyciągnął uwagę wszystkich, była kłótnia: kierownictwo Pierwszego Kanału Telewizyjnego nie znalazło wspólnego języka ze stałym gospodarzem.
Ponadto powszechnie wiadomo, że Kizyakov (autor i prezenter) był podejrzany o uzyskiwanie korzyści komercyjnych w wyniku spekulacji na temat sierot, o którym mowa w programie. Tak czy inaczej, po głośnym odejściu prezentera i jego zespołu program nadal istniał na innym kanale.
Osoba medialna | Osobowości Lista filmów i seriali, do których realizacji Konstantin Lwowicz miał rękę jako producent, przekracza obecnie osiem tuzinów, wśród których znajduje się ogromna liczba projektów kasowych naznaczonych licznymi nagrodami filmowymi. Nazwisko Ernsta widoczne w napisach końcowych od dawna jest oznaką jakości i synonimem sukcesu. Do najbardziej godnych uwagi projektów należy rewelacyjny hit Timura Bekmambetowa „Straż nocna”, oparty na powieści science fiction Siergieja Łukjanienki pod tym samym tytułem, a także szereg adaptacji dzieł Borysa Akunina: serial „Azazel” i pełnometrażowy film przygodowy „Turecki” Na uwagę zasługuje Gambit w reżyserii Janika Fayziewa. Plotki i skandale Jako osoba medialna Konstantin Ernst jest zawsze przedmiotem zwiększonego zainteresowania mediów. W związku z tym jego nazwisko pojawia się w wielu głośnych skandalach.
Ale co sprawia, że Konstantin Ernst jest tak wyjątkowym menedżerem? Spróbujemy dzisiaj to rozwikłać.
Wczesne lata rodzina Konstantina Ernsta
Nasz dzisiejszy bohater urodził się w moskiewskiej rodzinie o niemieckich korzeniach. Niewiele wiadomo o matce. Zupełnie inną rzeczą jest ojciec Konstantina Ernsta - Lew Konstantinowicz. W czasach ZSRR ojciec naszego dzisiejszego bohatera był znanym i odnoszącym sukcesy rolnikiem, doktorem nauk rolniczych, profesorem i wiceprezesem Rosyjskiej Akademii Nauk Rolniczych. Lew Konstantinowicz nadał swojemu synowi imię na cześć zmarłego ojca - dziadka naszego dzisiejszego bohatera.Pomimo tego, że Konstantin Ernst Jr. urodził się w Moskwie, większość swojego dzieciństwa spędził w Leningradzie. W mieście nad Newą uczęszczał do gimnazjum nr 35. W tym samym miejscu rozpoczął naukę na uniwersytecie. Na Uniwersytecie Państwowym w Leningradzie przyszła sławna postać rosyjskiej telewizji studiowała na Wydziale Biologii i żywiła marzenia o udanej karierze biochemika.
Po ukończeniu studiów podjął pracę w swojej specjalności. Konstantin Ernst przez kilka lat pracował w różnych instytutach badawczych. Ponadto w wieku dwudziestu pięciu lat przyszły pracownik telewizji obronił pracę doktorską w swojej specjalizacji.
Los chciał jednak, że Konstantin Ernst wybrał w swoim życiu nieco inną drogę. Pod koniec lat osiemdziesiątych nasz dzisiejszy bohater zaprzyjaźnił się ze słynnym radzieckim dziennikarzem Jewgienijem Dodolewem, który faktycznie sprowadził go do telewizji.
Star Trek Konstantina Ernsta, kariera telewizyjna
Warto zauważyć, że szansa pomogła Konstantinowi dostać się do telewizji. Pod koniec lat osiemdziesiątych wraz ze swoim przyjacielem Jewgienijem Dodolewem przypadkowo spojrzał na grupę dziennikarzy. Tego wieczoru po czyimś mieszkaniu przechadzali się głównie młodzi ludzie, ale wśród gości nie zabrakło także mistrzowskich postaci sztuki telewizyjnej. Jednym z nich był ówczesny szef programu „Wzglyad” Aleksander Ljubimow. W prywatnej rozmowie Konstantin podzielił się ze znanym mistrzem swoimi przemyśleniami na temat formatu projektu telewizyjnego, a on z kolei zupełnie nieoczekiwanie zaprosił Ernsta do realizacji swoich pomysłów.Tak więc w 1988 roku nasz dzisiejszy bohater trafił do programu Vzglyad, w którym następnie pracował przez dwa lata.
KVN Ernst ściga maniaka
Po zgromadzeniu niezbędnego doświadczenia Konstantin Lwowicz podjął się realizacji nowych projektów i już w 1991 roku kierował programem Matador, przy tworzeniu którego pracował jako producent, prezenter i reżyser. Równolegle Ernst zajmował się także realizacją innych ambitnych projektów, wśród których znalazły się zarówno programy telewizyjne, jak i różne filmy fabularne.
W 1995 roku Konstantin Lwowicz został generalnym producentem kanału ORT. Otrzymawszy wysoką pozycję, nasz dzisiejszy bohater zabrał się do pracy z zemstą.
W kolejnych latach jako producent i scenarzysta Konstantin Ernst z sukcesem zrealizował serię musicali pod ogólnym tytułem „Stare pieśni o tym, co istotne”, w których wystąpiły takie gwiazdy jak Larisa Dolina, Garik Sukachev i wielu innych. Ponadto w tym okresie znany producent stworzył słynny rosyjski projekt, który następnie został nagrodzony wieloma nagrodami w Rosji i za granicą.
Pod koniec lat dziewięćdziesiątych Ernst brał udział w tworzeniu takich filmów telewizyjnych jak „Punkt kontrolny”, „Matka” i „Poczekalnia”. Dzięki swojej wieloletniej żmudnej pracy Konstantin Lwowicz zyskał duży autorytet w ORT, a w 1999 roku został dyrektorem generalnym tego kanału.
Wraz z jego przybyciem na kanale rozpoczęły się kardynalne zmiany. Znacząco zmieniła się sieć nadawcza, powiększyła się widownia, zmieniła się także sama marka, pod którą pracował cały projekt. Od 2000 roku ORT zaczął nosić nazwę Channel One. Pod tą nazwą funkcjonuje do dziś.
Prank z Konstantinem Ernstem - Ferretem (z archiwum)
W pierwszej dekadzie XXI wieku Konstantin Ernst jako producent i scenarzysta zrealizował wiele wybitnych projektów, obejmujących zarówno filmy telewizyjne, jak i kinowe. Najbardziej znane z nich to projekty „Śmierć imperium”, „Sabotażysta”, „72 metry”, „Nocna straż”, „Dzienna straż” i wiele, wiele innych. W tych filmach wystąpili gwiazdy współczesnej kinematografii rosyjskiej Konstantin Chabenski, Władimir Mieńszow, Maria Poroszina, Aleksiej Czadow i inni. Pod jego kierownictwem na ekranach pojawiło się także wiele nowych programów telewizyjnych, których pełna lista jest prawdopodobnie po prostu niemożliwa.
Konstantin Ernst obecnie
Obecnie Konstantin Lwowicz pracuje nad nowymi projektami. Wieloletnia służba rosyjskiej telewizji przyniosła słynnemu producentowi wiele prestiżowych nagród twórczej i państwowej perswazji. Należą do nich nagrody TEFI, Order Przyjaźni (nadawany przez rząd Abchazji), a także Order Zasługi dla Ojczyzny III stopnia.Życie osobiste Konstantina Ernsta
W życiu naszego dzisiejszego bohatera były dwie ważne powieści. Tak więc pierwszą żoną osobowości telewizyjnej jest krytyk teatralny Anna Silyunas. W tym małżeństwie urodziła się najstarsza córka Konstantina, Aleksandra (ur. 1995). 
W wieku 54 lat 27-letnia córka petersburskiego bankiera Sofii Zaiki stała się muzą Konstantina Ernsta. Warto zauważyć, że ojciec dziewczynki – szef moskiewskiego biura ABLV Pavel Zaika – jest 2 lata młodszy od Ernsta. W 2016 roku Konstantin i Sophia mieli dziecko.
Reżyseruje Konstantin ErnstPierwszy i najpotężniejszy kanał telewizyjny w kraju istnieje już od 15 lat – tyle samo posiadał kiedyś Siergiej Łapin, najpotężniejszy z szefów telewizji radzieckiej. COLTA.PLkontynuuje publikowanie rozdziałów z przyszłej książki historyka sztuki i komentatora telewizyjnego Jurija Bogomołowa.
Konstantin Lwowicz Ernst, który zajmował wiodącą pozycję najpotężniejszego kanału telewizyjnego (wówczas nazywał się ORT, a potem Pierwszy), w przeciwieństwie do Lapina, był liderem publicznym.
Przy każdej okazji nie stroni od zwracania na siebie uwagi - liczne wywiady w gazetach, radiu, synchronizacja w promocji reklamowej, niezbędny udział w jury KVN, udział w prestiżowych konferencjach prasowych, które okazują się autoprezentacjami. Jedna z nich nosiła tytuł: „Logika sukcesu”.
Tam złożył tajne programowo oświadczenie: „Ja, będąc„ młodzieńcem ”, naprawdę chciałem robić wiele rzeczy, chciałem być diabeł wie kim, ale od razu zdałem sobie sprawę, że jedno życie to za mało, żeby przeżyć wszystko. W pewnym momencie zrozumiałem, że telewizja to miejsce, w którym można żyć kilkoma życiami jednocześnie. Jestem absolutnie zadowolony z tej okoliczności. Dziękuję!"
Konstanty Ernst. Odniesienie
W latach 1988-1990 pracował na Channel One w programie Vzglyad.
W latach 1991-1995 - autor, prezenter, reżyser i producent programu telewizyjnego „Matador”. Zrealizował wiele udanych projektów, m.in. fabularny film muzyczny „Radio Ciszy” (1988, reżyseria, producent), krótkometrażowy film fabularny Homo Duplex(1989, reżyser, producent).
W 1995 roku został powołany na stanowisko generalnego producenta ORT. Razem z Denisem Evstigneevem – autorem i producentem pierwszej części „Projektu Rosyjskiego” (nagroda Złota Oliwka na Międzynarodowym Festiwalu Programów Telewizyjnych w mieście Bar). W 1996 roku - producent i współreżyser „Russian Project - 2”. W latach 1995-1997 był autorem i producentem musicali „Stare pieśni o najważniejszym - 1, 2, 3” („Złota Oliwka” na Międzynarodowym Festiwalu w Barze, „Złota Antena” na Międzynarodowym Festiwalu Muzyki i Programy rozrywkowe w Albenie (Bułgaria) dla „Stare piosenki o głównym - 3”).
Producent serialu telewizyjnego Poczekalnia (1998). Koproducent filmów fabularnych Blockpost (nagroda Złota Róża dla najlepszego filmu na X Open Russian Film Festival w Soczi, Kryształowy Glob dla najlepszego reżysera na XXXIV MFF w Karlowych Warach (Czechy), nagroda Vesuvius dla najlepszego filmu na MFF w Neapolu, nagroda „Srebrny Delfin” dla najlepszego reżysera XV MFF Troja) oraz „Mama” (nagroda dla najlepszego zespołu aktorskiego X Open Russian Film Festival w Soczi).
W 2000 roku Konstantin Ernst wyprodukował cztery serie: Lethal Force - 2, Stop on Demand, Empire Under Attack i Border. Taiga Romance”, a także tradycyjnie występował jako producent i autor pomysłu noworocznego projektu Channel One (2000-2001) „Stare piosenki o najważniejszej rzeczy”. P.S.”.
Zanim Ernst stał się szczęśliwy, musiał zostać dyrektorem generalnym ORT. Nie urodził się dla nich. Nie studiował tego – ma dyplom z biologii. Temat jego rozprawy doktorskiej brzmi: „Dynamika dojrzewania informacyjnego RNA podczas dojrzewania oocytów ssaków”. in vitro».
„In vitro” oznacza „in vitro”.
Uważając się za Fausta, a nie za jakiś „ssaczy oocyt”, młody biolog Konstantin Ernst odważył się zmienić profil swojej działalności zawodowej. Telewizja wydawała mu się bardziej obiecującą „probówką”. Po pewnym czasie pracy w Videofilm TPO i zdobyciu tam umiejętności obsługi obrazu, nie „śmieci”, ale 27-letni mąż dostał pracę w redakcji młodzieżowej Centralnej Telewizji Państwowego Radia ZSRR i Telewizja.
Miał szczęście - przyszedł do pracy w telewizji w czasie, gdy kończyła się jedna era, a druga dopiero zaczynała. Władza radziecka dobiegała końca, a jeden z jej kamieni węgielnych, Telewizja Centralna (TsT), zachwiał się; zaczęło się coś nieznanego i nieprzewidywalnego.
Garderobą tego „czegoś”, jak dziś stało się oczywiste, był program „Vzglyad”, którego zwykły pracownik Konstantin Ernst rozpoczął karierę w telewizji. Początkowo pracował jako ankieter. Następnie - gospodarz autorskiego programu „Matador”. To był program o odważnych ludziach i odważnych konfrontacjach. Na przykład o walkach byków w hiszpańskim mieście Pampeluna. Widz, nie rozpieszczany wówczas żywymi wrażeniami wizualnymi, nie mógł oczywiście nie skupić swojej uwagi na dźwięcznej pogoni za wyrazistymi planami z bykami oślepionymi wściekłością, ze zwycięsko eleganckim matadorem w centrum areny i wejściem autora kadr - poważny młody człowiek, jak się wydaje, nie udający niczego, poza uszczypnięciem ułamka chwały i podziwu, jakim publiczność obdarzyła samego matadora.
Śmiał się z tego nie bez kokieterii: ma za długie włosy na to stanowisko i w ogóle nie jest zwolennikiem pukania do progów kremlowskich urzędów.
Z perspektywy czasu musimy złożyć hołd ówczesnej innowacji estetycznej Konstantina Ernsta. Po pierwsze, uczynił „obraz telewizyjny” malowniczym, niemal samowystarczalnym, co w tamtym czasie było naprawdę nowością w telewizji radzieckiej. Po drugie, autor-gospodarz programu telewizyjnego uczynił istotnym szczegółem stylistycznym obrazu. Nieco później Leonid Parfyonov będzie pracował w tym samym kierunku.
Oboje nie tylko wejdą w kadr jako autorzy, ale także stworzą własny wizerunek. Dla Parfyonowa jest to chłodno ironiczny kronikarz wydarzeń, okoliczności i szczegółów zarówno odległych, jak i bliskich historycznych. Jego zadaniem jest dzielenie się „zimnymi obserwacjami umysłu”, pozostawiając ze sobą smutne nuty serca.
Ernst gra coś innego. Jest romantykiem, ale zmierzchu, nieco demonicznym. To on jest ponad walką i ponad namiętnościami, niezależnie od tego, czy są one wysokie, czy niskie. Pamiętam premierę „Matadoru”, dedykowanego Festiwalowi Filmowemu w Cannes: klatkę schodową wyłożoną czerwonym dywanem, po której przepływa tłum ważnych megagwiazd. To drabina próżności, pośrodku której Bóg jeden wie, jak się znalazł – Kostya Ernst. Tutaj zgubił się w tłumie, słychać tylko jego głos, ale w pewnym momencie kamera go odnajduje, zoom robi zbliżenie i teraz cała śmietanka światowego kina, rozsmarowana na ekranie, jest tylko tłem dla długowłosego, surowego młodego mężczyzny w czarnym stroju.
Kompleks jest mniej lub bardziej oczywisty. Jest nie tylko w wygórowanej osobistej próżności młodego prezentera telewizyjnego. Już wtedy wyraźnie dało się wyczuć, że bije w nim nieugaszona pasja do kina. Było to widać po tym, jak często znaczący reżyserzy, jak Francis Coppola czy Wim Wenders, stawali się jego „matadorami”. Reżyserzy ze swoimi odrębnymi artystycznymi światami, w których byli absolutnymi i niekwestionowanymi władcami, wszechmocnymi demiurgami.
Ogólnie rzecz biorąc, należy zauważyć, że ambitni, ambitni ludzie poświęcają się kinu nie zawsze ze względu na sławę, publiczne uznanie, aureolę sławy. Istnieje także dreszczyk emocji związany z posiadaniem świata w opakowaniu mitu, zarządzaniem nim i manipulowaniem nim. Nie wystarczy być aktorem, nawet najbardziej gwiazdorskim. Tutaj musisz zostać reżyserem, nawet małym.
Nawiasem mówiąc, pytamy: dlaczego ojciec ludów tak bardzo kochał kino, dlaczego tak dużo się nim zajmował? Pewnie dlatego, że była to dla niego wizualna metafora pracy nad kontrolowaną przez niego rzeczywistością. Przy swoim biurku mógł go montować i ponownie montować, odcinając ludziom życie i wyrzucając je na śmietnik, zupełnie jak reżyser przy swoim stole montażowym, przesuwając film tam i z powrotem i dzierżąc nożyczki z klejem.
Dmitrij Azarow/Kommersant
Podejrzewam, że duszę pana Ernsta zaostrzała i zaostrza ta sama ambicja: kompleks demiurga. Sądząc po jego wypowiedziach, w początkowej fazie swojej kariery przypisywał telewizji rolę pierwszego kroku na chwałę wielkiego operatora. Jednocześnie zapewniał, że jak najszybciej nakręci film. A potem potwierdził więcej niż raz: „Maximov i ja (producent filmowy na Channel One. - wyd.) - Szefowie telewizji, którzy strasznie lubią kino, zawsze chcieli to robić, ale w ogóle trafili do telewizji przez przypadek.
Jeśli chodzi o „wypadek” związany z dostaniem się do telewizji – prawie nie. To nie przypadek, że tam został.
Na początku lat 90. Ernst próbował swoich sił w kreatywnym zarządzaniu. Jednak firma produkcyjna Master TV, którą stworzył wraz z Leonidem Parfenowem i Igorem Ugolnikowem, okazała się mało opłacalna. Nie będę zatrzymywał uwagi czytelnika na liście jego mniej lub bardziej udanych projektów biznesowych. Od razu przejdę do fatalnego zwrotu w jego biografii. Zbiegło się to z fatalnym zwrotem całej krajowej telewizji.
Jesienią 1994 r. Borys Jelcyn podpisał dekret o utworzeniu akcyjnej spółki telewizyjnej ORT, która 1 marca 1995 r. zaczęła funkcjonować. Do dziś pamiętane są tragiczne okoliczności związane z jej narodzinami - morderstwo jej pierwszego dyrektora generalnego, Władysława Listiewa. Potem skomplikowane manewry głównego akcjonariusza firmy, Borysa Bieriezowskiego, w wyniku których Konstantin Ernst został jej generalnym producentem odpowiedzialnym za transmisję artystyczną.
Według niektórych doniesień już wtedy Mefistofeles zaproponował Faustowi, aby stanął na czele całej firmy, ten jednak odmówił, gdyż nie stracił jeszcze nadziei na zostanie reżyserem filmowym.
Autorowi tych słów udało się wówczas przeprowadzić wywiad z młodym funkcjonariuszem telewizji. To właśnie na korytarzach Ostankina krążą legendy o jego niedostępności dla dziennikarzy (z wyjątkiem tych przypadków, gdy potrzeba samych dziennikarzy). A potem łatwo nawiązał kontakt, był dość szczery i, myślę, szczery. Następnie zapewniał, że zaangażował się w kanał z poczucia obowiązku wobec zmarłego towarzysza – Vlada. Że swoją misję widzi w wyrwaniu kanału z zapaści. A ORT widzi swoją misję w zapewnieniu spokoju i stabilności rozdartemu mrowisku, które wówczas reprezentowało Rosję. Po to, by wreszcie zaoferować nowo powstającemu społeczeństwu „integralne wartości”. Cóż, gdy tylko wszystkie te zadania zostaną wykonane, on, Konstantin Ernst, zrealizuje własne plany twórcze.
Ponieważ w tym samym czasie pojawiły się pogłoski o jego możliwym powołaniu na stanowisko dyrektora generalnego ORT, zapytałem go również o to. Śmiał się z tego nie bez kokieterii: ma za długie włosy na to stanowisko i w ogóle nie jest zwolennikiem pukania do progów kremlowskich urzędów.
Niemniej jednak w 1999 roku, już w nowej sytuacji politycznej i ponownie za namową Mefistofelesa-Bierezowskiego, Faust-Ernst został „monsurowany na dyrektora generalnego” zarówno w przenośni, jak i dosłownie.
Wtedy wykrzyknął: „Zatrzymaj się na chwilę, wszystko w porządku”.
Zatrzymało się. In vitro(w probówce, jeśli ktoś zapomniał) Kanał Pierwszy roi się od oocytów „od czterech do stu lat” - to jest wiek podporządkowanej mu publiczności. Od tego momentu jego głównym postulatem twórczym jest: „Interesują nas eksperymenty, które czytają szerokie kręgi odbiorców”.
Dmitrij Azarow/Kommersant
Te eksperymenty są dobrze znane. Najpierw „projekt rosyjski” w przestrzeni międzyprogramowej. Potem „Stare piosenki o najważniejszym” - raz, dwa, trzy, cztery, pięć, sześć… „The Last Hero”, „Star Factory”, „Crooked Mirror”, „Big Wash”, „Niech mówią. "
Pracując z podświadomością widzów, czujnie śledząc „dojrzewającą dynamikę” ich świadomości, Konstantin Ernst czuje się zapewne reżyserem i demiurgiem w szerszym znaczeniu niż Francis Coppola. Ernst, aranżując emocje milionów widzów, wywołuje wrzawę, o jakiej nawet nie śnili się najwięksi matadorzy.
Czasami pyta się go, czy produkcja Channel One zaspokaja jego własne potrzeby estetyczne. Na to odpowiada w duchu, że woli je zaspokajać nie na ekranie telewizora, sugerując tym samym swój bogaty świat wewnętrzny.
Nie odchodząc od telewizji zwrócił się w stronę kina – tematu swojej pierwszej pasji, której owocem były „Straż nocna”, „Straż dzienna” oraz inne filmy i seriale. W kinie jest już więcej niż reżyserem; on jest producentem. Czyli właściciel reżysera i autor projektu. Ale, jak się okazało, nawet tutaj nie mógł oprzeć się chęci przemawiania do dużej publiczności. Wyjaśnia to następująco: „Nastolatki w wieku 15–18 lat niestety nie będą oglądać filmów studyjnych. To nie jest ich język. Jeszcze nie dorośli do tego typu filmów. Dlatego też mogą postrzegać pewne wzorce prawidłowego zachowania – jak być dobrym człowiekiem, jak postępować właściwie w trudnej sytuacji – jedynie w formie atrakcji. A gatunek fantasy jest świetną podstawą do stworzenia hitu.”
Właściwie koło jest zamknięte. Z ORT stworzył popularny Pierwszy Kanał i stara się, aby każdy film stał się hitem kinowym.
Pozycja Ernsta jako reżysera jest znacznie bardziej skomplikowana niż ta, w której kiedyś znajdował się Lapin. Z jednej strony rynek, konkurencja, oceny, w tym reputacyjne. Z drugiej strony Kreml i zasady postępowania, które ustala. Po trzecie - własne ambicje twórcze. Jest Skylla, Charybda i inny cień Freuda.
Lapin nie chciałby być na miejscu Ernsta. Ernst nie mógłby zająć miejsca Lapina. Jaka jest jednak najbardziej zasadnicza różnica między tymi dwoma menedżerami telewizji? Fakt, że Lapin porównywał linię rozwoju, a dokładniej stagnację telewizji, jedynie z linią partii, która również uległa stagnacji. Ernst musi wychwycić nastrój publiczności i reagować na zmiany kamieni milowych.
Telewizja łatwo i naturalnie utożsamiała pióro i wideo nie z bagnetem, jak to miało miejsce wcześniej, ale z systemem rakiet wielokrotnego startu Grad.
Ernst tworzący telewizję, chcąc nie chcąc, zmuszony do teoretyzowania na temat telewizji. „Współczesna telewizja” – mówi – „nie daje widzowi zbyt wielu rzeczy, ponieważ po pierwsze, myślę, że głównym problemem jest to, że przesunęła się warstwa tektoniczna, ogromna warstwa kulturowa i zmieniła się era. Epoka XX wieku skończyła się zaledwie kilka lat temu, a zapotrzebowanie widzów współczesnej telewizji nie zostało jeszcze odgadnięte… Jest sedno, są ludzie, którzy mówią „wiemy jak”, ale zmiany są na tyle globalne, że generalnie telewizja nie oferuje jeszcze swoim widzom treści, które by ją satysfakcjonowały.
O czym milczał i milczy do tej pory – że w ostatnich latach telewizja stopniowo przekształciła się ze środka przekazu w środek propagandy. I przekształciło się w dziecko ukrzyżowane na billboardzie, w myśl zasady „na wojnie jak na wojnie”. Widzieliśmy, jak telewidzowie łatwo i naturalnie utożsamiali pióro i wideo nie z bagnetem, jak to miało miejsce wcześniej, ale z systemem rakiet wielokrotnego startu Grad.
Dla wielu zaskoczeniem były wysokie oceny programów propagandowych. Okazało się, że morderstwo i śmierć wplecione w patriotyzm, opakowane w patriotyzm, to dobrze sprzedający się produkt. Nie słabszy niż projekty rozrywkowe, które są tak popularne na Channel One i innych kanałach.
Najwyraźniej rosyjska telewizja będzie musiała w najbliższej przyszłości rozwiązać zadanie, które stało się znacznie bardziej skomplikowane od czasów sowieckich: zjednoczyć dwie widownie - tę, która nadal żyje psychicznie i psychicznie w ZSRR, oraz tę, która nie zgadza się z przywrócenie tego ostatniego. To obywatele dwóch różnych Rosji. Żadna telewizja Goodwin nie pomoże w tej sprawie, dopóki nie powstanie społeczeństwo obywatelskie. I dopóki nie stanie się równoprawnym partnerem państwa. A telewizja nie może nam się na nic przydać, jeśli nie stanie się instytucją społeczeństwa obywatelskiego.
FLB: „To firma rodzinna, kiedy pieniądze przelewa się z lewej kieszeni – Kanału Pierwszego, którym zarządza Ernst, na prawo – „Placu Czerwonego” jego żony Sinelszczikowej” – oburza się dziennikarz telewizyjny Aleksander Politkowski w wywiadzie dla Wiedomosti
Blokowanie „Pierwszego” już dawno przeszło na osoby z najbliższego otoczenia Putina – jego kolegów z wydziału prawa Leningradzkiego Uniwersytetu Państwowego Nikołaja Jegorowa i Elenę Sorokinę. Według najbardziej konserwatywnych szacunków zespół Ernsta zarabia od 1 do 2 miliardów rubli rocznie.
Kto kontrolował 49% udziałów pierwszego kanału od 1998 r. do chwili obecnej:
1998
Borys Bieriezowski.
Publiczna Telewizja Rosyjska CJSC (ORT) została przeorganizowana w OJSC ORT
Logowaz - 11%
ORT-KB (Konsorcjum banków) - 38%
(wszystkie udziały konsorcjum kupił United Bank of Bieriezovsky)
2001
Bieriezowski sprzedał pakiety akcji Romanowi Abramowiczowi
„Bety” – 11%
ORT-KB - 38%
(akcje United Bank kupił Akmos Trade)
2002
Abramowicz sprzedał 25% udziałów w Channel One
ORT-KB - 24%
Eberlink 2002 - 11%
Rastrkom 2002 - 14%
2010
Spółki podlegają ponownej rejestracji
ORT-KB - 24%
Ponowna rejestracja pod adresem firm Darii Żukowej
Eberlink 2002 - 11%
Rastrkom 2002 - 14%
Zarejestrowano się ponownie pod adresem kancelarii prawnika Nikołaja Jegorowa, kolegi z klasy W. Putina
Jak dowiedział się Wiedomosti, Roman Abramowicz może nie kontrolować już 49% udziałów w Channel One. Dawny majątek Borysa Bieriezowskiego jest podzielony pomiędzy spółki petersburskie i moskiewskie. W Petersburgu są zarejestrowane pod tym samym adresem co firmy kolegi z klasy Władimira Putina, a w Moskwie pod tym samym adresem co firmy dziewczyny Abramowicza.
Beneficjenci pakietu blokującego Channel One – informacja niejawna! - tak odpowiedział były audytor Izby Obrachunkowej Wiedomosti, który wielokrotnie sprawdzał kanał, w którym 51% należy do państwa. - Jakie znaczenie ma dla Ciebie to, kto jest nominalnym posiadaczem tych akcji? Najważniejsze, że de facto należą do państwa.” Mniej więcej tej samej odpowiedzi udzielili niemal wszyscy urzędnicy i biznesmeni, którzy przynajmniej w jakiś sposób mogliby mieć wpływ na to, co działo się przez ostatnie dziesięć lat z 49% największym kanałem telewizyjnym w kraju. A jednak byli ludzie, którzy coś powiedzieli.
49% dla dwojga
Współwłaściciel 49% Channel One (wówczas ORT – Publiczna Telewizja Rosyjska) Borys Bieriezowski był jednym z pierwszych biznesmenów, których nowo wybrany prezydent Władimir Putin w równej odległości wyrzucił z Rosji. W 2000 roku Bieriezowski znalazł się w Londynie i, jak wspomina, odwiedzali go pośrednicy z Kremla z propozycją wykupienia udziałów w kanale telewizyjnym i innych spółkach. Bieriezowski najpierw zapowiedział, że odda 49% „Pierwszej” inteligencji twórczej. Potem jednak zmienił zdanie i w styczniu 2001 roku wraz z innymi aktywami sprzedał pakiet równie bliskiemu nowemu rządowi biznesmenowi Romanowi Abramowiczowi. Bieriezowski jest pewien, że otrzymał znacznie zaniżone wynagrodzenie i pozywa Abramowicza. Z dokumentów sądowych wynika, że Bieriezowski i jego partner Badri Patarkaciszwili zażądali po 150 mln dolarów dla każdego brata za 49% Pervy, ale ostatecznie umowa wyniosła dla obu 175 mln dolarów.
Przedstawiciel Millhouse, zarządzającego majątkiem Abramowicza, twierdzi, że struktury Abramowicza nadal kontrolują 49% Pervy. Ale źródła Wiedomosti nie zgadzają się z tym. Już w 2002 roku w strukturach Abramowicza pozostało zaledwie 24% kanału, a biznesmen zrezygnował z pakietu blokującego, jak mówią dwaj jego znajomi, którym rzekomo sam o tym powiedział.
Pośrednie potwierdzenie tej informacji można znaleźć w otwartych źródłach.
Z danych SPARK wynika, że przed transakcją z Bieriezowskim 38% akcji Pervy posiadało ORT-KB (wówczas zorganizowano konsorcjum banków w skrócie KB w celu wykupienia mniejszościowego pakietu telewizji), a 11% przez LogoVAZ. Po umowie z Bieriezowskim właścicielem ORT-KB wraz z 38% Pervy stał się Akmos Trade, a kolejne 11% kanału bezpośrednio - Betas. Potem nastąpiło przegrupowanie. Do października 2002 r. Betas sprzedał swoje 11% udziałów firmie Eberlink 2002, a ORT-KB sprzedał 14% swoich udziałów Rastrkom 2002. Być może łatwiej będzie zrozumieć tę abrakadabrę, jeśli sformułujemy to w ten sposób: w sumie 25% „Pierwszych” trafiło do dwóch nieznanych urzędów. A firmy handlowe niemal cudem przestały istnieć.
Operacja „Likwidacja”
Spółki „Betas” i „Akmos Trade”, za które odkupiono akcje „Pierwszego” od Borysa Bieriezowskiego, zmarły w sposób nie do końca naturalny. Zarejestrowano ich w 2000 roku w Kałmucji, później ponownie zarejestrowano ich na Czukotce w Anadyrze. W 2003 r. Lokalne władze podatkowe dowiedziały się, że było dwóch Betasowów. Obie firmy pojawiły się niemal w tym samym czasie, zarejestrowane pod tym samym adresem prawnym, mają ten sam NIP, ale różne numery rejestracyjne i założycieli. Rejestracja jednej z „Bet” została uznana przez organy podatkowe za błędną i została unieważniona, druga została zlikwidowana przez samych założycieli. W 2005 roku za błędną uznano także rejestrację spółki Akmos Trade. Do czasu likwidacji tych spółek nie posiadały już akcji Pervy.
Andrey Lebedev, dyrektor generalny grupy spółek Krikunov and Partners, nie pamięta przypadku, w którym organy podatkowe omyłkowo zarejestrowałyby dwie identyczne spółki LLC pod różnymi OGRN. Jego zdaniem ten błąd mógł uniemożliwić Bieriezowskiemu zakwestionowanie porozumienia. „W procesach sądowych bardzo trudno byłoby znaleźć następcę błędnie zarejestrowanego i tym samym zlikwidowanego spółki, aby móc dochodzić wobec niego roszczeń” – mówi prawnik. Ale w londyńskim sądzie takie sztuczki są ignorowane – ostrzega.
To przegrupowanie znalazło odzwierciedlenie także na poziomie „ludzkim” – na zgromadzeniu akcjonariuszy „Pierwszej” różnymi ludźmi zaczęli głosować tymi pakietami (co wynika z dokumentów samego kanału). We wrześniu 2002 roku, czyli przed przegrupowaniem, akcjonariuszy Betasu i ORT-KB reprezentowała przez pełnomocnika jedna osoba - Jakow Rusin, syn dyrektora generalnego ORT-KB Natalii Rusina. A w 2003 roku, po przegrupowaniu, były już dwa: z ORT-KB, który pozostał z Abramowiczem z 24% udziałów w Pierwszym, przemawiał Paweł Iwanow, pracownik Millhouse Capital UK Ltd. oraz z Eberlink 2002 i Rastrcom 2002 z 25% - dyrektor generalny „Pierwszego” Konstantina Ernsta. Przedstawiciel „Pierwszej” odmówił komentarza na temat działań akcjonariuszy.
25% wokół Putina
Siedem lat po rozwodzie udziałów Pierwszego nastąpiło ich odejście. Latem 2009 roku dokonano ponownej rejestracji Rastrcom 2002 i Eberlink 2002 w St. Petersburgu pod adresem: linia 8, 33, lit. A, pokój 4-N. Dyrektorem generalnym obu firm była koleżanka Putina z wydziału prawa Uniwersytetu Leningradzkiego Elena Sorokina.
Zauważył to we wrześniu magazyn „Forbes”, który zasugerował, że „Pierwszy” pakiet zbliżył się do petersburskiego znajomego Putina Jurija Kowalczuka, który buduje obecnie imperium medialne (co de facto stało się punktem wyjścia śledztwa w sprawie Wiedomosti). . Rzecznik prasowy Rossija Banku Jurij Kowalczuk twierdzi, że spółki z grupy banku (w tym National Media Group – NMG) nie negocjują zakupu udziałów w Pervy.
Prezes Sorokina to nie jedyny wątek łączący udział blokujący Pervy’ego z nazwiskiem Putina. Sądząc po danych SPARK, pod powyższym adresem zarejestrowane są dwie spółki powiązane z innym kolegą z klasy premiera Nikołajem Jegorowem (Partner, w którym posiada 77,5% udziałów, oraz Severny Put, w którym dyrektorem generalnym był jego brat Michaił). ). A w sąsiednim biurze 7-N zarejestrowana jest kancelaria prawnicza Leks, której założycielem jest ponownie Jegorow.
Nikołaj Egorow jest założycielem kancelarii prawnej Egorov Puginsky Afanasiev & Partners (EPAM). Na stronie internetowej firmy przytacza się badanie Chambers Europe 2009 dotyczące europejskiego rynku prawniczego, z którego wynika, że EPAM jest „jedną z pierwszych firm, do których zwraca się, jeśli chodzi o budowanie relacji z rosyjskim rządem”. Biuro znane jest w szczególności z udziału w powrocie do Rosji z Kataru funkcjonariuszy wywiadu oskarżonych o zabójstwo czeczeńskiego przywódcy Zelimchana Jandarbiewa, bronił honoru Rosji przed atakami Gruzji przed Międzynarodowym Trybunałem Sprawiedliwości w Hadze. Sądząc po danych samej Kancelarii, jednym z głównych klientów biznesowych EPAM jest UC Rusal.
Jest też inny wątek. W maju 2007 roku Leonid Livshits został zastępcą dyrektora generalnego Rastrcom 2002. Jak wskazuje SPARK, jest on właścicielem 25% petersburskiej spółki Hydrosfera, z czego 75% należy do Anatolija Rachlina, pierwszego trenera judo Putina.
Nie można było skontaktować się z Livshitsem i Rakhlinem. Jegorow nie odpowiedział na pytania Wiedomostiego przesłane jego asystentom.
Udział blokujący w Pervy już dawno przeszedł w ręce osób z najbliższego otoczenia Putina.– podsumowuje urzędnik bliski administracji prezydenta. To samo mówi przyjaciel Abramowicza. Sekretarz prasowy premiera Dmitrij Pieskow zaprzecza, jakoby ktokolwiek posiadał udziały blokujące Pervy w interesach Putina: „Państwo posiada pakiet kontrolny i nie potrzebuje dodatkowych udziałów przez pośredników”.
„ORT-KB, który ma 24% udziałów w Channel One, jest zarejestrowany w Moskwie, a dwie inne firmy, które łącznie posiadają 25% udziałów, są zarejestrowane w St. Petersburgu” – mówi rzecznik Millhouse. „Z EPAM współpracujemy od dawna, dobrze znamy jego założyciela Nikołaja Jegorowa, dlatego zarejestrowaliśmy tam właścicieli akcji Channel One.”
24% w pobliżu Abramowicza
„Abramowicz od samego początku dał jasno do zrozumienia, że jest gotowy pomóc nam w zakupie akcji od Bieriezowskiego, ale nic więcej, w jego planach nie leży dalsze finansowanie i rozwój kanału” – powiedział Wiedomostiowi w 2001 roku urzędnik Kremla.
Biorąc pod uwagę, że dywidendy „Pierwsze” przez 11 lat (1998-2008) wypłaciły około 140 milionów rubli. (dane Izby Obrachunkowej), 24% kanału powinno być dla Abramowicza jak walizka bez rączki: niewygodnie jest ją nosić, ale szkoda ją wyrzucić. Czego on z nimi nie próbował zrobić! Znajomy biznesmena twierdzi, że w 2005 roku Abramowicz myślał o sprzedaży tego pakietu inwestorom zagranicznym, ale administracja prezydenta nie poparła tego pomysłu i temat został „zgrabnie wyciszony”. Mówi też, że Abramowicz zastawił ten pakiet pod zastaw 150 mln dolarów kredytu w Sbierbanku (potwierdził to były pracownik Sbierbanku, ale urzędnik nie był w stanie tego skomentować). Jednak rzecznik Millhouse temu wszystkiemu zaprzecza. Mówi jednak, że w 2005 roku rozważano pomysł utworzenia holdingu medialnego na bazie First Media Holding, m.in. poprzez zakup innych aktywów medialnych za granicą.
Tego lata pakiet ten również zmienił swoją rejestrację. Jak wynika z Jednolitego Państwowego Rejestru Podmiotów Prawnych, w czerwcu ORT-KB przeniósł się z ul. Sołżenicyna, 38 (gdzie zarejestrowanych jest kilka firm bliskich Abramowiczowi), na ul. Krylatskaya, 8, budynek 1. Jest to budynek związkowego centrum sportowego Wings of Sport. Pod tym samym adresem zarejestrowane są dwie firmy: Tillidzh, której właścicielem jest przyjaciółka Romana Abramowicza, Daria Żukowa, oraz firma Gisi.
Firma Uprawa roli i firma GIS są bezpośrednio powiązane z centrum współczesnej kultury Garażem [Żukowa]: pierwsza zajmuje się sprzedażą książek, a druga kawiarnią” – mówi Swietłana Zwiagincewa, szefowa Fundacji Żukowa Irys. Według niej wybór adresu wynika z faktu, że „po prostu spodobało mi się to miejsce, mamy tam mały pokój”. „Nie ma żadnego związku pomiędzy rejestracją tych spółek i ORT-KB pod tym samym adresem” – upiera się Zwiagincewa.
Zespół Ernsta
Pomimo skromnych dywidend Pervy jest firmą odnoszącą sukcesy komercyjne (na przykład w 2008 roku zysk wyniósł 3,6 miliarda rubli). Dostawcy kanału są w lepszej sytuacji niż akcjonariusze – Pervy regularnie opłaca ich.
Największy teleseller w Rosji, Video International (VI), sprzedaje reklamy w Pervy od 2000 roku (przychody z reklam stanowią 99% przychodów kanału). VI pobiera prowizję od kanałów za swoje usługi: w latach 2007-2009. „Pierwszy” odliczył sprzedającemu 12% przychodów z reklam, obliczyła Izba Obrachunkowa. Według Izby Obrachunkowej w 2007 r. VI zarobił od Pierwszej 2,5 miliarda rubli, w 2008 r. - 3,2 miliarda rubli. Od 2010 roku dochody te trafiają do Banku Rossija, którego struktury kupiły wiosną VI. Najprawdopodobniej ten sprzedawca będzie obsługiwał kanał pierwszy. W tym tygodniu powinny zostać ogłoszone wyniki konkursu na sprzedawcę reklam z 2011 roku, który obecnie kanał prowadzi, a zdecydowanym faworytem jest VI.
Dochody z „Pierwszej” otrzymują także firmy tworzące dla kanału programy i seriale. W latach 2007-2008 treści stanowiły 38-39% wydatków „Pierwszej” (odpowiednio 6,53 miliarda i 8,1 miliarda rubli), wynika z raportu Izby Obrachunkowej. W zeszłym roku kanał wydał na te cele około 8 miliardów rubli, powiedział rzecznik Pervy. Według niego około 60% tej kwoty, czyli około 5 miliardów rubli, przeznaczono na zakup programów rosyjskiej produkcji, w tym około 3 miliardy rubli. - na seriale i filmy oraz 2 miliardy rubli. - w programach telewizyjnych.
Według jego przedstawiciela największymi dostawcami programów i programów dla Channel One są grupa spółek Plac Czerwony, rosyjsko-szwedzki holding Telealliance Media Group i spółka telewizyjna Ostankino Aleksiej Pimanow. W 2009 roku na te trzy spółki przypadła aż połowa wszystkich programów i widowisk telewizyjnych zakupionych przez kanał (około 1 miliarda rubli) – mówi przedstawiciel kanału. Według niego projekty Telealliance i Placu Czerwonego są porównywalne pod względem gromadzonej przez nie widowni (projekty Ostankino mają mniejszą widownię), ale Plac Czerwony zarabia „nieco więcej” – w końcu jego programy nadawane są w godzinach wieczornych czas w weekendy. Krasny Kvadrat produkuje więcej dla Channel One niż Telealliance, potwierdza Alexander Levin, założyciel tego ostatniego. Przewaga „pierwszego” oprogramowania „kwadratu czerwonego” w siatce jest wyraźnie widoczna gołym okiem (patrz wstawka).
Przedstawiciel „Pierwszego” wyjaśnia bliskie partnerstwo z „Placem Czerwonym” i „Telealliance” faktem, że firmy te mają „bardzo utalentowanych liderów” – Larisę Sinelshchikovą i Aleksandra Levina. Sinelshchikova to nie tylko utalentowany lider, ale także współwłaścicielka firm wchodzących w skład grupy Red Square oraz konkubina dyrektora generalnego Pierwszego Konstantina Ernsta. „To firma rodzinna, kiedy pieniądze są przelewane z lewej kieszeni – Kanału Pierwszego, którym zarządza Ernst, na prawą – Plac Czerwony Sinelszczikowej” – oburza się dziennikarz telewizyjny Aleksander Politkowski. Rzecznik Channel One nie komentuje słów Politkowskiego.
Według SPARK, główne firmy „Placu Czerwonego” pojawiły się w 2007 r., Sinelshchikova została prezesem grupy w 2008 r. „Kwadrat” obejmuje pięć studiów. Ale nie tylko oni pracują dla „Pierwszego”. Zatem według samej grupy firma Izyum jest głównym dystrybutorem Channel One i firmy Red Square (jej katalog zawiera ponad 35 000 godzin wszystkich gatunków telewizyjnych, które oferuje do zakupu poza Rosją). Natomiast wchodząca w skład grupy agencja „Mandarin” zaopatruje „First” w „reklamę sponsorowaną” – włącza ją do seriali, filmów fabularnych i seriali.
Nie łatwiej ustalić prawdziwych właścicieli grupy Red Square niż prywatnych akcjonariuszy Channel One. W prawie wszystkich tych spółkach głównym akcjonariuszem jest spółka offshore, a mniejszościowym udziałowcem z udziałem 1-5% jest Sinelshchikova. Przedstawiciel „Pierwszej” odmówił podania beneficjentów spółek offshore.
Ile „Plac Czerwony” zarabia na „Pierwszym”? Wiedomosti próbował to oszacować na dwa sposoby, liczby okazały się różne, ale żadna z nich nie pasowała do powyższej oceny samego Pierwszego: 1 miliard rubli. dla trzech przywódców.
Pierwsze oszacowanie otrzymano poprzez dodanie danych SPARK. W tabeli uwzględniliśmy tylko te spółki z grupy, których działalność jest bezpośrednio powiązana z „Pierwszą”. Według SPARK ich całkowite przychody, z wyłączeniem Placu Czerwonego, dla którego nie ma danych za 2009 rok, wynoszą 2,993 miliarda rubli, zysk netto - 908 milionów rubli. To prawda, że rosyjskie standardy raportowania nie pozwalają na prawidłowe wyświetlanie skonsolidowanych wskaźników (prościej mówiąc, te same pieniądze można tu policzyć dwa, a nawet trzy razy).
Drugie oszacowanie uzyskano w drodze ankiety. Dwóch szefów dużych firm produkcyjnych zgodziło się, że w 2009 roku Perviy zapewnił Placowi Czerwonemu obrót w wysokości około 80 milionów dolarów.
W 2010 roku obroty „Kvadratu” powinny wzrosnąć, ponieważ od września grupa zaczęła realizować dla Channel One seriale „Głosy”, „Garaże” i „Ucieczka”. Produkcja każdego z nich kosztuje 300–350 000 dolarów, powiedziało Vedomosti dwóch producentów zaznajomionych z projektem. Co tydzień ukazuje się nowy odcinek każdego projektu, dlatego tylko dzięki serialowi miesięczne przychody „Kwadratu” mogą wzrosnąć o 4 miliony dolarów.
Dyrektor generalny Placu Czerwonego, psychoterapeuta Andriej Kurpatow, nie rozmawiał z Wiedomosti.
W niedzielę przedstawiciel Channel One nie był w stanie od razu skomentować rozbieżności między dostarczonymi danymi na temat kosztów treści a szacunkami Vedomosti dotyczącymi przychodów Kvadrat. Ścisła współpraca kanałów z ograniczoną liczbą dostawców treści to praktyka powszechna nie tylko w Rosji, ale na całym świecie, mówi pracownik dużej firmy telewizyjnej: „Pytanie brzmi, czy „ich” producenci dostarczają programy telewizyjne wysokiej jakości, które wystawiaj wysokie oceny.”
Założyciel Telealliance Media Group (numer dwa na liście dostawców treści dla Pervy) Alexander Levin twierdzi, że Pervy generuje 70% przychodów jego firmy w Rosji. Jednocześnie „Telealliance” często sprzedaje programy „First” z minimalną marżą, zarabiając na dużych wolumenach. Rentowność projektów wzrasta dzięki dalszej sprzedaży praw poza Rosją – wyjaśnia. Rentowność Krasny Kvadrat, Telealliance Media Group i Ostankino na projektach dla Channel One wynosi około 15%, mówi przedstawiciel kanału.
Nepotyzm obecny w stosunkach „Pierwszego” z „Placem Czerwonym” nie przeszkadza Levinowi. „Trzeba zrozumieć, że Ernst wiele projektów sam wymyśla, a nie bierze od producentów, jest osobą bardzo kreatywną i potrzebuje zespołu do realizacji takich projektów” – wyjaśnia Levin. „Plac Czerwony to zespół Ernsta, a Sinelshchikova również jest członkiem tego zespołu”.
Wszędzie „Plac Czerwony”
Produkty „Placu Czerwonego” zajmują poczesne miejsce w siatce „Pierwszego”. Przykładowo w sobotę 30 października niemal cały wieczór (od 17.30 do 23.40) zajmują projekty Placu Czerwonego: „Kto chce zostać milionerem?”, „Wielkie wyścigi”, „Minuta sławy”, „ProjectorParisHilton” i „Wykrywacz kłamstw” następują jeden po drugim, przerywane jedynie programem „Czas”. Dla porównania: najbliższy konkurent „Placu Czerwonego” o miejsce na „Pierwszej” – „Telealliance Media Group” – tego dnia tylko jeden projekt – „Detektywi” o 5.30 rano. Ale w dni powszednie (weźmy za przykład ostatnią środę, 27 października) Kvadrat i Telealliance mają parytet: każdy z nich nadawał po pięć programów. Z wyjątkiem wiadomości, piłki nożnej i filmów zagranicznych, te dwie firmy zapewniają widzom zabawę przez ponad połowę czasu emisji.
Liczba 1,5 miliarda dolarów- na tę kwotę rynek treści dla telewizji szacowany jest w raporcie Rospechat „Telewizja w Rosji 2009”. Firma Amedia w 2006 roku oszacowała rynek na 1,7 miliarda dolarów i podała następujący układ: kanały telewizyjne same wyprodukowały treści za 1 miliard dolarów, po 350 milionów dolarów każdy przeznaczył na zakup praw do programów i filmów rosyjskich i zagranicznych.
Rinat Sagdiev, Ksenia Boletskaya, Vedomosti, 01.11.2010, 206 (2724)
W przygotowaniu artykułu uczestniczyły Irina Reznik i Elizaveta Osetinskaya
FLB: Koledzy z klasy posiadają udziały blokujące w Channel One bez interesów Putina
Uważa się, że dziennikarze „Wiedomosti” z powodzeniem nadepnęli na „igłę Ostankino”. W każdym razie reakcja nastąpiła natychmiast. Rzecznik premiera Rosji Władimira Putina Dmitrij Pieskow powiedział w wywiadzie dla radia Ekho Moskwy: „To absolutny absurd. Państwo jest właścicielem 51% Channel One i nie potrzebuje dodatkowych udziałów za pośrednictwem pośredników, aby go kontrolować. Ponadto na wniosek Prezydenta Federacji Rosyjskiej powoływany jest dyrektor generalny Channel One.
Z archiwum Sądu w Khamovnikach: Jak było w 2004 roku
Firma rodzinna w „Fabryce Gwiazd”
„Piaskownica. com” : „Wzruszająca obawa Konstantina Ernsta, że „producenci” współpracują tylko z określonym przez niego producentem i z nikim innym, stała się jasna po przeczytaniu Statutu Centrum Produkcyjnego Viktor Drobysh LLC. Pierwsze akapity tego dokumentu w pierwszej chwili pogrążyły mnie w całkowitym oszołomieniu:
„1.1. Spółka handlowa w formie Spółki z ograniczoną odpowiedzialnością „Centrum Producentowe Wiktora Drobysza”, zwanej dalej Spółką, została utworzona i zarejestrowana w Moskwie w dniu 21 listopada 2000 roku.
2.4. Spółka nie jest uprawniona do prowadzenia jakiejkolwiek innej działalności, z wyjątkiem audytu i usług z nim związanych (związanych z audytem), wymienionych w punkcie 2.2. Czarter".
Co za bezsens?! Jak można było zarejestrować ośrodek Drobysh w 2000 roku, skoro powstał dopiero latem 2004 roku?! A co z audytem? Odpowiedzi na te pytania udzielił protokół nr 2/04 stanowiący załącznik do statutu nadzwyczajnego zgromadzenia uczestników spółki LLC „Biuro Prawne „Żytomierz i Wspólnicy” z dnia 29 lipca 2004 roku:
„Na spotkaniu postanowiono: zatwierdzić skład uczestników firmy (Sinelshchikova, Prigozhin, Drobysh), zmienić nazwę na Viktor Drobysh's Producer Center LLC, zatwierdzić nową wersję Statutu, podpisać nową wersję umowy założycielskiej i potwierdzić uprawnienia dyrektora generalnego W.M. Żytomirskiego.”
Więc to jest to! Okazuje się, że w ośrodku Drobysh mieściła się kiedyś kancelaria prawnicza Żytomierz i Wspólnicy. Jak oświecili mnie znajomi telewidzów, firma ta znajdowała się w centrum telewizyjnym Ostankino i była ściśle związana z firmą telewizyjną VID i jej dyrektor generalną Larisą Sinelshchikovą. Jeśli ktoś nie wie, Larisa Vasilievna właśnie produkuje projekt Star Factory dla Channel One. Jest także żoną Konstantina Ernsta. Sądząc po statucie, stała się także faktyczną właścicielką centrum Drobysh, żądając połowy jego zysków:
„3.1. Członkami Spółki są osoby fizyczne, obywatele Federacji Rosyjskiej: Sinelshchikova Larisa Vasilievna, Prigozhin Iosif Igorevich, Drobysh Viktor Yakovlevich.
4.1. Kapitał zakładowy Spółki jest opłacony w gotówce i wynosi dziesięć tysięcy rubli.
4.2. Udział uczestników w kapitale zakładowym Spółki wynosi: Sinelshchikova Larisa Vasilievna – 50%, Prigozhin Iosif Igorevich – 25%, Drobysh Viktor Yakovlevich – 25%.
Michaił Filimonow
FLB
http://flb.ru/info/48194.html
Przegląd FLB
01.11.2010