Pokolenie lat 60., które wychowało się w epoce ponadczasowości Breżniewa, traktowało filmy Tarkowskiego z religijnym zachwytem. To była kwestia wiary: jeśli ktoś pokochał i zrozumiał „Lustro” lub „Solaris”, stał się „jednym ze swoich”, jeśli nie, to tam jego miejsce… Jego imię było jak hasło: Oglądałeś? Tarkowski? - Insider. W rzeczywistości takich „haseł” było niewiele - Pasternak, Paradżanow, Khamdamov (wielki reżyser, wciąż znany tylko profesjonalistom), Sołżenicyn, Efros, Schnittke, Dowłatow. Teraz stało się jasne, że to oni, a nie ci, których władza uznała i faworyzowała, wyznaczyli oblicze swoich czasów i stworzyli niezapomniany portret epoki.
Każdego z nich spotkał tragiczny los na swój sposób. Ale życie Tarkowskiego to sprawa szczególna. Może dlatego, że niezwykle mało wiadomo o nim jako osobie. Nie było z nim wywiadów, fani nie złapali go na wejściu, gazety i czasopisma albo w milczeniu pomijały jego filmy, albo pisały wulgarne frazy, za które teraz się wstydzę... Udało mi się go raz zobaczyć w Tbilisi na zamknięty pokaz filmu „Stalker”. Z jego mamrotania pod nosem nie dało się wydobyć choćby części informacji. Prowadził dialog sam ze sobą, a nie z widzem. Za życia był osobą niezwykle zamkniętą, „zapieczętowaną”, niezainteresowaną komunikacją na tematy niezwiązane ze sztuką.
Ale jeśli chodzi o kreatywność, panowała krystaliczna jasność myśli i jasność intencji. Stało się jasne, że postrzega klatki filmowe jako obrazy. Jeszcze zanim zaczął kręcić, w swojej wyobraźni widział już film w każdym szczególe. Obrazy te dręczyły go, nie dawały wytchnienia i wysuszały jego ciało. Na długo zanim odkryto u niego nowotwór, wyglądał jak żywa mumia – jego twarz pokryta zmarszczkami zdradzała nieustanną pracę myśli. Tak jak portret Dostojewskiego autorstwa Perowa stał się symbolem zmagań i poszukiwań intelektualisty lat 60. XIX wieku, tak tragiczny wizerunek Tarkowskiego można uznać za symbol zmagań i poszukiwań intelektualisty lat 60. XX wieku wiek.
Andriej Arsenievich Tarkowski urodził się 4 kwietnia 1932 roku z silną koncentracją planet w Baranie. Jak wielu wyobrażało sobie ten znak, miał zapał, ambicję i zdolność do realizacji swoich zamierzeń. Im większy opór napotykał ze strony władz, tym zacieklej walczył. To jego entuzjazmowi, odwadze i niechęci do kompromisów zawdzięczamy fakt, że mamy „Lustro”, „Dzieciństwo Iwana”, „Andrieja Rublowa”. Był prawdziwym wojownikiem, który nie wiedział, co to kompromis i odwrót. Mówią, że podczas kręcenia Rublowa bardzo zależało mu na tym, aby epoka została odtworzona tak szczegółowo i jak najbardziej naturalnie. Próbując odsunąć się od aktorów, posunął się nawet do tego, że ich skrzywdził. W jednym z odcinków podpalił żywą krowę. Cóż, w swoim horoskopie ma Marsa w Baranie, co prowokuje przemoc. Siła pragnienia i pasji w urzeczywistnieniu swojej wizji na ekranie jest tak wielka, że wszystko schodzi na dalszy plan. Pamiętajcie Hitchcocka, który podczas kręcenia „Ptaków” sprawił, że czołowa aktorka Tippi Hedren przeżyła prawdziwy atak ptaka. Prawda jest jednak taka, że były to tylko plotki. Tak naprawdę nikt nie podpalał krów i nie okazywano okrucieństwa wobec aktorów. Ale charakterystyczne jest, że takie pogłoski krążyły o Tarkowskim. Jego bezkompromisowość i prostolinijność przysporzyła mu wielu problemów.
Potrzeba wewnętrzna zawsze wyraża się w horoskopie na Księżycu. Księżyc w Rybach w horoskopie Tarkowskiego jest niezwykle ważny dla zrozumienia jego osobowości. Znalazło to swoje ucieleśnienie w obrazach Tarkowskiego, a przede wszystkim w „Lustrze”, gdzie dosłownie rozlewa się światło księżyca. (Swoją drogą, technika pracy z kolorem w tym filmie była w kinie rewolucją, jak montaż w Pancerniku Potiomkin. Dopiero po obejrzeniu tego filmu Fellini i Bergman przyznali, że musieli się jeszcze wiele nauczyć od rosyjskiego mistrza). Planeta w Rybach to znak artysty, natura poetycka, dar artystyczny. Księżyc w Rybach w horoskopie Tarkowskiego znalazł wyraz w jasnym obrazie Matki, który przenika obraz. W każdym kadrze można wyczuć postawę szacunku, delikatne ciepło i podziw dla kobiety, która dała mu życie.
Na astrologicznym wykresie Tarkowskiego Księżyc jest w koniunkcji z Głową Smoka. Tradycyjnie astrologia uważa, że ten aspekt mówi o silnym wpływie matki, zależności, o głębokim związku, który nie zanika, a jedynie pogłębia się z wiekiem. Andriej Arsenievich przez całe życie był naprawdę zakochany w swojej matce. Jej odbicie można odnaleźć we wszystkich nielicznych kobiecych wizerunkach jego filmów – to Hari w Solaris, a dla niego jej duchowy świat był kamertonem i ideałem, którego ucieleśnienia szukał, ale nigdy nie znalazł w rzeczywistości. I to poszukiwanie, ta tęsknota za „utraconym rajem” dzieciństwa, to nienasycone pragnienie szczęścia na ziemi wyraziło się w jego porosyjskim kinie, w dwóch arcydziełach - „Ofiarowaniu” i „Nostalgii”.
Kiedy te filmy po raz pierwszy pokazano w Rosji, wszyscy mieli dziwne uczucie dyskomfortu i wstydu. Wydawało się niewiarygodne, że zakochany w Rosji Tarkowski został bezlitośnie wyrzucony za granicę i nie miał nawet prawa widywać się z żoną i synem. Znalazł się w sytuacji, w której nie miał wyboru. Możesz sobie wyobrazić, co to oznacza dla kochającego wolność Barana, który ma także Słońce w połączeniu z planetą wolności, Uranem! To wtedy Pluton rozpoczął swoje niszczycielskie działanie, mając bardzo złe aspekty, które wywołały raka i przedwczesną śmierć.
Andriej Tarkowski legendarny rosyjski reżyser i scenarzysta urodził się 4 kwietnia 1932 roku we wsi Zawrazje w obwodzie iwanowskim w rodzinie słynnego rosyjskiego poety Arseny'ego Tarkowskiego. Kiedy Andrey miał 5 lat, jego ojciec opuścił rodzinę.
Tarkowski mieszkał z matką w Moskwie. Tarkowski uczył się tutaj w szkole. Według wspomnień przyjaciół Tarkowski już w dzieciństwie miał poczucie bycia wybranym i arystokratycznym. Wśród chłopców był zawsze schludny i świeży, w młodości ubierał się wyzywająco modnie, choć rodzina była bardzo biedna, zwłaszcza po odejściu ojca.
W latach 1951-1952 Andriej Tarkowski studiował na wydziale arabskim wydziału bliskowschodniego Moskiewskiego Instytutu Orientalistycznego. I być może nigdy nie zostałbym reżyserem, gdyby nie wstrząśnienie mózgu odniesione na zajęciach wychowania fizycznego. W maju 1953 roku zaciągnął się jako kolekcjoner (robotnik) w wyprawę badawczą Instytutu Nigrizoloto do odległego Dalekowschodniego obwodu turuchańskiego. Tam przez prawie rok pracował nad dziką rzeką Kureyką, przeszedł setki kilometrów przez tajgę i sporządził cały album ze szkicami, który został zdeponowany w archiwum Nigrizolota.
W 1954 wstąpił na wydział reżyserii VGIK (warsztat M.I. Romma - w tej samej grupie studiował V. Shukshin). 1 września w VGIK Tarkowski poznał swoją przyszłą żonę Irmę. W 1960 roku Andriej Tarkowski ukończył wydział reżyserii i obronił dyplom filmem krótkometrażowym „The Rink and the Violin”, który zdobył główną nagrodę na Festiwalu Filmów Studenckich w Nowym Jorku w 1961 roku. Następnie od 61 roku życia pracował w studiu filmowym Mosfilm.
Już w 1961 roku Tarkowski złożył wniosek o nakręcenie filmu „Andriej Rublow”, ale zdjęcia rozpoczęły się dopiero trzy lata później. Dlatego pełnometrażowym debiutem Tarkowskiego był film „Dzieciństwo Iwana” (którego produkcję po raz pierwszy powierzono innemu reżyserowi), oparty na opowiadaniu wojennym „Iwan” W. Bogomołowa. Przejmująco tragiczna historia nastolatka, który poszedł na front (N. Burlyaev), z kontrastującym kontrastem między jasnym światem dzieciństwa a mroczną rzeczywistością wojny, wywołała prawdziwą sensację w światowym kinie. Film ten został nagrodzony wieloma prestiżowymi nagrodami filmowymi. Po dzieciństwie Iwanowa Tarkowski i Irma mieli syna Arseniusza.
W tym samym czasie reżyser rozpoczął pracę nad filmem o Andrieju Rublowie. W scenariuszu napisanym wspólnie z A. Michałowem-Konczałowskim widoczna była dwoistość sagi kostiumowo-historycznej i filmowego kazania autora. Zdjęcia do filmu (rozpoczęte w 1964) były trudne. Komunistyczni urzędnicy zajmujący się sztuką dostrzegli w filmie niekorzystne podobieństwa do współczesnej rzeczywistości, wielu na wpół niepiśmiennych „krytyków sztuki w cywilnych ubraniach” irytowała nietypowa forma dzieła. Po gruntownych zmianach cenzury „Andriej Rublow” trafił do krajowej dystrybucji w ograniczonej liczbie egzemplarzy filmowych. Ale za granicą przywódcy naszej partii chwalili się sztuką Tarkowskiego, pokazując, że nawet w socjalizmie niezwykły artysta ma szansę się zrealizować.
W ciągu dwudziestu lat pracy w kinie reżyserowi pozwolono nakręcić w swojej ojczyźnie tylko pięć filmów, a premierze każdego z nich towarzyszyło upokarzające znęcanie się - niekończące się dokuczanie, poprawianie, organizowanie prześladowań w prasie, oskarżenia polityczne, choć Tarkowski nie prowadził żadnej walki z komunistami.
W 1969 roku francuska firma, która otrzymała prawa do dystrybucji Rubleva za granicą, z sukcesem pokazała go na Festiwalu Filmowym w Cannes (Nagroda FIPRESCI, 1969). Potem film przez wiele lat stał się obiektem podekscytowania publiczności w ZSRR, a Tarkowski mocno ugruntował swoją pozycję głównego „estety” i „nonkonformisty” radzieckiego ekranu. Film znalazł się na liście 100 najlepszych filmów w historii kina.
W 1970 r Andriej Tarkowski oficjalnie rozwiódł się z Irmą. Relacje Tarkowskiego z synem Arsenym nigdy się nie układały… Później Andriej Tarkowski ożenił się ponownie.
Wkrótce estetyczne, ideologiczne i moralne credo Tarkowskiego znalazło równie żywy wyraz w gatunku kina science fiction. W odróżnieniu od Rublowa bohaterowie dramatu filozoficzno-fantastycznego „Solaris” (na podstawie powieści S. Lema pod tym samym tytułem) to przedstawiciele technokratycznej cywilizacji przyszłości, żyjący w sztucznym świecie stacji kosmicznej. Jednak i tutaj Tarkowski zrealizował swoją ideę pierwotnej, „boskiej” duchowości człowieka, wykraczając ją poza granice narodowe i kulturowe (w atrybutach filmu Trójca Rublowa współistnieje na równi z muzyką J. S. Bacha i malarstwem P. Bruegla, a kompozycja końcowego kadru to dosłowny cytat z Rembrandta). W Cannes (1972) Solaris oprócz Nagrody Specjalnej Jury otrzymał także Nagrodę Międzynarodowego Centrum Ewangelickiego.
Następnie w 1972 roku Tarkowski wystawił swoją pierwszą teatralną inscenizację sztuki Szekspira Hamlet. Tarkowski powrócił na scenę dopiero w 1983 roku, wystawiając w Londynie na scenie Covent Garden sztukę „Borys Godunow”.
Najwyższym osiągnięciem Tarkowskiego było „Lustro” (1974), w którym jego muza filozoficznej i poetyckiej refleksji nie ogranicza się do tradycyjnej fabuły, a jedynie odnajduje potrzebny jej fragment w bogatym zestawie skojarzeń wizualnych i wspomnień artysty – autora i bohatera . Struktura semantyczna obrazu okazała się zaskakująco wielowymiarowa – wraz z filozoficznymi i poetyckimi „kodami” w niektórych odcinkach łatwo można było odczytać nutę sprzeciwu politycznego (epizod w drukarni itp.). Film praktycznie nie doczekał się dystrybucji, co zaostrzyło ukrytą konfrontację reżysera z władzami. Na wspólnym posiedzeniu zarządu Goskino i sekretariatu zarządu Związku Autorów Zdjęć Filmowych film Tarkowskiego nazwano niezrozumiałym, nie produkowanym masowo i ogólnie nieudanym. Andriej Arsenievich miał w tej sprawie własne zdanie: „Skoro kino jest nadal sztuką, nie można go zrozumieć tak samo, jak wszystkich innych form sztuki… Nie widzę sensu w masowej produkcji… Jakiś mit narodził się z mojej niedostępności i niezrozumiałości”
Próbując nowego projektu, Tarkowski pisał scenariusze, wykładał reżyserię i wystawił Hamleta w Teatrze im. Lenina Komsomola (1977).
W 1980 roku Tarkowski otrzymał tytuł Artysty Ludowego RFSRR. Jednocześnie w rzeczywistości konflikt z władzami tylko się pogłębił.
Tarkowski kręcił we Włoszech „Czas podróży”: Goskino zignorował prośby reżysera o pracę, co doprowadziło do jego wyjazdu. „Time to Travel” to dokument o Tarkowskim i jego przyjacielu Tonino Guerrze we Włoszech. Doświadczenia pisarza Gorczakowa, odciętego od rodzimych korzeni – głównego bohatera kolejnego dzieła: „Nostalgii” – niemal „odzwierciedliły” jego własny stan duchowej goryczy i rozpaczy. Po nakręceniu Nostalgii Tarkowskiemu zaproponowano dalszą pracę za granicą, na co się zgodził. Jednak czujne władze partyjne uznały, że ma dość przebywania za granicą i powinien wrócić do ZSRR. Chociaż nie zaproponowano mu tutaj żadnej pracy. Obdarzony od dzieciństwa podwyższonym poczuciem własnej wartości Andriej Tarkowski zdecydował, że powinien kontrolować swój los. Odmówił powrotu do Związku Radzieckiego, za co natychmiast uznano go za zdrajcę, jego filmy wycofano z dystrybucji i zakazano wymieniania jego nazwiska. Nie pozwolili żonie i synowi wyjechać za granicę do Tarkowskiego. Jednak niepokój związany z rozłąką z rodziną, być może na zawsze, a także niewątpliwe obawy przed ostrym zwrotem losu, odbiły się na jego zdrowiu.
W Szwecji Tarkowski rozpoczął zdjęcia do swojego najnowszego filmu Ofiara, kameralnej przypowieści filozoficznej.
Tymczasem jego stan zdrowia stale się pogarszał. Lekarze postawili straszną diagnozę: rak płuc. Francuska gwiazda filmowa Marina Vladi, związana z Rosją zarówno pochodzeniem, jak i więzami rodzinnymi (przez długi czas była żoną Włodzimierza Wysockiego), udzielała Tarkowskiemu wszelkiej pomocy, także finansowej. Trafił do drogiego i prestiżowego szpitala na przedmieściach Paryża, lecz medycyna była już bezsilna.
Kiedy nadeszła wieść o straszliwej diagnozie, Tarkowscy byli w trudnej sytuacji finansowej. Pieniądze na „Ofiarę” jeszcze nie wpłynęły; nie było ubezpieczenia zdrowotnego, a leczenie wymagało znacznych pieniędzy - 40 tysięcy franków. Marina Vladi dała na to pieniądze. Dowiedziawszy się o trudnej sytuacji, bez zbędnych ceregieli wyjęła książeczkę czekową i wypisała czek na żądaną kwotę. Później mąż Mariny Vladi, profesor Leon Schwarzenberg, został lekarzem prowadzącym Andrieja.
Ci, którzy znali Tarkowskiego, uważają, że rozłąka z ojczyzną i synem Andriejem stała się przyczyną jego śmiertelnej choroby. Syn reżysera mógł udać się do chorego ojca dopiero po wymagającym piśmie prezydenta Francji Francois Mitterranda skierowanym osobiście do Michaiła Gorbaczowa.
29 grudnia 1986 r. Andriej Tarkowski „odszedł”… Setki ludzi zebrało się na dziedzińcu katedry św. Aleksandra Newskiego, gdzie odbył się nabożeństwo pogrzebowe Andrieja. Na schodach kościoła Mścisław Rostropowicz zagrał na wiolonczeli niezwykle surową „Sarabandę” Bacha.
Ostatnie schronienie Andriej Tarkowski stał się Cmentarzem Rosyjskim w Paryżu: Saint-Genevieve-des-Bois. Na grobie Tarkowskiego znajduje się napis: „Człowiekowi, który widział anioła” – Tarkowski często powtarzał, że anioł pomaga mu w pracy…
Patronat sił nadprzyrodzonych zawsze interesował ludzi. Pytania o nieśmiertelność duszy, jak wyglądają anioły, jak rozpoznać swojego anioła stróża i pozyskać jego wsparcie niepokoiły i nadal niepokoją teologów i filozofów, młodych i starych, wysoko wykształconych i najprostszych wierzących. Parafianie Kościoła modlą się do aniołów stróżów i proszą ich o pomoc, starając się ich zadowolić i pozyskać. Jednak każdy człowiek ma swojego anioła stróża, nawet ten, który nie chodzi do kościoła. Co więcej: anioły patronują nie tylko chrześcijanom, ale także wyznawcom innych religii. Istnienie aniołów uznaje islam, judaizm, a nawet rastafarianizm. Istnieją istoty podobne do aniołów w wielu innych wierzeniach.
Anioł stróż jest dany każdemu człowiekowi, bez względu na religię, charakter i zachowanie. Nawet przestępcy i ateiści mają aniołów stróżów, ale ci patroni są nieszczęśliwi i często bezsilni. Aby nie pozbawić swojego anioła stróża energii, musisz przede wszystkim w niego uwierzyć, a także regularnie się z nim kontaktować i nie zapomnij mu podziękować. Wszystko to jest łatwe do zrobienia, jeśli znasz swojego anioła stróża po imieniu. Jeśli chcesz, możesz nawet zadzwonić do swojego anioła stróża, porozmawiać z nim, poprosić o radę lub po prostu poczuć jego ochronę. Z pewnością przez całe życie wielokrotnie odczuwałeś jego obecność - czas spotkać swojego anioła stróża!
Anioł Stróż – kto to jest? Dlaczego dany jest anioł stróż?
Zazwyczaj aniołowie stróże są przedstawiani jako antropomorficzni, miniaturowi lub gigantyczni, namacalni lub bezcielesni - nie ma to znaczenia i zależy wyłącznie od doświadczenia kulturowego, wyobraźni i preferencji estetycznych wierzącego. W istocie anioł stróż to duch, dobra esencja, obdarzona rozumem i uczuciami, ale pozbawiona ziemskiego ciała i wcielająca się w jakąkolwiek formę fizyczną, jeśli to konieczne, na ograniczony czas. Z reguły aniołowie patroni są wyobrażani i przedstawiani w dziełach sztuki jako skrzydlaci: aniołowie potrzebują skrzydeł, aby latać i zakrywać nimi swoje podopieczne, chroniąc ich przed przeciwnościami losu.
Istnienia aniołów stróżów nie da się naukowo udowodnić, jednak nawet osoby niereligijne przyznają, że przynajmniej raz w życiu poczuli się, jakby byli pod anielskim skrzydłem anioła. Ty też prawdopodobnie doświadczyłeś czegoś podobnego i czułeś obecność anioła stróża:
- Pamiętaj o tych, którzy pozytywnie wpłynęli na Twoje życie. Aniołowie stróże często działają pośrednio, za pośrednictwem rąk innych. Często wybierają rodziców, bliskich i bliskich przyjaciół jako swoich „pośredników”, ale mogą też pojawić się w postaci nieznajomego, który Cię wspiera.
- Bycie na skraju ryzyka i późniejszego cudownego zbawienia jest bezpośrednio związane z „dziełem” anioła stróża. Każdy z nas pamięta podobne okoliczności: spóźnienie na samolot, który uległ wypadkowi; kiedy szedł ulicą dwa kroki od miejsca, gdzie spadł sopel lodu; kiedy nagle przypomniałem sobie, że żelazko nie zostało wyłączone i wróciłem do domu lub po prostu udało mi się kupić ostatni bilet na koncert mojego ulubionego zespołu.
- Aniołowie stróże mogą zamieszkiwać nie tylko ludzi, ale także zwierzęta. W mediach okresowo pojawiają się informacje o cudownych przypadkach, gdy domowy kot lub pies obudził właściciela i dosłownie zmusił go do opuszczenia domu przed trzęsieniem ziemi, eksplozją lub inną katastrofą. Te zdarzenia są niczym innym jak dowodem ochrony anioła stróża.
- Często anioł stróż nie szuka fizycznego wcielenia i pozostaje widmem, niewidocznie obecnym w pobliżu i zapewniającym pomoc we właściwym czasie. Jest to szczególnie ważne, gdy dopada Cię poczucie samotności, problemy padają jeden po drugim – i nagle, jakby znikąd, pojawia się rozwiązanie, okoliczności układają się jak najlepiej i życie staje się lepsze.
- Współcześni ludzie tracą wiarę w anioły stróże i zastępują je koncepcjami intuicji, podświadomości i fluktuacji energii. Ogólnie rzecz biorąc, nie ma zasadniczej różnicy w tym, jak dokładnie nazywasz swojego anioła stróża, jeśli jego wsparcie ci pomaga.
Kto jest moim aniołem stróżem? Jak rozpoznać anioła stróża według daty urodzenia?
Anioł stróż towarzyszy każdemu człowiekowi przez całe jego życie, już od chwili narodzin. To właśnie data urodzenia pomaga ci dowiedzieć się więcej o swoim aniele stróżu, na przykład poznać jego charakter, płeć i wiek. Może się to wydawać trochę dziwne, ponieważ anioły są bezcielesne. Niemniej jednak kategorie wieku i płci są w nich nieodłączne, aby być bliższe i bardziej zrozumiałe dla swoich podopiecznych. Aby określić wcielenie swojego opiekuna, zsumuj wszystkie liczby tworzące Twoją datę urodzenia i zmniejsz wynik do jednej cyfry. Na przykład, jeśli urodziłeś się 30 lipca 1986 r., dodaj 3+0+0+7+1+9+8+6=34; 3+4=7. Liczba „7” jest nieparzysta, co oznacza, że Twój anioł jest kobietą. Liczby parzyste reprezentują aniołów płci męskiej.
Teraz znajdź swój indywidualny numer na poniższej liście, aby lepiej poznać swojego anioła, zrozumieć jego cechy i cechy zachowania:
- 1 – Święty anioł, uważany za najszybszego obrońcę, przybywającego na ratunek jeszcze zanim został poproszony.
- 2 – Jasny anioł (lub anioł światła) zwykle pojawia się we śnie. Anioły światła zostawiają pieprzyki dla swoich podopiecznych, często na twarzy.
- 3 – Anioł Powietrza, towarzyszy osobom skłonnym do przygód i ryzyka. Kiedy znajdzie się w pobliżu, często ujawnia swoją obecność szelestem skrzydeł.
- 4 – Mądry anioł komunikuje się ze swoim podopiecznym za pomocą wskazówek i właściwych decyzji, co pozytywnie wpływa na intelekt i karierę człowieka.
- 5 – Metalowy anioł zapewnia człowiekowi długie życie. Otrzymuje szczególny pokarm ze łez, dlatego przychodzi na ratunek, gdy podopieczny płacze.
- 6 – Tęczowy Anioł kontaktuje się z ludźmi poprzez twórczą energię, pomaga ujawnić zdolności artystyczne i/lub oryginalne spojrzenie na świat.
- 7 – Anioł energetyczny jest najbardziej drażliwy. Potrzebuje ciągłej wdzięczności, nie toleruje wulgarnych słów i braku uznania swoich zasług.
- 8 – Miłosierny anioł jest ucieleśnieniem duszy zmarłych przodków, troszczy się o niego, ale czuje potrzebę wspomnienia o nim.
- 9 – Ciepły anioł zapewnia podopiecznemu harmonię ze światem i zrozumienie istoty rzeczy. To anioły ciepła najczęściej wcielają się w zwierzęta.
Jak zobaczyć swojego anioła stróża?
Aby skontaktować się z nami i przekazać informacje, aniołowie stróże używają znaków - to jedyny dostępny im sposób, aby nie zdradzić się nieznajomym i nie przestraszyć swojego podopiecznego. Ale my sami, według własnego uznania, możemy nawiązać połączenie z naszym aniołem i zwrócić się do niego, kiedy tylko chcemy. Będzie to wymagało trochę praktyki:
- Wybierz czas, w którym możesz pobyć sam na sam ze sobą (i swoim aniołem) w ciszy i nikt nie będzie zakłócał spokoju. Może to nastąpić wcześnie rano o świcie lub odwrotnie, przed pójściem spać
- Zaaranżuj wokół siebie chociaż małą przestrzeń, aby zapewnić sobie przytulność i wygodę: umieść piękną i wygodną poduszkę, zapal świeczkę lub małą lampkę nocną, włącz cichą, przyjemną muzykę.
- Usiądź wygodnie i wyprostuj plecy. Możesz podłożyć poduszkę pod plecy lub wyprostować ramiona – skup się na swoich doznaniach, które powinny Ci odpowiadać. Nie usztywniaj ciała, nie zginaj się ani nie garb.
- Zamknij oczy i oddychaj spokojnie i głęboko. Nie myśl o niczym szczególnym, ale zamiast próżnych myśli, wyobraź sobie, że od twoich stóp aż do ziemi wyrastają korzenie, a wokół ciebie znajduje się jajowate światło o złotym blasku.
- Mentalnie skontaktuj się ze swoim aniołem stróżem i zaproś go, aby dołączył do ciebie w tym pięknym i wygodnym otoczeniu. Złoto to ulubiony kolor aniołów, dlatego Twój opiekun z pewnością będzie bardzo zadowolony z Twojej uwagi.
- Gdy w pobliżu pojawi się anioł, poczujesz niewidzialny oddech, uczucie ciepła i/lub lekkości – to kwestia indywidualna. Następnie poproś anioła, aby cię okrył, przytulił skrzydłami i dotknął.
- Staraj się zapamiętać to uczucie, chłoń dotyk anioła stróża każdą komórką swojego ciała i nie zapominaj tego uczucia, aby wysiłkiem woli odtworzyć je na nowo. Zapytaj anioła, jak ma na imię.
- Zwróć się do anioła po imieniu i szczerze podziękuj mu za to, że jest z tobą i nie opuszcza cię przez wszystkie lata twojego życia. Jeśli zajdzie taka potrzeba, poproś go o pomoc, podziel się z nim swoimi marzeniami i celami.
- Nie zatrzymuj anioła na długo, ponieważ przebywanie w ludzkim świecie wymaga od niego dużo energii. Pożegnaj anioła i zaproś go, aby częściej do Ciebie wracał.
- Rozciągnij całe ciało i otwórz oczy. Rozejrzyj się - świat wokół ciebie pozostał taki sam, ale teraz zadomowiła się w tobie wiedza, która pozwoli ci zawsze i wszędzie znaleźć swojego anioła stróża, zwrócić się do niego i otrzymać jego pomoc.