Michaił Krug i Aleksander Rosenbaum zostali okradzieni z targu przez byłego kupca. Wieczór Doktorski Aleksandra Frumina – leczy duszę

D. Popow: „W ten weekend na Morzu Ob miał miejsce
VII Festiwal Piosenki Autorskiej organizowany przez Fundację Pamięci Włodzimierza Wysockiego. Brałem w nim udział – atmosfera jest tradycyjnie przyjazna, ciepła, taka bliska mojemu sercu. Dlatego staram się brać udział w tych festiwalach piosenki artystycznej.”

20.06.2012 Film refleksyjny Wieczór Doktorski

24 czerwca, kiedy miasto Nowosybirsk będzie obchodziło swoje kolejne urodziny, odbędzie się premiera filmowo-refleksyjnego „Wieczór Doktorski”. Ci, którzy chcą obejrzeć film, mogą już iść połączyć.

03.10.2012 Nowość w dziale Ulubieni artyści

Niedawno otwarta sekcja witryny, ulubieni wykonawcy, została uzupełniona: teraz możesz pobierać w niej utwory Aleksieja Glyzina. Dodano także nowe albumy innych artystów.

02.03.2012 Nowość w dziale Wideo

02.02.2012 Ulubieni wykonawcy

17.09.2011 Dedykacja dla kolegów z klasy

Piosenki dla kolegów z klasy, piosenki o kolegach z klasy, piosenki o prawdziwych przyjaciołach... W kolekcji prezentowanej w dziale Dyskografia Siergiej Trofimow, Aleksander Rosenbaum, Staś Michajłow, Władimir Asmołow i Wiktor Petlura śpiewają o wszystkim. To bardzo pochlebne, że piosenka Dmitrija Popowa „Odnoklassniki” również znalazła się na liście piosenek dedykowanych szkolnym przyjaciołom i tak autorytatywnej firmie.

16.09.2011 Nowość w dziale Wideo

23.07.2011 Dzień Chansona w Nowosybirsku

4 czerwca w Domu Lenina odbył się festiwal pieśni syberyjskiej. Mieszkańcy miasta z zainteresowaniem przyjęli to wydarzenie – czego dowodem była sala, w której praktycznie nie było wolnych miejsc. Dwunastu Syberyjczyków zaprezentowało swoje pieśni na dworze Władimira Asmołowa, z którego rąk otrzymali dyplomy. Nowy album fotograficzny poświęcony świętu pieśni syberyjskiej.

20.06.2011 Pieśni Sybiraków o wojnie

„Dedykowane 66. rocznicy Zwycięstwa” – płyta o tym tytule ukazała się 9 maja nakładem Centrum Parnassus. Na płycie znalazły się utwory autorów nowosybirskich, w tym utwory „Ballada o matce” (E. Martynov, A. Dementiev) i „Gdzie zaczyna się ojczyzna?” (M. Matusovsky, V. Basner) w wykonaniu Dmitrija Popowa.

12.06.2011 Dmitrij Popow w OTS

6 maja 2011 r. Dmitrij Popow miał szczególny powód, aby pojawić się w studiu kanału telewizyjnego OTS: „Na cześć moich pięćdziesiątych urodzin postanowiłem wykonać piosenkę z mojego dzieciństwa. Chociaż ta piosenka jest poświęcona wojnie, żyłam z nią w sercu przez całe życie.. Zapis wideo tej audycji można pobrać w dziale Wideo.
Możesz także obejrzeć i pobrać przemówienie Dmitrija 7 maja w ramach programu „Dzień zwycięstwa na UTS”.
Ale jaki prezent przygotowali dla Dmitrija jego przyjaciele.

20.05.2011 Festiwal pieśni syberyjskich

4 czerwca w godzinach 18-30 w sali kameralnej Filharmonii Nowosybirskiej odbędzie się pierwszy festiwal pieśni syberyjskich, w którym wystąpią Nikołaj Wasiliew, Igor Malinin, Anatolij Oleinikow, Giennadij Torgow, Aleksander Tserpyata, Wadim Jużnyj, Dmitrij Popow i wielu innych Nowosybirsk wezmą udział wykonawcy. Gościem honorowym festiwalu będzie legendarny Władimir Asmołow, którego utwory niewątpliwie zainspirują innych uczestników festiwalu do nowych twórczych wyczynów. Nawiasem mówiąc, piosenkę Władimira Asmołowa „Three Pages” wykonał Dmitrij Popow w 2010 roku.

23.04.2011 Już wkrótce 9 maja

W tej chwili Dmitrij Popow przygotowuje się do wystąpienia w programie poświęconym 66. rocznicy Wielkiego Zwycięstwa. Nagrane zostały już dwa znane, a jednocześnie trudne utwory – podjęto próbę wykonania ich w nowy sposób – nie po to, by śpiewać, ale by spróbować odnaleźć nowy sens w piosenkach, które we mnie żyły, który śpiewałem w przedszkolu... .. Napisany w 1961 roku przez A. Dementiewa we współpracy z E. Martynowem i (słowa M. Matusowskiego - muzyka V. Basnera), który Mark Bernes wykonał tak znakomicie.
Gdzie zaczyna się Ojczyzna? To pytanie, które dręczyło mnie przez całe świadome życie i na które nie znalazłem jasnej odpowiedzi. Jeszcze trudniej jest to odnaleźć współczesnej młodzieży, dlatego zdecydowałem się zaśpiewać te piosenki i spróbować uczynić je bardziej zrozumiałymi dla młodych ludzi, choć trudno je wyczuć głębiej niż legendarni wykonawcy minionych lat, ale naprawdę chcę aby te piosenki żyły dłużej, więc postanowiłem im przypomnieć....

04.06.2011 Ostatnie przygotowania

Odbyła się próba do koncertu zaplanowanego na 8 kwietnia w DKZH, co widać na zdjęciach z nowej płyty.

09.03.2011 Garaż Syroezhkin

8 kwietnia o godzinie 19:00 w Domu Kultury Kolejarza jako zaproszony gość Dmitrij Popow wykona także uwielbianą przez publiczność piosenkę

07.03.2011 A.A. Ferszałowa

5 lutego odbył się koncert poświęcony pięćdziesiątej rocznicy Zasłużonego Artysty Federacji Rosyjskiej A.A. Fershalov, który od 10 lat jest stałym liderem popularnego zespołu „Biała Rosa”. Niedawno ich rocznicowy koncert odbył się w Kremlowskim Pałacu Kongresów, a 5 lutego wszyscy mieszkańcy Nowosybirska mieli okazję zobaczyć tę grupę w domu. Jednym z zaproszonych gości tego wydarzenia był , który wykonał piosenkę .

25.02.2011 Klip >

Nowa wersja tego utworu, opublikowana niedawno na stronie głównej naszego serwisu jako zapowiedź trzeciego albumu Dmitrija Popowa, już znalazła swoje miejsce w sercach słuchaczy. W rezultacie – kompozycja wywołująca mnóstwo różnorodnych emocji.

08.02.2011 Doktor Wieczór leczy duszę..

Od wydania drugiego albumu minęło ponad sześć miesięcy, a jego główny motyw muzyczny – „Doctor Evening” zdążył już przypaść do gustu wielu osobom. Teraz koneserzy twórczości Dmitrija Popowa lub ci, którzy weszli na tę stronę po raz pierwszy, będą mogli zaśpiewać słowa tej piosenki do oryginalnego podkładu utworu „Doctor Evening”, który można pobrać w sekcji podkładów.

06.12.2010 Spotkanie z Igorem Matwienką

Dmitrij Popow nie pozostaje obojętny na kreatywność i wierzy, że można w tym zakresie wychowywać dzieci i młodzież, uczyć je dobrego i rozumienia życia. Wiele osób miało już miejsce jako osoba, właśnie dzięki umiejętnościom produkcyjnym Igora Matvienko (Igor Matvienko współpracuje z grupami Korni, Lube, Ivanushki International, Mobile Blondes, a także z Victorią Daineko i Sati Kazanovą). Oto, co sam Dmitry mówi o tym wydarzeniu: „Jestem nieco zdezorientowany nazwą takich kolekcji, ponieważ nie utożsamiam z tym mojej pracy, ale nadal jest miło - w końcu jestem mało znanym autorem i wszelkimi mediami uwaga poświęcona mojej osobie zawsze sprawia przyjemność.”

19.10.2010 Wiersze na trzecią płytę

W tej chwili trwają prace nad trzecim albumem, w tworzeniu którego aktywnie uczestniczą moi dawni przyjaciele i współpracownicy: Jurij Gromow, Siergiej Rodygin, Grigorij Szatałow. Jeśli piszesz wiersze i chcesz wziąć udział w tym procesie twórczym, wyślij swoją pracę na adres [e-mail chroniony], Chętnie wykorzystam wiersze, które przypadły mi do gustu w nowym albumie.
Twój Dmitrij Popow.

FRUMIN ALEKSANDER WIKTOROWICZ(6.10.1966 - 15.04.2017) - producent, kolekcjoner, założyciel studia Night Taxi, jeden z organizatorów radia Chanson, urodził się i mieszkał w Petersburgu.
Ojciec - Wiktor Peisakhovich (budowniczy statków), matka - Emilia Maksovna (lekarz ogólny).
Jednym z pierwszych profesjonalnych nagrań Aleksandra Frumina było nagranie koncertu Aleksandra Rosenbauma w mieście Workuta w Domu Kultury im. Górników w 1984 roku, które wiele lat później ukazało się na osobnej płycie. W październiku 1985 roku Alexander Frumin zorganizował studio Night Taxi, a od 1988 roku studio zaczęło nie tylko przywracać fonogramy, ale także samodzielnie dokonywać pierwszych profesjonalnych nagrań artystów rosyjskiego gatunku chanson. Pierwszym artystą, który nagrywał w tym studiu, był piosenkarz i autor tekstów z Leningradu Anton Dukhovskoy.
15 sierpnia 1993 r. W Leningradzie pojawiło się radio „ROKS”, a w sylwestra 1993–1994 r. na antenie wyemitowano autorski program Aleksandra Frumina „Night Taxi”, w którym piosenki wykonywali Arkady Severny i inni chansonnierzy. A od wiosny 1994 roku program zaczął się regularnie ukazywać, a od 2000 roku jest emitowany na falach radia Chanson w całym kraju.
W 1990 roku Frumin ukończył Leningradzką Wyższą Szkołę Wydawniczą i Drukarską Państwowego Komitetu Prasy Rosji, uzyskując dyplom z korekty i redakcji wydawniczej. Potem był Moskiewski Instytut Poligraficzny, który ukończył z tytułem redaktora naczelnego i dyrektora wydawnictwa. A w 1992 w Jurmale (Łotwa) – ABS College z dyplomem opiekuna mediów elektronicznych. W 2004 roku w Petersburgu – Akademia Zarządzania uzyskując dyplom z zarządzania mediami.
Od 1994 roku studio Night Taxi wydało około dwustu numerowanych albumów wykonawców rosyjskiego gatunku chanson, są to: Alexander Rosenbaum, Michaił Krug, Trofim (Sergey Trofimov), Slava Bobkov, Zinovy ​​​​Belsky, Witalij Aksenow, Tatyana Kabanova , Władimir Asmołow i wielu, wielu innych. To właśnie w studiu Night Taxi w 1994 roku Alexander Frumin ponownie zebrał legendarny zespół Zhemchuzhnye Brothers i tam również nagrano pierwszy oficjalny album grupy, 10 Songs in 20 Years. Członkowie zespołu na wiele lat stali się pełnoetatowymi muzykami studia. Restauracji i publikacji poddawane są także albumy koncertowe i gitarowe Arkadego Siewiernego, ukazał się także album z remiksami.
Od 2004 roku Night Taxi nagrywa i wydaje filmy wideo w standardzie DVD, których od 2009 roku jest już ponad trzydzieści. - Standard Blu-ray.

Oficjalna strona studia Night Taxi: www.shansonspb.ru

15 kwietnia 2017 roku o godzinie 13:00 w Petersburgu na terenie Wojskowej Akademii Medycznej, w wieku 51 lat, jeden z założycieli Radia Chanson, producent muzyczny i kierownik Studia Nocnej Taksówki, autor programu o tym samym imieniu, zmarł nagle Aleksander Wiktorowicz Frumin.

Był przyjacielem, osobą o podobnych poglądach, osobą, która raz na zawsze poświęciła się swojej ukochanej twórczości - muzyce w gatunku chanson w języku rosyjskim. Studio Nocnej Taksówki i festiwal ku pamięci Arkadego Siewiernego są dziełem całego jego życia, jego ulubionym pomysłem i, jak dziś powiedzieli krewni i przyjaciele, praca będzie kontynuowana.
22. festiwal ku pamięci Arkadego Siewiernego, a obecnie Aleksandra Frumina, odbędzie się 24 kwietnia 2017 r. w nocnym klubie A2 w Petersburgu.

Strona internetowa Portalu Informacyjnego Chanson składa najszczersze kondolencje rodzinie Aleksandra Frumina, jego bliskim, przyjaciołom i pracownikom studia Night Taxi.

Zobacz biografie.

Osoby, które siedzą w klimatyzowanych biurach, czytają magazyny o modzie i słuchają renomowanych stacji radiowych, zapewne uważają, że nie ma w kraju bardziej popularnego muzyka niż Zemfira. Bardziej rozsądni ludzie zadzwonią do Philipa Kirkorova. W granicach Pierścienia Ogrodowego spór ten może mieć pewne znaczenie. Ale w Rosji jest tylko jeden przywódca – Michaił Krug. Jeśli myślisz, że go nie znasz, to się mylisz. Dość powiedzieć: piosenka „Vladimirsky Central”, która jest u nas popularna, podobnie jak w Anglii - „Wczoraj”, została napisana przez niego.
Michaił Krug został zabity 40 dni temu.
Ale piosenki pozostały...

Michaił Krug mógł zginąć w wypadku samochodowym. Utopić się. Umrzeć na atak serca. Jedyne, co mu nie groziło, to gwałtowna śmierć. Status Najpopularniejszego Artysty jest chroniony lepiej niż prezydencka służba bezpieczeństwa. Wszyscy tak myśleli.
Być może dlatego to, co wydarzyło się tamtej lipcowej nocy, wywołało u wszystkich taki szok.
Ci, którzy kochali Kruga, ci, którzy go nie lubili, a nawet ci, którzy poznali jego nazwisko dopiero z felietonu w gazecie. Prawdopodobnie dlatego bliscy Michaiła nadal nie mogą dojść do siebie i odmawiają komunikacji z dziennikarzami. A przyjaciele i znajomi piosenkarza mówią o nim ze łzami w oczach.
To nie jest przesada – to prawda.

Marina BATURINA, koleżanka z klasy:
- Po śmierci Mishki widziałem go dwa razy we śnie. Żywy. Pytam: „Misza, jak tam? Przecież nie żyjesz.” A on: „Tak, grałem we wszystko”. Tyle, że ci, którzy go znali, nie mogą uwierzyć, że już go nie ma. Kiedy Misza nie był jeszcze taką gwiazdą, mieszkał obok mnie i spotykaliśmy się odpowiednio częściej, jakimś cudem odkopywaliśmy zeszyty z jego wierszami. Już ze szkoły komponował wiersze, choć oczywiście nikt wtedy nie traktował ich poważnie. Zaczął także grać na gitarze i śpiewać w szkole. Nasza klasa była muzyczna: rekrutowała tych, którzy chcieli studiować muzykę. Wszyscy kandydaci zostali przebadani pod kątem słuchu i głosu. W szkole był nauczyciel, który nas uczył. Przez pierwszy rok w ogóle nie podchodziliśmy do instrumentu: solfeggio, chór… Oczywiście wszystko to wydawało się dzieciom nudne, a ludzie zaczęli odsiewać. Misha, która uczyła się akordeonu, również odpadła. W rezultacie szkołę muzyczną ukończyło osiem osób. A w klasie było ich ponad trzydzieści – czterdzieści. Nauczyciel zapytał: „Czy jest możliwe, że któreś z was zostanie piosenkarzem lub muzykiem?” Jeden stał się. Misza. Chociaż prawdopodobnie nikt tak naprawdę na niego nie liczył.
Alexander FRUMIN, dyrektor generalny petersburskiego studia radiowego „Chanson”:
- Kolekcjonuję muzykę chanson, oczywiście przyjaźnię się z innymi kolekcjonerami, którzy nagrywają i rozpowszechniają tę muzykę. To oni zaproponowali mi zapoznanie się z autorem Tweru. To było w 94. Zadzwoniliśmy. Misza czekał na telefon, ale zdziwił się, że nie jestem kolekcjonerem, tylko radiem, że mamy profesjonalne studio i tam żyją Pearl Brothers. Byli bardzo zabawni. Misha bardzo lubiła tych muzyków i z jakiegoś powodu myślała, że ​​​​już nie żyją. Dlatego szczerze cieszył się, że się mylił. Rozmawialiśmy przez telefon. Uzgodniliśmy, że przyjedzie do nas do Petersburga, aby wziąć udział w programie Nocna Taksówka. W tym czasie nie było ani radia Chanson, ani Radia Rosyjskiego. Pracowaliśmy dla Radia Rocks. I był to pierwszy program o pieśni rosyjskiej. Naturalnie nie słyszano jej w Moskwie, tylko w Petersburgu. Spotkałem go na moskiewskim dworcu kolejowym. Dokładnie tak go sobie wyobrażałem. Silny facet, surowy, z wojskową fryzurą. Krótkie, ale nie więzienne. Małe wąsy. Dopasował swój głos, barwę. Misza był bardzo szczęśliwy z powodu Piotra, co było dla niego niezwykłym przyjęciem. Odbył się koncert poświęcony pierwszemu rokowi wydania Night Taxi. Studio, muzycy, radio na żywo i rozmowy od słuchaczy. W końcu nigdzie Miszy nie przepuścili: to nieformalne, niemożliwe. I poznaliśmy go, tak jak powinniśmy poznać utalentowaną osobę. Bardzo się martwił przed spotkaniem z Aleksandrem Rosenbaumem, który oczywiście nic o nim nie słyszał. Misza zrobił sobie z nim zdjęcie i potem pokazał wszystkim to zdjęcie. Był bardzo dumny, że stoi obok Rosenbauma. Dla niego była to ogromna radość, bo był jego idolem.
Aleksander ROSENBAUM, piosenkarz:
- Michaił Krug współczuje mi przede wszystkim czysto po ludzku. To był prawdziwy mężczyzna. Osoba o dobrym sercu i odważna, kontakt z nim był przyjemnością. Zgodziliśmy się w naszych poglądach w wielu sprawach: miłości, wojnie, sporcie. I bardzo podoba mi się wiele jego piosenek, co przyniosło mu zasłużoną popularność.
Koła nie można przypisać wybitnym poetom i kompozytorom naszych czasów. Ale dla tych, którzy mówią o jego twórczości: „Wystarczy pomyśleć, akordy trzech złodziei”, zauważę to. Przestańcie, obywatele. Odważ się i przyznaj, że jego piosenki cieszą się popularnością wśród ogromnej rzeszy ludzi. A ludzie to nie śmieci. Mają głowę, duszę i serce. Podobało się to profesorom konserwatorium, taksówkarzom, nauczycielom i dziennikarzom… A dla mnie na przykład jest to o wiele cenniejsze niż opinia snobów, niż „wielkie” dzieła „wybitnych” poetów i kompozytorów, których nikt nie słucha i nie czyta. „Beatles” – akordy tych samych trzech złodziei. Bułat Szałwowicz Okudżawa twierdził, że nie jest kompozytorem, recytował swoje utwory melodiami. Galich ogólnie nie był zaznajomiony z muzyką ...
Piosenka Kruga „Vladimirsky Central” stała się już klasyką gatunku. A jeśli napisałeś chociaż jedną piosenkę, która nie umrze, to już jest to wielki sukces i ogromne zwycięstwo.
Katya OGONEK, piosenkarka:
- Bardzo martwił się, jak odpowiednio przekazać swoją twórczość społeczeństwu. Zdarzyło się, że realizator dźwięku pomieszał podkłady, źle zamontowano światło – bardzo go to zdenerwowało, bo takie drobnostki kształtują opinię o artyście. Rzeczywiście dla widza to nie „wina oświetlenia (lub inżyniera dźwięku)”, ale „artysta dał zły koncert”. Kiedy to się stało, organizatorzy bardzo opóźnili koncert Mishina. Nie pamiętam dokładnie, ale wydaje mi się, że coś było nie tak ze sprzętem. Ludzie na sali czekali prawie godzinę, aż Misza wyjdzie. I pobiegł za kulisy, przeklął, zdenerwował się, kilka razy próbował podejść do mikrofonu - powiedzieli mu: to niemożliwe, to nie jest gotowe… Bardzo się martwił. A ludzie na sali byli zmartwieni. Ale, o dziwo, kiedy wyszedł na scenę, został przyjęty doskonale, jakby to godzinne oczekiwanie nie miało miejsca.
Marina SHAMSHONKOVA, dyrektor programów koncertowych Michaiła Kruga:
- Ze względu na moją pracę bardzo często chodziłem na koncerty, i to nie tylko do Koła. W showbiznesie jest coś takiego - „wyjdź na korytarz”. Wielu piosenkarzy zrobiło to od drugiej lub trzeciej piosenki. A Misha wyszła na scenę i powiedziała: „Witam”. I wszystko jest jego salą. Kochał publiczność. Emanowała od niego niezwykła energia. Wielu przyszło tylko po to, żeby posłuchać Michaela. Nie oglądaj programu, po prostu słuchaj. Jeśli po koncercie nie spieszyliśmy się na stację, Misza godzinami rozdawał autografy. Ilu ludzi przyjdzie, tak wielu podpisze. Odmowę uznał za brak szacunku.
Leonid, przyjacielu:
- Większość piosenek Miszy usłyszałem jako pierwszy. Ma w domu elegancką łazienkę, dużą, z fotelami. Przyszedłem do niego, usiadłem, napiłem się herbaty. „No cóż, chodźmy” – mówi. I poszliśmy do tego pokoju. Wziął gitarę i zaczął śpiewać… „No i jak?” Nie przerabiałem piosenek. Tylko w jednym, pamiętam, słowa się zmieniły - „Pijemy wódkę, nalewamy wódkę”. To już było nagrane, ale Misha przepisał to z braćmi Zhemchuzhny i ​​zmienił kilka słów - nawet byłem zaskoczony.
Mam dom na wsi. Dość daleko od Tweru. Ile tam narodziło się normalnych piosenek. Misha przyszła tam, odpoczęła, wzięła kąpiel parową, od razu wzięła gitarę i zaczęła coś śpiewać.
Kiedyś Misha pokazała mi pierwsze linie Włodzimierza Centralnego. „Mish” – mówię – „to takie… bzdury” (oboje przeklęliśmy razem z nim). Ona! Niczego nie rozumiesz!". Walczyliśmy. I piosenka stała się sławna. Potem byłem obecny w studiu, kiedy nagrywała. I wtedy zacząłem to rozumieć. Nawet doradził coś Miszy. To był mój pomysł z chórkami – żeby Timur zarejestrował „chórki”. W końcu sam jestem muzykiem (nie mówię „w przeszłości”, bo w przeszłości człowiek nie istnieje), grałem na gitarze i śpiewałem. Ale na początku Władimirski Centralny nie rozumiał. A Misha miał talent do piosenek. Wiedział, jak coś zbudować, siedział w studiu od środka i na zewnątrz, mówił wszystkim: tutaj trzeba tak śpiewać, tak grać…
Wadim TSYGANOW:
- Mogę powiedzieć, że Vika ma bardzo ciepłe relacje z Mishą. Zaczęli natychmiast komunikować się od serca do serca i dla mnie na początku strona komercyjna wyszła na wierzch. Jednocześnie zawarliśmy z nim ciekawy sojusz, ponieważ Misha uważał się za producenta, tak jak ja. I na początku były ogromne różnice, bo ja wszystko widziałem trochę inaczej, ale mimo to pracowaliśmy razem, wydaje mi się nawet, że często mu ulegałem. Jeśli sama podejmowałam jakieś decyzje, spotykał się z wrogością. Albo mógłbym mu na przykład ostro powiedzieć: Misza, to nie jest hit. A on był drażliwą osobą, rzucił gitarę i powiedział, że wtedy nie będzie już śpiewał. Był bardzo drażliwy, ale szybko się uspokoił. Więc postać była trudna, ale jednocześnie jako osoba prawosławna umiała przebaczać. Nawet jeśli się pokłócili, powiedział: „Vadka, wiesz, co do ciebie czuję”. Wiedział, jak się uśmiechać i żartować. Tak naprawdę objawił mi się zaledwie dwa miesiące wcześniej, kiedy dowiedziałem się, że dał mnóstwo pieniędzy na budowę kościołów, na szkoły. To właśnie mnie zszokowało.
TROFIM, piosenkarz:
— Jego piosenki nie pozostawiły nikogo obojętnym. Mam przyjaciół, którym język bandytów jest bardzo bliski. Więc naprawdę podobało im się, jak Misha mógł się w tym wyrazić. Mówili, że nigdy nie słyszeli tak pięknego języka. Nie więzienna Fenya, ale inteligentna. Unikalny. I Michael zrobił to z łatwością. Ogólnie był bardzo utalentowanym stylistą.
Marina SZAMSZONKOWA:
- Niektórzy wpadli na Miszę, mówią, nie był w więzieniu, dlatego nie ma prawa śpiewać takich piosenek. I na jednym koncercie zadano mu pytanie na ten temat. Odpowiedział: „No cóż, nie siedziałem. Tak. A swoją drogą Daniel Defoe pisał o morzu, ale żeglarzem nie był.
Katia OGONEK:
„W moim życiu wydarzyło się wiele rzeczy. Zarówno więzienie, jak i strefa. Ale Mishka nigdy nie siedział. Ale o tym śpiewał. I wiesz, wcale mnie to nie zirytowało. Nawzajem. Myślę, że to genialne, gdy ktoś może śpiewać o czymś, czego nie widział. Cóż to za dusza! W końcu Wysocki ma wspaniałe piosenki o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej.
Misza i ja poznaliśmy się, gdy pracowaliśmy z nim na tym samym koncercie w Petersburgu. „Czas, Katya, abyś poznała Miszę” – powiedziała Sasha Frumin. I przed koncertem zabrał mnie do swojej garderoby. Szczerze mówiąc, nawet się trochę przestraszyłem. Wiedziała: Misza to człowiek pełen mocy i charakteru. Poza tym był już wtedy sławny, a ja, można powiedzieć, byłem początkujący. Cóż, myślę, że teraz tak będzie. Ale nie widziałem żadnego patosu. I widziałem człowieka kulturalnego, poprawnego, życzliwego. Misza przyjął mnie dość serdecznie. Byłem zaskoczony. Radosny wrócił do domu, do Moskwy. Każdy chciał powiedzieć: poznałem Miszę Krug.
Marina SZAMSZONKOWA:
- Wymagania Miszy na trasie były minimalne. Żadnej arogancji. W pokoju jest ciepła woda i łóżko. Nie ma „luksusu” – i OK. W szatni herbata, woda bez gazu. No cóż, kiedy poszli jeść, żeby w naczyniach nie było cebuli i czosnku. Ale to nie tylko kaprys, był uczulony na te produkty, ale także na pomidory i czerwoną paprykę. Kiedy je poczuł, łzy napłynęły mu do oczu i zaczął się dusić. Gdy dotarliśmy do miasta, a tam w dobrym hotelu został już tylko jeden pokój – zajmowali go wszyscy obcokrajowcy. Misza została tam osiedlona, ​​a reszta w prostszym hotelu. Był oburzony: „Chcę ze wszystkimi. Dlaczego mnie rozdzieliliście! Jak grać w domino? Powiedziałem mu: „Mish, tak, wiesz, liczby tutaj nie są zbyt dobre”. - "Więc co? Nadal będziemy grać w domino.” I przeniósł się do nas. On uprawiał hazard. Wścieka się, gdy przegrywa. Rzuć żetony, wyjdź. Ale szybko odchodzi. Zawsze graliśmy w parach, powiedział: „Marin, no, spójrz na mnie! Patrz, co robię”.
Vlad SAVOSIN, akordeonista, grupa „Towarzysz”:
Michaił znakomicie grał w domino. Znów w szachach. W trakcie trasy: po koncertach lub w drodze, w pociągu. Droga jest długa, ale Misza nie przepadał za samolotami – nie tylko bał się latać, ale jego ciśnienie rosło. Graliśmy w szarady i gry. Misha była wesołą, wesołą osobą.
Igor RYBAKOV, kolega z klasy:
- Uczyliśmy się z Miszą od pierwszej do ósmej klasy. Czasem siedzieli przy tym samym biurku, czasem obydwoje byli wyrzuceni z lekcji. Nasza klasa była podzielona na pół: „Niemcy” i „Angielsi”. Więc byliśmy z nim „Niemcami”. Z jakiegoś powodu podczas lekcji niemieckiego Misha lubił śpiewać swoje piosenki. Cisza. Nauczyciel czyta tekst na głos. Nagle szepcze: „Chcesz zaśpiewać piosenkę? Właśnie to skomponowałem” – „No dalej” A Michael rośnie w siłę: „Kirimindyry – kirimindyry. Kirimindyry – kirmanda. Nauczycielka z podręcznika tak powoli podnosi wzrok... Dziewczyny patrzą na mnie, potem na Miszę. „A teraz tłumaczenie: „Słońce wschodzi nad krajem Huanghe. Chińczycy idą na pola.” Wszyscy: „Ha-ha-ha”. Nauczyciel: „Wróble! (to jest jego prawdziwe imię) Wynoś się z klasy! W ten sposób uczyliśmy się języka niemieckiego. „Cztery” – najwyższa ocena.
Marina BATURINA:
Siedział przy biurku tuż przede mną. Po szkole stale wspominał: „Nie pozwoliłeś mi spisać na straty”. Roześmiałem się: „Tak, nie”. Tak, sam próbowałem kogoś spisać na straty. Misza, choć nie chodził do doskonałych uczniów, był z natury liderem. Była osobowością. Potrafił prosto w twarz wyrazić wszystko swoim rówieśnikom i nauczycielom. Kiedyś mieliśmy w szkole „światełko” i zbieraliśmy pieniądze na podwieczorek, na ciasta. I nie wszystkie pieniądze zostały przekazane. I wszyscy przyszli. A Misza tuż przy stole powiedział: „Dlaczego dałem pieniądze, ale taki a taki nie przekazał, ale on nadal siedzi przy stole i je?” Niedźwiedź - był bardzo sprawiedliwy, nie tolerował niesprawiedliwości.
Vlad SAVOSIN:
Michaił był surowy w swojej pracy. Może zostać ukarany grzywną. Dla biznesu. I żaden z muzyków nie obraził się na niego - normalny moment pracy. Nie było despotyzmu. Była dyscyplina. Każdy z muzyków mógłby coś doradzić pod kątem pracy. A Michał słuchał. Ale on sam podjął decyzje. Jako lider odpowiedzialny za finalny produkt muzyczny. Nie zabrakło oczywiście twórczych sporów. Ale rozwiązano je pokojowo. Czy pomyślałeś, jak w „Jolly Fellows”: „Tę frazę gra się w ten sposób”?
Irina Petrovna LYUBIMOVA (współpracowała z Krugiem w konwoju):
Misza był osobą porywczą. Bardzo mu się podobało, że wszystko było tak, jak mówił. Mógł podnieść głos, trzasnąć drzwiami, pokłócić się z władzami. Nigdy na mnie nie krzyczał. Ogólnie starałem się nie przeklinać przy kobietach. Mieliśmy takiego zastępcę dyrektora generalnego ds. bezpieczeństwa ruchu drogowego. Szkodliwy człowiek. Miał też trzech mechaników jako swoich asystentów. Ciągle zmuszał ich do zrobienia czegoś dla jego osobistego samochodu. Albo napompuj koła, a potem coś napraw. I nagle, pewnego pięknego dnia, na tablicy pojawia się gazeta. Pokazuje tego bossa i trzech mechaników, którzy ciągną koła do jego samochodu. I tak wszystko wygląda. Okazało się, że to dzieło Miszy. Nie ukrywał tego. Wujek ten podarł gazetę, zmiął ją i rzucił na mój stół. Oczywiście nie było skandalu - nie można za to karać. Ale przecież nie każdy ma odwagę wyśmiewać władzę. Trzymałem tę gazetę przez długi czas, posklejałem ją w kawałki, a potem, kiedy się przeprowadziliśmy, wyrzuciłem. Na próżno.
Był duszą towarzystwa. Nigdy nie jęczałem. Życiowy optymista. A potem coraz poważniej zaczął podchodzić do muzyki. Podróż do Moskwy. To oczywiście nie zostało zatwierdzone, co wywołało kpiny m.in. Śmiali się z niego nawet otwarcie: „Tutaj Mishka śpiewał!”
Leonid:
– Znałem go dobrze jeszcze przed wojskiem – spacerowałem po okolicy, gdzie mieszkał. A po wojsku, w latach 90., już się z nim ściśle zgodziliśmy. Niewiele osób wówczas rozumiało, że trzeba coś zrobić, większość żyła starymi, komunistycznymi poglądami, próbowała ratować swoje miejsce. Misha pracował w konwoju, ale poważnie myślał o potrzebie zrobienia czegoś twórczego. Od tego momentu zaczęliśmy rozmawiać. I pomagajcie sobie nawzajem. W twórczości i w życiu. Nie jest tajemnicą, że drugi album Miszy, „Zhigan-Lemon”, przyniósł sławę. Brałem udział w jego nagraniu. W tym sensie, że ja już zajmowałem się handlem, a Misza nadal pracowała. Album został nagrany w studiu w Twerze, Misha rzucił pracę, a trasa rozpoczęła się spokojnie.
Anatolij DNIEPROW:

- Spotkaliśmy Michaiła kilka lat temu w jednym z nocnych klubów, gdzie występowało wielu wykonawców działających w gatunku chanson. Za kulisami podszedł do mnie facet, przedstawił się jako Misha Krug, dał mi swoją kasetę i poprosił, żebym posłuchał. Podchodzi do mnie wiele osób, które zajmują się tym gatunkiem, przynoszą kasety, proszą o opinię. Ponieważ wszyscy uważają mnie za jednego z założycieli chanson, ale ja uważam, że w ogóle się w to nie angażuję, to pewne. Moja opinia była również ważna dla Michaela. Jednocześnie nie było dostępu do telewizji ani radia, młodym chłopakom w ogóle nie wolno było nigdzie chodzić, ale i tak miałem gdzieś piosenki. Misza i ja nie komunikowaliśmy się zbyt blisko, ale w żadnym wypadku nie czułem, że był w jakiś sposób zamknięty. Był taki jak ja – nie bał się powiedzieć mu w twarz wszystkiego, co myślał. Znalazłem w tym coś odpowiedniego.
Irina Petrovna LYUBIMOVA:
- Niewielu wierzyło, że mu się uda. Myślę, że to z powodu zazdrości. Zaczął robić interesy, dla wielu niezwykłe. Jak powiedziałem, mieliśmy firmę, w skład której wchodził bezpośredni szef Mishina. Podszedł do niego w przyjacielski sposób, prosząc o czas wolny, aby wyjechać gdzieś w swoich muzycznych sprawach. I w pewnym momencie przestał go puszczać. A potem Misza machnął ręką. Przecież w tym czasie otrzymał dobre pieniądze - ponad 300 rubli, ale nigdzie nie poszedł. Podjął decyzję. Jego czyn zaskoczył wówczas wielu. Była afera, chcieli go zwolnić na podstawie artykułu. Ponieważ Misha nadal wyjeżdżał w swoich sprawach i otrzymał za to absencję. Ale zrezygnował z własnej woli. W końcu wygodnie było mu pracować jako kierowca. Dobry stały dochód, perspektywa rozwoju, szacunek. Skąd mógł wiedzieć, że czeka go sukces na nowej ścieżce. Misza podjął duże ryzyko. I martwiłem się tym. Ale był człowiekiem niezależnym, przyzwyczajonym do odpowiedzialności za swoje czyny. Potem zaczęły pojawiać się jego kasety. Wielu było dumnych, że zmartwychwstał. Przeciwnie, ktoś zazdrościł. Ale Misha nie zmieniła się wraz z pojawieniem się popularności. Ostatnio z chłopakami przypomnieliśmy sobie, jak spotkał tego samego szefa, który chciał go zwolnić pod artykułem w pobliżu piekarni. Wesoły taki, kupiłem ciasto. Misza sam podszedł do niego i powiedział, że urodził się jego syn. Ale mógł przyjść i przypomnieć sobie stare żale, a nawet udawać, że tego nie zauważył. W końcu byliśmy tam, daleko w tyle. Kim dla niego jesteśmy? I przyszedł do konwoju do nas. To prawda, że ​​coraz rzadziej – na wszystko brakowało czasu.
Galina PANKRATOVA, koleżanka z klasy:
Misza w ogóle się nie zmienił. Tak jak było 20 lat temu, tak jest nadal. Ta sama pulchna, spokojna, prosta. Kiedyś dał koncert w naszej szkole nr 39 (tam uczę). Jako miejscowa nauczycielka postanowiła zajrzeć do gabinetu dyrektora, przyjrzeć się jakiejś celebrytce. A Misha czekała na początek koncertu, kiedy zbierali się chłopaki w sali. – Och, Gal, wejdź. "Czy mnie poznajesz? Nie widzieliśmy się tak długo.” „Byłeś Galką. Kamyczki i pozostały. Potem powstał o nim film. Również w naszej szkole. Misza wziął mnie na ręce, a kiedy udzielał wywiadu, stałam obok mnie – nie puścił. Spotkaliśmy się na ulicy: „Cześć” – „Cześć” I tyle. Wyszedł po ósmej klasie i jakoś się z nim rozstaliśmy. Więcej komunikowałem się z tymi, z którymi studiowałem w dziewiątym lub dziesiątym roku. A kiedy się z nim spotkali, rozmawiali o życiu, jak wszyscy byli koledzy z klasy, kto gdzie jest, jak w rodzinie itp.
Aleksander FRUMIN:
Bardzo niewielu jest na świecie ludzi, którzy są silni wewnętrznie. Tutaj osoba zyskała popularność, zaczęła zarabiać pieniądze, a to czyni go innym. Nie mówmy, że to psuje, po prostu się zmienia. Dotyczy to szczególnie osób wykonujących zawody publiczne: artystów, muzyków, prezenterów telewizyjnych. Ale Michaił Worobow nie stał się taki. Niezwykle doceniam fakt, że został kiedyś uznany za najlepszego autora Tweru na konkursie piosenki autorskiej w 1987 roku. Jury przewodniczył nasz petersburski bard Evgeny Klyachkin. Nawiasem mówiąc, ta tragiczna piosenka „Day as Day” jest poświęcona pamięci Klyachkina. A potem w jednej z gazet napisali, że ta piosenka stała się requiem dla samego Michaiła. To jest źle.
Michaił SHELEG, piosenkarz, publicysta:
- Komunikował się z nami dość spokojnie, bez charakterystycznej dla wielu arogancji, życzliwie traktowanej przez sławę i fanów. Bardzo zabawne jest opowiadanie o kręceniu filmu. Zagrał rolę szefa mafii, złodzieja Wiktora Pietrowicza w filmie Konstantina Murzyanki „Kwiecień”. Powiedział mi, jakie to ponure zadanie: sześć godzin makijażu, dwadzieścia minut kręcenia. I wystarczy powiedzieć tylko dwie frazy, które z jakiegoś powodu nie przychodzą ci do głowy. Rozmawialiśmy także o chanson. Krug powiedział, że zorganizował własny kierunek muzyczny, który nazywa się „gatunkiem rosyjskim”. Powiedział: „Teraz wszystkie albumy będą wydawane tylko w takiej serii. Ponadto artystów przyjmiemy po spotkaniu. Musimy już rozdzielić ten blichtr, który wpada w chanson. Niech będą śpiewakami chanson, a my będziemy pracować w rosyjskim gatunku.
Katia OGONEK:
Przyciągnęło nas podobieństwo charakterów. Jeśli chodzi o pracę, jestem twardą osobą. A Michał taki był. Oddawał się pracy na sto procent i tego samego wymagał od innych. Nie mógł być „zmęczony”, „chory”, „zły”. To znaczy, oczywiście, zdarzyło się, że poszedłeś do niego przed koncertem, a on: „Och, Katya, boli mnie gardło, nie wiem, jak teraz będę pracować”… Ale poszedłem na scenę - i jakby ktoś machnął magiczną różdżką: żadnego bólu gardła, żadnego zmęczenia. Ze względu na zły stan zdrowia nie mógł odwołać koncertu. Ponieważ kochał swoją publiczność i nie mógł oszukać jej oczekiwań. Misza był pracoholikiem. Szanuję go za to. Żył swoją pracą i był z niej dumny. Jestem pewien, że nigdy nie poszedłby za piosenką, żeby coś sprzedać, zrobić interes, tak jak inni. Gdyby nie ta tragedia, śpiewałby całe życie, nie zmieniłby zawodu.
Leonid:
- Przychodzili do Miszy z różnymi projektami: inwestujmy pieniądze tu i tam. I nie był biznesmenem, był dobrze zorientowany w muzyce, ale nie był biznesmenem i przyszedł się do mnie skonsultować. Powiedziałem: „Mish, rynek jest od dawna podzielony. I znają te, te i tamte. Jeśli chcesz wyjść, idź do nich.” I zaczął: „No dalej, Lesh, ty zawsze zaczynasz”. Wyjaśniam: „Ten projekt to oczywiście ślepa uliczka, to jak brać i wyrzucać pieniądze. Kupuj sprzęt, rekrutuj ludzi - a w Twerze nie ma zbyt wielu dobrych specjalistów - i nic nie dostaniesz. Rozkręcił się jeszcze bardziej... Choć notabene, żaden z komercyjnych projektów nie wciągnął go tak poważnie. Mimo to najbliżej mu było do muzyki. Traktował ją bardzo poważnie.
Vlad SAVOSIN:
- Nagrałem wszystkie albumy z Miszą. Poznaliśmy się na jakiejś imprezie muzycznej. Pracowałem w zakładzie typu restauracyjnego jako akordeonista. A Michaił przyszedł odwiedzić przyjaciela, który pracował tam jako ochroniarz. Znajomy ten wiedział, że Michaił bierze udział w konkursach, festiwalach piosenki autorskiej. Cóż, przedstawił nas - trochę jak kolegów. Michaił i ja zagraliśmy razem kilka piosenek wieczorem, natychmiast zaproponował, że wystąpi z nim na amatorskim konkursie piosenki, który wkrótce odbył się w Twerze. Odkąd to wszystko się zaczęło. Kiedyś było nas trzech – trzecim był Wołodia Owczarow. Potem Misha zaczął sprowadzać innych muzyków. Słyszałem gitarzystę - przyniesionego. Koledzy doradzili mu dobrego skrzypka – Wiktora Chilimowa. Tak więc stopniowo, po półtora roku, powstała grupa „Towarzysz” – sześć osób. Skład zmieniał się wówczas kilkukrotnie, przez cały czas w Fellow Traveller pracowało dwadzieścia osób. Ale tak się dzieje w wielu grupach.
Marina SZAMSZONKOWA:
— Współpracuję z Michaiłem od 6 lat. Tak, jest wymagający – mówię to jako reżyser, ale wymaganie jest sprawiedliwe, logiczne. Podobała mi się kolejność, żeby wszystko było jasne. Kiedyś się złościło, kłóciło. Ale był bystry, nie przeklinał. W drużynie mieliśmy suchą piłkę. Na każdym koncercie byli zapraszani do siedzenia. Wyobraźcie sobie, co mogą zaowocować tymi spotkaniami, a następnego dnia koncertem w innym mieście. Jeden muzyk już u nas nie pracuje. Jakimś cudem naprawdę miał ochotę na piwo. „Jeśli chcesz – pij”. Chłopaki ostrzegali go, że nasze piwo jest drogie, ale on nie rozumiał. Pijany, nie ma poranka. Źle się spisałem na koncercie. A piwo kosztowało go tyle, ile kosztował koncert. Więc jest to dla nas naprawdę drogie. Ale następnym razem nie chciał. Ogólnie rzecz biorąc, Misha zgromadziła wspaniałych facetów. Pracuś. Nikt się nie spóźnił, wszyscy próbowali.
Michaił GULKO, piosenkarz:
Pamiętam, że to był bardzo ciekawy moment. Odwiedziłem go wówczas w Twerze. Noc jest głęboka. Po koncercie wróciliśmy do domu, zjedliśmy kolację i poszliśmy odpocząć. Nagle krzyk: „Misza, pomóż mi!” Jego przyjaciele trochę wypili, a policja zatrzymała ich w tym stanie. Cóż, Misza, pójdźmy na ratunek, a on na nich przeklina, ale po ojcowsku. Poszedłem z nim. Centrum Tweru. Samochody stoją, policjanci drogowi, jego ludzie mają twarze winnych. Nagle Misza szepcze do mnie: „Wujku Misza, podpisz protokoły dla policjantów drogowych”. I miałem je przy sobie. Podchodzę do nich: „Jestem w trasie, piosenkarz, pozwól mi robić prezenty” itp. Ale Misha wstydził się używać swojego imienia, nie podobało mu się, kiedy go rozpoznawali. Ogólnie rzecz biorąc, chłopaki zostali zwolnieni. Ciekawie go poznaliśmy. Wieczorem w wagonie restauracyjnym. Poszliśmy na wieczór pieśniowy w Petersburgu, w Pałacu Kultury Gorkiego. Potem wziąłem wódkę, obiad. A on: „Nie piję”. Tak się poznaliśmy, znałem już imię Krug. W 1993 roku dał koncert w strefie pod Krasnojarskiem. Właśnie przyjechałem z Nowego Jorku. I nagle z samochodu słyszę głos jakiegoś cywila, który dostarczał płytę wiórową. I śpiewa z pewną nieśmiałą udręką. "Kto to jest?" - „Michaił Krug”. Potem zdałem sobie sprawę, kogo słuchają w Rosji. Po naszej nocnej znajomości wystąpiliśmy razem i pojechaliśmy pociągiem do Moskwy. Kiedy wyszedł do swojego Tweru, z jakiegoś powodu zrobiło się ponuro. Wymieniliśmy się telefonami. Na początku jego reżyser był takim niepoważnym chłopcem. Misza, pamiętam, ciągle mu mówił: „Jesteś niechlujem”. A potem była Marina.
Katia OGONEK:
Charakter Miszy oczywiście nie jest łatwy… Był. Mógłby się złościć, krzyczeć. Ale to jest osoba kreatywna. Osobowość! Przede wszystkim. Gdyby nie miał charakteru, czy zostałby Miszą Krugiem?… I na przykład łatwo było mi się z nim porozumieć. Chociaż oczywiście pokłóciliśmy się i obraziliśmy, zdarzało się, że na siebie... Był taki przypadek. Oboje z Miszą nie znosimy cebuli. Nawet nie jadł czosnku. W restauracjach on i ja siedzieliśmy przy osobnym stole, karmieni oddzielnie od reszty. Tak więc pewnego razu w Izraelu, kiedy byliśmy w trasie, pokłóciliśmy się z nim o coś w supermarkecie. Przez jakieś bzdury, cenę czy coś... Tak więc na ostatnim koncercie w Tel Awiwie, kiedy wszyscy sobie żartowali, wziąłem mikrofon Mishina i wypolerowałem go kokardą. Kiedy wszedł na scenę i podszedł do niego, miał TAKĄ twarz! Upuścił mikrofon, był zdenerwowany – ludzie nie zrozumieliby, co się dzieje. A sala była taka dobra. Sveta - Misha miała takiego wokalistę wspierającego - zrozumiała, o co chodzi i zaczęła się głośno śmiać na scenie... Kiedy Misha poszła za kulisy, pomyślał o innej osobie i nalał mu butelkę słodkiej wody. I trzymałem się z daleka. A potem przez długi czas nie przyznała się do niego. Nie, myślę, że lepiej będzie, jeśli pojedziemy do Moskwy - powiem tam, Misha była porywcza, ale porywcza. Fakt, że to zrobiłem, powiedział mu ktoś inny przede mną. On tylko: „Katka, kim jesteś, Katya”… Potem długo nie mógł o tym zapomnieć, powiedział mi: „No cóż, Katya, czekaj, ja też coś załatwię”. Nie zorganizowałem. Ponieważ nie miałem czasu. Ale prawdopodobnie wymyśli coś zabawnego. Ze swoim dość surowym wyglądem lubił żartować, miał wspaniałe poczucie humoru. Na przykład bawił się mną, trochę mnie przestraszył. Mamy z nim na przykład koncerty w tym samym mieście. Dzwoni do mnie przez telefon lub przychodzi za kulisy: „Kat, twój koncert został odwołany”. Lub: „Twoja sprawa jest zła, przerwałem ci wszystko, na korytarzu siedzą dwie osoby”. I zacząłem się bać.
Vlad SAVOSIN:
Misza bardzo się martwiła, jeśli sala nie była pełna. Ciągle nas wyprzedano. Organizator jednak przesadza i robi cztery koncerty w jednym mieście w ciągu roku. I potrzebujesz jednego lub dwóch. Kiedy przychodziliśmy po raz czwarty w roku, oczywiście nie było pełnej sali. Tak się kiedyś na przykład stało w Czelabińsku. Michaił był bardzo zdenerwowany, nie rozumiał: „W mieście wydaje się być dobrze, o co chodzi?”. Ale przeżyłem ten dzień, a następny - w innym mieście. Nie do frustracji. Miesięcznie mogło odbywać się 20-25 koncertów. Pewnego razu podczas długiej i trudnej trasy koncertowej na jednym z ostatnich koncertów Michaił zapomniał na scenie kilku linijek piosenki i zaśpiewał zgodnie z melodią, zgodnie z rytmem: „A potem po prostu zapomniałem. I coś jeszcze, nie pamiętam. Ludzie byli oszołomieni. Ale pogratulował.
Igor RYBAKOW:
Kiedy Misha zaczął koncertować, bardzo się zmienił. Czas zaczął doceniać. Zwinny, rzeczowy, liczył sekundy. Mieszkał także z matką na Green Drive. Ona coś do niego mówi. A on: „Mamo, koniec, nie ma czasu”. I uciekł. Tym właśnie musiało stać się wojsko. Na pewno awansowałbym do stopnia generała. Rozmawialiśmy z nim na ten temat. Chciałem odejść z wojska i postanowiłem się z nim skonsultować. I powiedział mi tak: „Nie musisz nigdzie jechać. Jesteś żołnierzem i bądź nim. W życiu cywilnym jest to bardzo trudne”.
Katia OGONEK:
Zawsze staraliśmy się sobie pomagać. Nie za pieniądze, nie… Jakoś nie było takiej potrzeby. Nie pamiętam też żadnej krytycznej sytuacji. Ale zawsze się wspieraliśmy. Kiedy Misha miała urodziny, na pewno do niego przyjdę. Jeśli na ten dzień zaplanowano koncert, został on przełożony. A Misha przyszła na moje przyjęcie urodzinowe. Artyści w ogóle są często zapraszani na święta. Zapytali mnie: „Ile pieniędzy dałeś Krugowi, żeby przyjechał?” Byłem oburzony: „Dlaczego? Co to znaczy: ile dałeś? Jesteśmy przyjaciółmi. Misha przyszła do mnie jako przyjaciółka. Czy myślisz, że w tym wszystkim chodzi o pieniądze?
Marina BATURINA:
Misha był zawsze gotowy pomóc swoim przyjaciołom. Dwukrotnie naprawdę pomógł mojemu synowi Vovce. Kiedy nie zdał egzaminów w instytucie - pierwszy raz, kiedy wstąpił, drugi raz - już na studiach, zadzwoniłem do Miszy. Odpowiedział natychmiast: „Marin, cóż, oczywiście, że ci pomogę”. I pomogło. Finansowo potrzebowałem wtedy pieniędzy.
Leonid:
Jak się spotkaliśmy, całe miasto było zaskoczone. Tyle razy mnie pytano: jak można porozumieć się z Mishką, on jest taki wybuchowy, potrafi się wyrwać, ale chyba nie przeklinacie i zawsze wszędzie jesteście razem. Powiedziałam: nie wiem dlaczego tak jest… Bo on jest wybuchowy, a ja jestem jak woda. Zapaliło się i - psh, ostygło. Nie tylko pomogłem Miszy. Ale ci, w których włożyłem duszę, wstali i przeszli obok mnie tak daleko: cześć, Lechu, to wszystko. A Mishka – tego się nie spodziewałem – był gotowy złożyć za mnie głowę. Tak się złożyło, że mu pomogłem, więc już po pierwszym koncercie, który przyniósł mu pieniądze, przyszedł do mnie: „Tutaj, Lesha. To jest dla ciebie". Mówię: „Stop, mam pieniądze, rozwijajmy się. Nic nie wezmę.” Następnie: „No cóż, zostań moim reżyserem, moim producentem”. To prawda, Misza był ostry, bezczelny, ale wciąż było w nim więcej duszy.
Michaił GULKO:
Misza znał wartość ludzi. Kogo nie kochał, tego nie kochał. Nie zbliżyłem się. I zrobił dobrze niezauważony. Nie miał żadnych występów. A na scenie – jak dziecko. Zagryzanie warg, wąsy. Jeśli przyjrzysz się uważnie, kiedy śpiewa, zobaczysz, jak drga jego górna warga… Nie mogę mówić w czasie przeszłym… Misha i Irochka (druga żona) zostali ze mną tutaj, w Nowym Jorku. Nie wiedziałam wtedy, że nie je cebuli i czosnku, wszystko przygotowałam na spotkanie. Ale jedzenie poszło do kosza. Misza poprosiła mnie o kiełbaski z kapustą. A miał w domu bardzo smaczny barszcz - to danie główne, które dobrze wypije. Irochka dobrze dla niego gotuje. Jest osobą o bardzo szerokich horyzontach. W jego domu drzwi wejściowe nie były zamknięte przez całą dobę. Zaprzyjaźnił się ze wszystkimi grupami ludności. Kiedy odwiedzałem go w Twerze, zawsze wysyłał po mnie samochód do Moskwy. Poprosiłem znajomych, żeby mnie zabrali. I zawsze docieraliśmy na miejsce bardzo szybko. I grali tam wspólne koncerty i po prostu obchodzili niektóre święta. Misza nie miała wielu przyjaciół i bardzo się cieszę, że trafiłam do grona bliskich współpracowników. Nie była zamknięta, ale jak mówią, nie da się do niej podjechać. Nie wszyscy próbowali znaleźć wspólny język.
Michaił SHELEG:
- Często spotykaliśmy się z Krugiem na połączonych koncertach, różnych festiwalach oraz w studiu nagraniowym na Ryazansky Prospekt. Naszej przyjaźni komunikacyjnej nie można było nazwać, były to po prostu relacje koleżeńskie.
Michaił jest osobą zamkniętą, dość samowystarczalną, pewną siebie, dumną i nie ze wszystkimi nawiązującą kontakt. Wokół sławnej osoby zawsze jest wiele różnych osobowości - zarówno wielbicieli, jak i poszukiwaczy przygód. Dlatego Michaił traktował wszystkich dość ostrożnie, ale ponieważ byliśmy starymi znajomymi, zaprosił mnie do swojej pracowni w Twerze. Był 13 czerwca, zabrał nas do restauracji, gdzie rozmawialiśmy. Zabrali lody, kawę, był ubrany tak po domu, w T-shirt i spodnie dresowe. Misza przypadkowo upuścił kawałek lodów na koszulkę, a potem, gdy go sfotografowałem, zakrył zabrudzone miejsce spodkiem.
Igor RYBAKOW:
- Tak się złożyło, że Mishka mieszkał w ostatnich domach Zeleny'ego Proezda, a ja byłem pośrodku. I prawie nie spotykaliśmy się po szkole. Ich kompania zebrała się na podwórzu z gitarami. Najlepsze „braterstwo” szkoły. Nie dotykali mnie, bo uprawiałem sport i nie uważano mnie za „nerda”. Zebrali się, postanowili za radą: „Dotykamy tego, tego nie ma”. Kiedy byłem oburzony, Mishka powiedział przyjacielsko: „Ty, Igorze, milcz. To nie twoja sprawa. Bądź cicho." Ogólnie rzecz biorąc, zwykłe chłopięce życie. Najpierw licealiści wyrzucili nas z kolejki w stołówce, potem nas, kiedy dorastaliśmy. Normalna szkoła wojskowa. Misza był bardzo poważnym chłopcem od pierwszej klasy. Lubił być słuchany.
Leonid:
– Widziałem go inaczej. Widziałem zło. Właśnie tego lata pojechaliśmy z nim popływać w kamieniołomie. Zabrali wagę wódki, puszkę piwa. Ogólny nastrój! Mówi: „Lech, jak oni dobrze się kąpali! Chodźmy do mnie, chodźmy”. Przyjeżdżamy, a Irina gotuje barszcz. I zapomniałem dopisać jedną rzecz. Misza podniosła pokrywkę garnka i zobaczyłam, że się gotuje. „Dość tego, Lechu, nie będziemy jeść!” I upuściłem pokrywę. Powiedziałem mu: „Tak, przestań”. A on był już bez niczego: „Znowu ona tego nie odłożyła!”. Ja: „Misza, ok, rozgrzejmy się, zjedzmy, jestem głodna”. Wyszedł: to wszystko, muszę się nakarmić. Poszliśmy z nim, wyciągnęliśmy stół na zewnątrz, postawiliśmy krzesła, zjedliśmy barszcz. I znów rozkwitło – jakby nic się nie stało. Zawsze wychodził w ciągu dwóch minut.
Vlad SAVOSIN:
- Michaił był porywczy, ale porywczy. Kiedyś było tak, że karcił człowieka, a potem natychmiast zaczynał go chwalić, aby naładować go optymizmem i życzliwością. Na przykład miałem porażkę organizacyjną. Związane z alkoholem. Michaił wysłał mnie na miesięczny urlop - coś pomiędzy wakacjami a zwolnieniem. A kiedy wróciłem miesiąc później, zacząłem patronować mojej pracy. Chodź, mówi, zaśpiewasz jedną lub dwie piosenki w środku koncertu.
Aleksander FRUMIN:
- Misha naprawdę cenił ludzi, szanował swoich muzyków. W grupie miał bardzo rygorystyczną dyscyplinę. Wszyscy muzycy wiedzieli, że przychodzą do pracy i muszą ją wykonać bardzo dokładnie. Misha doceniła każdego z chłopaków. Mógł krzyczeć, ale nie przy obcych. Jeśli przyjeżdżał do Petersburga sam, to nocował u mnie, jeśli z grupą, to tylko z nimi, w hotelu. Misza dobrze znał moich rodziców. A na koncertach dedykował piosenkę mojej mamie i ojcu. Właściwie byliśmy przyjaciółmi rodziny. Za każdym razem przynosił nam prezenty z Tweru. Zwykle pije. Ja - ich lokalne piwo. A dla mojej żony jakiś likier, bardzo osobliwy. Czasami zostawał z nami nawet po koncertach. Jakimś cudem zostałem na jeden dzień, żeby obejrzeć mecz piłkarski Spartak – Zenit. Dzwonił do mnie dwa razy w roku. Na moje urodziny i Nowy Rok. Chociaż faktycznie nasze spotkania zdarzały się częściej, ale w ciągu tych dwóch dni zadzwonił na pociąg. Znalazłem to nawet za granicą. Uznałem za swój obowiązek złożyć ci gratulacje. Całe osiem lat naszej komunikacji. A rozmowa zawsze kończyła się w ten sam sposób: „Koniec komunikacji”.
Marina BATURINA:
- Zawsze gratulował Irince (koledze z klasy) w dniu jej urodzin. W tym roku również go zaprosiłam, ale niemal na pewno wiedziałam, że nie będzie mógł przyjechać – Misza był ostatnio bardzo zajęty. A dokładnie. Powiedział: „Przykro mi, ale jestem w trasie”. I miał wycieczki do Krasnodaru, gdzie mieszka inny z naszych kolegów z klasy. Misza opowiadał później: „Po koncercie usłyszałem, jak ktoś krzyczy z tłumu z powodu strażników: «Pozwól mi iść do niego, uczyłem się u niego». „Och” – mówię – „kto tam ze mną studiował?” Okazało się, że to Vika. Długo siedzieliśmy i rozmawialiśmy. Zaczęła pytać: „Jak się mają dziewczyny?” A potem zrobiło mi się tak wstyd, że nie pogratulowałem Irze. A w Walentynki, 14 lutego, Misha przyszła ze mną do pracy z kwiatami i koniakiem. Nie złapał mnie. Poszedł do mojego domu, szybko usmażyłam kurczaka, usiadłam…
Bardzo brakuje mi rozmów z nim. Misza miała ciekawe przemówienie – takie zwroty akcji! I można było z nim porozmawiać o wszystkim. O osobistym. Wspierał mnie emocjonalnie i radą. Martwiłam się po przyjacielsku, że nie mam solidnego, bogatego narzeczonego. A raz nawet przedstawił mnie mężczyźnie. Miałem urodziny. Misza przyszedł z kwiatami, prezentem i ze swoim byłym dyrektorem. Z którym wtedy naprawdę się komunikowaliśmy przez jakiś czas. Zdarzyło się też zabawne wydarzenie. Jedna z bardzo znanych firm w naszym mieście obchodziła dzień swojego założenia. Odbył się koncert i Misha wzięła w nim udział. I zabrał na ten koncert mnie i dwie inne dziewczyny z mojej pracy. Byliśmy w jego garderobie, kiedy nagle przyszli do Miszy z telewizji. Od razu złapał nas w naręcze i jest warty wywiadu. Myślałem, że jeden został usunięty. Pytają: „Czego oczekujesz od tej firmy?” Mówi coś o benzynie, o tym, że zawsze tankuje na stacjach tej firmy. I wtedy nagle zostaje mi wręczony mikrofon: „Czego oczekujesz od tej firmy”. Zgubiłem się. Niedźwiedź szepcze: „Panarze, zalotnicy”… Automatycznie powtarzam: „I oczekuję zalotników od takiego a takiego towarzystwa”. Pokazali to w całym Twerze (śmiech). Mishka podpowiedział w przyjazny sposób.
Ogólnie rzecz biorąc, jakoś traktował kobiety ze zrozumieniem, współczuł nam. Bardzo opiekował się matką. A jego matka była z niego dumna: w końcu z prostej rodziny i jakim okazał się synem. Kupiłem samochód dla mojej siostry Oli na urodziny - nowiutka „szóstka”, dobre mieszkanie.
Marina SZAMSZONKOWA:
- Kiedy byliśmy w trasie po Niemczech, przywiózł mojej mamie ogromną walizkę z ręcznie haftowaną pościelą. A tam jest drogo. "Mamusia". Dla niego matka była wszystkim. I Irishka zaszła w ciążę – w każdym mieście pytał mnie: „Marin, pojedziemy razem. Wybierzemy buciki, pieluszki. Przyniósł walizki. Zapytałem go: „Po co ci tak dużo?” - "Nic. Irochka wybierze.
Marina BATURINA:
- Misza miał bardzo spójną teorię na temat relacji mężczyzny i kobiety. Smukły i poprawny. Nie było w nim luzu. Inaczej byłoby – pieniądze by się skończyły, jest sława – i strzelajmy do dziewcząt na prawo i lewo. A Misza marzył o spotkaniu prawdziwej miłości, marzył o rodzinie, aby urodziło się kolejne dziecko - po rozwodzie z pierwszą żoną zostawił syna Dimkę samemu sobie. Rozmawialiśmy z nim o sprawach osobistych. Zapytałem: „Mish, jak myślisz, że to jest prawdziwe?” Odpowiedział: „Ale poczujesz: przytulisz, przytulisz i zrozumiesz, że nic więcej nie jest potrzebne”. A potem poznał Irinę i wszyscy byliśmy z niego bardzo szczęśliwi, urodziła im się Saszenka ...
Nie pamiętam, żeby w szkole Misha jakoś szczególnie lubiła dziewczyny. W naszej klasie pierwszym „panem młodym” został inny chłopiec. I żywił dziecięcą miłość do dziewczyny, z którą mieszkali w różnych wejściach tego samego domu. Oczywiście było tak: ciągnij za warkocz, przynieś teczkę... Nie lubiła go. Kopnęła go, odepchnęła.
Kiedy opuścił szkołę po ukończeniu ósmej klasy, jakoś wspólnie świętowaliśmy Nowy Rok. Byłem z przyjacielem, a on przyszedł z dziewczyną. I to było takie interesujące, mamy 15-16 lat, a on jest dorosły: „To jest moja dziewczyna. Przystań". Wstali i pocałowali się. Marina była ładną dziewczyną, wysoką. Ale z jakiegoś powodu nam się to nie podobało. Kiedy Misza poszła do wojska, nie czekała na niego, wyszła za mąż. Bardzo się martwił. Kilka lat później nastąpił moment – ​​wrócili do siebie. Ale nic dobrego z tego nie wynikło.
Irina Petrovna LYUBIMOVA:
Miał nieszczęśliwą miłość. Dziewczyna z wojska nie czekała na niego. On cierpiał. Powiedział: „Źle się czuję”. Zmartwiony. Potem spotkała się Sveta – jego pierwsza żona. Pamiętam, jak przyszedłem z nią na wieczór. Taki dumny. Urodził się ich syn Dima. Jednak coś im nie wyszło. Początkowo Sveta nie znalazła wspólnego języka z teściową i ona i Misza przeprowadziły się do hostelu. A potem z jakiegoś powodu zdecydowała, że ​​​​Misha i Dimochka „zjedzą” jej aurę. Nie wiem, co się z nią stało. Ogólnie rzecz biorąc, Misha i jego syn zamieszkali z matką.
Igor RYBAKOW:
- Misha i ja zaczęliśmy aktywniej komunikować się po szkole. W jakiś sposób utworzyliśmy samotną grupę kolegów z klasy i okresowo się spotykaliśmy. To prawda, że ​​\u200b\u200bdziewczyny - Ira Frolova, Marina Baturina - widywały go częściej, odwiedzały jego matkę, Zoję Petrovną. A nasze spotkania można nazwać etapowymi. Po szkole wstąpiłem do szkoły wojskowej i na 4 lata wyjechałem do Osetii Północnej, a potem na Daleki Wschód. Do Tweru przybyłem już jako porucznik, gdzieś w 86. roku. Przecięliśmy ścieżki z Miszą w pobliżu centrum handlowego. "Skąd jesteś?" - Z Dalekiego Wschodu. „A dzisiaj mam święto - urodził się mój syn. Zadzwonił do Dimy. - „Mam też Dimkę. Należy to odnotować.” - "Z pewnością". Staliśmy 1,5-2 godziny. Rozmawialiśmy o życiu. Czysto symbolicznie wypiłem i pożegnałem się.
Następny raz spotkaliśmy się w 1991 roku. Wtedy wszystko było na kuponach. Niedźwiedź pracował przy samochodzie, dostarczał mleko do sklepów. Już wtedy zaczął poważnie studiować muzykę, występował w instytucie chemicznym. Zapytałem, jak sobie radzi z pieniędzmi. „Jak widzisz, zarabiam pieniądze”.
Irina Petrovna LYUBIMOVA:
- Byłem przewodniczącym komisji związkowej, kiedy Misza przyszedł do nas. Był kompetentnym, przedsiębiorczym pracownikiem i dosłownie miesiąc później został kierowcą GAZ-52. Nosił mleko. I po pewnym czasie został mianowany szefem kolumny, ale nie lubił dowodzić, więc z własnej woli ponownie został woźnicą, brygadzistą. Misza w tamtych latach była moim najważniejszym i wiernym asystentem. Mieliśmy małą firmę i często jeździliśmy na kemping lub po prostu wychodziliśmy na łono natury. Misza był naszym strażakiem i odpowiadał za grilla, ponieważ nie jadł cebuli i czosnku, marynatę robił według własnego przepisu. Nie masz pojęcia, jak to jest dowodzić brygadą mleczarzy. Miał pod swoją komendą 20 ludzi, musiałem wstać wcześnie, bo około 4 rano. Kontrola lekarska odbywała się codziennie, jeżeli ktoś nie przyszedł, konieczne było znalezienie zastępstwa. Często zamiast kogoś leciał samolotem. Bardzo odpowiedzialna praca. O 6 rano do kuchni mleczarskiej, potem do sklepów. Ale można było na nim polegać. Jest taki kręgosłup kierowców, o których wiadomo, że się nie upiją, tylko na pewno pójdą do pracy. Przecież już wieczorem sporządzono najróżniejsze wnioski, podpisano plany, a rano bardzo trudno było znaleźć zastępstwo. Sam też naprawił samochód. Szanujący się kierowca nigdy nie dałby go ślusarzowi, który nie zna się na tym tak jak on. Ponieważ byłem związkowcem, odpowiadałem za całą działalność rekreacyjną. Misza mi w tym pomogła. Kiedyś wymyśliliśmy numer - „taniec małych łabędzi”. Wyobraź sobie kilku chłopaków (i wszyscy byli wielcy, jak Misza) w tańcu baletowym. Tutu zostało stworzone specjalnie dla nich. Misza odsłoniła jedno ramię tak kokieteryjnie...
Galina PANKRATOVA:
- Gdybyśmy wiedzieli, że zostanie gwiazdą ... Jeszcze kilka lat temu nawet nie wyobrażałem sobie, że naszą Mishką był Michaił Krug. Nie przepadam za taką muzyką, dlatego gdy usłyszałem kącikiem ucha jego piosenki, nawet nie pomyślałem, że to on. I jakimś cudem poznałem dziewczyny, koleżanki z klasy i one opowiedziały mi o naszej celebrytce. Potem poszła do sąsiadki specjalnie z prośbą o kasetę Michaiła Kruga. Słuchałem – dokładnie jego barwy. Nawet nie wiedziałem, że potrafi grać na gitarze.
Igor RYBAKOW:
- Kończyłem ostatni rok w Akademii Wojskowej Żukowa. Jest lekcja. Nagle rozlega się pukanie do drzwi i w drzwiach pojawia się znajoma mi osoba: „Czy major Rybakow studiuje u ciebie?” Poprosiłem o wyjście: „Co tu robisz?” – Spotkałem brygadzistę z waszego kursu. Poprosił nas, żebyśmy zagrali na twojej imprezie z okazji ukończenia szkoły. Słuchaj, palisz? Zastrzeliłem papierosa moim towarzyszom. Staliśmy i rozmawialiśmy. „Wiesz, cena za występ była jedna. Teraz inny. Występujemy niemal za darmo. Kilkakrotnie odbywał z nami próby z grupą Fellow Traveller. Stał się już tak solidny, że urósł. Tego wieczoru po raz pierwszy zobaczyłem występ Mishki. Już wtedy ludzie z Moskwy przyjeżdżali go słuchać. Ogólnie rzecz biorąc, powoli zaczął się podnosić. Pieniądze zniknęły.
Aleksander FRUMIN:
- Po raz pierwszy Misha wyjechała z nami za granicę. W listopadzie 97. Razem z zespołem „Pearl Brothers” z 10-dniową trasą koncertową po Niemczech. Bardzo się bał, nie chciał latać. Misza nie lubiła samolotów i wolała podróżować pociągiem. Ledwo go nakłoniliśmy, zabierając bilety na najlepszy samolot. W Niemczech cały czas się śmiał, bo nie wierzył, że jest za granicą. W zasadzie można to było zrozumieć, skoro mieszkaliśmy odwiedzając emigrantów. Na koncerty przychodzili także nasi dawni rodacy. Wszędzie mówiono po rosyjsku, co Misza był bardzo zaskoczony. W Niemczech kupował pamiątki dla wszystkich swoich bliskich i przyjaciół. Wydałem na to prawie całą zarobioną pensję, która jak na tamte czasy była dość spora. Kupił sobie skórzaną kurtkę z takiej czerwonawej skóry. Absolutnie cudowne okulary przeciwsłoneczne w kolorze czarnym. Prawdziwe, kochanie. Centrum muzyczne, bo nie miał wtedy w domu nawet odtwarzacza laserowego. A za resztę pieniędzy Misza kupił najlepsze wino nadreńskie. Był pijakiem. Prawie nigdy nie pił alkoholu. Ale lubił dobre wino. Kupił wino, które było sprzedawane w specjalnym sklepie w winnicy. Za szaloną cenę. Co więcej, butelki były ogromne, każda miała około pół metra wysokości. Musiały tam być trzy litry. Pamiętam, że mu powiedziałem: „Może przywieziesz chociaż trochę pieniędzy do Rosji?” Potem trochę zarobił. A organizatorzy koncertów płacili w markach niemieckich. Misza spojrzał na nieznaną walutę i powiedział: „Mamy w Twerze tylko jeden bank i nie jestem pewien, czy te pieniądze zostaną wymienione na ruble lub dolary. Więc chodź, Sasza, będę świętować swój pierwszy wyjazd za granicę i wrócę do domu z prezentami.
Marina SZAMSZONKOWA:
Wielu uważa, że ​​zaoszczędził mnóstwo pieniędzy. Ale to nie jest. Zbudował dom dla swojej matki, dla siebie. Pomagał siostrze w mieszkaniu, innym krewnym. Nie miał skarbonki, do której wkładał swoje oszczędności. Misza był osobą wierzącą i uważał, że gromadzenie rzeczy jest grzechem. Zdarzało się, że przyjeżdżał z wycieczki: „Marin, musimy się spotkać z księdzem. Jak tam kaplica? Dopiero z pociągu wejdzie do domu, od razu wsiądzie do samochodu i będzie patrzył, jak powstaje kaplica. Jego patronem jest św. Michał z Tweru. Chodziłem i patrzyłem. Cieszyłem się jak dziecko. Przekazał pieniądze nie tylko tej kaplicy, ale także innym kościołom w mieście. Jakimś cudem przyjechali z Ufy. I tam przywitały nas dzieci z sierocińca, które dały nam wykonane własnoręcznie deski. I tak właśnie dotarliśmy do Tweru: „Marin, dajmy tym dzieciom kamerę wideo. Znajdź adres. Odebraliśmy paczkę – kamerę wideo, kasety wideo i mnóstwo innych prezentów – i wysłaliśmy. Nie miał żadnych zapasów. Pomógł naszemu miejscowemu ojcu pisać i nagrywać pieśni duchowe, zainwestował w to dużo pieniędzy, przyciągnął swoich muzyków. W każdym mieście chodziliśmy do kościoła, odwiedzaliśmy święte miejsca, kiedy tylko było to możliwe. Było mu łatwiej. Poszedłem do spowiedzi.
Vika TSYGANOVA:
- Syn Mishy został moim chrześniakiem, więc Misha i ja mamy teraz także duchowe połączenie. To już druga taka śmierć w moim życiu, jest to dla mnie bardzo trudne. Niedawno obchodziłem rocznicę śmierci mojego taty. Wcześniej przyjaciele odeszli, ale mieszkali daleko i niejako nie mieli czasu na otwarcie. A z Miszą stało się to dosłownie w ostatnich miesiącach naszej komunikacji. Oto on, siedzący przy stole, zawsze ochrzczony. Mógł się pokłócić, ale natychmiast przeprosił i szczerze żałował. To świadczy o jego wielkiej szczerości, o czystości jego duszy. Te dwie śmierci tak bardzo odrodziły mnie wewnętrznie. Wydawało się, że czas ucieka, a jest jeszcze wiele do zrobienia.
Leonid:
- Powiem tak: miałem jednego przyjaciela i Misha miała jednego. Obaj jego synowie są moimi chrześniakami. Teraz myślę, że mam dwie rodziny. Z Miszą mieliśmy w życiu zawody. Mam trójkę dzieci, najmłodsze urodziło się w grudniu. Ma trójkę: Dimę z pierwszego małżeństwa, Mariskę, córkę Irininę i niedawno urodziła się zwykła Sasza. Mojemu najmłodszemu dałem na imię Michael. Misha chciała zadzwonić do swojego Leonida. Ale jakoś byliśmy z nim w tym samym towarzystwie i zapytali mnie: czy nazwałeś swojego syna na cześć Mishki Kruga? Mówię: „Tak, dlaczego?” (Chociaż był taki pomysł.) Moim ojcem był Michaił, a moim ojcem, spowiednikiem, także Michaił, a on urodził się w dzień św. Michała... To prawda, mam wokół siebie tylko Niedźwiedzie. Ale nie było potrzeby mówić o tym głośno. Misza jest obrażona. I nazwał swojego syna Sasza. Ale nie zdenerwowałem się.
Marina BATURINA:
Więc wszystko poszło dobrze dla Miszy. I wtedy stało się to... Ostatni raz rozmawiałem z nim przez telefon. W czwartek i niedzielę Miszy nie było. To było tak, jakby ktoś mnie pociągnął: zadzwoń do mnie. Pogratulował mu narodzin syna. Zapytała jak się nazywają kiedy będziemy myć nogi w naszym szkolnym towarzystwie? Odpowiedział: bliżej jesieni, teraz jest bardzo tłoczno. Zapytała też, czy wystąpi na Dniu Miasta? Mówi, że nie, wychodzę. To prawdopodobnie pierwszy raz, kiedy Misha nie wystąpiła na Dniu Miasta.
Marina SZAMSZONKOWA:
- Kilka dni po tragedii spotkaliśmy się z muzykami, aby zdecydować, co dalej. Ponieważ natychmiast posypały się oferty pracy z innymi wykonawcami lub w innych grupach. Misza dała się poznać jako osoba wymagająca, a skoro tak długo razem pracowali, to znaczy, że tam wszystko jest w jak najlepszym porządku. Jeśli coś mu nie odpowiadało, natychmiast rozstał się z tą osobą. Wiesz, mam takie skojarzenie. Oto człowiek ze sztandarem, zabili go, upuścił sztandar, a cała reszta zawróciła i poszła. Baner jest jak piosenka. Jak rzucić wszystko? Łatwiej jest rozproszyć się jak karaluchy, spokojnie pracować z innymi, zapominając o wszystkim. I możesz znaleźć dla siebie wymówkę - każdy ma rodziny, trzeba je nakarmić. Ale co z Miszą? Koncerty mieliśmy zaplanowane do lutego 2003 roku. Oczywiście o niczym nie było mowy. Ale pojawiały się wezwania, żeby nie odwoływać koncertów, abyśmy po prostu przyjechali z grupą i zaśpiewali piosenki Kruga. Chłopaki są znani jako dobrzy muzycy. Misza nazwał ich multimuzykami, ponieważ każdy z nich gra na kilku instrumentach. Są profesjonalistami. Na przykład nasz klawiszowiec jakoś zachorował i pojechali mniejszą grupą. Misha zaśpiewała piosenkę, Vlad Savosin zagrał na akordeonie guzikowym. I kiedy Misza coś mówił, Vlad podszedł do klawiszy, a ten, który stał za klawiszami, wziął gitarę. Nie planujemy niczego na odległą przyszłość. Ale na razie opracujemy koncerty, na które zostaliśmy zaproszeni. Odejdzie rodzina autora, matka, żona. Ira pozostała z trójką dzieci na rękach. Czy potrafisz sobie wyobrazić?
Vlad SAVOSIN:
- Ktoś mówi: „Tak, teraz ty, podobnie jak„ Queens ”bez Merkurego, jeździsz na jego piosenkach, próbując stworzyć dla siebie platformę startową”. Ale nie przejmujemy się takimi rozmowami. Krewni Michaiła chcą, aby brzmiały jego piosenki. A społeczeństwo chce ich słuchać. Wszyscy będziemy śpiewać dla Michaela. To jest bardzo odpowiedzialne. Ile takich koncertów będzie – nie wiem. Ale sami sobie wskazaliśmy, że po rocznicy śmierci Michaiła występowanie z tymi piosenkami będzie bluźnierstwem.
Leonid:
„Po śmierci Michaiła zajmuję się jego sprawami. Kto jeszcze? Nikt nie znał go lepiej niż ja. Powoli wchodzę w show-biznes. Chociaż każdy krajowy biznes, a zwłaszcza show-biznes, jest bardzo trudny ... Najgorsze jest to, gdy po śmierci wykonawcy zaczynają zapominać o nim, jego rodzinie, każdy z jego „przyjaciół” zaczyna wszystko wciągać trochę jego kierunku... Przez czterdzieści dni chcemy zorganizować wieczór ku pamięci Michaiła Kruga. Teraz to robię. W pełni. A przecież jak to bywa: wzywa się jakiegoś artystę – trzeba pomóc. I mówi: jeśli wejście na koncert będzie wolne, to przyjdę, ale jeśli weźmiesz pieniądze, to nie. Chłopaki, cóż, wszyscy jesteśmy śmiertelni, wszyscy chodzimy pod Bogiem. Zawsze wzywałem i nadal wzywam wszystkich: jeśli jest taka możliwość, pomóżcie już dziś. Pieniądze te zostaną przekazane rodzinie. Nie udaję przed nimi, po prostu wszystko organizuję. Abyśmy tego nie mieli: ktoś umarł i zapomnieli o nim.

Z wywiadu z Michaiłem Krugiem:

„Urodziłem się w Twerze 7 kwietnia 1962 r. Uczył się w szkole muzycznej w klasie akordeonu, ale potem ją porzucił. grał w hokeja, był bramkarzem. Po ósmej klasie rozpoczął naukę w szkole zawodowej i uzyskał zawód mechanika samochodowego. Wstąpił do wojska, służył w wojskowej szkole młodszych specjalistów jako instruktor nauki jazdy. Po wojsku ożenił się, wstąpił na wydział przygotowawczy Politechniki. W tym samym miejscu na Politechnice natknąłem się na ogłoszenie, że odbędzie się ósmy regionalny festiwal-konkurs piosenki autorskiej. Laureatem został już od pierwszego wpisu, opuścił instytut. Pracowałem wtedy jako szef konwoju, ale wkrótce też odszedłem z pracy. Nagrałem pierwszą płytę, potem drugą, trzecią. To prawda, że ​​​​nie zostały powtórzone. Ale czwarty album, Zhigan-Lemon, zyskał popularność. To był rok 1994. Następnie ukazały się inne płyty: „Green Prosecutor”, „Live String”, „Madame” i „Rose”. Tak w skrócie…”

„Nienawidzę komunistów i homoseksualistów. Nigdy nawet nie podam ręki tym seksualnym zboczeńcom i nie wystąpię z nimi na tym samym koncercie.

„To rosyjska piosenka złodziei. Chociaż gatunek definiuje francuskie słowo „chanson”. Wysocki nazwał to romansem podwórkowym. Ani Nowikow, ani Rosenbaum, ani Tokariew nie akceptują nazwy „chanson”. Ale czas mija i jakoś to słychać. W końcu nie można pisać na plakatach - piosenka złodziei.

„Marzę o kupieniu sobie Czajki, ale nie mogę. Mam sześćsetnego mercedesa, volkswagena, ale to wszystko w porównaniu z bzdurami
z „Mewą”. Nie ma lepszego samochodu na świecie. Ale to kosztuje 200 tysięcy dolarów. To niestety nadal dla mnie cena nie do zaakceptowania. Chociaż
Jestem pewien, że nadejdzie czas, kiedy spełnię swoje marzenie.

„Co druga osoba przebywa w więzieniu lub jej krewni.
Ja sam byłem dwukrotnie przesłuchiwany, ale dzięki Bogu nie siedziałem. Błędy młodości. Nie mówmy o tym. Nienawidzę pamiętać
wszystkie twoje doświadczenia. Postępowałem zgodnie ze swoim sumieniem, zgodnie z honorem... To pierwszy raz. I za drugim razem - już w celach spekulacyjnych pojawił się taki artykuł.

„Wyobraźcie sobie, że w 1380 r. podczas bitwy pod Kulikowem lub w 1812 r. podczas Wojny Ojczyźnianej matki nie pozwalały swoim dzieciom odejść. Kto zatem pojedzie przywrócić porządek w Czeczenii? Wszystko, co się tam dzieje, to tak naprawdę barbarzyństwo, które nie jest objęte żadnymi przepisami ONZ. Tylko mężczyźni mogą przywrócić porządek w kraju.”

„Jestem byłym alkoholikiem! Pił na półkach sklepowych. Upił się i spędził noc w jaskiniach. Ogólnie rzecz biorąc, żyłem tak, jak żyły wszystkie moje dzieci w wieku szkolnym.
i przyjaciele z podwórza, nie marząc o niczym, nie walcząc o nic ... ”

„Ukochana kobieto, nigdy nie wybaczę lenistwa! Jeśli nie będzie mi gotować, prasować, prać i dbać o mnie, po prostu ją wyrzucę. Nie rozumiem, dlaczego ludzie zatrudniają gospodynie domowe. Ciepła kobieca dłoń, która rozgrzewa rodzinne ognisko, jest właśnie tym, czego potrzebują dzieci, a zwłaszcza ja. Leniwa kobieta nigdy nie będzie mieszkać obok mnie. Z takim samym sukcesem możesz kupić gumową lalkę w specjalistycznym sklepie i używać jej zgodnie z jej przeznaczeniem. A dla kobiety, która nie rozumie takich banalnych rzeczy, nigdy nie kupiłbym prezentów. Pod tym względem jestem konserwatystą, człowiekiem o dawnych poglądach… Wiesz, w jednej z moich piosenek są takie wersety:
„A żona - nie myj się, nie myj się.
Myślę o samochodach, ubraniach i pieniądzach
Taniej będzie przy ulicy B.,
Jeśli chodzi o łóżko, nie ma różnic!”
Moja pierwsza żona była właśnie w tej kategorii. Była miłośniczką noszenia drogich rzeczy, nie dając nic w zamian. Moja obecna żona Irina w pełni spełnia moje wymagania. Jest wysoka, piękna, wesoła... Umie chodzić i odpoczywać, ale jednocześnie zawsze opiekuje się domem. Codziennie rano budzę się i mam czyste majtki i skarpetki. Trzymam się go obiema rękami. Dla takiej kobiety przeniosę góry, zrobię dla niej wszystko. Kocham i szanuję moją żonę. A tak na marginesie, przez rok, kiedy jesteśmy razem, nigdy jej nie zdradziłem…”

„Mamy największe nakłady. Wszystkie sześć moich albumów sprzedało się w ponad 50 milionach egzemplarzy. To kolejna sprawa, której nie zrozumiałem
ani grosza, ponieważ w Rosji za jeden licencjonowany album -
10 pirackich. Dlatego rosyjscy artyści zarabiają tylko na koncertach.

„Pięć lat temu zwróciłam się do Boga i odpokutowałam za wszystkie moje grzechy. Teraz uważam, że zdrada stanu jest bardzo wielkim grzechem! Rzucił także alkoholizm. Chodzę do kościoła. Modlę się przed posiłkami, wieczorem i rano. Nie ma takiego starego człowieka, który by powiedział, że Boga nie ma. Bóg istnieje. Dochodzą do tego nawet najbardziej zagorzali ateiści…”

„Czasy byków już dawno minęły. A jeśli ktoś „zapomni”, mogę sam wezwać przedział klaksonu. Jestem osobą nie pozbawioną sił, a byłam zaręczona
do 30 lat sportu”

„Szczęście jest wtedy, gdy żyje mama, tata żyje, dzieci są zdrowe i jest żona, która może się tobą zaopiekować. To jest szczęście, a reszta ...
Na początku myślisz: zdobyć sławę, zarobić pieniądze, a kiedy to wszystko nadchodzi, rozumiesz, że oprócz mamy, taty, dzieci i żony nic w tym życiu nie jest potrzebne.

Michaił Gutseriew zwrócił do radia zięcia Arkadego Siewiernego

Termin „rosyjski śpiew” uzupełnił naszą mowę stosunkowo niedawno - dopiero w połowie lat 90. ubiegłego wieku. Zaczęto więc wywoływać dużą warstwę muzyki, która nie mieściła się w ramach oficjalnej sceny. Termin ten wprowadził do użytku petersburski producent Alexander FRUMIN, twórca studia Night Taxi i programu radiowego o tej samej nazwie, zajmujący się taką muzyką od trzydziestu lat.

Tak naprawdę nie wymyśliłem niczego nowego – przyznał Aleksander Wiktorowicz. - Koncepcja „chanson russe” obecna była na przełomie lat 60. i 70. na płytach winylowych rosyjskich wykonawców nagrywających w Paryżu. Zaadaptowałem tę nazwę jedynie dla Rosji i przyczyniłem się do jej dystrybucji. Esencję pieśni rosyjskiej najlepiej sformułował: Konstanty Kazański- Francuski aranżer albumów Wysocki i akompaniator Okudżawa I Alosza Dmitriewicz. W wywiadzie, jaki przeprowadziłem z nim w Paryżu, powiedział: „Chanson to muzyka wokół słów”. Songwriting, w którym poezja jest podstawą tego, co muzyk robi na scenie, pochodził z Francji. Chociaż w Rosji sto lat temu były dobre przykłady. Bez wątpienia jednym z założycieli pieśni w języku rosyjskim był Aleksander Wertyński. Jego frywolne piosenki o życiu bohemy „srebrnego wieku”, poruszające tematykę seksu i narkotyków, były zakazane nawet za cara. Uważano, że deprawują młodzież. Następnie Vertinsky został zdelegalizowany przez komunistów, którzy doszli do władzy. Nie podobał im się romans po śmierci śmieciarzy „Nie wiem po co i komu to potrzebne”, który teraz wspomina się śpiewaną piosenką Borys Grebenszczikow. Wiertyński został nawet wezwany do Czeka. Przestraszył się i wkrótce udał się na wygnanie. W przyszłości rosyjski chanson jako styl muzyczny powstał z kilku kierunków gatunkowych. Jedną z nich była tradycyjna pieśń autorska lub, jak ją nazywano, pieśń bardowska, wykonywana z reguły z gitarą. W czasach ZSRR istniał cały ruch KSP (amatorski klub piosenki – M.F. ), w którym w taki czy inny sposób wziął udział Okudżawa, Galich, Wysocki, Rosenbaum.

Byli też podziemni bardowie - Arkadij Siewierny, Włodzimierz Szandrikow, Witalij Krestowski. Kolejnym kierunkiem, który był częścią rosyjskiej pieśni, był romans emigracyjny. Ale emigranci w dużej mierze opierali się na piosenkach rosyjskich piosenkarzy i autorów tekstów. Być może skomponował własny materiał dla siebie Willy’ego Tokariewa. A Szufutyński, Mohylewski, Gułko a inni ćwiczyli repertuar tego samego Rosenbauma i Severny'ego. Tylko lepiej zaaranżowane i nagrane te piosenki. Poza tym zawsze przypisywałem akustyczną część naszego rocka pieśniom w języku rosyjskim. Zgadza się ze mną, w szczególności, Jura Szewczuk z którym przyjaźnię się od wielu lat. Kilka lat temu w moim programie radiowym Night Taxi sam powiedział, że kiedy pracuje nie z grupą DDT, ale solo, z gitarą lub z małą kompozycją akustyczną, wykonuje rosyjskie pieśni – pieśni ulic i podwórek. Wyrażano takie same poglądy Andriej Makarewicz oraz muzycy grupy ChaiF. Ten ostatni nazwał nawet swojego idola Arcadią Severny. Wszystkie te kierunki muzyczne, które posłużyły za podstawę rosyjskiego śpiewu, łączyła dominacja ładunku semantycznego i brak cenzury. To nie jest modna opaska na nogę. To jest muzyka, której należy słuchać.

Komercyjne spekulacje na temat wolności

- A jak to się stało, że zacząłeś zajmować się tą muzyką?

Kiedy byłem chłopcem, w mojej rodzinie słuchano tego rodzaju muzyki. I ta pasja została mi przekazana. Jednym z moich idoli był Alexander Rosenbaum. W tym czasie jego utwory nie były jeszcze oficjalnie wydawane na płytach CD. Ale zebrałem na kasetach wszystkie jego undergroundowe nagrania i jeździłem na wszystkie jego występy w Petersburgu. Po koncercie w Pałacu Kultury Dzierżyńskiego miałem szczęście poznać go osobiście i zdobyć jego autograf. W 1984 roku pojechałem za Rosenbaumem do Workuty i tam nagrałem jego koncert w Górniczym Pałacu Kultury. To było moje pierwsze solowe nagranie. Miałem wtedy 18 lat. Oraz w 1985 r., kiedy doszedł do władzy Gorbaczow, stworzyłem własne studio, w którym zacząłem kultywować taką muzykę. Przez pierwsze dwa lata mieszkała u mnie w domu. A w 1987 roku przeniosła się do dużej drukarni – drukarni nazwanej jej imieniem Iwan Fiodorow. Poprowadziłem tam komitet Komsomołu i podczas dyskotek i wieczorów młodzieżowych, które organizowaliśmy, zaczęliśmy, obok muzyki pop i rock, odtwarzać zebrane przeze mnie płyty Siewiernego, Szufutyńskiego, Tokariewa, Założenie. Wszystkie nasze wolne tańce niezmiennie kończyły się pieśniami. Stopniowo moje studio rozrastało się i zdobywało profesjonalny sprzęt do nagrywania dźwięku. Odtworzyliśmy nagrania archiwalne ze starych taśm.

A od 1988 roku sami nagrywali wykonawców chanson. Pierwszym był bard petersburski Anton Duchowski. Potem wielu innych zaczęło z nami współpracować. Między innymi idol mojego dzieciństwa, Alexander Rosenbaum, któremu w 1994 roku zaproponowałem nagranie z nami albumu „Slow Schizophrenia”. Mniej więcej w tym samym czasie zebraliśmy duży zbiór odrestaurowanych archiwaliów Północnych, „Braci Perłowych”, tego samego Rosenbauma. Zacząłem szukać wydawcy, który mógłby wydać je na kasetach i płytach CD. I spotkałem się w Moskwie z już zmarłym Jurij Sewastyanow. W czasach pierwszych spółdzielni handlował na rynku kasetami z różną muzyką. Przyczynił się do promocji Tkanina Anatolia oraz grupa Red Mold. W czasie naszej znajomości dołączył do firmy Russian Supply, która jako pierwsza zaczęła wydawać Shufutinsky na płytach CD, Kalianova i inni wykonawcy pieśni. Następnie, kiedy ta firma została pokryta, Sevastyanov znalazł się pod skrzydłem stworzonych Witalik Bielakow Studio „Soyuz” i otworzył tam swój własny sublabel „Master Sound”. Zaczęliśmy z nim pracować. Następnie na płycie CD „Arkady Severny i zespół „Four Brothers and a Spade” po raz pierwszy pojawił się napis „Russian Chanson Series”. Było to latem 1994 roku. Z wydaniem tej płyty wiązało się kolejne ważne wydarzenie w moim życiu. Chociaż prawo autorskie w naszym kraju nie zostało jeszcze przyjęte, uznałem za konieczne dopełnienie wszystkich formalności i uzyskanie zgody od krewnych Północy (sam chansonnier zmarł w 1980 r. – M.F. ). Szef zespołu „Pearl Brothers” Nikołaj Rezanow który współpracował z Arkadim, podarował mi swój stary telefon z lat 70-tych. Odpowiedziała mu córka Natasza Zvezdina.

Zaprzyjaźniliśmy się i wkrótce zostaliśmy mężem i żoną. W 1997 roku urodził się nasz syn. Nazwaliśmy go Arkady na cześć jego dziadka. A Alexander Rosenbaum został jego ojcem chrzestnym. Od razu nawiązałem kontakt z dwiema legendami rosyjskiej pieśni.

- Jurij Sewastyanow w swoich wywiadach twierdził, że autorstwo terminu „rosyjska pieśń” należy do niego.- W rzeczywistości wziął moją zgodę na nazywanie swoich produktów w ten sposób i bez mojej zgody zarejestrował odpowiedni znak towarowy w Rospatent. Nie ingerowałem w niego, a zamiast tego za pośrednictwem sądu uzyskałem zrzeczenie się terminu „chanson” – uznając go za niechroniony, aby wszyscy, a nie tylko Sewastyanow, mogli go używać. Pozwoliło mi to wraz z moimi wspólnikami zarejestrować w szczególności znaki towarowe „Chanson” i „Radio Chanson”, które posłużyły do ​​stworzenia stacji radiowej. Niestety, Sevastyanov wypaczył znaczenie wprowadzonego przeze mnie terminu i zredukował go do taniego bandyty. Oczywiście piosenki o więzieniu zawsze zajmowały znaczące miejsce w rosyjskiej piosence. Ale to były piosenki trafne, oddające straszliwą więzienną rzeczywistość i skłaniające do refleksji nad życiem. A Sevastyanov zapełnił rynek „popowymi bandytami” – komercyjnymi spekulacjami na temat wolności i braku wolności, takimi jak piosenkarz Mafik czy grupa Vorovayki z ich „Hop, koszu na śmieci, nie marnuj mojego czasu”. A rosyjska pieśń w oczach wielu kojarzy się z tym badziewiem. A potem działania Sevastyanova stały się całkowicie nieodpowiednie.

W 1998 roku moje studio na podstawie pełnomocnictwa ogólnego udzielonego mi przez Aleksandra Rosenbauma przygotowywało się do wydania jego „Złotej Serii”, na którą składało się 21 albumów. Uzgodniliśmy już z Sewastyanowem. Dali mu dyski główne. I nagle oznajmił, że nie ma środków na publikację. Rosenbaum za moim pośrednictwem poprosił go o zwrot wszystkich materiałów. Ale Sevastyanov postanowił nas oszukać i bez naszej wiedzy odsprzedał „Złotą serię” Rosenbauma dwóm innym firmom - RISE-LIS'S i „Quadro-disk”, które wydrukowały nakład i wystawiły go na sprzedaż. Dla mnie był to ogromny cios. „Wydaję wasze płyty od pięciu lat i zasłużyłem na to moralne prawo” – powiedział mi Yuri. – Nie mam zamiaru nikogo przepraszać. Potem uciekł za granicę.

Po pewnym czasie znaleźliśmy go przy pomocy prokuratury i doprowadziliśmy do wszczęcia przeciwko niemu postępowania karnego na podstawie art. 146 Kodeksu karnego Federacji Rosyjskiej „Naruszenie praw autorskich i praw pokrewnych”. Rozpatrywanie jej w Moskwie ciągnęło się z przerwami przez sześć lat i zakończyło się w 2005 roku naszym całkowitym zwycięstwem. Sąd Tagański przyznał Rosenbaumowi i mnie jako ofiarom odszkodowanie od Sevastyanova w wysokości 400 tysięcy rubli z tego czasu. Nigdy jednak nie otrzymaliśmy żadnych pieniędzy. Sprawa karna uległa już przedawnieniu. Rok później Sevastyanov zmarł śmiercią w innym świecie. Ale dla nas ważne było, abyśmy bronili naszej reputacji.

Arkady FRUMIN, wnuk Arkadego Siewiernego. Zdjęcie: arkadiy-severny.ru

Musiałem stawić czoła podobnym problemom i Misza Krug. Kiedyś powiedziałem Sevastyanovowi, że w Twerze jest taki wspaniały piosenkarz i autor tekstów. Jeden ze słuchaczy mojego programu radiowego „Night Taxi” przyniósł mi kasetę Miszy i powiedział: „Ten facet musi ci się podobać”. Na moją prośbę Sevastyanov odnalazł Kruga iw lutym 1995 roku przyjechał z nim do Petersburga na antenie. Było to pierwsze wystąpienie radiowe Miszy. Potem zostaliśmy przyjaciółmi. Zrobiliśmy z nim jeszcze 3-4 programy. Nagrano w naszym studiu. A Sevastyanov, korzystając z braku doświadczenia Kruga w subtelnościach prawnych, nabył prawa do swoich najsłynniejszych albumów niemal za darmo i wykorzystywał je bez jego zgody. Misza poprosiła mnie o pomoc w odzyskaniu tych praw. „Skoro tak skutecznie bronisz Rosenbauma, no dalej, broń mnie też!” powiedział. Zapobiegła temu jednak jego przedwczesna śmierć 1 lipca 2002 roku. Jak na ironię, w moim programie znalazła się także ostatnia audycja radiowa Koła. Następnie został zdobywcą nagrody „Chanson of the Year”. Słuchacze szczerze głosowali na niego na stronie internetowej radia Chanson. Ceremonia wręczenia nagród odbyła się na Kremlu. Ale dyrektor artystyczny Państwowego Pałacu Kremlowskiego Szaboltai nie mógł znieść Kruga i zabronił mu wchodzić na scenę. Misza był strasznie urażony. Aby jakoś zrekompensować tę nieprzyjemną sytuację, zorganizowałem wręczenie mu tej nagrody na koncercie w petersburskiej sali koncertowej „Giant Hall Conti”. Po koncercie Krug poszedł ze mną do studia naziemnego radia Chanson i udzielił długiego wywiadu. Miało to miejsce na kilka tygodni przed jego zabójstwem.

Dzieło życia

- Jak udało Ci się wypromować rosyjską pieśń w radiu?

Na początku lat 90. istniała jedyna w Rosji muzyczna stacja radiowa FM – Europe Plus, którą otworzyli Francuzi. Szef Banku Aeroflot Wołodia Sypaczow Chciałem mieć taką samą stację, nadającą angielskojęzyczną muzykę rockową. Znaleziono młodych utalentowanych menedżerów Sereża Archipow I Stiopa Strojewa i sfinansował utworzenie radia „ROKS”. Tak nazywała się firma Sipaczowa. Ale ta nazwa nie miała nic wspólnego z muzyką rockową. Oznacza „Rosyjskie Stowarzyszenie Handlu i Budownictwa”. Nowej stacji przydzielono częstotliwości w kilku miastach, m.in. w Petersburgu. Potrzebowali partnera regionalnego. I przez dyrekcję Petersburskiego Centrum Radia i Telewizji znaleźli mnie. Kupiłem od nich franczyzę, otworzyłem firmę Radio ROKS St. Petersburg i uzyskałem prawo do tworzenia własnych programów. A ponieważ nigdy nie interesowałem się muzyką zachodnią, zacząłem wieczorem nadawać moją ulubioną piosenkę. Administracja moskiewska była przerażona. Ale zgodnie z umową musiałem nadawać i obsługiwać ich audycję z niektórymi wiadomościami, koncertami na zamówienie i reklamami tylko do godziny 12.00. A po północy mógł według własnego uznania prowadzić lokalną transmisję. I tak powstał mój autorski program „Nocna taksówka”. Po raz pierwszy wyemitowano we wrześniu 1993 roku. A od 18 lutego 1994 roku zaczął się pojawiać stale. Po kilku latach nocne powietrze na ROX przestało mi wystarczać. Chciałem, żeby pojawiła się stacja, która będzie puszczała muzykę w języku rosyjskim w paśmie FM przez całą dobę. Nowe częstotliwości nadawcze zostały wówczas udostępnione przez Wiceministra Komunikacji bez konkursu Michaił Abramowicz Elizarow. A jego syn Igor właśnie planował stworzyć nową stację na częstotliwości 105,7. Zostałem mu przedstawiony. I umówiliśmy się na współpracę w taki sam sposób, w jaki ja pracowałem z ROKS-em. To prawda, że ​​​​Igor sam nie miał czasu na zaangażowanie się w radio. Był zajęty uruchomieniem kanału MuzTV. I powierzył swojemu partnerowi biznesowemu nadzór nad nową stacją Wołodia Masłow z którym kiedyś razem studiował. Ponieważ Wołodia nie miał doświadczenia w radiu, Elizarow wysłał go do Petersburga, aby studiował u mnie. I przekonałem go, aby zrobił niezwykły jak na tamte czasy krok - stworzył całkowicie rosyjskojęzyczną stację muzyczną i nazwał ją „Rosyjskim Radiem”. „Tak, komu to potrzebne? Masłow początkowo miał wątpliwości. Rosjanie tak naprawdę nie umieją śpiewać. A na płytach CD jest za mało muzyki rosyjskiej”. „Zobaczysz, zbierzesz wszystkie reklamy” – nalegałem. „A to radio będzie cię karmić przez dziesięciolecia”. W rezultacie Masłow zgodził się ze mną i zaczął proponować mi przeprowadzkę do Moskwy, aby samodzielnie zrealizować ten projekt. „Nie, kurwa! Ja odmówiłem. - Tam, gdzie się urodziłem, przydałem się tam. W Petersburgu mam wszystko – rodzinę, nieruchomości i ulubioną pracę. Mogę tylko przyjechać do ciebie i pomóc ci w jakiś sposób. A Serezha Arkhipov do tego czasu pokłócił się z Sipaczowem, opuścił „ROKS” i zaangażował się w jakiś absurdalny projekt - organizował wyścigi dla nagich modeli na pontonach w jednym z moskiewskich basenów.

Zasugerowałem, żeby zajął się Rosyjskim Radiem. „Sasza, kim jesteś, głupcze?! zaczął krzyczeć. „Ogólnie nie znoszę rosyjskiej muzyki”. Ale i tak go przekonałem. Archipow został generalnym producentem Rosyjskiego Radia. Przyniesiony Sierioga Kożewnikow który rządzi do dziś. I przyciągnął pieniądze w twarz Witalij Bogdanowa, obecny senator, a wówczas właściciel firmy, w której zawsze kupowałem sprzęt do swojej pracowni. Do 2000 roku sam zapewniałem regionalną transmisję Radia Rosyjskiego w Petersburgu. Równolegle od 1997 roku kierował lokalną petersburską stacją „Russian Chanson”, która już całkowicie wyspecjalizowała się w mojej ulubionej muzyce. Następnie pierwotni założyciele Igor Elizarow, Wołodia Masłow i Igor Jarkow opuścili Rosyjskie Radio po kłótni z Arkhipowem i Kożewnikowem. Razem z nimi kupiliśmy radio „ROKS” i na jego częstotliwości w 2000 roku uruchomiliśmy w Moskwie radio „Chanson”. Jako osoba fizyczna miałem w tym udział. A moja firma „Night Taxi” na podstawie kontraktu zarządzała lotami petersburskimi, w ramach której moi wspólnicy odebrali im należącą do nich częstotliwość „Rosyjskiego Radia”. To prawda, że ​​​​jako akcjonariusz moskiewskiego „Chanson” nie wypłacono mi dywidend. Uważano, że powinienem zarobić kosztem eteru petersburskiego. Ale mi to odpowiadało.

- Dlaczego opuściłeś Chanson sześć lat temu?

W pewnym momencie przestał mi się podobać format stacji. Masłow, który został dyrektorem generalnym, posiadającym pakiet blokujący - jedną czwartą akcji, zaciągnął tam w zasadzie grupę szczerze popowych wykonawców, którzy nie mieli nic wspólnego z chanson, ale byli przedstawiani jako główne gwiazdy chanson - Waleria Kuras,Eugenia Rossa, Andriej Bandera, którego po wydarzeniach na Ukrainie zaczęto nazywać prawdziwym imieniem Izmestiew itp. Wyjaśnił akcjonariuszom, że było to rzekomo konieczne, aby przyciągnąć reklamodawców. Zawsze byłem przeciwny muzyce pop w Chanson. Chciałem, żeby na antenie zabrzmiały mądre piosenki, nie bojące się konfliktów i drażliwych tematów życiowych, żeby Chanson nie dorównywał stacjom, które puszczają bzdury o różnym stopniu popu. Być może to moje niezależne stanowisko sprowadziło na mnie niezadowolenie Masłowa. A może stałam się wobec niego nie do przyjęcia, bo za dużo o nim wiedziałam. Tak czy inaczej, z jakiegoś powodu, zabrał się za wyciąganie mnie ze stacji i wymyślił schemat, zgodnie z którym technicznie możliwe stało się nadawanie do Petersburga bezpośrednio z Moskwy, bez mojego udziału. Nie było dla mnie interesujące pozostać jedynie udziałowcem, niezwiązanym z muzyką, programami. W rezultacie latem 2009 roku odszedłem z Chanson, sprzedałem swoje udziały i przerzuciłem się z radia na Internet. Wraz z Mosfilm, Lenfilm, Russia Today i RIA Novosti jako jeden z pierwszych zawarłem bezpośrednią umowę z Google i zbudowałem największy licencjonowany kanał muzyczny na jego portalu YouTube z ponad 20 milionami widzów. A w kwietniu 2015 roku, niespodziewanie dla mnie i dla całego radia Chanson, Maslov i inni akcjonariusze zostali całkowicie wykupieni przez struktury Michaił Gutseriew(właściciel firmy RussNeft i autor tekstów na pół etatu – M.F. ). Mianowany na nowego dyrektora generalnego Andriej Niekliudow(były reżyser Nikołaj Baskow – M.F. ). Zwrócił się do mnie i zaproponował, że poprowadzi przedstawicielstwo stacji w Petersburgu. Z komunikacji z Niekliudowem odniosłem wrażenie, że nowi właściciele podzielają moje zdanie na temat chanson i chcą zmienić stację na lepsze. Chętnie przyjąłem ich ofertę. A od lipca z mojego studia ponownie zaczęto nadawać radio „Chanson” do Petersburga. Jeden z programów Launch Pad, który prowadzę z synem Arkadij Frumin- wnuk Arkadego Siewiernego. Z jego matką Natashą Zvezdiną po pięciu latach małżeństwa zerwaliśmy. Ale nadal jesteśmy w przyjaznych stosunkach. A nasz syn mieszka ze mną i moją nową żoną Elvirą. Mam nadzieję, że będzie kontynuował dzieło, któremu poświęciłem całe życie.