N. Leskov, „Lady Makbet z mceńskiego powiatu”: krótka analiza dzieła. Analiza pracy „Lady Makbet z rejonu mceńskiego” (N. S. Leskov) Co zrobili bohaterowie Lady Makbet z rejonu mceńskiego

„Zarumieniając się, by zaśpiewać pierwszą piosenkę”.

Przysłowie.

Rozdział pierwszy

Makbet i Lady Makbet

MAKBET I LADY MAKBET (pol. Makbet, lady Makbet) to bohaterowie tragedii W. Szekspira „Makbet” (1606). Szekspir, śledząc fabułę swojej „sztuki szkockiej” z „Kronik Anglii, Szkocji i Irlandii” R. Holinsheda, śledząc przedstawioną w nich biografię Makbeta, powiązał ją z epizodem zabójstwa szkockiego króla Duffa przez feudalnego Donald, zaczerpnięty z zupełnie innej części „Kronik”. Szekspir skompresował czas rozwoju wydarzeń: historyczny Makbet panował znacznie dłużej. Ta koncentracja działań przyczyniła się do powiększenia osobowości bohatera. Szekspir, jak zawsze, odszedł daleko od pierwotnego źródła. Jeśli jednak wizerunek M. ma jeszcze przynajmniej „podstawę faktyczną”, to postać jego żony jest całkowicie owocem fantazji Szekspira: w „Kronikach” odnotowuje się jedynie wygórowaną ambicję żony króla Makbeta.

W przeciwieństwie do innych szekspirowskich „złoczyńców” (Jago, Edmund, Ryszard III), okrucieństwo M. nie jest dla M. sposobem na przezwyciężenie własnego „kompleksu niższości”, swojej niższości (Iago jest porucznikiem w służbie generała Maurów; Edmund jest drań; Richard - fizyczny dziwak). M. jest typem absolutnie pełnoprawnej, a nawet niemal harmonijnej osobowości, ucieleśnieniem siły, talentu wojskowego, szczęścia w miłości. Ale M. jest przekonany (i słusznie przekonany), że stać go na więcej. Jego pragnienie zostania królem wynika ze świadomości, że jest godzien. Jednak stary król Duncan stoi mu na drodze do tronu. A zatem pierwszym krokiem – do tronu, ale i do własnej śmierci, najpierw moralnej, a potem fizycznej – jest morderstwo Duncana, które ma miejsce w domu M., w nocy, przez niego popełnione. A potem zbrodnie następują jedna po drugiej: prawdziwy przyjaciel Banka, żona i syn Makduffa. A z każdą nową zbrodnią w duszy samego M. coś też umiera. W finale zdaje sobie sprawę, że skazał się na straszliwą klątwę – samotność. Ale przepowiednie czarownic budzą w nim zaufanie i siłę: „Makbet dla tych, którzy urodzili się kobietą, / Niewrażliwy”. I dlatego z tak rozpaczliwą determinacją walczy w finale, przekonany o swojej nietykalności wobec zwykłego śmiertelnika. Okazuje się jednak, że „został przecięty przed terminem // Nożem z łona matki Macduffa”. A ponieważ to jemu udaje się zabić M.

Postać M. odzwierciedlała nie tylko dwoistość właściwą wielu bohaterom renesansu - silną, bystrą osobowość, zmuszoną do popełnienia przestępstwa w celu wcielenia się (takich jest wielu bohaterów tragedii renesansu, mówi Tamerlan w K. Marlo), - ale także wyższy dualizm, prawdziwie egzystencjalny. Człowiek w imię ucieleśnienia samego siebie, w imię realizacji swojego życiowego celu, jest zmuszony przekraczać prawa, sumienie, moralność, prawo, człowieczeństwo. M. u Szekspira jest więc nie tylko krwawym tyranem i uzurpatorem tronu, który w końcu otrzymuje zasłużoną nagrodę, ale w pełnym tego słowa znaczeniu postacią tragiczną, targaną sprzecznościami, co jest istotą jego charakter, jego ludzka natura.

LM - osobowość jest nie mniej jasna. Przede wszystkim w tragedii Szekspira wielokrotnie podkreśla się, że jest bardzo piękna, urzekająco kobieca, urzekająco atrakcyjna. Ona i M. są naprawdę cudowną parą, godną siebie nawzajem. Zwykle uważa się, że to ambicja L.M. zainspirowała jej męża do popełnienia pierwszego okrucieństwa, jakiego się dopuścił – zabójstwa króla Duncana, ale nie jest to do końca prawda. W swoich ambicjach są również równorzędnymi partnerami. Ale w przeciwieństwie do swojego męża, L. M. nie zna wątpliwości, wahania, współczucia: jest w pełnym tego słowa znaczeniu „żelazną damą”. I dlatego nie jest w stanie pojąć rozumem, że zbrodnie popełnione przez nią (lub za jej namową) są grzechem. Pokuta jest jej obca. Rozumie to, tracąc rozum w szaleństwie, gdy widzi na swoich rękach plamy krwi, których nic nie jest w stanie zmyć. W finale, w samym środku bitwy, M. otrzymuje wiadomość o jej śmierci.

Pierwszym wykonawcą roli M. był Ryszard Burbage (1611). W przyszłości rola ta znalazła się w repertuarze wielu znanych tragików: D. Garricka (1744, Lady Makbet – pani Pritchard), T. Bettertona (1745, Lady Makbet – E. Barry), J.F. Kembla (1785, Lady Makbet - Sarah Siddons - najlepsza według współczesnych rola najsłynniejszej angielskiej aktorki końca XVIII wieku); w XIX wieku - E. Keane (1817), C. Macready (1819), S. Phelps (1836), G. Irving (1888, Lady Makbet - Z. Terry). Rola Lady Makbet znalazła się w repertuarze Sarah Bernhardt (1884). W parę Makbetów wcielili się słynni włoscy tragicy E. Rossi i A. Ristori. W rolę Lady Makbet wcieliła się wybitna polska aktorka H. Modrzeevska. W XX wieku w rolę Makbeta wcieliło się wielu wybitnych angielskich aktorów: L. Olivier, Lawton, J. Gielgud. Duet francuskich aktorów Jeana Vilara i Marii Casares zasłynął w sztuce wystawionej przez J. Vilara (1954). Makbet po raz pierwszy pojawił się na rosyjskiej scenie w 1890 roku w benefisowym przedstawieniu G.N. Fedotova (1890, Makbet - AI Yuzhin). W 1896 roku partnerem Yuzhin w tym spektaklu była M.N. Ermolova.

Fabuła tragedii została ucieleśniona w operze D. Verdiego (1847) oraz w balecie K. V. Molchanova (1980), wystawionym przez V. V. Vasilieva, który był jednocześnie odtwórcą głównej roli męskiej.

W tej pracy Leskowa taka postać jak Siergiej nie budzi we mnie żadnych wątpliwości. Moim zdaniem to klasyczny narcyz. Wszystkie etapy jego destrukcyjnego zachowania są wyraźnie widoczne w jego zachowaniu, od natychmiastowej „inteligencji” i „uwodzenia” po „wykorzystanie” i „taniec na kościach”.

Ale taka postać jak Katerina Lvovna Izmailova budzi moje zainteresowanie w związku z „segregacją” destrukcji, która pojawiła się w naszej społeczności.

Kim ona jest? Odwrócony narcyz? Współuzależniony? Albo psychiatryczne?

Pierwszy. Przed skontaktowaniem się z Siergiejem nie wydawało się, aby widziano ją w jakimś bezczelnym znęcaniu się. Wyszła za mąż za Zinovy'ego Borisowicza wbrew jej woli. W małżeństwie chodziła po podwórku, ale tęskniła za nią. Z nudów chciałam mieć dziecko, ale nie wyszło. Leskov nie wspomina o jej złośliwej destrukcyjności.

Drugi. Wszystko się zmienia, gdy tylko zakochała się w Siergieju. Nie ma wyrzutów sumienia z powodu zdrady męża. I w ogóle, jakby żyła jeden dzień, w ogóle nie myśląc o tym, co się stanie, gdy jej mąż wróci z podróży.

Siergiej, oczywiście, te nastroje ją rozgrzewają. Najwyraźniej nie chce być tylko urzędnikiem, dąży do miejsca męża Katarzyny Lwownej, a jednocześnie z pieniędzmi Zinowy Borysowicza.

Trzeci. Pierwszą ofiarą lekkomyślnej miłości Kateriny Lwownej jest jej teść Borys Timofiejewicz. Zjadł grzyby i umarł, tak jak zdechły szczury w ich stodole. A sama Katerina Lwowna była odpowiedzialna za otrucie.

Zapłacił cenę za pobicie jej ukochanej Sieriożenki, grożenie, że powie wszystko jej mężowi i pobicie samej Katarzyny Lwownej.

Czwarty. Drugą ofiarą jest sam mąż. Co więcej, sama Katerina Lvovna staje się organizatorką i inspiratorką morderstwa. Seryozha tylko jej w tym pomaga.

Piąty. Trzecią ofiarą Kateriny Lwownej jest młody siostrzeniec jej męża Fiodora Lyamina.

Siergiej daje tylko do zrozumienia kupcowi, że obecność kolejnego spadkobiercy jest dla niego nieprzyjemna. Katerina Lwowna sama poczęła i brała czynny udział w morderstwie. Znowu - gdyby tylko jej ukochany Seryozhenka miał się dobrze, gdyby tylko kochał ją jak wcześniej.

Seryozha tylko trzymał chłopca, a sama Katerina Lwowna udusiła go poduszką.

Szósty. Okazało się, że banda ludzi jest świadkami zabójstwa siostrzeńca. Siergiej przyznaje się również do zabójstwa kupca.

Katerina Lvovna natychmiast przyznaje się do morderstwa, ponieważ jej ukochany Seryozhenka tak chce. Odmawia też wspólnego dziecka, które też można uznać za swego rodzaju czwartą ofiarę. „Jej miłość do ojca, podobnie jak miłość wielu namiętnych kobiet, nie przeszła na dziecko”.

Siódmy. „Jednak dla niej nie było światła, ciemności, zła, dobra, nudy, radości; nic nie rozumiała, nikogo nie kochała i nie kochała siebie. Nie mogła się doczekać tylko występu na imprezie w drodze, gdzie znów miała nadzieję zobaczyć swoją Seryożkę, i zapomniała nawet myśleć o dziecku.

„Człowiek przyzwyczaja się do każdej obrzydliwej pozycji tak bardzo, jak to możliwe, iw każdej pozycji zachowuje, o ile to możliwe, zdolność gonienia swoich skromnych radości; ale Katerina Lwowna nie miała się do czego przystosować: znów widzi Siergieja, a wraz z nim jej ciężka praca rozkwita szczęściem.

Ale w tej chwili usuwanie Kateriny Lwownej jest już w pełnym rozkwicie. A ona, próbując odwzajemnić miłość Siergieja, wydaje swoje grosze na randki z nim i daje mu swoje wełniane pończochy, które później trafiają do nowej pasji Siergieja – Sonetki.

Ósma. Kiedy Siergiej zaczyna „tańczyć na kościach”, Sonetka staje się kolejną ofiarą. Katerina Lwowna utopiła się w nim w rzece. Nie skrzywdziła Seryozhenki.

Więc kim ona jest? Odwrócony czy współuzależniony?

I wszystko nie byłoby takie trudne, gdyby nie coś przypominającego halucynacje.

Pierwszy to sen lub nie sen przed zabójstwem Zinovy ​​​​Borysowicza.

"Katerina Lwowna śpi i nie śpi, ale tylko tak się smaruje, że poci się na twarzy i oddycha tak gorąco i boleśnie. Katerina Lwowna czuje, że już czas, żeby się obudziła, czas iść do do ogródka napić się herbaty, ale nie może W końcu przyszła kucharka i zapukała do drzwi: „Samowar – mówi – stoi pod jabłonią.” Katarzyna Lwowna z trudem podbiegła i pogłaskała kota. I kot ociera się między nią a Siergiejem, taki ładny, siwy, wysoki i tłusty, tłusty... i wąsy jak u niedbałego zarządcy.Katerina Lwowna poruszyła się w jego puszystej sierści, a on podchodzi do niej z pyskiem: wtyka tępy pysk w elastyczną pierś, a sam śpiewa tak cichą piosenkę, jakby opowiadał nią o miłości. Czy ten kot już tu wszedł? - myśli Katarzyna Lwowna. - Położyłem krem ​​na szybie tutaj: bez wątpienia on, nikczemnik, wypluwa je ode mnie. Wypędź go ”- zdecydowała i chciała złapać kota i wyrzucić go, a on, jak mgła , więc przechodzi przez jej palce. Ale skąd ten kot się u nas wziął?” – kłóci się Katerina Lwowna w koszmarze sennym. „Nigdy nie mieliśmy kota w sypialni, ale tutaj widzisz, jaki rodzaj wszedł!” Chciała znowu wziąć kota za rękę, ale znowu go nie było. „Och, co jest? Wystarczy, czy to nie kot? pomyślała Katerina Lwowna. Nagle ogarnął ją szok, a sen i senność całkowicie ją odpędziły. Katerina Lwowna rozejrzała się po pokoju - nie było kota, leżał tylko przystojny Siergiej i potężną dłonią przycisnął jej pierś do rozpalonej twarzy.

– Zaspałam – powiedziała Katarzyna Lwowna do Aksinii i usiadła na dywanie pod kwitnącą jabłonią, żeby napić się herbaty. - A co to znaczy, Aksinyushka? - torturowała kucharkę, sama wycierając spodek ściereczką.- Co, mamo?

Więc co to jest? Sen czy halucynacje?

A druga to wizja zmarłej przed jej samobójstwem.

„Katerina Lwowna nie broniła się: coraz uważniej wpatrywała się w fale i poruszała ustami. Pomiędzy ohydnymi przemówieniami Siergieja usłyszała dudnienie i jęk otwieranych i trzepoczących szybów. A potem nagle, z jednego złamanego trzonu, pokazano jej niebieską głowę Borysa Timofiejewicza, z innego jej mąż wyjrzał i zakołysał się, obejmując Fedyę opadającą głową. Katerina Lwowna chce przypomnieć sobie modlitwę i porusza ustami, a jej usta szepczą: „jak szliśmy z tobą, spędziliśmy długie jesienne noce, wyprowadzaliśmy ludzi z szerokiego świata z gwałtowną śmiercią”.

Katerina Lwowna drżała. Jej wędrujące spojrzenie skupiło się i stało się dzikie. Ręce raz czy dwa, nie wiadomo gdzie, wyciągnęły się w przestrzeń i znowu opadły. Jeszcze chwila - i nagle zachwiała się cała, nie odrywając wzroku od ciemnej fali, pochyliła się, chwyciła Sonetkę za nogi i za jednym zamachem rzuciła się razem z nią za burtę promu.

Co sądzisz o takiej postaci jak Katerina Lvovna Izmailova?

Bohaterka opowiadania Leskowa „Lady Makbet z mceńskiego powiatu”

Nie zachowały się żadne informacje o możliwych prawdziwych prototypach Kateriny Izmailovej. Najprawdopodobniej Leskov, który przez pewien czas pracował w sądowniczej izbie karnej, stworzył ten obraz, korzystając z materiałów spraw karnych. Oddając swój „esej” prasie, Leskov przedstawił go jako „pierwszy numer serii esejów wyłącznie o typowych postaciach kobiecych z naszego (Oki i części Wołgi) obszaru”.

Katerina Izmailova, jak napisał o niej Leskow na początku opowiadania, „żona kupca, która odegrała straszny niegdyś dramat, po którym nasi szlachcice, czyimś łatwym słowem, zaczęli ją nazywać Lady Makbet z rejonu mceńskiego”. Pisarz bezpośrednio wskazuje na literacki prototyp Katerina Izmailova - to Lady Makbet W. Szekspir. Zarówno to, jak i inne zabójstwo w dążeniu do celu tych, którzy im przeszkadzają; obaj giną pod ciężarem swoich zbrodni. Jednak w przeciwieństwie do pierwowzoru KI jest wieśniaczką, która została „żoną kupca”; w ślepej namiętności do swojego kochanka, urzędnika Siergieja, zabija męża i teścia, a potem siostrzeńca, trafia do więzienia i katorgi, doświadcza całej goryczy zdrady ze strony wspólnika-kochanka, a w finał topi rywalkę Sonetkę wraz z nią w wodach lodowatej rzeki.

Być może Leskov, tworząc wizerunek K.I., wykorzystał angielskie ballady ludowe, bardzo popularne w Rosji w XIX wieku. W szczególności ballada „The Lord of Waristoun”, która opowiada o żonie, która zabiła męża. Fabuła „eseju” jest w dużej mierze zbudowana na podstawie wątków popularnego popularnego w Rosji druku „O żonie kupca i urzędniku”.

Katerina Izmailova stała się symbolem szekspirowskich namiętności na rosyjskiej ziemi: na jej podobieństwo Leskov podjął próbę eksploracji „surowych i nieskomplikowanych form”, w których „niewolnicze poddanie się swoim namiętnościom i dążenie do złych, niegodnych celów w prostych, brudnych, niepohamowanych manifestują się ludzie”. W postaci bohaterki pogański, cielesny początek ostro przeciwstawia się początkowi duchowemu. K. I. jest bardzo silna fizycznie, Leskov w każdy możliwy sposób podkreśla swoją „dziwaczną ciężkość”, cielesny „nadmiar”. Duchowe potrzeby K.I. są praktycznie zredukowane do zera, co dodatkowo pogarsza „nuda Rosjanina, nuda domu kupieckiego, w którym, jak mówią, fajnie jest nawet się powiesić”. W domu jest Biblia i Paterikon Kijowski (żywoty świętych i wielkich męczenników Rusi Kijowskiej), ale K. I. nawet ich nie otwiera. Leskov przywiązuje symboliczne znaczenie do „Kijowskiego Patericonu” - przed śmiercią bratanek K.I. Fedyi czyta w tym paterikonie życie „swojego anioła” św. wielka męka. Teodor Stratilates.

Pasja, która wybuchła w KI do urzędnika Siergieja, sprawia, że ​​​​jej „nadmiar” ujawnia się z całą mocą jej pogańskiej siły. Zaczyna żyć niejako zgodnie ze słowami Makbeta: „Odważę się na wszystko, na co człowiek się odważy, / I tylko zwierzę stać na więcej”. Działania podejmowane przez K.I. pod wpływem tej „pogańskiej siły”, które w pierwszej chwili wydają się nie budzić nawet większego odrazy (dwie pierwsze ofiary K.I. to postacie mało sympatyczne), nieuchronnie prowadzą bohaterkę do upadku w „najgorsze zła”, do absolutnej sprzeczności chrześcijaństwa. Leskov podkreśla całą grozę i podłość tego, co się dzieje, faktem, że zabójstwo chłopca Fedyi zostaje popełnione przez ciężarną K.I. w noc poprzedzającą święto „Wejścia Dziewicy do świątyni”. „Kara Boża” dosięga przestępców właśnie tam: zostają złapani i postawieni przed sądem.

Kwestia usprawiedliwienia K.I. faktem, że popełniła zbrodnie „w imię miłości”, która była następnie wielokrotnie podnoszona w krytyce, Leskov całkowicie odrzuca. To nie jest miłość, ale „mroczna pasja”: „Pamiętaj, jak ty i ja chodziliśmy nocą i odprowadzaliśmy twoich krewnych do następnego świata”, Siergiej K.I. nie boi się ludzkich oczu. Sam Leskow wspominał później, że kiedy pisał „Lady Makbet z mceńskiego powiatu”, czuł się czasami przerażony.

Rosyjska krytyka XIX i XX wieku, biorąc pod uwagę esej Leskowa w tradycji „literatury organicznej” (termin Ap. Grigoriewa), odnosi obraz K. I. do tzw. „typ drapieżnika”. Wielu badaczy w tym zakresie (na przykład B. M. Eikhenbaum) kontrastuje K. I. z obrazem Kateriny Kabanovej z Burzy A. N. Ostrowskiego, który w klasyfikacji Ap. Grigorieva uosabia zarówno typy „pokorne”, jak i „namiętne”.Dramat miłosny Kateriny Ostrovsky „rozrasta się w tragedię wielkiego ducha”, a Leskowa w tragedię „z grubsza ustalonych namiętności”, pod wieloma względami przypominającą „Moc ciemności” Lwa Tołstoja. Bohaterce Ogrodu Eden Ostrowskiego przeciwstawia się „zwierzęcy” raj K.I., gdzie „tchnięto w niego czymś marnym, sprzyjającym lenistwu, błogości, mrocznym pragnieniom”. Tworząc obraz K. I., Leskow niejako zakończył literacki łańcuch badań nad „ciemnymi namiętnościami” postaci należących do różnych grup społecznych i klasowych, charakterystycznych dla XIX wieku: cara Borysa Godunowa, ziemianina Iuduszki Gołowlewa i kupiec K. I. Wszyscy umierają, prześladowane cienie swoich ofiar. Przydomek „Lady Makbet z rejonu mceńskiego”, używany z reguły z nutą ironii, mocno wpisał się w frazeologiczne użycie języka rosyjskiego.

Aż do lat trzydziestych XX wieku esej Leskowa znajdował się w swego rodzaju literackim cieniu. W 1931 roku konstruktywistyczny poeta Nikołaj Uszakow w swojej książce „30 wierszy” opublikował wiersze „Lady Makbet”, w których „pod hasłem Leska” opisał krwawą historię – tym razem leśniczych. Wiersz kończy się ironicznym tonem:

... To nie las pod bramą,

Dama,

nie chcę się ukrywać,

To już za nami

Dama,

przejażdżki

Policja konna.

Opowieść Leskowa miała kilka wcieleń na scenie dramatycznej i na ekranie filmowym - artystycznie mało znaczących. Obraz K. I. nabrał zupełnie innej skali w operze D. D. Szostakowicza (1932, tytuł autora jest taki sam jak w opowiadaniu; imię „Katerina Izmailova” wprowadził V. I. Niemirowicz-Danczenko w swojej produkcji z lat 30.; później wykorzystano go w drugim, ocenzurowanym wydaniu opery, narzuconym kompozytorowi w latach 60.).

W operze gatunek oryginalnego źródła przekształca się w „tragedia-satyrę”. Postać K.I. zostaje przemyślana: to nie drapieżna pasja żony kupca, oszołomiona przesytem i pięcioma latami „uwięzienia”, ale wszechogarniająca miłość, która ogarnia bohaterkę. K. I. jest ofiarą zubożałego duchowo społeczeństwa, ale jednocześnie jego katem. Muzyka Szostakowicza oddaje różne uczucia bohaterki: zamęt miłosny, wyrzuty sumienia, świadomość beznadziejności. Szostakowicz zasadniczo wyklucza najcięższy grzech K.I. - zabójstwo dziecka w imię spadku. W operze K. I. jest bardziej ludzka, bardziej uduchowiona niż literacki pierwowzór, motywem jej działania jest marzenie o miłości jako najwyższym celu egzystencji, rodzinie, macierzyństwie. Jednak im straszniejsza jej zbrodnia, tym głębsza tragedia. Prawdziwie tragiczny obraz K. I. stworzył G. L. Vishnevskaya (1966), który odzwierciedlał najbogatszy wachlarz uczuć bohaterki. W jej interpretacji K. I. jawi się jako uosobienie siły i bólu kobiecej duszy.

Temat miłości w opowiadaniu N. Leskowa „Lady Makbet z rejonu mceńskiego”

Głównym tematem, który N.S. Leskov w opowiadaniu Lady Makbet z mceńskiego powiatu, to jest temat miłości; miłość, która nie ma granic, miłość, dla której wszyscy się oddają, nawet morderstwo.

Główną bohaterką jest żona kupca Katerina Lvovna Izmailova; głównym bohaterem jest urzędnik Siergiej. Historia składa się z piętnastu rozdziałów.

W pierwszym rozdziale czytelnik dowiaduje się, że Katarzyna Lwowna jest młodą, dwudziestoczteroletnią dziewczyną, raczej słodką, choć nie piękną. Przed ślubem była pogodnym śmiechem, a po ślubie jej życie się zmieniło. Kupiec Izmajłow był surowym wdowcem w wieku około pięćdziesięciu lat, mieszkał ze swoim ojcem Borysem Timofiejewiczem i całe życie zajmował się handlem. Od czasu do czasu wyjeżdża, a jego młoda żona nie znajduje dla siebie miejsca. Nuda, najbardziej niepohamowana, popycha ją pewnego dnia na spacer po podwórku. Tutaj spotyka urzędnika Siergieja, niezwykle przystojnego faceta, o którym mówią, że jakiej kobiety chcesz, będzie schlebiał i doprowadził do grzechu.

Pewnego ciepłego wieczoru Katerina Lwowna siedzi w swoim wysokim pokoju przy oknie, kiedy nagle widzi Siergieja. Siergiej kłania się jej i po kilku chwilach jest już u jej drzwi. Bezsensowna rozmowa kończy się przy łóżku w ciemnym kącie. Od tego czasu Siergiej zaczyna nocą odwiedzać Katerinę Lwowną, przechodząc wzdłuż filarów podtrzymujących galerię młodej kobiety. Jednak pewnej nocy widzi go teść Borys Timofiejewicz - karze Siergieja biczami, obiecując, że wraz z przybyciem syna Katerina Lwowna zostanie wyciągnięta ze stajni, a Siergiej trafi do więzienia. Ale następnego ranka teść, po zjedzeniu grzybów z kaszą, dostaje zgagi i po kilku godzinach umiera, tak jak zdechły szczury w stodole, na które tylko Katarzyna Lwowna miała truciznę. Teraz miłość pana i urzędnika wybucha bardziej niż kiedykolwiek, wiedzą już o tym na podwórku, ale tak to postrzegają: mówią, to jej sprawa, ona będzie miała odpowiedź.

W rozdziale opowiadania N. S. Leskowa, Lady Makbet z mceńskiego powiatu, jest powiedziane, że bardzo często Katarzynie Lwownej śni się ten sam koszmar. Jakby ogromny kot chodzi po jej łóżku, mruczy, a potem nagle leży między nią a Siergiejem. Czasami kot mówi do niej: Nie jestem kotem, Katerina Lwowna, jestem słynnym kupcem Borysem Timofiejewiczem. Jestem teraz tak zły, że wszystkie moje kości w środku są popękane od uczty panny młodej. Młoda kobieta spojrzy na kota, a on ma głowę Borysa Timofiejewicza i ogniste kubki zamiast oczu. Tej samej nocy jej mąż Zinovy ​​Borisovich wraca do domu. Katerina Lwowna ukrywa Siergieja na słupie za galerią, rzucając jego buty i ubrania w to samo miejsce. Mąż, który wszedł, prosi o postawienie mu samowara, a potem pyta, dlaczego pod jego nieobecność łóżko jest rozłożone na pół i wskazuje na wełniany pasek Siergieja, który znajduje na prześcieradle. Katerina Lwowna dzwoni do Siergieja w odpowiedzi, jej mąż jest oszołomiony taką bezczelnością. Nie zastanawiając się dwa razy, kobieta zaczyna dusić męża, po czym bije go odlewanym świecznikiem. Kiedy Zinowij Borysowicz upada, Siergiej siada na nim. Wkrótce kupiec umiera. Młoda kochanka i Siergiej zakopują go w piwnicy.

Teraz Siergiej zaczyna chodzić jak prawdziwy mistrz, a Katerina Lwowna rodzi od niego dziecko. Ich szczęście okazuje się jednak krótkotrwałe: okazuje się, że kupiec miał siostrzeńca Fedyę, który ma większe prawa do spadku. Siergiej przekonuje Katerinę, że z powodu Fedyi, która teraz się do nich wprowadziła; nie będzie szczęścia i mocy dla kochanków. ... Rozważa się zabójstwo siostrzeńca.

W jedenastym rozdziale Katarzyna Lwowna realizuje swoje plany i oczywiście nie bez pomocy Siergieja. Bratanek zostaje uduszony dużą poduszką. Ale wszystko to widzi ciekawska osoba, która w tym momencie zajrzała w szczelinę między okiennicami. Natychmiast zbiera się tłum i wdziera do domu...

Zarówno Siergiej, który przyznał się do wszystkich morderstw, jak i Katerina, trafiają na katorgę. Dziecko, które urodziło się krótko przedtem, oddawane jest krewnemu męża, gdyż tylko to dziecko pozostaje jedynym spadkobiercą.

W końcowych rozdziałach autor opowiada o nieszczęściach Katarzyny Lwownej na zesłaniu. Tutaj Siergiej całkowicie jej odmawia, zaczyna ją otwarcie zdradzać, ale ona nadal go kocha. Od czasu do czasu przychodzi do niej na randkę i na jednym z takich spotkań prosi Katerinę Lwowną o pończochy, bo podobno bardzo bolą go stopy. Katerina Lvovna rozdaje piękne wełniane pończochy. Następnego ranka widzi je na nogach Sonetki, młodej dziewczyny i obecnej dziewczyny Siergieja. Młoda kobieta rozumie, że wszystkie jej uczucia do Siergieja są bez znaczenia i go nie potrzebują, a następnie decyduje się na ostatnią ...

W jeden z deszczowych dni skazańcy są transportowani promem przez Wołgę. Siergiej, jak to ostatnio było w zwyczaju, znowu zaczyna śmiać się z Kateriny Lwownej. Wpatruje się tępo, po czym gwałtownie łapie stojącą obok Sonetkę i rzuca się za burtę. Nie można ich uratować.

Na tym kończy się historia N.S. Leskova Lady Makbet z rejonu mceńskiego.

Ta praca. Mówiąc o historii pisania tej historii, zauważamy, że z biografii Leskowa wiadomo, że sam autor był zaangażowany w sądowe sprawy karne, co sugeruje, że historia „Lady Makbet” mogłaby być oparta na prawdziwych wydarzeniach, ponieważ mówią o zbrodniach i koncepcjach moralności. Dzieło zostało napisane w 1864 roku.

Gatunek, kompozycja i temat przewodni

Chociaż w tym artykule zauważono już, że praca jest opowiadaniem, sam Nikołaj Leskow zdefiniował gatunek jako esej, ponieważ zawiera elementy narracji prawdziwych wydarzeń i ma własne tło. Dlatego nie byłoby błędem nazywanie gatunku dzieła zarówno esejem, jak i opowiadaniem.

Ponieważ w każdym klasycznym dziele pojawia się pewien problem, analizując „Lady Makbet mceńskiego powiatu”, nie pomijamy również wzmianki o problemach poruszanych przez autora. A głównym jest problem moralny, o którym bohaterowie dzieła nie mówią, ale ten temat jest jasno wyrażony, jeśli śledzi się toczące się wydarzenia i dialogi. Analiza jest udostępniana czytelnikom, ponieważ każdy może mieć własne rozumienie moralności, ale istnieją pewne standardy, od których odstępstwo oznacza postępowanie niemoralne.

Innym problemem jest manifestacja miłości, a raczej zastanowienie się, do czego zdolna jest namiętnie kochająca kobieta. Jaki jest główny temat utworu?

Oczywiście jest to wątek miłosny. Upojona uczuciami, ale zimna w chwili zbrodni, Katerina swoim przykładem pokazuje, na co jest gotowa dla własnego szczęścia. Chociaż nie możemy nazwać jej szczęśliwą po tym wszystkim, co zrobiła. Dlatego jest to esej – nie ma w nim oceny charakterów i cech ich osobowości, a jedynie opisane są straszne zbrodnie, które można ocenić z zewnątrz.

Podstawowe obrazy

• Katerina. Główny bohater eseju. Nie była piękna z wyglądu, ale była kobietą atrakcyjną, charyzmatyczną. Samotna, żyjąca bez dzieci i męża. Z opisu jej życia wiemy, że nie jest potencjalną przestępczynią. I jest gotowa wejść w związek z pierwszym, który zwróci na nią uwagę.
• Siergiej. Urzędnik, który nie kochał Kateriny, ale bawił się nią i jej uczuciami.
• Teść, który kpił z Siergieja. Później został zabity przez Katerinę.
• Fedya Lyamin. Syn zamordowanego męża, mały chłopiec. To jego morderstwo skłoniło bohaterkę do myślenia, że ​​trudno jej przestać zabijać.

Ważne szczegóły analizy „Lady Makbet z powiatu mceńskiego”

Oczywiście „Lady Makbet” jest moralnie trudnym dziełem o konsekwencjach miłości wiecznie samotnej kobiety. Każde morderstwo jest szczegółowo opisane. Miłość nie była w życiu głównej bohaterki przygodą uczuć, była zamknięta w sobie i nudna, cały czas spędzała w domu i wygłupiała się. Katerina Lwowna zrozumiała, że ​​\u200b\u200bmiłość jest pewną cechą osoby, którą każdy powinien mieć, w tym ją. Ale wtedy nie zdawała sobie sprawy, do czego doprowadzi ją takie rozumowanie.

Siergiej, będąc jej wspólnikiem, ukrywając razem ciało swojego teścia, poszedł do zbrodni dla zysku. Ale Katerina miała obsesję, nic jej nie powstrzymało. Po tym morderstwie czuła się jak pani domu, wszystkim wydawała polecenia, ale jednocześnie Siergiej był zawsze przy niej. Ze względu na niego i ich miłość była gotowa na wszystko. Potwierdza to tym, że idzie w jego ślady i nie śmie się sprzeciwić ani słowem.

Kiedy Fedya przybył do ich domu, Siergiej stał się inicjatorem morderstwa. Zainspirował kobietę, że chłopiec jest przeszkodą w ich rodzinnym szczęściu. Jego zdaniem chłopak zniszczy ich związek. Obraz Fedyi jest jednym z najważniejszych w eseju „Lady Makbet z dystryktu mceńskiego”, który analizujemy. Wraz z chłopcem umiera również dusza Katarzyny. Decyduje się na brutalne morderstwo, jeszcze będąc w ciąży.

Popełniając morderstwo po morderstwie, na portrecie Siergieja zauważane są zmiany, takie jak drżenie ust, drżenie podbródka i inne, ale Katerina pozostaje całkowicie bezduszna. Ale w zakończeniu eseju sama Katerina staje się ofiarą, a nawet jej współczuje. Nie kocha już nikogo, w tym siebie.

Praca wywołała burzę potępienia i oburzenia. Nie pasował do kryteriów literackich i ówczesnych nastrojów politycznych. Wizerunek Kateriny nie został uznany za typowy rosyjski wizerunek kobiety.

W tym artykule przedstawiliśmy Państwu krótką analizę historii „Lady Makbet z mceńskiego powiatu”, więcej informacji na ten temat znajdziesz odwiedzając naszą literaturę