Muzeum Pałacu Szeremietiewa. Osiedle Ostankino to wiejska rezydencja „rosyjskiego Kreza. Gdzie się znajduje i jak się tam dostać

Muzeum-Posiadłość hrabiego Szeremietiewa

Fragment ogrodzenia majątku hrabiego Szeremietiewa w Ostankinie


fragment płotu
Ostankino to wyjątkowy zabytek architektoniczny i artystyczny związany z historią rosyjskiej i europejskiej sztuki teatralnej. Zespół architektoniczny osiedla kształtował się na przestrzeni czterech wieków.
Majątek bojarski ze stawem (XVI w.), Cerkiew Świętej Trójcy Życiodajnej (XVII w.), Dwór i las dębowy stają się pod koniec XVIII w. zespołem pałacowo-opackim, frontową letnią rezydencją Hrabia N.P. Szeremietiew.

W 1743 r. wieś Ostaszkowo została przekazana w posagu córce księcia Czerkaskiego Varwary, która poślubiła syna hrabiego Szeremietiewa, szlachcica, współpracownika Piotra I. Tym samym Ostankino przeszło w posiadanie hrabiów Szeremietiewa.

w parku muzealnym – osiedle

rotunda
Izwiestia z końca wieku podaje, że w tym czasie w Ostankinie znajdował się „dom przyjemności i regularny ogród ze stawami”. Jednak w 1789 r. Hrabia N.P. Szeremietiew, wielki koneser i miłośnik sztuki, zwłaszcza teatralnej, planuje przebudowę rezydencji w taki sposób, aby pomieścić nie tylko pomieszczenia pałacowe, ale także salę teatralną. W wyniku restrukturyzacji okazało się, że jest to bardziej muzeum niż osiedle mieszkaniowe. A sam hrabia był niezwykle dumny ze swojego dzieła i uważał je za „najwspanialsze, godne zaskoczenia”.


A powodem tego była miłość. Miłość hrabiego N.P. Szeremietiewa do jego aktorki pańszczyźnianej Praskovyi Kovalevy-Zhemchugovej.
Jego uczucia do Paraszy były tak silne, że hrabia zlekceważył świeckie konwencje i potajemnie się z nią ożenił. Aby więc uchronić żonę przed wspomnieniami o jej skromnym pochodzeniu i upokarzającej przeszłości, hrabia postanowił zbudować po drugiej stronie Moskwy pałac-teatr, w którym można byłoby ujawnić jej talent w całej okazałości.

Hrabia Szeremietiew

fragment dekoracji

Pałac Ostankino wzniesiono z sosny syberyjskiej z tynkiem zewnętrznym i dekoracyjnym wykończeniem wewnętrznym (1792-1798) w stylu rosyjskiego klasycyzmu... Dwupiętrowy teatr znajduje się w centrum pałacu i otoczony jest układem państwowym sale. Przy projektowaniu pomieszczeń reprezentacyjnych wykorzystano wyjątkową teatralną wersję klasycyzmu.Elewacje symetrycznie rozmieszczonych brył pałacowych o różnej wielkości ozdobione są kolumnadami porządku jońskiego, korynckiego i toskańskiego.


Sufit Teatru Szeremietwa. W teatrze do dziś odbywają się przedstawienia, są też tzw. święta Szeremietiewa.

Sala Pałacu Szeremietiew

Najsłynniejsza rzeźba z kolekcji Szeremietiewa w Ostankinie: „Walczące Koguty” Canovy. Spacerując po nim zastanawiasz się, dlaczego nie słychać piania kogutów, skoro są tu aż trzy na raz!

Do dziś w wystroju wnętrz Pałacu Szeremietiewa zachował się oryginalny parkiet, część żyrandoli i sufit. Były tam wspaniałe prefabrykowane, złocone meble, wysokie lustra, rysunki posiadłości i kolekcja obrazów. Sama dekoracja również przypominała teatr, a jej kompozycją poświęcono wnętrze pałacu...

Przed tobą fragment Teatru Szeremietiewa, którego budynek znajdował się bezpośrednio w pałacu. To właśnie teatr rozsławił Ostankino! Został wyposażony w najnowocześniejszą technologię: kolumny podnosiły się i rozsuwały, zmieniano sufit, znajdowały się tam wszelkiego rodzaju urządzenia do transmisji odgłosów grzmotów, deszczu… Na zdjęciu górna kondygnacja teatru. Stamtąd poddani obserwowali akcję rozgrywającą się na scenie teatralnej...

Wystrój otynkowanych ścian stanowią gipsowe płaskorzeźby o tematyce mitologicznej, nisze ścienne „ożywiają” rzeźbiarskie wizerunki bohaterów starożytnej mitologii związanej z kultem Dionizosa i Apolla. Dwupiętrowy teatr znajduje się w centrum pałacu i otoczony jest systemem sal reprezentacyjnych... W dekoracji wnętrz wykorzystano tkaniny, złocenie i snycerkę oraz malowanie na papierze.

Pomimo całego klasycyzmu form Pałac Ostankino wyróżnia się niezwykłą elegancją i luksusem. I nic dziwnego, ponieważ nie mogło nie odzwierciedlać ducha obfitości i pretensjonalności, który dominował w architekturze i sztuce przez cały XVIII wiek. Sam hrabia skrupulatnie zagłębił się w najdrobniejsze szczegóły konstrukcji swojego pomysłu. Często konsultował się i kłócił ze swoimi architektami. Dzięki temu Ostankino nie wygląda na dzieło jednego mistrza, ale wspaniale oddaje epokę i tamte rozumienie piękna,
który zjednoczył wszystkich mistrzów końca XVIII wieku.

Fundacja i utworzenie osiedla

Pierwsza wzmianka o wsi pochodzi z 1558 roku, lecz historia majątku rozpoczyna się w roku 1584. W tym roku strażnik pieczęci państwowej, urzędnik Wasilij Szczelkałow, będący wówczas właścicielem wsi Ostankino, buduje w niej dom bojarski, sadzi gaj i kładzie podwaliny pod drewniany kościół. Budynki wzniesione przez Szczełkalowa uległy zniszczeniu w czasach kłopotów, do dziś przetrwał jedynie stworzony przez niego staw.

Majątek Ostankino, XVIII w. zdjęcie: Ghirlandajo, domena publiczna

Majątek, dom bojara i cerkiew Trójcy Świętej odnawia książę Czerkaski, któremu w 1601 roku car Michaił Fiodorowicz nadał Ostankino. Bratanek księcia Jakowa, który odziedziczył te ziemie, od 1642 roku zagospodarowuje tereny łowieckie w Ostankinie, a jego syn Michaił Jakowlew zamiast zrujnowanej drewnianej cerkwi wznosi murowaną i nakazuje posadzenie gaju cedrowego. Na początku XVIII wieku majątek stał się jednym z najpiękniejszych w regionie moskiewskim. W 1743 roku wnuczka Michaiła Jakowlewicza, księżna Varvara Aleksiejewna, jedyna córka kanclerza imperium rosyjskiego, księcia Aleksieja Michajłowicza Czerkaskiego, jednej z najbogatszych narzeczonych w Moskwie, wyszła za mąż za hrabiego Piotra Borysowicza Szeremietiewa, majątek Ostankino został włączony do posag.

, Domena publiczna

Ponieważ Piotr Borisowicz mieszkał w rodzinnym majątku w Kuskowie, Ostankino służyło głównie celom gospodarczym. Mimo to na jego polecenie założono park, wybudowano szklarnie i oranżerie, a dom częściowo przebudowano.

Utworzenie teatru pałacowego

W 1788 roku, po śmierci ojca, majątek odziedziczył jego syn Mikołaj Pietrowicz.

nieznany, domena publiczna

XVIII-XIX wiek

Zespół kształtował się przez kilka stuleci, a ostatecznie powstał za czasów hrabiego N.P. Szeremietiewa na przełomie XVIII i XIX wieku. Odwiedziłem w latach trzydziestych XIX wieku. w Ostankinie A. S. Puszkin zauważył: „Muzyka rogowa nie grzmi w gajach Ostankino i Svirlovo (Sviblovo)… Bułeczki i kolorowe latarnie nie oświetlają angielskich ścieżek, obecnie porośniętych trawą, ale kiedyś wyłożonych mirtami i drzewami pomarańczowymi , liczące setki lat swego istnienia. Dwór był zrujnowany...” Jednakże wnętrza pałacu zachowały niemal w całości swój wystrój i dekorację. Jedną z głównych atrakcji jest artystycznie intarsjowany parkiet. Bogactwo rzeźbionego, złoconego drewna nadaje salom oryginalny wygląd. Żyrandole, meble i inne elementy wyposażenia znajdują się na swoich oryginalnych miejscach. Pałac Ostankino jest praktycznie jedynym budynkiem teatralnym z XVIII wieku w Rosji, w którym zachowała się scena, widownia, garderoby i część mechanizmów maszynowni.

Shakko, CC BY-SA 3.0

Muzeum Posiadłości Ostankino

Od 1918 r. – muzeum państwowe, w którym obecnie można obejrzeć oryginalne wnętrza z XVIII w., posłuchać ówczesnej muzyki i oper z repertuaru Teatru Szeremietiewa.

Plan zagospodarowania przestrzennego parku osiedlowego, zwanego „Parkiem Kultury i Wypoczynku Dzierżyńskiego”, został opracowany przez architekta V. I. Dołganowa wraz z Yu. S. Grinevitskim.

Zespół architektoniczny osiedla

Kościół Świętej Trójcy

Lodo27, GNU 1.2

Kościół Trójcy Życiodajnej w Ostankinie to jeden z najstarszych zachowanych budynków na terenie majątku. We wrześniu 1678 roku, zgodnie z prośbą księcia Michaiła Czerkaskiego, patriarcha Joakow pobłogosławił budowę murowanej cerkwi na miejscu zniszczonej drewnianej. Budowę świątyni prowadzono w latach 1678–1683 według projektu pańszczyźnianego architekta Pawła Sidorowicza Potekhina, nieco oddalonego od starego kościoła, aby nie naruszyć znajdującego się wokół niego cmentarza.

Podwórko

Władimir OKC, domena publiczna

Park

Altana „Milovzor” na sztucznym wzgórzu Parnas w parku osiedla Ostankino. Pierwotna altana została zbudowana w 1795 roku. Następna została zbudowana pod koniec lat 20-tych. XIX wiek Nowoczesna altana została odtworzona w 2003 roku.

Jak dostać się do Muzeum Estate Ostankino w Moskwie.
Ze stacji metra VDNH dowolnym tramwajem do przystanku końcowego Ostankino.
Ze stacji metra „VDNH” lub „Alekseevskaya” trolejbusem nr 9, 37 lub autobusem nr 85 do przystanku „Ulica Koroleva”.
Muzeum Estate Ostankino w Moskwie nie działa przy dużej wilgotności powietrza (ponad 80%)! O pracę kompleksu-muzeum zapytaj telefonicznie w dniu wizyty.
Ostankino to jeden z majątków w Moskwie rodziny Szeremietiewów, którzy byli jednym z najbogatszych ludzi w Rosji.
Majątek Ostankino w Moskwie to rzadka perła rosyjskich mistrzów XVIII wieku.

Obecnie Ostankino to funkcjonujący kompleks muzealny, w którym pieczołowicie przechowywanych jest 11 kolekcji z rzadkimi eksponatami. Znajdują się w nim unikalne kolekcje porcelany, szkła powstałe w XVII-XX w., zbiór rzeźb, rodzinna kolekcja obrazów i ikon należących do rodziny Szeremietiewów.


W Muzeum Majątku Ostankino w Moskwie zachowało się wiele oryginalnych wnętrz, mebli i kryształowych żyrandoli.


Można tu zobaczyć częściowo zachowane fragmenty francuskiej tapety papierowej, którą pokryto wszystkie sale podczas otwarcia pałacu w 1795 roku.


Również w majątku muzealnym Ostankino znajdują się odbitki fotograficzne archiwum rodzinnego hrabiów Szeremietiewa. Regularnie odbywają się tu wystawy słynnych XIX-wiecznych akwarelistów.


Część osiedla Ostankino udostępniona jest do bezpłatnego zwiedzania dla gości i mieszkańców Moskwy. Każdy może pospacerować alejkami parku i posiedzieć na brzegu stawu. Kolejna część osiedla została zamieniona na muzeum.


W Muzeum Dworu Ostankino można zobaczyć następujące atrakcje:
Pałac Szeremietiewa, który został zbudowany pod koniec XVIII wieku.


Podwórko.




Parki krajobrazowe i rekreacyjne.


Moskiewski Pałac Szeremietiewa w Ostankinie jest wyjątkowy! To prawie jedyny budynek teatru z XVIII wieku w Moskwie, w którym zachowała się scena, widownia i garderoby.




Pojawienie się teatru w Ostankinie majątek zawdzięcza hrabiemu Mikołajowi Pietrowiczowi. Pasjonował się teatrem i miał doskonałą trupę aktorów pańszczyźnianych. Dlatego podczas pobytu w Moskwie w letniej rezydencji Ostankino hrabia lubił występy teatralne.
Teraz pomieszczenia teatru są otwarte dla wszystkich.

Historia muzeum majątku Ostankino w Moskwie.

Pierwsza wzmianka o majątku Ostankino pochodzi z 1558 roku. Ostankino należało wówczas do urzędnika Wasilija Szczełkalowa, stróża pieczęci państwowej. Pod koniec XVI wieku we wsi Ostankino pod Moskwą zbudował dom bojara, zasadził gaj i ufundował drewniany kościół. W czasach ucisku budynek kościoła został zniszczony. W 1601 roku Ostankino zostało nadane przez cara Michaiła Fiodorowicza księciu Czerkasom, który odnowił majątek i kościół. Później, w połowie XVII wieku, zamiast drewnianego kościoła postawiono murowany, który w Ostankinie nazwano Trójcą Życiodajną. Na początku XVIII wieku majątek Ostankino uznawany był za jeden z najpiękniejszych majątków Moskwy. Majątek Ostankino zaczął należeć do hrabiów Szeremietiewów po ślubie Piotra Borysowicza z księżniczką Barbarą Aleksiejewną Czerkaską w 1743 r. Majątek został wliczony w posag panny młodej.
Hrabia mieszka z młodą żoną w majątku Kuskowo. Wykorzystuje Ostankino do celów gospodarczych, zakłada park, odbudowuje dom, buduje szklarnie i ogrody zimowe. Po śmierci hrabiego majątek Ostankino dziedziczy jego syn Mikołaj Pietrowicz. Pod jego rządami majątek Ostankino stał się jego letnią rezydencją. Hrabia wyposażył salę teatralną w machinę teatralną, charakterystyczną dla ówczesnej Moskwy.
Od 1918 roku majątek Ostankino stał się muzeum państwowym Moskwy, w którym można zobaczyć oryginalne wnętrza z XVIII wieku.


Obecnie w Ostankinie-muzeum odbywają się festiwale muzyczne Pory Szeremietiewa, które cieszą się dużą popularnością wśród mieszkańców Moskwy i obwodu moskiewskiego.

Gdzie jest muzeum majątku Ostankino w Moskwie:

Jak dostać się do Muzeum Estate Ostankino w Moskwie. Ze stacji metra VDNH dowolnym tramwajem do przystanku końcowego Ostankino. Ze stacji metra „VDNH” lub „Alekseevskaya” trolejbusem nr 9, 37 lub autobusem nr 85 do przystanku „Ulica Koroleva”. Muzeum Estate Ostankino w Moskwie nie działa przy dużej wilgotności powietrza (ponad 80%)! O pracę kompleksu-muzeum zapytaj telefonicznie w dniu wizyty. Ostankino to jeden z majątków w Moskwie rodziny Szeremietiewów, którzy byli jednym z najbogatszych ludzi w Rosji. Majątek Ostankino w Moskwie to rzadka perła rosyjskich mistrzów XVIII wieku. Obecnie Ostankino to funkcjonujący kompleks muzealny, w którym pieczołowicie przechowywanych jest 11 kolekcji z rzadkimi eksponatami. Znajdują się w nim unikalne kolekcje porcelany, szkła powstałe w XVII-XX w., zbiór rzeźb, rodzinna kolekcja obrazów i ikon należących do rodziny Szeremietiewów. W Muzeum Majątku Ostankino w Moskwie zachowało się wiele oryginalnych wnętrz, mebli i kryształowych żyrandoli. Można tu zobaczyć częściowo zachowane fragmenty francuskiej tapety papierowej, którą pokryto wszystkie sale podczas otwarcia pałacu w 1795 roku. Również w majątku muzealnym Ostankino znajdują się odbitki fotograficzne archiwum rodzinnego hrabiów Szeremietiewa. Regularnie odbywają się tu wystawy słynnych XIX-wiecznych akwarelistów. Część osiedla Ostankino udostępniona jest do bezpłatnego zwiedzania dla gości i mieszkańców Moskwy. Każdy może pospacerować alejkami parku i posiedzieć na brzegu stawu. Kolejna część osiedla została zamieniona na muzeum. W kompleksie muzealnym Ostankino można zobaczyć następujące atrakcje: Pałac Szeremietiewa, który został zbudowany pod koniec XVIII wieku. Podwórko. Kościół Trójcy Życiodajnej w Ostankinie. Parki krajobrazowe i rekreacyjne. Moskiewski Pałac Szeremietiewa w Ostankinie jest wyjątkowy! To prawie jedyny budynek teatru z XVIII wieku w Moskwie, w którym zachowała się scena, widownia i garderoby. Pojawienie się teatru w Ostankinie majątek zawdzięcza hrabiemu Mikołajowi Pietrowiczowi. Pasjonował się teatrem i miał doskonałą trupę aktorów pańszczyźnianych. Dlatego podczas pobytu w Moskwie w letniej rezydencji Ostankino hrabia lubił występy teatralne. Teraz pomieszczenia teatru są otwarte dla wszystkich. Historia muzeum majątku Ostankino w Moskwie. Pierwsza wzmianka o majątku Ostankino pochodzi z 1558 roku. Ostankino należało wówczas do urzędnika Wasilija Szczełkalowa, stróża pieczęci państwowej. Pod koniec XVI wieku we wsi Ostankino pod Moskwą zbudował dom bojara, zasadził gaj i ufundował drewniany kościół. W czasach ucisku budynek kościoła został zniszczony. W 1601 roku Ostankino zostało nadane przez cara Michaiła Fiodorowicza księciu Czerkasom, który odnowił majątek i kościół. Później, w połowie XVII wieku, zamiast drewnianego kościoła postawiono murowany, który w Ostankinie nazwano Trójcą Życiodajną. Na początku XVIII wieku majątek Ostankino uznawany był za jeden z najpiękniejszych majątków Moskwy. Majątek Ostankino zaczął należeć do hrabiów Szeremietiewów po ślubie Piotra Borysowicza z księżniczką Barbarą Aleksiejewną Czerkaską w 1743 r. Majątek został wliczony w posag panny młodej. Hrabia mieszka z młodą żoną w majątku Kuskowo. Wykorzystuje Ostankino do celów gospodarczych, zakłada park, odbudowuje dom, buduje szklarnie i ogrody zimowe. Po śmierci hrabiego majątek Ostankino dziedziczy jego syn Mikołaj Pietrowicz. Pod jego rządami majątek Ostankino stał się jego letnią rezydencją. Hrabia wyposażył salę teatralną w machinę teatralną, charakterystyczną dla ówczesnej Moskwy. Od 1918 roku majątek Ostankino stał się muzeum państwowym Moskwy, w którym można zobaczyć oryginalne wnętrza z XVIII wieku. Obecnie na terenie muzealnictwa Ostankino odbywają się festiwale muzyczne „Pory Szeremietiewa”, które cieszą się dużą popularnością wśród mieszkańców Moskwy i…

Pomimo całego luksusu i przepychu budynek Pałacu Ostankino zbudowany jest w całości z drewna. Jednocześnie pałac w Ostankinie wcale nie przypomina posiadłości wiejskich i mógłby zająć należne mu miejsce na najpiękniejszych ulicach Moskwy.

Ostankino. Plany pierwszego i drugiego piętra pałacu. Pomiar I. Gołosowa

Dopiero wielkość budynku, zaprojektowanego tak, aby pomieścić wszystko, co potrzebne do szerokiego życia pańskiego, przypomina, że ​​jest to posiadłość wiejska. Pałac budowany i dekorowany był przez jedną dekadę, co nadało mu niezwykłą jedność i integralność. Jego projekt opracowało kilku wybitnych architektów, w tym takie gwiazdy jak M. Kazakov, D. Quarenghi i D. Gilardi. W centralnej części pałacu można zobaczyć geniusz twórczy M.F. Kazakowa, w bocznych skrzydłach łatwo rozpoznać manierę Quarenghiego, natomiast Gilardi dokonał drobnych uzupełnień po ukończeniu pałacu. W prace nad projektem pałacu zaangażowani byli także architekci pańszczyźniani Szeremietiewa – A. Mironow, G. Dikuszyn i A. Argunow.

Kazakow Matwiej Fiodorowicz

Giacomo Antonio Domenico Quarenghi

Domenico Gilardi

Pałac Ostankino pod względem kompozycyjnym zbudowany jest na planie litery P („odpoczynek”) z dziedzińcem frontowym, co jest bardzo tradycyjne dla ówczesnych osiedli. Skrzydła boczne połączone są z budynkiem centralnym parterowymi galeriami, podkreślającymi elegancki przepych portyku w środkowej części domu. Górująca nad tym wszystkim kopuła nadaje całemu budynkowi niezwykłą kompletność i harmonię. Z elewacji ogrodowej budynek wygląda nie mniej majestatycznie. Ułatwia to dziesięciokolumnowa loggia-portyk, zajmująca całe drugie piętro. Marmurowa płaskorzeźba dopełniająca dźwięczny akord kolumn wykonana jest w stylu greckim. W gorącym słońcu południa marmur dawałby ostre efekty, ciemne cienie wyróżniałyby się jeszcze ostrzej na tle blasku oświetlonych partii. W pochmurnym rosyjskim świetle cienie płaskorzeźby zyskują niezwykle delikatną harmonię, ich jasne perłowo-szare odcienie wspaniale łączą się z wilgotnym moskiewskim niebem i wyblakłą naturą otaczającej przyrody. Pomimo całego klasycyzmu form Pałac Ostankino wyróżnia się niezwykłą elegancją i luksusem. I nic dziwnego, ponieważ nie mogło nie odzwierciedlać ducha obfitości i pretensjonalności, który dominował w architekturze i sztuce przez cały XVIII wiek. Sam hrabia skrupulatnie zagłębił się w najdrobniejsze szczegóły konstrukcji swojego pomysłu. Często konsultował się i kłócił ze swoimi architektami. Dzięki temu Ostankino nie wygląda na dzieło jednego mistrza, ale wspaniale oddaje epokę i rozumienie piękna, które łączyło wszystkich mistrzów końca XVIII wieku.

Co ciekawe, do dziś zachował się drewniany budynek pałacu hrabiego Szeremietiewa, jednak od połowy ubiegłego wieku prowadzono przy nim prace restauratorskie. Architekci radzieccy starali się dostosować wnętrza do pierwotnej wersji z końca VIII wieku, zachowując przy tym tzw. „okna kontrolne” późniejszych warstw. W trakcie prac wymieniono przegniłe konstrukcje drewniane, odtworzono utracone fragmenty zdobnicze i częściowo położono nowy parkiet. Według niektórych prognoz publikowanych w mediach muzeum zostanie otwarte dla zwiedzających w latach 2017-2018. Terminy te nie do końca odpowiadają jednak stanowi faktycznemu, pozostaje jeszcze wiele do zrobienia.

Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew należał do rodziny szlacheckiej i posiadał znaczny majątek, ale nie wszyscy arystokraci pozostawili długą pamięć o sobie w historii. Hrabia Szeremietiew był dyrektorem Moskiewskiego Banku Szlachetnego, pracował w departamentach Senatu, ale służba publiczna nigdy go nie pociągała. Poświęcił swoje życie i aspiracje stworzeniu najlepszej w tamtym czasie trupy teatralnej w Rosji.

Szeremietiewowie mieli kino domowe jeszcze przed budową zespołu Ostankino, przedstawienia odbywały się w majątku Kuskowo. Repertuar trupy pańszczyźnianej utworzonej przez hrabiego Mikołaja Pietrowicza obejmował około stu oper, baletów i komedii, a hrabia wolał gatunek opery komicznej od muzyki kompozytorów francuskich, włoskich i rosyjskich, a role wykonywali artyści pańszczyźniani. Wracając z długiej podróży po Europie, Nikołaj Szeremietiew postanowił zbudować pałac sztuki. W 1788 roku odziedziczył po ojcu dobra ostankińskie i wkrótce przystąpił do realizacji ambitnego planu. W tym czasie w Ostankinie stał już kościół i założono ogród, zwany Ogrodem Przyjemności.

Budowa rozpoczęła się według projektu architekta Francesco Camporesiego, ale Szeremietiew nie poprzestał na oryginalnej wersji i przyciągnął nowe siły twórcze w osobie Giacomo Quarenghi i zespołu rosyjskich architektów - Starowa, Mironowa, Dikushina. Aby poprawić akustykę, pałac zaprojektowano z drewna, a nie z kamienia. Sam teatr mieścił się w budynku głównym, który połączony był przejściami z dwoma pawilonami – egipskim i włoskim. Architekt pańszczyźniany Paweł Argunow, który studiował u Bażenowa i znał architekturę pałacową w Petersburgu, został jednym z liderów projektu i pracował nad układem sali teatralnej, a mechanik pańszczyźniany Fiodor Pryachin wykonał mechanizmy umożliwiające przekształcenie widowni w teatr sali balowej i innych maszyn scenicznych. Mieszkańcy podwórza Szeremietiewów okazali się także utalentowanymi artystami-dekoratorami.

22 lipca 1795 roku na nowej scenie odbyła się premiera dramatu lirycznego „Zelmira i Smelon, czyli schwytanie Izmaela”. Sukces był tak oczywisty, że potrzebne były nowe sale dla gości teatralnych i dla prób trupy, która liczyła 170 osób – aktorów, muzyków, dekoratorów. Przebudową kierował Pavel Argunov. A dwa lata później pilnie dodano blasku wnętrzom pałacu - hrabia Szeremietiew przygotowywał się na spotkanie z cesarzem Pawłem I. Władca spacerował po pałacu ze swoją świtą, ale szybko wyszedł, co dość mocno rozczarowało właściciela.

Pod koniec VIII w. teatry pańszczyźniane nie były rzadkością. Apraksin, Woroncow, Paszkow, Gagarina, Golicyn, Durasow tworzyli własne zespoły w Moskwie, a moda rozprzestrzeniła się na Petersburg i inne miasta. Ale w przeciwieństwie do wielu teatrów ziemskich Szeremietiewski był bogaty nie tylko w dekoracje i garderoby (według inwentarza majątku - 194 dekoracje i prawie sto skrzyń z ubraniami i rekwizytami), ale także utalentowanych ludzi. Należą do nich reżyser Wasilij Woroblewski, kompozytor Stepan Degtyarev, lutnik Iwan Batow, aktorzy Piotr Pietrow, Andriej Nowikow, Grigorij Kachanowski, Andriej Chukhnov, Iwan Krivosheev, śpiewacy Maria Czerkasowa, Arina Kałmykowa, tancerka Tatyana Shlykova.

Młoda córka kowala Praskovyi Kovaleva występowała w Teatrze Szeremietiewa jako solistka operowa pod pseudonimem Zhemchugova. Posiadaczka pięknego głosu i talentu aktorskiego stała się ulubienicą hrabiego, który podpisał jej wolność, a w 1801 roku potajemnie poślubił. Niestety, to był już zachód jasnej historii miłosnej - Nikołaj Szeremietiew z powodu choroby i służby w Petersburgu nie mógł poważnie zaangażować się w teatr, a jego żona straciła głos i wkrótce zmarła na gruźlicę. Szeremietiew nie był filantropem, jego gwiazdy teatralne nie otrzymały wolności, ale znów stały się lokajami i praczkami. Jednak zgodnie z wolą Praskovyi Żemczugowej przekazał część swojego majątku biednym i rozpoczął budowę Domu Hospicyjnego.

W 1809 roku zmarł hrabia Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew, a majątek przeszedł w posiadanie jego spadkobierców. W XIX wieku wiele się tu zmieniło, w 1812 roku w pałacu zakwaterowały się wojska francuskie, zaginęła scenografia i kostiumy teatralne, później rozebrano zniszczone budynki, a teatr stracił swoją scenę i stał się ogrodem zimowym. Ostatnie zauważalne zmiany nastąpiły w 1856 roku, kiedy pałac stał się tymczasową rezydencją cesarza Aleksandra II. Nawiasem mówiąc, Rotunda została odrestaurowana od 1856 roku, kiedy mieściła się w niej kancelaria Aleksandra II. Po rewolucji październikowej pałac został znacjonalizowany przez rząd radziecki i udostępniony zwiedzającym jako Muzeum Sztuki Pańszczyźnianej.

Jednak do niedawna nie było kompleksowego planu renowacji i unikalny budynek zaczął popadać w ruinę. Korespondenci rosyjskiego Bloggera zapoznali się z obecnym stanem sal pałacowych i przekonali się, jak trudne zadanie stoi przed konserwatorami. Muzeum zostało zamknięte dla zwiedzających kilka lat temu, ale działalność wystawiennicza jest kontynuowana w innych miejscach, np. rzeźby prezentowane są w Operze w Carycynie. Znaczna część muzealnych eksponatów przechowywana jest na terenie pałacu, gdzie nie trwają jeszcze żadne prace, żyrandole owinięte są w celofan, parkiet wyłożony jest filcowymi ścieżkami. Sala teatralna jest nie do poznania – jej przestrzeń wypełniają metalowe konstrukcje, na których będą pracować rzemieślnicy. W większości hal prace zostały wstrzymane do czasu zatwierdzenia dokumentacji projektowej złożonej do FAU Glavgosexpertiza z Rosji.

W miarę pojawiania się informacji aktualizowana będzie oficjalna strona internetowa Muzeum Estate Ostankino, na której utworzono sekcje poświęcone przeszłym i przyszłym etapom prac konserwatorskich: http://ostankino-museum.ru/

Niektóre niuanse tego, co się dzieje, skomentował historyk sztuki Giennadij Wiktorowicz Wdowin, który od ponad 30 lat pracuje w muzeum majątku Ostankino, a od 1993 r. pełni funkcję dyrektora.

„Russian Blogger”: O Ostankinie krążą złowieszcze miejskie legendy...

Każdy pomnik żyje mitami, a mit Ostankino jest dość stabilny. Podczas budowy pałacu Nikołaj Pietrowicz otoczył plac budowy tajemnicą, otoczył go dwumetrowym płotem ze strażnikiem łapającym szpiegów. Zrobiono to, aby powtórzyć mit Piotra i Pawła, narodziny Petersburga z dnia na dzień z niczego, kurtyna otwiera się - i tu jest magiczna rzecz. I ten mit rozwija się do dziś. U Orłowa „Altista Daniłow” okolice zamieszkują wszelkiego rodzaju złe duchy, u Pelevina, u Łukjanienki. Przyjmujemy to spokojnie.

Czy Szeremietiew nie mógł zaprosić zawodowych aktorów?

Artystami pańszczyźnianymi nie byli chłopi od pługa, ani oracze, ani dojarki, ale ci, których można nazwać inteligencją pańszczyźnianą. Szeremietiew stworzył profesjonalną trupę i nie szczędził na niej pieniędzy. Stworzenie takiej trupy moskiewskich artystów teatralnych było prawie niemożliwe, co oznaczało wejście w konkurencję z władcą.

Dlaczego hrabia Szeremietiew uznał pałac za niedokończony?

Z jednej strony w swoim liście testamentowym do syna Mikołaj Szeremietiew pisze o wielowiekowym pomniku, choć drewnianym, na niewielkim fundamencie, z drugiej strony uważa go za niedokończony, o czym świadczą plany rozbudowy pałacu do północnej, które zachowały się w naszym archiwum, w zbiorze grafiki architektonicznej.

Pałac przetrwał kilka wojen niemal bez strat...

Szkoda, że ​​w zachowanych mechanizmach teatru brakuje kostiumów i scenografii, które spłonęły w stodole za Francuzów w 1812 roku. A po rewolucji Szeremietiewowie okazali mądrość, zrozumieli, że bolszewicy na długi czas i dobrowolnie oddawali władzę Kuskowi i Ostankino. Swoją drogą w okolicy też jest sporo ciekawych rzeczy, np. pod koniec XIX wieku do Ostankina dojechała linia tramwajowa. I tak powstała wioska z krowami, kaczkami, prosiętami...

Na jakim etapie jest proces zatwierdzania projektu rewitalizacji?

Ekspertyza to proces współtworzenia; należy odpowiedzieć na pytania ekspertów, oczyścić ogony i opracować dodatkowe pomysły. Mamy nadzieję, że do końca lata – początku jesieni proces ten zostanie zakończony i będzie można ogłosić konkurs na wykonanie pracy. Obecnie prowadzone są priorytetowe prace awaryjne, bez których nie można się obejść bez zabezpieczenia pomnika przed zawaleniem - pewne wzmocnienia konstrukcyjne, prace przy rzeźbie elewacyjnej, prace przy malarstwie monumentalnym, głównie z abażurami.

Szef Dziedzictwa Miasta Moskwy Aleksander Kibowski wspomniał o pewnych eksperymentach, na które w Ostankinie nie ma miejsca...

Ostankino to pałac letni, przyjemny, nieogrzewany, jednak istnieje wielka chęć wprowadzenia go do użytku całorocznego dla zadowolonych pracowników. Mamy przeciwko temu szereg poważnych argumentów. Pomnik żył właśnie w takim trybie przez ponad dwieście lat i nikt nie jest w stanie obliczyć konsekwencji przeniesienia go w inny tryb. Jeśli na zewnątrz będzie minus 20, a w budynku plus 20, jasne będzie, co stanie się z tym drewnianym, kartonowym, papierowym, papier-mache domem Naf-Naf. Po prostu się rozpadnie.

Czy renowacja przywróci pałac do stanu z 1795 roku?

Nie mamy pokusy powrotu przebudowanych w XIX wieku wnętrz do czasów powstania pałacu. Dziewięćdziesięcioletnia matrona nie może wyglądać jak osiemnastoletni młodzieniec. Wszystko, co dzieje się z pomnikiem, jest jego życiem i przeznaczeniem, a żadne sztuczne warkocze i sztuczne zęby nie są absolutnie bezużyteczne. Trzeba umieć znosić siwe włosy i inne niedoskonałości.

Jakie zmiany zajdą w Parku Przyjemności?

Decyzją rządu moskiewskiego do terenu Parku Rozrywki przyłączono pięć hektarów, na których planuje się przywrócić zniszczone w połowie XIX wieku usługi, stadninę koni i szklarnie. A jeśli wykorzysta się przestrzenie pod spodem, rozwiążą się problemy z magazynowaniem, warsztatami restauracyjnymi i przestrzeniami do pracy ze zwiedzającymi – salami wykładowymi i wystawowymi. Teraz panuje katastrofalny brak lokali. Wraz z przekazaniem świątyni pod jurysdykcję Patriarchatu Moskiewskiego straciliśmy hektar ziemi, na którym planowano odrestaurować trzy budynki gospodarcze, w których wcześniej znajdował się dom kierownika i garderoba teatralna. Straciliśmy ten zasób, niech będzie na sumieniu ówczesnych władz ochrony zabytków.

W jednym z wywiadów przeczytałam o „konserwowaniu” wyglądu pałacu. Czy to oznacza, że ​​muzeum stanie się ośrodkiem wyłącznie naukowym, do którego nie będą wpuszczani turyści?

Chodziło o coś zupełnie innego. Nie mamy dokładnego pojęcia, jak działała teatralna machina, więc nie planujemy doprowadzania jej do stanu roboczego, aby wszystko się poruszało i wirowało, ale przy pomocy nowoczesnych technologii możliwe jest pokazanie komputerowa trójwymiarowa rekonstrukcja tego, jak według współczesnych badaczy to wszystko się wydarzyło. A po otwarciu muzeum, jak poprzednio, będzie miało długie kolejki zwiedzających.

Czy Rosja ma wystarczającą liczbę wykwalifikowanych specjalistów od renowacji?

Krajowa szkoła restauracji nadal istnieje, nie wydaje mi się, żeby było za mało mistrzów. Jesteśmy przyzwyczajeni do pośpiechu, ale tutaj historia jest taka, że ​​dziewięć kobiet, nawet trzymając się mocno za ręce, nie urodzi dziecka w ciągu miesiąca. Na przykład, dopóki konstrukcje nie zostaną wzmocnione, nie przyjdą pracownicy zajmujący się parkowaniem, dopóki specjaliści od dekoracji nie wykonają pracy, nie przyjdą malarze. To jest łańcuch technologiczny.

Nagłówek: