0

PRACA DYPLOMOWA

Specyfika angielskiego gatunku detektywistycznego w literaturze (na materiale detektywów angielskich i amerykańskich)

adnotacja

W pracy podjęto próbę zbadania cech anglojęzycznego gatunku detektywistycznego.

Praca składa się ze wstępu, dwóch rozdziałów, zakończenia oraz spisu źródeł.

Pierwszy rozdział pracy poświęcony jest historii rozwoju gatunku detektywistycznego, a także twórczości badaczy w tym obszarze.

W rozdziale drugim przedstawiono cechy gatunku detektywistycznego w literaturze angielskiej, analizę dzieł oraz porównanie kryminałów angielskich i amerykańskich.

Praca została wydrukowana na 69 arkuszach, z wykorzystaniem 59 źródeł, zawiera 1 tabelę.

Wprowadzenie……………………………………………………………………………6

1 Gatunek detektywistyczny w literaturze angielskiej…………………………………..8

1.1 Kształtowanie się gatunku detektywistycznego w literaturze………………………...9

1.2 Historia gatunku detektywistycznego……………………………………………...10

1.2.1 Działalność detektywistyczna przed XX wiekiem (1838 – 1889)……………10

1.2.2 Prace detektywistyczne z lat 1890 - 1901………………………...13

1.2.3 Dzieła detektywistyczne XX wieku (1902 - 1929)…………………15

1.3 Badacze gatunku detektywistycznego………………………………………....18

2 Cechy gatunku detektywistycznego……………………………………………..23

2.1 Cechy anglojęzycznych dzieł detektywistycznych………………….25

2.1.1 Realizacja wizerunku pary detektywów „detektyw – jego towarzysz”……….28

2.1.2 Intryga i dwuwątkowa budowa dzieł…………………36

2.1.3 Kryminał i baśń……………………………………………………………43

2.1.4 Elementy rzeczywistości w kryminałach………………….46

2.2 Detektyw dziecięcy……………………………………………………………...51

2.3 Detektyw ironiczny jako szczególny gatunek……………………………....54

2.4 Implementacja zasad gatunku w różnych typach kryminału…………………...59

Zakończenie………………………………………………………………………...63

Wykaz wykorzystanej literatury………………………………………………….65

Wstęp

Tajemnice i tajemnice zawsze przyciągały ludzkość, a zwłaszcza społeczeństwo anglojęzyczne. Odkąd Edgar Allan Poe napisał pierwszy kryminał w języku angielskim, zainteresowanie tym gatunkiem literackim nie ustało.

Trafność tego opracowania polega na próbie uwypuklenia tego, czego badacze gatunku detektywistycznego nie dotknęli wcześniej, a mianowicie: porównania gatunków angielskiego i amerykańskiego kryminału.

Przedmiotem badań jest gatunek detektywistyczny w literaturze.

Tematem są cechy gatunkowe angielskiego kryminału.

Celem WRC jest podkreślenie cech gatunku detektywistycznego w literaturze anglojęzycznej.

Zadania - porównanie kryminałów angielskich i amerykańskich, prześledzenie genezy gatunku w literaturze anglojęzycznej, uwydatnienie cech gatunkowych.

Materiał do badań stanowiły prace autorów anglojęzycznych: Edgara Allana Poe, Agathy Christie, Gilberta Keitha Chestertona, Dorothy Sayers, Arthura Conana Doyle’a, Rexa Stouta, Dashiella Hammetta, Earla Gardnera.

W tej pracy opieraliśmy się na badaniach takich autorów jak N. N. Volsky, Ya. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Anjaparidze, słowniki T.

Struktura pracy: rozprawa składa się ze wstępu, dwóch rozdziałów i zakończenia oraz spisu bibliograficznego.

We wstępie przedstawiono cel i zadania pracy, jej aktualność i nowatorstwo, a także materiał i metody badawcze.

W pierwszym rozdziale „Gatunek detektywistyczny w literaturze angielskiej” szczegółowo omówiono powstanie i historię gatunku detektywistycznego, kierunek prac badaczy w tym kierunku.

Rozdział drugi „Cechy gatunku detektywistycznego” poświęcony jest badaniu twórczości autorów anglojęzycznych w celu zidentyfikowania w nich cech gatunku.

Wniosek zawiera wnioski dotyczące wykonanej pracy.

Praktyczne znaczenie badania polega na możliwości wykorzystania jego wyników na seminariach z literatury obcej w szkole i na uczelni.

Podstawą metodologiczną badań w tej pracy były metody organizacyjne wiedzy naukowej i przetwarzania danych. W badaniu wykorzystano takie metody ogólnonaukowe, jak analiza literatury, porównanie i klasyfikacja danych.

Nowość pracy polega na jednoczesnym rozważeniu i analizie twórczości detektywistycznej autorów angielskich i amerykańskich.

1 Gatunek detektywistyczny w literaturze anglojęzycznej

Detektyw – już sama nazwa gatunku (przetłumaczona z ang. detektyw – „detektyw”) mówi wiele. Po pierwsze, pokrywa się to z zawodem głównego bohatera – detektywa, czyli detektywa, tego, który prowadzi dochodzenie. Po drugie, zawód ten przypomina, że ​​gatunek detektywistyczny jest jedną z odmian szeroko rozpowszechnionej literatury kryminalnej. Po trzecie, sugeruje się także sposób konstruowania fabuły, w którym zagadka zbrodni do końca pozostaje nierozwiązana, trzymając czytelnika w napięciu.

Tajemnica zawsze przyciągała człowieka, ale profesjonalne śledztwo w sprawie przestępstwa nie mogło stać się fabułą w literaturze, zanim pojawiło się jako zjawisko rzeczywistości społecznej. W XVIII-XIX wieku w najbardziej rozwiniętych krajach burżuazyjnych zaczął powstawać aparat policyjny, którego zadaniem było zwalczanie i wykrywanie przestępstw. Jedno z pierwszych biur detektywistycznych powstało przy udziale wielkiego angielskiego powieściopisarza Henry’ego Fieldinga, a niemal sto lat później Charles Dickens z zainteresowaniem śledził pierwsze kroki późniejszego słynnego Scotland Yardu. Dla pisarza zbrodnia jest oznaką złego samopoczucia społecznego, a proces jej ujawniania pozwala na podniesienie zasłony tajemnicy nad samym mechanizmem więzi społecznych. Tym samym pojawia się w utworach element intrygi detektywistycznej i wprowadzana jest postać detektywa, początkowo jako postaci epizodycznej u E. J. Bulwera-Lyttona, C. Dickensa, Honore de Balzaca, F. M. Dostojewskiego. Literacki debiut detektywa nie daje jeszcze podstaw do mówienia o narodzinach gatunku detektywistycznego. Zbrodnia i jej ujawnienie to tylko jeden z wątków fabularnych, który stając się nawet wiodącym w „Zbrodni i karze” F. M. Dostojewskiego, w „Tajemnicy Edwina Drooda” C. Dickensa (niekompletny), nie podporządkowuje zainteresowania tylko pytanie - kto zabił? Ważniejsze jest odkrycie, jaki człowiek staje się przestępcą i co go do tego popycha.

1.1 Kształtowanie się gatunku detektywistycznego w literaturze

Przodkiem gatunku detektywistycznego jest Edgar Allan Poe, który przesunął główny nacisk z osobowości przestępcy na osobowość tego, kto prowadzi dochodzenie w sprawie przestępstwa. Tak pojawia się pierwszy słynny detektyw w literaturze, Dupin, którego niezwykłe zdolności analityczne pozwalają autorowi postawić filozoficzne pytanie o niezrealizowane siły ludzkiego umysłu. Droga do kryminału jako gatunku niezależnego wiedzie przez wysunięcie na pierwszy plan samej intrygi śledztwa. Zapewnia powodzenie dzieła, a o jego godności decyduje stopień pomysłowości rozwiązania, skuteczność w rozwikłaniu zagadki zbrodni. Być może pierwszą oznaką narodzin detektywa jest określenie przez Williama Wilkiego Collinsa jego powieści (Kobieta w bieli i Kamień księżycowy) jako sensacyjnych. Detektyw jako gatunek przybierze swą klasyczną formę w opowiadaniach i opowiadaniach Arthura Conana Doyle’a, pod którego piórem stanie się „ćwiczeniem czysto analitycznym”, które jednak „jako taki może być w swoim zakresie doskonałym dziełem sztuki” całkowicie konwencjonalne granice”. Słowa te wypowiedziane przez inną znaną angielską pisarkę tego gatunku, Dorothy Sayers, mogą oznaczać, że autorka kryminału zdaje sobie sprawę z ograniczeń swojej formy gatunkowej i nie zamierza konkurować z C. Dickensem czy F. M. Dostojewskim. Jego cel jest skromniejszy - zainteresować, ale w drodze do tego celu może osiągnąć pewną doskonałość. Kluczem do sukcesu jest złożoność nieoczekiwanie rozwiązanego problemu logicznego, a także oryginalność osobowości tego, kto go rozwiązuje. Dlatego imiona najsłynniejszych bohaterów, jak Sherlock Holmes w Conan Doyle, Ojciec Brown w Gilbert Chesterton, Maigret w Georges Simenon, Herkules Poirot i panna Marple w Agatha Christie, nie ustępują sławą imionam ich twórców . Jeśli przyzwyczaimy się do oceniania fikcji po bogactwie i mistrzostwie słowa, to w kryminale to kryterium znika: „Styl kryminału jest równie nieodpowiedni, jak w krzyżówce”. Tak sztywno formułuje jedną z zasad gatunku Stephen Van Dyne. Wśród autorów wielu podziela to przekonanie, choć nie z taką łatwością: kwestionuje się przecież literacką godność gatunku.

1.2 Historia gatunku detektywistycznego

1.2.1 Detektyw pracował wcześniejXX wiek. (1838 - 1889)

Za pierwszą w pełni dojrzałą powieść kryminalną uważa się opowieść opublikowaną w Filadelfii w 1841 roku, w kwietniowym numerze Graham's Magazine - opowiadanie Edgara Allana Poe „Morderstwo przy Rue Morgue”. Pogląd ten był wielokrotnie kwestionowany. „Morderstwo przy Rue Morgue” nie jest pierwszym dziełem, w którym pojawiają się wszystkie elementy kryminału: detektyw plus powiernik (para, która później stała się znana jako „Holmes-Watson”), zbrodnia i rozwiązanie zagadki problem poprzez wnioskowanie. Ale to pierwsza praca o „niemożliwej zbrodni w zamkniętym pokoju”. Problem, przed którym staje detektyw, polega na tym, że po morderstwie nie ma oczywistego sposobu na opuszczenie pomieszczenia, w którym popełniono przestępstwo. Wszystkie drzwi i okna są bezpiecznie zamknięte od wewnątrz, a klucze do drzwi znajdują się w zamkach drzwi. Nawet komin jest zablokowany przez ciało ofiary. I choć zbrodnia wydawała się niemożliwa, Dupin znajduje rozwiązanie problemu. Jednak to nie Edgar Allan Poe wprowadził do kryminału pojęcie „tajemnicy zamkniętego pokoju”. Po raz pierwszy został użyty przez słynnego irlandzkiego pisarza Josepha Sheridana le Fanu (Joseph Sheridan Le Fanu). W listopadzie 1838 r. w czasopiśmie Uniwersytetu w Dublinie ukazał się „Przejście z tajnej historii irlandzkiej hrabiny”. Ta historia, która została przedrukowana w zbiorze zatytułowanym The Purcell Papers, zaczyna się od opisu wcześniej nierozwiązanego morderstwa w zamkniętym pokoju. W kolejnych wierszach kryje się przesłanie, że bohaterkę opowieści prawie spotkał ten sam los. Ale bohaterka przeżyła i udało jej się wyjaśnić tajemnicę. Rozwiązanie jest zupełnie odmienne od pomysłu E.A.Poe. Świadomy nowości tego chwytu fabularnego Le Fanu wykorzystał go w relacji z innymi bohaterami powieści „Zamordowany kuzyn” („Morderstwo kuzyna”), a także w swojej piątej powieści „Wujek Silas” („Wujek Silas”).

Od tego czasu motyw „zamkniętego pokoju” podejmowało wielu pisarzy, a co najmniej trzech z nich, opublikowanych w latach 1852–1868, było autorami na dość wysokim poziomie. W lutowym numerze Household Words wydawanym przez C. Dickensa ukazało się opowiadanie Wilkiego Collinsa „A strasznie dziwne łóżko”, w którym bohater w zamkniętym pokoju ucieka przed straszliwą śmiercią i wskazuje żandarmerii „diabła w samochód”, któremu prawie udało się go zabić. Historia została opublikowana w antologii After Dark w 1856 roku. Następnie był wielokrotnie wznawiany i wykorzystany przez co najmniej dwóch plagiatorów. Pierwsza, „An Odd Tale” H. Bartona Bakera, ukazała się w Roczniku Bożonarodzeniowym w 1883 roku i w czasach jej publikacji była bardzo popularna. Drugim było opowiadanie Josepha Conrada „Zajazd pod dwiema czarownicami”.

W 1862 roku Thomas Bailey Aldrich został bohaterem-detektywem. Out of His Head to powieść epizodyczna, która przedstawia prawdopodobnie pierwszego naprawdę ekscentrycznego detektywa, Paula Lynde'a. Stała się ostatnią powieścią anglojęzyczną tego okresu z motywem „zamkniętego pokoju”. Nadszedł spokój. Ale gatunek „niemożliwej zbrodni”, który pojawił się na początku, na zawsze zajął swoje miejsce w literaturze detektywistycznej.

Jednak w Europie obraz był inny. W Niemczech w 1858 roku ukazała się książka „Nena Sahib”. Autorem był Niemiec z pochodzenia Hermann O. F. Goedsche, piszący pod pseudonimem Sir John Retcliffe. Ta długa i nie zawsze ciekawa historia pełna jest ostrej krytyki brytyjskiej polityki kolonialnej w Indiach, a treści detektywistycznych jest bardzo mało. Niemniej jednak powieść zawiera szczegółowy opis morderstwa w zamkniętym pokoju z rozwiązaniem tak prostym i atrakcyjnym, że prawdziwy sprawca skorzystał z niego w 1881 roku. (Ale to mu nie pomogło i wpadł w ręce policji).

Francja zawsze obdarzała światowych pisarzy miłością i talentem do tworzenia niemożliwych kryminałów. W początkach historii kryminału dwóch francuskich autorów miało okazję ustawić poprzeczkę. Pierwszym był Eugene Chavette ze swoją powieścią La Chambre du Crime (1875). Długa, rozwlekła narracja o typowo wiktoriańskiej złożoności nie została przetłumaczona na żaden inny język na świecie. Później, w 1888 roku, ukazało się opowiadanie „Czarna perła” słynnego pisarza Victoriena Sardoya. W nim detektyw staje w obliczu kradzieży z zamkniętego pokoju zamiast morderstwa, które jest niemal obowiązkowe w kryminale. Historia opowiedziana dobrym językiem z perspektywy detektywa Corneliusa Pumpa. Zaproponowane rozwiązanie, choć bardzo pomysłowe, jest mało realistyczne. Historię tę można znaleźć w Trzech romansach (Romanse Brentanosa, 1888) i Lwiej skórze (Vizetelly, 1889).

1.2.2 Prace detektywistyczne z lat 1890 - 1901

Aż do lat 90. magazyny artystyczne pełne były wielu „sensacyjnych” historii o brutalnych śmierciach w pułapkach, nadprzyrodzonych zatruciach i diabelskich maszynach. Ale w ostatniej dekadzie XIX wieku detektywistyczny element „tajemnicy zamkniętego pokoju” ponownie wysuwa się na pierwszy plan. Inicjatywę wysunął Izrael Zangwill. Wymyślił zupełnie nowy sposób wyjaśnienia tajemniczej zbrodni w zamkniętym pomieszczeniu. Była to „Tajemnica wielkiego łuku” napisana w 1891 roku. Wydarzenia opisane w tej pracy rozgrywają się we wschodnim Londynie, który autor dobrze znał. Słowo „Bow” nawiązuje do nazwy dzielnicy stolicy Wielkiej Brytanii i nie jest w żaden sposób związane z łucznictwem. Drugim było opowiadanie Arthura Conana Doyle'a z 1892 r. The Motley Ribbon, w którym wielki detektyw staje przed problemem „zamkniętego pokoju” i złowrogiego doktora Grimsby'ego Roylota. Historie o Sherlocku Holmesie cieszyły się dużą popularnością i zostały opublikowane przez magazyn The Strand.

Zbrodnie niemożliwe nie raz przyciągały uwagę pisarza. Przykładem jest niepublikowana relacja o zniknięciu niejakiego pana Philimore. W przyszłości mistrz „zamkniętego pokoju” John Dixon Carr we współpracy z synem Arthura Conan Doyle’a, Adrianem Conan Doylem, napisze kilka opowiadań – kontynuację przygód wielkiego detektywa.

W sierpniu 1898 roku w magazynie The Strand opublikowano The Story of the Lost Special. Zagadką było zniknięcie pociągu na krótkim odcinku torów pomiędzy dwiema stacjami. Co więcej, zwykły pociąg podążający za „specjalnym” dotarł do stacji docelowej ściśle według rozkładu i żaden z jego pasażerów nie zauważył po drodze niczego niezwykłego. "To szaleństwo. Czy pociąg może zniknąć w biały dzień w Anglii przy dobrej pogodzie? Lokomotywa, tendr, dwa wagony osobowe, pięć osób – a wszystko to zniknęło na bezpośredniej linii kolejowej. Co ciekawe, w tej historii nie pojawia się nazwisko detektywa. Przytacza jednak list pewnego „logika-amatora”, który uważał, że jeśli odrzuci się różne niemożliwe opcje, to ta, która pozostanie, choć jest niewiarygodna, jest tą prawdziwą. Następnie z pomysłu „znikającego pociągu” skorzystali Leslie Lynwood, Melville Davisson Post, August Derleth i Ellery Queen. Co więcej, ten ostatni poszedł dalej, w opowiadaniu „Boska lampa” cały dom znika.

Spośród pisarek można wyróżnić tylko Adę Cambridge (Ada Cambridge), która w opowiadaniu „O północy” („O północy”), napisanym w 1897 roku, opisuje straszliwą historię zniknięcia mężczyzny.

Można powiedzieć, że epokę uzupełniają dwie powieści, z których każda jest na swój sposób niezwykła. Pierwsza, The Justification of Andrew Lebrun (1894), napisana przez Franka Barretta, łączyła w sobie tajemnicę, dramat, śledztwo, a nawet fakty naukowe. To jeden z pierwszych przykładów zniknięcia z zamkniętego i strzeżonego pomieszczenia laboratoryjnego. Ofiarą jest piękna córka dziwnego naukowca, który tam pracował. Druga, niemożliwa zbrodnia opisana przez Louisa Zangwilla w Dziewiętnastym cudzie (1897), również jest bardzo niezwykła. Mężczyzna na oczach świadków zostaje zmyty z burty promu kanałowego i niemal jednocześnie jego ciało wypada przez górne okno pewnego studia w Londynie.

1.2.3 Dzieła detektywistyczne XX wieku. (1902 - 1929)

Magazyn Strand w 1903 roku opublikował historię, która otworzyła nowy etap w kryminałach o zbrodniach niemożliwych. Samuel Hopkins Adams (Samuel Hopkins Adams) stworzył efekt „zamkniętego pokoju” w otwartej przestrzeni, bez odniesienia do drzwi i okien zamkniętych od wewnątrz. Ściśle mówiąc, sceną opowieści „Latająca śmierć” jest plaża. Detektyw nie ma problemu, gdyż przestępca opuścił zamknięte pomieszczenie. Po prostu jej tam nie ma. Efekt „niemożliwości” osiąga się przez to, że nie ma możliwości opuszczenia miejsca zbrodni bez pozostawienia śladów na piasku. Ale tak właśnie się stało. Wkrótce inni autorzy podjęli ten pomysł. W 1906 roku ukazały się dwie prace, które dziwnym zbiegiem okoliczności nazwano nawet niemal identycznie „Latającym człowiekiem” i „Człowiekiem, który umiał latać”. Zostały napisane przez Alfreda Henry'ego Lewisa przy „Człowieku, który latał” (USA) i Oswalda Crawfurda „Latający człowiek”. W obu utworach mówimy o morderstwie i późniejszym zniknięciu przestępcy z miejsca zbrodni. Zarówno tam, jak i tam akcja rozgrywa się zimą na zaśnieżonym terenie, a zabójca nie pozostawia na śniegu żadnych śladów.

Inną główną postacią tego okresu był amerykański dziennikarz, który szanował twórczość Le Fanu i dlatego przyjął francuskie nazwisko Jacques Futrelle (Jacques Futrell). Jest jednym z najpłodniejszych autorów kryminałów niemożliwych. Z głównym bohaterem, profesorem Augustem Van Dasenem, którego autor nazywa Myślącą Maszyną („Myślącą Maszyną”), czytelnik zapoznaje się z opowiadaniem „Problem komórki 13” („Tajemnica kamery nr detektywów. „Myślenie” Maszyna” potrafiła wyjaśnić, jakim podstępem udało się wydostać człowieka ze strzeżonej celi. Błyskotliwa fantazja autora znalazła wyraz w wielu innych opowiadaniach, w których opisywał coraz to nowe rodzaje niemożliwych zbrodni lub dokonywał zmian w wymyślonych wcześniej w „W sprawie tajemniczej broni” wyssał całe powietrze z ciał ofiar, w „Domu, który był” zniknęły drogi i domy, w „Porwaniu dziecka milionera Blaisa” („Porwane dziecko Blace, Milioner”), ślady stóp na śniegu nagle się skończyły – jakby nieszczęsne dziecko rozpłynęło się w powietrzu. W jednym ze swoich najlepszych opowiadań „The Phantom Motor” („Fantom Motor”) Futrell opisał zniknięcie samochód z chronionego odcinka drogi z jednym jedynym wyjściem.

W 1911 roku ukazał się zbiór „Ignorancja księdza Browna” („Niewinność księdza Browna”) autorstwa słynnego już wówczas G. K. Chestertona (G. K. Chestertona). Przygody ojca Browna zostały zebrane w pięciu kolekcjach. Ksiądz-detektyw często spotyka się z zbrodniami niemożliwymi do wykonania. Kolejną autorką, która przyczyniła się do rozwoju literatury kryminalnej niemożliwej, była Carolyn Wells. Jej pierwsza powieść detektywistyczna napisana z prywatnym detektywem Flemingiem Stone’em (Fleming Stone) zatytułowana „Ślad” została wydana w 1909 roku. Napisała około stu dzieł, a około dwudziestu - o zbrodniach niemożliwych. Nigdy wcześniej pisarka nie przywiązywała tak dużej wagi do tego gatunku.

Pierwsza wojna światowa zakończyła się w 1918 roku i w tym samym roku narodziła się w Stanach Zjednoczonych nowa gwiazda badań literackich. W powieści Melville'a Davissona Posta wychowany został wujek Abner, coś w rodzaju wiejskiego detektywa z głębi Ameryki. Wujek Abner jest całkiem słusznie uważany za jednego z członków Wielkiej Czwórki, obok A. Dupina, S. Holmesa i księdza Browna.

W 1926 roku w Stanach Zjednoczonych ukazała się pierwsza książka Willarda Huntingtona Wrighta, The Benson Murder Case. Autor podpisał powieść Stephen Van Dine (S.Van Dine). Praca odniosła sukces i została okrzyknięta „arcydziełem literatury kryminalnej”. Jej publikacja zapoczątkowała „złoty wiek detektywa” (1920-1940). Powieść ta zawierała zestaw postaci, który stał się standardem w detektywie:

1 Sleuth jest kochankiem, snobem, politykiem i miłośnikiem sztuk pięknych Philo Vance'a;

2 Stephen Van Dyne – rodzaj wirtualnego, niewidzialnego doktora Watsona;

3 John Marhley – Prokurator Okręgowy Nowego Jorku, bardzo słaby intelektualista w sensie zawodowym;

4 Sierżant Has jest niemym, niemal komicznie niemym policjantem.

Okres ten kończy się wraz z wydaniem pierwszej części powieści Anthony'ego Wynne'a (Anthony Wynne) o detektywie, doktorze Eustace'u Haileyu (Eustace Hailey). Pierwsza książka, Pokój z żelaznymi okiennicami (1929), poruszała już standardowy problem zamkniętych pomieszczeń, ale potem autor dał się poznać jako mistrz innej formy niemożliwej zbrodni: morderstwa przy użyciu niewidzialnej broni.

Kolejny okres w rozwoju gatunku detektywistycznego badacze nazywają „złotym wiekiem”. Lata po drugiej wojnie światowej można nazwać okresem rozkwitu detektywa jako zjawiska masowego, które ogarnęło wszystkie warstwy społeczeństwa. Niezliczona ilość opowiadań, opowiadań i powieści została napisana przez różnych autorów – zarówno tych, którzy później stali się klasykami gatunku, jak i tych, którzy nie pozostawili już po sobie żadnej pamięci. Do tej pory kryminał jest najczęściej czytanym gatunkiem w prawie wszystkich krajach. Niektóre jej typy ukształtowały się także w gatunkach niezależnych – powieść policyjna, kryminał dla dzieci, powieść kobieca, ironiczna. Dlatego można śmiało nazwać gatunek detektywistyczny najbardziej zróżnicowanym w literaturze.

1.3 Badacze gatunku detektywistycznego

Gatunek detektywistyczny należy do tego rodzaju literatury, która przez długi czas pozostawała bez uwagi poważnej krytyki. Powszechna dostępność i popularność dzieł tego gatunku budziła wątpliwości co do ich wartości artystycznej. Być może pierwszym teoretykiem detektywa jako gatunku szczególnego był Gilbert Keith Chesterton, który ukazał się w 1902 roku artykułem „W obronie literatury detektywistycznej”. Od tego czasu ukazało się wiele refleksji na ten temat, a dotyczyły one głównie praktyków gatunku detektywistycznego. Impuls do teoretycznego rozumienia literatury kryminalnej w naszym kraju pojawił się stosunkowo niedawno. Wśród autorów piszących na ten temat należy wymienić Ya. K. Markulana, A. Z. Vulisa, A. G. Adamova, G. A. Andzhaparidze. Prace tych autorów mają charakter przeglądowy. Tłumaczy się to tym, że wielu nie uważa gatunku detektywistycznego za literaturę poważną: traktują go z pewną pogardą, klasyfikują jako literaturę masową i nie uważają za wartą badań. Najwyraźniej więc w Rosji nie ma tradycji ani szkoły krytycznej analizy detektywa. Jednak naszym zdaniem warto studiować także oddolną literaturę masową. J. Khankish wyraził kiedyś taką myśl: „Coraz większa miłość współczesnych czytelników przypada na los literatury, która wydaje się być „poza prawem” i jedną nogą grzęźnie w makulaturze. Krytyka głosząca monopolistyczną dominację wysokiego stylu artystycznego nie dotyczy „gatunków niskich”, a przecież studiowanie „literatury popularnej” obiecuje wiele odkryć literackich, kulturowych, historycznych i psychologicznych. Historia literatury nie może być historią samych pisarzy: powinna być po części także historią czytelników.” Tymczasem zainteresowanie czytelników literaturą kryminalną uderza swoją stabilnością: gatunek ten jest jednym z najbardziej rozpowszechnionych i poczytnych we współczesnym społeczeństwie. Ale, jak słusznie zauważa węgierski badacz gatunku detektywistycznego T. Keszthely, „popularność gatunku nie może mu zaszkodzić, tak jak nie może być oznaką doskonałości”. detektyw” Tibora Keszthely’ego z Węgier. W utworach tych prześledzona jest historia gatunku, analizowana jest jego morfologia, badane są podobieństwa kontaktowe i typologiczne w twórczości różnych autorów. Krytycy literaccy i artystyczni próbują rozwikłać tajemnicę półtorawiekowej popularności gatunku detektywistycznego. Wszystkie powyższe badania łączy jedno: uważają kryminał za zjawisko kojarzone głównie z fikcją (literaturą masową, czyli formalną). Jednym z pierwszych, którzy mówili o literaturze formalnej, był John Cavelty, który poważną i obszerną monografię poświęcił takim gatunkom fikcji, jak melodramat, western, kryminał. W formule literackiej proponuje rozumieć pewne bloki fabularne, które nawiązują do tych samych archetypów (np. „historia miłosna”). Ich istnienie nie ogranicza się do jednej epoki kulturowej. Zatem pierwszą cechą literatury formalnej jest jej standardowy charakter. Drugą cechą literatury formalnej, jej główną funkcją, jest ucieczka i relaks. Cavelty wyjaśnia niezwykle szerokie rozpowszechnienie literatury formuł w naszych czasach: „Fakt, że formuła jest często powtarzanym modelem narracyjnym i fabularnym, czyni ją swego rodzaju stabilizującym początkiem w kulturze. Ewolucja formuł to proces, w wyniku którego asymilowane są nowe wartości, nowe zainteresowania, asymilowane przez zwykłą świadomość. Śledząc tradycje gatunku detektywistycznego, kumulację elementów niezbędnych do jego powstania, badacze wymieniają nazwiska Szekspira, Voltaire'a, Beaumarchais, Godwina, Dickensa, Balzaca. Być może najbliżej stworzenia próbki gatunku detektywistycznego Ernst Theodor Amadeus Hoffmann był w swoim opowiadaniu Mademoiselle de Scudery (1818), w którym jest zarówno zagadka, jak i śledztwo w sprawie przestępstwa, ale „brakuje charakteru detektywa”. Prawie wszyscy badacze liczą prawdziwą historię detektywa od czasu pojawienia się „logicznych historii” (czyli „racjonalizacji”) Edgara Allana Poe „Morderstwa na Rue Morgue” (1841), „Sekret Marie Roger” (1843) ), „Skradziony list” (1844). ), którego wspólnym bohaterem był pierwszy słynny detektyw Auguste Dupin. Czasami za przykłady gatunku detektywistycznego uważa się jeszcze dwa opowiadania Poego: „Złoty robak” (1843) i „Jesteś mężem, który to stworzył!” (1844). Tworząc gatunek, Poe nie stał się jednak twórcą terminu „detektyw”. Po raz pierwszy wprowadziła go Ann Katherine Green, rodaczka Poego, która w ten sposób określiła gatunek swojej Sprawy Leavenworth (1871). Tak więc wszyscy badacze twórczości Poego, a także teoretycy detektywa, uważają amerykańskiego romantyka za przodka tego gatunku, a raczej kryminału. Pierwszą osobą w rosyjskiej krytyce literackiej, która dokonała całościowej analizy twórczości Edgara Allana Poe i wywnioskowała cechy gatunkowe jego opowiadań, był Yu.V. Kovalev. W części „Detektywi” swojej monografii naukowiec szczegółowo analizuje „historie logiczne” Poego, wskazując, że pojęcie to jest „szersze niż pojęcie kryminału”. Gatunek kryminału przez całą swoją historię pozostaje wierny pewnym sztywnym regułom, kanonowi. „Autor współczesnego kryminału stoi przed odwiecznym zadaniem bycia oryginalnym w ramach kanonu”. Można tu prześledzić podobieństwo do literatury epoki starożytności i średniowiecza, gdzie o podporządkowaniu sztuki kanonowi decydowały specyfiki świadomości mitologicznej lub teocentrycznej. Detektyw niejako niesie ze sobą resztki takiej świadomości, wspomnienia ludzkości z czasów, gdy wiara w triumf sprawiedliwości była niezachwiana. W ten sposób detektyw, podporządkowując się kanonowi, imponuje współczesnemu człowiekowi swoim pragnieniem stabilności. Z punktu widzenia pisarza XX wieku kryminał jest „strukturą zamkniętą”, w której fabuła nie pozwala na wahania semantyczne, a rozwiązanie jest jedyne możliwe. To właśnie ze względu na swój normatywny charakter estetyka gatunku detektywistycznego tak często przekłada się na podręczniki. To nie przypadek, że gatunek ten otrzymał swoją ostateczną formę właśnie w twórczości Poego, którego poglądy estetyczne wyróżniała analityczność, racjonalizm i pewna normatywność.

Najważniejszą cechą gatunkową powieści jest jej objętość. „Etyzując sprawę, opowiadanie odsłania w najwyższym stopniu sedno fabuły – główne zwroty akcji, sprowadza materiał życiowy do skupienia na jednym wydarzeniu”. Wydarzenie to okazuje się z reguły zaskakujące, często paradoksalne. „Nowela jest wydarzeniem niesłychanym, jakie miało miejsce” – stwierdził Goethe. G.K. Chesterton w artykule „O powieściach detektywistycznych” napisał: „Powieść detektywistyczną należy budować na wzór opowiadania, a nie powieści”. Długa powieść detektywistyczna „napotyka pewne trudności. Główny problem polega na tym, że powieść detektywistyczna to dramat masek, a nie twarzy. Swoje istnienie zawdzięcza nie prawdziwemu, lecz fałszywemu jaźni bohaterów. Do ostatniego rozdziału autor jest pozbawiony prawa do opowiedzenia nam najciekawszych rzeczy o swoich bohaterach. I dopóki nie przeczytamy powieści do końca, nie może być mowy o jej filozofii, psychologii, moralności i religii. Najlepiej więc, jeśli jej pierwszy rozdział będzie jednocześnie ostatnim. Dramat detektywistyczny oparty na nieporozumieniu powinien trwać dokładnie tyle samo, co opowiadanie.

Do rozwiązywania zagadki detektywistycznej najlepiej nadają się opowiadanie i powieść zbudowana na zasadzie opowiadania. Najważniejszym elementem strukturalnym gatunku detektywistycznego pozostaje połączenie nieprawdopodobieństwa z realistycznymi szczegółami. Z jednej strony „do końca kryminału nie może być mowy o jakiejkolwiek wiarygodności”. Z drugiej strony „historia kryminalna jest nasycona tak zwaną ideologią realistyczną, w której każdy przedmiot ma jedno znaczenie”. Współczesny teoretyk gatunku detektywistycznego pisze: „Udany balans między realnym a nierzeczywistym powstaje wtedy, gdy cała sytuacja, choć absurdalna, jest jednak wiarygodna w szczegółach. Akcja detektywa jest prosta, ale cofnięta: od teraźniejszości, od ukazanej w ekspozycji zagadki, przenosimy się w przeszłość, w nieznane, aby zrekonstruować wydarzenia, które już się rozegrały” [Cit. w 11, 210-211].

Ponieważ zatem wielu badaczy i krytyków literackich często nie traktowało gatunku detektywistycznego poważnie, praktycy stali się teoretykami gatunku. Studiowali pierwsze kryminały, studiowali klasyczne przykłady gatunku, aby później stworzyć na ich podstawie własne dzieła, nie gorsze pod względem wartości artystycznej od znanych na całym świecie powieści, opowiadań i opowiadań.

2 Cechy gatunku detektywistycznego

Ważną cechą klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały przekazane czytelnikowi w trakcie opisu śledztwa. Do czasu zakończenia śledztwa czytelnik powinien dysponować wystarczającą ilością informacji, aby na ich podstawie oprzeć własną decyzję. Ukryć można jedynie kilka drobnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość wyjawienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa należy rozwiązać wszystkie zagadki i odpowiedzieć na wszystkie pytania.

Jeszcze kilka przejawów klasycznej kryminału N.N. Volsky nazwał zbiorczo hiperdeterminacją świata detektywa – „świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż otaczające nas życie”:

1) Zwykłe środowisko. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik wierzy, że jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu czytelnikowi na pierwszy rzut oka widać, co jest określane jako zwyczajne, a co dziwne, po wyjęciu z pudełka.

2) Stereotypowe zachowanie postaci. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wyróżniające się cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Stereotypowe są także motywy działania (w tym motywy zbrodni) bohaterów.

3) Istnienie apriorycznych zasad konstruowania fabuły, które nie zawsze odpowiadają prawdziwemu życiu. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Zestaw tych cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych opartych na znanych faktach, ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Zauważa się jeszcze jedno ograniczenie, po którym prawie zawsze następuje klasyczna kryminał – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych dopasowań. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, może kłamać, może się mylić lub wprowadzić w błąd, albo po prostu popełnić błąd nieumotywowany (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale wykluczona jest ostatnia możliwość – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Jedną z najciekawszych rzeczy dla wszystkich miłośników gatunku detektywistycznego jest „Dwadzieścia zasad pisania detektywów” Van Dyne’a. Ronald Knox, jeden z założycieli Klubu Detektywów, również zaproponował własne zasady pisania kryminałów. Jednak współczesny obraz kryminałów od dawna wyklucza istnienie niektórych punktów, dlatego rozważamy tylko niektóre z wymienionych zasad, które nadal są stosowane w kryminałach.

1) Należy zapewnić czytelnikowi równe szanse z detektywem w rozwikłaniu tajemnic, dla których jasne i dokładne jest zgłaszanie wszystkich obciążających śladów;

2) W detektywie nie może zabraknąć detektywa, który metodycznie poszukuje dowodów obciążających, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki;

3) Przestępstwo obowiązkowe w detektywie – morderstwo;

4) W opowieści może grać tylko jeden detektyw – czytelnik nie może konkurować z trzema lub czterema członkami sztafety na raz;

5) W kryminale nie ma miejsca na tajne lub przestępcze społeczności;

6) Sprawcą musi być ktoś wspomniany na początku powieści, ale nie może to być osoba, za którą czytelnik mógł podążać.

7) Głupi przyjaciel detektywa, Watson, w takiej czy innej formie, nie powinien ukrywać żadnych przemyśleń, które przychodzą mu na myśl; pod względem zdolności umysłowych powinien być nieco gorszy – ale tylko nieznacznie – od przeciętnego czytelnika.

Każda z powyższych cech ma charakter precedensowy, kanony i reguły gatunku powstawały stopniowo, po wydaniu pierwszych dzieł. Próbując zrozumieć sukces powieści nowego gatunku, pisarze stworzyli własne dzieła na obraz i podobieństwo poprzednich. Jednak jednocześnie każdy starał się wnieść coś własnego, innego niż wszystkie, coś zapadającego w pamięć i ciekawego. Dlatego też w jednym utworze nigdy nie znajdziemy ścisłego trzymania się wszystkich zasad gatunku, a to jest bezużyteczne, bo bardzo szybko utraciłoby swą użyteczność, nie dając nawet szansy na dalszy rozwój.

2.1 Cechy anglojęzycznych dzieł detektywistycznych

Klasyczny angielski detektyw opierał się na wartościach stabilnego społeczeństwa składającego się z ludzi przestrzegających prawa. Jednym z najważniejszych motywów lektury tego typu powieści kryminalnych jest doświadczenie przywrócenia porządku normatywnego i w efekcie stabilizacji własnej pozycji (w tym statusu społecznego). Ten podstawowy zarys powieści kryminalnej uległ w latach trzydziestych XX wieku znaczącym zmianom. u amerykańskiego detektywa, przede wszystkim u D. Hammetta i R. Chandlera oraz ich licznych naśladowców. Rzeczywistość tamtych czasów wdziera się w narrację swoimi problemami, konfliktami i dramatami - przemytem alkoholu, korupcją, przestępczością gospodarczą, mafią itp. powieści." Literatura detektywistyczna, a w szczególności klasyczny kryminał, ze względu na swoją specyfikę, bardziej niż tradycyjna fikcja, nastawiona jest na myślenie i logikę. W klasycznym kryminale narracja nie jest prowadzona w pierwszej lub trzeciej osobie, ale z perspektywy asystenta detektywa.

Gatunek detektywistyczny był oczywiście modny w innych krajach - we Francji i Ameryce, ale dopiero w Anglii powstała „klasyczna” szkoła kryminału. Tutaj forma literacka została poddana najbardziej starannemu i kompletnemu przetwarzaniu. „Główna trudność w pisaniu powieści kryminalnych polega na tym, że czytelnik uczy się i kształci w procesie czytania. Jeśli pokazałeś czytelnikowi, jak brać pod uwagę ślady pozostawione przez przestępcę na miejscu zbrodni, to nie będziesz go już zaskakiwać odciskami stóp.

Angielski kryminał dotyczy głównie Anglii i prawie zawsze Anglików (Herkules Poirot się nie liczy). Anglia natomiast ma wieloletnie tradycje – narodowe, społeczne, literackie. Angielski detektyw eksploruje niektóre z tych tradycji i czerpie z innych. Znany brytyjski krytyk i literaturoznawca Walter Allen w swoim dziele „Tradycja i sen” zwrócił uwagę na specyfikę powieści angielskiej w porównaniu z powieścią amerykańską. „Amerykańscy pisarze skłaniają się ku portretowaniu niezwykłej, samotnej osobowości, która ze swej natury jest wypychana ze społeczeństwa, środowiska, a nawet własnego mikrokosmosu, któremu się sprzeciwia. Wręcz przeciwnie, brytyjscy powieściopisarze, wyróżniający się przywiązaniem do tradycji, dokładnością i równowagą, mają tendencję do przyjmowania bohatera w pełni jego powiązań społecznych, środowiska i motywacji; odsłaniając relację między człowiekiem a społeczeństwem, nie przeciwstawiają ich sobie, ale uwzględniają je w jedności. Ta obserwacja zdaje się odnosić także do gatunku detektywistycznego. W amerykańskim detektywie samotni przestępcy, samotne ofiary, samotni poszukiwacze prawdy i detektywi zachowują się tak, jakby nie było dla nich społeczeństwa, jakby byli sami na świecie, jakby przestępczość była ich własną sprawą, a koleje ich losów są podyktowane nie tylko okrutnymi prawami amerykańskiego porządku społecznego, ale pewnym losem, siłami wyższymi. W przypadku angielskiego detektywa jest zupełnie odwrotnie. Nawet jeśli ta czy inna postać wraca do amerykańskiego pierwowzoru literackiego, jest ona ściśle związana z angielską rzeczywistością. „Sherlock Holmes, Lord Peter Wimsey (powieści D. Sayersa) to postacie bliskie Dupinowi, które próbują wyrwać je z otoczenia, z systemu ich więzi osobistych i społecznych! A te postacie są umiarkowanie warunkowe i zostały napisane nie bez odrobiny romantyzmu, ale nadal nie będzie można ich wyciągnąć. ”

Element odmienności narodowościowej przenika nawet do intrygi. W amerykańskim kryminale nacisk kładziony jest zwykle na akcję lub opis procesu. Autorzy angielscy preferują niespieszne i dokładne badania intelektualno-psychologiczne. Bardzo ważna jest dla nich także inna rzecz – kto dokładnie przeprowadza to badanie. „Profesjonaliści, zwłaszcza pracownicy Scotland Yardu, jednym słowem policja działa w angielskim detektywie na uboczu; Czasami w ogóle się nie pojawia. A jeśli prowadzi śledztwo, to niejako nieoficjalnie, angażując się w tę sprawę nie z bezpośredniego obowiązku, ale przez znajomego - przez krewnych, przyjaciół, aby pomóc „bez rozgłosu”, pomóc, pomóc wspierać. Miejsce profesjonalistów z lekką ręką Conana Doyle'a zajęli amatorzy, którzy stali się nimi z powołania, ze względu na sposób myślenia lub kultywowanie śledztwa w ramach hobby, a nawet po prostu zaangażowali się w śledztwo siłą okoliczności.

Najwyraźniej nie chodzi tu o kaprys autora, ale o historycznie ustalony sposób życia. W przeciwieństwie do Francji, a nawet Stanów Zjednoczonych, w Anglii granica pomiędzy życiem prywatnym i publicznym człowieka przebiega dość ostro. Nie byle kto, ale Brytyjczycy wymyślili słynną formułę „Mój dom jest moją fortecą”. Policja nadal jest wpuszczana do tej twierdzy bardzo niechętnie. Policja z kolei słusznie narzeka, że ​​taka postawa uniemożliwia im pracę. Policjant w oczach angielskiej opinii publicznej nie może stać się postacią bohaterską, a tym bardziej romantyczną, dlatego raczej nie nadaje się do roli bohatera literackiego. W Anglii nigdy nie było warunków do rozkwitu tzw. powieści „policyjnej”, tak popularnej we Francji od XIX wieku, która w XX wieku dała Georgesowi Simenonowi wielotomową epopeję. Bohater taki jak komisarz Maigret nie mógłby pojawić się w angielskim kryminale. Jest nie do pomyślenia, aby Holmes lub Poirot mogli powiedzieć coś takiego:

„...naszym głównym zadaniem jest ochrona państwa, jego rządów wszechczasów, instytucji, następnie ochrona pieniędzy, dóbr publicznych, własności prywatnej, a dopiero potem życia ludzkiego... Czy kiedykolwiek przyszło Ci do głowy spojrzeć przez kodeksu karnego? Trzeba by przejść na 177. stronę, żeby znaleźć słowa odnoszące się do przestępstw przeciwko osobie... 274. akapit dotyczący żebractwa poprzedza 295., który odnosi się do umyślnego zabicia osoby…” .

2.1.1 Realizacja wizerunku pary detektywów „detektyw – jego towarzysz”

Najważniejszym wkładem Poego w rozwój gatunku detektywistycznego było stworzenie nierozłącznej pary głównych bohaterów: intelektualnego detektywa i jego bliskiego przyjaciela, pełniącego rolę kronikarza opisywanych wydarzeń. Z tej techniki kompozycyjno-narracyjnej korzysta wielu zwolenników Poego, m.in. A. Conan Doyle i A. Christie. Można powiedzieć, że Edgar Allan Poe w swoich opowiadaniach logicznych stworzył pewien model bohatera gatunku detektywistycznego. Jedna ze znanych pisarek, mistrzyni gatunku detektywistycznego, Dorothy Sayers, napisała: „Dupin jest osobą ekscentryczną, a ekscentryczność od kilku pokoleń cieszy się dużym uznaniem autorów kryminałów”.

Według wielu badaczy i teoretyków gatunku detektywistycznego, aby napisać dobry klasyczny kryminał, należy przestrzegać niektórych praw tego gatunku, jak choćby „Dwadzieścia zasad pisania detektywów” Stephena Van Dyne’a czy Ronalda Dziesięć Przykazań Knoxa. Zasady te ukształtowały się po przestudiowaniu powieści kryminalnych i opowiadań pisarzy, których dzieła nazywamy dziś klasykami gatunku. Jednym z warunków jest obecność asystenta detektywa, który jest obecny przy dochodzeniu w sprawie przestępstwa. W klasycznym kryminale taki asystent jest najczęściej jednocześnie narratorem i przyjacielem detektywa. Pojawienie się tego tandemu w kryminałach zawdzięczamy Edgarowi Allanowi Poe, ale największą światową sławę zdobyła para Holmes-Watson Arthura Conana Doyle'a. Nie mniej znani byli także bohaterowie Agathy Christie – Poirot-Hastings i Rex Stout – Wolf-Goodwin. Jeśli rozdzielimy te pary, stanie się oczywiste, że obecność asystenta w niewielkim stopniu wpływa na talenty znanych detektywów. Kim są ci towarzysze wielkich detektywów i do czego służą? Po pierwsze, zgodnie z tymi samymi pisanymi i niepisanymi zasadami gatunku, detektyw nie może sam pełnić roli narratora, lecz potrzebny jest ktoś, kto stanie obok detektywa, opisze przebieg śledztwa i przedstawi czytelnikowi fakty, dowody, podejrzanych, a także własne wnioski. Po drugie, postacie takie jak Watson, Hastings czy Goodwin najlepiej kontrastują ze swoimi wybitnymi przyjaciółmi. Wielcy detektywi na swoim tle wyglądają jeszcze lepiej, co oznacza, że ​​towarzysz jest potrzebny przede wszystkim autorowi kryminału, aby podkreślić wagę bohatera dzieła. I po trzecie, jak mówi dziewiąte przykazanie Ronalda Knoxa:

„Głupi przyjaciel detektywa, Watson, w takiej czy innej formie, nie powinien ukrywać żadnych myśli, które przychodzą mu na myśl; pod względem zdolności umysłowych musi być nieco gorszy – ale tylko nieznacznie – od przeciętnego czytelnika”.

Z tego możemy wywnioskować, że asystent detektywa jest kwintesencją wszystkich czytelników na raz, ich odbiciem na kartach dzieła. To właśnie ta postać wciąga czytelnika w akcję, dając mu osobiste miejsce w fabule kryminału. Jednak pomimo tej samej roli, każda postać „odgrywa” ją na swój sposób. Jeśli Christie i Conan Doyle potrafią wyśledzić pewne podobieństwo postaci drugoplanowych, to Archie Goodwin Stout uderzająco różni się od swoich kolegów. Czytelnicy poznają okoliczności znajomości kapitana Hastingsa i doktora Watsona z towarzyszami już w pierwszych dziełach ich twórców. Pozycja obu bohaterów jest również dość podobna. Oto co pisze Christy:

„Zostałem inwalidą do domu z frontu i po kilku miesiącach spędzonych w dość przygnębiającym domu rekonwalescencji otrzymałem miesięczne zwolnienie lekarskie. mający

żadnych bliskich krewnych ani przyjaciół, próbowałem zdecydować, co robić, kiedy natknąłem się na Johna Cavendisha” .

Oto cytat Conana Doyle’a:

„Zostałem uderzony w ramię kulą Jezail, która roztrzaskała kość i drasnęła tętnicę podobojczykową. (…)Przez miesiące moje życie było zwątpione, a kiedy w końcu doszedłem do siebie i wróciłem do zdrowia, byłem tak słaby i wychudzony, że komisja lekarska stwierdziła, że ​​ani jednego dnia nie należy tracić, wysyłając mnie z powrotem do Anglii. Sześć pensów dziennie pozwoli mężczyźnie być” .

Stout ma inny obraz – w momencie opisywanych wydarzeń Goodwin mieszka z Wolfem w rezydencji od 7 lat, nie ma jednak informacji o tym, jak się poznali i co ich połączyło:

„W ciągu siedmiu lat widziałem Woolfa zaskoczonego tylko trzy razy”. Lub „- Archie! Wysłuchiwanie opinii pana Kremera w tej sprawie jest absolutnie bezcelowe. Wydawało mi się, że nauczyliście się tego w ciągu siedmiu lat” .

Jeśli mówimy o pozycji zajmowanej przez tych trzech bohaterów, również istnieją pewne podobieństwa i różnice. Łączy ich to, że każdego z bohaterów mieszka lub przez jakiś czas mieszkało ze swoim przyjacielem detektywem, a także fakt, że każdą z par łączą naprawdę przyjazne, a nie zawodowe relacje. Ale nawet tutaj Archie Goodwin nie jest brany pod uwagę. Jest nie tylko przyjacielem i asystentem detektywa, ale dla niego pracuje:

„Dawno temu mówiłem, panie Wolfe, że połowę mojej pensji dostaję za pracę dzienną, a drugą połowę za słuchanie pańskich przechwałek”.

„Używałem go jako etui na dokumenty: dowód osobisty, pozwolenie na broń i licencję operacyjną” .

Nie mamy takich informacji o Hastingsie czy Watsonie i nie wiemy, czy wielcy detektywi dzielili się z nimi swoimi pensjami. Jednak obaj mają odpowiednio przeszłość wojskową, każdy wie, jak obchodzić się z bronią i, jeśli to konieczne, potrafi z niej skorzystać.

Warto także zwrócić uwagę na stosunek samych detektywów do znajomych i odwrotnie. Naszym zdaniem najbardziej harmonijny związek tworzą Sherlock Holmes i Watson. Naturalnie Watson podziwia talenty Holmesa i zasługuje na podziw:

„Przyznaję, że bardzo zaskoczył mnie ten nowy dowód praktycznej natury teorii mojego towarzysza. Mój szacunek dla jego zdolności analitycznych wzrósł cudownie”.

„Przybliżyłeś wykrywanie do nauki ścisłej, jak nigdy dotąd na tym świecie. Mój towarzysz zarumienił się z przyjemności, słysząc moje słowa i poważny sposób, w jaki je wypowiedziałem. Zauważyłem już, że był równie wrażliwy na pochlebstwa na temat jego sztuki, jak każda dziewczyna może być o jej urodzie” .

Holmes nie traktuje jednak przyjaciela z pogardą. Za każdym razem mocno podkreśla, jak znacząca jest dla niego obecność Watsona, chwali go za umiejętność uchwycenia istoty wydarzeń i trafnego ich przedstawienia.

„To naprawdę dobrze, że przyszedłeś, Watsonie” – powiedział. „To dla mnie ogromna różnica, mieć przy sobie kogoś, na kim mogę całkowicie polegać” .

„Watsonie, jeśli możesz poświęcić czas, byłbym bardzo zadowolony z twojego towarzystwa”.

„Cieszę się, że mam przyjaciela, z którym mogę omówić swoje wyniki” .

W Agatha Christie widzimy zupełnie inny obraz: Herkules Poirot nie przepuszcza okazji, aby niepochlebnie wypowiadać się o zdolnościach umysłowych swojego przyjaciela i wywyższać się.

„Więc” – powiedziałem – „co wnioskujesz?” Na co mój przyjaciel udzielił jedynie dość irytującej odpowiedzi, namawiając mnie, abym użył moich naturalnych zdolności. .

„Masz cudowne serce, przyjacielu, ale nie wiesz, jak prawidłowo poruszać mózgiem” .

Jednocześnie sam Hastings często wątpi w talenty słynnego detektywa i pozwala sobie wyrazić swoje wątpliwości prosto w twarz:

„Darzyłem wielkim szacunkiem mądrość Poirota – z wyjątkiem sytuacji, gdy był, jak to określiłem, „głupio upartym” .

„Czasami przypominasz mi pawia z luźnym ogonem” – zauważyłem zjadliwie. .

Relacji Nero Wolfe'a z Archiem Goodwinem nie można nazwać jednoznacznymi – z jednej strony są to niewątpliwie przyjaciele, którzy w chwili zagrożenia są dla siebie gotowi na wszystko. Z drugiej strony nie można sobie wyobrazić bardziej odmiennych i nienadających się do wspólnego życia ludzi. Efekt ten potęguje jedynie fakt, że wszystkie powieści i opowiadania o Nero Wolfe'u napisane są w sposób ironiczny, co nie może nie wpłynąć na komunikację szefa z podwładnym. Goodwin to człowiek czynu, nie potrafi długo usiedzieć w jednym miejscu, zaś Wolfe'a zniechęca nawet konieczność wstania z ulubionego krzesła.

„Archie, zrozum to: jako człowiek czynu jesteś do zaakceptowania, jesteś nawet kompetentny. Ale ani przez minutę nie mogłem się z tobą pogodzić jako psycholog” .

„Jak się masz?" zapytał uprzejmie Wulf. „Wybacz, że nie wstaję, w ogóle rzadko to robię." .

Goodwin, uznając geniusz swojego przyjaciela, nadal jest niezadowolony z metod swojej pracy i roli w śledztwie:

„Kiedy prowadziliśmy dochodzenie w jakiejś sprawie, miałem ochotę kopnąć go tysiąc razy, patrzeć, jak leniwie kieruje się do windy, kieruje się na górę do szklarni, aby bawić się roślinami, czytać książkę, rozważać każde zdanie lub omawiać z Fritzem najbardziej racjonalny sposób przechowywania suszonych ziół, kiedy biegam jak pies, czekając, aż powie jej, gdzie jest właściwa dziura.

„Mam wrażenie, że masz coś w rodzaju stylowych mebli lub psa na kolanach” .

W klasycznej powieści detektywistycznej powszechnie przyjmuje się, że detektyw zawsze pracuje dla pomysłu, a nie dla nagrody. Motywy, które kierują nim do zrobienia tego czy innego interesu, są różne, czy jest to usprawiedliwienie niesłusznie oskarżonego, czy też chęć rozwiązania niezwykle trudnej zagadki, w której widzi jakieś wyzwanie rzucone jego możliwościom. Tak czy inaczej, to nie są pieniądze. Conan Doyle w pełni zgadza się z tym stereotypem, dlatego Watson tak charakteryzuje Holmesa:

„Jednak Holmes, jak wszyscy wielcy artyści, żył dla swojej sztuki” i – z wyjątkiem księcia Holdernesse – rzadko widziałem, żeby domagał się dużej nagrody za swoje nieocenione zasługi. Był tak nieziemski – lub tak kapryśny – że często odmawiał pomocy wpływowym i bogatym, gdy problem nie przemawiał do jego sympatii, podczas gdy tygodnie najintensywniejszego poświęcał sprawom jakiegoś skromnego klienta, którego sprawa przedstawiała te dziwne i dramatyczne cechy, które przemawiały do ​​​​jego wyobraźni i stanowiły wyzwanie dla jego pomysłowości” .

Herkules Poirot w zasadzie także wpisuje się w wizerunek bezinteresownego miłośnika tajemniczych historii. Interesuje go proces rozwiązania przestępstwa. A jeśli w trakcie śledztwa wyjdą na jaw dramaty rodzinne lub tajemnice miłosne, nie zawsze podaje je do wiadomości publicznej. Nero Wolfe różni się nieco w swoich ocenach:

„Mam inne sposoby na nudę, ale walka z przestępcami to moja praca. I zapoluję na każdego, jeśli mi za to zapłacą” .

Nie można jednak powiedzieć, że Wulfa zajmuje się każdą sprawą, o której usłyszy, jego, podobnie jak innych detektywów, pociąga przede wszystkim tajemnica oraz to, jak interesująca i emocjonująca może być właśnie ta sprawa.

Osobną pozycją jest kwestia relacji prywatnych detektywów z funkcjonariuszami organów ścigania. Zgodnie z typowym zestawem bohaterów klasycznego kryminału, w powieści lub opowiadaniu konieczne jest posiadanie oficjalnego przedstawiciela prawa. Inaczej detektyw-amator prowadzący śledztwo „z miłości do sztuki” nie miałby prawa istnieć. Kolejną ważną funkcją wizerunku policjanta jest ponowne podkreślenie zasług bohatera. Wyprowadzając się z tego obrazu, autorzy najczęściej posługują się ironią, czasem groteską lub sarkazmem i wybór ten jest w pełni uzasadniony. Kiedy Watson czy Hastings popełniają błędy we wnioskach, rozumowaniu i działaniu, możemy im to wybaczyć i zrozumieć, ponieważ, jak już wspomniano powyżej, sami jesteśmy w nich odzwierciedleni. Ale kiedy te same błędy popełnia policja, i to nawet na tle nienagannej logiki detektywa-amatora, nie można obejść się bez ironii, zwłaszcza że sam detektyw przy całym swoim talencie nie może obejść się bez policjanta. Niemniej jednak każdy detektyw zdaje sobie sprawę, że laury kolejnej rozwiązanej sprawy nie przypadną mu, dlatego nie dziwią nuty zaniedbań i niepochlebne epitety, które czasem padają z ust głównych bohaterów powieści kryminalnych.

„Przyniesie ci to nową chwałę” – zauważyłem. „Pas du tout” – sprzeciwił się spokojnie Poirot. „Japp i miejscowy inspektor podzielą się chwałą między sobą”. .

"Tylko tego chciałem się dowiedzieć, madam. Ale nie martwcie się – wasi angielscy policjanci, wcale nie posiadający wybitnych zdolności Herkulesa Poirota, nie będą w stanie wykonać takiego zadania ” .

– I załóżmy, że ława przysięgłych koronera wyda wyrok w sprawie Umyślnego morderstwa przeciwko Alfredowi Inglethorpowi. Co w takim razie stanie się z twoimi teoriami?-Nie byliby wstrząśnięci faktem, że dwunastu głupich ludzi popełniło błąd! Ale to nie nastąpi. Po pierwsze, krajowe jury nie chce brać na siebie odpowiedzialności, a Mr. Inglethorp stoi praktycznie na pozycji miejscowego giermka. Poza tym – dodał spokojnie – „nie powinienem na to pozwalać!” .

"„Nie jestem pewien, czy pójdę. Jestem najbardziej nieuleczalnie leniwym diabłem, jaki kiedykolwiek stał w skórze obuwniczej - to znaczy, kiedy jest na mnie odpowiedni, bo czasami potrafię być wystarczająco żwawy”.

- No cóż, to właśnie taka szansa, za jaką tęskniłeś.

„Mój drogi, jakie to ma dla mnie znaczenie? Przypuśćmy, że rozwikłam całą sprawę, możesz być pewien, że całą zasługę zgarną Gregson, Lestrade i spółka.pochodzizistnieniejakiśnieoficjalnypostać" .

Urzędnicy z kolei nie lubią prywatnych detektywów za ich wielką wnikliwość i umiejętność dostrzegania tego, co wykraczało poza ich własne zrozumienie. Nie przeszkadza im to jednak przyznać się do porażki i czasami podziwiać pracę prywatnego detektywa:

„Pamiętasz sprawę Altary? To był łotr! Goniła go połowa europejskiej policji, ale wszystko bezskutecznie. Ostatecznie schwytaliśmy go w Antwerpii i to tylko dzięki staraniom pana Poirota” .

Reasumując powyższe, można zauważyć, że pomimo różnic w stylach, sposobach opisu śledztwa, a także własnej interpretacji obrazu obowiązkowej pary „detektyw-asystent”, odnajdujemy w tym pewne podobieństwa obraz, który podkreśla ograniczenia gatunku. Jednak różnice w wizji tego obrazu świadczą o kunszcie autorów, którzy stworzyli go w ramach powieści kryminalnej.

2.1.2 Intryga i dwuwątkowa budowa dzieł

Detektyw przyciąga badacza takimi cechami gatunkowymi, jak stabilność schematów kompozycyjnych, stabilność stereotypów i powtarzalność podstawowych struktur. Ta pewność znaków pozwala uznać detektywa za „najprostszą celę”. W gatunku detektywistycznym rozwinął się pewien standard konstrukcji fabuły. Na samym początku zostaje popełniona zbrodnia. Pojawia się pierwsza ofiara. Z tego epicentrum przyszłych wydarzeń rozchodzą się trzy pytania-promienie: kto? Jak? Dlaczego? Intryga detektywistyczna sprowadza się do prostego schematu: zbrodnia, konsekwencja, rozwiązanie zagadki. Schemat ten rozwija się w łańcuch wydarzeń, które tworzą dramatyczną akcję. Zmienność jest tutaj minimalna. Fabuła wygląda inaczej. Wybór materiału życiowego, specyfika detektywa, miejsce akcji, metoda śledztwa, określenie motywów zbrodni tworzą mnogość konstrukcji fabularnych w granicach jednego gatunku. Możliwości zmian znacznie się tutaj zwiększają. Zwiększa się także udział osobowości autora. Jego postawy moralne, społeczne i estetyczne, niezależnie od tego, jak bardzo mogą się wydawać ukryte, ujawnią się w charakterze fabuły materiału.

Z punktu widzenia intrygi w kryminale można wyróżnić dwa typy dzieł: te, które urzekają intensywną akcją i takie, które urzekają intensywnością intelektualnych poszukiwań. W obu przypadkach obowiązkowe są motywacje psychologiczne, perswazja fikcyjnych postaci. Najbardziej uderzającym przykładem pełnej przygód powieści detektywistycznej jest dzieło amerykańskiego autora Dashiella Hammetta. Błyskawiczna zmiana wydarzeń, ich naprzemienność dają efekt ciągłego działania, dzięki któremu odkrywane są postacie, ukazana jest atmosfera społeczna i, co najważniejsze, ujawniona zostaje zbrodnia. Tego typu powieści kryminalne tworzą przed czytelnikiem swego rodzaju obraz, film ukazujący to, co jest napisane.

„Zadzwoniłem do Panburna i powiedziałem mu, że Exford poręczył za niego”.

„Jedyną godną uwagi rzeczą, jaką dowiedziałem się na Ashbury Street, było to, że walizki dziewczyny zabrano zieloną furgonetką”.

„W przechowalni dowiedziałem się, że walizki wysłano do Baltimore. Wysłałem kolejny telegram do Baltimore, w którym podałem numery kwitów bagażowych”.

„Po południu otrzymałem kserokopie zdjęcia i listy dziewczyny, wysłałem po jednym egzemplarzu każdego oryginału do Baltimore. Następnie wróciłem do firm taksówkarskich. W dwóch z nich nic dla mnie nie było. Dopiero trzecia poinformowała mnie o dwóch telefonach z mieszkania dziewczyny.”

„Młody mężczyzna o lśniących blond włosach przyniósł je w błyskawicznym tempie – dość grubą teczkę,-i Exford pośpiesznie znalazł wśród nich tego, o którym wspomniałem.

„Nasz apel do prasy przyniósł rezultaty. Już następnego ranka ze wszystkich stron zaczęły napływać informacje od wielu osób, które widziały zaginionego poetę w kilkudziesięciu miejscach” .

Te cytaty z opowiadania Hammetta „Kobieta o srebrnych oczach” doskonale oddają styl amerykańskiego detektywa. Każde z działań detektywa nie jest szczegółowo opisane. Wszystkie przykłady ilustrują wydarzenia jednego dnia. Dialogi najczęściej zastępuje się mową pośrednią.

Próbki intelektualnego detektywa psychologicznego - najlepsze powieści Agathy Christie, Conana Doyle'a, Gilberta Chestertona i wielu innych. Twórczość tych autorów urzeka, ponieważ urzeka rozwiązaniem problemu szachowego, łamigłówki czy równania matematycznego. Czytelnik nie jest tu zewnętrznym obserwatorem wydarzeń, zaniepokojonym losami bohaterów, ale pełnoprawnym uczestnikiem śledztwa. Im mniej bohaterów, tym głębiej można wniknąć w charakter każdego z nich, aby zbadać osobowość ukształtowaną przez czas i środowisko. Najbardziej uderzającym przykładem jest opowiadanie Agathy Christie „Czterej podejrzani”. Z tytułu jasno wynika, że ​​krąg osób zaangażowanych w tę sprawę jest bardzo ograniczony.

„Ale jest inny aspekt sprawy – ten, o którym mówiłem. Widzisz, były cztery osoby, które mogły to zrobić. Jeden „jest winny, ale pozostali trzej są niewinni. I jeśli prawda nie wyjdzie na jaw, ci trzej pozostaną w strasznym cieniu wątpliwości”.

„Pewnego ranka doktor Rosen spadła ze schodów i około pół godziny później znaleziono ją martwą. W czasie, gdy musiał wydarzyć się wypadek, Gertruda była w kuchni za zamkniętymi drzwiami i nic nie słyszała – tak twierdzi. Fraulein Greta była w ogrodzie, sadząc cebulki – znowu tak mówi.-tak mówi; a sekretarz wyszedł na spacer i raz jeszcze potwierdza to tylko jego własnym słowem. Nikt nie miał alibi – nikt nie może potwierdzić niczyjej historii. Ale jedno jest pewne. Nikt z zewnątrz nie mógł tego zrobić, bo obcy w małej wiosce King’s Gnaton zostałby bez wątpienia zauważony” .

Na tym polega główna intryga takich dzieł - są podejrzani i nie ma ich zbyt wielu, dla każdej postaci jest przestępstwo i możliwe alibi. Teraz czytelnik ma możliwość rozwikłania tajemnicy na równi z bohaterami dzieła. Rywalizacja w umiejętności wyciągania wniosków czy zadowalanie się autorskim wyjaśnieniem jest sprawą czysto indywidualną.

Utalentowany kryminał spełnia wszystkie trzy funkcje: potępia zbrodnię, dostarcza wiedzy o nowych aspektach życia, a to wszystko „opakuje” w zgraną fabułę, która może przykuć uwagę czytelnika. Dlatego klasyczny gatunek detektywistyczny jest w naszych czasach nie mniej popularny. W klasycznym angielskim kryminale nie znajdziemy naturalizmu i przedstawienia krwawych scen. Zbrodnia jawi się jako zagadka czysto intelektualna. Detektyw francuski, w odróżnieniu od angielskiego, jest otwarty, liczba podejrzanych nie jest z góry ustalona, ​​każdy może być wśród nich. W przeciwieństwie do angielskiego, przedstawia on przestępczość jako skutek okoliczności, a nie charakteru. Taki jest detektyw Simenona, zawierający ogromną ilość malarskich szczegółów, przepełniony opisami miejscowości i zwyczajów. Ameryka, w przeciwieństwie do Anglii i Francji razem wziętych, woli szybki rozwój wydarzeń. Istnieje nawet opinia, że ​​​​w Ameryce nie ma detektywa, jest tylko film akcji. Nie jest to do końca prawdą, choć w ogóle bohaterowie cenią przede wszystkim zdecydowane działanie, a legalność dopiero na drugim miejscu. Być może w przypadku kraju takiego jak Stany Zjednoczone tego rodzaju praca zapewnia czytelnikowi niezbędną okazję do wypuszczenia pary. Przedsiębiorczość, gotowość do obejścia prawa w sytuacji awaryjnej lub przynajmniej skorzystania z niego według własnego uznania – oto cnoty amerykańskich bohaterów.

Okazuje się, że w każdym kraju istniał rozkład priorytetów, a co za tym idzie i funkcji detektywa. W Anglii na pierwszym miejscu stawiana jest funkcja moralna - przestępca musi zostać ukarany, zachowane są tajemnice rodzinne i przywrócony zszargany honor. We Francji autorzy skłaniają się ku funkcji poznawczej – obraz psychologii detektywa, działania ludzi w określonych okolicznościach, przyczyny i motywy przestępstwa opisane są równie dokładnie, jak sam proces śledztwa. Z kolei amerykańscy detektywi wolą dać czytelnikowi możliwość relaksu, odpowiednio ucieczki od codzienności, funkcja rozrywkowa lub rozrywkowa staje się dla nich najważniejsza.

Badacze gatunku detektywistycznego wskazują na szczególną „dwuwątkową konstrukcję” detektywa. Obejmuje „fabułę śledztwa i fabułę zbrodni, z których każda ma swój własny skład, własną treść, własny zestaw postaci” . Dla autorów najnowszych kryminałów śledztwo w sprawie zbrodni stanie się celem samym w sobie, nabierze niezależnej wartości artystycznej. W klasycznych angielskich kryminałach fabuła zbrodni jest zwykle przedstawiana w formie opowiadania. Czytelnik prawie nigdy nie jest świadkiem morderstwa czy kradzieży, często nie „odwiedza” miejsca zbrodni, ale poznaje wszystkie szczegóły od osób trzecich. Podręcznikowy przykład – opowiadania Agathy Christie z cyklu „Panna Marple” – świetny przykład na to, że zbrodnię można rozwiązać siedząc w domu.

„Kiedy byłem tu w zeszłym roku, omawialiśmy różne tajemnicze sprawy. Było nas pięciu, sześciu. To wszystko był wynalazek Raymonda Westa. On jest pisarzem! No cóż, każdy z kolei opowiedział jakąś tajemniczą historię, rozwiązanie o których tylko on wiedział. Rywalizowali, że tak powiem, w rozumowaniu dedukcyjnym: kto będzie najbliższy prawdy.

- I co?

„Nie spodziewaliśmy się, że panna Marple będzie chciała do nas dołączyć, ale oczywiście z grzeczności zaproponowaliśmy. I wtedy wydarzyło się coś nieoczekiwanego. Czcigodna Pani przewyższyła nas wszystkich!

- Tak ty!

- Czysta prawda. I uwierz mi, bez większego wysiłku.

- Nie może być. Prawie w ogóle nie opuszczała St. Mary Meade.

„Ale, jak mówi, miała tam nieograniczone możliwości studiowania ludzkiej natury, jak pod mikroskopem”. .

W Conan Doyle Holmes najczęściej otrzymuje list lub notatkę opisującą przestępstwo, bądź klient sam sobie opowiada, dlaczego potrzebował usług detektywa.

„To było kilka tygodni przed moim własnym ślubem, w czasach, gdy nadal dzieliłem pokój z Holmesem na Baker Street, kiedy wrócił do domu z popołudniowego spaceru i znalazł na stole czekający na niego list” .

– A tak przy okazji, skoro interesują cię te drobne problemy i jesteś na tyle dobry, żeby opisać jedno czy dwa z moich błahych doświadczeń, to może cię to zainteresować. Rzucił na stół kartkę grubego, zabarwionego na różowo papieru listowego. „Przyszło ostatnim postem” – powiedział. „Przeczytaj na głos”

W amerykańskim kryminale więcej uwagi poświęca się fabule zbrodni. Do morderstwa może dojść w budynku pełnym ludzi zupełnie niespodziewanie, jak na przykład Rex Stout w opowiadaniu „Czarne orchidee”, a autor z pewnością zwróci uwagę na opis zwłok, jego nienaturalnie skręconą nogę czy strużka krwi na czole. Nie można powiedzieć, że u angielskiego detektywa takich opisów w ogóle nie ma, są one jednak przedstawione bez większych szczegółów i przypominają raczej raport policyjny – same fakty, bez emocji. Jeśli mówimy o bohaterach fabuły zbrodni, tutaj można znaleźć pewne różnice. U angielskiego detektywa ludzie niechętnie zabijają: detektywi znajdują się pod presją okoliczności, przestępcy obciążeni niesprawiedliwością społeczną. W amerykańskim - łatwo.

„Fag opowiadał się za natychmiastowym zabiciem zarówno Barka, jak i Raya. Próbowałem wybić tę myśl z głowy: to nie zadziała. Okrążyłem Raya wokół palca. Był gotowy rzucić się dla mnie w ogień. Wydawało się, że do mnie, że przekonałem Fagę, ale... Ostatecznie zdecydowaliśmy, że Bark i ja weźmiemy samochód i odjedziemy, a Rey zrobi ci głupca, pokaże ci jakąś parę i powie, że je z nami pomylił .Poszedłem po płaszcz przeciwdeszczowy i rękawiczki, a Bark poszedł do samochodu. A Fag go zastrzelił. Nie wiedziałem, że chce to zrobić! Nie pozwoliłbym mu! Zaufaj mi! Nie pozwoliłbym, żeby Barkowi stała się krzywda. " .

Treść fabuły śledztwa u każdego detektywa sprowadza się do jednego – detektyw prowadzi dochodzenie w sprawie przestępstwa, znajduje sprawcę, odkrywa tajemnicę. Oczywiście jest to tylko podstawa, na którą nakłada się resztę fabuły i umiejętności autora. Jeden punkt jest wspólny dla wszystkich kryminałów dowolnego autora w dowolnym kraju - ujawnienie tajemnic zawsze następuje na samym końcu dzieła. W przeciwnym razie autorzy znajdują własne sposoby na ukazanie metod detektywa, jego charakteru i działań. Angielski detektyw to detektyw myśli, amerykański detektyw to działanie. Nic dziwnego, że stwierdzenie Holmesa „To jest sprawa z trzema rurami, Watsonie” stało się aforyzmem odzwierciedlającym główną istotę angielskiej powieści detektywistycznej - główna umiejętność każdego detektywa polega na umiejętności nieszablonowego myślenia i logicznego rozumowania.

Tak czy inaczej, dzisiejszy gatunek detektywistyczny ma niezliczoną ilość dzieł, które mogą zadowolić każdego czytelnika. Ludzie, którzy są zwróceni w stronę swojego życia wewnętrznego i mają analityczny sposób myślenia, skłaniają się ku klasycznym angielskim kryminałom. Realiści natomiast wolą autorów francuskich. Zwykle tacy ludzie zwracają uwagę na małe rzeczy w życiu. Każdy, kto czyta twórczość Dashiella Hammetta, Raymonda Chandlera czy Rexa Stouta, ma charakter zdeterminowany i niezrównoważony, skłonny do niepohamowanej manifestacji uczuć. Nie interesuje go skoncentrowane rozwiązywanie zagadek intelektualnych. Jednak wszystkich miłośników detektywów przyciąga jedno – tajemnica, którą należy rozwiązać.

2.1.3 Detektyw i bajka

Bardzo interesującą myśl wyraził Tibor Keszthely w swojej Anatomii detektywa: „Rodzice chrzestni detektywa poważnie nie docenili nowo narodzonego dziecka literatury. Nazywali to powieścią lub opowiadaniem i jako takie potępiali, mimo że jest to bajka.

Główną postacią kryminału jest detektyw, człowiek o wyjątkowych zdolnościach, bohater miejskiego folkloru, przypominający bohatera baśni. Oboje dokonują niepowtarzalnych czynów, których nikt nigdy nie widział, o których nigdy nie słyszał, i przy okazji narażają się czasami na śmiertelne niebezpieczeństwo. Walczą z zagadkami, sekretami, zagadkowymi tajemnicami. Walczą z czarownicami i czarodziejami, przerażającymi, genialnymi złoczyńcami. W przygodach i zmaganiach kieruje nimi i przywołuje nadzieja na pomyślne poszukiwanie skarbów i wzbogacenie się, ale w większości przypadków bardziej szlachetnym celem jest zbawienie człowieka, zniszczenie zła. Detektyw musi usprawiedliwić niewinnego skazanego, podejrzanego, musi zdemaskować mordercę. A on, niczym bohater z bajki, kieruje się wiarą w swoje powołanie, napędzaną pasją poszukiwania prawdy.

Obydwoje potrzebują dowcipnego myślenia i fizycznej odwagi, aby rozwiązać problem. „Książę na białym koniu musi udzielić przebiegłej odpowiedzi na trzy podchwytliwe pytania lub walczyć na śmierć i życie z siedmiogłowym smokiem, aby zdobyć rękę księżniczki. Słynnemu detektywowi – o poprowadzenie błyskotliwego śledztwa w celu odkrycia zagadki i, być może, przy pomocy broni, zneutralizowania pod ścianą gotowego na wszystko niebezpiecznego złoczyńcę” – słowa Keszthely’ego tylko potwierdzają fakt, że baśń i detektyw w równym stopniu ukazują ciąg zdarzeń wokół jedynie szkicowo zarysowanych obrazów. Ani baśń, ani kryminał nie dostarczają rozwiniętych postaci. Bohaterowie kryminału są tak samo statyczni, niezmienni, jak w odwiecznym świecie baśni. Czytelnik otrzymuje je gotowe, w pewnym stanie. Nie zmieniają się, nie doskonalą, nie rozwijają się.

Stan cywilny mistrza-detektywa pozostaje niezmienny, czas się dla niego zatrzymuje, jak dla śpiącej królewny, budzącej się po stu latach świeży, wesoły i młody. Herkules Poirot odszedł z brukselskiej policji w 1904 roku i dopiero wtedy w Londynie zaczął ponownie zajmować się swoim zawodem jako prywatny detektyw. Od tego czasu przez dziesięciolecia badał z niesłabnącą energią, nie tracąc ani wigoru fizycznego, ani świeżości ducha. Jeśli przyjąć, że na emeryturę przeszedł w wieku sześćdziesięciu lat, to w 1974 roku powinien mieć dokładnie sto trzydzieści lat. Stara panna, słynna detektyw Jane Marple, została przedstawiona opinii publicznej w 1928 roku w opowiadaniu, a w ciągu ponad pół wieku od tego czasu postarzała się zaledwie o dwadzieścia lat. Twarze wokół nich też się nie starzeją. Gospodyni Sherlocka Holmesa, doktor Watson, siostrzeniec Jane Marple i inni pojawiają się raz po raz przed czytelnikami.

Niewinni podejrzani to złoczyńcy z Kopciuszka i księżniczka kryminału oddana władzy. Zarówno tam, jak i tutaj wydarzenia obfitują w powtórzenia, stałe motywy. Młodszemu księciu zawsze towarzyszy szczęście. Po rozwiązaniu wszystkich trzech problemów zdobywa nagrodę. Detektyw jest także pełen stereotypowych zwrotów akcji. Sherlock Holmes zazwyczaj wybiera ze swojej korespondencji interesujące sprawy. Przygody Perry'ego Masona amerykańskiego pisarza Earla Gardnera niezmiennie zaczynają się od tego, że ktoś chce skorzystać z usług słynnego prawnika w jakiejś dziwnej lub podejrzanie błahej sprawie.

„Mój sekretarz” – powiedział spokojnym tonem Perry Mason – „powiedział mi, że chcesz się ze mną spotkać w sprawie psa i testamentu”. Mężczyzna skinął głową. – Pies i testament – ​​powtórzył machinalnie.

„No cóż” – powiedział Perry Mason – „porozmawiajmy najpierw o testamencie”. Nie wiem zbyt wiele o psach .

„Zacznę od początku i przedstawię ci całą sprawę. Nie zajmę ci dużo czasu. Czy wiesz coś o szklanych oczach?

Perry Mason potrząsnął głową.

„No dobrze, coś ci powiem. Wykonanie szklanego oka to sztuka. W Stanach Zjednoczonych nie ma więcej niż trzynaście, czternaście osób, które potrafią je wykonać. Dobrego szklanego oka nie można odróżnić od naturalnego, jeśli oczodół nie jest uszkodzony.

Mason, obserwując go uważnie, powiedział: „Poruszasz obydwoma oczami”.

„Oczywiście, że poruszam obydwoma oczami. Mój oczodół nie został uszkodzony, mam około dziewięćdziesięciu procent naturalnych ruchów. „Mam zestaw sześciu oczu – dla niektórych są to duplikaty, a niektóre do noszenia w różnych warunkach. Miałem jedno oko przekrwione. To była świetna robota. Użyłem go, kiedy poprzedniego wieczoru byłem na imprezie.

Prawnik powoli skinął głową. „No dalej” – powiedział.

„Ktoś go ukradł i zostawił na jego miejscu podróbkę” .

Zarówno w pierwszym, jak i w drugim przypadku sprawy zaczynają się dość dziwnie i nietypowo, wycie psa i kradzież szklanego oka trudno nazwać poważnymi wykroczeniami, ale później w obu przypadkach detektyw musi sobie poradzić morderstwa. Po wykryciu zbrodni następuje seria obowiązkowych epizodów: przesłuchań, rozmów. Po prezentacji zwykle następuje wyjaśnienie. Zarówno tu, jak i tam należy przypuszczać obecność osób ukrywających swoje prawdziwe imię i nazwisko, stopień, zawód. Dlatego zarówno tu, jak i tam charakterystyczny jest motyw uznania-denuncjacji. W obu akcjach liczy się rytm: spowolnienie wydarzeń, interweniowanie w nie dokładnie o północy.

Rewolucja przemysłowa zadała feudalizmowi śmiertelny cios. Miasto wchłania wieś, przekształca relacje międzyludzkie. Sztuka ludowa ustępuje miejsca kulturze masowej. Fascynująca cudami i niespodziankami, tym razem sama baśń przekształciła się w kryminał, by w drugiej połowie XX wieku ponownie się zmienić, zamieniając się w science fiction. Jednak struktura pozostaje taka sama. Kompozycje baśni i kryminału są równie dwubiegunowe: dzielą się na problem i rozwiązanie. Badanie kompozycji wszelkiego rodzaju baśni wykazało, że prosta konstrukcja tego rodzaju może pomieścić co najwyżej dwie historie i co najwyżej dziesięć odcinków. Detektyw też nie przekracza granic: morderstwa rzadko mają charakter serializowany (w tym przypadku również splatają się w jedną fabułę), a liczbę podejrzanych podaje się zawsze w postaci jednocyfrowej. V. Ya Propp w swojej książce „Morfologia baśni” wyprowadza prosty wzór na strukturę podziału ról: wróg – bohater – dawca, pomocnik. Tę samą formułę można z powodzeniem zastosować w przypadku detektywa: odpowiednio: morderca – detektyw – świadek, podejrzany.

Nie można z całą pewnością stwierdzić, na ile uzasadniona jest ta teoria, ale interesujące jest to, że gatunek detektywistyczny rozprzestrzenił się na literaturę dziecięcą.

2.1.4 Elementy rzeczywistości w kryminałach

Niemniej jednak kryminał nadal pozostaje gatunkiem realistycznym, pomimo elementów gry i podobieństwa do baśni. Czytelnik jest rzetelnie poinformowany o faktach i prawdziwych wydarzeniach opisywanego stulecia.

U Conana Doyle'a pozornie niewzruszony porządek epoki wiktoriańskiej z jej spokojem i stabilnością wydaje się być wchłonięty w osobowość Sherlocka Holmesa, jego zimną analizę, wyższość, pewność siebie gesty. Nawet intensywne zainteresowanie zbrodnią świadczy także o sekretnym pragnieniu ówczesnego człowieka usłyszenia niesamowitego wrażenia, które ratuje od nudy życia. „Władza imperialna Anglii była u szczytu, cały świat u jej stóp, wydawało jej się, a także Sherlockowi Holmesowi, który z protekcjonalnym wglądem raz po raz przywracał wiktoriański porządek, demaskując niszczących go przestępców. " Zdjęcia ulic przedmieść Londynu, opisy powozów, osiedli, przedmieść – to wszystko są prawdziwe obrazy, na tle których rozgrywa się fabuła.

„To był zimny poranek wczesnej wiosny, a po śniadaniu siedzieliśmy po obu stronach wesołego kominka w starym pokoju przy Baker Street. Gęsta mgła opadała pomiędzy rzędami brązowych domów, a przeciwległe okna wyłaniały się jak ciemne, bezkształtne plamy poprzez ciężkie żółte wieńce” .

Upper Swandam Lane to podła uliczka czająca się za wysokimi nabrzeżami, które rozciągają się po północnym brzegu rzeki, na wschód od London Bridge. Pomiędzy sklepem z odpadami a sklepem z ginem, do którego prowadziły strome schody prowadzące w dół do czarnej szczeliny przypominającej wejście do jaskini, znalazłem jaskinię, której szukałem. .

U Agathy Christie kompozycja, prosta formuła fabuły, izolacja sceny, ograniczony krąg podejrzanych, racjonalnie skonstruowana fabuła odtwarzają inną historycznie charakterystyczną jedność geograficzną - „pokojowy” nastrój lat dwudziestych i trzydziestych. Angielska wieś z całą jej nudą, plotkami, przesądami, starożytnymi zamkami z kominkami, podwieczorkiem o piątej po południu, pokojami bibliotecznymi, rodzinnymi tajemnicami, pisanymi i niepisanymi testamentami, zmęczonymi pułkownikami i emerytowanymi majorami, prowincjonalnymi arystokratami żyjącymi w otoczeniu rodziny.

„To trochę przypomina mi Annie Poultny” – przyznała. „Oczywiście ten list jest zupełnie prosty – zarówno do pani Bantry, jak i do mnie. Nie mam na myśli listu kościelno-społecznego, ale ten drugi. Mieszkając tyle czasu w Londynie i nie będąc ogrodnikiem, sir Henry, prawdopodobnie by tego nie zauważył.

„Miałyśmy z siostrą niemiecką guwernantkę – Fraulein. Bardzo sentymentalna istota. Nauczyła nas języka kwiatów – dziś zapomnianej nauki, a niezwykle uroczej”.

W końcu wybrał wioskę w Somerset – King's Gnaton, położoną siedem mil od stacji kolejowej i wyjątkowo nietkniętą przez cywilizację. .

Amerykańscy detektywi mają inne naturalne pochodzenie. Tam rzeczywistość przedstawia inny rodzaj sceny. Z historii Earla S. Gardnera czytelnik dowiaduje się o potędze manipulowanej prasy, o środowisku dużych amerykańskich miast, o samolotach jako powszechnym środku transportu w obrębie kraju, o kolejności postępowań sądowych.

„Zlokalizowaliście Pattona? – zapytał Mason.

Tak, zlokalizowaliśmy go i jesteśmy prawie pewni, że jest w swoim mieszkaniu. Mamy sporo narkotyku w sprawie rakiety, którą prowadzi, być może na tyle, by wyglądało na to, że możemy rozpocząć działalność przestępczą oskarżenie. Mieszka w Holliday Apartments przy Maple Avenue, numer to 3508. Ma mieszkanie 302.

„Rozejrzałem to miejsce. To apartamentowiec, który udaje, że ma usługi hotelowe, ale nie ma ich zbyt wiele. W holu jest automatyczna winda i biurko. Czasami przy biurku ktoś dyżuruje, ale niezbyt często.Myślę, że bez problemu dotrzemy tam bez zapowiedzi. Możemy nadać mu trzeci stopień i prawdopodobnie uda nam się wydobyć od niego spowiedź” .

Mimo to słynny prawnik-detektyw Gardnera, Perry Mason, nie stał się wzorem amerykańskiego detektywa. Jego wizerunek jest zupełnie inny – to raczej szeryf, w zachowaniu, gestach, metodach dochodzenia, którego przygody sprawiają, że jego głównym prawem jest nadal przewaga fizyczna lub broń. Nie odpowiada mu ani rozumowanie intelektualne, ani refleksja psychologiczna. Cechuje go raczej pewność siebie, oparta na doskonałej sprawności fizycznej i naładowanym rewolwerze, lakoniczność, monotonna surowość i chłód, wytrwałość, czujna gotowość do zdecydowanego działania. Stąd prosta linia prowadzi do bohatera amerykańskiego detektywa lat dwudziestych i trzydziestych, który zamiast smokingu w zwykłej ulicznej marynarce zamienia pachnące cygaro angielskiego „dżentelmena detektywa” na mocnego papierosa lub tytoń. Bo dziedzictwo „dzikiego zachodu” już wówczas przeniknęło nowe zjawiska społeczne, gangsterski romans Ameryki lat dwudziestych, energetyczne tempo życia. Jednym słowem najbardziej charakterystycznym amerykańskim przedstawicielem detektywa jest Dashiell Hammett. Wśród swoich wyznawców mistrz detektywów staje się coraz bardziej zdeformowany, zniekształcony, staje się niegrzeczny, okrutny. Obrazy życia amerykańskiej przestępczości są dokładnie odzwierciedlone od wewnątrz.

„To miejsce spotkań. Prowadzi je Joplin Tinstar, były włamywacz do kasy, który włożył w niego swoje pieniądze. Dzięki prohibicji prowadzenie moteli stało się rentowne. Zarabia teraz więcej niż wtedy, gdy patroszył kasy. Restauracja jest tylko fasadą. „White Shack” to baza przeładunkowa alkoholu, który następnie rozprzestrzenia się przez Halfmoon Bay na cały kraj; Joplin czerpie z tego ogromne zyski” .

W Anglii gatunek ten w rzeczywistości namacalnie odzwierciedla życie warstw średnich i wyższych. Objawia się to także w tradycyjnym dla angielskiego detektywa środowisku społecznym – eleganckim świecie umiejscowionym w bezpiecznej odległości od małych ludzi, ulicy, zawodowych przestępców, zagranicznych oszustów, zwyczajnych miejsc akcji, przedmiotów, wydarzeń. W śledztwa Sherlocka Holmesa często angażują się ludzie i przedmioty z egzotycznych krain. Australia, Ameryka Południowa, Europa Łacińska i Słowiańska, Norwegia, Szwajcaria, Ameryka Północna, Indie – w oczach obywateli tego wyspiarskiego kraju to wszystko jest jakimś odległym i ekscytującym światem.

„Od czasu do czasu słyszałem mgliste relacje o jego poczynaniach: o wezwaniu do Odessy w sprawie morderstwa Trepoffa, o wyjaśnieniu przez niego szczególnej tragedii braci Atkinson w Trincomalee i wreszcie o misji, którą miał dokonano tak delikatnie i pomyślnie dla panującej rodziny Holandii” .

Historie Dorothy Sayers przedstawiały szanowanych, przyzwoitych, dobrze wychowanych młodych ludzi o dobrych manierach i młode damy o różowych policzkach. Imponująca armia gości zaproszonych na weekend albo zawsze przebierała się na lunch, kolację, na spacer, albo badała zaginione sztylety. Ściśle przestrzegali pory jedzenia, nawet jeśli właściciel domu został ugodzony nożem lub uduszony w swoim pokoju. „Oczywiście nigdy nie zabijali w jadalni. Nocne godziny nie służyły miłości, lecz – zgodnie z kodeksem przyzwoitości gatunku – spaniu lub zabijaniu.

„Mój drogi Charlesie” – powiedział młody człowiek z monoklem – „nie jest dobrze, aby ludzie, zwłaszcza lekarze, zajmowali się «myśleniem». Mogą wpaść w straszne kłopoty. W przypadku Pritcharda uważam, że doktor Paterson zrobił wszystko, co rozsądnie mógł, odmawiając wydania zaświadczenia pani Taylor i wysyłając ten niezwykle niepokojący list do urzędnika stanu cywilnego. Przestraszył się i zostawił żonę w spokoju. W końcu Paterson nie miał ani krzty prawdziwego dowodu. I przypuśćmy, że by to zrobił. było całkowicie błędne – cóż by to było za zamieszanie!”

Odwrotną stroną tego podejścia jest przedstawienie służby. Szofer, lokaj, pokojówka, pokojówka, kucharz, ogrodnik, lokaj – wszyscy to postacie komiczne lub osobowości wątpliwe. Agatha Christie każe im mówić żargonem, podkreślając w ten sposób ich prymitywność. Z jakiegoś powodu szoferów tradycyjnie określa się mianem najbardziej niemiłych. Podejście to jest dobrze odczuwalne w Anglii, gdzie przejawiała się arogancja klasy wyższej i średniej w stosunku do dużej wówczas warstwy służby domowej.

Zamiast tego zapytał, jaka jest tajemnicza Zarida. Pani Pritchard weszła z zapałem po opisie.

Czarne włosy skręcone w kosmyki nad uszami – oczy miała na wpół przymknięte – wokół nich wielkie czarne obwódki – na ustach i podbródku miała czarny welon – i mówiła śpiewnym głosem z wyraźnym obcym akcentem – hiszpański, ja myśleć-

Właściwie wszystkie zwykłe akcje handlowe, powiedział wesoło George. .

„Co za podłe aluzje! Podejrzewają, że okradłem madame! Wszyscy wiedzą, że policja jest nieznośnie głupia! Ale ty, monsieur, jesteś jak Francuz…

– Belgijka – poprawił ją Poirot, na co Celestine nie zwróciła uwagi.

- Monsieur nie powinien pozostać obojętny, gdy rzucane są na nią tak potworne oszczerstwa. Dlaczego nikt nie zwraca uwagi na pokojówkę? Dlaczego miałaby cierpieć z powodu tej bezczelnej dziewczyny o czerwonych policzkach, bez wątpienia urodzonej złodziejki. Od początku wiedziała, że ​​to osoba niehonorowa! Cały czas ją obserwowała. Dlaczego ci idioci policjanci nie przeszukali złodzieja! Wcale by się nie zdziwiła, gdyby w tej nieszczęsnej dziewczynie znaleziono perły Madame!

Zatem niezależnie od fantazji autora kryminałów, wymyślając fabułę swoich dzieł, buduje je na solidnym fundamencie otaczającej rzeczywistości, oddającej ducha i nastrój swojej epoki.

2.2 Detektyw dziecięcy

Mówiąc o gatunku detektywistycznym, nie sposób nie wspomnieć o takim zjawisku jak kryminał dla dzieci. Uważa się, że gatunek ten pojawił się w książkach dla dzieci na początku XX wieku w wyniku powszechnej fascynacji opowieściami o znanych detektywach. Jednak już w 1896 roku opublikowano opowiadanie Marka Twaina „Detektyw Tomek Sawyer”, w którym światowej sławy chłopcy odkrywają zbrodnię, która zdumiała wszystkich dorosłych. W 1928 roku ukazało się opowiadanie dla dzieci niemieckiego pisarza Ericha Köstnera pod tytułem „Emil i detektywi”. Należy również zwrócić uwagę na historie szwedzkiej pisarki Astrid Lindgren o „sławnym detektywie Kalle Blomkviscie”. W Rosji pierwszą pracą detektywistyczną dla dzieci była powieść Anatolija Naumowicza Rybakowa „Kortik”.

Najprawdopodobniej to właśnie te prace stały się prekursorem zaprojektowania kryminału dla dzieci w odrębny gatunek. Jedną z pierwszych zajmujących się tym gatunkiem była angielska pisarka Enid Mary Blyton, autorka najsłynniejszej serii 15 książek pt. The Five Find-Outers. Książki z tej serii ukazywały się w latach 1941–1960. W tych samych latach w Stanach Zjednoczonych i Europie Zachodniej pojawiło się wielu innych autorów, piszących seriale kryminalne dla dzieci. Od końca lat dziewięćdziesiątych gatunek ten ukształtował się w Rosji, dając początek własnym autorom i bohaterom.

Niezależnie od kraju, w którym powstały takie dzieła, znajdujemy w nich wiele wspólnego. Prawie we wszystkich książkach akcja toczy się w prawdziwych miastach i krajach, nazwy ulic i interesujących miejsc nie są fikcyjne. W książkach Enid Blyton akcja rozgrywa się w fikcyjnym miasteczku Peterswood, ale wszystkie okoliczne miasta i obszary są prawdziwe. A Wilmer Green, Farring i wiele innych miast, w tym Londyn, można znaleźć nie tylko na kartach książek, ale także na mapie Wielkiej Brytanii.

„Więc teraz Pip, Daisy i ja jedziemy rowerami do Wilmer Green” – powiedział Larry. – To tylko około pięciu mil. Przynajmniej najpierw napijemy się herbaty, a potem pójdziemy” .

– Grubas musiał pojechać po rower, podobnie jak Bets i Pip. Ku jej radości pozwolono Betsowi przyjechać, ponieważ Farring nie znajdował się zbyt daleko.dziecijechałwyłączonywesoło" .

Bohater nigdy nie działa sam, zawsze jest w towarzystwie przyjaciół, brata lub siostry. Widać to choćby po tytułach dziecięcych seriali detektywistycznych: „The Five Find-Outers” angielskiej pisarki Enid Blyton, „Company with Bolshaya Spasskaya” rosyjskich autorów A. Iwanowa, A. Ustinovej, „The Hardy Boys” autorstwa amerykański pisarz Franklin Dixon.

Konieczne jest również, aby znajomy policjant lub krewny pracował w organach ścigania. Bohaterowie dziecięcych detektywów bardzo rzadko spotykają się z morderstwami. O ile w kryminałach „dla dorosłych” jest to niemal najczęściej przestrzegana zasada gatunku, o tyle w kryminałach dla dzieci często w tytule pojawia się zagadka. „Tajemnica spalonej chaty”, „Tajemnica znikającego kota”, „Tajemnica sekretnego pokoju”, „Tajemnica złośliwych listów”, „Tajemnica zaginionego naszyjnika”, „Tajemnica Ukryty dom” to tytuły książek wspomnianej już pisarki Enid Blyton. Porównując z tytułami powieści i opowiadań np. Agatha Christie – „Morderstwo na łączach”, „Morderstwo Rogera Ackroyda”, „Morderstwo na plebanii”, „Morderstwo w Orient Expressie”, „Morderstwo w Mezopotamii” „”, „Morderstwo w stajniach”, „Morderstwo jest łatwe”, „Ogłoszono morderstwo” – a to nie jest lista pełna, możemy śmiało powiedzieć, że kryminał dla dzieci ma także charakter psychologiczny. Niezależnie od tego, jak poważne byłoby śledztwo, zawsze przedstawiane jest ono w formie gry, dlatego autorzy muszą przestrzegać pewnych ograniczeń w wyborze fabuły, gdyż zderzenia dzieci i młodzieży z morderstwem bezpośrednio w prawdziwym życiu nie można nazwać gra.

Kryminał dla dzieci daje dorosłym możliwość rozmowy tym samym językiem z nastolatkami, pozwala przenieść ich w świat czytania i przygody, a także zaszczepić wartości moralne niezbędne do rozwoju harmonijnej osobowości. Czasem potrafi uczyć, może nawet bardziej niż poważna książka napisana przez uznanego autora. Silna przyjaźń, umiejętność pracy w zespole, walka dobra ze złem – to główne wartości kryminału napisanego o dzieciach i dla dzieci.

2.3 Detektyw ironiczny jako szczególny gatunek

Nie sposób sobie wyobrazić współczesnego obrazu gatunku detektywistycznego bez ironicznego kryminału, być może najpowszechniejszego rodzaju literatury wśród współczesnych czytelników. Jako gatunek niezależny, ironiczny kryminał powstał ostatecznie dopiero w XX wieku, ale niemal natychmiast zyskał niewyobrażalną popularność. Najprawdopodobniej pierwsze parodie klasycznych kryminałów stały się podstawą narodzin takiego podgatunku w literaturze. Wśród autorów literatury tego rodzaju można spotkać także uznanych klasyków – Marka Twaina, O. Henry’ego, Jamesa Barry’ego. Gatunek detektywistyczny parodii jest nadal popularny. Jednym z najbardziej uderzających przykładów jest praca „Sherlock Holmes i wszystko-wszystko” rosyjskiego autora Siergieja Uliewa, opublikowana pod pseudonimem Jack Kent. Parodia „Dziesięciu małych Indian” Agathy Christie, która zgromadziła na wyspie dziesięciu znanych detektywów w zamku. Ironia, groteskowo napisane obrazy, a wszystko to oparte jest na klasycznej angielskiej powieści kryminalnej.

„Ach” – westchnęła sennie panna Marple – „stary zamek, zimne mury i bagna, bagna w promieniu setek mil… Cóż za wspaniała sceneria dla morderstwa! Prymitywne, tajemnicze, czysto angielskie morderstwo…

- Och, panno Marple, to szalenie interesujące, gdy ktoś ciągle jest zabijany! — wykrzyknęła Della Street, zakładając ręce na piersi.

„Oczywiście” – powiedział Sherlock Holmes. - Chyba, że ​​cię zabiją.

„Ale przepraszam” – wtrącił się Juve, machając rękami przed nosem. „Panna Marple nie mogła rozmawiać o morderstwie!”

„To wykluczone” – powiedział Goodwin. - Podejrzewam, że ma głowę pełną samych morderstw.

— Niestety, ma pan rację, monsieur — westchnął Poirot. - Och, to jest nasze pragnienie wielkiej sztuki ... ” .

Nie możemy jednak powiedzieć, że przed pojawieniem się takich dzieł fani gatunku detektywistycznego nie znali takiego zjawiska jak ironia. Wręcz przeciwnie, u prawie każdego autora czytelnik znajduje w takim czy innym stopniu jego przejawy. Ironiczne podejście do spraw, sarkazm w dialogach czy opisach, a nawet ironiczny stosunek samego autora do głównego bohatera.

W klasycznych francuskich kryminałach ironia prawie się nie wyraża. Być może wynika to z faktu, że większość bohaterów detektywów to oficjalni przedstawiciele prawa – komisarze Juve i Maigret, agent policji detektywistycznej Lecoq. Autorzy anglojęzycznych powieści kryminalnych są w tej kwestii mniej stronniczy – łatwo wystawiają policję w niekorzystnym świetle, naśmiewają się z klientów, ofiar czy detektywów. W amerykańskim kryminale ironia jest oczywista, objawiająca się najczęściej w opisie przebiegu śledztwa i dialogach. Każde dzieło Rexa Stouta pełne jest zjadliwych uwag czy sarkastycznych epitetów, które w równym stopniu mogą należeć zarówno do głównego bohatera, Nero Wolfe'a lub jego asystenta Archiego Goodwina, jak i każdego innego bohatera dzieła, nawet jeśli będzie to jego jedyna uwaga.

"Nie poczułem się szczególnie urażony, gdy Nero Wolfe wysłał mnie tam [Archiego Goodwina]. W pewnym sensie się tego spodziewałem. Po szumie, jaki wokół wystawy wywołały niedzielne gazety, stało się jasne, że ktoś z naszej rodziny będzie musiał obejrzeć te storczyki. A ponieważ Fritza Brennera na tak długo nie można było oddzielić od kuchni, a sam Wulff, jak wiadomo, najbardziej pasuje do przydomka Ciała Odpoczywającego, podobnie jak ciała, o których mowa w podręcznikach fizyki, wydawało się, że wybór spadłoby na mnie. zostałem wybrany" .

Autorzy angielskiego klasycznego kryminału, choć nie wykraczają poza zasady i kanony stylu, wciąż posługują się ironią w różnych jej przejawach. W opowieściach uznanego klasyka Arthura Conana Doyle'a czytelnicy wyczuwają, co dziwne, ironiczny stosunek autora do swojego bohatera. Sam Doyle nigdy nie przywiązywał wagi do swojej pracy detektywistycznej tak jak wielbiciele Holmesa. Traktując swoje opowiadania jako swego rodzaju rozrywkę, nie uważał za konieczne okazywania głębokiego szacunku słynnemu detektywowi, co dało się odczuć w jego późniejszych dziełach. Ponieważ wizerunek Holmesa był od początku wystarczająco określony, autor nie mógł go później „zniszczyć”. Sherlock Holmes doskonale zdaje sobie sprawę ze wszystkich zjawisk i rzeczy, które mogą być przydatne w dochodzeniu w sprawie zbrodni, każdy szczegół jest dokładnie badany. Kiedy pracownicy Scotland Yardu lub towarzysz Watson spierają się, czy warto poświęcać tyle uwagi temu, czy innemu dowodowi, okazuje się, że słynny detektyw ma na ten temat obszerną wiedzę i jest nawet autorem szeregu artykułów, monografii lub podręczniki. Napisał artykuł o rodzajach szyfrowania (opowiadanie „Tańczący ludzie”), książkę o praktycznej hodowli pszczół („Drugie miejsce”), pracę pt. „Identyfikacja odmian tytoniu na podstawie popiołów” („Znak Czterech”), a także szereg artykułów na temat śladów i opon, wpływu zawodu na kształt dłoni i wiele innych. Czasem autor pozwala sobie na ironię wobec Holmesa, ujmując ją w słowach bohaterów:

„Być może wyjaśnisz, o czym mówisz.

Mój klient uśmiechnął się złośliwie. – Doszedłem do wniosku, że wiesz wszystko i nikt ci tego nie mówi – powiedział. .

Można też zauważyć podobieństwo w zastosowaniu tej techniki przez Agathę Christie w serii prac o pannie Marple i Gilberta Chestertona w opowieściach o księdzu Brownie. Same w sobie opowieści i opowieści pod względem stylu narracji odpowiadają regułom gatunku detektywistycznego, autorzy jednak wkładają ironiczne uwagi w usta głównych bohaterów i najczęściej na końcu dzieła. Ta ostatnia uwaga, opatrzona jakimś podtekstem, często stanowi konkluzję lub główną ideę artystyczną całego dzieła.

„Sędzia odchylił się na krześle z taką przepychem, w którym trudno było oddzielić cynizm od podziwu. „A czy możesz nam powiedzieć, dlaczego” – zapytał – „powinieneś znać swoją własną postać w lustrze, kiedy dwóch tak wybitnych mężczyzn nie?”

Ojciec Brown zamrugał jeszcze boleśniej niż wcześniej; po czym wyjąkał: „Naprawdę, mój panie, nie wiem, chyba że dlatego, że nie patrzę na to zbyt często”.

„Dlaczego mówisz”, nazywał siebie ogrodnikiem, „ciociu Jane?” zapytał zaciekawiony Raymond.

„No cóż, on nie mógł być prawdziwym ogrodnikiem, prawda?” powiedziała panna Marple. „Ogrodnicy nie pracują w Zielone Świątki. Wszyscy o tym wiedzą”. Uśmiechnęła się i złożyła robótkę. „To naprawdę ten drobny fakt sprawił, że wybrałam właściwy zapach” – powiedziała. Spojrzała na Raymonda. „Kiedy będziesz, kochany, gospodarzem domu i będziesz miał własny ogród, poznasz te małe rzeczy” .

Następnie, jak wspomniano powyżej, wszystkie te ironiczne intencje i aluzje z klasycznych kryminałów uformowały się w odrębny gatunek, który stał się niezwykle popularny niemal w każdym kraju. Ciekawostką jest to, że w Rosji większość autorów piszących w gatunku detektywistyka ironiczna to kobiety, w Anglii nazwisko Georgette Heyer znajduje się na liście założycielek tego kierunku, zaś we Francji po prostu nie ma kryminałów ironicznych napisanych przez kobieca ręka.

Badacze i teoretycy gatunku uważają, że detektyw ironiczny jest fenomenem literatury masowej i nie można go zaliczyć do dzieła poważnego, i w pewnym sensie mają rację. W dziełach tego gatunku na pierwszym miejscu stawiana jest funkcja rozrywkowa. Subtelny humor, „lekkie” dialogi i nietypowi główni bohaterowie pozwalają na chwilę oderwać się od rzeczywistości, bez wdawania się w refleksję nad tym, co autor chciał przekazać i jak głęboko psychologiczne są jego obrazy. Potem, jak sądzę, pojawia się funkcja poznawcza – im więcej informacji życiowych można wyciągnąć z kryminału i im bardziej różnorodne są te informacje, tym cenniejsza jest sama praca. Pod tym względem współczesne ironiczne kryminały przewyższają klasyczne, ponieważ głównymi bohaterami są zwykli ludzie niezwiązani z pracą oficjalnych przedstawicieli prawa. I wreszcie trzecia funkcja jest moralna. Przedstawienie zbrodni, przemocy, rozlewu krwi automatycznie pozbawia autora prawa do wysokiego tytułu pisarza. Niestety we współczesnych kryminałach takie sceny nie są rzadkością. Jednak harmonijne połączenie wszystkich trzech funkcji tworzy dzieło na wysokim poziomie, którego nie można nazwać jedynie rozrywkową lekturą skierowaną do szerokiego grona odbiorców. Jeśli mówimy o współczesnych anglojęzycznych ironicznych kryminałach, możemy wyróżnić kilku pisarzy, którym udało się stworzyć właśnie takie dzieła. Są to angielscy pisarze Stephen Fry i Hugh Laurie oraz ich amerykański kolega Lawrence Block. Prace tych autorów wyróżniają się ucieleśnieniem wszystkich funkcji, zwielokrotnionym humorystycznym stylem. Poza tym, pomimo odmiennej mentalności autorów, ich książki mają ze sobą wiele wspólnego:

1) każda powieść oparta jest na kryminale, zbudowanym według określonego schematu, mającego na celu wywołanie efektu komicznego;

2) pechowi bohaterowie z reguły trafiają w niezwykłe, obce środowisko i zmuszeni są działać w zupełnie dla nich niezrozumiałym świecie;

3) absurd sytuacji, całkowita niezgodność głównych bohaterów z okolicznościami, w których muszą działać przez przypadek, powodują wiele nieporozumień i zabawnych scen; tekst przedstawiony jest w formie szczegółowego monologu bohatera, który niejako rozmawia z czytelnikami, opowiada o swoich przygodach, cytuje zabawne oceny swoich towarzyszy, często przerywa bieg opowieści, aby porozmawiać o życiu, pośmiać się z czytelnikami o absurdach różnych sytuacji; narzekać na smutny los ludzi żyjących w źle zorganizowanym świecie;

4) wymowne tytuły książek zbudowanych według określonych wzorców i opartych na grze językowej;

5) wszystkie powieści z pewnością mają szczęśliwe zakończenie.

Zatem biorąc pod uwagę powyższe, możemy stwierdzić, że ironiczny i parodystyczny gatunek detektywistyczny pojawił się ze względu na zasady i kanony klasycznego detektywa. To właśnie ramy, w jakie starali się osadzić klasycy gatunku, zrodziły chęć „wyzwolenia” powieści i opowiadań detektywistycznych, czyniąc je bardziej przystępnymi dla większości czytelników.

2.4 Wdrażanie zasad w różnych typach detektywów.

Jak już wspomniano w pierwszym rozdziale tej pracy, gatunek detektywistyczny ma zbiór różnych zasad i kanonów, jednak nie wszystkie z nich są realizowane w dziełach. Jako ilustrujący przykład przygotowaliśmy tabelę z różnymi typami kryminałów, aby wykazać obecność lub brak w nich tej lub innej reguły gatunku. Dla porównania wzięliśmy takie typy kryminałów, jak klasyczna angielska, ironiczna, dziecięca i „fajna” amerykańska, bo naszym zdaniem te typy pełniej oddają różnorodność gatunku, a w pewnym sensie wręcz sobie zaprzeczają.

Tabela 1 – Implementacja reguł gatunkowych w różnych typach dzieł detektywistycznych

Rodzaj detektywa / numer reguły
Klasyczny angielski
Ironiczny
„Fajny” Amerykanin

1) Konieczne jest zapewnienie czytelnikowi równych szans z detektywem w rozwikłaniu zagadki, w tym celu konieczne jest jasne i dokładne relacjonowanie wszelkich obciążających śladów.

2) W detektywie nie może zabraknąć detektywa, który metodycznie poszukuje obciążających dowodów, w efekcie czego dochodzi do rozwiązania zagadki. Jak widać z tabeli, dwie pierwsze zasady są w pełni realizowane w każdym typie kryminału, dlatego można je nazwać podstawowymi dla każdego dzieła tego gatunku.

3) Obowiązkowe przestępstwo w detektywie - morderstwo. Zasada ta dotyczy nie tylko gatunku „fajnego” amerykańskiego kryminału, ale także ironicznego. Jako przykład możemy przytoczyć dzieła D. Hammetta, jeden ze zbiorów opowiadań nosi tytuł The Murders of Dashiell Hammett. Prawdopodobnie kodeks amerykańskiego detektywa, utożsamianego często z filmem akcji, nie pozwala autorom porzucić najczęstszego tematu powieści kryminalnej. Ponieważ detektyw ironiczny należy do literatury masowej, autorzy starają się wszelkimi sposobami utrzymać uwagę czytelnika na dłużej. We współczesnym świecie najbardziej atrakcyjną i ekscytującą zbrodnią dla miłośnika detektywów jest morderstwo. W klasycznym kryminale pisarze są bardziej wierni tej zasadzie. Po przestudiowaniu wszystkich dzieł Conana Doyle'a na temat Sherlocka Holmesa odkryliśmy, że z pięćdziesięciu sześciu opowiadań i czterech nowel tylko dwadzieścia jeden dzieł opisuje morderstwo, podczas gdy w pozostałych są równomiernie rozłożone takie przestępstwa, jak oszustwo, kradzież i rabunek, fałszerstwo i zamiary przestępcze z tytułu dziedziczenia. W kryminale dla dzieci już sama nazwa wskazuje, że jest za wcześnie na wciąganie młodych czytelników w ten obszar kryminału, dlatego najpoważniejszym przestępstwem w takich kryminałach może być jedynie porwanie, ale nie pozbawienie życia .

4) W opowiadaniu może grać tylko jeden detektyw – czytelnik nie może konkurować z trzema lub czterema członkami sztafety na raz. Z proponowanej tabeli wynika, że ​​autorzy kryminałów dla dorosłych przestrzegają takiego prawa. W detektywie dziecięcym w śledztwo najczęściej zaangażowana jest grupa przyjaciół, składająca się z co najmniej 3-4 osób. Co więcej, każdy bohater ma swoje własne cechy i cechy charakterystyczne. A wszystko to razem pozwala grupie dzieci odkryć kryminalne plany oszustów, z którymi dorośli nie zawsze sobie radzą. Przejdźmy na przykład do tytułów znanych seriali detektywistycznych dla dzieci: „The Five Find-Outers” angielskiej pisarki Enid Blyton, „Company with Bolshaya Spasskaya” rosyjskich autorów A. Iwanowa, A. Ustinovej, „The Hardy Boys” przez amerykańskiego pisarza Franklina Dixona.

5) W kryminałach nie ma miejsca na tajne lub przestępcze społeczności. W klasycznym kryminale zasada ta nie zawsze jest przestrzegana. Wspomniany już Conan Doyle w opowiadaniu „Pięć nasion pomarańczy” opisuje działalność Ku Klux Klanu, a także w opowiadaniach „Studium w szkarłacie” i „Dolina terroru” czytelnik spotyka opis działań masońskich organizacje. W kryminałach dla dzieci młodzi detektywi mogą zetknąć się z działalnością gangu lub grupy przestępczej.

6) Sprawcą musi być ktoś wspomniany na początku powieści, ale nie może to być osoba, za którą czytelnik mógł podążać. Zasada ta dotyczy wyłącznie klasycznej kryminału. Najbardziej uderzającym przykładem są prace Agathy Christie z cyklu Miss Marple. Natomiast druga część zasady o niemożności podążania za tokiem myślenia przestępcy ma zastosowanie we wszystkich typach kryminału.

7) Głupi przyjaciel detektywa, Watson, w takiej czy innej formie, nie powinien ukrywać żadnych przemyśleń, które przychodzą mu na myśl; pod względem zdolności umysłowych powinien być nieco gorszy – ale tylko nieznacznie – od przeciętnego czytelnika. To prawo gatunku jest znowu charakterystyczne tylko dla próbek klasycznego kryminału, ponieważ jest jego cechą. To właśnie w klasycznym kryminale występuje para, umownie zwana „Holmes – Watson”, w innych typach tej zasady nie da się zrealizować.

Porównując zatem wyniki uzyskane w badaniu deklarowanych typów kryminałów, doszliśmy do wniosku, że gatunek detektywistyczny w literaturze jest gatunkiem wciąż rozwijającym się i zmieniającym, zachowując jednak cechy i cechy wzorców klasycznych oraz pewne kanony.

Wniosek

Niniejsza praca poświęcona jest rozważeniu cech gatunku detektywistycznego w literaturze anglojęzycznej na przykładzie twórczości autorów angielskich i amerykańskich.

Aby osiągnąć ten cel, w pierwszym rozdziale naszego opracowania omówiliśmy szczegółową historię gatunku i jego rozwój od jego początków po dzień dzisiejszy. W rozdziale drugim zaprezentowano wyniki badań anglojęzycznych kryminałów w celu zidentyfikowania w nich cech gatunkowych. Głównym kryterium wyboru utworów do naszego badania były reguły i kanony gatunku opracowane przez Stephena Van Dyne’a i Ronalda Knoxa. Ich bezpośrednie wdrożenie w pracach przedstawiono w jednym z akapitów w formie tabeli.

Przeanalizowaliśmy ponad sto kryminałów, powieści i opowiadań autorów anglojęzycznych, aby jak najdokładniej przedstawić obraz realizacji w nich cech gatunkowych.

W toku naszych badań doszliśmy do wniosku, że element odmienności narodowościowej przejawia się także w literaturze kryminalnej, dlatego autorzy amerykańscy i angielscy przedstawiają każdą cechę gatunku odmiennie. W tej pracy większą uwagę zwraca się na takie cechy, jak realizacja wizerunku pary detektywistycznej – jego towarzysza, ekspresja intrygi i ironii w kryminale, cechy dwuwątkowej struktury dzieła. Odrębnie rozważaliśmy także specjalne typy detektywów - detektyw dziecięcy i ironiczny - i podkreślaliśmy ich cechy.

Analiza porównawcza amerykańskiej i angielskiej twórczości detektywistycznej pozwoliła jednoznacznie wykazać, że kodeks angielskiej powieści kryminalnej jest najbogatszy i najbardziej zamknięty. Amerykański detektyw ma słabsze plany. Dziś powieść detektywistyczną można śmiało przypisać kwitnącemu przemysłowi literackiemu. Przyczyna sukcesu i popularności gatunku detektywistycznego polega na tym, że czytelnik stara się w powieści kryminalnej nie tylko wzmocnić wyobrażenia o racjonalnej strukturze otaczającego go świata, ale także doświadczyć w nim własnego poczucia niepewności.

Dlatego w naszej pracy staraliśmy się dokładniej poznać cechy anglojęzycznych kryminałów, badając jednocześnie twórczość autorów angielskich i amerykańskich, podkreślając podobieństwa i różnice, a także identyfikując realizację zasad gatunku detektywistycznego w jego różne formy.

Bibliografia

1 Literatura detektywistyczna // Unicyklopedia. - Tryb dostępu: http://yunc.org/DETECTIVE_LITERATURE.

2 Sidorenko, L. V. Historia literatury zagranicznej XVIII wieku: podręcznik / L. V. Sidorchenko, E. M. Apenko, A. V. Belobratov. - M.: Szkoła wyższa, 2001. - 335 s.

3 Sayers, D. Przedmowa do antologii detektywistycznej / D. Sayers // Jak zostać detektywem. - M.: NPO „Tęcza”, 1990. - 317 s.

4 Van Dyne, S. S. Dwadzieścia zasad pisania powieści detektywistycznych / S. S. Van Dyne // Jak zostać detektywem. - M.: NPO „Tęcza”, 1990. - 317 s.

5 „Zamkniętych pokoi” i innych niemożliwych zbrodni. - Tryb dostępu: http://www.impossible-crimes.ru/index.php?Wprowadzenie.

6 Arthur Ignatius Conan Doyle // Biblioteka Aleksandrycka. - Tryb dostępu: http://www.fantast.com.ua/publ/artur_konan_dojl/6-1-0-157.

7 Cambridge, Ada // Encyklopedia czytelników Clubbook. - Tryb dostępu: http://www.clubook.ru/encyclopaedia/cambridge_ada/?id=40505.

8 Jacques Futrell // Encyklopedia „RuData.ru”. - Tryb dostępu: http://www.rudata.ru/wiki/Jacques_Futrelle"s_"The_Thinking_Machine":_The_Enigmatic_Problems_of_Prof._Augustus_S._F._X._Van_Dusen%2C_Ph._D.%2C_LL._D.%2C_F._R._S.% 2C_M._D.%2C_M._D._S._(książka).

9 Allen, G. Nie tylko Holmes. Detektyw od czasów Conana Doyle'a (Antologia wiktoriańskiego kryminału) / A. Green, A. Reeve, E. Hornung. - Tryb dostępu: http://xpe.ru/book/index.php?id=118627.

10 Chesterton, G.K. W obronie literatury detektywistycznej / G.K. Chesterton // Jak zostać detektywem. - M.: NPO „Tęcza”, 1990. - 317 s.

11 Keszthely, T. Antologia detektywa. Śledztwo w sprawie detektywa / T. Keszthely'ego. - Budapeszt: Korwina, 1989. - 261s.

12 Tuguszewa, M.P. Pod znakiem czterech / M. P. Tugusheva. - M.: Książka, 1991. - 288 s.

13 Markulan, Ya. Detektyw filmowy zagraniczny / Ya. Markulan. - L.: Sztuka, 1975. - 168 s.

14 Kovalev, Yu V. Edgar Allan Poe: powieściopisarz i poeta / Yu V. Kovalev. - L.: Artysta. Lit, 1984. - 296 s.

15 Andzhaparidze, G. A. Przedmowa do monografii Keszthely’ego // Antologia detektywa. Śledztwo w sprawie detektywa. - Budapeszt: Korwina, 1989. - 261s.

16 Wywiad z Alainem Robbe-Grilletem // Jak zostać detektywem. - M.: NPO „Tęcza”, 1990. - 317 s.

17 Van Dyne’a, S. C. Dwadzieścia zasad pisania kryminałów; Knox, R. Dziesięć przykazań powieści detektywistycznej // Jak zostać detektywem. - M.: NPO „Tęcza”, 1990. - 317 s.

18 Epstein, M. N. Literacki Słownik Encyklopedyczny / M. N. Epstein-M. 1987. - 248 s.

19 Eckerman, P. P. Rozmowy z Goethem / P. P. Eckerman. - M, 1981. - 215 s.

20 Chesterton, G.K. W obronie literatury detektywistycznej / G.K. Chesterton. - Tryb dostępu: http://fantlab.ru/work107784.

21 Carr, J.D. Wykład w zamkniętym pokoju // Jak zostać detektywem. - M.: NPO „Tęcza”, 1990. - 317 s.

22 Volsky, N. N. Tajemnicza logika. Detektyw jako model myślenia dialektycznego / N. N. Volsky. - Nowosybirsk, 1996. - 216 s.

23 Vulis, AV Poetyka detektywa / A.V. Vulis // „Nowy świat”, - nr 1 1978. - S. 244-258

24 Sayers, D. Angielska powieść detektywistyczna / D. Sayers // British Ally Nick, - nr 38, 1944. - Tryb dostępu: http://litstudent.ucoz.com/publ/literaturnye_zhanry_i_temy/doroti_sehjers_anglijskij_detektivnyj_roman/6-1-0 - 21.

25 Allen, W. Tradycja i marzenie / W. Allen – M.: Postęp, 1970. – 423 s.

26 Snow, Charles P. Angielski detektyw / gr. Green, D. Francis - M.: Prawda, 1983. - S. 3-16.

27 Georges Simenon Maigret i leniwy włamywacz. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/zhorzh_simenon.php.

28 Rex Stout, Liga przestraszonych ludzi. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

29 Agatha Christie „Wizyta nieznajomego”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

30 Agatha Christie Kradzież w Grand Hotelu. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

31 Agatha Christie „Tajemnicza sprawa w Styles” - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

32 Jack Kent „Sherlock Holmes i wszystko-wszystko”. - Tryb dostępu: http://www.livelib.ru/book/1000289479.

33 Rex Stout „Czarne Orchidee”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

34 Dashiell Hammett „Kobieta o srebrnych oczach”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/dyeshil_hyemmet.php.

35 Antsyferova O. Yu. Gatunek detektywistyczny i system sztuki romantycznej // Narodowa specyfika dzieł literatury zagranicznej XIX - XX wieku / O. Yu. Antsyferova. - Iwanowo, 1994. - S. 21-36.

36 Agatha Christie „Niebieski geranium”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

37 Magazyn Strand. - Tryb dostępu: http://www.acdoyle.ru/originals/magazines/strand/my_strands.htm#1930.

38 Cawelty J.G. Przygoda, tajemnica i romans: historie formułowane jako sztuka i kultura popularna / J. G. Cawelty. - Chicago, 1976. - 470 s

39 Agatha Christie „Tajemnicza sprawa w Styles”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

40 Arthur Conan Doyle „Studium w szkarłacie”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

41 Arthur Conan Doyle „Tajemnica Doliny Boscombe”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

42 Arthur Conan Doyle „Przygoda czarnego Piotra”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

43 Arthur Conan Doyle „Przygoda błękitnego karbunkuła”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

44 Agatha Christie „Król trefl”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

45 Arthur Conan Doyle „Przygoda blanszowanego żołnierza”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

46 Gilbert Keith Chesterton „Człowiek w przejściu”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/gilbert_chesterton.php.

47 Agatha Christie „Sztabki złota”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

48 Agatha Christie „Czterej podejrzani”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

49 Arthur Conan Doyle „Przygoda szlachetnego kawalera”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

50 Arthur Conan Doyle „Skandal w Czechach”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

51 Erle Stanley Gardner, „Sprawa wyjącego psa”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

52 Erle Stanley Gardner, „Przypadek fałszywego oka”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

53 Enid Mary Blyton „Tajemnica spalonej chaty”. - Tryb dostępu: http://www.litmir.net/bd/?b=111865.

54 Enid Mary Blyton „Tajemnica znikającego kota”. - Tryb dostępu: http://www.litmir.net/bd/?b=125784.

55 Arthur Conan Doyle „Przygoda miedzianych buków”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

56 Arthur Conan Doyle „Człowiek z wykrzywioną wargą”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

57 Erle Stanley Gardner, „Przypadek szczęśliwych nóg”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

58 Dorothy Leigh Sayers „Nienaturalna śmierć”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/doroti_syeyers.php.

59 Agatha Christie „Niebieski geranium”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

Pobierać: Nie masz dostępu do pobierania plików z naszego serwera.

Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w dziele jakiegoś tajemniczego zdarzenia, którego okoliczności są nieznane i należy je wyjaśnić. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, chociaż istnieją kryminały, w których badane są zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (przykładowo w Notatkach o Sherlocku Holmesie, które z pewnością należą do gatunku detektywistycznego, w pięciu z opowiadań nie ma przestępstwa osiemnaście).

Istotną cechą detektywa jest to, że faktyczne okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, do czasu zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik prowadzony jest przez autora przez proces dociekania, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znanych faktów. Jeśli utwór początkowo opisuje wszystkie szczegóły zdarzenia lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to należy go już przypisać nie czystej kryminałowi, ale gatunkom pokrewnym (film akcji, powieść policyjna itp.) .

Cechy gatunku

Ważną cechą klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały przekazane czytelnikowi w trakcie opisu śledztwa. Do czasu zakończenia śledztwa czytelnik powinien dysponować wystarczającą ilością informacji, aby na ich podstawie oprzeć własną decyzję. Ukryć można jedynie kilka drobnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość wyjawienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa należy rozwiązać wszystkie zagadki i odpowiedzieć na wszystkie pytania.

N. N. Volsky wymienił jeszcze kilka elementów klasycznej kryminału hiperdeterminizm świata detektywistycznego(„świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):

• Zwykłe środowisko. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik wierzy, że jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu czytelnikowi początkowo widać, co zwyczajne z tego, co jest opisywane, a co dziwne, wykraczające poza ramy.
• Stereotypowe zachowanie postaci. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wyróżniające się cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Stereotypowe są także motywy działania (w tym motywy zbrodni) bohaterów.
• Istnienie apriorycznych zasad konstruowania fabuły, które nie zawsze odpowiadają prawdziwemu życiu. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Zestaw tych cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych opartych na znanych faktach, ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Zauważa się jeszcze jedno ograniczenie, po którym prawie zawsze następuje klasyczna kryminał – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych dopasowań. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, może kłamać, może się mylić lub wprowadzić w błąd, albo po prostu popełnić błąd nieumotywowany (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale wykluczona jest ostatnia możliwość – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Eremey Parnov wskazuje na następujące cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

Typowe postacie

• Detektyw - bezpośrednio zaangażowany w śledztwo. W rolę detektywa mogą wcielić się różne osoby: funkcjonariusze organów ścigania, prywatni detektywi, krewni, przyjaciele, znajomi ofiar, czasem zupełnie przypadkowe osoby. Detektyw nie może być przestępcą. Centralną częścią powieści detektywistycznej jest postać detektywa.
  • Zawodowy detektyw to funkcjonariusz organów ścigania. Może być ekspertem bardzo wysokiego szczebla, ale może też być zwykłym funkcjonariuszem policji, a jest ich wielu. W drugim przypadku w trudnych sytuacjach czasami zwraca się o poradę do konsultanta (patrz niżej).
  • Prywatny detektyw – dla niego głównym zajęciem jest dochodzenie w sprawie przestępstw, jednak w policji nie służy, choć być może jest policjantem na emeryturze. Z reguły jest niezwykle wykwalifikowany, aktywny i energiczny. Najczęściej postacią centralną staje się prywatny detektyw, a aby podkreślić jego walory, do akcji można wkroczyć zawodowych detektywów, którzy nieustannie popełniają błędy, ulegają prowokacjom przestępcy, schodzą na złą drogę i podejrzewają niewinnych. Stosowana jest opozycja „samotny bohater przeciwko organizacji biurokratycznej i jej urzędnikom”, w której sympatie autora i czytelnika są po stronie bohatera.
  • Detektyw-amator to to samo, co prywatny detektyw, z tą tylko różnicą, że dochodzenie w sprawie przestępstw to dla niego nie zawód, a hobby, po które sięga jedynie od czasu do czasu. Odrębnym podgatunkiem detektywa-amatora jest przypadkowa osoba, która nigdy nie zajmowała się tego typu działalnością, ale zmuszona jest przeprowadzić śledztwo ze względu na pilną potrzebę, np. główni bohaterowie wszystkich powieści Dicka Francisa). Detektyw-amator przybliża czytelnikowi śledztwo, sprawia wrażenie, że „ja też mógłbym to rozgryźć”. Jedna z konwencji łączących szereg detektywów z detektywami-amatorami (jak panna Marple) jest taka, że ​​w prawdziwym życiu człowiek, jeśli nie zajmuje się zawodowo dochodzeniem w sprawie przestępstw, jest mało prawdopodobne, aby spotkał się z taką liczbą przestępstw i tajemniczych zdarzeń.
• Karny – popełnia przestępstwo, zaciera ślady, stara się przeciwdziałać śledztwu. W klasycznym kryminale postać przestępcy jest wyraźnie wskazywana dopiero pod koniec śledztwa, do tego momentu przestępca może być świadkiem, podejrzanym lub ofiarą. Niekiedy działania przestępcy są opisywane w toku głównej czynności, jednak w taki sposób, aby nie ujawnić jego tożsamości i nie poinformować czytelnika o informacjach, których w toku śledztwa nie udało się uzyskać z innych źródeł.
• Ofiarą jest ten, przeciwko któremu skierowane jest przestępstwo lub ten, który ucierpiał w wyniku tajemniczego zdarzenia. Jedna ze standardowych wersji rozwiązania detektywa – sama ofiara okazuje się przestępcą.
• Świadek – osoba posiadająca jakiekolwiek informacje na temat przedmiotu śledztwa. Sprawca często po raz pierwszy pojawia się w opisie śledztwa jako jeden ze świadków.
• Towarzysz detektywa to osoba pozostająca w stałym kontakcie z detektywem, uczestnicząca w śledztwie, lecz nie posiadająca umiejętności i wiedzy detektywa. Może zapewnić pomoc techniczną w śledztwie, ale jego głównym zadaniem jest wyraźniejsze ukazanie wybitnych zdolności detektywa na tle przeciętnego poziomu zwykłego człowieka. Ponadto potrzebny jest towarzysz, który zadaje detektywowi pytania i słucha jego wyjaśnień, dając czytelnikowi możliwość prześledzenia myśli detektywa i zwrócenia uwagi na pewne punkty, które sam czytelnik może przeoczyć. Klasycznymi przykładami takich towarzyszy są dr Watson w Conan Doyle i Arthur Hastings w Agatha Christie.
• Konsultant to osoba, która ma wyraźną zdolność do prowadzenia dochodzenia, ale sama nie jest w nie bezpośrednio zaangażowana. W kryminałach, gdzie wyróżnia się odrębna postać konsultantki, może ona być główną (np. dziennikarz Ksenofontow w kryminałach Wiktora Pronina) lub może okazać się jedynie okazjonalnym doradcą (np. nauczyciel detektywa, do którego zwraca się o pomoc).
• Asystent – ​​nie prowadzi sam śledztwa, ale przekazuje detektywowi i/lub konsultantowi informacje, które sam zdobywa. Na przykład ekspert medycyny sądowej.
• Podejrzany – w toku śledztwa zakłada się, że to on popełnił przestępstwo. Autorzy w różny sposób postępują z podejrzanymi, jedną z często praktykowanych zasad jest to, że „żaden z natychmiast podejrzanych nie jest prawdziwym przestępcą”, czyli każdy, kto zostaje podejrzany, okazuje się niewinny, a prawdziwym przestępcą jest ten, którego nie podejrzewano czegokolwiek. . Jednak nie wszyscy autorzy przestrzegają tej zasady. Na przykład w kryminałach Agathy Christie panna Marple wielokrotnie powtarza, że ​​„w życiu winowajcą jest zwykle ten, kto jest podejrzany jako pierwszy”.

kryminał

Za pierwsze dzieła gatunku detektywistycznego uważa się zwykle opowiadania Edgara Allana Allana Poe napisane w latach czterdziestych XIX wieku, choć elementy kryminału były wykorzystywane już wcześniej przez wielu autorów. Na przykład w powieści Williama Godwina (-) „Przygody Caleba Williamsa” () jednym z głównych bohaterów jest detektyw-amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły także Notatki E. Vidocqa, opublikowane w. Jednak to Edgar Poe, zdaniem Yeremeya Parnova, stworzył pierwszego Wielkiego Detektywa – detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo na Morgue Street”. Dupin następnie spłodził Sherlocka Holmesa i księdza Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaboriau) i pana Cuffa (Wilkie Collins). To Edgar Allan Poe wprowadził do fabuły kryminału ideę rywalizacji w rozwiązywaniu przestępstwa pomiędzy prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której z reguły prywatny detektyw przejmuje kontrolę.

Gatunek detektywistyczny stał się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa „Kobieta w bieli” () i „Kamień księżycowy” (). W powieściach Wilder's Hand () i Checkmate () irlandzkiego pisarza C. Le Fanu kryminał łączy się z powieścią gotycką. Za złoty wiek detektywa w Anglii uważa się lata 30. – 70. XX wieku. XX wiek. W tym czasie ukazały się klasyczne powieści kryminalne Agathy Christie, F. Bidinga i innych autorów, co wpłynęło na rozwój gatunku jako całości.

Założycielem francuskiego detektywa jest E. Gaborio – autor serii powieści o detektywie Lecoqu. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w „Diamencie radży”).

Dwadzieścia zasad pisania kryminałów

W 1928 roku angielski pisarz Willard Hattington, lepiej znany pod pseudonimem Stephen Van Dyne, opublikował swój zbiór zasad literackich, nazywając go „20 zasad pisania detektywów”:

1. Należy zapewnić czytelnikowi równe z detektywem możliwości rozwikłania zagadki, w tym celu konieczne jest jasne i dokładne relacjonowanie wszelkich obciążających śladów.

2. W stosunku do czytelnika dozwolone są jedynie takie chwyty i oszustwa, jakich przestępca może użyć w stosunku do detektywa.

3. Miłość jest zabroniona. Ta historia powinna być grą w berka, nie pomiędzy kochankami, ale pomiędzy detektywem a przestępcą.

4. Ani detektyw, ani żadna inna osoba zawodowo zaangażowana w śledztwo nie może być przestępcą.

5. Logiczne wnioski powinny prowadzić do narażenia. Przypadkowe lub bezpodstawne zeznania są niedozwolone.

6. Detektywa nie może zabraknąć w detektywie, który metodycznie poszukuje dowodów obciążających, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki.

7. Przestępstwo obowiązkowe w detektywie - morderstwo.

8. Przy rozwiązywaniu danej tajemnicy należy wykluczyć wszelkie siły i okoliczności nadprzyrodzone.

9. W opowiadaniu może grać tylko jeden detektyw – czytelnik nie może konkurować z trzema lub czterema członkami sztafety na raz.

10. Sprawca musi być jedną z mniej lub bardziej znaczących postaci dobrze znanych czytelnikowi.

11. Niedopuszczalnie tanie rozwiązanie, w którym winny jest jeden ze służących.

12. Chociaż sprawca może mieć wspólnika, główny wątek powinien dotyczyć schwytania jednej osoby.

13. W detektywie nie ma miejsca dla tajnych i przestępczych społeczności.

14. Sposób popełnienia morderstwa oraz metodyka śledztwa muszą być rozsądne i uzasadnione z naukowego punktu widzenia.

15. Dla inteligentnego czytelnika wskazówka powinna być oczywista.

16. W kryminale nie ma miejsca na literaturę, opisy pieczołowicie opracowanych postaci, koloryzujące sytuację za pomocą fikcji.

17. Przestępca nigdy nie może być zawodowym złoczyńcą.

19. Motyw przestępstwa ma zawsze charakter prywatny, nie może to być akcja szpiegowska okraszona intrygami międzynarodowymi, motywami służb specjalnych.

Dekada, która nastąpiła po ogłoszeniu warunków Konwencji Van Dyne'a, ostatecznie zdyskredytowała kryminał jako gatunek literacki. To nie przypadek, że dobrze znamy detektywów poprzednich epok i za każdym razem sięgamy do ich doświadczeń. Trudno jednak bez sięgnąć do podręczników wymienić postacie z klanu Dwudziestu Zasad. Współczesny zachodni detektyw ewoluował wbrew Van Dyne’owi, obalając punkt po punkcie, pokonując ograniczenia wyssane z palca. Zachował się jednak jeden akapit (detektyw nie może być przestępcą!), choć został on kilkakrotnie naruszony przez kino. Jest to rozsądny zakaz, ponieważ chroni samą specyfikę detektywa, jego główną linię… We współczesnej powieści nie zobaczymy nawet śladów „Zasad”…

Dziesięć przykazań powieści detektywistycznej Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jeden z założycieli Klubu Detektywów, również zaproponował własne zasady pisania kryminałów:

I. Sprawcą musi być ktoś wspomniany na początku powieści, ale nie może to być osoba, za którą czytelnik mógł podążać.

II. Oczywiście wykluczone jest działanie sił nadprzyrodzonych lub nieziemskich.

III. Niedozwolone jest korzystanie z więcej niż jednego sekretnego pomieszczenia lub tajnego przejścia.

IV. Niedopuszczalne jest stosowanie nieznanych dotąd trucizn, a także urządzeń wymagających długiego naukowego wyjaśnienia na końcu książki.

V. W pracy nie może pojawiać się Chińczyk.

VI. Detektywowi nigdy nie powinien pomagać szczęśliwy traf; nie powinien też kierować się niewytłumaczalną, ale pewną intuicją.

VII. Detektyw nie musi sam okazać się przestępcą.

VIII. Po natrafieniu na tę lub inną wskazówkę detektyw musi natychmiast przedstawić ją czytelnikowi w celu przestudiowania.

IX. Głupi przyjaciel detektywa, Watson, w takiej czy innej formie, nie powinien ukrywać żadnych myśli, które przychodzą mu na myśl; pod względem zdolności umysłowych powinien być nieco gorszy – ale tylko nieznacznie – od przeciętnego czytelnika.

X. Nieodróżnialni bracia bliźniacy i sobowtóry w ogóle nie mogą pojawić się w powieści, jeśli czytelnik nie jest do tego odpowiednio przygotowany.

Niektóre typy detektywów

Zamknięty detektyw

Podgatunek zwykle najściślej powiązany z kanonami klasycznego kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być obcy, dlatego zbrodni mógł dokonać tylko jeden z obecnych. Śledztwo prowadzi jeden z obecnych na miejscu zbrodni przy pomocy innych bohaterów.

Ten typ detektywa różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Podejrzani są, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach wydarzeń, na podstawie których możliwa będzie identyfikacja przestępcy. Dodatkowy stres psychiczny wywołuje fakt, że sprawcą musi być jedna ze znanych, bliskich osób, z których żadna zazwyczaj nie wygląda na przestępcę. Czasami w zamkniętym detektywie dochodzi do całej serii przestępstw (najczęściej morderstw), w wyniku czego liczba podejrzanych stale maleje. Przykłady detektywów typu zamkniętego:

• Cyril Hare, „Morderstwo czysto angielskie”.
• Agatha Christie, Dziesięciu małych Indian, Morderstwo w Orient Expressie.
• Boris Akunin, „Lewiatan” (podpisany przez autora jako „zapieczętowany detektyw”).
• Leonid Slovin, „Ekstra przybywa na drugi tor”.

Detektyw psychologiczny

Ten rodzaj kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów w zakresie wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychologii bohaterów. Zwykle badane jest przestępstwo popełnione z powodów osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, bolesnych punktów, przekonań, uprzedzeń, wyjaśnienie przeszłości. Istnieje szkoła francuskiego detektywa psychologicznego.

• Dostojewski, Fiodor, Zbrodnia i kara.
• Boileau - Narsezhak, „Wilczyce”, „Ta, która odeszła”, „Brama morska”, „Zarys serca”.
• Japrisot, Sebastien, „Dama w okularach i z bronią w samochodzie”.
• Calef, Noel, „Winda na szafot”.
• Ball, John, „Duszna noc w Karolinie”.

detektyw historyczny

Główny artykuł: detektyw historyczny

Praca historyczna z intrygą detektywistyczną. Akcja rozgrywa się w przeszłości lub w teraźniejszości toczy się śledztwo w sprawie starożytnej zbrodni.

• Boileau-Narcejac „W zaczarowanym lesie”
• Quinn, Ellery „Nieznany rękopis doktora Watsona”
• Boris Akunin, Projekt literacki „Przygody Erasta Fandorina”
• Leonid Juzefowicz, Projekt literacki o detektywie Putilinie
• Aleksander Buszkow, Przygody Aleksieja Bestużewa

Ironiczny detektyw

Śledztwo detektywistyczne opisane jest z humorystycznego punktu widzenia. Często utwory napisane w tym duchu parodiują i ośmieszają klisze powieści kryminalnej.

• Varshavsky, Ilya, „Napad nastąpi o północy”
• Kaganow, Leonid, „Major Bogdamir oszczędza pieniądze”
• Kozachinsky, Aleksander, „Zielona furgonetka”
• Westlake Donald, „Przeklęty szmaragd” ( gorący kamień), „Bank, który zabulgotał”
• Joanna Chmelewska (większość prac)
• Daria Dontsova (wszystkie prace)
• Yene Reite (wszystkie prace)

detektyw fantasy

Działa na styku fantasy i detektywa. Akcja może rozgrywać się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, a także w całkowicie fikcyjnym świecie.

• Lem, Stanisław, „Śledztwo”, „Śledztwo”
• Russell, Eric Frank, „Codzienna praca”, „Osa”
• Holm van Zaychik, cykl „Nie ma złych ludzi”.
• Kir Bulychev, cykl „Policja międzygalaktyczna” („Intergpol”)
• Isaac Asimov, cykle Lucky Starr – kosmiczny strażnik, detektyw Elijah Bailey i robot Daniel Olivo
• John Brunner, Szachowe place miejskie Place Miasta,; Rosyjskie tłumaczenie - )
• Bracia Strugaccy, Hotel „U Martwego Alpinisty”
• Cook, Glenn, serial detektywistyczny fantasy o detektywie Garretcie
• Randall Garrett , seria detektywów fantasy o detektywie Lordzie Darcy'm
• Borys Akunin „Książka dla dzieci”
• Kluger, Daniel, Seria detektywistyczna fantasy „Przypadki magii”
• Harry Tortledove – Sprawa zrzutu toksycznych zaklęć

detektyw polityczny

Jeden z gatunków dość daleki od klasycznego detektywa. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji pomiędzy różnymi postaciami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się też, że sam bohater jest daleki od polityki, jednak badając sprawę, natrafia na przeszkodę w śledztwie ze strony „władzy” lub ujawnia jakiś spisek. Charakterystyczną cechą detektywa politycznego jest (choć niekoniecznie) możliwy brak postaci całkowicie pozytywnych, z wyjątkiem głównego. Gatunek ten rzadko występuje w czystej postaci, ale może stanowić integralną część dzieła.

• Lewaszow, Wiktor, „Spisek patriotów”
• Adam Hall, „Memorandum berlińskie” (Memorandum Quillera)
• Fletcher Niebel, „Siedem dni w maju”
• Nikołaj Svechin, „Polowanie na cara”, „Demon podziemnego świata”

Detektyw szpieg

Oparta na narracji działalność oficerów wywiadu, szpiegów i dywersantów zarówno w czasie wojny, jak i pokoju, na „niewidzialnym froncie”. Pod względem granic stylistycznych jest bardzo zbliżony do detektywów politycznych i konspiracyjnych, często łączonych w tej samej pracy. Zasadnicza różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że w detektywie politycznym najważniejsze miejsce zajmuje polityczne podłoże badanej sprawy i antagonistyczne konflikty, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupiona jest na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż itp.). Detektywa spiskowego można uznać za odmianę zarówno szpiegostwa, jak i detektywa politycznego

• Agatha Christie, „Kot wśród gołębi”
• John Boynton Priestley, „Mgła nad Gretley” (1942)
• James Grady, Sześć dni Kondora
• Dmitrij Miedwiediew, „To było pod Równem”
• Nikołaj Dalekij, „Praktyka Siergieja Rubcowa”

detektyw policyjny

Opisuje pracę zespołu specjalistów. W tego typu dziełach bohater-detektyw albo jest nieobecny, albo ma jedynie nieznacznie większe znaczenie w porównaniu z resztą zespołu. Pod względem rzetelności fabuła jest najbliższa rzeczywistości, a co za tym idzie, w największym stopniu odbiega od kanonów gatunku czysto detektywistycznego (praca zawodowa jest szczegółowo opisana ze szczegółami niezwiązanymi bezpośrednio z fabułą, występuje znaczny odsetek wypadków i zbiegów okoliczności, obecność informatorów w środowisku przestępczym i prawie przestępczym, sprawca często pozostaje anonimowy i nieznany do samego końca śledztwa, a także może uniknąć kary ze względu na zaniedbania śledztwa lub brak bezpośrednich dowodów).

• Schöwall and Vale , seria powieści o członkach wydziału zabójstw kierowanego przez Martina Becka
• Julian Siemionow, „Pietrowka, 38”, „Ogaryowa, 6”
• Kiwinow, Andriej Władimirowicz, „Koszmar na ulicy Stachka” i kolejne dzieła.

„Fajny” detektyw

Najczęściej opisuje ją samotny detektyw, trzydziestopięciolatek, czterdziestolatek lub mała agencja detektywistyczna. W dziełach tego typu bohater konfrontuje się niemal z całym światem: przestępczością zorganizowaną, skorumpowanymi politykami, skorumpowaną policją. Główne cechy to maksymalna akcja bohatera, jego „spokój”, podły otaczający świat i szczerość bohatera. Najlepsze przykłady tego gatunku mają charakter psychologiczny i zawierają znamiona literatury poważnej – na przykład twórczość Raymonda Chandlera.

• Za twórcę gatunku uważa się Dashiella Hammetta, serial o Agencji Detektywistycznej Continental „Blood Harvest”.
• Raymond Chandler, „Żegnaj, kochanie”, „Wysokie okno”, „Kobieta w jeziorze”.
• Ross Macdonald - wiele prac.
• Chester Hayims, „Uciekaj, Murzynie, uciekaj”.

Detektyw kryminalny

Wydarzenia opisane są z punktu widzenia przestępcy, a nie szukających go osób. Klasyczny przykład: Jim Thompson „The Killer in Me”

• James Hadley Chase – „Cały świat w Twojej kieszeni”

Detektyw filmowy

Detektyw koncentruje się na działaniach detektywa, prywatnego detektywa lub aspirującego detektywa, który bada tajemnicze okoliczności przestępstwa, znajdując wskazówki, śledztwo i umiejętne dedukcje. Udany film detektywistyczny często do końca historii ukrywa tożsamość sprawcy, a następnie dodaje element zaskoczenia procesowi zatrzymania podejrzanego. Jednak możliwa jest również sytuacja odwrotna. Cechą charakterystyczną serii Colombo była więc demonstracja wydarzeń z punktu widzenia zarówno detektywa, jak i przestępcy.

Napięcie jest często zachowywane jako ważna część fabuły. Można tego dokonać za pomocą ścieżki dźwiękowej, kątów kamery, gry cieni i nieoczekiwanych zwrotów akcji. Alfred Hitchcock stosował wszystkie te techniki, czasami pozwalając widzowi wejść w stan złego przeczucia zagrożenia, a następnie wybrać najbardziej dogodny moment dla uzyskania dramatycznego efektu.

Kryminały okazały się dobrym wyborem na scenariusz filmowy. Detektyw to często silna postać o silnych cechach przywódczych, a fabuła może zawierać elementy dramatu, napięcia, rozwoju osobistego, niejednoznacznych i nieoczekiwanych cech charakteru.

Co najmniej do lat 80. kobiety w kryminałach często odgrywały podwójną rolę, pozostając w związku z detektywem i często odgrywając rolę „kobiety w niebezpieczeństwie”. Kobiety w tych filmach to często osobowości zaradne, uparte, zdeterminowane i często dwulicowe. Mogą służyć jako element napięcia w roli bezbronnych ofiar.

Aforyzmy o detektywie

• Dzięki przestępcom światowa kultura wzbogaciła się o gatunek detektywistyczny.
• Jeśli nie wiesz co napisać, napisz: „Wszedł mężczyzna z rewolwerem w ręku”.(Raymond Chandler)
• Im wolniejszy badacz, tym dłuższa historia detektywistyczna. (

Powieść detektywistyczna to rodzaj intelektualnej gry. Poza tym jest to rywalizacja sportowa. A powieści kryminalne powstają według ściśle określonych praw - choć niepisanych, ale mimo to obowiązkowych. Każdy szanowany i szanujący się autor kryminałów rygorystycznie ich przestrzega. Zatem mamy do czynienia z rodzajem detektywistycznego credo, opartego częściowo na praktycznych doświadczeniach wszystkich wielkich mistrzów gatunku detektywistycznego, a częściowo na podszeptach głosu sumienia uczciwego pisarza. Oto ona:

1. Czytelnik powinien mieć równe szanse z detektywem w rozwikłaniu zagadki zbrodni. Wszystkie wskazówki muszą być wyraźnie oznaczone i opisane.

2. Czytelnik nie może dać się umyślnie oszukać lub wprowadzić w błąd, z wyjątkiem przypadków, gdy wraz z detektywem zostanie oszukany przez przestępcę zgodnie ze wszystkimi zasadami fair play.

3. W powieści nie powinno być wątku miłosnego. Przecież mówimy o wymierzeniu sprawiedliwości przestępcy, a nie o połączeniu tęskniących kochanków więzami Hymenu.

4. Ani detektyw, ani żaden z oficjalnych śledczych nie może okazać się przestępcą. Jest to równoznaczne z jawnym oszustwem – to tak, jakbyśmy zamiast złotej monety wrzucili błyszczącą miedzianą monetę. Oszustwo jest oszustwem.

5. Sprawcę należy wykryć dedukcyjnie – na podstawie logicznych wniosków, a nie przez przypadek, zbieg okoliczności czy nieumotywowane przyznanie się do winy. Wszak wybierając tę ​​ostatnią metodę rozwikłania zagadki zbrodni, autor zupełnie świadomie kieruje czytelnika na celowo fałszywy trop, a gdy wraca z pustymi rękami, spokojnie informuje go, że rozwiązanie zawsze miał w kieszeni, autor. Taki autor nie jest lepszy od miłośnika prymitywnych żartów.

6. W powieści detektywistycznej musi być detektyw, a detektyw jest detektywem tylko wtedy, gdy prześladuje i prowadzi dochodzenie. Jego zadaniem jest zbieranie wskazówek, które posłużą za wskazówki i ostatecznie wskażą tego, kto popełnił to niskie przestępstwo w pierwszym rozdziale. Detektyw buduje łańcuch swoich wniosków na podstawie analizy zebranego materiału dowodowego, w przeciwnym razie porównuje się go do niedbałego ucznia, który nie rozwiązując problemu, spisuje odpowiedź z końca zeszytu zadań.

7. Powieść detektywistyczna po prostu nie może obejść się bez zwłok, a im bardziej naturalistyczne są te zwłoki, tym lepiej. Tylko morderstwo sprawia, że ​​powieść jest wystarczająco interesująca. Kto z entuzjazmem przeczytałby trzysta stron, gdyby było to mniej poważne przestępstwo! W końcu czytelnik powinien zostać nagrodzony za jego troskę i wydatkowaną energię.

8. Tajemnicę zbrodni należy ujawnić w sposób czysto materialistyczny. Absolutnie niedopuszczalne są takie metody dochodzenia do prawdy, jak wróżenie, seanse spirytystyczne, czytanie cudzych myśli, wróżenie za pomocą magiczny kryształ itd. itd. Czytelnik ma szansę stać się bystrym racjonalistycznym detektywem, ale jeśli zostanie zmuszony do rywalizacji z duchami innego świata i ścigania przestępcy w czwartym wymiarze, będzie skazany na porażkę. od początku[od samego początku (łac.)] .

9. Detektyw powinien być tylko jeden, czyli tylko jeden bohater dedukcji, tylko jeden deus ex machina[Bóg z maszyny (łac.), czyli twarz, która pojawia się nagle (jak bogowie w starożytnych tragediach), która swoją interwencją rozwiązuje sytuację, która wydawała się beznadziejna]. Zmobilizowanie umysłów trzech, czterech, a nawet całego oddziału detektywów do rozwikłania zagadki zbrodni oznacza nie tylko odwrócenie uwagi czytelnika i zerwanie bezpośredniego logicznego wątku, ale także niesprawiedliwe postawienie czytelnika w niekorzystnej sytuacji. Mając więcej niż jednego detektywa, czytelnik nie wie, z którym konkuruje w rozumowaniu dedukcyjnym. To jakby zmusić czytelnika do wyścigu w sztafecie.

10. Przestępcą powinna być postać, która odegrała w powieści mniej lub bardziej znaczącą rolę, czyli postać znana i interesująca czytelnika.

11. Autorowi nie wolno robić ze sługi mordercy. To zbyt łatwa decyzja, podjęcie jej oznacza uniknięcie trudności. Sprawcą musi być osoba posiadająca pewną godność – taką, która zwykle nie budzi podejrzeń.

12. Bez względu na to, ile morderstw popełniono w powieści, powinien być tylko jeden przestępca. Oczywiście sprawca może mieć pomocnika lub wspólnika świadczącego mu pewne usługi, jednak cały ciężar winy powinien spoczywać na barkach jednej osoby. Czytelnikowi należy dać możliwość skupienia całego zapału swego oburzenia na jednej czarnej naturze.

13. W powieści kryminalnej tajne stowarzyszenia bandytów, wszelkiego rodzaju kamorry i mafie są nie na miejscu. W końcu ekscytujące i naprawdę piękne morderstwo zostanie nieodwracalnie zniszczone, jeśli okaże się, że wina spadnie na całą przestępczą firmę. Oczywiście mordercy z powieści kryminalnej należy dać nadzieję na zbawienie, ale pozwolenie mu na skorzystanie z pomocy tajnego stowarzyszenia to już za dużo. Żaden najwyższej klasy, szanujący się zabójca nie potrzebuje takiej przewagi.

14. Sposób zabójstwa i sposób rozwiązania przestępstwa muszą spełniać kryteria racjonalności i charakteru naukowego. Inaczej mówiąc, w polityk rzymski niedopuszczalne jest wprowadzanie urządzeń pseudonaukowych, hipotetycznych i czysto fantastycznych. Gdy tylko autor wzniesie się w sposób Juliusz Verne do fantastycznych wysokości, znajduje się poza gatunkiem detektywistycznym i igraszki w nieznanych przestrzeniach gatunku przygodowego.

15. Rozwiązanie powinno być oczywiste w każdym momencie – pod warunkiem, że czytelnik ma wystarczającą wiedzę, aby je rozwiązać. Rozumiem przez to, co następuje: jeśli czytelnik, dotarwszy do wyjaśnienia, w jaki sposób doszło do przestępstwa, ponownie przeczyta książkę, zobaczy, że rozwiązanie, że tak powiem, leży na powierzchni, czyli wszystkie dowody faktycznie wskazał winowajcę, a i tak czytelnik, równie bystry jak detektyw, byłby w stanie samodzielnie rozwiązać zagadkę na długo przed ostatnim rozdziałem. Nie trzeba dodawać, że doświadczony czytelnik często odkrywa to w ten sposób.

16. Długie opisy, literackie dygresje na tematy poboczne, subtelnie subtelna analiza postaci i rekonstrukcja są nie na miejscu w powieści kryminalnej. atmosfera. Wszystko to nie ma znaczenia dla historii zbrodni i jej logicznego ujawnienia. Opóźniają jedynie działanie i wprowadzają elementy niemające nic wspólnego z głównym celem, jakim jest postawienie problemu, jego analiza i doprowadzenie do pomyślnego rozwiązania. Oczywiście do powieści należy wprowadzić wystarczającą liczbę opisów i dobrze zdefiniowanych bohaterów, aby nadać jej wiarygodność.

17. W powieści detektywistycznej w żadnym wypadku nie należy zrzucać winy za popełnienie przestępstwa na zawodowego przestępcę. Przestępstwa popełnione przez włamywaczy lub gangsterów są badane przez policję, a nie przez autorów kryminałów i znakomitych detektywów-amatorów. Naprawdę ekscytującą zbrodnią jest zbrodnia popełniona przez filar kościoła lub starszą pannę, która jest znanym dobroczyńcą.

18. Zbrodnia w powieści kryminalnej nie powinna okazać się wypadkiem lub samobójstwem. Zakończenie odysei tropienia takim pogorszeniem koniunktury oznacza oszukanie naiwnego i życzliwego czytelnika.

19. Wszystkie przestępstwa w powieściach kryminalnych muszą zostać popełnione z powodów osobistych. Międzynarodowe spiski i polityka wojskowa to domena zupełnie innego gatunku literackiego – powiedzmy powieści o tajnych służbach wywiadowczych. A powieść detektywistyczna o morderstwie musi pozostać, jak by to ująć, w przytulnym, domowy struktura. Powinna odzwierciedlać codzienne doświadczenia czytelnika i w pewnym sensie dawać upust jego własnym, stłumionym pragnieniom i emocjom.

20. I na koniec jeszcze jedna uwaga: lista trików, których nie zastosuje teraz żaden szanujący się autor powieści kryminalnych. Wykorzystywano je zbyt często i są dobrze znane wszystkim prawdziwym miłośnikom kryminałów literackich. Sięgnięcie po nie oznacza podpisanie się na niepowodzeniu pisarskim i braku oryginalności.

a) Identyfikacja sprawcy na podstawie niedopałka pozostawionego na miejscu przestępstwa.
b) Urządzenie wyimaginowanego seansu mającego na celu zastraszenie przestępcy i zmuszenie go do oddania się.
c) Fałszywe odciski palców.
d) Pozorne alibi zapewnione przez manekina.
e) Pies, który nie szczeka i pozwala na stwierdzenie, że intruz nie był obcym.
f) Zrzucanie winy za przestępstwo na brata bliźniaka lub innego krewnego, jak dwa groszki w strąku, podobnego do podejrzanego, ale niewinnego.
g) Strzykawka podskórna i lek zmieszany z winem.
h) Popełnienie morderstwa w zamkniętym pomieszczeniu po włamaniu się do niego policji.
i) Ustalenie winy za pomocą testu psychologicznego polegającego na nazywaniu słów na podstawie wolnych skojarzeń.
j) Tajemnica kodu lub zaszyfrowanego listu została ostatecznie rozwiązana przez detektywa.

Van Dine SS

Tłumaczenie W. Woronina
Z kolekcji Jak zostać detektywem

Za pierwsze dzieła z gatunku detektywistycznego uważa się zwykle opowiadania powstałe w latach czterdziestych XIX wieku, jednak elementy kryminału były wykorzystywane już wcześniej przez wielu autorów.

Na przykład w powieści Williama Godwina (1756–1836) „Przygody Caleba Williamsa” (1794) jednym z głównych bohaterów jest detektyw-amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej miały także opublikowane w 1828 roku Notatki E. Vidocqa. Jednak to Poe stworzył pierwszego Wielkiego Detektywa – detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo przy Rue Morgue”. Potem przyszedł Sherlock Holmes (C. Doyle) i ojciec Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) i pan Cuff (Wilkie Collins). To Edgar Allan Poe wprowadził do fabuły kryminału ideę rywalizacji w rozwiązywaniu przestępstwa pomiędzy prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której z reguły prywatny detektyw przejmuje kontrolę.

Gatunek detektywistyczny stał się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa Kobieta w bieli (1860) i Kamień księżycowy (1868). W powieściach „Hand of Wilder” (1869) i „Checkmate” (1871) irlandzkiego pisarza C. Le Fanu kryminał łączy się z powieścią gotycką.

Założycielem francuskiego detektywa jest E. Gaborio, autor serii powieści o detektywie Lecoqu. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w „Diamencie radży”).

Zwykle zbrodnia pełni rolę incydentu w kryminale, autor opisuje jej śledztwo i identyfikację sprawców, a konflikt budowany jest na zderzeniu sprawiedliwości z bezprawiem, którego kulminacją jest zwycięstwo sprawiedliwości.

Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w dziele pewnego tajemniczego zdarzenia, którego okoliczności są nieznane i należy je wyjaśnić. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, chociaż istnieją kryminały, które badają zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (na przykład w Notatkach Sherlocka Holmesa, należących do gatunku detektywistycznego, w pięciu z osiemnastu opowiadań nie ma żadnych przestępstw).

Istotną cechą detektywa jest to, że faktyczne okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi w całości do czasu zakończenia śledztwa. Czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, uzyskując na każdym etapie możliwość budowania własnych wersji i oceny znanych faktów.

Detektyw zawiera trzy główne elementy tworzące fabułę: przestępczość, dochodzenie i rozwiązanie.

Cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

- kompletność faktów (do czasu zakończenia śledztwa czytelnik powinien posiadać wystarczającą ilość informacji, aby samodzielnie znaleźć na jej podstawie rozwiązanie)

- rutyna sytuacji (warunki, w jakich toczą się wydarzenia, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi)

- stereotypowe zachowanie bohaterów (działania są przewidywalne i jeśli bohaterowie mają jakieś wyróżniające się cechy, to stają się one znane czytelnikowi)

- istnienie apriorycznych zasad konstruowania fabuły (narrator i detektyw nie mogą okazać się przestępcami)

Charakterystyczną cechą klasycznej kryminału jest ideał moralny, czyli moralność, wyznaczając w różnym stopniu wszystkie dzieła tego gatunku. Detektyw kończy się ukaraniem przestępcy i triumfem sprawiedliwości.

Pomimo względnej młodości niezależnego ruchu literackiego, dziś kryminał jest jednym z najpopularniejszych gatunków. Sekret takiego sukcesu jest prosty – tajemnica urzeka. Czytelnik nie śledzi biernie tego, co się dzieje, ale bierze w tym czynny udział. Przewiduje wydarzenia i buduje swoje wersje. Grigorij Chkhartishvili (Boris Akunin), autor słynnej serii powieści o detektywie Erasta Fandorinie, powiedział kiedyś w wywiadzie, jak napisać kryminał. Według pisarza głównym czynnikiem tworzenia ekscytującej fabuły jest gra z czytelnikiem, która musi być wypełniona nieoczekiwanymi ruchami i pułapkami.

Zainspiruj się przykładem

Wielu autorów popularnych kryminałów nie ukrywa, że ​​inspirowali się lekturą dzieł wybitnych mistrzów tego gatunku. Na przykład amerykańska pisarka Elizabeth George zawsze podziwiała twórczość Agathy Christie. Boris Akunin nie mógł się oprzeć szaradom wielkiego autora prozy detektywistycznej. Pisarz przyznawał powszechnie, że uwielbia kryminały w stylu angielskim i często w swoich utworach wykorzystuje charakterystyczne dla nich techniki. O tym, jaki wkład Arthur Conan Doyle wniósł do gatunku detektywistycznego swoją słynną postacią, prawdopodobnie nie warto zbyt wiele mówić. Ponieważ stworzenie bohatera takiego jak Sherlock Holmes to marzenie każdego pisarza.

Zostań przestępcą

Aby napisać prawdziwy kryminał, trzeba wymyślić przestępstwo, ponieważ związana z nim tajemnica jest zawsze w centrum fabuły. Autor będzie więc musiał spróbować roli napastnika. Na początek warto ustalić, jaki będzie charakter tego przestępstwa. Najbardziej znane kryminały opierają się na śledztwach w sprawie morderstw, kradzieży, rabunków, porwań i szantażu. Jednak nie brakuje też przykładów, gdy autor urzeka czytelnika niewinnym wydarzeniem, które prowadzi do rozwiązania wielkiej tajemnicy.

cofnąć czas

Po wybraniu przestępstwa autor będzie musiał je dokładnie przemyśleć, ponieważ prawdziwy detektyw ukrywa wszystkie szczegóły, które doprowadzą do rozwiązania. Mistrzom gatunku zaleca się stosowanie techniki odwrotnego biegu czasu. Pierwszym krokiem jest ustalenie, kto dopuścił się przestępstwa, w jaki sposób i dlaczego to zrobił. Następnie musisz sobie wyobrazić, jak atakujący będzie próbował ukryć to, co zrobił. Nie zapomnij o wspólnikach, pozostawionych dowodach i świadkach. Tropy te tworzą fascynującą fabułę, która daje czytelnikowi możliwość przeprowadzenia własnego śledztwa. Na przykład słynna brytyjska pisarka P.D. James mówi, że zanim zacznie tworzyć pasjonującą historię, zawsze wpada na rozwiązanie zagadki. Dlatego pytana o to, jak napisać dobry kryminał, odpowiada, że ​​trzeba myśleć jak kryminalista. Powieść nie powinna przypominać nudnego przesłuchania. Intryga i napięcie – to się liczy.

Budowa działki

Gatunek detektywistyczny, jak każdy inny ruch literacki, ma swoje podgatunki. Dlatego odpowiadając na pytanie, jak napisać kryminał, profesjonaliści doradzają w pierwszej kolejności podjęcie decyzji o wyborze sposobu zbudowania fabuły.

• Klasyczna opowieść detektywistyczna przedstawiona jest w sposób linearny. Czytelnik prowadzi śledztwo w sprawie zbrodni popełnionej wspólnie z głównym bohaterem. Jednocześnie korzysta z kluczy do pozostawionych przez autora zagadek.
• W odwróconej historii detektywistycznej czytelnik już na samym początku staje się świadkiem przestępstwa. A cała następna fabuła kręci się wokół procesu i metod dochodzenia.
• Często autorzy kryminałów używają połączonej fabuły. Kiedy czytelnik może spojrzeć na tę samą zbrodnię z różnych punktów widzenia. Podejście to opiera się na efekcie zaskoczenia. Przecież obecna i smukła wersja psuje się w jednej chwili.

Zainteresuj czytelnika

Aktualizowanie i intrygowanie czytelnika poprzez przedstawienie kryminału to jeden z głównych kroków w tworzeniu kryminału. Nie ma znaczenia, w jaki sposób fakty staną się znane. Czytelnik może sam być świadkiem zbrodni, poznać ją z historii bohatera lub znaleźć się na miejscu jej popełnienia. Najważniejsze, że istnieją wskazówki i wersje do zbadania. Opis powinien zawierać wystarczającą ilość wiarygodnych szczegółów – jest to jeden z czynników, które należy wziąć pod uwagę, zastanawiając się, jak napisać kryminał.

utrzymać intrygę

Kolejnym ważnym zadaniem początkującego autora będzie utrzymanie zainteresowania czytelnika. Historia nie powinna być zbyt prosta, gdy od samego początku staje się jasne, że „nurek” zabił wszystkich. Daleko naciągana fabuła również szybko się znudzi i rozczaruje, ponieważ bajka i kryminał to różne gatunki. Ale nawet jeśli ma to stworzyć słynnie pokręconą fabułę, warto ukryć pewne wskazówki w stercie nieistotnych na pierwszy rzut oka szczegółów. To jeden ze trików klasycznego angielskiego detektywa. Żywym potwierdzeniem powyższego może być wypowiedź popularnego Mickeya Spillane’a. Zapytany o to, jak napisać książkę (kryminał), odpowiedział: „Nikt nie będzie czytał kryminału, żeby dostać się do środka. Każdy chce przeczytać to do końca. Jeśli okaże się rozczarowaniem, stracisz czytelnika. Pierwsza strona sprzedaje tę książkę, a ostatnia strona sprzedaje wszystko, co zostanie napisane w przyszłości.

Majdan

Ponieważ praca detektywa opiera się na rozsądku i dedukcji, fabuła będzie bardziej przekonująca i wiarygodna, jeśli zawarte w niej informacje doprowadzą czytelnika do błędnych wniosków. Mogą nawet się mylić i kierować się fałszywym tokiem rozumowania. Technikę tę często stosują autorzy tworzący kryminały o seryjnych mordercach. Pozwala to zmylić czytelnika i stworzyć intrygujący obrót wydarzeń. Kiedy wszystko wydaje się jasne i nie ma się czego bać, to właśnie w tym momencie główny bohater staje się najbardziej narażony na zbliżającą się serię niebezpieczeństw. Nieoczekiwany zwrot akcji zawsze czyni historię ciekawszą.

Motywacja

Bohaterowie detektywów powinni mieć ciekawe motywy. Rada pisarza, że ​​każdy bohater dobrej historii powinien czegoś chcieć, odnosi się bardziej do gatunku detektywistycznego niż do innych. Ponieważ kolejne działania bohatera zależą bezpośrednio od motywacji. Mają więc wpływ na fabułę. Należy prześledzić, a następnie spisać wszystkie przyczyny i skutki, aby czytelnik trzymał się w stworzonej sytuacji. Im więcej postaci ma ukryte zainteresowania, tym bardziej zagmatwana i tym samym bardziej ekscytująca jest cała historia. Detektywi-szpiedzy są przeważnie wypełnieni takimi postaciami. Dobrym przykładem jest thriller detektywistyczny Mission: Impossible, napisany przez Davida Koeppa i Stevena Zaillyana.

Stwórz tożsamość sprawcy

Skoro autor od początku wie, kto, jak i dlaczego dopuścił się zbrodni, pozostaje tylko zdecydować, czy ta postać będzie jedną z głównych.

Jeśli zastosujesz powszechną technikę, gdy atakujący jest stale w polu widzenia czytelnika, konieczne jest szczegółowe opracowanie jego osobowości i wyglądu. Z reguły autor czyni takiego bohatera bardzo sympatycznym, aby wzbudzić zaufanie czytelnika i uniknąć podejrzeń. I na koniec - oszołomiony nieoczekiwanym rozwiązaniem. Żywym i ilustrującym przykładem jest postać Witalija Jegorowicza Krechetowa z serialu detektywistycznego „Likwidacja”.

W przypadku podjęcia decyzji o uczynieniu przestępcy postacią najmniej widoczną, potrzebne będzie bardziej szczegółowe przedstawienie motywów osobistych niż wyglądu, aby ostatecznie wyprowadzić go na główną scenę. To właśnie te postacie są tworzone przez autorów piszących kryminały o seryjnych mordercach. Przykładem jest szeryf z serialu detektywistycznego Mentalista.

Stwórz tożsamość bohatera badającego zbrodnię

Bohaterem sprzeciwiającym się złu może być każdy. I niekoniecznie profesjonalnym detektywem lub prywatnym detektywem. Uważna stara panna Marple Agathy Christie i profesor Langdon Dana Browna wykonują swoją pracę nie gorzej. Głównym zadaniem głównego bohatera jest zaciekawienie czytelnika i wzbudzenie w nim empatii. Dlatego jego osobowość musi być żywa. A także autorzy gatunku detektywistycznego udzielają porad dotyczących opisu wyglądu i zachowania bohatera. Niektóre cechy pomogą uczynić go niezwykłym, jak szare skronie Fandorina i jąkanie. Ale profesjonaliści przestrzegają początkujących autorów przed nadmiernym entuzjazmem w opisywaniu wewnętrznego świata bohatera, a także przed tworzeniem zbyt pięknego wyglądu za pomocą porównań figuratywnych, ponieważ takie techniki są bardziej typowe dla powieści romantycznych.

Umiejętności badacza

Być może bogata wyobraźnia, naturalny instynkt i logika pomogą początkującemu autorowi w stworzeniu ciekawej powieści kryminalnej, a także porwą czytelnika, kreśląc ogólny obraz sprawy z drobnych fragmentów dostarczonych informacji. Jednak historia musi być wiarygodna. Dlatego luminarze gatunku, wyjaśniając, jak napisać kryminał, skupiają się na studiowaniu zawiłości pracy zawodowych detektywów. W końcu nie każdy ma umiejętności śledczych. Aby więc fabuła była wiarygodna, należy zagłębić się w cechy zawodu.

Niektórzy korzystają z porad ekspertów. Inni spędzają długie godziny i dni, przeglądając stare sprawy sądowe. Co więcej, aby stworzyć wysokiej jakości kryminał, potrzebna będzie nie tylko wiedza kryminologów. Konieczne będzie przynajmniej ogólne pojęcie o psychologii zachowań przestępców. A autorom, którzy zdecydują się okręcić fabułę wokół morderstwa, przyda się także wiedza z zakresu antropologii sądowej. Nie zapomnij także o szczegółach charakterystycznych dla czasu i miejsca akcji, ponieważ będą one wymagały dodatkowej wiedzy. Jeśli zgodnie z fabułą śledztwo w sprawie zbrodni toczy się w XIX wieku, otoczenie, wydarzenia historyczne, technologie i zachowania bohaterów muszą mu odpowiadać. Czasami zadanie staje się bardziej skomplikowane, gdy detektyw pracujący na pół etatu jest profesjonalistą w innej dziedzinie. Na przykład dziwny matematyk, psycholog lub biolog. W związku z tym autor będzie musiał stać się bardziej biegły w naukach, które czynią jego postać wyjątkową.

Ukończenie

Najważniejszym zadaniem autora jest także stworzenie ciekawego i logicznego zakończenia. Bo niezależnie od tego, jak pokręcona okaże się fabuła, wszystkie przedstawione w niej zagadki muszą zostać rozwiązane. Należy odpowiedzieć na wszystkie pytania, które narosły po drodze. Co więcej, poprzez szczegółowe wnioski, które będą jasne dla czytelnika, ponieważ niedopowiedzenie w gatunku detektywistycznym nie jest mile widziane. Refleksje i konstruowanie różnych opcji zakończenia opowieści są typowe dla powieści z elementem filozoficznym. A gatunek detektywistyczny jest komercyjny. Ponadto czytelnik będzie bardzo zainteresowany tym, gdzie miał rację, a gdzie się mylił.

Profesjonaliści zwracają uwagę na niebezpieczeństwo, jakie czai się w mieszaniu gatunków. Pracując w tym stylu, bardzo ważne jest, aby pamiętać, że jeśli historia ma początek detektywistyczny, jej zakończenie musi być napisane w tym samym gatunku. Nie należy pozostawiać czytelnika rozczarowanego przypisywaniem zbrodni mocy mistycznych lub wypadkowi. Nawet jeśli te pierwsze wystąpią, ich obecność w powieści musi wpisywać się w fabułę i przebieg śledztwa. A sam wypadek nie jest tematem kryminału. Dlatego jeśli tak się stało, ktoś jest w to zamieszany. Jednym słowem detektyw może mieć nieoczekiwany koniec, ale nie może wywołać dezorientacji i rozczarowania. Lepiej, jeśli zakończenie jest zaprojektowane z myślą o zdolnościach dedukcyjnych czytelnika, a on rozwiąże zagadkę nieco wcześniej niż główny bohater.