>

Życie osobiste Enrico Caruso. Enrico Caruso: biografia, ciekawostki, zdjęcia Życie osobiste artysty operowego

Enrico Caruso to świetny piosenkarz, którego nazwisko bez wątpienia znane jest we wszystkich zakątkach naszej ogromnej planety. Jego piosenki i urzekający wokal są przykładem najwyższej sztuki muzycznej. Dlatego jego kompozycje z łatwością przekraczały granice krajów i kontynentów, przez wiele dziesięcioleci sławiąc imię wielkiego Włocha.

Co jednak było takiego wyjątkowego w twórczości tego wybitnego tenora? Jak potoczyły się jego losy i jak długa była jego droga na wyżyny sztuki muzycznej? Dziś postaramy się uchylić rąbka tajemnicy związanej z życiem i twórczością wielkiego mistrza. W naszym przeglądzie biograficznym znajdziesz wszystkie najciekawsze fakty z życia niepowtarzalnego włoskiego klasyka.

Wczesne lata, dzieciństwo i rodzina Enrico Caruso

Enrico Caruso urodził się dwudziestego piątego lutego 1873 roku w rodzinie zwykłego mechanika samochodowego. Rodzice przyszłej piosenkarki – Anna Maria i Marcello Caruso – żyli dość biednie, ale nasz dzisiejszy bohater zawsze nazywał ich ludźmi bardzo życzliwymi, hojnymi i otwartymi.

Zawsze chcieli jak najlepiej dla swojego ukochanego syna, dlatego też w pełni go wspierali w chwili, gdy deklarował, że chciałby studiować muzykę.

Enrico Caruso od najmłodszych lat śpiewał w chórze kościelnym. To hobby stało się dla chłopca prawdziwą obsesją w czasie, gdy jego matka zaczęła często chorować i wkrótce zmarła. Jak wspominał później sam wielki tenor, przez długi czas szczerze wierzył, że tylko w kościele jego zmarła matka będzie mogła usłyszeć jego śpiew.

Jednak jakiś czas później, ze względu na trudną sytuację rodziny, piosenkarz zaczął wykonywać kompozycje kościelne bezpośrednio na centralnych ulicach Neapolu. W ten sposób przez długi czas zarabiał pieniądze.

Podczas jednego z takich „koncertów ulicznych” naszego dzisiejszego bohatera zauważył jeden z nauczycieli szkoły wokalnej, Guglielmo Vergine. Młoda piosenkarka została zaproszona na przesłuchanie i już wkrótce Enrico Caruso rozpoczął naukę muzyki u słynnego dyrygenta i nauczyciela Vincenzo Lombardiego. To on zorganizował pierwsze koncerty młodego wykonawcy w barach i restauracjach w kurortach Neapolu.

Jakiś czas później Enrico po raz pierwszy poczuł się popularny. Na jego koncerty zawsze przychodziło mnóstwo ludzi. Niedługo po występach zaczęli się do niego często zgłaszać znani przedstawiciele włoskiego przemysłu muzycznego, proponując utalentowanemu wykonawcy określone kontrakty. Tym samym nasz dzisiejszy bohater po raz pierwszy znalazł się w Palermo.

Enrico Caruso – O Sole Mio

Zdaniem wielu badaczy, to właśnie po legendarnym wykonaniu roli Enzo z opery La Gioconda, o dwudziestoczteroletnim Caruso zaczęto mówić jako o uznanej gwieździe włoskiej sceny.

Star Trek Enrico Caruso

Po tym triumfalnym sukcesie Enrico wyruszył w pierwszą w życiu zagraniczną trasę koncertową. Co dziwne, trasa muzyka wiodła przez odległą i zimną Rosję. Następnie odbyły się występy w innych krajach i miastach. A już w 1900 roku, jako pełnoprawna gwiazda, Caruso po raz pierwszy wystąpił na scenie legendarnego mediolańskiego teatru La Scala.

Potem nasz dzisiejszy bohater ponownie wyruszył w trasę. W tym okresie wielki Włoch występował w londyńskim Covent Garden, a także koncertował w Hamburgu, Berlinie i kilku innych miastach. Występy piosenkarki zawsze kończyły się sukcesem, jednak koncerty włoskiej performerki na nowojorskiej scenie Metropolitan Opera były naprawdę magiczne i niepowtarzalne. Występując tu po raz pierwszy w 1903 roku, nasz dzisiejszy bohater został następnie przez prawie dwadzieścia lat czołowym solistą tego teatru.

poświęcony Enrico Caruso

Repertuar Caruso obejmował zarówno role liryczne, jak i dramatyczne. Jednak nasz dzisiejszy bohater zawsze równie mistrzowsko radził sobie z każdym dziełem operowym. Ponadto warto również zwrócić uwagę na fakt, że przez całą swoją karierę Caruso zawsze włączał do swojego repertuaru tradycyjne pieśni neapolitańskie. Być może dlatego Enrico pozostaje dziś jednym z najsłynniejszych mieszkańców Neapolu i całych Włoch.

Godny uwagi jest także fakt, że to właśnie Enrico Caruso stał się jednym z pierwszych wykonawców operowych na światowej scenie, który zdecydował się nagrać swój repertuar na płytach gramofonowych. W dużej mierze ta okoliczność przesądziła o światowej popularności tenora i uczyniła jego twórczość dostępną dla mas.

Już za życia Enrico Caruso nazywany był legendą sztuki wokalnej. Ten wybitny tenor pozostaje wzorem do naśladowania dla wielu współczesnych wykonawców.

Śmierć Caruso, przyczyna śmierci

Enrico Caruso dużo występował i koncertował. Dlatego wiadomość o jego śmierci była w dużej mierze nieoczekiwana dla jego fanów w różnych krajach świata.

W wieku 48 lat wielki tenor zmarł w rodzinnym Neapolu na skutek ropnego zapalenia opłucnej. Po jego śmierci na pamiątkę wybitnego wykonawcy operowego wykonano specjalną świecę woskową o ogromnych rozmiarach. Obiecano, że co roku świeca ta będzie zapalana przed obliczem Najświętszej Madonny. Według niektórych szacunków gigantyczna świeca powinna wypalić się dopiero po 500 latach.

Życie osobiste Enrico Caruso

Wiadomo na pewno, że Enrico już w młodości był zakochany przez długi czas w śpiewaczce operowej Ada Giachetti, która przez długi czas była właściwie jego konkubentem. Pomimo namiętnego romansu pewnego pięknego dnia dziewczyna po prostu uciekła od piosenkarza z młodym kierowcą.

Następnie nasz dzisiejszy bohater poślubił dziewczynę o imieniu Dorota, która do końca swoich dni nosiła jego nazwisko i zawsze pozostawała blisko Caruso. Po śmierci legendarnego tenora żona wykonawcy napisała kilka publikacji na temat jego życia.

Najpierw o tym, co nie ulega wątpliwości. Był genialnym artystą. Występując na scenie przez 26 lat, przez ostatnie 15 lat dumnie nosił tytuł „Króla Tenorów”, a na dziesięć lat przed śmiercią uznano go za najwybitniejszego śpiewaka swojej epoki, co jeśli mowa o wykonawstwie operowym, jest niekwestionowanym zwana „Karuzowską”.

BIOGRAFIA MATERIA

Enrico Caruso urodził się 25 lutego 1873 roku w rodzinie zwykłego mechanika samochodowego. Rodzice przyszłej piosenkarki – Anna Maria i Marcello Caruso – żyli bardzo biednie, ale nasz dzisiejszy bohater zawsze nazywał ich bardzo życzliwymi i otwartymi ludźmi. Interesujące są opisy dzieciństwa Caruso. Wiele ciekawych rzeczy o wybitnym tenorze można dowiedzieć się z książki Aleksieja Bułygina „Caruso” z cyklu „Życie niezwykłych ludzi”. Posłuchaj:

„Z siedmiorga dzieci w rodzinie Caruso przy życiu pozostało tylko troje – Errico (Enrico po neapolitańsku), Giovanni i Assunta. Co było przyczyną tak wysokiej śmiertelności noworodków w Neapolu? Syn tenora, Enrico Caruso Jr., tak oto wspomina:

Wierzono, że ludzie umierają na „gorączkę neapolitańską” (jak potocznie nazywano dur brzuszny i cholerę). W tamtym czasie w Neapolu panował brud. Nie było żadnych zakładów leczniczych. Biedni mieszkali w tzw. bassisach – pomieszczeniach parterowych budynków przeznaczonych na magazyny – bez okien, bieżącej wody i toalet. Jedynym źródłem wentylacji były drzwi wychodzące bezpośrednio na ulicę, na noc zamykane. Wiele rodzin mieszkało w tym samym lokalu z kurami i kozami, bo nocą na ulicy można było po prostu ukraść bydło.

Rano gospodynie usuwały odchody zwierzęce i opróżniały nocniki, wylewając ich zawartość do rynsztoka. Śmieci wyrzucane bezpośrednio na ulicę były zmywane przez spokojne wody miejskich fontann lub zbierane przez ulicznych śmieciarzy, którzy pod koniec dnia pracy wrzucali je do zatoki.

... Jedzenie gotowano na węglach tuż na chodniku. Otwarte, brudne kotły cuchnęły gnijącymi resztkami.

Ulicami miasta szedł sprzedawca spaghetti, pchając przed sobą wózek, na którym znajdował się już ugotowany makaron, pojemnik z sosem i palnik z węglem. Odgrzał porcję we wrzącej wodzie i podał na kawałku żółtego kartonu, pytając jednocześnie, czy potrzebny jest sos. Jeśli tak, to wziął pełną łyżkę sosu i z pełnym wydechem rozłożył go na całej porcji spaghetti…”

W całym Neapolu panowały niehigieniczne warunki. Malownicze szkice ukazują nam życie biednych, których w tamtych latach po prostu nie było stać na lepsze warunki.

Jednak biografia Caruso jest pełna różnorodnych mitów, które ostro kontrastują z jego prawdziwymi faktami z życia.

SZLACHETNE MLEKO

Istnieje wersja, w której Caruso, mimo że pochodził z biednej rodziny, był karmiony „mlekiem hrabiny”. „Gorączka neapolitańska” w roku urodzin Enrico, dom Caruso krążył po domu, ale młodej matce Anna Caruso straciła mleko, więc jej przyjaciółka hrabina, której dziecko wówczas zmarło, pomogła jej nakarmić dziecko. Według rodzinnej legendy chłopcem opiekowała się szlachcianka, która nauczyła go czytać i pisać, a gdy Anna była chora, przysyłała kosze owoców.

W 1884 r. w Neapolu wybuchła kolejna epidemia cholery, w wyniku której zginęło tysiące ludzi. Errico widział, jak jego znajomi i przyjaciele umierali w straszliwych męczarniach, jak zwłoki wrzucano do ogromnej dziury wykopanej pod miastem, jak ulicami biegały hordy ogromnych szczurów, wypędzanych z piwnic środkami antyseptycznymi.

Przed cholerą nie dało się ukryć ani w domu, ani w kościele. Na ulicy, na której mieszkała rodzina Caruso, choroba w ciągu jednego dnia pochłonęła życie ponad 40 rodzin. Anna Caruso niestrudzenie modliła się, aby kłopoty ominęły jej dom, wierzyła, że ​​cholera nie dotknęła jej rodziny, ponieważ jej ukochany Errico śpiewał w chórze kościelnym.

Z biegiem czasu z młodym mężczyzną zaczęli współpracować profesjonalni piosenkarze i muzycy.

Wkrótce matka Caruso zmarła z powodu choroby. Jakiś czas później, ze względu na trudną sytuację rodziny, piosenkarz zaczął wykonywać kompozycje kościelne bezpośrednio na centralnych ulicach Neapolu. W ten sposób przez długi czas zarabiał pieniądze. Podczas jednego z takich „koncertów ulicznych” Caruso został zauważony przez jednego z nauczycieli szkoły wokalnej, Guglielmo Vergine.

Młoda piosenkarka została zaproszona na przesłuchanie i wkrótce stał się Enrique Caruso
studiuj muzykę u słynnego dyrygenta i nauczyciela Vincenzo Lombardiego. To on zorganizował pierwsze koncerty młodego wykonawcy w barach i restauracjach w kurortach Neapolu. Jakiś czas później Enrico po raz pierwszy poczuł się popularny. Na jego koncerty zawsze przychodziło mnóstwo ludzi. Niedługo po występach zaczęli się do niego często zgłaszać znani przedstawiciele włoskiego przemysłu muzycznego, proponując utalentowanemu wykonawcy określone kontrakty. Tym samym nasz dzisiejszy bohater po raz pierwszy znalazł się w Palermo.

DOBRA GODZINA

Zdaniem wielu badaczy, to właśnie po legendarnym wykonaniu roli Enzo z opery La Gioconda, o dwudziestoczteroletnim Caruso zaczęto mówić jako o uznanej gwieździe włoskiej sceny. Star Trek Enrico Caruso Po tym triumfalnym sukcesie Enrico udał się w pierwszą w życiu zagraniczną trasę koncertową. Co dziwne, trasa muzyka wiodła przez odległą i zimną Rosję. Następnie odbyły się występy w innych krajach i miastach.

A już w 1900 roku, jako pełnoprawna gwiazda, Caruso po raz pierwszy wystąpił na scenie legendarnego mediolańskiego teatru La Scala. Potem nasz dzisiejszy bohater ponownie wyruszył w trasę. W tym okresie wielki Włoch występował w londyńskim Covent Garden, a także koncertował w Hamburgu, Berlinie i kilku innych miastach. Występy piosenkarki zawsze kończyły się sukcesem, jednak koncerty włoskiej performerki na nowojorskiej scenie Metropolitan Opera były naprawdę magiczne i niepowtarzalne. Występując tu po raz pierwszy w 1903 roku, nasz dzisiejszy bohater został następnie przez prawie dwadzieścia lat czołowym solistą tego teatru.


Repertuar Caruso obejmował zarówno role liryczne, jak i dramatyczne. Jednak nasz dzisiejszy bohater zawsze równie mistrzowsko radził sobie z każdym dziełem operowym. Ponadto warto również zwrócić uwagę na fakt, że przez całą swoją karierę Caruso zawsze włączał do swojego repertuaru tradycyjne pieśni neapolitańskie. Być może dlatego Enrico pozostaje dziś jednym z najsłynniejszych mieszkańców Neapolu i całych Włoch. Godny uwagi jest także fakt, że to właśnie Enrico Caruso stał się jednym z pierwszych wykonawców operowych na światowej scenie, który zdecydował się nagrać swój repertuar na płytach gramofonowych. W dużej mierze ta okoliczność przesądziła o światowej popularności tenora i uczyniła jego twórczość dostępną dla mas. Już za życia Enrico Caruso nazywany był legendą sztuki wokalnej. Ten wybitny tenor pozostaje wzorem do naśladowania dla wielu współczesnych wykonawców.

ŚMIERĆ CARUSO, PRZYCZYNA ŚMIERCI

Enrico Caruso dużo występował i koncertował. Dlatego wiadomość o jego śmierci była w dużej mierze nieoczekiwana dla jego fanów w różnych krajach świata.

Dlatego wiadomość o jego śmierci była w dużej mierze nieoczekiwana dla jego fanów w różnych krajach świata. Enrico Caruso zmarł na ropne zapalenie opłucnej.W wieku 48 lat wielki tenor zmarł w rodzinnym Neapolu na ropne zapalenie opłucnej. Po jego śmierci na pamiątkę wybitnego wykonawcy operowego wykonano specjalną świecę woskową o ogromnych rozmiarach. Obiecano, że co roku świeca ta będzie zapalana przed obliczem Najświętszej Madonny. Według niektórych szacunków gigantyczna świeca powinna wypalić się dopiero po 500 latach.

W książce Aleksieja Bułygina „Caruso” można znaleźć wspomnienia kolegów i fanów wielkiego tenora:

W jednym z wywiadów nasz współczesny tenor Nicola Martinuccia zapytany, którego ze swoich wokalistów lubi najbardziej słuchać, odpowiedział:

- Oczywiście, Caruso. Kiedy tego słucham, mam ochotę walnąć głową w ścianę z rozpaczy – jak ja mogę po tym jeszcze śpiewać?!

W miarę rozwoju nośników zapisu w Europie i Ameryce podjęto prace nad konserwacją i restauracją nagrań „Króla Tenorów”. Dzięki montażowi na nagrania głosu Caruso nałożono akompaniament orkiestrowy, nadając numerom mniej archaiczne brzmienie. W tej zaktualizowanej formie płyty Caruso wydawane były (wciąż w ogromnych ilościach) w latach pięćdziesiątych i osiemdziesiątych XX wieku.

Za jego życia nazwisko Caruso stało się powszechnie znane, uosabiając najwyższą formę talentu w sferze wokalnej. Najlepszym komplementem dla tenora jest umieszczenie jego nazwiska obok Caruso. I tak warszawski kantor Gershon Sirota nazywany jest „żydowskim Caruso”, Jussi Bjerling – Szwedem, Leo Slezak – Austriakiem, Mario Lanza – Amerykaninem.

PAMIĘĆ O CARUSO

W 1951 roku, 30 lat po śmierci piosenkarza, ukazały się dwa filmy - w Ameryce - „Wielki Caruso”, we Włoszech - „Enrico Caruso: Legenda jednego głosu”.

Z napisów końcowych pierwszego z nich wynika, że ​​wydarzenia ukazane w filmach oparte są na książce napisanej przez Dorothy Caruso, wdowę po artyście.

Sukces „Wielkiego Caruso” został oficjalnie potwierdzony Oscarami, a w kolejnych latach film utrwalił się w świadomości widzów… absolutnie wypaczony obraz Caruso.

Nie tylko największy talent, ale także osoba o wyjątkowym charakterze, którego oblicza można ocenić po ciekawych wydarzeniach, które przydarzyły się artyście.

Miłośnik żartów i dowcipów

Niesamowity głos, legendarna osobowość – Enrico Caruso znany jest publiczności jako niezrównany geniusz, ale współcześni piosenkarzowi znali go także jako osobę o doskonałym poczuciu humoru. I czasami pokazywał to bezpośrednio na scenie. Do dziś pamiętają to wydarzenie: jedna ze śpiewaczek podczas wykonywania partii przypadkowo zgubiła koronkowe pantalony. Ale nikt tego nie zauważył, bo dziewczynie udało się kopnąć ich pod stołem. Nikt oprócz Caruso. Powoli podszedł do stołu, podniósł spodnie i z ważną miną podał je piosenkarzowi.

Znana jest także jego pogarda dla polityków. Tak więc na spotkaniu z królem Hiszpanii w jego rezydencji Caruso pojawił się ze swoim makaronem, zapewniając, że jest smaczniejszy od królewskiego. Wciąż cytowane jest jego słynne przemówienie do amerykańskiego prezydenta: „Panie prezydencie, jest pan prawie tak sławny jak ja”.

Katastrofa Tenora

Enrico Caruso był kilkakrotnie świadkiem katastrof, a czasami brał w nich udział. Pewnego razu w San Francisco, gdzie Caruso koncertował, miało miejsce trzęsienie ziemi. Uszkodzony został także hotel, w którym mieszkała piosenkarka. Ale potem Caruso uciekł jedynie ze strachem i ponownie znalazł miejsce na humor. Kiedy przyjaciele tenora spotkali go w zrujnowanym hotelu z mokrym ręcznikiem na ramieniu, wzruszył ramionami i powiedział: „Mówiłem, że stanie się coś nieodwracalnego, jeśli uderzę w najwyższą nutę”. Jeszcze kilka razy życie piosenkarza było zagrożone: raz w trakcie przedstawienia doszło do eksplozji w teatrze, po czym do rezydencji Caruso weszli rabusie, a piosenkarka była również szantażowana przez oszustów, wyłudzających dużą sumę pieniędzy.

Enrico Caruso. Zdjęcie: www.globallookpress.com

Profesjonalista wyborczy

Caruso był jednym z pierwszych śpiewaków operowych, który nagrywał na płytach gramofonowych i zrobił to na dużą skalę. Piosenkarka nagrała więc około 500 albumów, z których każdy sprzedał się w ogromnej liczbie egzemplarzy. Najlepiej sprzedającymi się były „Śmiej się, klaunie!” i „Klaun”. Wiadomo też, że Caruso był niezwykle wrażliwy na kompozycje i wolał wykonywać wszystkie partie w języku oryginalnym. Uważał, że żadne tłumaczenie nie jest w stanie przekazać odbiorcy wszystkich myśli kompozytora.

Zły aktor

Mimo nienagannego głosu, którym zachwycał się cały świat, Caruso często zarzucano mu brak umiejętności aktorskich. Szczególnie próbowała prasa i zazdrośni ludzie. Ale zdanie, które kiedyś wypowiedziałem Fiodor Szaliapin uciszył wszystkich hejterów: „Za te nuty, tę kantylenę, to frazowanie, jakie posiada wielki śpiewak, trzeba mu wszystko wybaczyć”.

Wierny swojemu zawodowi

Enrico Caruso znał nie tylko wszystkie swoje role, ale także role wszystkich swoich partnerów w przedstawieniu: przyzwyczajając się do tej postaci, nie odchodził od niej, dopóki nie ucichły ostatnie brawa. „W teatrze jestem tylko piosenkarzem i aktorem, ale aby pokazać publiczności, że nie jestem ani jednym, ani drugim, ale prawdziwą postacią wymyśloną przez kompozytora, muszę myśleć i czuć się dokładnie tak, jak osoba, którą kompozytor miał na myśli” – powiedział Caruso.

Caruso dał swój ostatni występ, swój 607., kiedy był już poważnie chory. Przeżył wszystkie bolesne 5 aktów opery, po których w końcu zachorował. Publiczność krzyczała „Encore”, nie wiedząc, że słynny tenor słyszała po raz ostatni.

podstawowe informacje Imię urodzenia

Errico Caruso (styl neapolitański)

Data urodzenia Data zgonu Kraj

Królestwo Włoch

Zawody Śpiewający głos Zespoły

Biografia

Zadebiutował w Neapolu 15 marca 1895. Caruso zasłynął w 1897 roku, wykonując w Palermo partię Enzo (La Gioconda) Ponchiellego. W 1900 roku po raz pierwszy wystąpił na scenie mediolańskiego teatru La Scala (Nemorino w Napoju miłosnym Donizettiego); w 1902 zadebiutował w londyńskim Covent Garden Theatre (Książę w Rigoletcie Verdiego). Największa sława piosenkarza związana jest z nowojorską Metropolitan Opera, gdzie był czołowym solistą od do

Caruso dużo nagrywał – jako jeden z pierwszych wśród śpiewaków operowych nagrał większość swojego repertuaru na płytach gramofonowych. Miał głos o wyjątkowej barwie, w której naturalne barytonowe, aksamitne brzmienie dolnych i środkowych rejestrów łączyło się z błyskotliwą tenorową górą. Dzięki wyjątkowej opanowaniu oddechu, nienagannej intonacji i co najważniejsze wysokiej kulturze wykonawczej stał się legendą sztuki wokalnej XX wieku, wzorem dla przyszłych pokoleń tenorów operowych.

Caruso z równym powodzeniem wykonywał role liryczne i dramatyczne, głównie w operach Verdiego (Książę, Manrico w Trovatore, Richard w Balu maskowym, Radames w Aidzie) i kompozytorów werystów (Canio w Pagliacci Leoncavalla i in.). Był pierwszym wykonawcą ról Federico („Arlesian” Cilei, 1897), Loris („Fedora” Giordano, 1898) i Johnsona („Dziewczyna z Zachodu” Pucciniego, 1910). Główne miejsce w repertuarze koncertowym Caruso zajmowały pieśni neapolitańskie.

Enrico Caruso zmarł rankiem 3 sierpnia 1921 roku w Neapolu w wieku 48 lat na ropne zapalenie opłucnej. Po jego śmierci na jego cześć wykonano gigantyczną świecę woskową, ufundowaną przez wdzięczne mu osoby. Świecę tę należy zapalać raz w roku przed Madonną. Według obliczeń świeca ta powinna palić się przez 500 lat.

Przykład głosu

  • Pomoc w odtwarzaniu

Notatki

Literatura

Po rosyjsku
  • Bulygin A.K. Caruso M.: Młoda Gwardia, 2010. 438 s. (Życie wybitnych ludzi: ser. biogr.; nr 1264).
  • Ilyin Yu., Mikheev S. Wielki Caruso. Petersburg: Glagol, 1995. 264 s.
  • Tortorelli W. Enrico Caruso / Tłum. z włoskiego N. V. Wiszniewska; Wydanie ogólne I. I. Martynova. - M.: Muzyka, 1965. - 176, s. - 75 000 egzemplarzy.
  • Fucito S., Beyer B.J. Sztuka śpiewu i technika wokalna Enrico Caruso / Trans. z nim. Petersburg: Kompozytor, 2004. 56 s.
  • Enrico Caruso na scenie i w życiu / Tłum. z angielskiego M.: Agraf, 2002. 480 s. (seria „Czarodziejski flet”).
W językach obcych
  • Bolig, JR Caruso nagrywa: historia i dyskografia. Mainspring Press, 2002. 216 s.
  • Caruso, Dorota. Enrico Caruso: His Life and Death z dyskografią Jacka Caidina. Grant Press, 2007. 316 s.
  • Caruso D., Goddard, T. Skrzydła pieśni. Nowy Jork, 1928. 220 s.
  • Caruso, Enrico Jr. Karykatury Caruso, Dover Publications, 1993. 214 s.
  • Caruso, Enrico Jr. Mój ojciec i moja rodzina (seria biograficzna opery nr 2). Amadeus Press, 2003. 488 s.
  • Fucito, Salvatore. Caruso i sztuka śpiewu. Publikacje Dover, 1995. 224 s.
  • Gara, Eugenio, Caruso: Historie emigrantów. Mediolan: Rizzoli, 1947. 281 s.
  • Gargano, Pietro i Cesarini, Gianni. Caruso, Vita e arte di un grande cantante. Longanesi, 1990. 336 s.
  • Gargano, Pietro. Una vita una leggenda. Editoriale Giorgio Mondadori, 1997. 159 s.
  • Greenfield, Howard S. Caruso: ilustrowane życie. Wydawnictwo Trafalgar Square, 1991. 192 s.
  • Jacksona, Stanleya. Caruso. Wydawnictwo Stein And Day. Nowy Jork, 1972. 302 s.
  • Klucz PVR, Zirato V., Enrico Caruso: biografia. Boston: Little, Brown and Co., 1922. 459 s.
  • Michele, Mary di. Tenor miłości: powieść. Pingwin Kanada, 2004. 336 s.
  • Mouchon, Jean-Pierre. Enrico Caruso: jego życie i głos. Gap, Francja: Editions Ophrys, 1974. 74 s.
  • Robinson, Franciszek. Caruso Jego życie w obrazach. Z dyskografią Johna Secrista. N. York i London Studio Publications, Inc., 1957. 159 s.
  • Scott, Michał. Wielki Caruso. Northeastern University Press, 1989. 322 s.
  • Vaccaro, Riccardo. Caruso. Edizioni Scientifiche Italiane, 1995. 466 s.
  • Ybarra, TE Caruso: Człowiek z Neapolu i głos złota. Nowy Jork: Harcourt, Brace and Company, 1953. 315 s.

Spinki do mankietów

Zobacz też

Kategorie:

  • Osobowości w kolejności alfabetycznej
  • Muzycy w kolejności alfabetycznej
  • Urodzony 25 lutego
  • Urodzony w 1873 roku
  • Urodzony w Neapolu
  • Zmarł 2 sierpnia
  • Zmarł w 1921 roku
  • Zmarł w Neapolu
  • Piosenkarze alfabetycznie
  • Śpiewacy operowi i śpiewacy z Włoch
  • Muzycy akademiccy z Włoch
  • Tenory
  • Filateliści włoscy

Fundacja Wikimedia. 2010.

  • Pakol
  • Czat intranetowy

Zobacz, co „Caruso, Enrico” znajduje się w innych słownikach:

    Caruso, Enrico- Enrico Caruso. Enrico CARUSO (1873 1921), włoski śpiewak (tenor). Od 1894 do 1920 na scenie operowej. Posiadając głos o urzekającej urodzie i równej barwie, występował w różnych rolach (około 80), z czego około 30... ... Ilustrowany słownik encyklopedyczny

    CARUSO Enrico- (Caruso, Enrico) ENRICO CARUSO (1873 1921), włoski tenor dramatyczny, jeden z najsłynniejszych śpiewaków operowych w historii teatru muzycznego. Urodzony 25 lutego 1873 w Neapolu. Pomimo zakazu rodziców chcących zobaczyć syna... ... Encyklopedia Colliera

    Caruso Enrico- (Caruso) (1873-1921), włoski śpiewak (tenor). Największy mistrz bel canto. Występował w wielu teatrach na całym świecie. Zasłynął z wykonywania ról lirycznych (w operach G. Verdiego, G. Pucciniego i in.) oraz pieśni neapolitańskich. * * * CARUSO Enrico CARUSO... ... słownik encyklopedyczny

    Caruso Enrico- Enrico Caruso Enrico Caruso w 1910 r. Data urodzenia 27 lutego 1873 r. Miejsce urodzenia Neapol, Włochy Data śmierci 2 sierpnia ... Wikipedia

    Caruso Enrico- Enrico Caruso, włoski piosenkarz (tenor). Jako dziecko śpiewał w chórze kościelnym. Od 1891 uczył się w szkole śpiewu G. Vergine’a. W 1894 zadebiutował w Neapolu (Teatro Nuovo). W… … Wielka encyklopedia radziecka

    Enrico Caruso- w 1910 r. Data urodzenia 27 lutego 1873 r. Miejsce urodzenia Neapol, Włochy Data śmierci 2 sierpnia ... Wikipedia

, Królestwo Włoch

Kraj

Królestwo Włoch Królestwo Włoch

Zawody Śpiewający głos Zespoły

Biografia

Enrico Caruso zmarł rankiem 2 sierpnia 1921 roku w Neapolu w wieku 48 lat na ropne zapalenie opłucnej. Jego ciało zostało zabalsamowane i przez długi czas wystawione do publicznego oglądania w szklanym sarkofagu. W 1929 roku za namową wdowy Dorothy Caruso został pochowany w kamiennym grobowcu. Po jego śmierci kosztem wdzięcznych mu ludzi wykonano na jego cześć gigantyczną świecę woskową. Świecę tę należy zapalać raz w roku przed Madonną. Według obliczeń świeca ta powinna palić się przez 500 lat.

Przykład głosu

    „Sì, pel ciel marmoreo giuro!”
    Nagrano w 1914 roku. Titta Ruffo i Enrico Caruso w operze „Otello” Giuseppe Verdiego

Dane

Napisz recenzję artykułu „Caruso, Enrico”

Notatki

Literatura

Po rosyjsku
  • Bulygin A.K. Caruso M.: Młoda Gwardia, 2010. 438 s. (Życie wybitnych ludzi: ser. biogr.; nr 1264).
  • Ilyin Yu., Mikheev S. Wielki Caruso. Petersburg: Glagol, 1995. 264 s.
  • Tortorelli W. Enrico Caruso / Tłum. z włoskiego N. V. Wiszniewska; Wydanie ogólne I. I. Martynova. - M.: Muzyka, 1965. - 176, s. - 75 000 egzemplarzy.
  • Fucito S., Beyer B.J. Sztuka śpiewu i technika wokalna Enrico Caruso / Trans. z nim. Petersburg: Kompozytor, 2004. 56 s.
  • Enrico Caruso na scenie i w życiu / tłum. z angielskiego PP Malkova; redakcja ogólna: M.P. Malkov. - M.: Agraf, 2002. - 480 s. - (Czarodziejski flet). - 1500 egzemplarzy. - ISBN 5-7784-0206-6.
  • Malkov M.P. / Enrico Caruso na scenie i w życiu: M. Agraf, 2002, s. 450-460.
W językach obcych
  • Bolig, JR Caruso nagrywa: historia i dyskografia. Mainspring Press, 2002. 216 s.
  • Caruso, Dorota. Enrico Caruso: His Life and Death z dyskografią Jacka Caidina. Grant Press, 2007. 316 s.
  • Caruso D., Goddard, T. Skrzydła pieśni. Nowy Jork, 1928. 220 s.
  • Caruso, Enrico Jr. Karykatury Caruso. Publikacje Dover, 1993. 214 s.
  • Caruso, Enrico Jr. Mój ojciec i moja rodzina (seria biograficzna opery nr 2). Amadeus Press, 2003. 488 s.
  • Fucito, Salvatore. Caruso i sztuka śpiewu. Publikacje Dover, 1995. 224 s.
  • Gara, Eugenio, Caruso: Historie emigrantów. Mediolan: Rizzoli, 1947. 281 s.
  • Gargano, Pietro i Cesarini, Gianni. Caruso, Vita e arte di un grande cantante. Longanesi, 1990. 336 s.
  • Gargano, Pietro. Una vita una leggenda. Editoriale Giorgio Mondadori, 1997. 159 s.
  • Greenfield, Howard S. Caruso: ilustrowane życie. Wydawnictwo Trafalgar Square, 1991. 192 s.
  • Jacksona, Stanleya. Caruso. Wydawnictwo Stein And Day. Nowy Jork, 1972. 302 s.
  • Klucz PVR, Zirato V., Enrico Caruso: biografia. Boston: Little, Brown and Co., 1922. 459 s.
  • Michele, Mary di. Tenor miłości: powieść. Pingwin Kanada, 2004. 336 s.
  • Mouchon, Jean-Pierre. Enrico Caruso: jego życie i głos. Gap, Francja: Editions Ophrys, 1974. 74 s.
  • Robinson, Franciszek. Caruso Jego życie w obrazach. Z dyskografią Johna Secrista. N. York i London Studio Publications, Inc., 1957. 159 s.
  • Scott, Michał. Wielki Caruso. Northeastern University Press, 1989. 322 s.
  • Vaccaro, Riccardo. Caruso. Edizioni Scientifiche Italiane, 1995. 466 s.
  • Ybarra, TE Caruso: Człowiek z Neapolu i głos złota. Nowy Jork: Harcourt, Brace and Company, 1953. 315 s.

Zobacz też

  • w książce „100 wielkich wokalistów”

Spinki do mankietów

Ten artykuł lub sekcja zawiera odniesienia zewnętrzne, ale źródła poszczególnych stwierdzeń pozostają niejasne ze względu na brak przypisów.

Niezłożone oświadczenia mogą zostać zakwestionowane i usunięte. Możesz ulepszyć artykuł, podając dokładniejsze cytaty ze swoich źródeł.

Fragment charakteryzujący Caruso, Enrico

Spojrzał na nią i uderzyła go poważna pasja w jej wyrazie twarzy. Jej twarz mówiła: „Po co pytać? Po co wątpić w coś, czego nie możesz powstrzymać się od wiedzy? Po co rozmawiać, skoro nie da się wyrazić słowami tego, co czujesz.”
Podeszła do niego i zatrzymała się. Ujął jej dłoń i pocałował ją.
- Kochasz mnie?
„Tak, tak” - powiedziała Natasza jakby z irytacją, westchnęła głośno, a innym razem coraz częściej i zaczęła szlochać.
- O czym? Co jest z tobą nie tak?
„Och, jestem taka szczęśliwa” – odpowiedziała, uśmiechnęła się przez łzy, pochyliła się ku niemu, pomyślała przez chwilę, jakby pytając samą siebie, czy to możliwe, i pocałowała go.
Książę Andriej trzymał ją za ręce, patrzył jej w oczy i nie znalazł w swojej duszy tej samej miłości do niej. Coś nagle zmieniło się w jego duszy: nie było dawnego poetyckiego i tajemniczego uroku pożądania, ale litość dla jej kobiecej i dziecięcej słabości, był strach przed jej oddaniem i łatwowiernością, ciężka i jednocześnie radosna świadomość obowiązku co na zawsze związało go z nią. Prawdziwe uczucie, choć nie było tak lekkie i poetyckie jak poprzednie, było poważniejsze i silniejsze.
– Czy mama mówiła Ci, że nie może to nastąpić wcześniej niż za rok? - powiedział książę Andriej, nadal patrząc jej w oczy. „Czy to naprawdę ja, ta dziewczynka (wszyscy tak o mnie mówili) – pomyślała Natasza, czy naprawdę od tej chwili jestem żoną, równą temu obcemu, słodkiemu, inteligentnemu mężczyźnie, szanowanemu nawet przez mojego ojca. Czy to prawda! Czy to prawda, że ​​teraz nie da się już żartować z życia, teraz jestem duży, teraz odpowiadam za każdy swój czyn i słowo? Tak, o co mnie zapytał?
„Nie” – odpowiedziała, ale nie rozumiała, o co pytał.
„Wybacz mi” – powiedział książę Andriej – „ale jesteś taki młody, a ja już tyle doświadczyłem w życiu”. Boję się o ciebie. Nie znasz siebie.
Natasza słuchała ze skupioną uwagą, próbując zrozumieć znaczenie jego słów i nie rozumiała.
„Bez względu na to, jak trudny będzie dla mnie ten rok, opóźniając moje szczęście” – kontynuował książę Andriej – „w tym okresie uwierzysz w siebie”. Proszę Cię, abyś uczynił mnie szczęśliwym za rok; ale jesteś wolny: nasze zaręczyny pozostaną tajemnicą, a gdybyś był przekonany, że mnie nie kochasz lub będziesz mnie kochał… – powiedział książę Andriej z nienaturalnym uśmiechem.
- Dlaczego to mówisz? – przerwała mu Natasza. „Wiesz, że od pierwszego dnia, kiedy przyjechałaś do Otradnoje, zakochałam się w tobie” – powiedziała, głęboko przekonana, że ​​mówi prawdę.
– Za rok poznasz siebie…
- Cały rok! – powiedziała nagle Natasza, dopiero teraz uświadamiając sobie, że ślub został przełożony o rok. - Dlaczego rok? Dlaczego rok?…” Książę Andriej zaczął jej wyjaśniać przyczyny tego opóźnienia. Natasza go nie słuchała.
- A inaczej nie da się? - zapytała. Książę Andriej nie odpowiedział, ale jego twarz wyrażała niemożność zmiany tej decyzji.
- To jest straszne! Nie, to jest okropne, okropne! – Natasza nagle przemówiła i znów zaczęła szlochać. - Umrę, czekając rok: to niemożliwe, to okropne. „Spojrzała w twarz narzeczonego i dostrzegła w nim wyraz współczucia i zdumienia.
„Nie, nie, zrobię wszystko” – powiedziała, nagle powstrzymując łzy. „Jestem taka szczęśliwa!” – Ojciec i matka weszli do pokoju i pobłogosławili parę młodą.
Od tego dnia książę Andriej zaczął jeździć do Rostowa jako pan młody.

Nie było zaręczyn, a zaręczyny Bolkońskiego z Nataszą nie zostały nikomu ogłoszone; Książę Andriej nalegał na to. Stwierdził, że skoro to on był przyczyną opóźnienia, to on musi ponieść cały jego ciężar. Powiedział, że jest związany swoim słowem na zawsze, ale nie chce wiązać Nataszy i dał jej całkowitą wolność. Jeśli po sześciu miesiącach poczuje, że go nie kocha, będzie miała rację, jeśli mu odmówi. Jest rzeczą oczywistą, że ani rodzice, ani Natasza nie chcieli o tym słyszeć; ale książę Andriej nalegał na własną rękę. Książę Andriej codziennie odwiedzał Rostów, ale nie traktował Nataszy jak pana młodego: powiedział jej to i tylko pocałował ją w rękę. Po dniu propozycji nawiązała się zupełnie inna, bliska, prosta relacja między księciem Andriejem i Nataszą. Wyglądało to tak, jakby nie znali się aż do teraz. Zarówno on, jak i ona uwielbiali wspominać, jak na siebie patrzyli, kiedy jeszcze byli nikim; teraz oboje czuli się jak zupełnie inne istoty: wtedy udawane, teraz proste i szczere. Początkowo rodzina czuła się niezręcznie w kontaktach z księciem Andriejem; wydawał się człowiekiem z obcego świata, a Natasza długo przyzwyczajała swoją rodzinę do księcia Andrieja i z dumą zapewniała wszystkich, że tylko wydawał się taki wyjątkowy, że był taki sam jak wszyscy inni i że się nie bała niego i aby nikt nie bał się jego. Po kilku dniach rodzina przyzwyczaiła się do niego i bez wahania kontynuowała z nim ten sam sposób życia, w którym brał udział. Umiał rozmawiać z hrabią o gospodarstwie domowym, z hrabiną i Nataszą o strojach, a z Sonią o albumach i płótnach. Czasami rodzina Rostowów, między sobą i pod rządami księcia Andrieja, była zaskoczona, jak to wszystko się wydarzyło i jak oczywiste były tego znaki: przybycie księcia Andrieja do Otradnoje i ich przybycie do Petersburga oraz podobieństwo między Nataszą i Książę Andriej, który niania zauważyła podczas ich pierwszej wizyty, Książę Andriej, a także starcie Andrieja z Mikołajem w 1805 r. i wiele innych wróżb tego, co się wydarzyło, zostało zauważone przez domowników.
Dom wypełnił się poetycką nudą i ciszą, która zawsze towarzyszy obecności pary młodej. Często siedzieli razem, wszyscy milczeli. Czasami wstawali i wychodzili, a panna młoda i pan młody, pozostając sami, nadal milczeli. Rzadko rozmawiali o swoim przyszłym życiu. Książę Andriej bał się i wstydził o tym mówić. Natasza podzielała to uczucie, podobnie jak wszystkie jego uczucia, które ciągle odgadywała. Któregoś razu Natasza zaczęła wypytywać o jego syna. Książę Andriej zarumienił się, co często mu się teraz zdarzało i które Natasza szczególnie kochała, i powiedział, że jego syn nie będzie z nimi mieszkał.
- Od czego? – Natasza powiedziała ze strachem.
- Nie mogę go zabrać dziadkowi i wtedy...
- Jakże bym go kochała! - powiedziała Natasza, od razu odgadując jego myśl; ale wiem, że chcesz, żeby nie było żadnych wymówek, aby obwiniać ciebie i mnie.
Stary hrabia czasami podchodził do księcia Andrieja, całował go i prosił o radę w sprawie wychowania Petyi lub służby Mikołajowi. Stara hrabina westchnęła, patrząc na nich. Sonya w każdej chwili bała się, że będzie zbędna i próbowała znaleźć wymówki, aby zostawić je w spokoju, gdy tego nie potrzebowały. Kiedy mówił książę Andriej (mówił bardzo dobrze), Natasza słuchała go z dumą; kiedy przemówiła, zauważyła ze strachem i radością, że patrzy na nią uważnie i badawczo. Zadawała sobie pytanie ze zdziwieniem: „Czego on we mnie szuka? Próbuje coś osiągnąć swoim spojrzeniem! A co jeśli nie mam tego, czego on szuka z tym wyglądem? Czasami wpadała w swój charakterystyczny szalenie wesoły nastrój, a potem szczególnie uwielbiała słuchać i oglądać, jak śmiał się książę Andriej. Rzadko się śmiał, ale kiedy się śmiał, oddawał się całkowicie swojemu śmiechowi, a za każdym razem po tym śmiechu czuła się bliżej niego. Natasza byłaby całkowicie szczęśliwa, gdyby myśl o zbliżającej się i zbliżającej się separacji jej nie przestraszyła, ponieważ on też zrobił się blady i zimny na samą myśl o tym.
W przeddzień wyjazdu z Petersburga książę Andriej zabrał ze sobą Pierre'a, który od balu nigdy nie był w Rostowie. Pierre wydawał się zdezorientowany i zawstydzony. Rozmawiał z matką. Natasza usiadła z Sonią przy stole szachowym, zapraszając w ten sposób do siebie księcia Andrieja. Podszedł do nich.