Biografia Matyldy. Balerina Matylda Kshesinskaya i jej historia życia. Po egzaminie była kolacja, wspólny flirt dwojga młodych ludzi, a po latach wpis we wspomnieniach Kshesinskiej: „Kiedy żegnałam się z Dziedzicem, w jego duszę, tak samo jak i moją, wkradło się już uczucie przyciągania”.

Matylda Kshesinskaya to znana rosyjska baletnica, osoba, która przeszła do historii nie tylko dzięki swojemu talentowi, ale także sprawom publicznym. Oczywiście wokół baletnicy zawsze były intrygi, powiązania ze znanymi osobistościami, ale ona zawsze pozostawała profesjonalistką w swojej dziedzinie. Na szczególną uwagę zasługuje biografia i życie osobiste Matyldy Kshesinskiej, ponieważ znała ona rodzinę cesarską Romanowów, a nawet miała bliskie stosunki z cesarzem.

Kshesinskaya urodziła się w sierpniu. Urodziła się w 1872 roku. W tej twórczej rodzinie wszyscy byli związani ze sztuką. Mój ojciec studiował taniec i był ulubionym wykonawcą mazurków Mikołaja I. Dlatego ten ostatni zwolnił Feliksa z Polski. Mieszkał w tym kraju, chociaż ze względu na narodowość był Rosjaninem. Matka nie była bezpośrednio zaangażowana w twórczość. Była jednak wdową po byłej tancerce baletowej.

Moja siostra również została baletnicą, a brat Joseph studiował taniec i został choreografem. Wszyscy, absolutnie wszyscy bliscy Matyldy, byli związani z kreatywnością. Niektórzy byli bezpośrednio zaangażowani w taniec baletowy, uczestnicząc w wycieczkach. Inni byli związani ze sztuką pośrednio, jak na przykład matka Matyldy.

Bardzo młoda dziewczyna nie zmienia kierunku rodzinnego, a także stawia na kreatywność. Uczęszcza do Imperialnej Szkoły Teatralnej i zapisuje się na kurs tańca baletowego. Tam uczyła się do 1880 roku i pomyślnie ukończyła kurs. Szkoła zorganizowała imprezę maturalną, której częścią była kolacja w uroczystej atmosferze. Młoda dziewczyna, olśniewająca urodą swojej młodości, siedziała bardzo blisko bardzo wpływowej osoby. Ten człowiek był samym następcą tronu, przyszłym monarchą imperium, Mikołajem II.

Tego samego wieczoru Aleksander Trzeci powiedział cudowne słowa. Uważnie obserwował wszystkie ruchy dziewczyny i podziwiając je, wypowiedział przepowiednię, która później stała się rzeczywistością. Powiedział, że Matylda stanie się nie tylko wspaniałą ozdobą, ale także wspaniałą chwałą rosyjskiego baletu.

Jednak taka radość nie jest zaskakująca. Ta początkująca baletnica naprawdę zadziwiła wyobraźnię swoim pięknem, niesamowitym wdziękiem i umiejętnościami.

Po ukończeniu studiów Matylda została natychmiast przyjęta do Teatru Maryjskiego. Będzie pracować w tej trupie baletowej przez bardzo długi czas. 27 lat swojego długiego życia poświęciła scenie cesarskiej. Przez lata będzie miała czas, aby pokazać swoje talenty i podbić serca wielu osób. Oczywiście biografia, życie osobiste, zdjęcia Matyldy Kshesinskiej zostały zachowane, ponieważ baletnica wniosła ogromny wkład w rozwój sztuki rosyjskiej.

Matylda Kshesinskaya była niesamowitą baletnicą. Była przywódczynią swoich czasów i miała niesamowitą przewagę nad ludźmi swoich czasów. Kshesinskaya byłaby liderem wśród talentów wszystkich stuleci. Ponadto Matylda jest jedną z najbardziej wpływowych dziewcząt z rozdroży XIX i XX wieku.

Była bardzo znaczącą postacią tamtych czasów. Potwierdza to sposób, w jaki mówił o niej sam wielki cesarz Mikołaj Nikołajewicz! Imperium Rosyjskie doświadczyło wielkich trudności podczas I wojny światowej. Wiele jednostek doświadczyło problemów z zaopatrzeniem, a artylerii dotkliwie brakowało amunicji.

Jednocześnie sam książę stwierdził, że podjęcie jakichkolwiek działań jest po prostu niemożliwe. Przecież Balerina Matylda ma nadmierny wpływ na sprawy artylerii i bierze udział w redystrybucji zamówień rządowych między różnymi przedsiębiorstwami. W rzeczywistości wydział artylerii był pod jej kontrolą.

Kariera w Teatrze Maryjskim

Matylda brała udział w wielu ważnych wydarzeniach państwowych. Tańczyła różnorodne balety, zarówno pod kierunkiem Mariusa Petipy, jak i Lwa Iwanowa. Pierwsze role baletnicy pojawiły się w takich dziełach jak „Jezioro łabędzie”, „Dziadek do orzechów” i „Bajadera”. Z powodzeniem poradziła sobie ze wszystkimi powierzonymi jej pracami.

Następnie baletnica wyjechała na krótki czas do Włoch. Praca za granicą nie przypadła Kshesinskiej do gustu. Nie chciała zostać we Włoszech na dłużej, utrudniała ją bariera językowa i miłość do ojczyzny. Dlatego nie spędziła dużo czasu w zagranicznych teatrach, a potem szczęśliwie wróciła do domu. Po powrocie dostała rolę księżniczki Aurory, w której dziewczyna pokazała się szczególnie dobrze. To był niesamowity powrót, na który czekało wielu fanów.

Minęło już 6 lat codziennej pracy, która obejmuje zarówno potrzebę refleksji nad elementem twórczym, jak i wyczerpania się ruchami tanecznymi, które wymagają sporego wysiłku fizycznego i zręczności. W tym okresie Matylda wiele osiągnęła na twórczym polu bitwy. Wśród osiągnięć nie zabrakło także tych najważniejszych. Dlatego ogromne znaczenie miał status „primabaleriny teatrów cesarskich”. Nie wszystko w tej kwestii poszło gładko, gdyż główny choreograf był przeciwny nadaniu takiego tytułu.

Jednak na próżno stawiał opór - już w tamtych czasach krążyły pogłoski, że szybki awans Matyldy po szczeblach hierarchii teatralnej był bezpośrednio związany z obecnością powiązań na dziedzińcu. Współcześni historycy toczą spory na ten temat. Jednak znaczna część ludzi jest zdania, że ​​wszystko było dokładnie tak.

Tylko kilka baletów wystawiono ze względu na Matyldę, która nie stała się znaczącym elementem dziedzictwa kultury rosyjskiej. Najbardziej uderzającym przykładem będzie balet wystawiony z okazji ślubu Kseni Aleksandrownej i Aleksandra Michajłowicza. Na tym uroczystym wydarzeniu zaprezentowano spektakl, którego najważniejszą część wykonała Matylda. W rzeczywistości, jeśli mówimy o życiu osobistym i biografii Matyldy Kshesinskiej, można wymienić wiele faktów, ale nie wszystkie mają oficjalne potwierdzenie.

Matylda w przedstawieniu baletowym „Córka faraona”

Kshesinskaya miała bardzo silną pozycję w teatrze. Zwłaszcza biorąc pod uwagę, na jakim szczeblu hierarchii się znajdowała.

Jednak baletnica nie chciała na tym poprzestać i nadal się rozwijała. Regularnie uczęszczała na zajęcia Enrico Cecchettiego. Ten słynny nauczyciel pomógł Matyldzie podnieść swoje umiejętności na coraz wyższy poziom.

Poziom rozwoju jej umiejętności w tamtym czasie doskonale pokazał nowy rekord. Kshesinskaya stała się swego rodzaju pionierem rosyjskiego baletu. Potrafiła wykonać aż 32 fouetté z rzędu na raz – do tego momentu żaden z Rosjan nie był do tego zdolny.

Jednak w tym samym czasie Kshesinskaya postanowiła opuścić scenę teatralną. Kiedy był rok 1904, opuściła Teatr Maryjski. Zwolnienie nastąpiło na moją własną prośbę i było ku temu bardzo logiczne wytłumaczenie. Benefissa doskonale wiedziała, co robi. Przerzuciła się na inną formę pracy – wykonywanie pracy na podstawie umowy o pracę. Było to o wiele bardziej opłacalne niż praca na pełen etat. Za samo wyjście na scenę otrzymała pięćset rubli. Jednak to nie był limit.

Po pewnym czasie zaczęła zarabiać półtora raza więcej i za jeden występ otrzymała siedem i pół setki. Niesamowity talent oraz zdobyta już wówczas sława i popularność pomogły jej w zarobieniu pieniędzy, co było całkiem niezłe dla Rosji na początku XX wieku.

Często można było usłyszeć od Matyldy stwierdzenie, że artystów stać na wiele. Mówiliśmy o ludziach o wytrwałości akademickiej. Baletnica twierdziła, że ​​potrafi zatańczyć wszystko. Takie stwierdzenia wiązała z bardzo realnymi działaniami. Z tego powodu Matylda brała udział w wielu przedstawieniach, z których część inscenizowała M. Fokin. Na przykład „Eros”, który był grany w 1915 roku.

Intrygi Matyldy Kshesinskiej

Dziewczyna z całych sił opierała się zaproszeniom do zagranicznych trup. Jej zdaniem rosyjscy artyści muszą sami udowodnić swoje umiejętności - że są godni odgrywania głównych i najważniejszych ról. Jednak nie wszyscy jej współcześni zgadzali się z tą opinią. Większość baletnic chętnie przyjmowała zagraniczne oferty, grając nawet najbardziej mało obiecujące role w baletach zagranicznych zespołów. W tym czasie biografia i życie osobiste Matyldy Kshesinskiej były omawiane tylko w niektórych kręgach. Dlatego niewiele wiadomo na pewno.

Najczęstszym obiektem intryg jest Pierina Legnarni. Ta baletnica była cudzoziemką pochodzącą z Włoch. Udało jej się pracować z Matyldą przez całe osiem lat, pomimo jej negatywnego nastawienia i nastawienia. To prawda, że ​​​​nie mogło to trwać dłużej. Kshesinskaya miała już niesamowity wpływ, przynajmniej w samym teatrze. Nawet sam reżyser nie wytrzymał takiej presji i musiał pójść na ustępstwa.

Artystka miała jedno marzenie, o którym marzyła od wielu lat. Stało się to prawdą w 1899 roku, kiedy Marius Petipa zaproponował jej rolę Esmeraldy. Dla Matyldy było to zwycięstwo nie tylko zawodowe, ale i ideologiczne. Przecież do tej pory tę rolę pełnili wyłącznie Włosi.

A teraz ona, Rosjanka, zdobyła prawo do grania w tę grę! Matylda spisała się tak dobrze, że ten mecz nie był jej ostatnim.

Od tego momentu miała całkowite przejęcie. Od tego czasu jest wyłączną właścicielką tej roli, grając ją od czasu do czasu. Nikt inny nie miał okazji zagrać Esmeraldy, co było powodem wielu oburzeń ze strony innych baletnic.

Jeśli w pełni ujawnisz życie osobiste Matyldy Kshesinskiej, możesz dowiedzieć się wielu ukrytych faktów na temat jej relacji z mężczyznami. Ponieważ komunikowała się w wysokich kręgach, znała wiele informacji na temat struktury politycznej kraju i problemów państwa. W zasadzie pozostaje to częścią historii. Ale, jak w przypadku każdej znanej osoby, przychodzi moment, kiedy stopniowo tracisz zainteresowanie wszystkim i chcesz współistnieć w cichym i spokojnym życiu. Matylda Kshesinskaya wycofała się z baletu i dożyła 99 lat.

Matylda Kshesinskaya: Wikipedia, zdjęcie, wzrost, waga, jej dzieci

Biografia i życie osobiste Matyldy Kshesinskiej zasługują na osobną dyskusję. Na froncie osobistym Matyldy było jeszcze więcej walk niż na froncie twórczym. W końcu jej los splatał się z jedną z najważniejszych rodzin - dynastią Romanowów. Przez całe dwa lata była w bardzo bliskim związku z Mikołajem Aleksandrowiczem. Poznawszy młodą, pełną pasji dziewczynę, regularnie staje się gościem jej występów.

Rozwój ich związku następuje niezwykle szybko, jednak każda ze stron rozumie, że taka intensywność namiętności nie będzie miała szczęśliwego zakończenia.

Ich związek zakończył się natychmiast po zaręczynach carewicza z wnuczką królowej Wiktorii, co nastąpiło w kwietniu 1894 r. Jednak nawet po tym Matylda nie straciła wpływu na życie rodziny królewskiej.

Miała dobre stosunki z Siergiejem Michajłowiczem i Andriejem Władimirowiczem. Wielki książę Andriej Władimirowicz następnie adoptuje syna baletnicy i poślubi ją, a cztery lata później Matylda (odtąd Feliksowna) przejdzie z katolicyzmu na prawosławie, przyjmując imię Maria. Na jej decyzję złożyło się wiele czynników, które wówczas nabrały kształtu. Bardzo kochała męża i ceniła ten związek.

Biografia i życie osobiste Matyldy Kshesinskiej interesują wielu fanów jej talentu. Kobieta wniosła ogromny wkład w historię naszego państwa. Tak naprawdę dzisiaj niewiele osób pamięta baletnicę taką, jaką była wcześniej.

Ta kobieta, która stała się wybitną postacią w historii Rosji i rosyjskiego baletu, żyła prawie sto lat. Balerina zmarła w 1971 roku. Stała się ikoną stylu i sztuki baletowej. Los, jaki ją spotkał, interesuje wielu fanów z całego świata.

Los był pomyślny dla młodej absolwentki Cesarskiej Szkoły Teatralnej, Matyldy Kshesinskiej. Wiosną 1890 roku na balu maturalnym cesarz Aleksander III tak bardzo polubił baletnicę, że podczas uroczystej kolacji posadził ją obok swojego najstarszego syna, 22-letniego następcy tronu Mikołaja. „Nie pamiętam, o czym rozmawialiśmy, ale od razu zakochałem się w spadkobiercy. Widzę teraz jego niebieskie oczy z takim życzliwym wyrazem. Przestałem patrzeć na niego tylko jak na spadkobiercę, zapomniałem o tym, wszystko było jak sen. Kiedy żegnałem się z dziedzicem, który siedział obok mnie przez cały obiad, nie patrzyliśmy już na siebie w ten sam sposób, jak wtedy, gdy się poznaliśmy; uczucie przyciągania wkradło się już do jego duszy, a także do mojej, ” Kshesinskaya wspominała to święto w swoich wspomnieniach.

Portret Kshesińskiej

18-letnia baletnica z pasją kontynuowała swój obiecujący związek. Jednak flegmatyczny książę koronny był albo zbyt nieśmiały, albo zbyt zajęty sprawami państwowymi. Przez ponad rok prawie nie dał się poznać. Dopiero na początku 1892 roku służba doniosła baletnicy o wizycie jakiegoś „huzara Wołkowa”. Na progu stał Mikołaj. Ich pierwsza noc była burzliwa. Spotkania stały się regularne, o wizytach „Husara Wołkowa” u Matyldy wiedziały nie tylko całe wyższe sfery, ale nawet petersburscy taksówkarze. Oczywiście tajna policja również była świadoma ich związku. Pewnego dnia sam burmistrz wpadł do buduaru Kshesinskiej: cesarz pilnie musiał zobaczyć się z synem, a namiestnik musiał wyciągnąć następcę tronu z łóżka swojej kochanki. Kariera teatralna Kshesinskaya nabrała gwałtownego tempa. Pomimo tego, że główny choreograf Maurice Petipa tak naprawdę nie lubił jej tańca, był zmuszony dać jej główne role - patronat spadkobiercy objął cały Teatr Maryjski i nikt nie chciał denerwować takiego dobroczyńcy.

Bez względu na to, jak Kshesinskaya wyolbrzymiła miłość Nikołaja Aleksandrowicza do niej w swoich wspomnieniach, sądząc po rozwoju wydarzeń, nie stracił głowy. W 1894 roku, przed oficjalnymi zaręczynami z księżniczką Alicją Heską, przyszła cesarzowa Aleksandra Fiodorowna pożegnała się ze swoją pasją. Następca tronu doskonale rozumiał, że młodzieńcze zabawy to jedno, a wierność małżeńska to zupełnie co innego. Kochanek baletnicy stał się wspaniałym człowiekiem rodzinnym.

Młody Mikołaj Aleksandrowicz

Matylda pogrążyła się w żałobie, ale nie na długo. Znów znalazła nowego partnera (i to nie na scenie baletowej) wśród członków panującej dynastii. 25-letni wielki książę Siergiej Michajłowicz był kuzynem jej byłego kochanka. Miał bardzo silny sentyment do baletnicy, która przetrwała próbę czasu i frywolności Matyldy. Była bardzo kochająca, chociaż jej hobby rzadko wykraczało poza rodzinę cesarską. W 1901 roku rozpoczęła romans z wielkim księciem Włodzimierzem Aleksandrowiczem, a nieco później z jego synem Andriejem Władimirowiczem, który był o siedem lat młodszy od Kshesinskiej. Nawiązując związek z „Andriuszą”, Matylda nie zerwała relacji z „Sierożą”, umiejętnie manewrując pomiędzy obiema rodzinami wielkoksiążęcymi i otrzymując hojne dary od obu stron.

Pod koniec tego samego 1901 roku, podróżując po Francji, Kshesinskaya odkryła, że ​​​​jest w ciąży. Mogła się tylko domyślać, kto jest ojcem nienarodzonego dziecka, a testów na ojcostwo jeszcze nie było. Tak, w tym przypadku nie był on wymagany – obaj wielcy książęta byli gotowi uznać chłopca urodzonego 18 czerwca 1902 roku za swojego syna. Kshesinskaya początkowo chciała nadać swojemu synowi imię Kola, ale mogło to nie zadowolić Mikołaja II, który został już cesarzem. Dlatego chłopiec stał się Władimirem Siergiejewiczem. Wydaje się, że wybrała jego ojca po prostu ze względu na jego staż pracy.

Wielki książę Siergiej Michajłowicz

W 1904 roku Kshesinskaya opuściła trupę Teatru Maryjskiego, ale nadal tańczyła główne role na swojej scenie na podstawie odrębnych kontraktów z rekordowymi opłatami. Nikt w świecie baletu nie odważył się jej sprzeciwić. Jej konflikt z dyrektorem Teatrów Cesarskich, księciem Wołkonskim, o jakiś kostium zakończył się osobistą naganą udzieloną księciu od samego cesarza, po której nastąpiła jej rezygnacja.

Mimo że Kshesinskaya nie tylko spoczęła na laurach, ale stale doskonaliła swoje umiejętności baletowe (była pierwszą rosyjską baletnicą, która wykonała 32 fouetté z rzędu), była słabo znana poza Rosją. W 1911 roku tańczyła w Jeziorze Łabędzim podczas Sezonów Rosyjskich Diagilewa w Londynie. Inicjatorem tej współpracy był Siergiej Diagilew. Miał nadzieję, że za pośrednictwem Matyldy uda mu się spędzić sezon w Petersburgu i uratować od służby wojskowej swojego kochanka Wacława Niżyńskiego, który stał się odpowiedzialny za służbę wojskową. Pomysł, za który Matylda specjalnie się nie przejmowała, nie powiódł się. Diagilewa nie zaproszono do stolicy imperium, a do insygniów Niżyńskiego dodano tytuł dezertera. Po tej historii zaufany sługa Diagilewa poważnie zasugerował otrucie Kshesinskiej, która była winna wszystkich grzechów śmiertelnych.

Dwór Kshesinskaya

Podczas zagranicznych podróży Matyldzie nieuchronnie towarzyszył jeden z jej wysoko urodzonych kochanków. Mimo to baletnicy udało się także tutaj poimprezować. Wściekłość wielkich książąt nie znała granic. Ale to nie spadło na ich lekkomyślnego przyjaciela. W Paryżu Andriej Władimirowicz wyzwał na pojedynek młodego tancerza baletowego Piotra Władimirowa i odstrzelił mu nos. Francuscy lekarze poskładali narząd węchowy biedaka.

Kshesinskaya przeprowadziła się do własnej luksusowej rezydencji w Petersburgu w 1906 roku. Nawet astronomiczne opłaty nie wystarczyłyby na budowę tego pałacu. Złe języki mówiły, że Siergiej Michajłowicz, były członek Rady Obrony Państwa, ukradł duże sumy z budżetu wojskowego, aby dać swojej kochance. Pogłoski te powróciły, by niepokoić baletnicę podczas I wojny światowej, kiedy Naczelny Wódz, wielki książę Mikołaj Nikołajewicz, uzasadniał porażkę na frontach stwierdzeniem, że „Matylda Kshesinskaya wpływa na sprawy artylerii i uczestniczy w podziale rozkazów między różnych firm.”

Wielki książę Andriej Władimirowicz

Ale na los baletnicy wpłynęły nie oskarżenia o korupcję, ale rewolucja lutowa. Dwór pozostawiony przez Kshesinskaya został zajęty przez organizacje bolszewickie. Kilka tygodni później po bogatej dekoracji nie pozostał ani ślad, a Lenin, który wrócił z emigracji, zaczął wygłaszać przemówienia z wysokiego balkonu. Matylda próbowała zwrócić zabrany majątek i poszła do sądu, a jednym z oskarżonych był „kandydat praw W.I. Uljanow (pseudonim literacki – Lenin)”. 5 maja 1917 r. sąd podjął decyzję o zwróceniu dworu prawowitemu właścicielowi, ale bolszewicy mieli ochotę kichnąć na decyzję magistratu. W lipcu Kshesinskaya i jej syn opuścili Piotrogród na zawsze i udali się do Kisłowodzka, gdzie czekał na nich Andriej Władimirowicz. „W mojej duszy walczyła radość z ponownego zobaczenia Andrieja i poczucie wyrzutów sumienia, że ​​zostawiam Siergieja samego w stolicy, gdzie był w ciągłym niebezpieczeństwie. Poza tym trudno było mi odebrać mu Wową, za którym tęsknił” – napisała w swoich wspomnieniach.

Po długich przygodach i nieszczęściach w 1920 roku Andriej, Matylda i Wowa dotarli do rezydencji Kshesinskaya na Lazurowym Wybrzeżu. Rok później starzy kochankowie w końcu pobrali się legalnie, a Wołodia, oficjalnie adoptowany, zamiast Siergiejewicza został Andriejewiczem. Matylda Kshesinskaya będzie żyła bardzo długo, otrzyma tytuł Najjaśniejszej Księżniczki Romanowskiej-Krasińskiej, będzie uczyć francuskie dziewczęta baletu, spotka się z szefem gestapo Müllerem, aby uwolnić syna z obozu koncentracyjnego, napisze wspomnienia o swojej burzliwej młodości, przeżyje męża o 15 lat, a zanim ona na kilka miesięcy przed osiągnięciem wieku stu lat, w 1971 r. spocznie na cmentarzu Sainte-Geneviève-des-Bois pod Paryżem.

Kshesinskaya w wieku

W tym czasie jej dwaj wysoko urodzeni kochankowie już dawno nie żyli. Ich życie zakończyło się na Uralu w 1918 roku. Mikołaj II i jego rodzina zostali rozstrzelani w Jekaterynburgu. Wielki książę Siergiej Michajłowicz wraz z innymi członkami rodziny cesarskiej został zabrany do Ałapajewska. 18 lipca Czerwoni postanowili rozstrzelać więźniów i przewieźć ich do starej kopalni. Książę stawiał opór i został zastrzelony. Można powiedzieć, że miał szczęście: jego bliskich wrzucono żywcem do sztolni. Kiedy półtora miesiąca później biali okupujący Ałapajewsk przenieśli ciała na górę, odkryto, że w dłoni Siergieja Michajłowicza ściskał złoty medalion z portretem Kshesińskiej i napisem „Mała”.

Nazywała się „Madame Seventeen”. Powodem tego było jej uzależnienie od gry w ruletkę w kasynie Monte Carlo i ciągłe obstawianie liczby 17. To właśnie w tym wieku, 23 marca 1890 roku, po raz pierwszy spotkała następcę tronu królewskiego, Mikołaja Aleksandrowicza, czyli Niki. To spotkanie zadecydowało o całym przyszłym losie Marii-Matyldy Adamovnej-Feliksovnej-Valerievnej Krzhezinskiej, czyli w lepiej nam znanej wersji Matyldy Feliksovnej Kshesinskiej. Im więcej czytam o tej słynnej baletnicy, o jej życiu, miłości, pracy, tym częściej zadaję sobie to samo pytanie: kim i czym byłaby bez wsparcia Romanowów? Kim ona jest bardziej – kurtyzaną czy femme fatale? Autorzy wielu opowiadań bardzo pilnie unikają tego tematu, jakby „smarując” ten aspekt „talentu Matyldy Kshesinskiej”. Ale w rzeczywistości wszystko nie jest takie proste, co potwierdzają liczne wspomnienia jej współczesnych i działania samej baletnicy.

Thomson M.N. Portret Matyldy Kshesinskiej. 1991

Świat teatru nie jest taki prosty, jeśli dla zwykłych widzów jest to święto, to dla sług melpomene jest to walka o życie, intrygi, wzajemne roszczenia i umiejętność zrobienia wszystkiego, aby zostać zauważonym przez przełożonych tego świata . Tancerze baletowi zawsze byli kochani przez klasę wyższą: wielcy książęta i szlachta niższej rangi nie wahali się patronować tej czy innej baletnicy. Patronat często nie wykraczał poza romans, ale niektórzy nawet odważyli się wziąć te piękności za żony. Ale tacy ludzie stanowili mniejszość, większość była skazana na smutny los „błyśnięcia jak jasna gwiazda” na scenie, a następnie cichego znikania poza nią. Matylda Kshesinskaya uniknęła tego losu...

Matylda Feliksowna Kshesinskaya w jednej z ról w balecie „Nenyufar”. 1890

Matylda Feliksowna Kshesinskaya była dziedziczną „baletistką” - urodziła się 31 sierpnia 1872 roku w teatralnej rodzinie Polaka, tancerza i śpiewaka operowego Feliksa Kshesinsky'ego i baletnicy Julii Dolińskiej (w innej transkrypcji Dominskiej) w Petersburgu. Matylda stała się ostatnim, trzynastym dzieckiem w tej rodzinie i nosiła czułe imię - Malya, Malechka. Najstarsza córka Feliksa Kshesinsky'ego, Julia, tańczyła z ojcem i na współczesnych zdjęciach często mylona jest z Matyldą Feliksovną. Brat Matyldy, Joseph, również został tancerzem baletowym. W takiej atmosferze teatralnego świata dorastał młody Malechka.

W wieku 8 lat została uczennicą wizytującą Imperial Theatre School, a w wieku 15 lat pobierała lekcje u Christiana Iogansona, który przez wiele lat był jej nauczycielem, już po tym, jak została uznaną tancerką baletową. Wiosną 1890 roku, po ukończeniu studiów, została zapisana do grupy Teatru Maryjskiego i w pierwszym sezonie tańczyła w 22 baletach i 21 operach.

Niezły początek... i może się wydawać, że winę ponosi talent. Ale czy tak jest? W rzeczywistości nie jest to do końca prawdą – 23 marca 1890 roku podczas egzaminu maturalnego odbyło się pierwsze spotkanie przyszłego cesarza Mikołaja II, flegmatycznego i ospałego młodzieńca, z pogodną i pogodną Polką. Wszystko działo się za zgodą członków rodziny królewskiej, począwszy od cesarza Aleksandra III, który zorganizował tę znajomość, a skończywszy na cesarzowej Marii Fiodorowna, która wciąż chciała, aby jej syn stał się… mężczyzną. Po egzaminie była kolacja, wspólny flirt dwojga młodych ludzi, a po latach wpis we wspomnieniach Kshesinskiej: „Kiedy żegnałam się z Dziedzicem, w jego duszę, a także i moją, wkradło się już wzajemne przyciąganie. .”

Ich naprawdę poważny związek rozpoczął się dopiero dwa lata później, gdy spadkobierca wrócił do domu Matyldy Kshesinskiej, pod nazwiskiem Huzar Wołkow. Notatki, listy i... prezenty iście królewskie. Pierwszą była złota bransoletka z dużymi szafirami i dwoma diamentami, na której Matylda wygrawerowała dwie daty - 1890 i 1892 - pierwsze spotkanie i pierwszą wizytę w jej domu. Ale... Ich miłość była skazana na porażkę i po 7 kwietnia 1894 roku, kiedy oficjalnie ogłoszono zaręczyny carewicza z Alicją Heską, Mikołaj nigdy więcej nie odwiedził Matyldy. Jednak, jak wiadomo, pozwolił jej kontaktować się z nim listownie po imieniu i obiecał, że pomoże jej we wszystkim, jeśli będzie potrzebowała pomocy.

Ale... jak mówią, święte miejsce nigdy nie jest puste: „W moim żalu i rozpaczy nie zostałem sam. Został tam wielki książę Siergiej Michajłowicz, z którym zaprzyjaźniłem się od dnia, w którym dziedzic po raz pierwszy go do mnie przyprowadził. ze mną i wspierał mnie. Nigdy nie czułam do niego uczucia porównywalnego z moim uczuciem do Nikiego, ale całą swoją postawą zdobył moje serce i szczerze się w nim zakochałam” – napisała później Matylda Kshesinskaya w swoich wspomnieniach. Zakochała się... ale szybko i na nowo... Romanow.

I nic dziwnego, że jej kariera poszła w górę. Została prima Teatru Maryjskiego i wokół niej zbudowano praktycznie cały repertuar. Tak, jej współcześni nie wzbraniali się przed uznaniem jej talentu, ale w ukryciu wszyscy rozumieli, że talent ten trafił na szczyt nie poprzez straszliwą walkę o byt, ale w nieco inny sposób. Ale oddajmy głos świadkom, o czym szczególnie dobrze pisał w swoich „Wspomnieniach” Władimir Arkadiewicz Telyakovsky, dyrektor teatrów cesarskich.

Ze wspomnień V.A. Telyakovsky'ego: "M. Kshesinskaya pięknie tańczyła i była także niezaprzeczalnie wybitną rosyjską baletnicą. Dla (Kshesinskaya) ... sukces na scenie był środkiem: jej aspiracje były bardziej imponujące i rozległe, a rola jedynie baletnica, choć wybitna, nie zadowalała jej od najmłodszych lat. M. Kshesinskaya już w trzynastym roku służby opuściła trupę baletową z własnej woli. Siły oszczędzała na inny cel. M. Kshesinskaya była niezaprzeczalną mądra kobieta. Doskonale uwzględniła zarówno mocne, jak i zwłaszcza słabe strony mężczyzn, tych wiecznie poszukujących Romeów, którzy mówią o kobietach, co im się podoba, i od których kobiety robią to, czego one, kobiety, chcą.

Ze wspomnień V.A. Telyakovsky'ego: „Wydawałoby się, że baletnica służąca w dyrekcji powinna należeć do repertuaru, ale potem okazało się, że repertuar należy do M. Kshesinskiej i podobnie jak z pięćdziesięciu przedstawień należy czterdzieści do baletnic, a w repertuarze - ze wszystkich baletów ponad połowa najlepszych należała do baletnicy Kshesinskaya. Uważała je za swoją własność i mogła dawać lub nie pozwalać innym je tańczyć. Zdarzały się przypadki, gdy baletnicę zakontraktowano z zagranicy. Jej kontrakt przewidywał występy baletowe na tournee, tak było w przypadku baletnicy Grimaldi, zaproszonej w 1900 roku. Kiedy jednak zdecydowała się na próbę jednego baletu, wskazanego w kontrakcie (ten balet był „Próżną ostrożnością”), Kshesinskaya powiedziała: „Nie zrobię tego”. dawaj, to mój balet. Zaczęły się telefony, rozmowy, telegramy. Biedny reżyser pobiegł tam, tutaj. W końcu wysyła zaszyfrowany telegram do ministra w Danii, gdzie był wówczas u władcy. Sprawa była tajemnica, o szczególnym znaczeniu narodowym. I co z tego? Otrzymuje następującą odpowiedź: „Skoro ten balet należy do Kshesinskiej, to należy go zostawić”.

Wielki książę Siergiej Michajłowicz kochał wiernie Matyldę Kshesinską przez 25 lat. Rozpieszczał ją, chronił, ratował... W Strelnej w imieniu Kshesinskiej kupił wspaniałą daczę. Później pisała: „Aby mnie choć trochę pocieszyć i zabawić, wielki książę Siergiej Michajłowicz rozpieszczał mnie, jak mógł, niczego mi nie odmawiał i starał się uprzedzić wszystkie moje pragnienia”.

A potem słowo historyka A.B. Shirokorad, cytat z książki „Upadek Port Arthur”: „...Powstaje pytanie: w jaki sposób biedna tancerka Matylda Kshesinskaya stała się jedną z najbogatszych kobiet w Rosji? Wynagrodzenie solistka Teatru Maryjskiego? Tak, więcej wydała na stroje! Komunikacja w latach 1890-1894 z następcą tronu Carewiczem Mikołajem? Tam też były grosze. Pod koniec lat 90. XIX w. Kshesinskaya kupiła wiejski pałac w Strelnej Balerina go wyremontowała, a nawet zbudowała własną elektrownię. „Wielu mi zazdrościło, bo nawet w pałacu [Zima. - A. III.] nie było prądu” – z dumą zauważyła Kshesinskaya. W Pałacu Strelnej Kshesinskiej nakryto stoły dla ponad tysiąca osób. W urodziny Matyldy zmienił się nawet rozkład jazdy pociągów przejeżdżających przez Strelną.

Wiosną 1906 roku Kshesinskaya kupiła działkę na rogu Kronverksky Prospekt i Bolshaya Dvoryanskaya i zleciła architektowi Aleksandrowi von Gauguinowi zaprojektowanie pałacu. Pod koniec 1906 roku ukończono budowę dwupiętrowego pałacu. Jego długość wynosiła 50 metrów, a szerokość – 33 metry. Pisali o pałacu - wszystko zostało zbudowane i umeblowane według życzeń i gustów Kshesinskiej: sala była w stylu Imperium Rosyjskiego, salon w stylu Ludwika XVI, sypialnia i toaleta w stylu angielskim itp. Stylowe meble dostarczył znany francuski producent Meltzer. Żyrandole, kinkiety, kandelabry i cała reszta, nawet zatrzaski, zostały zamówione w Paryżu. Dom z przyległym ogrodem to małe arcydzieło wyobraźni Matyldy Kshesinskiej. Dobrze wyszkolone pokojówki, francuska kucharka, starszy woźny - rycerz św. Jerzego, piwnica z winami, powozy, samochody, a nawet obora z krową i kowbojką. Matylda uwielbiała pić mleko. Nie zabrakło oczywiście dużego ogrodu zimowego. Skąd to wszystko się bierze? Nietrudno zgadnąć, że źródłem dobrobytu Matyldy… był ogromny budżet wojskowy Rosji”.

Ten sam budżet, do którego mieli dostęp wielcy książęta, a zwłaszcza Siergiej Michajłowicz. We wszystkich swoich rolach „błyszczała”: pojawiała się na scenie, obwieszona prawdziwą biżuterią - diamentami, perłami, szafirami... Obsługiwał ją sam Faberge i wykonywała wiele rzeczy na zamówienie Wielkich Książąt. Tak, cały czas tańczy, ale balet to dla niej nie praca, tylko rozrywka, choć trzeba przyznać, że ma talent i robi wszystko, żeby utrzymać formę. A wszystko po to, aby usunąć konkurentów i rywali! Ciekawy wpis na ten temat znajduje się we wspomnieniach wielkiej baletnicy Tamary Karsaviny.

Ze wspomnień baletnicy Tamary Karsaviny: "Pamiętam inny incydent z grzywną, który miał poważne konsekwencje. Miało to miejsce za reżyserii Wołkonskiego. Kiedyś Matylda Kshesinskaya założyła własny kostium na występ, ignorując polecenie Wołkońskiego, aby wyjść na scenę w specjalnie przygotowanym garniturze dostosowana do tej roli. Następnego dnia została ukarana grzywną. Kshesinskaya rozgniewała się i zaczęła domagać się anulowania, a kilka dni później w „Wiestniku” pojawił się rozkaz Ministra Sądu o anulowaniu grzywny. Książę Wołkoński natychmiast złożył rezygnację. Został zasłużenie bardzo kochana, a społeczeństwo z oburzeniem przyjęło brak szacunku okazywany jednemu z jego członków. W teatrze zaczęły dochodzić do wrogich manifestacji skierowanych przeciwko Kshesinskiej - drogo zapłaciła za swój krótkotrwały triumf. Była wówczas w szczytowym okresie jej talent Pod względem wirtuozerii nie ustępowała Legnani, a pod względem aktorskim nawet ją przewyższała.

Matylda sama wybierała czas na swoje występy i występowała dopiero w szczycie sezonu, pozwalając sobie na długie przerwy, podczas których przerywała regularne zajęcia i oddawała się nieokiełznanej rozrywce. Zawsze wesoła i roześmiana, uwielbiała sztuczki i karty; nieprzespane noce nie wpływały na jej wygląd i nie psuły nastroju. Miała niesamowitą witalność i wyjątkową siłę woli. W miesiącu poprzedzającym występ na scenie Kshesinskaya cały swój czas poświęcała pracy - godzinami intensywnie trenowała, nigdzie nie wychodziła i nie przyjmowała nikogo, kładła się spać o dziesiątej wieczorem, ważyła się codziennie rano, zawsze gotowa do ograniczała się w jedzeniu, chociaż jej dieta była pozbawiona tego, była dość rygorystyczna. Przed występem pozostawała w łóżku przez dwadzieścia cztery godziny, jedząc jedynie lekkie śniadanie w południe. O szóstej była już w teatrze, żeby mieć do dyspozycji dwie godziny na ćwiczenia i makijaż. Któregoś wieczoru rozgrzewałam się na scenie w tym samym czasie co Kshesinskaya i zauważyłam, jak gorączkowo błyszczały jej oczy.

Od samego początku okazywała mi ogromną życzliwość. Pewnej jesieni, podczas mojego pierwszego sezonu pracy w teatrze, wysłała mi zaproszenie na weekend do jej wiejskiego domu w Strelnej. „Nie zawracaj sobie głowy zabieraniem ze sobą fantazyjnych sukienek” – napisała – „mamy tu wiejski styl. Poślę po ciebie”. Myśl o skromności mojej garderoby bardzo mnie niepokoiła. Matylda najwyraźniej się tego domyśliła. Myślała też, że nie znam jej sekretarki z widzenia, więc sama przyjechała po mnie na stację. Towarzyszyła jej niewielka grupa przyjaciół. Jako gospodyni Matylda była doskonała. Miała duży ogród niedaleko wybrzeża. W zagrodzie mieszkało kilka kóz, jedna z nich, ulubienica, która pojawiła się na scenie w „Esmeraldzie”, podążała za Matyldą jak pies. Przez cały dzień Matylda nie puszczała mnie, okazując niezliczone oznaki uwagi... Odniosłam wrażenie, że wszyscy wokół mnie ulegli urokowi jej pogodnego i dobrodusznego charakteru. Ale nawet ja, przy całej swojej naiwności, rozumiałem, że otaczający ją pochlebcy emanowali wieloma pochlebstwami. I jest to zrozumiałe, biorąc pod uwagę pozycję zajmowaną przez słynną tancerkę, bogatą i wpływową. Zazdrość i plotki nieustannie jej towarzyszyły. Przez cały dzień miałem uczucie oszołomienia - czy ta urocza kobieta naprawdę może być tą samą straszną Kshesinską, którą nazywano pozbawioną skrupułów intrygantką, która niszczy kariery swoich rywalek.

Jeśli ktoś cię skrzywdzi, przyjdź prosto do mnie. „Będę cię bronić” – powiedziała później i dotrzymała słowa: miała okazję interweniować i stanąć w mojej obronie. Zacząłem dostawać znacznie mniej ról i okazało się, że reżyser wmówił mi, że mam za dużo pracy. Pewna słynna baletnica, która najwyraźniej nie należała do moich sympatyków, niespodziewanie okazała przesadną troskę o moje zdrowie, prosząc reżysera, aby mnie nie przemęczał, bo jestem chora na suchoty. Dyrektor zwiedziony tą udawana troską, okazując prawdziwe współczucie, zaczął stopniowo ograniczać mój repertuar.

13 lutego 1900 roku teatralny Petersburg obchodził dziesiątą rocznicę twórczego życia Kshesinskiej na scenie cesarskiej. Po rocznicowym występie na kolację zostali zaproszeni synowie wielkiego księcia Włodzimierza Aleksandrowicza – Cyryl, Borys i Andriej. Z tym ostatnim baletnica rozpoczęła burzliwy romans. Była o sześć lat starsza od wielkiego księcia Andrieja Władimirowicza. W tym samym czasie Matylda oficjalnie mieszkała z wielkim księciem Siergiejem Michajłowiczem. W czerwcu 1902 r. Matylda Feliksowna urodziła syna. Chłopiec otrzymał imię Włodzimierz na cześć ojca wielkiego księcia Andrieja. Tylko, z jakiego Romanowa urodziło się to dziecko, wciąż nie jest znane. Wielki książę Siergiej Michajłowicz do końca życia uważał go za swojego syna. I znowu słowo do V.A. Telyakovsky'ego.

Matylda Kshesinskaya z synem Władimirem. 1916

Z pamiętnika Władimira Telyakowskiego: "Czy to naprawdę teatr i czy naprawdę za to odpowiadam? Wszyscy są szczęśliwi, wszyscy są szczęśliwi i wychwalają niezwykłą, silną technicznie, bezczelną moralnie, cyniczną, bezczelną baletnicę, żyjącą jednocześnie z dwoma wielkich książąt i nie tylko tego nie ukrywa, ale „wręcz przeciwnie, wplata tę sztukę w swój śmierdzący, cyniczny wieniec z ludzkiej padliny i zepsucia. Lappa powiedziała mi, że sama Kshesinskaya mówi, że jest w ciąży; chcąc dalej tańczyć, przerobiła niektóre części baletu, aby uniknąć ryzykownych ruchów. Komu zostanie przypisane dziecko, nadal nie wiadomo. Niektórzy mówią o wielkim księciu Siergieju Michajłowiczu, inni o wielkim księciu Andrieju Władimirowiczu, inni mówią o balecie Kozłow.

W 1904 roku opuściła scenę, zachowała jednak prawo do ról w przedstawieniach i nie pozwoliła nikomu innemu ich tańczyć. W 1908 roku Matylda Kshesinskaya z sukcesem koncertuje w Wielkiej Operze Paryskiej i zadziwia publiczność swoimi 32 fouettami! Jednocześnie od razu rozpoczyna romans ze swoim o 21 lat młodszym od niej partnerem Piotrem Władimirowem, który kończy się pojedynkiem w lesie pod Paryżem pomiędzy tym ostatnim a wielkim księciem Andriejem Władimirowiczem.

Matylda Kshesinskaya w swojej szkole baletowej

A potem nastąpiła rewolucja i wszystko się rozpadło. Jej luksusową rezydencję splądrowano, w Ałapajewsku zginął wielki książę Siergiej Michajłowicz: umierając w opuszczonej kopalni, trzymał w dłoni mały złoty medalion z portretem Matyldy Kshesinskiej i napisem „Mala”. 19 lutego 1920 roku włoskim liniowcem „Semiramis” popłynął do Konstantynopola. W styczniu 1921 roku we Francji pobrali się z wielkim księciem Andriejem Władimirowiczem, a Matylda otrzymała tytuł Najjaśniejszej Księżniczki Romanowskiej. W 1929 roku Kseshinskaya otworzyła swoją pracownię baletową w Paryżu, gdzie pobierali u niej lekcje uczniowie z Anglii, USA i Hiszpanii.

Matylda Kshesinskaya w ostatnich latach życia. 1954

"W 1958 roku do Paryża przyjechała trupa baletowa Teatru Bolszoj. Choć nigdzie indziej nie jeżdżę, dzieląc swój czas pomiędzy dom i studio tańca, w którym zarabiam na utrzymanie, zrobiłem wyjątek i pojechałem do Opery na spektakl Rosjanie. Płakałam ze szczęścia. To był ten sam balet, który widziałam ponad czterdzieści lat temu, mający tego samego ducha i te same tradycje…” – zapisała w swoich wspomnieniach.

Grób Matyldy Kshesinskiej na cmentarzu Sainte-Genevieve-des-Bois

Zmarła w wieku 99 lat w 1971 roku i została pochowana na rosyjskim cmentarzu Sainte-Genevieve-des-Bois we Francji.

W 2010 roku przygotowano program telewizyjny z serialu „Więcej niż miłość” opowiadający o historii związku Matyldy Kshesinskiej z księciem Andriejem Romanowem.

Twoja przeglądarka nie obsługuje tagu wideo/audio.

Kim ona w ogóle była: kurtyzaną czy wielkim talentem? Urządzenie heteroseksualne czy inteligentne? Pewnie razem, ale jedno jest pewne, jej rola w sztuce rosyjskiego teatru i „sztuce” rosyjskiego życia nie była ostatnia… Ale taka jest Rosja.

Matylda Kshesinskaya

IMPERIALNA BALERINA

W 1969 r. Ekaterina Maksimowa i Władimir Wasiliew przybyli do Matyldy Kshesinskiej. Powitała ich drobna, pomarszczona, całkowicie siwowłosa kobieta o uderzająco młodych, pełnych życia oczach. Zaczęli opowiadać, jak się sprawy mają w Rosji i powiedzieli, że wciąż pamiętają jej imię. Kshesinskaya przerwała i powiedziała: „I nigdy nie zapomną”.

Postać Matyldy Kshesinskiej jest tak szczelnie owiana kokonem legend, plotek i plotek, że niemal nie sposób rozpoznać prawdziwą, żywą osobę... Kobieta pełna nieodpartego uroku. Namiętna, uzależniona natura. Pierwsza rosyjska performerka fouetté i niezachwiana baletnica – baletnica, która sama potrafiła zarządzać swoim repertuarem. Genialny, wirtuoz tancerza, który wyparł z rosyjskiej sceny zagranicznych wykonawców koncertowych...

Matylda Feliksowna Kshesinskaya pochodziła z polskiej rodziny teatralnej Krzezińskich. Byli Kshesinsky tylko na scenie - takie nazwisko wydawało się bardziej eufoniczne. Według rodzinnej legendy pradziadek Matyldy Feliksowna, Wojciech, był synem i spadkobiercą hrabiego Krasińskiego, utracił jednak tytuł i majątek w wyniku machinacji wuja, który pragnął spadku. Zmuszony do ucieczki przed zabójcami wynajętymi przez wujów do Francji, uznano go za zmarłego, a po powrocie nie mógł przywrócić swoich praw, ponieważ nie posiadał wszystkich niezbędnych dokumentów. Jedyną rzeczą, która pozostała w rodzinie jako dowód tak wysokiego pochodzenia, był pierścień z herbem książąt Krasińskich.

Syn Wojciecha, Jan, był skrzypkiem-wirtuozem. W młodości miał piękny głos i śpiewał w Operze Warszawskiej. Straciwszy z wiekiem głos, Ian przeszedł na scenę dramatyczną i stał się sławnym aktorem. Zmarł w wieku 106 lat na skutek zatrucia dymem.

Jego najmłodszy syn Feliks od dzieciństwa uczył się baletu. W 1851 roku Mikołaj I wysłał go wraz z kilkoma innymi tancerzami z Warszawy do Petersburga. Feliks Kshesinsky był niedoścignionym wykonawcą mazurka, ulubionego tańca Mikołaja. W Petersburgu Feliks Iwanowicz poślubił baletnicę Julię Dominską, wdowę po tancerce baletowej Leda. Z pierwszego małżeństwa miała pięcioro dzieci, w drugim urodziło się czworo kolejnych: Stanisław, Julia, Józef-Michaił i najmłodsza Matylda-Maria.

Malya, jak ją nazywano, urodziła się 19 sierpnia (1 września) 1872 r. Od najmłodszych lat wykazywała zdolności i miłość do baletu, co nie jest zaskakujące w rodzinie, w której prawie wszyscy tańczą. W wieku ośmiu lat została wysłana do Cesarskiej Szkoły Teatralnej - jej matka wcześniej ją ukończyła, a teraz studiowali tam jej brat Józef i siostra Julia. Następnie obaj z powodzeniem występowali na scenie baletowej. Piękna Julia była utalentowaną tancerką charakterystyczną, Joseph występował w rolach lirycznych.

Zgodnie z regulaminem szkoły najzdolniejsi uczniowie mieszkali z pełnym wyżywieniem, natomiast uczniowie mniej zdolni mieszkali w domu i przychodzili do szkoły tylko na zajęcia. Wszyscy trzej Kshesinsky byli gośćmi - ale nie dlatego, że ich talent nie wystarczył, aby zapisać się do szkoły z internatem, ale na specjalne zamówienie, w uznaniu zasług ojca.

Początkowo Malya nie uczyła się szczególnie pilnie - od dawna uczyła się podstaw sztuki baletowej w domu. Dopiero w wieku piętnastu lat, kiedy dostała się do klasy Christiana Pietrowicza Iogansona, Malya nie tylko poczuła chęć uczenia się, ale zaczęła uczyć się z prawdziwą pasją. Kshesinskaya odkryła niezwykły talent i ogromny potencjał twórczy. Wiosną 1890 roku ukończyła studia jako eksternistka i jako Kshesinskaya 2. została zapisana do trupy Teatru Maryjskiego. Kshesinskaya 1. była jej siostrą Julią, która służyła w Korpusie Baletu Maryjskiego od 1883 roku. Już w pierwszym sezonie Kshesinskaya tańczyła w dwudziestu dwóch baletach i dwudziestu jeden operach (wówczas zwyczajowo włączano wstawki taneczne do przedstawień operowych). Role były małe, ale odpowiedzialne i pozwalały Mali pokazać swój talent. Ale sam talent nie wystarczył, aby zdobyć tak wiele gier - rolę odegrała jedna ważna okoliczność: następca tronu był zakochany w Matyldzie.

Malya spotkała się z wielkim księciem Mikołajem Aleksandrowiczem – przyszłym cesarzem Mikołajem II – na kolacji po występie dyplomowym, który odbył się 23 marca 1890 r. Niemal natychmiast rozpoczęli romans, który przebiegał przy pełnej zgodzie rodziców Mikołaja.

Kshesinskaya w koncercie „Polka Folichon”

Faktem jest, że matka Mikołaja, cesarzowa Maria Fiodorowna, była bardzo zaniepokojona tym, że ospały i apatyczny spadkobierca praktycznie nie zwracał uwagi na kobiety, preferując karty i samotne spacery. Na jej rozkaz specjalnie zaproszono do niego najpiękniejsze uczennice szkoły teatralnej. Dziedzic życzliwie ich przyjął, chodził z nimi, grał w karty – i to wszystko. Dlatego też, gdy Mikołaj zainteresował się Matyldą, związek ten nie tylko został zaakceptowany przez parę cesarską, ale także był wspierany na wszelkie możliwe sposoby. Na przykład Mikołaj kupił prezenty dla Matyldy za pieniądze ze specjalnie utworzonego w tym celu funduszu.

Było to dla nich obojga prawdziwe, głębokie uczucie. Kochankowie spotykali się przy każdej okazji - biorąc pod uwagę, że Mikołaj odbywał służbę wojskową i wiązał się z nim wiele obowiązków na dworze, było to bardzo trudne. Starał się nie przegapić żadnego występu, na którym tańczyła Matylda, w przerwach chodził do jej garderoby, a po występie, jeśli to możliwe, chodził do niej na kolację. Nikołaj kupił dla niej dom przy Alei Anglijskiego - wcześniej należał on do kompozytora Rimskiego-Korsakowa. Mieszkała tam Matylda ze swoją siostrą Julią. Mikołaj przybył do Male ze swoimi przyjaciółmi i towarzyszami żołnierzy - synami wielkiego księcia Michaiła Nikołajewicza Jerzego, Aleksandrem i Siergiejem oraz baronem Zeddelerem, który miał romans z Julią.

Matylda swój pierwszy sezon letni tańczyła w Krasnym Siole, gdzie na szkolenia stacjonowały jednostki strażników, z których jeden należał do dziedzica. Przed każdym występem stawała przy oknie swojej garderoby i czekała na przybycie Mikołaja... Kiedy był na sali, tańczyła z niesamowitym blaskiem.

Potem zdarzały się rzadkie spotkania w Petersburgu - albo ich sanie spotkały się na ulicy, albo przypadkowo zderzyły się za kulisami Teatru Maryjskiego... Rodzice Mali długo nie podejrzewali jej związku z Mikołajem. Dopiero gdy w 1891 roku udał się w podróż dookoła świata, Matylda zmuszona była przyznać, że tak trudno było jej znieść rozłąkę z Mikołajem, że rodzice obawiali się o jej zdrowie, nie znając prawdziwej przyczyny depresji córki. Kiedy Nikołaj wrócił – szybciej niż się spodziewano, bo w Japonii doszło do zamachu na jego życie – jej radości nie było końca. Czekała na niego w nowym domu, a on już pierwszego wieczoru w ojczyźnie przyszedł do niej, wymykając się potajemnie z pałacu...

Ich romans zakończył się w 1894 roku z powodu zaręczyn spadkobiercy. Negocjacje w sprawie jego ślubu trwały od dawna z wieloma europejskimi domami. Ze wszystkich przedstawionych mu potencjalnych narzeczonych Mikołajowi najbardziej podobała się księżniczka Alicja z Hesji-Darmstadt. To była prawdziwa miłość od pierwszego wejrzenia. Ale początkowo rodzice Mikołaja kategorycznie sprzeciwiali się temu związkowi - panna młoda z zaniedbanego niemieckiego domu, mimo że była wnuczką samej królowej Wiktorii, wydawała im się zbyt nie do pozazdroszczenia. Ponadto siostra Alicji, księżniczka Elżbieta, była już żoną wielkiego księcia rosyjskiego Siergieja Aleksandrowicza, a nowy związek rodzinny był niepożądany. Kshesinskaya wspierała Mikołaja na wszelkie możliwe sposoby w jego pragnieniu związania swojego życia z tym, do którego go pociągało - później cesarzowa, której Mikołaj opowiedział o swoim romansie z Matyldą, była jej bardzo wdzięczna za wsparcie. Ale większość europejskich księżniczek odmówiła przejścia na prawosławie - i był to warunek konieczny ślubu. I w końcu ciężko chory Aleksander wyraził zgodę na to małżeństwo. Zaręczyny Alicji Heskiej i Mikołaja Aleksandrowicza ogłoszono 7 kwietnia 1894 r.

20 października 1894 roku w Liwadii zmarł cesarz Aleksander III – miał zaledwie 49 lat. Następnego dnia Alicja przeszła na prawosławie i została wielką księżną Aleksandrą Fiodorowna. Tydzień po pogrzebie cesarza Mikołaj i Aleksandra pobrali się w Pałacu Zimowym - w tym celu specjalnie przerwano narzuconą na dworze przez rok żałobę.

Matylda bardzo martwiła się rozstaniem z Mikołajem. Nie chcąc, żeby ktokolwiek widział jej cierpienie, zamknęła się w domu i prawie nie wychodziła. Z powodu żałoby w Teatrze Maryjskim praktycznie nie było przedstawień, a Kshesinskaya przyjęła zaproszenie przedsiębiorcy Raoula Günzburga na wycieczkę do Monte Carlo. Występowała ze swoim bratem Josephem, Olgą Preobrazhenską, Alfredem Bekefim i Georgym Kyakshtem. Wycieczka zakończyła się wielkim sukcesem. W kwietniu Matylda i jej ojciec wystąpili w Warszawie. Feliks Kshesinsky został tu dobrze zapamiętany, a publiczność dosłownie oszalała na występach rodzinnego duetu.

Kshesinskaya w balecie R. Drigo „Talizman”

Ale nadszedł czas powrotu do Rosji. Podczas gdy Kshesinskaya była nieobecna na scenie, odwiedzająca Włoszka Pierina Legnani zaczęła zajmować miejsce pierwszej baletnicy, którą Matylda już uważała za swoją. Niemal natychmiast ujęła petersburską publiczność swoją błyskotliwą techniką. Co więcej, w związku z zaręczynami i ślubem Mikołaja pozycja Kshesinskiej wydawała się daleka od tak mocnej...

Jednak Matylda nie została sama. Przed ślubem Mikołaj powierzył ją opiece swojego przyjaciela i kuzyna, wielkiego księcia Siergieja Michajłowicza. Stał się na kilka następnych lat nie tylko oficjalnym „patronem” Matyldy, ale także jej najbliższym przyjacielem. Starsi wielcy książęta, bracia zmarłego cesarza, nadal patronowali Kshesinskiej, nie mniej niż ich bratanek, zafascynowany tą małą baletnicą. A sam Mikołaj nadal kontynuował karierę swojego byłego kochanka.

Uroczystości koronacyjne zaplanowano na maj 1896 roku. W programie znalazł się uroczysty balet „Perła” na scenie Teatru Bolszoj. Na próby ogólne trupa baletu Maryjskiego miała połączyć się z trupą Teatru Bolszoj. Balet wystawił Petipa do muzyki Riccardo Drigo, z Legnanim i Pavelem Gerdtem w rolach głównych. Występ Kshesinskiej przed młodą cesarzową uznano za niestosowny i nie przydzielono jej żadnej roli. Obrażona Kshesinskaya rzuciła się do wuja cesarza, wielkiego księcia Włodzimierza Aleksandrowicza, który zawsze jej patronował, i poprosiła go o wstawiennictwo za nią. W rezultacie dyrekcja otrzymała od cesarza osobisty rozkaz wprowadzenia Kshesinskiej do baletu. Do tego czasu wszystkie role zostały już przydzielone i przećwiczone. Drigo musiał skomponować dodatkową muzykę, a Petipa wystawić Pas de deux Żółtej Perły dla Kshesinskiej (balet obejmował już Białą, Czarną i Różową). Pozycja Kshesinskaya została przywrócona.

W listopadzie 1895 r. Kshesinskaya otrzymała od dawna zasłużony tytuł baletnicy, który otrzymywali tylko najlepsi tancerze zespołu.

Ale Kshesinskaya awansowała nie tylko dzięki przychylności rodziny królewskiej. Była naprawdę niezwykle utalentowaną tancerką, która z wielką wytrwałością pracowała nad sobą. Jej celem było zostać pierwszą baletnicą na rosyjskiej scenie. Ale wtedy wydawało się to prawie niemożliwe: włoskie baletnice królowały w rosyjskim balecie.

Stan ten nastąpił po roku 1882, kiedy zniesiono monopol teatrów cesarskich. Powstające wszędzie teatry prywatne, a po nich cesarskie, zaczęły zapraszać gościnnych wykonawców z zagranicy – ​​zwłaszcza Włochów, którzy słynęli wówczas z wirtuozowskiego warsztatu. Carlotta Brianza, Elena Cornalba, Antonietta Del-Era, a zwłaszcza Virginia Zucchi błyszczały w St. Petersburgu. To Tsukki stała się wzorem do naśladowania dla Matyldy i wzorem, na którym wzorowała się w swoim tańcu. Celem Kshesinskiej stała się rywalizacja z Pieriną Legnani, baletnicą, która jako pierwsza zatańczyła 32. fouetté na rosyjskiej scenie. Ich konfrontacja trwała osiem lat.

Pierwszą dużą rolą Kshesinskiej była rola Marietty-Dragoniazzy, główna rola w balecie „Calcabrino”, potem pojawiła się rola Aurory w „Śpiącej królewnie”. Krytycy chwalili debiutantkę za odważny i techniczny taniec, ale sama Kshesinskaya nie miała wątpliwości, że jej technika odstaje od wirtuozowskiej perfekcji Brianzy i Legnaniego. Następnie Matylda, nie przerywając nauki u Iogansona, zaczęła pobierać lekcje u włoskiego tancerza i nauczyciela Enrico Cecchettiego. Pozwoliło jej to nie tylko opanować doskonałą technikę charakterystyczną dla Włochów, ale także wzbogacić ją o liryzm, naturalność i miękkość, charakterystyczną dla rosyjskiej szkoły klasycznej. Do tego dochodzi talent pantomimiczny odziedziczony po ojcu i talent dramatyczny zapożyczony od Virginii Zucchi. W tej formie talent Kshesinskiej najlepiej odpowiadał baletowi klasycznemu końca XIX wieku i to właśnie w nim mogła się najpełniej rozwinąć. Nie miała wielu cech właściwych jej rówieśnikom i konkurentom na scenie: ani piękna Tamary Karsaviny i Very Trefilovej, ani wyrafinowania i lekkości genialnej Anny Pavlovej. Kshesinskaya była niska, silna, ciemnowłosa, z wąską, gorsetową talią i muskularnymi, niemal atletycznymi nogami. Ale miała niewyczerpaną energię, pikantność, przyćmiewającą wszelki blask, szyk, niezaprzeczalną kobiecość i nieodparty urok. Miała doskonałe, bardzo piękne zęby, które Matylda nieustannie popisywała się promiennym uśmiechem. Wrodzona praktyczność, siła woli, szczęście i fantastyczne wykonanie również były niewątpliwymi atutami.

Repertuar Kshesinskaya szybko się poszerzył. Otrzymała role, które wcześniej należały do ​​Włochów: Cukrową Wróżkę w „Dziadku do orzechów”, która stała się jedną z jej ulubienic w roli Lisy w „Próżnej ostrożności”, Teresy w „Odpoczynku kawalerii” oraz tytułową rolę w „Paquicie”. ” W każdej z tych ról Matylda dosłownie błyszczała: wychodziła na scenę obwieszona prawdziwą biżuterią - diamentami, perłami, szafirami, podarowanymi jej przez zaczarowanych wielkich książąt i samego Mikołaja. Zawsze uczesana w najnowocześniejszy sposób, w specjalnie skrojonym luksusowym garniturze - jednocześnie rola, w której występowała Kshesinskaya, nie miała znaczenia: nawet żebrak Paquita Matylda tańczył w naszyjniku z dużych pereł i diamentowych kolczyków.

Wyjaśniła to, mówiąc, że publiczność przyszła zobaczyć piękny taniec wiodącej baletnicy, a wcale nie zobaczyć biedne szmaty i nie trzeba pozbawiać publiczności przyjemności zobaczenia ulubionej tancerki w eleganckiej sukni, która jej pasowało. Poza tym nienoszenie prezentów od najważniejszych patronów oznaczało okazanie braku szacunku...

Mówią, że Matylda wolała zabytkową biżuterię i nie szanowała szczególnie produktów dworskiej firmy jubilerskiej

Carla Faberge. Niemniej jednak miała pod dostatkiem jednego i drugiego. Mówiono, że prawie połowa najlepszej biżuterii ze sklepu Faberge trafiła później do pudełka Matyldy Kshesinskiej…

W październiku 1898 r. Specjalnie dla Kshesinskiej wznowiono długo oczekiwany balet „Córka faraona”. Główna rola Aspicci była pełna spektakularnych tańców we wspaniałej oprawie wielu postaci, a sceny naśladujące pozwoliły Kshesinskiej w całej okazałości zademonstrować mistrzostwo dramatycznego aktorstwa odziedziczone po ojcu. Ta rola w pełni odpowiadała gustom i umiejętnościom Kshesinskiej i stała się jednym ze szczytów w jej karierze. Występował z nią Feliks Kshesinsky. Rola króla nubijskiego była dla niego jedną z najbardziej udanych.

Kilka lat później wykonano od nowa szkice wszystkich kostiumów do tego baletu. Strój Kshesinskiej zawierał tiarę w stylu egipskim. Matyldzie spodobał się tak bardzo, że jubilerzy Faberge wykonali specjalnie dla niej dokładnie taki sam, ale z prawdziwymi kamieniami - sześcioma dużymi szafirami. Za pracę zapłacił jeden z wielkich książąt zakochanych w Malii.

Od ukończenia studiów Kshesinskaya marzyła o zatańczeniu tytułowej roli w balecie Esmeralda. Kiedy jednak zwróciła się do wszechpotężnego wówczas głównego choreografa Mariusa Petipy z prośbą o tę rolę, Petipa odmówiła, choć Matylda miała wszystko, co niezbędne do tej roli: technikę, kunszt, plastyczność i niezbędną urodę. Petipa przytoczyła fakt, że Kshesinskiej brakowało osobistego doświadczenia niezbędnego do roli tragicznie zakochanej Cyganki. Jego zdaniem, aby zatańczyć Esmeraldę, trzeba doświadczyć nie tylko miłości, ale także miłości cierpienia – tylko wtedy obraz będzie naturalny. Ale po przeżyciu zerwania z Nikołajem Kshesinskaya była gotowa na rolę Esmeraldy. Tańczyła Esmeraldę w 1899 roku i ta rola stała się najlepszą w jej repertuarze - nikt przed nią ani po niej nie tańczył tego baletu z takim blaskiem i głębią.

W 1900 roku rywalizacja Kshesinskiej i Legnaniego zakończyła się, gdy obie baletnice wystąpiły tego samego wieczoru w dwóch krótkich baletach Głazunowa w choreografii Petipy. Tak naprawdę warunki były nierówne: Legnani dostał rolę Izabeli w Procesie Damisa i musiał tańczyć w niewygodnej sukience z długą spódnicą i butami na wysokim obcasie, a Kshesinskaya dostała rolę Kolosa w balecie Cztery pory roku , które wykonała w jasnej, krótkiej tutu w złotym kolorze, która bardzo jej pasowała. Krytycy rywalizowali między sobą o to, jak Legnani wygląda niekorzystnie na tle lekkiego, swobodnego tańca Kshesinskiej. Matylda świętowała swoje zwycięstwo. Kontrakt Legnaniego nie został przedłużony.

Wydarzenie to w dużej mierze przypisano intrygom Kshesinskaya. Uważana była za wszechpotężną kochankę Teatru Maryjskiego. Oczywiście jej kochankiem był sam wielki książę Siergiej Michajłowicz, prezes Rosyjskiego Towarzystwa Teatralnego, kuzyn i przyjaciel cesarza z dzieciństwa! Matylda sama wybierała, kiedy i w jakich baletach będzie tańczyć, i informowała o tym reżysera. Zastrzeżenia i życzenia nie zostały uwzględnione. Uwielbiała się bawić, bawić się w czasie wolnym, uwielbiała przyjęcia, bale i gry karciane, przed występami Matylda przechodziła metamorfozę: ciągłe próby, brak wizyt i przyjęć, rygorystyczny reżim, dieta... Spędziła dzień spektaklu w łóżku, praktycznie bez jedzenia. Kiedy jednak wyszła na scenę, publiczność zamarła z zachwytu.

Kshesinskaya kategorycznie zabroniła przekazywania swoich baletów innym tancerzom. Kiedy zdecydowano się przenieść jej ulubioną rolę Lisy w „A Vain Precaution” na koncertującą performerkę Enriquette Grimaldi, wytężyła wszystkie swoje kontakty, aby odwrócić tę decyzję. I choć w kontrakcie Grimaldi znalazł się utwór „Vain Precaution”, nigdy go nie zatańczyła.

Kolejny poważny skandal dotyczył kostiumu do baletu Camargo. Legnani tańczyła taniec rosyjski w sukni wzorowanej na przechowywanym w Ermitażu stroju Katarzyny Wielkiej, z szeroką spódnicą z klapami unoszącymi boki spódnicy. Kshesinskaya stwierdziła, że ​​węże są niewygodne i powiedziała ówczesnemu dyrektorowi Teatrów Cesarskich, księciu Siergiejowi Michajłowiczowi Wołkońskiemu, że nie będzie nosić węży. Nalegał, aby strój pozostał niezmieniony. Jakimś sposobem o konflikcie zrobiło się głośno poza teatrem i na premierze „Camargo” cała publiczność zastanawiała się, czy Kshesinskaya założy pończochy. Nie założyła tego. Za to została ukarana grzywną. Obrażona Kshesinskaya zwróciła się do Mikołaja. Następnego dnia grzywna została anulowana, ale Wołkoński zrezygnował. Jak stwierdził, nie może zająć tego stanowiska, jeśli cesarz na prośbę swego ulubieńca wtrąca się w sprawy teatru.

Kolejnym dyrektorem został Władimir Telyakovsky. Nigdy nie odważył się kłócić z Matyldą Feliksovną.

W 1900 roku Kshesinskaya zatańczyła benefis z okazji dziesiątej rocznicy swojej obecności na scenie, omijając zasady, zgodnie z którymi baletnicom organizowano benefisy tylko na cześć dwudziestu lat i pożegnalne przed przejściem na emeryturę. Zwykle cesarz wręczał beneficjentom tzw. „prezent królewski” – najczęściej złoty zegarek lub medal. Kshesinskaya za pośrednictwem Siergieja Michajłowicza poprosiła cesarza, aby wybrał coś bardziej eleganckiego, a Mikołaj podarował jej diamentową broszkę w kształcie węża z dużym szafirem z Faberge. Jak czytamy w dołączonej notatce, Mikołaj wybrał prezent razem z żoną.

Na kolacji po benefisie Kshesinskaya spotkała się z wielkim księciem Andriejem Władimirowiczem, kuzynem Mikołaja. Zakochali się w sobie od pierwszego wejrzenia – choć Kshesinskaya była od niego o sześć lat starsza. Andrey popatrzył na Matyldę i wrzucił jej kieliszek wina do sukni. Suknię zamówiono w Paryżu, ale Malya nie była zdenerwowana: uznała to za szczęśliwy znak.

Często się spotykali. Andrei przyjechał do niej - na próbach, w domu, na daczy w Strelnej... Jesienią przyjechali osobno - on z Krymu, ona z Petersburga - do Biarritz. Andriej był zajęty ciągłymi wizytami, a Matylda była o niego strasznie zazdrosna.

Po powrocie Matylda została wzięta pod opiekę ojca Andrieja, wielkiego księcia Włodzimierza Aleksandrowicza. Naprawdę lubił Malyę i, jak mówili, nie tylko jako dziewczynę swojego syna. Często organizował obiady, na które zapraszał Matyldę, Siergieja Michajłowicza, Julię i barona Zeddelerów, a na Wielkanoc dawał Kshesinskiej jajko od Faberge - najcenniejszy prezent. Takie jajka robiono wyłącznie na zamówienie rodziny królewskiej; W sumie wyprodukowano jedynie 54 sztuki.

Jesienią 1901 roku Matylda i Andriej ponownie, podobnie jak w zeszłym roku, udali się w podróż do Europy. Przybyli osobno do Wenecji, przejechali przez Włochy, zatrzymali się w Paryżu... W drodze powrotnej Matylda zorientowała się, że jest w ciąży.

Mimo to nadal występowała – o ile udało jej się ukryć rosnący brzuch. W 1902 r. Tamara Karsawina ukończyła szkołę, a Kshesinskaya na prośbę wielkiego księcia Włodzimierza Aleksandrowicza wzięła ją pod swoją opiekę. Po przeniesieniu kilku jej części do Karsawiny Kshesinskaya uczyła się u niej aż do ostatnich dni ciąży.

Kshesinskaya z foksterierem Jibi i kozą, która wystąpiła z baletnicą w balecie „Esmeralda”

18 czerwca 1902 roku na daczy w Strelnej urodził się syn Matyldy Włodzimierz. Poród był trudny, Matyldzie i dziecku ledwo udało się uratować.

Ale głównym problemem było to, że matka Andrieja, wielka księżna Maria Pawłowna, stanowczo sprzeciwiała się jakimkolwiek związkom między jej synem a Kshesinską. Ponieważ był jeszcze za młody, Andrei nie miał możliwości samodzielnego działania i nie mógł zarejestrować syna w swoim imieniu. Ledwo dochodząc do siebie po porodzie, Matylda rzuciła się do wiernego Siergieja Michajłowicza - a on, wiedząc doskonale, że nie jest ojcem dziecka, dał synowi Kshesinskiej swój patronim. Dziesięć lat później syn Kshesinskaya został podniesiony do dziedzicznej szlachty pod nazwiskiem Krasinsky osobistym dekretem Mikołaja - na pamiątkę tradycji rodzinnej.

W grudniu 1902 roku Julia Kshesinskaya, po dwudziestu latach służby na emeryturze, wyszła za mąż za barona Zeddelera.

Kshesinskaya była przez wielu znienawidzona, zazdrosna o jej sukcesy zarówno na scenie, jak i poza nią. Jej nazwisko zostało otoczone plotkami. Wydawało się niewiarygodne, jak Kshesinskaya, oprócz wszystkich przypisywanych jej intryg, nadal potrafiła tańczyć. Na przykład to Kshesinskaya została obwiniona za odejście ze sceny dwóch młodych tancerzy - Belinskiej i Lyudogovskaya. Jakby Kshesinskaya zebrała ich z wpływowymi patronami, w wyniku czego jeden z nich gdzieś zniknął, a drugi zachorował i zmarł.

Kshesinskaya miała czego pozazdrościć. Stały sukces wśród publiczności. Mistrzowska technika i genialny talent. Łaska najszlachetniejszych ludzi Rosji i samego cesarza. Ogromna fortuna - pałac w stylu secesyjnym przy Kronverksky Prospekt, luksusowa dacza w Strelnej, która przewyższała komfortem tamtejszy pałac królewski, dużo starożytnej biżuterii. Ukochany i kochający Andriej, syn Włodzimierz. Ale to wszystko nie zastąpiło najważniejszej rzeczy - Kshesinskaya starała się zdobyć niekwestionowany prymat w teatrze. Ale znowu zaczęło się wymykać...

Zmęczona ciągłymi oskarżeniami Kshesinskaya postanawia opuścić teatr. Pożegnalny benefis odbył się w lutym 1904 r. Ostatnim numerem była scena z „Jeziora łabędziego”, w której Odette odchodzi na palcach, tyłem do publiczności – jakby się z nią żegnała.

Po występie rozentuzjazmowani fani odpięli konie z powozu Kshesinskiej i sami odwieźli ją do domu.

W listopadzie Kshesinskaya otrzymała tytuł Zasłużonego Artysty.

Feliks Kshesinsky zmarł w 1905 roku, miał 83 lata. Zaledwie kilka miesięcy przed śmiercią tańczył ze swoją córką na scenie swój popisowy taniec – mazurka. Został pochowany w Warszawie. W pogrzebie wzięło udział tysiące ludzi.

Aby odwrócić swoją uwagę, wiosną przyszłego roku Kshesinskaya zaczęła budować nowy dom - w miejscu pomiędzy Bolszają Dworiańską a Aleją Kronverksky'ego. Projekt powstał na zlecenie słynnego petersburskiego architekta Aleksandra Iwanowicza von Gauguina – to on zbudował także m.in. budynki Akademii Sztabu Generalnego i Muzeum A. Suworowa. Dom został wykonany w modnym wówczas stylu secesyjnym, salon urządzono w stylu Ludwika XVI, pokój dzienny urządzono w stylu imperium rosyjskiego, a sypialnię w stylu angielskim. Architekt otrzymał od władz miasta srebrny medal za architekturę elewacji.

Po opuszczeniu teatru przez Kshesinską intrygi tylko się nasiliły. Stało się jasne, że to nie Kshesinskaya należy za to winić. Po wielu namowach zgodziła się wrócić na scenę jako gościnna baletnica - na indywidualne występy.

W tym czasie w Teatrze Maryjskim rozpoczęła się era Michaiła Fokina, choreografa, który próbował radykalnie zaktualizować sztukę baletową. Na scenę weszli nowi tancerze, zdolni do ucieleśnienia jego pomysłów i przyćmienia Kshesinskaya - Tamara Karsavina, Vera Trefilova, genialna Anna Pavlova, Wacław Niżyński.

Kshesinskaya była pierwszą partnerką Niżyńskiego i jego wielkim patronem. Początkowo wspierała Fokinę, ale potem zniknęło między nimi wzajemne zrozumienie. Balety wystawione przez Fokine nie były przeznaczone dla baletnicy takiej jak Kshesinskaya - błyszczały w nich Pavlova i Karsavina, a pomysły Fokine'a na Kshesinskaya były przeciwwskazane. Fokin i Kshesinskaya byli w stanie wojny pozycyjnej, przechodząc od intrygi do obrony, zawierając taktyczne rozejmy i natychmiast je łamiąc. Kshesinskaya zatańczyła tytułową rolę w pierwszym balecie Fokine „Evnika” - ale natychmiast przekazał tę rolę Pawłowej. Kshesinskaya została ranna. Wszystkie jej dalsze próby tańca w baletach Fokine'a również zakończyły się niepowodzeniem. Aby przywrócić jej reputację, Kshesinskaya udała się w trasę koncertową do Paryża w 1908 roku. Początkowo jej partnerem miał być Niżyński, ale w ostatniej chwili zachorował i jej stały partner Nikołaj Legat pojechał z Kshesinską. Sukces nie był tak miażdżący, jak chciała Kshesinskaya - w tym czasie w Wielkiej Operze błyszczeli włoscy wirtuozi. Mimo to została nagrodzona Palmami Akademickimi i zaproszona na kolejny rok. To prawda, że ​​​​mówiono, że pieniądze jej wysokich patronów odegrały w tym decydującą rolę...

W następnym roku Diagilew zorganizował w Paryżu swój pierwszy Sezon Rosyjski. Zaproszona została także Kshesinskaya. Ale dowiedziawszy się, że Pavlova zatańczy „Giselle” - w czym była niezrównana - i że samej Kshesinskiej zaproponowano jedynie niewielką rolę w „Pawilonie Armide”, odmówiła, przyjmując zamiast tego zaproszenie Wielkiej Opery. Co dziwne, sukces trupy Diagilewa paradoksalnie podniósł sukces Kshesinskiej. Sztuka wirtuozowskiego tańca klasycznego reprezentowana przez Kshesinskaya pozwoliła mówić o różnorodności talentów rosyjskiego baletu.

W tym czasie Kshesinskaya była już najgorszym wrogiem Diagilewa i Fokina i próbowała ich denerwować przy każdej okazji. Na przykład rosyjska prasa pisała o tournée trupy Diagilewa jako o całkowitej porażce w porównaniu z triumfem Matyldy Kshesinskiej. Planowała nawet sama zebrać trupę najlepszych tancerzy baletowych na tournée po Europie w następnym roku, ale z jakiegoś powodu to nie wyszło.

Z wielkim księciem Andriejem Władimirowiczem i synem w Belgii, 1907

Wkrótce nawiązano kontakt z Diagilewem. Szybko zdał sobie sprawę, że imię primabaleriny, która dwukrotnie z sukcesem koncertowała w Wielkiej Operze, przyciągnie publiczność. Ponadto Kshesinskaya nie oszczędzała na wydatkach, a Diagilewowi zawsze brakowało pieniędzy. Na trasę po Anglii Kshesinskaya kupiła scenerię i kostiumy Jeziora Łabędziego oraz zapłaciła za występ słynnego skrzypka Elmana. W tym balecie Kshesinskaya tańczyła razem z Niżyńskim - i przyćmiła go. Jej 32 fouetté na scenie balowej wywołały sensację. Niżyński szarpał i rzucał.

Diagilew nie przedłużył kontraktu z Fokinem. Skoncentrował się na pracy w Teatrze Maryjskim. Zerwanie z przedsięwzięciem Diagilewa i przymusowy związek z Kshesińską spowodowały u niego depresję, która natychmiast przerodziła się w niepowodzenia twórcze. A wojna 1914 r. Ostatecznie związała Fokina z Teatrem Maryjskim i wzmocniła jego zależność od Kshesinskiej, która nadal pozostawała suwerenną kochanką teatru.

Kshesinskaya nadal występowała z ciągłym sukcesem, ale sama zrozumiała, że ​​​​nie jest już w tym samym wieku. Przed rozpoczęciem każdego sezonu dzwoniła na próbę swojej siostry i przyjaciół z teatru, aby mogli jej szczerze powiedzieć, czy jeszcze potrafi tańczyć. Nie chciała wyjść na śmieszną, próbując ignorować czas. Ale to właśnie ten okres stał się jednym z najlepszych w jej twórczości - wraz z pojawieniem się nowego partnera, Piotra Nikołajewicza Władimirowa, wydawało się, że znalazła drugą młodość. Studia ukończył w 1911 r. Kshesinskaya zakochała się w nim - być może była to jedna z jej najsilniejszych pasji w całym życiu. Był bardzo przystojny, elegancki, pięknie tańczył i z początku patrzył na Kshesinską z niemal szczenięcym zachwytem. Była od niego starsza o 21 lat. Specjalnie, aby z nim zatańczyć, Kshesinskaya zdecydowała się wystąpić w balecie „Giselle”, w którym błyszczały Pavlova i Karsavina. Dla czterdziestoczteroletniej baletnicy była to zupełnie nieodpowiednia rola, a poza tym Kshesinskaya nie wiedziała, jak wykonywać role liryczno-romantyczne.

Kshesinskaya z synem Włodzimierzem, 1916

Kshesinskaya poniosła porażkę po raz pierwszy. Aby potwierdzić swoją reputację, Kshesinskaya natychmiast zdecydowała się zatańczyć swój popisowy balet „Esmeralda”. Nigdy wcześniej nie tańczyła z takim blaskiem...

Andriej Władimirowicz, dowiedziawszy się o pasji Matyldy, wyzwał Władimirowa na pojedynek. Kręcili w Paryżu, w Lasku Bulońskim. Wielki książę strzelił Władimirowowi w nos. Tomek musiał przejść operację plastyczną...

Ostatnią godną uwagi rolą Kshesinskiej była tytułowa rola niemej dziewczyny w operze Fenella, czyli Niemowa z Portici.

Kshesinskaya mogła tańczyć przez długi czas, ale rewolucja 1917 roku położyła kres jej karierze baletnicy dworskiej. W lipcu 1917 opuściła Piotrogród. Ostatnim występem Kshesinskiej był numer „Russian”, pokazany na scenie Konserwatorium Piotrogrodzkiego. W jej pałacu przy Alei Kronverksky'ego (obecnie Kamennoostrowskiego) działały różne komitety. Kshesinskaya skierowała osobisty list do Lenina, żądając zaprzestania grabieży jej domu. Za jego pozwoleniem Kshesinskaya wywiozła całe wyposażenie domu specjalnie dla niej przygotowanym pociągiem pancernym, ale najcenniejsze rzeczy zdeponowała w banku - w rezultacie je zgubiła. Początkowo Kshesinskaya i Andrei wraz z synem i rodziną wyjechali do Kisłowodzka. Siergiej Michajłowicz pozostał w Piotrogrodzie, następnie został aresztowany wraz z innymi członkami rodziny królewskiej i zginął w kopalni w Ałapajewsku w czerwcu 1918 r., a miesiąc później Mikołaj i jego rodzina zostali rozstrzelani w Jekaterynburgu. Kshesinskaya również obawiała się o swoje życie – jej związek z domem cesarskim był zbyt bliski. W lutym 1920 roku wraz z rodziną opuściła na zawsze Rosję, płynąc z Noworosyjska do Konstantynopola.

Brat Matyldy Feliksowna, Józef, pozostał w Rosji i przez wiele lat występował w Teatrze Maryjskim. Był bardzo mile widziany – pod wieloma względami w przeciwieństwie do swojej siostry. Jego żona i syn również byli tancerzami baletowymi. Józef zginął podczas oblężenia Leningradu w 1942 r.

Piotr Władimirow próbował wyjechać przez Finlandię, ale nie udało mu się to. Do Francji dotarł dopiero w 1921 r. Kshesinskaya bardzo się martwiła, kiedy Władimirow wyjechał do USA w 1934 roku. Tam stał się jednym z najpopularniejszych nauczycieli języka rosyjskiego.

Kshesinskaya wraz z synem i Andriejem Władimirowiczem osiedliła się we Francji, w willi w miejscowości Cap d'Ail. Wkrótce zmarła matka Andrieja, a po zakończeniu żałoby Matylda i Andriej, za zgodą starszych krewnych, 30 stycznia 1921 r. pobrali się w Cannes. Matylda Feliksowna otrzymała tytuł Najjaśniejszej Księżniczki Romanowskiej-Krasińskiej, a jej syn Włodzimierz został oficjalnie uznany za syna Andrieja Władimirowicza, a także Najjaśniejszego Księcia. Ich dom odwiedzili Tamara Karsawina, Siergiej Diagilew i wielcy książęta, którzy wyjechali za granicę. Chociaż pieniędzy było mało - prawie cała jej biżuteria pozostała w Rosji, rodzina Andrieja też miała niewiele pieniędzy - Kshesinskaya odrzuciła wszelkie oferty występów na scenie. Mimo to Matylda Feliksowna musiała zacząć zarabiać – a w 1929 r., roku śmierci Diagilewa, otworzyła swoje studio baletowe w Paryżu. Kshesinskaya nie była ważną nauczycielką, ale miała świetne imię, dzięki czemu szkoła cieszyła się niesłabnącym powodzeniem. Jednymi z jej pierwszych uczniów były dwie córki Fiodora Szaliapina. U niej uczyły się gwiazdy baletu angielskiego i francuskiego – Margot Fonteyn,

Yvette Chauvire, Pamella May... I chociaż w czasie wojny, kiedy pracownia nie była ogrzewana, Kshesinskaya zachorowała na artretyzm i odtąd z wielkim trudem poruszała się, nigdy nie brakowało jej uczniów.

Pod koniec lat czterdziestych oddała się nowej pasji – ruletce. W kasynie nazywali ją „Madame Seventeen” – na ten numer wolała stawiać. Zamiłowanie do gry szybko ją zrujnowało, a dochody ze szkoły pozostały jej jedynym źródłem utrzymania.

W 1958 roku Teatr Bolszoj po raz pierwszy odbył tournée po Paryżu. W tym czasie Kshesinskaya pochowała już męża i prawie nigdy nigdzie nie wychodziła. Ale nie mogła powstrzymać się od przybycia na spektakl rosyjskiego teatru. Siedziała w loży i płakała ze szczęścia, że ​​rosyjski balet klasyczny, któremu poświęciła całe życie, nadal żyje...

Matylda Feliksowna nie żyła zaledwie dziewięć miesięcy do swoich stuleci. Zmarła 6 grudnia 1971 r. Kshesinskaya została pochowana na rosyjskim cmentarzu Saint-Genevieve-des-Bois w tym samym grobie z mężem i synem. Jest tam napisane: Wasza Najjaśniejsza Wysokość Księżniczka Maria Feliksowna Romanowska-Krasińska, Czcigodny Artysta Teatrów Cesarskich Kshesinskaya.

autor Murashkintseva Elena Davidovna

Mathilde Mote Gdy wschodzi dzień i gdy jest już blisko świtu, I wobec nadziei rozsypanych w proch, Ale obiecując mi znowu, zgodnie z przysięgą, To szczęście będzie w moich rękach, - Na zawsze koniec smutne myśli, Na zawsze - niemiłe sny; na zawsze - zaciskam usta,

Z książki Wielkie powieści autor Burda Borys Oskarowicz

JOHANN FRIEDRICH STRUENSE I CAROLINA-MATHILDE Opieka medyczna w nagłych przypadkach Romans z cudzą żoną nie jest dobrą rzeczą, ale nie najgorszym koszmarem. Jeśli zakochałeś się w kimś innym, to weź rozwód i ożeń się ponownie, to oczywiście nieprzyjemne, ale jest w porządku. Będzie to oczywiście nieprzyjemne - i

Z książki Życie i niesamowite przygody Nurbeya Gulii - profesora mechaniki autor Nikonow Aleksander Pietrowicz

Matylda-Laura Nasze spotkania we trójkę trwały kolejne półtora roku, po czym Lena stopniowo odsuwała się na bok – nudziła się nami. I nadal spotykałem się z Laurą. Później miałem inne kobiety w Moskwie, ale nie mogłem zakończyć mojego związku z Laurą. Więc doszedłem

Z książki Wielkie suki Rosji. Sprawdzone w czasie strategie kobiecego sukcesu autorka Shatskaya Evgeniya

Rozdział 3. Matylda Kshesinskaya W 1958 roku po raz pierwszy w latach władzy sowieckiej trupa Teatru Bolszoj udała się na tournée do Paryża. Największe wydarzenie zarówno dla teatru, jak i rosyjskiej diaspory w Paryżu.Sala pękała od publiczności, grzmoty oklasków zagłuszyły muzykę orkiestry pod ciężarem bukietów

Z książki 50 największych kobiet [edycja kolekcjonerska] autor Wulf Witalij Jakowlew

Matylda Kshesinskaya IMPERIAL BALLERINA W 1969 roku Ekaterina Maksimowa i Władimir Wasiliew przyjechali do Matyldy Kshesinskiej. Powitała ich drobna, pomarszczona, całkowicie siwowłosa kobieta o uderzająco młodych, pełnych życia oczach. Zaczęli opowiadać, jak się sprawy miały

Z książki Russian Mata Hari. Tajemnice dworu petersburskiego autor Szirokorad Aleksander Borisowicz

Z książki Dziennik bez interpunkcji 1974-1994 autor Borysow Oleg Iwanowicz

Z książki Srebrny wiek. Galeria portretów bohaterów kultury przełomu XIX i XX wieku. Tom 2. K-R autor Fokin Paweł Jewgiejewicz

10 lipca Matylda Po raz pierwszy próbowaliśmy dostać się do naszego domu wiosną ubiegłego roku. To komitet regionalny w Leningradzie przydziela każdemu trochę ziemi za określone zasługi. Dali mi klucze i adres: Komarowo, dacza nr 19, pytaj dalej. (To jest tuż na granicy Komarowa i Repino.)

Z książki autora

KSHESINSKAYA Matylda Feliksowna obecna. imię i nazwisko Maria Krżesińska;19(31).8.1872 – 6.12.1971 Czołowa baletnica Teatru Maryjskiego (od 1890). Najlepsze role to Aspiccia („Córka faraona”), Lisa („Próżna ostrożność”), Esmeralda („Esmeralda”). Autor Wspomnień (Paryż, 1960). Od 1920 r. – za

Matylda Kshesinskaya to nie tylko wybitna baletnica, której technika znacznie przewyższała możliwości jej krajowych rówieśników. Jest jedną z najbardziej wpływowych osób końca XIX i początku XX wieku. Przykładem jego znaczenia są słowa Naczelnego Wodza, wielkiego księcia Mikołaja Nikołajewicza. Podczas I wojny światowej, kiedy armia Imperium Rosyjskiego bardzo cierpiała z powodu niedoboru pocisków, argumentował, że nie jest w stanie nic zrobić z wydziałem artylerii, ponieważ baletnica Matylda Kshesinskaya wpływała na sprawy artyleryjskie i brała udział w podziale zamówień pomiędzy różnymi organizacjami.

Matylda Kshesinskaya urodziła się 31 sierpnia 1872 roku w twórczej rodzinie. Jego ojcem jest Rosjanin Feliks Kshesinsky, zwolniony z Polski jako najlepszy wykonawca swojego ulubionego mazurka, matką – Julia Dominska, bogata wdowa po baletnicy Ledzie. Siostra Matyldy to baletnica Julia Kshesinskaya (nazywana „Kshesinskaya 1st” w małżeństwie Zeddeler), brat – tancerz i choreograf Joseph Kshesinsky.

Dziewczyna wchodzi do Cesarskiej Szkoły Teatralnej i kończy ją w 1890 roku. Na ceremonii wręczenia dyplomów była obecna cała rodzina królewska, a na uroczystej kolacji Kshesinskaya zasiadła obok następcy tronu Mikołaja. Następnie Aleksander III, obserwując z zachwytem ruchy Matyldy, wypowiada fatalne słowa:

„Mademoiselle! Bądź ozdobą i chwałą naszego baletu!”

Matylda zostaje przyjęta do trupy baletowej Teatru Maryjskiego, na cesarskiej scenie, na której Kshesinskaya 2. (jej siostra Julia została oficjalnie nazwana 1.) tańczyła przez 27 lat.

Kariera w Teatrze Maryjskim

Matylda Kshesinskaya tańczyła w baletach Mariusa Petipy i Lwa Iwanowa (który był jednym z jej nauczycieli w szkole). Pierwsze występy Kshesinskiej to Cukrowa wróżka w „Dziadku do orzechów”, Paquita w balecie o tym samym tytule, Odette-Odile w Jeziorze łabędzim, Nikiya w Bajaderze.

Po wyjeździe do Włoch Carlotta Brianza przejęła rolę księżniczki Aurory w balecie Śpiąca królewna.

Po 6 latach pracy w teatrze Kshesinskaya otrzymała status „primabaleriny teatrów cesarskich” pomimo sprzeciwu głównego choreografa Petipy. Według niektórych doniesień to właśnie znajomości na dworze pomogły mu szybko awansować na sam szczyt baletowej hierarchii.

Dla niej wystawiono tylko kilka baletów, które później nie zostały wpisane na listę dziedzictwa baletowego. Na przykład w 1894 roku, z okazji ślubu wielkiej księżnej Ksenii Aleksandrownej i wielkiego księcia Aleksandra Michajłowicza, w głównej roli Kshesinskiej zaprezentowano balet „Przebudzenie Flory”.

Prima baletnica Matylda Kshesinskaya

Pomimo stabilnej pozycji w teatrze Matylda Kshesinskaya stale doskonaliła swoją technikę, od 1898 roku uczęszczając na prywatne lekcje u słynnego nauczyciela Enrico Cecchettiego. Została pierwszą rosyjską baletnicą, która wykonała na scenie 32 fouetté z rzędu.

W 1904 roku Matylda Kshesinskaya z własnej woli zrezygnowała z Teatru Maryjskiego i po benefisie przeszła na występy kontraktowe. Za każde wystąpienie na scenie zarabiała 500 rubli, a następnie opłata wzrosła do 750 rubli.

Baletnica nie raz powtarzała, że ​​artyści z wykształceniem akademickim potrafią zatańczyć wszystko, to nie przypadek, że Michaił Fokin zaprosił ją na swoje przedstawienia: „Eunika” (1907), „Motyle” (1912), „Eros” (1915).

Intryga

Matylda Kshesinskaya zdecydowanie sprzeciwiła się zaproszeniu zagranicznych baletnic do trupy. Na wszelkie sposoby starała się udowodnić, że rosyjskie baletnice są godne głównych ról, podczas gdy większość z nich została powierzona zagranicznym artystom.

Przedmiotem intryg była często włoska baletnica Pierina Legnani, która wbrew postawie Kshesinskiej przez osiem lat pracowała w Teatrze Maryjskim. Ale dyrektor Teatrów Cesarskich, książę Wołkoński, nie mógł oprzeć się wpływom Matyldy, opuścił teatr po odmowie przywrócenia starożytnego baletu „Katarina, córka zbójnika”. Sama wpływowa baletnica nazwała przeszkodę w kostiumie tańca rosyjskiego z baletu „Camargo”.

W 1899 roku spełniło się jej wieloletnie marzenie – Marius Petipa powierzył jej rolę Esmeraldy i od tego czasu jest ona wyłącznie jej właścicielem, co powoduje niezadowolenie wśród jej kolegów. Przed Matyldą tę rolę pełnili wyłącznie Włosi.

Oprócz zagranicznych baletnic organizator Sezonów Rosyjskich Siergiej Diagilew uważał Kshesinską za „swojego najgorszego wroga”. Zaprosił ją na występ do Londynu, który przyciągnął Matyldę znacznie bardziej niż Paryż. W tym celu baletnica musiała wykorzystać swoje znajomości i „przebić się” dla Diagilewa, aby móc wystąpić ze swoim przedsięwzięciem w Petersburgu i uzyskać odroczenie służby wojskowej dla Niżyńskiego, który stał się odpowiedzialny za służbę wojskową. Do spektaklu Kshesinskiej wybrano „Jezioro łabędzie” nieprzypadkowo – w ten sposób Diagilew zyskał dostęp do należącej do niej scenerii.

Próba nie powiodła się. Co więcej, Diagilew był tak zły z powodu daremności petycji, że jego sługa Wasilij poważnie zasugerował otrucie baletnicy.

Życie osobiste

Życie osobiste Matyldy Kshesinskiej jest jeszcze bardziej pełne intryg niż działalność zawodowa baletnicy. Jej losy są ściśle powiązane z przedstawicielami dynastii Romanowów.

Uważa się, że w latach 1892–1894 była kochanką carewicza Mikołaja Aleksandrowicza. Po spotkaniu regularnie uczęszcza na jej występy, ich związek rozwija się szybko, choć wszyscy zdają sobie sprawę, że romans nie ma szczęśliwego zakończenia. Aby zachować przyzwoitość, kupiono dla Kshesinskiej rezydencję przy Promenadzie Anglików, gdzie spotkali się bez żadnej ingerencji.

„Zakochałam się w Dziedzicu od pierwszego spotkania. Po sezonie letnim w Krasnym Siole, kiedy mogłam się z nim spotkać i porozmawiać, uczucie wypełniło całą moją duszę i mogłam tylko o nim myśleć…” – pisze w swoim pamiętniku entuzjastycznie nastawiona Matylda Kshesinskaya.

Przyczyną zerwania relacji z przyszłością były zaręczyny z wnuczką królowej Wiktorii, Alicją z Hesji-Darmstadt, w kwietniu 1894 roku.

Na tym nie zakończył się bezpośredni udział baletnicy w życiu rodziny królewskiej - Matylda Kshesinskaya utrzymywała bliskie relacje z wielkimi książętami Siergiejem Michajłowiczem i Andriejem Władimirowiczem. 15 października 1911 r., zgodnie z Najwyższym Dekretem, patronimiczny „Siergiejewicz” nadano jej synowi Włodzimierzowi, urodzonemu 18 czerwca 1902 r. w Strelnej. W rodzinie nazywano go po prostu „Vova”, a jego nazwisko brzmiało „Krasinsky”.

17 stycznia (30) 1921 r. w Cannes, w kościele Archanioła Michała, Matylda Kshesinskaya zawarła morganatyczne małżeństwo z wielkim księciem Andriejem Władimirowiczem, który adoptował jej syna i nadał mu patronimię. W 1925 roku Matylda Feliksowna przeszła z katolicyzmu na prawosławie i przyjęła imię Maria.

30 listopada 1926 roku kuzyn Mikołaja II Cyryl Władimirowicz nadał jej i jej potomkom tytuł i nazwisko księcia Krasińskiego, a 28 lipca 1935 roku Jego Najjaśniejszą Wysokość Książę Romanowski-Krasiński.

Na wygnaniu

W lutym 1917 r. Kshesinskaya i jej syn zmuszeni byli wędrować po mieszkaniach innych ludzi, tracąc luksusową nieruchomość - rezydencję, która zamieniła się w „główną siedzibę leninistów” i daczę. Postanawia udać się do Kisłowodzka, aby spotkać się z księciem Andriejem Władimirowiczem, w nadziei, że wkrótce wróci do domu.

„W mojej duszy walczyła radość z ponownego zobaczenia Andrieja i poczucie wyrzutów sumienia, że ​​zostawiam Siergieja samego w stolicy, gdzie był w ciągłym niebezpieczeństwie. Poza tym trudno było mi odebrać mu Wową, za którym tęsknił” – wspomina Kshesinskaya w swoich wspomnieniach.

Na początku 1918 r. „fala bolszewizmu dotarła do Kisłowodzka”, a Kshesinskaya i Vova udali się do Anapy jako uchodźcy decyzją matki Andrieja, wielkiej księżnej Marii Pawłownej. Rok 1919 upłynął w stosunkowo spokojnym Kisłowodzku, skąd w 2-wagonowym pociągu uchodźcy wyjechali do Noworosyjska. Co ciekawe, Maria Pawłowna i jej świta podróżowały pierwszą klasą, a Matylda i Wowa dostały trzecią klasę.

Matylda Kshesinskaya uczyła w studiu baletowym w Paryżu

Warunki życia stale się pogarszały - przez 6 tygodni w wagonach mieszkało wyższe społeczeństwo, a tyfus nękał wszystkich dookoła. Następnie wypływają z Noworosyjska i otrzymują wizy francuskie. 12 (25) marca 1920 roku rodzina przybyła do Cap d’Ail, gdzie znajdowała się willa baletnicy.

W 1929 roku Matylda Kshesinskaya otworzyła w Paryżu własne studio baletowe. Nauczycielka Kshesinskaya miała spokojne usposobienie - nigdy nie podnosiła głosu na swoich uczniów.

Filmy i książki

Biografia Matyldy Kshesinskiej, bogata w wydarzenia i sławne osoby, jest tematem często poruszanym w sztuce. Tak więc powieść „Koronacja, czyli ostatnia z powieści” z serii „Przygody Erasta Fandorina” opowiada o przygotowaniach do koronacji cesarza Mikołaja II. Jedną z postaci jest Isabella Felitsianovna Snezhnevskaya, której prototypem jest sama Matylda Feliksovna Kshesinskaya.

W innym dziele kluczową postacią jest Matylda Kshesinskaya. 26 października 2017 roku zaprezentowany zostanie nowy film „Matylda”, który jeszcze przed premierą wywołał oburzenie opinii publicznej. Fabuła filmu opowiada o związku Kshesinskiej z Carewiczem Nikołajem Aleksandrowiczem, przyszłym cesarzem Mikołajem II.

Skandal wybuchł po premierze pierwszego oficjalnego zwiastuna, zawierającego sceny o charakterze erotycznym z udziałem głównych aktorów.

Ruch społeczny „Krzyż Królewski” zarzucił twórcom filmu „wypaczanie wydarzeń historycznych” oraz „prowokację antyrosyjską i antyreligijną w sferze kultury”. Skłoniło to znanego z kultu Mikołaja II do skontaktowania się z Prokuraturą Generalną z prośbą o sprawdzenie materiału.

Kontrola nie wykazała żadnych naruszeń, ale zapoczątkowała szereg wzajemnych apeli i oskarżeń ze strony osób publicznych, polityków i filmowców.

Śmierć

W wieku 86 lat, 13 lat przed śmiercią, Matylda Feliksowna Kshesinskaya miała sen - usłyszała bicie dzwonów, śpiew kościelny i zobaczyła przed sobą postać Aleksandra III, który wypowiedział fatalne zdanie o dekoracji i chwale baletu rosyjskiego. Tego ranka postanowiła napisać wspomnienia, które podniosły zasłonę tajemnic dotyczących życia osobistego legendarnej Kshesinskiej.

Wspomnienia Matyldy Kshesinskiej ukazały się w 1960 roku w Paryżu w języku francuskim. Praca została opublikowana w języku rosyjskim dopiero w 1992 roku.

Wybitna baletnica żyła długo – zmarła w wieku 99 lat na kilka miesięcy przed stuleciem, 5 grudnia 1971 roku.

Jej ciało zostało pochowane na cmentarzu Sainte-Genevieve-des-Bois na przedmieściach Paryża w tym samym grobie z mężem i synem. Na pomniku widnieje epitafium: „Najjaśniejsza księżniczka Maria Feliksowna Romanowska-Krasińska, Zasłużona Artystka Teatrów Cesarskich Kshesinskaya”.