Wiek XX stał się dla naszego kraju czasem trudnych prób. Wojny, rewolucje i terror pochłonęły życie dziesiątek milionów ludzi. 28 kwietnia 1995 roku w Petersburgu odsłonięto pomnik ofiar represji politycznych, autorstwa rzeźbiarza Michaiła Szemiakina oraz architektów Wiaczesława Bukhajewa i Anatolija Wasiliewa.
Do najbardziej brutalnych i masowych mordów w historii Rosji doszło w latach 1937-1938 – w okresie Wielkiego Terroru. Aresztowano wówczas pod zarzutami politycznymi 1,7 mln osób, a ponad 700 tys. z nich rozstrzelano. Państwo zabijało średnio dziennie tysiąc swoich obywateli, była to najkrwawsza kompania. Przez 70 lat po Rewolucji Październikowej zbrodnie popełniano z mniejszym okrucieństwem i na mniejszą skalę.
Na przełomie lat 80. i 90. w niektórych rosyjskich miastach wmurowano kamienie węgielne, które później zastąpiono pomnikami, które miały utrwalić pamięć o ofiarach. Petersburg stał się jednym z pierwszych miast w Rosji, w którym powstał taki pomnik.
Pomnik ofiar represji politycznych w Petersburgu
Jego lokalizacja nie została wybrana przypadkowo – nabrzeże Newy naprzeciw „Krzyży”, gdyż to więzienie było znakiem tamtych strasznych czasów. W sercu pomnika znajduje się jeden z symboli Petersburga - rzeźby sfinksów umieszczone naprzeciw siebie w odległości kilku metrów. Jedna strona twarzy sfinksa jest zwyczajna, kobieca i skierowana jest w stronę budynków mieszkalnych, a druga strona, zwrócona w stronę Newy i Krzyży, jest wyżarta aż do czaszki.
Ten straszny szczegół i lokalizacja pomnika mówią o dramacie wydarzeń, jakie miały miejsce w okresie represji w Leningradzie, mieście intelektualistów i dysydentów, w którym więziono miliony mieszkańców. Autorka pokazuje, jak bliskie były w tym strasznym czasie życie i śmierć, wolność i uwięzienie, szczęście i tragedia.
Ciała sfinksów są cienkie, kości wystają przez skórę, a wysokie noszenie głowy wyraża niepokój i niepokój.
Na tablicach wokół sfinksów znajdują się wiersze Anny Achmatowej i Nikołaja Gumilowa, Osipa Mandelstama i Nikołaja Zabolotskiego, Daniila Andriejewa i innych poetów, a także wypowiedzi Aleksandra Sołżenicyna i Józefa Brodskiego. Pomiędzy sfinksami na balustradzie nasypu znajdują się cztery granitowe bloki, przypominające okno więzienia.
Adres i jak dojechać
- Petersburg, Nabrzeże Robespierre'a, naprzeciwko więzienia Kresty
- Dojdź do stacji metra Czernyszewskaja, wyjdź na Aleję Czernyszewskiego i idź w stronę Newy. Wychodząc z Quai Robespierre, skręć w prawo i idź przez pięć minut
Prace nad utrwaleniem pamięci o tych, którzy ucierpieli w latach terroru, trwają od ponad dwóch dekad. Powstały księgi pamięci, w których przywracane są nazwiska i informacje o ofiarach. Pomnik ofiar represji politycznych w Petersburgu, przedstawiony w formie sfinksów, symbolizuje śmierć i wieczność, tajemnicę i triumf prawdy nad kłamstwem. W Barnaułku znajdują się pamiątkowe obeliski i rzeźby
W którym na nowo przemyśleno motywy słynnych sfinksów na Nabrzeżu Uniwersyteckim. Znajduje się naprzeciwko osławionego więzienia Kresty na nabrzeżu Woskresenskaja. Autorem projektu jest Michaił Szemyakin.
Pomnik w postaci dwóch sfinksów z brązu na granitowych cokołach odsłonięto 28 kwietnia 1995 roku. Te niezwykłe sfinksy zwrócone są w stronę budynków mieszkalnych na nabrzeżu swoimi profilami przypominającymi twarze młodych kobiet, a Neva i więzienie Kresty na przeciwległym brzegu to wgłębione, odsłonięte czaszki. Pomiędzy sfinksami na parapecie wału stylizowane okno celi więziennej z kratami.
Wysokość sfinksów wynosi 1,40 m, wysokość cokołu 0,17 m, wysokość cokołów 1,60. [ ]
Wzdłuż obwodu granitowych cokołów znajdują się miedziane płyty, na których wyryto linie z dzieł V. Shalamova, N. Gumilyova, O. Mandelstama, A. Achmatowej, N. Zabolotsky'ego, D. Andreeva, D. Lichaczewa, I. Brodski, Yu Gal Anskova, A. Sołżenicyn, W. Wysocki, W. Bukowski:
- Wszyscy jego towarzysze zasnęli, / tylko on sam nie śpi: / cały jest zajęty rzucaniem kuli, / która oddzieli mnie od ziemi... / Nikołaj Gumilow, 1917;
- ... Petersburgu! Mam jeszcze adresy / Gdzie znajdę głosy zmarłych... / Osip Mandelstam, 1930
- ...Chciałbym wołać wszystkich po imieniu, / Ale listy zabrano i nie ma gdzie się dowiedzieć ... / A gdyby zamknęli mi usta wyczerpane, / Na co krzyczy sto milionów ludzi ... / Bo nawet w błogosławionej śmierci boję się / Zapomnieć łoskot czarnego marusa, / Zapomnieć, jak nienawistnie trzaskała w drzwi / A stara zawyła jak zranione zwierzę. / I niech stopiony śnieg spływa z nieruchomych, brązowych powiek / Jak łzy, / I niech w oddali szumi gołębica więzienna / I niech statki spokojnie płyną wzdłuż Newy... / Anna Achmatowa, 1935-1940;
- ... Szli więc w groszkowych kurtkach - / dwóch nieszczęsnych rosyjskich starców, / wspominając swoje rodzime chaty / i tęskniąc za nimi z daleka... /... Strażnicy już ich nie dogonią, / obóz konwój nie dogoni, /tylko konstelacje Magadanu / zabłysną, wznosząc się nad waszą głową... / Nikołaj Zabolotski, 1947-1948;
- … NIE! Nie jesteśmy architektami pałaców / którzy pod słońcem i wiatrem tworzą / kopuły i korony / wznoszą w niebieskim oku - / w czeluściach rosyjskiego więzienia / pracuję nad tajemniczym licznikiem / aż do świtu granicy / w moim półmroku okno... / Daniil Andreev, 1956;
- Mogę powtórzyć to, co powiedziałem wcześniej: / w prawdzie nie ma strachu. / Prawda i strach nie są kompatybilne. / Dmitrij Lichaczow, 1987;
- Styczeń minął za oknami więzienia / i usłyszałem śpiew więźniów, rozbrzmiewający w ceglanym zastępie cel: / „Jeden z naszych braci jest wolny”. / Słyszysz też śpiew więźniów / i tupot milczących strażników, / sam śpiewasz, śpiewasz cicho: / „Żegnaj, styczniu” / Odwracasz twarz do okna, / wciąż bierzesz łyki ciepłego powietrza , / i znowu w zamyśleniu błąkam się / od przesłuchania do przesłuchania korytarzem / Do tego odległego kraju, gdzie już nie ma / ani stycznia, ani lutego, ani marca. / Józef Brodski, 1961;
- ...Możesz wygrać tę walkę, ale/nadal przegrasz tę wojnę. Wojna / o demokrację i Rosję, wojna / która już się rozpoczęła i w której / sprawiedliwość nieuchronnie zwycięży... / Jurij Galanskow, 1966;
- … Dlatego każdy, kto kopał głębiej / przeżył to pełniej – ci w grobie już nie będą / opowiadali. / Nikt / nigdy nie powie najważniejszej rzeczy o tych obozach... / Aleksander Sołżenicyn;
- Wszystko jest wciągane do rur, krany zakręcane, / w nocy tylko jęczą i jęczą, / co trzeba... trzeba rany posypać solą, / żeby lepiej pamiętać - niech bolą! / Włodzimierz Wysocki;
- Nieszczęśliwy jest kraj, w którym zwykła uczciwość / odbierana jest co najwyżej jako / bohaterstwo, w najgorszym przypadku jako zaburzenie psychiczne, bo w takim kraju ziemia / nie będzie produkować chleba. Biada temu ludowi, w którym wyschło poczucie godności, gdyż ich dzieci urodzą się zdeformowane. A jeśli / nie ma w tym kraju chociaż jednego / który wziąłby na siebie pospolity grzech, / wiatr już nigdy nie wróci / do normalności. Włodzimierz Bukowski, 1995;
- Zapach modrzewia był słaby, ale wyraźny i żadna siła na świecie nie była w stanie zagłuszyć tego zapachu, zgasić tego zielonego światła i koloru. Słaby, uporczywy zapach – to był głos zmarłego. W imieniu tych zmarłych modrzew odważył się oddychać, mówić i żyć. Warlam Szałamow, „Opowieści kołymskie”.
Na pomniku widnieje także faksymile podpisu
7 czerwca przypada 25. rocznica otwarcia w Twierdzy Piotra i Pawła najbardziej skandalicznego pomnika Piotra I, wykonanego przez Michaiła Szemiakina w 1991 roku. To prezent od znanego artysty dla jego rodzinnego miasta i... Piotra, którego urodziny obchodzone są 9 czerwca. Jak powstał ten kontrowersyjny pomnik, a także inne kontrowersyjne dzieła mistrza?
„Piotr Pająk”
Brązowy Piotr I, zasiadający na tronie w Twierdzy Piotra i Pawła, to jeden z najbardziej kontrowersyjnych i ciekawych wizerunków cara-reformatora. Pomysł stworzenia pomnika, jak wiele innych rzeczy w życiu Shemyakina, zrodził się przez przypadek. W jego warsztacie od dawna przechowywana była kopia woskowej maski cara, wykonanej w 1719 roku przez Rastrelliego. Dziś uważa się, że dość dokładnie ukazuje prawdziwe oblicze Piotra. Któregoś dnia zobaczył ją Włodzimierz Wysocki i zaproponował artyście wyrzeźbienie cesarza: „Często rysujesz Piotra, ale dlaczego nigdy nie zrobiłeś rzeźby?”
W 1980 r. zmarł Wysocki, a Szemiakin na pamiątkę swojego przyjaciela rozpoczął pracę w USA.
Postać Piotra zaskakuje naruszeniem naturalnych proporcji. Zdjęcie: Commons.wikimedia.org/Tara-Amingu
„Zacząłem tworzyć pierwsze szkice w glinie. Natychmiast w naturalnej wielkości” – wspomina Shemyakin. „Zabraliśmy zawinięte modele do parku i położyliśmy je na krześle. Tutaj okazało się, że z odległości 5 metrów Piotr sprawiał wrażenie bardzo niskiego mężczyzny, choć miał dwa metry wzrostu. I zacząłem powiększać tułów. Aż doszedł do proporcji rosyjskiej ikony. Przecież apostołowie mają na nich małą głowę i długie ciało…”
Shemyakin pracował nad rzeźbą przez 8 lat. Na bocznej płaszczyźnie cokołu znajduje się napis: „Założyciel Wielkiego Miasta Rosji dla cesarza Piotra Wielkiego od włoskiego rzeźbiarza Carla Rastrelliego i rosyjskiego artysty Michaiła Szemyakina. 1991 Obsada w Ameryce.” Swoją drogą, żeby przeczytać te słowa trzeba pochylić głowę, dlatego rzeźbiarz po raz kolejny zmusza nas do okazywania szacunku cesarzowi.
Postać zaskakuje naruszeniem naturalnych proporcji: twarz przypomina mieszkańców Kunstkamery, głowa jest łysa i kreskówkowo mała, tułów jest zbyt duży, tułów, nogi i ramiona bardzo wydłużone. Szczególnie wyróżniają się przerażające palce. Są tak długie i cienkie, że przez rozum nazwano pomnik „Pająkiem Piotrem”.
„Moja twórczość powstała nie do kontemplacji i zachwytu, ale do refleksji nad tragicznymi losami Rosji na przestrzeni ostatnich trzech stuleci” – mówi rzeźbiarz. „Być może to zrozumienie nie przychodzi od razu”.
Kiedy pomnik powstawał, wielu ekspertów, w tym znani architekci, opowiadało się za jego umieszczeniem w Ogrodzie Letnim. Interweniował jednak pierwszy burmistrz miasta Anatolij Sobczak i odsłonięto „szokującą” rzeźbę w pobliżu Domu Komendanta Twierdzy Piotra i Pawła. Stało się to w czerwcu 1991 r., w przeddzień powrotu do Leningradu historycznej nazwy Petersburga, co dodatkowo dolało oliwy do ognia. Na twórczość Shemyakina natychmiast spadła fala krytyki.
Napadów było tak dużo, że w pierwszych dniach musieli nawet ustawić strażników w pobliżu rzeźby, aby uniknąć wandalizmu. Jednak z biegiem czasu ludzie przyzwyczaili się do nowego wizerunku autokraty zasiadającego na tronie i stał się on wizytówką Petersburga. Co więcej, jest osobą spełniającą życzenia. Legenda jest mocno ugruntowana, że jeśli pocierasz długie palce Piotra, wszystko, czego pragniesz, spełni się. Prawą ręką będą płynąć pieniądze, lewą – twórcza inspiracja. Cóż, jeśli usiądziesz na kolanach, w życiu osobistym wszystko będzie dobrze. A sądząc po tym, jak długie palce dosłownie błyszczą, a kolana są prawie zużyte, marzenia się spełniają...
Szkielety Sfinksy
Pomnik „Ofiarom Represji Politycznych”, w którym na nowo zinterpretowano motywy słynnych petersburskich sfinksów, wzniesiono w 1995 roku.
„Miejsce naprzeciwko słynnego więzienia Kresty nie zostało wybrane przypadkowo” – mówi Shemyakin. „W latach represji stalinowskich gnili tam więźniowie i twarze sfinksów – uosobienie okrutnego reżimu. Od strony budynków mieszkalnych mają sylwetki młodych kobiet, od strony „Krzyży” – skorodowane, odsłonięte czaszki. Pomiędzy nimi stylizowane okno więzienne z kratami. Tak odbija się życie kraju – połowa żyła w nieświadomości, reszta umarła, nikt nie wie dlaczego.”
Wzdłuż obwodu granitowych cokołów znajdują się miedziane płyty, na których wyryte są linie z dzieł Szałamowa, Gumilowa, Mandelstama, Achmatowej, Zabołockiego, Andriejewa, Lichaczewa, Brodskiego, Bukowskiego, Sołżenicyna, Wysockiego. To zdaje się pokazywać, jak bliskie były w tym strasznym czasie życie i śmierć, wolność i uwięzienie, szczęście i tragedia. Ciała sfinksów są cienkie, kości wystają przez skórę, a przy wysokiej pozycji głowy można odczytać straszny niepokój.
W latach 70. za niewłaściwe z punktu widzenia reżimu zachowanie został umieszczony w szpitalu psychiatrycznym z rozpoznaniem „powolnej schizofrenii”. Zdjęcie: www.globallookpress.com
Prawdopodobnie tworząc te rzeźby artysta pamiętał także o swoim życiu. W latach 70. za niewłaściwe z punktu widzenia reżimu zachowanie został umieszczony w szpitalu psychiatrycznym z rozpoznaniem „powolnej schizofrenii”. A w 1971 roku w ciągu kilku godzin wyrzucili mnie z kraju, nie pozwalając mi nawet pożegnać się z rodzicami. Po co? Szefom nie spodobał się wymyślony przez buntownika nowy ruch „syntetyzm metafizyczny”. To prawda, późniejsze życie pokazało, że władze, same tego nie podejrzewając, wyświadczyły Shemyakinowi ogromną przysługę. Zyskał uznanie za granicą i został obywatelem świata. Dziś przyjaźnią się z nim królowie i głowy państw. A teraz przyjeżdża do Rosji, kiedy chce i na tak długo, jak chce. W imieniu Władimira Putina otrzymał także mieszkanie na Fontance. Jak powiedział sam artysta, gdy urzędnik, któremu prezydent wydał rozkaz, zapytał, ile czasu zajmie zapewnienie Szemiakinowi mieszkania, głowa państwa odpowiedziała: „Wykopaliśmy go w 1971 r., więc przyszła kolej.. .”
Dwa losy
Szczególną kartą w życiu Szemyakina jest jego przyjaźń z Wysockim, którego poznali dzięki Michaiłowi Barysznikowowi w 1974 roku.
„Nasza przyjaźń narodziła się naprawdę nagle, ale było jasne, że będzie na zawsze” – wspomina Shemyakin. - Czułem się, jakbyśmy znali się od dawna, ale byliśmy osobno tylko przez bardzo długi czas. A teraz musimy zabrać głos, powiedzieć sobie coś ważnego i potrzebnego dla nas obojga.
Władimir Wysocki w filmie „Pion”. Foto: Kadr z filmu/ „Pionowo”
Wysocki poświęcił swoje piosenki Szemyakinowi, który z kolei rysował ilustracje do dzieł Władimira Siemionowicza. Słynny „Na Bolszoj Karetnym” poświęcony jest ich wspólnym szaleństwom. W sumie Shemyakin stworzył 42 ilustracje „na temat Wysockiego” - po jednej na każdy rok życia legendarnego aktora. Niezwykły stał się także pomnik poety wzniesiony w Samarze. Zostało otwarte 25 stycznia 2008 roku, w 70. urodziny barda. W centrum kompozycji znajduje się postać Wysockiego w roli Hamleta z gitarą w rękach. Po prawej stronie mężczyzna w płaszczu przeciwdeszczowym, uosabiający „czarnego człowieka” i niszczycielskie siły, które towarzyszyły artyście na jego życiowej drodze. Po lewej stronie, na tle krat, strażnik z pękiem kluczy. Bliżej środka znajduje się kobieta z twarzą Mariny Vladi, symbolizującą Ukochaną i Muzę. Pomnik wzniesiono w pobliżu Pałacu Sportu Samara, gdzie w 1967 roku Wysocki dał pierwsze w życiu koncerty dla sześciotysięcznej publiczności.
Dzieci i zło
To najbardziej skandaliczny pomnik Szemiakina (postawiony w 2001 roku na placu Bołotnym w Moskwie).
„Utwór został przeze mnie wymyślony i wykonany jako symbol i wezwanie do walki o zbawienie dzisiejszych i przyszłych pokoleń... Ja, jako artysta, tym dziełem nawołuję do rozejrzenia się, usłyszenia i zobaczenia, co się dzieje . I zanim będzie za późno, rozsądni i uczciwi ludzie powinni o tym pomyśleć.
W sumie jest 13 figurek występków i są one celowo wysokie, tak aby nawet dorośli odczuwali ich nieistotność. Zdjęcie: www.globallookpress.com
W sumie jest 13 figurek występków i są one celowo wysokie, tak aby nawet dorośli odczuwali ich nieistotność. Na przykład uzależnienie od narkotyków jest przedstawiane jako łysy mężczyzna o przebiegłej, nieprzyjemnej twarzy. Za plecami ma połamane skrzydła, na których nie da się latać. W mojej dłoni jest strzykawka. Służalczy uśmiech zdaje się mówić: wystarczy przyjąć ten „dar” i wszystko będzie dobrze… Prostytucja otwiera swoje ramiona w postaci pół kobiety, pół żaby. Ma piękne ciało i eleganckie ubrania, ale w jej wyłupiastych oczach nie ma wyrazu, a jej uśmiech jest odrażający. Sadyzm ukazuje nosorożec w „stroju” rzeźnika ze złą twarzą. Można wyczuć, że jest to ktoś, kto lubi torturować słabszych, bo jest silniejszy. Przygotowany jest także Pręgierz – to propozycja dla tych, którzy przymykają oczy na straszne wydarzenia tylko dlatego, że należą już do przeszłości. Wojnę przedstawia się także ze skrzydłami, ale w zbroi i masce gazowej. Wręcza chłopakom zabawkę - Myszkę Miki. Ale mysz jest spętana bombą...
Pomnik znajduje się w gronie 10 najbardziej kontrowersyjnych zabytków stolicy. Zdjęcie: Commons.wikimedia.org/Glavkom_NN
Shemyakin wyrzeźbił potwory tak żywo, że są one tak obrzydliwe w swoich skłonnościach, że pomnik oprócz zwolenników znalazł także wielu przeciwników. Znajduje się w pierwszej dziesiątce najbardziej kontrowersyjnych zabytków stolicy. A po ataku wandali władze zainstalowały ogrodzenie i zabezpieczenia, teraz występki można oglądać tylko w godzinach 9:00-21:00. Gdyby tak było w życiu...
Ile razy jechałem lewym brzegiem Newy od Mostu Bolszeochtyńskiego do Mostu Litejnego, widziałem dwa sfinksy na nasypie, ale nigdy się nie zatrzymałem. A dziś byłem w pobliżu, podszedłem i zrobiłem kilka zdjęć. Sfinksy autorstwa Michaiła Szemyakina, zainstalowane w 1995 r., są pomnikiem ofiar represji politycznych.
Połowa twarzy sfinksa jest kobieca - patrzy na budynki mieszkalne na nabrzeżu Robespierre'a.
Druga połowa twarzy – czaszka – zwrócona jest w stronę więzienia Kresty na przeciwległym brzegu Newy.
Są to słynne „Krzyże”. Od 1868 r. istniało tu centralne więzienie tranzytowe „tsentral”. W Krestach siedzieli Trocki, Łunaczarski, Lew Gumilow, marszałek Rokossowski i aktor Gieorgij Żeżenow. W ciągu całego istnienia Krzyży doszło tylko do trzech udanych ucieczek. Pierwszej ucieczki z Krestów dokonał w 1922 r. petersburski bandyta Lenka Panteleev wraz z trzema wspólnikami. Ostatnia próba ucieczki miała miejsce w 1992 roku i zakończyła się niepowodzeniem, w wyniku której zginęło trzech więźniów i jeden strażnik. Od kilku lat planują zamknięcie Krzyży, a na ich miejscu utworzenie muzeum lub koncepcyjnego hotelu z pokojami w celach więziennych.
Rybak na nabrzeżu.
Widok na most Liteiny i Twierdzę Piotra i Pawła z nabrzeża Robespierre'a.
Pomnik Piotra I w Twierdzy Piotra i Pawła w Leningradzie (St. Petersburg), Rosja. (Egzemplarz autora znajduje się w Claverack, USA) 1991.
W pracach nad pomnikiem wykorzystano dożywotnią maskę Piotra I, wykonaną przez rzeźbiarza Bartolomeo Carlo Rastrelliego w 1719 roku. Piotr siedzący na dużym brązowym krześle z podłokietnikami wygląda niecodziennie, a nawet tajemniczo. Na podstawie prac B.K. Rastrelli Michaił Szemyakin stworzył złożony, sprzeczny obraz, odległy od pierwowzorów i skłaniający do refleksji nad tragiczną historią miasta i kraju. Wygląd kompozycji rzeźbiarskiej wyraża zrozumienie przez Szemyakina osobowości Piotra. Jego cechy podkreślają witalność, nieformalność, psychologię i metafizyczną nagość. Na bocznej płaszczyźnie cokołu znajduje się autorski napis: „Założycielowi Wielkiego Miasta Rosji, cesarzowi Piotrowi Wielkiemu, od włoskiego rzeźbiarza Carla Rastrelliego i rosyjskiego artysty Michaiła Szemiakina. 1991 Obsada w Ameryce”
„Na wzór wielkiej monumentalnej rzeźby majestatyczny Piotr Shemyakiny pochłania powietrze, w którym żyje, i oddaje je w swojej siedzącej bezczasowości. W tej absorpcji przestrzeni dźwięk zostaje również usunięty ze swojego brązowego otoczenia i ukryty w tym cudownym Piotrze, w którego siedzącej pozie ujawnia się szlachetność i głęboka szlachetność. Leonid Baskin 1991.
Unikalny zabytek, którego sława rozeszła się już po całym świecie, w czasie swojego istnienia stał się swego rodzaju ciekawostką dla obcokrajowców i gości miasta. Pomimo stosunkowo niewielkiego „wieku” pomnika, wokół niego pojawiły się już tradycje miejskie: mieszkańcy Petersburga i goście miasta często dotykają brązowych dłoni i stóp Piotra - na szczęście. Nowożeńcy przychodzą także pod pomnik, aby złożyć kwiaty u jego stóp.
Pomnik „Ofiarom Represji Politycznych” (Sfinksy Metafizyczne)
Pomnik „Ofiar Represji Politycznych” (Sfinksy Metafizyczne). Petersburg, Rosja 1995
Pomnik jest darem artysty M.M. Shemyakina do swojego rodzinnego miasta Petersburga. Rzeźby metafizycznych sfinksów stworzył Szemyakin w 1994 roku. Miejsce dla pomnika symbolicznie wybrano naprzeciw słynnego leningradzkiego więzienia „Krzyże”, w którym przez lata represji stalinowskich marnowali się więźniowie. Zainstalowane naprzeciwko więzienia Kresty, słynącego ze swojej mrocznej historii, sfinksy to nie tylko jedna z rzeźb miasta. Ich twarze – na wpół ludzkie, na wpół zgniłe czaszki – są uosobieniem brutalnego stalinowskiego reżimu.
Pomnik „Pierwotnych Architektów Petersburga”
Pomnik architektów-głównych budowniczych Petersburga. Petersburg, Rosja 1995
Materiały: granit różowy, polerowany - bryła architektoniczna; brąz - płaskorzeźby stosowane, kompozycja rzeźbiarska; mosiądz - podwieszane tablice tekstowe. Wysokość - 500 cm Pomnik został zbudowany w Ogrodzie Sampsoniewskim (dawniej Ogród Karola Marksa) w pobliżu katedry Sampsoniewskiej, w miejscu, gdzie znajdowały się dwa cmentarze - prawosławny (pierwszy w Petersburgu) i „niemiecki” (zagraniczny) .
Granitowy łuk pomnika, przecięty krzyżem, zorientowany jest w stronę perspektywy soboru Sampsoniewskiego, przypominając okno (symboliczny obraz Petersburga). Przed „oknem” od strony wschodniej znajduje się stół z brązu, na którym leży mapa Petersburga, świecznik, fajka i czaszka. W pobliżu ustawiono krzesło z brązu (wzorem były autentyczne meble holenderskie z XVII wieku). Po wschodniej stronie łuku znajduje się medalion z brązu z portretem Piotra Wielkiego na szczycie, a na przyczółkach łuku osiem płaskorzeźb autorstwa Michaiła Szemiakina (kopie medali z czasów Piotra, portrety D. Trezzini i F.B. Rastrelli, kompozycje metafizyczne).
Pomnik z okazji 200. rocznicy śmierci Giacomo Casanovy
Pomnik w 200. rocznicę śmierci Giacomo Casanovy, wzniesiony przed Pałacem Dożów w Wenecji, Włochy. 1998
Kompozycja z brązu poświęcona jest słynnemu pisarzowi Giacomo Casanovie, który zmarł dwieście lat temu daleko od ukochanej Wenecji. Postać Casanovy zamarła na weneckim balkonie, ostrożnie trzymając za rękę mechaniczną lalkę. Rolę honorowych strażników Historii pełnią sześciopiersiowe sfinksy umieszczone po bokach genialnego poszukiwacza przygód. Każdy z cokołów ozdobiony jest maską z brązu, rozwijającą temat teatru życia.
Nagrobek S. Kramarowa
Nagrobek S. Kramarowa, San Francisco, 1999.
W San Francisco (USA), na cmentarzu żydowskim, znajduje się pomnik aktora Sawielija Kramarowa, autorstwa jego przyjaciela artysty Michaiła Szemyakina: stolik do garderoby z maskami tragicznych ról, których nie odegrał oraz książka z nazwiska jego najlepszych filmów („Mój przyjaciel Kolka”, „Nieuchwytni Avengersi”,
„Panowie szczęścia”, „Dwanaście krzeseł”, „Wielka zmiana”). Po lewej stronie kurtyna, po prawej portret Kramarowa, jakiego nikt wcześniej nie widział - życzliwy i smutny uśmiech człowieka śmiejącego się z zakrętów własnego losu.
Nagrobek M.V. Manewicz
Nagrobek M.V. Manewicza, Petersburg, 1999. (opr. V.B. Bukhaev)
W Petersburgu, na Mostach Literackich, znajduje się pomnik nagrobny M.V. Manevich (wicegubernator Petersburga, 1996-1997). Rzeźbiarzem jest Michaił Szemyakin, architektem – jego stały współpracownik Wiaczesław Bukhaev. Wśród nagrobków stoi dwumetrowa granitowa kula. On, niczym zgaszona gwiazda, która spadła na grzeszną ziemię, rozbija się i rozbija płytę, na której wylądował. Symbolikę wyjaśniają ślady po kulach i medalion z brązu z portretem Michaiła Manewicza.
Pomnik profesora Harolda Ueckera „Dialog Platona z Sokratesem”
Pomnik profesora Harolda Ueckera „Dialog Platona z Sokratesem”. Uniwersytet Hofstra w Hampstead, Nowy Jork Nowy Jork, USA. 1999
Pomnik profesora filozofii i psychologii Ueckera, ustawiony na starożytnym Uniwersytecie Hofstra, założonym przez Holendrów, naprzeciwko budynku Wydziału Filozoficznego. Przedstawieni są jego ulubieni myśliciele, Sokrates i Platon (Platon rozmawiający z popiersiem Sokratesa). Na pomniku Platon siedzi przy stole i wskazuje palcem na piłkę wszechwidzącym okiem. Kula spoczywa na księdze i na rękopisie z brązu, w którym zapisano nazwiska słynnych filozofów wszystkich czasów i narodów. Naprzeciwko stołu, przy którym siedzi Platon, znajduje się kolumna z brązu. Teraz siedzą na nim studenci i niejako wchodzą w dialog z geniuszami.
Pomnik Piotra Wielkiego w Dettford
Pomnik Piotra Wielkiego w Dettford, Londyn, Wielka Brytania. 2001
Pomnik wielkiego cara Rosji, który przybył do Anglii w 1698 roku, gdzie studiował naukę o budowie statków.
Pomnik „Dzieci – ofiary przywar dorosłych”
Pomnik „Dzieci – ofiary przywar dorosłych”, Moskwa, Rosja 2001.
Pomnik „Dzieci – ofiary występków dorosłych” to alegoryczna kompozycja rzeźbiarska symbolizująca walkę ze złem i ludzkimi przywarami. Sam Shemyakin mówi, że postrzegał swoje dzieło jako symbol walki o zbawienie obecnych i przyszłych pokoleń.
Pomnik znajduje się w parku na placu Bołotnym. Kompozycja przedstawia postacie stojące w półkolu, personifikujące wady: Narkomania, Prostytucja, Kradzież, Alkoholizm, Ignorancja, Pseudouczenie się, Równość, Sadyzm, Dla nieświadomości, Wykorzystywanie pracy dzieci, Propaganda przemocy, Bieda, Wojna i przed nimi pośrodku znajdują się rzeźby chłopca i dziewczynki z zawiązanymi oczami.
Pomnik „Carski Spacer” w Strelnej
Pomnik „Carski spacer” w parku Pałacu Konstantynowskiego w Strelnej (St. Petersburg), Rosja. 2003
Zainstalowana na brzegu Zatoki Fińskiej kompozycja przedstawia Piotra Wielkiego i jego żonę Katarzynę Wielką podczas spaceru w towarzystwie karła i dwóch chartów. Według Michaiła Szemyakina jest to pierwszy rzeźbiarski wizerunek Katarzyny, który wcześniej nie był przedstawiany w brązie.
Nagrobek AA Sobczak
Nagrobek AA Sobczak, Petersburg, 2003.
Nagrobek zaprojektowano jako ambonę, za którą widzimy profesora w todze doktoratu uniwersyteckiego. Praca została wykonana na prośbę wdowy i oczywiście z wdzięczności - w końcu to z inicjatywy Anatolija Aleksandrowicza powstały moje pomniki „Ofiarom represji politycznych” i „Pierwszym budowniczym Petersburga” pojawił się w mieście - Michaił Szemiakin.
Pomnik Włodzimierza Wysockiego w Samarze
Pomnik Włodzimierza Wysockiego, Samara, Rosja. 2008
Pomnik Wysockiego to wielofigurowa kompozycja z brązu. Postacie kompozycji symbolicznie reprezentują kluczowe tematy życia Władimira Semenowicza: miłość do Kobiety, sprzeciw wobec irracjonalnej zasady destrukcji, pragnienie wolności. Postać naczelnika z pękiem kluczy na tle krat więziennych wydaje się szczególnie aktualna w naszych czasach. Wysokość pomnika wynosi 5 metrów, powierzchnia kompozycji to 25 metrów kwadratowych. metrów.
Pomnik „Ofiar Terroru” we Władykaukazie
Pomnik „Ofiar Terroru”, Władykaukaz, Rosja 2010.
Michaił Szemyakin podarował ten pomnik Republice Północnej Osetii (Rosja).
„Pomnik Ofiar Terroru” poświęcony jest tragedii w Biesłanie (terroryści zajęli budynek szkoły z uczniami i przez kilka dni przetrzymywali ich w nieludzkich warunkach. Zginęło 186 dzieci, ponad 800 zostało rannych)
W centrum rzeźbiarskiej kompozycji znajdują się zastygłe w cichym proteście dzieci, próbujące powstrzymać armię nacierających potworów. A za plecami dzieciaków kryje się koło losu i zwój przedstawiający wszystkich, którzy zginęli w wyniku ataków terrorystycznych.