W bezpośredniej rozmowie z prezydentem dyrektor Moskiewskiego Państwowego Muzeum Sztuk Pięknych Irina Antonowa poprosiła Władimira Putina o odtworzenie Państwowego Muzeum Nowej Sztuki Zachodniej.
Słynna kolekcja malarstwa francuskiego z przełomu XIX i XX w., zgromadzona przez moskiewskich kupców Morozowa i Szczukina, do 1948 r. tworzyła odrębne muzeum, a następnie decyzją władz komunistycznych została rozdzielona pomiędzy Ermitaż a Państwowe Muzeum Sztuk Pięknych . Puszkin. Otwarta w 1956 roku wystawa na trzecim piętrze Ermitażu poświęcona impresjonistom jest jedną z głównych atrakcji Petersburga.
Obecność tej kolekcji w salach Ermitażu wywarła ogromny wpływ na rozwój sztuki w Petersburgu w drugiej połowie XX wieku.
W ubiegłym stuleciu Rosja doświadczyła rewolucji, nacjonalizacji, wojen i zmiany stolicy. Po 1945 r. radzieckie muzea i biblioteki otrzymały wiele artefaktów „trofeów”. Powrót do stanu sprzed prawie pięćdziesięciu lat oznacza rozpoczęcie procesu niekończącego się, niepowstrzymanego przepływu wartości artystycznych z miasta do miasta, z kraju do kraju.
Wiadomo, że większość zbiorów muzeów prowincjonalnych powstaje na bazie magazynów Ermitażu, Państwowego Muzeum Rosyjskiego i Galerii Trietiakowskiej. Co stoi na przeszkodzie, aby je odzyskać? Kwestia restytucji pojawia się także w odniesieniu do przedrewolucyjnych właścicieli i kolekcjonerów. Dlaczego nie zwrócić kolekcji Szczukina i Morozowa ich potomkom – niech oni zadecydują o swoim losie, oddają ją do Muzeum Orsay lub Galerii Tate. Propozycja Iriny Antonovej to niebezpieczny precedens prowadzący do chaosu.
W czasach sowieckich dobra kulturalne przenosiły się głównie nie z Moskwy do Leningradu, ale z Leningradu do Moskwy. Do nowej stolicy wysłano Akademię Nauk, zbiory archiwalne składające się na trzy największe składowiska, większość zbiorów muzeów pułkowych Gwardii oraz znaczną część zbiorów samego Państwowego Ermitażu. Dlatego też, jeśli komisja utworzona na polecenie prezydenta zdecyduje się na przewiezienie części kolekcji Szczukina-Morozowa do Moskwy, naturalnym byłoby rozważenie kwestii zwrotu nad brzegi Newy tego, co zostało przekazane Moskwie.
Dla naszego miasta zniknięcie oryginałów Renoira, Matisse'a i Picassa jest równoznaczne z przeniesieniem Jeźdźca z Brązu, Kolumn Rostralnych i pochówków cesarzy na tron matkę. Jest to nieodwracalny cios w kulturę miasta i pamięć historyczną zamieszkujących go ludzi.
Prosimy o zawieszenie prac komisji i nie uznawanie pytania pani Antonovej za oczywiście absurdalne.
Podczas niedawnego programu telewizji Direct Line w dniu 25 kwietnia 2013 r., w którym rosyjska opinia publiczna przedstawiła Prezydentowi Federacji Rosyjskiej Władimirowi Putinowi swoje poglądy i obawy, Irina Antonowa, dyrektor Państwowego Muzeum Sztuk Pięknych w Moskwie (Muzeum Puszkina Museum) zaczął lobbować u Prezydenta na rzecz ponownego otwarcia Państwowego Muzeum Sztuki Nowoczesnej Zachodu, zamkniętego w 1948 roku.
Sama prośba ta może wydawać się nieszkodliwa. W zbiorach Państwowego Muzeum Nowoczesnej Sztuki Zachodu, założonego w 1928 roku, znalazły się dzieła sztuki z dwóch prywatnych kolekcji znacjonalizowanych we wczesnym okresie sowieckim, będących niegdyś własnością Iwana Morozowa i Siergieja Szczukina. Muzeum mieściło się w dworku, w którym niegdyś mieszkał Iwan Morozow. Jednak po zamknięciu Państwowego Muzeum Sztuk Pięknych jego zbiory podzielono, a część z nich wystawiono następnie w Państwowym Muzeum Sztuk Pięknych. Pozostałe dzieła sztuki ze zbiorów Morozowa i Szczukina od 1956 roku eksponowane są w galeriach na ostatnim piętrze Państwowego Ermitażu w Petersburgu (dawniej Leningradzie), gdzie stały się integralną częścią muzealnego świata- zbiory klasowe i są uważane zarówno przez mieszkańców, jak i gości za jeden z artystycznych klejnotów Sankt Petersburga, podobny do Jeźdźca z Brązu i Soboru św. Izaaka. Irina Antonova żąda po prostu oddania przez Ermitaż najsłynniejszych współczesnych obrazów i całego zbioru najważniejszych dzieł postimpresjonistycznych, w tym La danse Matisse’a.
Jeżeli dzieła te zostaną zwrócone Moskwie na podstawie tego, że jest to niezbędne dla integralności oryginalnych kolekcji, będzie to w istocie próba unieważnienia znaczenia historycznych procesów wojny i rewolucji, które przyspieszyły ich przybycie do państwa na początek ręce. Logicznym kolejnym krokiem musi być ponowne zbadanie statusu wszystkich innych dzieł sztuki przeniesionych do rosyjskich muzeów w okresie sowieckim. Ponadto wywóz dzieł sztuki do Moskwy byłby ogromnym ciosem dla statusu zbiorów muzealnych w Petersburgu. Od 1917 r. znaczna część ruchomego dziedzictwa miasta została przeniesiona do Moskwy, w tym duża część przedrewolucyjnych archiwów rządowych i rejestrów publicznych, wiele artefaktów będących niegdyś własnością pułków oraz znaczące przedmioty z dawnych zbiorów królewskich, nie mówiąc już o niezliczonych przedmiotów z kolekcji Ermitażu. Jeżeli dzieła sztuki ze zbiorów Szczukina i Morozowa trafią do Moskwy, Ermitaż będzie miał prawo żądać zwrotu dzieł sztuki, które w latach porewolucyjnych wywieziono stamtąd i przesłano do nowej stolicy.
Krótko mówiąc, żądania Iriny Antonowej stworzą precedens podżegający i mogą wywołać chaos w rosyjskim świecie muzeów. Jesteśmy zdumieni i przerażeni faktem, że należało powołać komisję rządową w celu zbadania wykonalności tej propozycji, która jest oczywiście zarówno złośliwa, jak i absurdalna. Zwracamy się z pilną prośbą o rozwiązanie komitetu i potwierdzenie, że właściwym miejscem dla tych postimpresjonistycznych arcydzieł jest Ermitaż.
Do kogo:
Władimir Rostisławowicz Medinski, Minister Kultury Federacji Rosyjskiej
Proszę o niedopuszczenie do przeniesienia części kolekcji Szczukina-Morozowa z Ermitażu do Moskwy.
W bezpośredniej rozmowie z prezydentem dyrektor Moskiewskiego Państwowego Muzeum Sztuk Pięknych Irina Antonowa poprosiła Władimira Putina o odtworzenie Państwowego Muzeum Nowej Sztuki Zachodniej.
Słynna kolekcja malarstwa francuskiego z przełomu XIX i XX w., zgromadzona przez moskiewskich kupców Morozowa i Szczukina, do 1948 r. tworzyła odrębne muzeum, a następnie decyzją władz komunistycznych została rozdzielona pomiędzy Ermitaż a Państwowe Muzeum Sztuk Pięknych . Puszkin. Otwarta w 1956 roku wystawa na trzecim piętrze Ermitażu poświęcona impresjonistom jest jedną z głównych atrakcji Petersburga.
Obecność tej kolekcji w salach Ermitażu wywarła ogromny wpływ na rozwój sztuki w Petersburgu w drugiej połowie XX wieku.
Przeniesienie tej kolekcji byłoby tragedią dla miasta.
W ubiegłym stuleciu Rosja doświadczyła rewolucji, nacjonalizacji, wojen i zmiany stolicy. Po 1945 r. radzieckie muzea i biblioteki otrzymały wiele artefaktów „trofeów”. Powrót do stanu sprzed prawie pięćdziesięciu lat oznacza rozpoczęcie procesu niekończącego się, niepowstrzymanego przepływu wartości artystycznych z miasta do miasta, z kraju do kraju.
Wiadomo, że większość zbiorów muzeów prowincjonalnych powstaje na bazie magazynów Ermitażu, Państwowego Muzeum Rosyjskiego i Galerii Trietiakowskiej. Co stoi na przeszkodzie, aby je odzyskać? Kwestia restytucji pojawia się także w odniesieniu do przedrewolucyjnych właścicieli i kolekcjonerów. Dlaczego nie zwrócić kolekcji Szczukina i Morozowa ich potomkom – niech oni zadecydują o swoim losie, oddają ją do Muzeum Orsay lub Galerii Tate. Propozycja Iriny Antonovej to niebezpieczny precedens prowadzący do chaosu.
W czasach sowieckich dobra kulturalne przenosiły się głównie nie z Moskwy do Leningradu, ale z Leningradu do Moskwy. Do nowej stolicy wysłano Akademię Nauk, zbiory archiwalne składające się na trzy największe składowiska, większość zbiorów muzeów pułkowych Gwardii oraz znaczną część zbiorów samego Państwowego Ermitażu. Dlatego też, jeśli komisja utworzona na polecenie prezydenta zdecyduje się na przewiezienie części kolekcji Szczukina-Morozowa do Moskwy, naturalnym byłoby rozważenie kwestii zwrotu nad brzegi Newy tego, co zostało przekazane Moskwie.
Dla naszego miasta zniknięcie oryginałów Renoira, Matisse'a i Picassa jest równoznaczne z przeniesieniem Jeźdźca z Brązu, Kolumn Rostralnych i pochówków cesarzy na tron matkę. Jest to nieodwracalny cios w kulturę miasta i pamięć historyczną zamieszkujących go ludzi.
Prosimy o zawieszenie prac komisji i nie uznawanie pytania pani Antonovej za oczywiście absurdalne.
Z poważaniem,
[Twoje imię]
Dzięki troskliwej opiece Swietłany zmieniliśmy dzień naszej wycieczki, aby dostać się na wystawę impresjonistów ze wspólnej kolekcji braci Morozow w Sztabie Generalnym Ermitażu, która została otwarta w dniu naszego wyjazdu z Petersburga . Dało to nieoczekiwaną szansę - nasze spotkanie z impresjonistami poprzez głęboką i uważną historię Swietłany miało wzbogacić nas o 140 obrazów Matisse'a, Gauguina, Renoira, Bonnarda i Moneta. Nie wycieczka, ale święto duszy! Polecamy to każdemu! Jeśli kochasz impresjonistów, to będzie radosne spotkanie! Jeśli są Ci one obojętne, pokochasz je! Nie ma to jak wybrać się w góry bez przewodnika, a spotkanie ze sztuką też lepiej powierzyć kompetentnemu specjaliście. O impresjonistach może mówić z natchnieniem tylko ten, kto nosi w sobie radość życia. Mieliśmy szczęście mieć przewodnika po świecie impresjonistów, Swietłana kocha i zna ich życie i twórczość. Nasza ponad dwugodzinna komunikacja na tle radosnych rozbłysków światła i kolorów przeleciała szybko, ale na długo pozostanie w duszy – ogromna wdzięczność dla Swietłany i chęć powrotu do świata, w który się zanurzyliśmy .
W naszej grupie było 2 osoby dorosłe i 2 dzieci (5 i 9 lat), poprosiliśmy Swietłanę, aby w swojej historii bardziej skupiła się na dzieciach, co Swietłana zrobiła bardzo dobrze, ale dorośli też się nie nudzili. Najstarsza córka zakochała się w obrazach Moneta i następnego dnia poprosiła o powrót do muzeum, aby jeszcze raz obejrzeć obrazy. Chociaż wcześniej nie obserwowaliśmy u niej zamiłowania do muzeów i galerii. To zasługa Swietłany. Wielkie dzięki. Na pewno wrócimy ponownie.
Świetny wykład-wycieczka, szczerze mówiąc, nie mieliśmy pojęcia (piszę w imieniu rodziny), że będzie tak ciekawy (tyle informacji!) i fascynujący (Swietłana, znakomita mówczyni i materiał był dobrze przygotowany). Jeszcze raz serdecznie dziękujemy, m.in. za prawdziwie ludzką postawę (co w naszych czasach jest tak rzadkie) i prawdziwy wykład z historii sztuki! Mam nadzieję, że to nie będzie ostatni raz – wszak poza granicami materiału pozostało tak wiele, że po prostu nie mieliśmy czasu zobaczyć w Ermitażu i Petersburgu.
Swietłana bardzo ciekawie opowiadała o życiu artystów, dzięki czemu materiał jest lepiej zapamiętywany. Dał wiele informacji do dalszych badań i rozwoju
Wyrażamy naszą głęboką wdzięczność Swietłanie za jej fascynującą opowieść o życiu i twórczości impresjonistów. Dwie godziny minęły w mgnieniu oka. Przyjedziemy ponownie!
Ciekawy. Informacyjny. Fascynująco.
Wielkie dzięki.
Dziękujemy Swietłanie za możliwość spotkania się z nami. Jest wspaniałą gawędziarką, bardzo zaangażowaną w temat. Podobały nam się podróże po Francji i impresjonistyczna kolekcja Ermitażu. Zdecydowanie polecamy wszystkim miłośnikom sztuki. Powodzenia dla Svetlany! Natalia, Lyalya i Tasya
Jesteśmy absolutnie zachwyceni! Komunikacja ze Swietłaną to tylko piosenka! Jest bardzo uważną i taktowną rozmówczynią, budującą swoją opowieść w zależności od poziomu i preferencji słuchaczy. Jest skarbnicą informacji na temat historii sztuki, a ta wycieczka pomogła nakreślić jaśniejszy obraz społeczności impresjonistów. Poza tym w jej historii widać było taką pasję i poświęcenie swojej pracy! Otrzymaliśmy nie tylko wiele unikalnych informacji, ale także niezapomniane godziny komunikacji, rozstając się w gronie dobrych przyjaciół.
I tak dotarliśmy (wreszcie!!!))) do sal z obrazami impresjonistów i postimpresjonistów. Znajdują się one na 4. piętrze. Z moich obserwacji wynika, że wszyscy chodzą dokładnie tam)). Przynajmniej już przy wejściu strażnik na pamięć odpowiada na pytania zarówno „turystów zagranicznych”, jak i naszych obywateli - „4 piętro, winda z drugiego piętra”).
Wybraliśmy się tam „długą trasą”, którą pokazywałam Wam w poprzednich postach. Dlatego na czwartym piętrze byliśmy już dość zmęczeni. I szczerze mówiąc, kolekcja impresjonistów nie zrobiła na mnie dużego wrażenia... Rozpieszczają nas zbiory Muzeum Puszkina i bez obrazy, jest tam bogatsze i ciekawsze. Jest tu wiele obrazów, ale to, jak powiedziałbym, „nie gwiazdy”. Ale to tylko moja opinia, do niczego nie twierdzę. Po prostu wydawało mi się, że wiele rzeczy jest drugorzędnych. Ale zawsze ciekawie jest to oglądać. Ponadto w kolekcji znajdują się także niekwestionowane arcydzieła (ta sama „Jeanne Samary” Renoira, „Dama w ogrodzie” Moneta, „Dziewczyna z wachlarzem” Renoira...)
Jest wiele sal. Wszystko jest wymienione według autora - Matisse, Picasso, Gauguin, Van Gogh, Renoir. Cezanne, Monet... Dużo przestrzeni, przestronne obrazy. Ale w niektórych pokojach zawieszenie jest takie, że obrazy pod szkłem (!!!) niesamowicie błyszczą (jeśli są umieszczone naprzeciwko okien) i trudno się na nie patrzy.
Potrzebowałem „głównego gościa”, który wszystko obejrzy i coś wymyśli.
„Och, mamo! W kratkę!!!”))), wygląda na to, że nadal interesuje go ten kierunek malarstwa))
Picasso z pijącym absynt.
Kiedy mówię o najważniejszych wydarzeniach, wygląda to tak.
Obrazy Gauguina wydawały mi się bardzo ciemne. To nie jest dzieło aparatu, to ciemne kolory obrazów.
Ze zdziwieniem spojrzałam na ten bukiet jagód jarzębiny autorstwa Paula Gauguina. Nietypowa dla niego fabuła)).
Ciekawy jest Cezanne. Znajdują się tam dwie sale Cezanne’a. Nawiasem mówiąc, wszystkie sale i ich lokalizację można obejrzeć na stronie internetowej Ermitażu.Strona internetowa Ermitażu jest bardzo pouczająca, warto ją odwiedzić przed wizytą. Ale po prostu ciężko się to ładuje, więc podaję bezpośrednie linki do tych pokoi.
Dwie sale Renoira. Jest wiele do zobaczenia, ale kolekcja obrazów Renoira Puszkinskiego jest bardziej interesująca.
To, co mnie zmartwiło, to pokój Claude'a Moneta. Spodziewałem się więcej, bo bardzo kocham Moneta. Salę tę można obejrzeć na stronie muzeum.Co jest tam eksponowane? „Mglisty obraz” „Most Waterloo”, kilka małych pejzaży, dwa duże i strasznie olśniewające płótna z pejzażami oraz niekwestionowane arcydzieło „Pani w ogrodzie” schowane w samym rogu…
Generalnie w pierwszej połowie dnia nie da się zobaczyć tych dwóch krajobrazów. Obrazy pod szkłem, naprzeciw ogromne okna... Blask ze wszystkich stron. Już przy wyjściu z Ermitażu kupiłem pocztówki z tymi krajobrazami ---- do obejrzenia)). Spójrz na pocztówkę!)) Cudownie. Zdjęcia na pocztówkach są przepiękne)). Na hali tego nie widać. Ale to jest Monet, gdzie kolor jest najważniejszy.
A to „Pani w ogrodzie” ze znakomicie oddanym światłem. Ale ona „mieszka w kącie” za drzwiami… Wcale nie tak bym powiesiła te prace. Ale kto mnie zapyta))))))))))))))))
Petersburg, 21 maja – „AiF-Petersburg”. Stolica kulturalna znów w gorączce. Jedna z największych kolekcji impresjonistów, obejmująca ponad 200 obrazów przedstawiających arcydzieła z końca XIX i początku XX wieku, może grozić przeprowadzką. Obrazy Gauguina, Moneta, Matisse'a, Picassa i innych genialnych artystów mogą przejść z Ermitażu do kolekcji moskiewskiego muzeum. Kategorycznie wypowiadał się przeciwko temu szef Ermitażu Michaił Piotrowski. 21 maja.
Duma Ermitażu jest nasza
„Trzecie piętro Ermitażu jest dumą Petersburga” – powiedział dziś gubernator w liście otwartym do dyrektora Ermitażu. „Trudno przecenić zasługę Ermitażu w tym, że sztuka ta, której wartość nie była oczywista w momencie likwidacji Muzeum Sztuki Zachodniej, została wydobyta z niewoli i godnie zaprezentowana w Ermitażu, – powiedział burmistrz.
Zamieszanie zaczęło się 25 kwietnia po bezpośredniej rozmowie z prezydentem, podczas której dyrektor Państwowego Muzeum Sztuk Pięknych. A. S. Puszkin Irina Antonova zaproponowała zwrot kolekcji obrazów do Moskiewskiego Muzeum Nowoczesnej Sztuki Zachodniej. Według niej muzeum zostało zlikwidowane w 1948 r., po czym zbiory rozesłano do wielu muzeów, z czego połowa trafiła do Ermitażu. Putin obiecał, że się nad tym zastanowi, ale stwierdził, że sprawę należy rozwiązać na szczeblu Ministerstwa Kultury i ekspertów.
Wspaniała kolekcja XIX – XX w. ze zbiorów Ermitażu obejmuje ponad 200 dzieł malarstwa. Wśród nich znajdują się obrazy wybitnych artystów impresjonistów, Paula Cezanne'a, Van Gogha, Paula Gauguina, Henriego Matisse'a, Pabla Picassa i innych znanych mistrzów tego czasu.
Szef Ermitażu Michaił Piotrowski jest przekonany, że zbiory Ermitażu muszą pozostać nienaruszalne.
„Jest mi wstyd i przykro, że wewnętrzne powiązania i spory muzeów powstają w trakcie „bezpośredniej linii” z prezydentem – powiedział Piotrowski na konferencji prasowej w Petersburgu. „Wielokrotnie naruszano zbiory Ermitażu, ale teraz spory przybrały formę donosów” – stwierdził. Piotrowski dodał, że od Ermitażu należy rozpocząć renowację muzeów, które ucierpiały na skutek działań reżimu sowieckiego, bo to on ucierpiał najbardziej.
Petersburgowie są przeciw
Piotrowski wyjaśnił, że „spór” pomiędzy Muzeum Puszkina a Ermitażem dotyczy znacjonalizowanych przez rząd sowiecki prywatnych kolekcji moskiewskich kolekcjonerów i filantropów Iwana Morozowa i Siergieja Szczukina. W 1928 roku na bazie tych zbiorów utworzono w Moskwie Muzeum Nowej Sztuki Zachodniej. Po likwidacji muzeum w 1948 r. najcenniejsze dzieła trafiły do Ermitażu i Państwowego Muzeum Sztuk Pięknych Puszkina.
W latach 20-30 ubiegłego wieku dzieła i skarby Ermitażu zostały sprzedane za granicę. Jednocześnie władze nie poinformowały, na co przeznaczono środki uzyskane ze sprzedaży przedmiotów wartościowych.
„To pytanie samo w sobie jest absurdalne. Można szukać innych możliwości współpracy z muzeami, na przykład wspólnych wystaw, ale o przeniesieniu nie ma mowy” – powiedziała serwisowi Evgenia Kulikova, pracownica serwisu prasowego Ermitażu. - Będzie to wiązało się z roszczeniami różnych muzeów, zwłaszcza zagranicznych. Niedopuszczalna jest redystrybucja zbiorów muzealnych. Muzeum, o którym mowa, istniało 17 lat, dlatego kwestia przywrócenia sprawiedliwości historycznej brzmi dziwnie. Kolekcja istnieje w Ermitażu od 70 lat.”
Zbuntował się nie tylko Ermitaż – mieszkańcy Petersburga, wybitni i mniej znani, pełną parą zbierają podpisy przeciwko usunięciu kolekcji. Zarejestrowało się prawie 34 tysiące osób.
„Dla naszego miasta zniknięcie oryginałów Renoira, Matisse’a i Picassa jest równoznaczne z przeniesieniem Jeźdźca z Brązu, Kolumn Rostralnych i pochówków cesarzy na tron matkę. To nieodwracalny cios w kulturę miasta i pamięć historyczną jego mieszkańców” – czytamy w petycji.
Tymczasem w stolicy trwa przedłużone posiedzenie rady ekspertów przy ministerstwie. Minister kultury Władimir Medinski przyznał już, że sprawa jest naprawdę „ostra”.
„Ponowne utworzenie Muzeum Nowej Sztuki Zachodniej to gorący temat ze względu na konieczność przeniesienia znacznej części kolekcji Ermitażu do Moskwy. Budzi to wiele kontrowersji” – przyznał szef Ministerstwa Kultury, cytowany przez ITAR-TASS.
Obiecali, że na początku przyszłego tygodnia zadecydują o losach kolekcji impresjonistów. Jednak sam Ermitaż nie widzi innego wyjścia, jak tylko zostawić wszystko na swoim miejscu.
Główna siedziba Ermitażu to nowy kompleks wystawienniczy będący częścią Państwowego Muzeum Ermitażu i będący ważnym zabytkiem Petersburga. Główna siedziba mieści się we wschodnim skrzydle półkolistego budynku przy Placu Pałacowym, rozciągającym się od rzeki Mojki do Newskiego Prospektu, w samym centrum Petersburga.
Sam Gmach Sztabu Generalnego to jedno z najwybitniejszych dzieł architektury w stylu empire, wzniesiony przez słynnego architekta Carla Rossiego na początku XIX wieku.
Historia Komendy Głównej w Petersburgu
Siedziba główna stała się symbolem Imperium Rosyjskiego, mieściły się w niej najwyższe instytucje rządowe i ministerstwa. We wschodniej części mieściło się Ministerstwo Spraw Zagranicznych. Po rewolucji w budynku mieściły się różne organizacje, Komisariat Spraw Zagranicznych, a nawet wydział policji.
Obydwa centralne budynki łączy łuk budynku Sztabu Generalnego, wzniesiony w końcowej fazie i będący główną ozdobą całego budynku. Koniecznie zrób zdjęcie Łuku Sztabu Generalnego.
Łuk Sztabu Generalnego
W hołdzie zwycięstwu w Wojnie Ojczyźnianej w 1812 r. szczyt łuku triumfalnego zwieńczony jest pomnikiem latającego rydwanu, z którego dumnie spogląda starożytna bogini Chwała z wieńcem laurowym zwycięzcy w jednej ręce i sztandarem z dwugłowym orłem w drugim. Wojownicy w zbrojach powstrzymują sześć wspaniałych koni pędzących do przodu.
Sklepienie łukowe zdobią postacie skrzydlatych bogiń zwycięstwa, wysokie płaskorzeźby zbroi i broni wojskowej, posągi wojowników i śnieżnobiała kolumnada. Z Placu Pałacowego widać całą kompozycję architektoniczno-rzeźbiarską, na tle surowej fasady budynku szczególnie wyróżnia się łuk gmachu Sztabu Generalnego.
Widok panoramiczny na Kwaterę Główną w Petersburgu, zdjęcie z Ermitażu Panorama Gmachu Sztabu Generalnego w Petersburgu wygląda dobrze nie tylko w dzień, ale także wieczorem. Kiedy nad miastem zapada ciemność, włącza się oświetlenie elewacji i Kwatera Główna wygląda wspaniale.
Siedziba główna wieczorem Zdecydowanie warto odwiedzić Plac Pałacowy wieczorem. Co więcej, na Placu Pałacowym często odbywają się różne wydarzenia, więc nie będziesz sam.
Z ulicy Bolszaja Morska przez łuk rozciąga się piękny widok na panoramę placu i Ermitażu, a Kolumna Aleksandryjska znajduje się dokładnie pośrodku. Łuk Sztabu Generalnego w Petersburgu został wyposażony w pierwszy zewnętrzny zegar elektryczny, który w 1905 roku zainstalowano pod jego łukiem dla Ministerstwa Finansów.
Ermitaż otrzymał do dyspozycji jedynie wschodnią część budynku, pozostała część należy do Zachodniego Okręgu Wojskowego. W latach 2004-2014 prowadzono rekonstrukcję wnętrz, której celem było przekształcenie zabytkowego obiektu w pełnoprawny zespół muzealny.
Dziedzińce atrium budynku Sztabu Generalnego sprawiają wrażenie jednej dużej przestrzeni z systemem naturalnego rozproszenia światła.
Dziedzińce-atria budynku Sztabu Generalnego 
Nowoczesne, przestronne sale wystawiennicze połączone są szklanymi „mostami”,
Szklane chodniki zwiedzających witają szerokie, okazałe schody z marmuru, awangardowe rozwiązania elegancko łączą się z klasyką architektury.
Główna klatka schodowa budynku Sztabu Generalnego Wystawy główne Sztabu Generalnego Ermitażu w Petersburgu
Kompleks muzealny ma cztery piętra. Główne przestrzenie wystawiennicze są połączone w trzy linie amfilad - Dvortsovaya (wzdłuż Placu Pałacowego), Pevcheskaya (wzdłuż Pevchesky Proezd), Rechnaya (wzdłuż nabrzeża Moika) - i uzupełnia je centralna Wielka Enfilada z dziedzińcami-atriami.
Plan rozmieszczenia wystaw Sztabu Generalnego Petersburga
| Numer piętra | Co jest na podłodze |
| 1 piętro | Wejście i kasa biletowa Szafa, sklep i kawiarnia Aula |
| 2. piętro | Secesja Sztuka afrykańska Rzeźba włoska XX wieku Wystawa poświęcona Ministerstwu finansów Imperium Rosyjskiego |
| 3 piętro | Wystawa „Pod znakiem orła. Sztuka Imperium” Malarstwo i rzeźba francuska XIX wieku” Sztuka zachodnioeuropejska XIX wieku Muzeum Gwardii Rosyjskiej Sale pamięci Carla Faberge Ekspozycja o Ministerstwie Spraw Zagranicznych Sprawy Imperium Rosyjskiego |
| 4. piętro | Galeria ku pamięci Siergieja Szczukina i braci Morozow prezentowana jest twórczość impresjonistów, postimpresjoniści, artyści grupy Nabi; Malarstwo francuskie Salonu i mistrzów |
Do bardziej szczegółowych badań i sporządzenia planu inspekcji proponuję piętra Gmachu Sztabu Generalnego w Petersburgu.
Przykład planu drugiego piętra W ramach krótkiego przeglądu zajmiemy się głównymi ikonicznymi wystawami.
Na czwartym piętrze kompleksu w „Galerii Pamięci Siergieja Szczukina i Braci Morozow” prezentowane są światowej sławy obrazy impresjonistów i postimpresjonistów. Wcześniej sala malarstwa francuskiego XIX wieku znajdowała się w salach Pałacu Zimowego.
W pierwszej sali impresjonizm reprezentują pejzaże Claude'a Moneta, wypełnione powietrzem i światłem, a jednocześnie jasne i niezwykle delikatne. W kolejnej sali znajdują się wizerunki pięknych tancerek autorstwa Edgara Degasa oraz słynny wielopostaciowy portret „Concord Square”. Następnie zwiedzającym prezentowana jest kolekcja martwych natur Henriego Fantina-Latoura, pejzaży Pissarro i Sisleya.
Całe dwie sale zajmują portrety Auguste'a Renoira, zachwycające prostotą i wyrazistością, żywe i słoneczne, sławiące impresjonizm. Zupełnie inne, ale nie mniej zapadające w pamięć twarze wychodzą z portretów Paula Cézanne’a. Wśród jego obrazów można zobaczyć słynne martwe natury z jabłkami i pejzaże z zielonymi ulicami.
Historia Psyche Maurice'a Denisa 1909 Kontynuacją wystawy stałej jest seria obrazów Paula Gauguina, który nie przypomina innych mistrzów swojego stylu. Lekko kanciaste postacie tahitańskich kobiet i dzika przyroda wyspy zainspirowały go do stworzenia wyjątkowych arcydzieł. Vincent Van Gogh miał także niezwykły, pełen pasji i wyrazu styl pisania.
Damy z Arles Vincent Van Gogh 1888 Jego obrazy cieszą się dużym zainteresowaniem wśród zwiedzających muzea, a geniusz twórczy artysty pozwolił mu przelać na obraz niesamowite emocje i przeżycia. Obrazy Van Gogha są żywe, z żywymi kolorami i odważnymi pociągnięciami pędzla, tworząc wrażenie ruchu, podekscytowania i radości.
Do nowego kompleksu przeniesiono także niezapomniane obrazy Henriego Matisse’a, Pabla Picassa i innych artystów z początku XX wieku.
Taniec Henriego Matisse’a 1910 
Młoda dama Pablo Picasso, 1909 r Drugie piętro poświęcone jest wystawie „Sztuka epoki secesji”, która prezentuje obiekty sztuki dekoracyjnej i użytkowej wykonane przez mistrzów XIX i XX wieku.
Część pomieszczeń opowiada o działalności Ministerstwa Spraw Zagranicznych Imperium Rosyjskiego, które mieściło się w tej części budynku.
Na trzecim piętrze zwiedzającym prezentowane są obrazy rosyjskich artystów XIX – początków XX wieku: Karla Bryullova, Borysa Kustodiewa, Petrov-Vodkina i innych znanych mistrzów.
W drugiej linii piętra znajdują się relikty wojskowe, broń i mundury Gwardii Rosyjskiej z XVIII wieku. Prezentowany jest prawdziwy mundur Piotra 1 w postaci oficera Pułku Straży Życia Preobrażeńskiego.
Mundur Piotra 1 Interesujące jest także trzecie piętro z wystawą poświęconą biżuterii i sztuce obróbki kamienia. Sale te powstały na pamiątkę słynnego mistrza Carla Faberge.
W przeciwieństwie do licznych „letnich” pałaców i parków Petersburga, Centralę Ermitażu można zwiedzać o każdej porze roku. Państwowy Ermitaż słusznie uważany jest za jedno z najlepszych muzeów w Europie, a odnowiony budynek Sztabu Generalnego daje możliwość odwiedzenia prawdziwie nowoczesnej przestrzeni twórczej, łączącej arcydzieła sztuki światowej z nowoczesnymi innowacjami kulturowymi.
Odbywają się tu wystawy czasowe różnych stylów sztuki współczesnej, coroczne międzynarodowe biennale oraz wystawy współczesnych artystów z całego świata.
Zobaczyć wspaniałość Pałacu Zimowego, odwiedzić Ermitaż, spacerować Dworcową i dowiedzieć się, gdzie w Petersburgu znajduje się Łuk Sztabu Generalnego, to znaczy zachować w sercu symbole północnej stolicy i nasycić się jej nastrojem. Sztab Generalny Ermitażu umożliwia robienie zdjęć/zdjęć, z niewielkim zastrzeżeniem zakazu używania statywów i latarek.
Jak dostać się do Siedziby Głównej Ermitażu w Petersburgu
Dotarcie do Kwatery Głównej Ermitażu w Petersburgu jest łatwe, gdyż Siedziba Główna zlokalizowana jest w centrum miasta, obok stacji metra Admiralteyskaya, na samym początku Newskiego Prospektu na Placu Pałacowym. Nad stacją metra Admiralteyskaya znajduje się kompleks handlowy Admiral, a na 6. piętrze znajduje się kompleks historyczny.
Główna siedziba Ermitażu mieści się pod adresem: Plac Pałacowy w Petersburgu, 6-8, lit. A
Wejście do Muzeum Kwatery Głównej w Petersburgu nie jest niczym niezwykłym i może nie być od razu widoczne. Znajduje się niedaleko Łuku Triumfalnego, po lewej stronie, na pierwszym piętrze budynku, patrząc od strony Placu Pałacowego. A jeśli jedziesz metrem i przechodzisz przez ten łuk, musisz skręcić w prawo i przejść około trzydziestu metrów.
Wejście do Sztabu Generalnego 
Zbliżenie na wejście Godziny otwarcia i bilety w Sztabie Generalnym Ermitażu w Petersburgu w 2019 roku.
Godziny otwarcia Sztabu Generalnego Ermitażu w Petersburgu są następujące:
- wtorek, czwartek, sobota, niedziela 10:30 - 18:00 (kasa czynna do 17:00)
- środa i piątek 10:30 - 21:00 (kasa czynna do 20:00)
- Poniedziałek, 1 stycznia i 9 maja – dzień wolny
Godziny otwarcia i ceny biletów do Ermitażu według stanu na marzec 2019 r.
Koszt biletów wstępu dla obywateli Rosji i Republiki Białorusi
Dla dorosłych zwiedzających 400 rubli
Jest to jednorazowy bilet wstępu do Głównego Zespołu Muzealnego i poszczególnych obiektów (Ermitaż Głównego Zespołu Muzealnego, Kwatera Główna, Pałac Zimowy Piotra I) i ważny jest przez cały dzień.
Jeśli planujesz odwiedzić tylko jedno z muzeów(Ermitaż lub Sztab Generalny lub Pałac Zimowy Piotra I), następnie Cena biletu wyniesie 300 rubli. Kupując ten bilet, należy powiadomić kasjera, w przeciwnym razie kasjer sprzeda bilet złożony.
Móc odwiedzić muzeum za darmo, w tym celu trzeba przyjechać w wyjątkowy dzień.
Dni bezpłatnego wstępu do muzeum dla wszystkich kategorii zwiedzających indywidualnych (z biletami bezpłatnymi*, wycieczki pozostają płatne):
– trzeci czwartek każdego miesiąca;
- 8 marca;
– 18 maja;
– 7 grudnia.
Zwiedzanie bezpłatne: dzieci w wieku przedszkolnym i szkolnym, uczniowie placówek oświatowych, studenci (bez względu na obywatelstwo), emeryci - obywatele Rosji.
*Darmowy bilet(z wyjątkiem biletów dla dzieci w wieku przedszkolnym i szkolnym) wydawana jest po okazaniu odpowiednich dokumentów potwierdzających prawo do tego. Bezpłatny bilet wstępu należy nabyć w każdym zespole muzealnym w godzinach otwarcia kas.
Koniecznie trzeba mieć paszport, jeśli emerytowi wymagane jest zaświadczenie o emeryturze, studenci mają legitymację studencką, w przypadku braku dokumentów nawet Rosjanie będą musieli kupić bilet jako obcokrajowcy za 700 rubli, ale czasem udaje nam się przekonać kasjera że jesteśmy jednymi ze swoich.
Oficjalna strona Sztabu Generalnego Ermitażu: www.hermitagemuseum.org
Wnętrza zabytkowego budynku zostały całkowicie odnowione i zmodernizowane. Uwzględniono ograniczone możliwości osób niepełnosprawnych, obecnie na dowolną wystawę na dowolnym piętrze można dotrzeć wózkiem inwalidzkim. W tym celu powstają windy i podnośniki, z których mogą korzystać także mamy z wózkami.
Winda od garderoby 
Winda dla wózków inwalidzkich Aby zapewnić komfortowy pobyt, w budynku Sztabu Generalnego w Petersburgu znajduje się kawiarnia na parterze.