Słownictwo mowy ustnej (potoczne, potoczne). Słownictwo potoczne i potoczne w publikacjach na stronach mediów

Język jest darem dla ludzkości. Jego wartości nie da się przecenić. Mowa jest nie tylko nieocenionym pomocnikiem dla ludzi, ale także lustrem, w którym odbija się życie społeczeństwa. Szczególnie jaskrawo ilustrują to przykłady języków narodowych, których język rosyjski jest pełen.

Jak pojawiają się języki narodowe? Jacy oni są? Czy wolno ich używać? Rozwiążmy to razem.

Co to jest słownictwo potoczne?

Wernakularny - słowa, które mają „obniżony” styl, element chamstwa, a nawet wulgaryzmów. Nie można ich znaleźć w ścisłej i kanonicznej mowie literackiej, zwłaszcza w środowisku naukowym, książkach. Ale potoczny styl wypowiedzi całkiem im na to pozwala. Co więcej, język narodowy można teraz znaleźć w mediach!

Mowa osoby jest jej „prezentacją”. Użycie języka ojczystego wskazuje na pewne cechy, cechy życia społecznego, format rozmowy mówcy. Najczęściej dzieje się tak wśród tych, którzy nie są zbyt dobrzy w piśmiennym języku literackim oraz w nieformalnych firmach, gdy komunikacja przybiera zabawny obrót lub odwrotnie, w aktywnych sporach.

Warto zauważyć, że chociaż dialekty i języki narodowe są wyraziście kolorowe, nie są one zabronione w grzecznym społeczeństwie. To raczej tylko ustne słownictwo, codzienny język komunikacji ludzi poza ramami literackiego „dobrego wyszkolenia”.

Przykłady języka ojczystego w języku rosyjskim mogą być albo całkowicie pozbawione chamstwa (ciężko pracujący, kolidor, na razie usiądź i inne), albo mieć raczej negatywną konotację (komunizacja, kubek, yap, wysoki). Co więcej, niektóre z języków narodowych to przekleństwa.

Uważamy, że można nie doprecyzować, że są one niedopuszczalne w mowie osoby wykształconej?

Jak pojawiły się słowa potoczne?

Przykłady języka ojczystego w języku rosyjskim można znaleźć nie tylko w naszych czasach. Nawet samo pojęcie „języka narodowego” istniało już w XVI-XVII wieku. Wraz z ukształtowaniem się języka literackiego, codzienna mowa ludzi była wypełniona slangiem, żargonem i potocznymi językami.

Warto zauważyć, że pod koniec XVIII wieku język narodowy tak się „uformował” i uzyskał granice, że znalazł nawet wspólny język z mową literacką i nie był jej przeciwny. Z tej niezwykłej symbiozy narodził się język literacki, którego przykłady można teraz zobaczyć nawet w publikacjach drukowanych.

Jest to osobna „warstwa” wyrazów potocznych, ich form i zwrotów, których użycie jest dopuszczalne ze względu na stosunkowo obniżony poziom ich chamstwa i wulgaryzmów.

Warto podkreślić słowo „dopuszczalne”. Język literacki jest dopuszczalny i ma miejsce, ale jest używany w określonym celu - aby wskazać cechy osobowości mówcy, odwołać się do pewnych kategorii populacji, przedstawić żartobliwą lub agresywną mowę zwykłego człowieka. W tym przypadku używane są tylko takie języki, które są rzeczywiście „w użyciu” w momencie pisania materiału (lub w czasie, który jest przedstawiony).

Trafność jest jedną z cech języka potocznego. Przykłady języka ojczystego ciągle się zmieniają: pojawiają się nowe słowa, inne pozostają tylko na łamach gazet i książek. Tak jak samo społeczeństwo się zmienia, tak skład języka mówionego jest plastyczny i zmienny.

Po co używać języka ojczystego?

Zauważono już powyżej, że głównym celem, dla którego używany jest potoczny styl mowy, jest nadanie mu wyrazistej kolorystyki.

Cechę tę można podzielić na kilka kategorii:

• chęć zaszokowania czytelnika lub słuchacza;
• konieczność używania utartych sformułowań („tu nie trafisz”);
• rzeczywisty fakt wypowiedzi autora w odniesieniu do tego, o czym mówi;
• przekazywanie charakteru postaci poprzez prostą mowę.

Główne rodzaje języków narodowych

Wszystkie istniejące przykłady języka narodowego można warunkowo podzielić na kilka grup:

1. Utworzono za pomocą nieprawidłowego rozmieszczenia naprężeń („procent”).
2. Formy morfologiczne („chcę”).
3. Zniekształcenia w zakresie frazeologii („kłamać”).
4. Zniekształcenia fonetyczne („tutaj”).

Jednak najbardziej rozbudowaną i charakterystyczną dla języka potocznego grupą są wyrazy o celowo wyrazistej kolorystyce. Z reguły mają synonimy w mowie literackiej. Jako przykład - słowo "spać", które ma bardziej przyzwoitego "brata" - słowo "spać".

Główni „użytkownicy” słów potocznych

Oczywiście, absolutnie każdy może używać słów potocznych. A jednak można wyróżnić dwie kategorie osób, które robią to szczególnie często:

• Seniorzy (od 60 lat). Większość to kobiety.
• Grupa wiekowa juniorów (14-22 lata). Głównymi „konsumentami” języka narodowego są mężczyźni.

Ci pierwsi używają takich słów, które już wyszły z użycia, a także zniekształcają zwykłe (klik, stąd). Ale współczesne zwroty i żargon z szorstką wyrazistą kolorystyką w ich mowie są prawie niemożliwe do spełnienia. Ale takie „bogactwo” wystarczy młodym ludziom i nastolatkom (zerwać rogi, zezować).

Starsi ludzie używają takich słów, ponieważ nie otrzymali odpowiedniego wykształcenia, a na ich mowę wpłynęły jakiekolwiek dialekty. Ale młodzi ludzie mogą mieć wykształcenie średnie (ukończone lub nie), ale nie zdobyć znajomości podstaw języka literackiego.

Jak języki narodowe trafiają do mediów?

Kiedy mówimy o używaniu słów potocznych w gazetach, nie rozumiemy tego jako nonsensu lub jakiejś sensacji. Język używany w mediach często daleki jest od czysto literackiego i stało się to całkiem normalne. Oprócz języka ojczystego dziennikarze nie wahają się używać frazesów, żargonu, zapożyczonych słów, a nawet popełniają błędy.

Jednak przekaz mediów i książek wciąż jest inny – nie należy o tym zapominać. Język czasopism podlega szczególnym zasadom. Stosowanie wszelkich odstępstw od języka literackiego (oczywiście poza błędami) jest koniecznością.

Ważne jest, aby mówić językiem potocznym (blisko ludzi), aby nadać materiałom szczególnego posmaku, znaleźć jedną falę z czytelnikiem. Media chcą być na tym samym poziomie z każdą osobą, a nie mówić z góry. To naprawdę działa! Co więcej, w mowie ludowej coraz częściej pojawiają się języki narodowe i żargonowe, a ich użycie w gazetach i czasopismach przyciąga uwagę i budzi zainteresowanie.

Czy powinienem się martwić o język rosyjski?

Wszechobecne używanie słów potocznych i żargonu powoduje, że wielu zaczyna się martwić o przyszłość języka rosyjskiego. Ci ludzie wierzą, że zapożyczenia, zniekształcenia, neologizmy i języki narodowe niszczą kulturę mowy.

Według tych, którzy podzielają ten punkt widzenia, język rosyjski jest historycznym reliktem, który należy chronić przed barbarzyńskimi ingerencjami. Wszystkie obecne zmiany uważają za degradację.

Ale w rzeczywistości, jeśli zagłębimy się w historię w poszukiwaniu tego bardzo „czystego” i pierwotnego wiernego Rosjanina, nie znajdziemy konkretnego przykładu. Przebył długą drogę, aby stać się językiem, którego używamy teraz. To, co kiedyś nazywano pomyłkami i neologizmami, dziś stało się normą mowy literackiej.

Warto postrzegać język jako rodzaj żywego organizmu, który nieustannie się zmienia i rozwija. Nawet poprzez użycie potocznych słów i wyrażeń. Niemniej jednak lepiej wykluczyć takie momenty ze swojego przemówienia. Niemniej język ojczysty i żargon to rzeczy, które nie malują dobrze wychowanej i wykształconej osoby.

Rosyjski język narodowy, będący przedmiotem badań nauki o języku, składa się z kilku odmian. Podstawowym elementem języka jako jednoznakowego systemu komunikowania się i przekazywania informacji jest rosyjski język literacki, uważany za najwyższą wzorcową formę języka narodowego. Ten typ języka rozwijał się stopniowo i nadal znajduje się w stanie ciągłego rozwoju. Pod wpływem pisarzy, poetów i innych mistrzów słowa tworzy nowe normy literackie.

Wszystkie opisane powyżej procesy są konsekwencją rozwoju cywilizacji na obecnym etapie. W warunkach społeczeństwa postindustrialnego (nazywanego też informacyjnym) rola informacji stale wzrasta. Należy zauważyć, że znaczny udział w przepływie informacji mają media drukowane: gazety, czasopisma itp. Aby wyodrębnić najważniejszy materiał z ogólnej masy, przedstawiciele mediów muszą uciekać się do różnych środków wyrazu. Osiąga się to często poprzez naruszenie jednolitości stylistycznej tekstu lub użycie słów potocznych, wernakularnych, żargonowych i slangowych. Każdy artykuł w gazecie jest tekstem autorskim, odzwierciedlającym stanowisko autora w sprawie danego wydarzenia. Takie materiały charakteryzują się pewną oceną, stylistyczną kolorystyką słów. Ekspresja odgrywa główną rolę w komponowaniu słownictwa wartościującego tekstów publicystycznych. Obejmuje słowa, które zwiększają ekspresyjność mowy pisanej. Należy zauważyć, że znaczna część słownictwa jest neutralna stylistycznie, tj. może być używany w każdym rodzaju wypowiedzi ustnej i pisemnej, nie nadając jej żadnych odcieni stylistycznych. Jednak używając słów nie można pominąć ich przynależności do określonego stylu wypowiedzi. We współczesnym języku rosyjskim wyróżnia się typy książkowe i potoczne. Rodzaj książki obejmuje naukową, dziennikarską, oficjalną. Media typu dziennikarskiego to gazety i inne drukowane periodyki.

Tematem proponowanej pracy jest „Słownictwo potoczne i potoczne w publikacjach prasowych na łamach gazety Izwiestia”.

Aktualność rozważanego tematu wynika z następujących okoliczności: część informacyjno-analityczna gazety poświęcona jest głównie polityce i ekonomii, w związku z czym cieszy się ona szczególnym zainteresowaniem nie tylko zwykłych czytelników, ale także polityków naukowcy, socjologowie i ekonomiści; - publikacja na bieżąco obejmuje wszystkie wydarzenia mające miejsce na świecie, daje im wyważoną, fachową ocenę; - „Izwiestia” to ogólnorosyjska gazeta, która najpełniej obejmuje całe spektrum bieżących wydarzeń, zarówno w życiu Rosji, jak i za granicą.

Przedmiotem badań w pracy jest mowa potoczna.

Przedmiotem opracowania jest klasyfikacja wyrazów potocznych i potocznych w gazecie „Izwiestia”.

Celem pracy jest opisanie i próba sklasyfikowania rodzajów wyrazów potocznych występujących w gazecie „Izwiestia”.

Postawione cele doprowadziły do ​​następujących zadań:

Rozważ pojęcie „mowy potocznej”;

Opisać użycie słownictwa w różnych stylach w wypowiedziach dziennikarskich;

Klasyfikuj potoczne i potoczne słowa w gazecie Izwiestia.

Praca kursowa składa się ze wstępu, dwóch rozdziałów, zakończenia, spisu piśmiennictwa oraz aneksu.

Rozdział I Pojęcie mowy potocznej i jej cechy

1.1 Związek języka literackiego z mową potoczną

Problem przenikania słów potocznych do języka literackiego niepokoi wielu naukowców. Pewien „boom” w liczbie publikacji na ten temat przypada na lata osiemdziesiąte. Wynikało to z szeregu procesów społecznych i politycznych, na które reagował język. W tym czasie nastąpiła „restrukturyzacja” istniejącego systemu. Złagodzenie cenzury wpłynęło na stylistykę artykułów prasowych. (5, s. 73).

Język mówiony jest szczególną funkcjonalną odmianą języka literackiego. Jeśli język fikcji i style funkcjonalne mają jedną skodyfikowaną podstawę, to mowa potoczna jest im przeciwstawiona jako nieskodyfikowana sfera komunikacji. Kodyfikacja to utrwalanie w różnych słownikach i gramatyce tych norm i reguł, których należy przestrzegać przy tworzeniu tekstów o skodyfikowanych odmianach funkcjonalnych. Normy i reguły komunikacji konwersacyjnej nie są ustalone (1, s. 130).

Przez długi czas wierzono, że mówią to samo lub mniej więcej to samo, co piszą. Dopiero w latach 60. naszego wieku, kiedy stało się możliwe nagrywanie mowy potocznej za pomocą magnetofonów i mowa ta zwróciła pełną uwagę językoznawców, okazało się, że istniejące kodyfikacje nie do końca nadają się do językowego rozumienia mowy potocznej.

Mowa konwersacyjna jako szczególna funkcjonalna odmiana języka, a zatem jako szczególny przedmiot badań językoznawczych, charakteryzuje się trzema cechami pozajęzykowymi, zewnętrznymi w stosunku do języka.

Najważniejszą cechą mowy potocznej jest jej spontaniczność, nieprzygotowanie. Jeśli przy tworzeniu nawet tak prostych tekstów pisanych, jak na przykład list przyjacielski, nie mówiąc już o tekstach złożonych, takich jak praca naukowa, każda wypowiedź jest brana pod uwagę, wiele „trudnych” tekstów jest najpierw pisanych w wersji roboczej, to tekst spontaniczny nie nie wymagają takich operacji. Spontaniczne tworzenie tekstu mówionego wyjaśnia, dlaczego ani językoznawcy, ani nawet native speakerzy nie zauważyli jego dużych różnic w stosunku do tekstów skodyfikowanych: językowe cechy mówione nie są rozpoznawane, nie są utrwalane przez świadomość, w przeciwieństwie do skodyfikowanych wskaźników językowych.

Drugą cechą wyróżniającą mowę potoczną jest to, że komunikacja konwersacyjna jest możliwa tylko przy nieformalnych relacjach między mówcami.

I wreszcie trzecia cecha mowy potocznej polega na tym, że może ona być realizowana tylko przy bezpośrednim udziale mówców. Taki udział mówców w komunikacji widoczny jest w komunikacji dialogicznej (5, s. 186).

Szczególną rolę w komunikacji potocznej odgrywa czynnik pragmatyczny. Pragmatyka to takie warunki komunikacji, które obejmują pewne cechy nadawcy (mówienie, pisanie), adresata (słuchanie, czytanie) oraz sytuację, które wpływają na strukturę językową komunikacji (1, s. 193).

Jak już wspomniano, spontaniczność mowy potocznej, jej duże różnice w stosunku do mowy skodyfikowanej, sprawiają, że teksty mówione utrwalone na piśmie w taki czy inny sposób pozostawiają wrażenie jakiegoś nieładu wśród native speakerów, wiele w tych tekstach odbieranych jest jako mowa zaniedbania lub po prostu jako błąd. Dzieje się tak właśnie dlatego, że mowa potoczna jest oceniana z punktu widzenia skodyfikowanych recept. W rzeczywistości ma swoje normy, które nie mogą i nie powinny być oceniane jako nienormatywne. Cechy konwersacyjne regularnie, konsekwentnie przejawiają się w mowie native speakerów, biegle posługujących się skodyfikowanymi normami i wszystkimi skodyfikowanymi odmianami funkcjonalnymi języka literackiego.

Tak więc mowa potoczna jest jedną z pełnoprawnych literackich odmian języka, a nie jakąś formacją językową, która, jak się wydaje niektórym native speakerom, znajduje się na uboczu języka literackiego lub nawet poza nim (6, s. 112).

1.2 Użycie słownictwa odmiennego stylu w wypowiedzi dziennikarskiej

Słowa są stylistycznie nierówne. Jedne postrzegane są jako książkowe (inteligencja, ratyfikacja, przesada, inwestycja, nawrócenie, przewaga), inne jako potoczne (realistyczne, wygadane, trochę); niektórzy dają przemówienie uroczyste (przeznaczenie, wola), inni brzmią swobodnie (praca, rozmowa, stary, zimny). Charakterystyka stylistyczna słowa uwzględnia, po pierwsze, jego przynależność do jednego ze stylów użytkowych lub brak fiksacji funkcjonalno-stylistycznej, a po drugie, emocjonalny koloryt słowa, jego możliwości ekspresyjne.

Styl funkcjonalny to historycznie ustalony i społecznie świadomy system środków mowy stosowanych w określonym obszarze komunikacji (5, s. 57).

We współczesnym języku rosyjskim wyróżnia się style książek: naukowy, dziennikarski, oficjalny biznes. Stylistycznie przeciwstawiają się mowie potocznej, zwykle posługując się jej charakterystyczną formą ustną.

O stylistycznej charakterystyce słowa decyduje sposób, w jaki jest ono postrzegane przez mówiących: jako przypisane do określonego stylu użytkowego lub jako właściwe dla dowolnego stylu, powszechnie używanego. Stylistyczne utrwalenie tego słowa ułatwia jego tematyczne znaczenie.

Najwyraźniej skontrastowane są słowa książkowe i potoczne (por.: wtrącać się - wchodzić, wtrącać się; pozbyć się - pozbyć się, pozbyć się; przestępca - gangster).

W ramach słownictwa książkowego można wyróżnić wyrazy charakterystyczne dla całej mowy książkowej (kolejny, poufny, ekwiwalentny, prestiżowy, erudycyjny, presled) oraz wyrazy przypisane do określonych stylów funkcjonalnych. Na przykład składnia, fonem, litota, emisja, nazwa skłaniają się ku stylowi naukowemu; kampania wyborcza, wizerunek, populizm, inwestycje - do publicystyki; działanie, konsument, pracodawca, przepisany, powyżej, klient, zabronione - do spraw urzędowych.

Obok stylów użytkowych wyróżnia się także style ekspresyjne, dla których najważniejsza jest funkcja oddziaływania.

Ekspresyjne style obejmują uroczysty (wysoki, retoryczny), znajomy (zredukowany), a także żartobliwy (ironiczny), kpiący (satyryczny). Style te przeciwstawiają się neutralnemu, czyli pozbawionemu wyrazu.

Głównym sposobem osiągnięcia pożądanego wyrazistego zabarwienia mowy jest słownictwo oceniające. W swoim składzie można wyróżnić trzy odmiany.

Słownictwo potoczne - słowa o obniżonej stylistycznie, niegrzecznej, a nawet wulgarnej konotacji, które wykraczają poza granice mowy literackiej. Nie są one typowe dla mowy książkowej, wzorcowej, ale są powszechnie znane w różnych grupach społecznych i stanowią społeczno-kulturową cechę mówców, którzy zazwyczaj nie władają w pełni językiem literackim; są używane w niektórych rodzajach komunikacji werbalnej: w mowie znajomej lub żartobliwej, w potyczkach słownych itp.

W rzeczywistości język narodowy nazywany jest słownictwem nieliterackim używanym w codziennej mowie ustnej, choć nie jest niegrzeczny, nie ma specjalnego wyrazu (wystarczająco, w środku, ich, za nic, ledwie, pewnego dnia, na razie, aby się zmęczyć, luzem , wygadać, śmieci, balk, pracowity, rozgarnięty). Słownictwo grubo-potoczne ma zredukowany, szorstki wyrazisty koloryt (dylda, riff-raff, mug, rambler, talker, pot-bellied, bast shoes, mug, kaganiec, drań, żądło, suka, hamlo, slam). Obejmuje to również skrajne wulgaryzmy, tj. nieprzyzwoite znęcanie się („przekleństwa”). Istnieją słowa o specjalnym znaczeniu potocznym (zwykle metaforycznym): roll („pisać”), gwizdać („kraść”), splot („gadać bzdury”), winegret („bałagan”), kapelusz („pałka”) i cięcia („mówi żwawo”). W słownictwie potocznym często używane są słowa, które różnią się jedynie fonetyką i akcentologią (narzędzie zamiast narzędzia, teczka zamiast teczki, poważny zamiast poważnego, tabakierka zamiast tabakierki).

Liczne są w słownikach oznaczenia wskazujące na stylistyczną redukcję wyrazów lub ich znaczeń i dające im ocenę negatywną, np. - „znajomy”, pogarda. - „pogardliwy”, wul. - „wulgarne”, przeklinanie - „przeklinanie”. Słownictwo potoczne najczęściej zawiera ekspresyjno-oceniającą kolorystykę Iwanowa, E.A. Kultura mowy: podręcznik.-metoda. zasiłek / EA Iwanowa. - Rostov-n / D., 2009. - C. 287 ..

Powody używania słownictwa potocznego w różnych rodzajach mowy są różne: motywy ekspresyjne, w tym szokujące (mowa potoczna), motywy charakterologiczne (mowa artystyczna), bezpośredni stosunek autorski do przedstawionych, motywy pragmatyczne (mowa publicystyczna).

We współczesnej językoznawstwie niektórzy lingwiści twierdzą, że język narodowy charakteryzuje ludzi, którzy nie opanowali normy literackiej. Jej przejawami są pogwałcenie i zniekształcenie języka literackiego oraz obecność form, które w swojej niegrzeczności i prostocie stoją na granicy użycia literackiego.

Inni językoznawcy uważają język narodowy za stylistycznie zabarwioną warstwę w obrębie języka literackiego, charakteryzującą się prostotą i łatwością, przeciwstawiającą się wysokim, książkowym, ugruntowanym formom. Jednocześnie nie bierze się pod uwagę genetycznego źródła zredukowanych językowych środków mowy potocznej. Wernakularny jest jednym ze stylów wypowiedzi literackiej, związanym z bezpośrednim i nieskrępowanym nazywaniem i definiowaniem przedmiotów, stylem, który ostro i dobitnie ujawnia istotę tematu, stylem, który przeciwstawia się wszelkiego rodzaju neutralnym i pozbawionym emocji, abstrakcyjnym, uroczystym, oficjalne i eufemistyczne sposoby wyrażania się języka.

Jak widać, w jednym przypadku formy nieliterackie nazywane są wernakularnymi, aw drugim ekspresyjnymi. Jednocześnie słownictwo potoczne jest często niemożliwe do odróżnienia od słownictwa potocznego, na co wielokrotnie zwracali uwagę językoznawcy. Problem rozróżnienia słownictwa potocznego i potocznego jest jednym z najtrudniejszych w leksykografii.

Często mówi się, że słownictwo potoczne jest bardziej zredukowane niż słownictwo potoczne, o zwiększonej specyficzności, „koncentracji” semantyki, „maksymalizmie” semantycznym, „stronniczości” nominacji, specyficznej podstawie figuratywnej słownictwa potocznego.

Kryterium rozróżniania słownictwa potocznego i słownictwa potocznego może być jedynie status komunikacyjny słowa, zakres jego dystrybucji (które jednak są z góry określone przez pewne wewnętrzne cechy słów potocznych i potocznych).

Słownictwo potoczne charakteryzuje się żywymi obrazami, wyrazem pewnej niegrzeczności i łatwości, ocenialności: trepan, drań, hai, wykopać(skądś) pieszy i tak dalej.

Słownictwo w języku narodowym obejmuje również wulgaryzmy, przekleństwa, znane słowa.

Ze względu na dużą ekspresyjność i wartościowanie słownictwa potocznego jest aktywnie wykorzystywane w stylu dziennikarskim, na przykład w materiałach prasowych o charakterze krytycznym, aby wyrazić negatywne stanowisko autora: Kiedy cztery lata temu pokusił się o zakup dwóch nowych banków w trudnej sytuacji, wsadził ich właściciela za kratki.(Środa 18 marca 2005).

Niektóre słowa potoczne mają neutralne odpowiedniki w języku literackim, a niektóre nie mają takich odpowiedników. Takie słowa okazują się „niezbędne” i powszechnie stosowane w stylu dziennikarskim, co zdaniem niektórych badaczy powoduje konieczność ponownego rozważenia ich tradycyjnej kwalifikacji pod względem przywiązania funkcjonalnego i stylistycznego. To samo dotyczy poszczególnych słów kolokwialnych i potocznych, które, choć mają neutralne odpowiedniki, zadomowiły się w mowie prasowej i nie są w niej odczuwane jako plamy innych stylów. Na przykład: Przywykło się szanować i szanować to, co należy do społeczeństwa, do ludu. Inny uważa: od państwa-- oznacza „niczyje” i dlatego można go roztrwonić, roztrwonić, jak chcesz(Prawda. 25 marca 1999).

W „Słowniku języka rosyjskiego” S. I. Ożegowa trwonienie kwalifikuje się jako (proste, potępione), ale trwonienie - jak (potoczne potępienie).

Lub: Wtedy nie kręciłyby się w środku dnia roboczego w pobliżu sklepu, zawstydzając ludzi swoim wyglądem i nadużyciami(rzeczywistość 21 marca 2003).

Słownictwo potoczne jest szeroko stosowane, gdy jest stylizowane na czyjś tok myślenia, emocjonalną historię (często w celu wywołania efektu komicznego, ironii).

W tekście literackim słownictwo potoczne służy do scharakteryzowania postaci w mowie. Tak więc potoczne słownictwo w sztukach A. N. Ostrowskiego służy jako główny środek charakterologiczny: Diabeł jest dla nas zarobić ani grosza; Henbane, być może, przeładowany; Stara wiedźma; Tak dobrze z pyskiem coś i wspina się na rozmowę; W jakikolwiek sposób postradałeś rozum; Wygadujesz różne bzdury-- dziewczyna jest habal; Jeśli zaczniesz tłumaczyć, po prostu klaszcz w uszy i pod.

Słownictwo potoczne służy również do przekazania emocjonalnego i oceniającego stosunku autora do opisywanego:

- dojrzał, gdy odkrył,/ Że można płakać albo się złościć,/ Ale ciemność jest wszędziekubek, Topysk, / A ci, którzy są niepodobni, są bici w twarz.

Życie nie jest kompletne bez suk, / W nimsuki z nami na pół, / A gdyby nagle ich zabrakło, / Musiałbymplotki nas.

Zbyt mądre samo życie / Drapie z dwóch stron: / Biada im i z rozumem, / Motłoch dupków(I. Guberman) Kultura mowy rosyjskiej: encyklopedia. słowa.-ref. / wyd. L.Yu. Iwanowa, A.P. Skoworodnikowa, E.N. Shiryaeva i inni - M .: Flinta: Nauka, 2007. - C. 389 ..

Słownictwo potoczne jest przeciwwskazane zarówno w oficjalnym, biznesowym, jak i naukowym stylu wypowiedzi.

Koncepcja niskiego stylu i ograniczonego słownictwa. Słownictwo potoczne i jego odmiany. Przestronne słownictwo. Wulgaryzmy. Przekleństwa.

Tak więc, jak już wspomniano, stylistycznie kolorowe słownictwo dzieli się na wysokie (które już rozważaliśmy) i zredukowane. Słowa o zredukowanym kolorycie stylistycznym to głównie słownictwo potoczne. Jest to słownictwo używane w atmosferze swobodnej rozmowy, nieskrępowanej żadnymi okolicznościami i konwencjami. To słownictwo jest często ekspresyjne, ekspresyjne, emocjonalne.

W słownictwie zredukowanym zwykle wyróżnia się dwie warstwy: słownictwo potoczne i słownictwo potoczne.

DO słownictwo potoczne zawierać słowa, które, dając swobodę wypowiedzi, są jednocześnie pozbawione chamstwa. Na przykład z etykietą „ rozwijać się”. Słowniki wymieniają następujące słowa:

Aparatczyk .Razg. Pracownik rządowy.

zmarnowany .Razg. Nie osiągając niczego, na próżno.

mleczarz .Razg., zaniedbanie. Ten, który jest za młody, by coś osądzać.

młodzik .Razg., pogarda. Osoba, zwykle młoda, podejrzliwa lub niebezpieczna dla innych.

Brzdąkanie .Razg. Grać na instrumencie muzycznym.

Widzimy, że często stylistyczne określenie „potoczny”. towarzyszy jakiś znak ekspresyjno-oceniający: „ żartowniś.», « gardzi.», « zaniedbany”. itd.

Rzeczywiście, wiele potocznych słów jest emocjonalnie i ekspresyjnie zabarwionych. Sama obecność wyrazistej kolorystyki koloryzuje także słownictwo stylistycznie, czyniąc je nieneutralnym, zresztą najczęściej skierowanym w dół. Dlatego jednym ze znaków potocznych słów jest ich emocjonalny koloryt: zabawny, czuły, ironiczny itp. ( babcia, mały chłopiec, dom, chata- pieścić; rymy- ironia; pisanie, dominacja- pogardliwy, pogardliwy).

Słownictwo potoczne obejmuje również słowa o przenośnym znaczeniu predykatywno-charakteryzującym: kapelusz(„smutny”), wrona(„rotosey”), niedźwiedź("bawół") słoń("głupi"), lis("podstępny") zając("tchórz"), legowisko, legowisko,chlew(„złe warunki mieszkaniowe”).

Nie oznacza to jednak, że wszystkie wypowiadane słowa są zabarwione emocjonalnie – większość z nich nie ma zabarwienia emocjonalnego ( Usher, soda, idź do domu, ziemniaki). Znakiem takich słów potocznych są często elementy słowotwórcze (na przykład sufiksy) charakterystyczne dla mowy potocznej: -sh- ( fryzjer, sekretarka, lekarz); -Do- ( czytelnia, szatnia, „Literatura”); -onk-/-enk- ( małe oczka, małe rączki, pieniądze) itd.

Czasami słownictwo potoczne dzieli się na potoczne-codzienne, potoczne-literackie i potoczno-językowe (M.I. Fomina), w zależności od stopnia redukcji, jednak kryteria takiego podziału nie są do końca jasne i stałe, dlatego w słownikach wszystkie słownictwo potoczne jest odnotowywane w równym stopniu. Nie zawsze można odróżnić słownictwo potoczne od jeszcze bardziej zredukowanego - wernakularnego.

słownictwo potoczne , w przeciwieństwie do potocznego, albo ma odcień chamstwa ( nędzny, brzuch, kraść, jeść, spać, popisywać się, zenki, legowisko) lub nienormatywność ( zamiast tego wydaje się, że przebaczył niedawno, właśnie teraz, na pół, bezbłędnie). Języki leksykalne tego ostatniego typu, jako naruszające normę języka literackiego, są zwykle wyjęte z języka literackiego i uważane za samodzielny subjęzyk społeczny – gwara miejska, jak już wspomniano). Słownictwo potoczne pierwszego typu (nazywane jest z grubsza potocznym, potocznym potocznym lub potocznym literackim) nie może zostać wyjęte z języka literackiego, ponieważ. język straci wtedy jeden ze swoich środków wyrazu - takie potoczne słowa są jaskrawo wyraziste i semantycznie pojemne (krótko nazywają całe rozczłonkowane pojęcie, które przy użyciu słów międzystylowych musiałoby być wyrażone przez liczbę słów lub zdań). Zobaczmy, jak A. P. Evgeniev („Słownik synonimów”, przedmowa) obecność wyrazistej kolorystyki w potocznych synonimach: „Jeśli słowo oczy wymienia tylko instrument widzenia, potem słowo podglądacze służy jako wyraz pogardy. Słowo burkaly, poza wyrazem pogardy, zawiera pewną cechę: są to wyłupiaste, niewyraźne oczy.

Kwestia języka narodowego jest więc w językoznawstwie rozwiązywana niejednoznacznie. Przede wszystkim chodzi o to, czy język narodowy jest włączony do języka literackiego (nawet w najbardziej zredukowanej warstwie stylistycznej słownictwa). Według jednego punktu widzenia język ojczysty (oba) znajduje się poza językiem literackim (D.N. Uszakow, A. Kalinin) i znajduje się pomiędzy językiem literackim (mową potoczną) a dialektami; według innego punktu widzenia oba języki narodowe są częścią języka literackiego jako najniższa odmiana stylistyczna słownictwa (IS Ilyinskaya); zgodnie z trzecim punktem widzenia (Yu.S. Sorokin, A.N. Gvozdev) pierwszy język narodowy, jako nie naruszający normy, wchodzi do języka literackiego jako zredukowana stylistycznie warstwa słownictwa, a drugi pozostaje poza językiem literackim jako nienormatywne. Yu.S. Sorokin nazywa tylko pierwszy język narodowy, a drugi - koina miejska. Spory o to, czy mowa potoczna jest zaliczana do języka literackiego, ustały po opublikowaniu w 1973 r. artykułu F.P. Filin „O strukturze rosyjskiego języka literackiego”. W nim (i późniejszych pracach) F.P. Filin pokazał, że nie ma jednego, ale dwie spacje.

Pierwszy to środki językowe, którymi posługują się wszyscy ludzie wykształceni, by uzyskać zgrubny, zredukowany obraz przedmiotu myśli ( popisz się, wiedźmo, skiff). Taki język narodowy jest środkiem stylistycznym języka literackiego, tj. wchodzi do języka literackiego jako zredukowana stylistycznie warstwa słownictwa.

Drugi język narodowy jest nieliteracki. Jest to mowa ludzi (głównie mieszkańców miast), którzy nie są dobrze wykształceni, którzy nie opanowali wystarczająco języka literackiego. Obejmuje to zjawiska językowe wszystkich poziomów (fonetyczne, leksykalne, gramatyczne: wybór, który jest ekstremalny, kładzie się, płaci opłatę), którego osoba wykształcona pod żadnym pozorem nie może wykorzystywać, chyba że świadomie naśladując mowę osób niepiśmiennych, w celu gry językowej. W przeciwieństwie do pierwszego języka, którego używanie jest świadome, drugiego języka używa się nieświadomie, jako jedynego sposobu wyrażania myśli, jakim dysponuje osoba niepiśmienna, nie mająca pojęcia o kulturze mowy.

Zatem język narodowy-1 (słownictwo potoczne, język literacki) należy odróżnić od języka narodowego-2 (język miejski, język nieliteracki), który rozważaliśmy, mówiąc o społecznym zróżnicowaniu słownictwa.

Niestety w słownikach objaśniających nie zawsze rozróżnia się oba języki narodowe, chociaż ten drugi w ogóle nie powinien mieć w nich miejsca. Na przykład słowa takie jak udawać,tam(nieliteracki język ojczysty) są oznaczone jako „proste”. wraz ze słowami dohlak,horloder,żywoglota(język literacki). Wynika to z faktu, że język ojczysty nie został jeszcze wystarczająco zbadany i nie ma jasnych kryteriów rozróżniania nie tylko języka narodowego literackiego i nieliterackiego, ale nawet słownictwa potocznego i potocznego. Więc w tym samym słowniku tam, doktorze uważane za wulgaryzmy i tędy, stróżu jak słowa kolokwialne.

Słownictwo potoczne, podobnie jak potoczne, czasami ma również charakterystyczne elementy słowotwórcze: przyrostki -yaga-, -uga-, -nya- itp .: sto, bandyuga, przebiegłość, gadanie, gadanie i tak dalej.

Słowo potoczne może mieć tylko jedno z poniższych znaczeń:

Kruk. 2.przenosić. O ludziach pragnących coś wykorzystać, plądrujących coś. ( proste, pogarda.).

pałka 2.przenosić. O głupiej, głupiej osobie proste, przysięgam).

Jak widać, czasem w słownikach dla miotu” prosty”. dodano, podobnie jak w przypadku słownictwa potocznego, znaki ekspresyjne: „ niegrzeczny.», « otręby”. i tak dalej. Na przykład:

wybrzuszenie (surowy, prosty) Wybałusz oczy.

Takie mioty to zwykle niegrzecznie potoczne i obraźliwe słownictwo ( wulgaryzmy), stojącego na granicy języka literackiego.

Obserwowany w ostatnim czasie stylistyczny upadek mowy, jej wulgaryzacja, a nawet swobodne używanie słownictwa obscenicznego czy obelgowego (przekleństwa, wulgaryzmy) – wprawdzie zrozumiałe ze społecznego punktu widzenia, jako reakcja na zakazy i hasła z przeszłości, ale ostatecznie , kojarzy się z brakiem kultury, ze znaną utratą artystycznego i estetycznego ideału mowy. Niebezpieczeństwo wulgaryzacji i żargonizacji mowy (a nawet fikcji) polega na tym, że nakłada się ona na duchową standaryzację i ubóstwo, mówi o mimowolnym psychologicznym podporządkowaniu tych, którzy głoszą światopoglądową „lekcję”, „punków”, „złodziei prawa”. Dlatego próby włączenia niektórych wulgaryzmów do słowników ogólnych (jak to miało miejsce w ostatnich wydaniach Słownika języka rosyjskiego Ozhegova-Shvedovej) są nieuzasadnione - są do tego specjalne słowniki. LI Skvortsov w związku z taką sytuacją stawia pytanie o „ekologię” języka, tj. jego czystość i konserwację.

Słownictwo ubarwione stylistycznie wskazuje więc przede wszystkim na ograniczenie jego użycia w ramach określonego stylu użytkowego. Jednakże, jak już wspomniano, istnieje pogląd, że koloryt stylistyczny wyrazu (podobnie jak wyrazowy) jest składową semantyki wyrazu, konotacją stylistyczną, a sama obecność tej konotacji naznacza słowo, uwydatniając je. na tle neutralnego słownictwa. W tym przypadku nie mówi się o funkcjonalno-stylistycznym rozwarstwieniu słownictwa, ale o słownictwie o kolorystyce ekspresyjno-stylistycznej (w przeciwieństwie do mianownika, neutralnego). Jednak jednocześnie emocjonalnie wyrazista kolorystyka ( gardzić, gardzić, gardzić, pieścić) nie zawsze odróżnia się od stylistyki ( wzniosły, poetycki, potoczny, prosty), co nie jest do końca prawdą. Kolorystyka emocjonalna - wyraz stosunku mówiącego do przedmiotu mowy (pozytywnego lub negatywnego) - jest obowiązkowym składnikiem znaczenia, które można wyrazić nie tylko za pomocą śmieci, ale także werbalnie, w definicji słownikowej. Na przykład: koń, naga -potoczny, zaniedbany. do konia / złego konia. Kolorystyka stylistyczna natomiast jest stosowana tylko w określonym stylu i nie jest składnikiem znaczeniowym, dlatego wyrażana jest jedynie etykietą, por.: oczy (wysoki.) - to samo co oczy; kłamać (prosty.) - kłamać.

Stylistyczne rozwarstwienie słownictwa, jak już wspomniano, jest zaznaczone w ogólnych słownikach wyjaśniających za pomocą specjalnych znamiona stylistyczne wskazując na cechy stylistycznego funkcjonowania słowa. Rzeczywistym w tym sensie jest, jak już wspomniano, brak miotu. Na przykład: oczy - bez ściółki (neutralny, interstylowy wyraz), oczy (wysoki, przestarzały.),Zenki (prosty, szorstki). Jednak system oznaczeń stylistycznych jest jeszcze daleki od doskonałości, o czym świadczy fakt, że każdy słownik posiada własny system oznaczeń stylistycznych. Ponadto wiele słowników zawiera oznaczenia stylistyczne, które wskazują na historyczną perspektywę słowa (np. „przestarzałe”) oraz zakres użycia tego słowa (np. terminu. Jednak znaki, które wskazują jedynie na stylistyczną kolorystykę słowa, należy uznać za rzeczywiście stylistyczne: potoczny, prosty, książkowy, wysoki, poeta. i tak dalej.

Kończąc rozmowę na temat różnych cech słownictwa języka rosyjskiego, należy zauważyć, że w słownikach niektóre słowa często łączą różne cechy: zaniedbany”. I " prosty.», « przestarzały”. I " wysoki”. i tak dalej. (Na przykład: Siedziba .Stary i wysoki. Tak samo jak mieszkanie

Rzeczywiście, wiele cech jest ze sobą ściśle powiązanych. Tak więc słowa regionalne zwykle mieszczą się w zredukowanej stylistycznie warstwie słownictwa języka literackiego (wernakularnego). Przestarzałe słowa w słowniku biernym są zwykle używane w wysokim stylu. Słownictwo specjalne (terminy) - należące do stylu książkowego itp. Dlatego wyrazistość słownictwa w słownikach objaśniających (za pomocą znaków specjalnych) odzwierciedla rzeczywiste rozwarstwienie słownictwa według sfery i czynności użytkowej oraz kolorystyki stylistycznej. Dlatego za pomocą słownika wyjaśniającego możesz określić miejsce dowolnego słowa w słowniku języka.

Każde słowo słownika zajmuje więc określone miejsce w systemie leksykalnym języka i można je scharakteryzować według wskazanych czterech parametrów: pochodzenie, społeczna sfera użycia, dynamika użycia, kolorystyka stylistyczna. Zastanów się, co powiedziano na przykładzie fragmentu „Pieśni proroczego Olega” A.S. Puszkina i przedstaw charakterystykę słownictwa tego tekstu w formie tabeli (patrz tabela nr 4):

Tabela 4. Skład słownictwa tekstu.

Wszystkie informacje na ten temat podsumowano na schemacie referencyjnym

(Patrz *Załącznik 2. Schematy referencyjne.Schemat nr 5. Słownictwo języka rosyjskiego ).

język potoczny

Współczesne teksty, zwłaszcza gazetowe, zwłaszcza nagłówki, osiągają przede wszystkim efekt tajemniczości: przyciągają czytelnika, interesują go, wywołują uśmiech. W leksykalnym obrazie współczesnej mowy bardzo zauważalny jest napływ słów slangowych, slangowych, slangowych, co znacząco zmienia system emocjonalny i stylistyczny języka rosyjskiego. A ponieważ ustalony system stylistyczny języka służy nie tylko celom estetycznym, ale także najbardziej ekonomicznemu i dokładnemu przekazywaniu informacji, zniszczenie systemu stylistycznego mimowolnie przyczynia się do zmniejszenia zawartości informacyjnej komunikacji.

Procesy eufemizacji, dysfemizacji, używania potocznych, żargonowych, slangowych środków językowych znacząco wpływają na kształtowanie się struktury leksykalnej języka. Z jednej strony do codziennego użytku wprowadzane są nowe jednostki językowe. Z drugiej strony te nowe jednostki mają tendencję do zastępowania bardziej złożonych konstrukcji językowych i zwrotów Bułygina, E. Yu. Manifestacja agresji językowej w mediach / E. Yu. /online/.

Gwałtowny wzrost zmienności środków wyrazu jest wyraźnym znakiem nowoczesnej mowy w mediach, co było szczególnie widoczne pod koniec XX wieku. W pracy „Transformacje językowe” V.G. Gak Gak, V.G. Transformacje językowe / V.G. Gak. - M, 2001. - C. 43. zauważa, że ​​formy wariantowe w praktyce mowy pozwalają na rozwiązanie „dwóch ważnych zadań: komunikatywnego i ekspresyjnego. Dzięki wariancji środki wyrazowe języka są nieskończenie różnorodne, co daje możliwość wyrażenia najsubtelniejszych odcienie myśli. Jest to funkcja ekspresyjna wariancji „Jej funkcja komunikacyjna polega na tym, że zapewnia powodzenie komunikacji. Szybkość zapewnia użycie skróconych form słów i zdań. A także przesunięć w znaczeniu wyrazów, co pozwala na oznaczenie przedmiotu, nawet jeśli nominacja pozostała zapomniana”. „Współczesne media odnajdują opcje nie tyle w książce, ile w słownictwie potocznym. To wykraczanie poza normę stylu dziennikarskiego odzwierciedla ogólny trend liberalizacja prasy, jej zerwanie z dawnym ukierunkowaniem na surowe wypowiedzi oficjalne.

Użycie potocznych i potocznych elementów językowych w tekstach beletrystycznych jest całkiem dopuszczalne i tradycyjne. Służy także stworzeniu pewnej werbalnej i artystycznej atmosfery narracji, odpowiadającej intencji autora, stworzeniu portretu mowy bohatera oraz ukształtowaniu wyrazistości lub stylizacji tekstu. Potoczne i potoczne słowa i wyrażenia są najczęstszymi środkami stylotwórczymi w tekście literackim. Przede wszystkim dlatego, że żywy ludowy element potoczny ma ogromny potencjał zarówno w zakresie możliwości funkcjonalnych i stylistycznych, jak i środków artystycznych i wyrazowych, prezentuje szeroki zakres ocen emocjonalnych, swobodę w doborze elementów leksykalnych języka, ich słowotwórstwa i kompatybilności Skorokhodova , E.Yu. Wykorzystanie słownictwa nieskodyfikowanego w tekstach medialnych / E.Yu. Skorokhodov // http://www.modernlib.ru/go.php?url=http%3a%2f%2fwww.litres.ru%2fpages%2fbiblio_book%2f%3fart%3d635275%26lfrom%3d2272045.

Ponadto celowe odstępstwo od normy z reguły pociąga za sobą większą wyrazistość i ekspresję.

Ważne jest, aby zastanowić się, w jaki sposób potoczne i potoczne elementy leksykalne używane przez współczesnych pisarzy znajdują odzwierciedlenie we współczesnych słownikach wyjaśniających języka rosyjskiego, a także w jaki sposób słownictwo używane we współczesnej fikcji jest zbliżone do słownictwa współczesnego rosyjskiego języka literackiego.

Definiując te warstwy słownictwa jako potoczne i potoczne, jeszcze raz zwracamy uwagę, że istniejąca tradycyjna definicja: jest to słownictwo, które charakteryzuje ustną codzienną mowę rodzimych użytkowników języka rosyjskiego i które tradycyjnie dzieli się na potoczne i potoczne ~ jest akceptowane z wyjaśnieniem. Z naszego punktu widzenia słownictwo potoczne należy do skodyfikowanego języka literackiego, zawierającego wszystkie niuanse wypowiedzi potocznej, bez których nie ma prawdziwej mowy nieformalnej komunikacji. Ale jeśli ocena emocjonalna objawia się w jasnym stopniu, redukując i zgrubiając styl i semantykę słowa, to staje się ono potoczne. Innymi słowy, w naszym rozumieniu potocznie zredukowane słownictwo jest językiem narodowym.

Różne stopnie podobieństwa między językiem literackim a językiem fikcji znane są w różnych epokach historycznych i właśnie rozbieżność tych form istnienia języka jest istotna.

W epoce kultury szlacheckiej, na co wielokrotnie zwracał uwagę V.V. Winogradowa mowa artystyczna była idealną normą języka literackiego, a sama koncepcja języka literackiego była związana z literaturą, a od końca XIX wieku język literacki zaczął się ostro oddzielać od mowy artystycznej, znajdując oparcie w język prozy naukowej i dziennikarskiej.

Demokratyzacja mowy artystycznej dokonująca się we współczesnym procesie literackim: przenikanie elementów potoczno-potocznych i potocznie obniżonych warstw leksykalnych, a także dialektyzmów (zwłaszcza wśród pisarzy wiejskich) – odzwierciedla nie tylko nowatorstwo języka literatury, ale także zmiany, jakie zaszły w samym języku literackim, związane z przemianami społeczno-kulturowymi we współczesnym społeczeństwie: lekceważenie norm kultury słowa, niezrozumienie wolności słowa, nieumiejętne korzystanie z niej, nieumiejętność odpowiedniego opanowania rozległego nowego języka informacje związane z pojawieniem się neologizmów i zapożyczeń obcych - wszystko to pociąga za sobą wulgaryzację współczesnego języka rosyjskiego, w którym użycie potocznego słownictwa jest ograniczone i występuje obfitość inwektyw.

Odnosząc się do współczesnych dzieł leksykograficznych, staje się dość oczywiste, że na rozkład kwalifikacji stylistycznej wyrazu w słowniku ma wpływ obecny rywal fikcji – środki masowego przekazu, przyciągające coraz większą uwagę opinii publicznej i narzucające własne normy używania język w określonych sytuacjach. I choć językowi mediów zarzuca się, że jest ograniczony, ujednolica wypowiedzi, stereotypowe konstrukcje, brakuje mu odpowiedniej wyrazistości, to właśnie ten język jednocześnie odtwarza przeciętną mowę dzisiejszych native speakerów i wywiera na nią najsilniejszy wpływ. Jest to rzeczywisty proces, którego badacz języka nie może zignorować.

Jednak to właśnie ta sfera – język mediów – jest pomijana w praktyce leksykograficznej ze względu na istnienie pewnego ideału języka literackiego. Taka arogancja leksykografów w sumie

z uzasadnionym, a nawet koniecznym, pewnym archaizmem słownika pociąga za sobą skutek: nie otrzymujemy adekwatnych słowników języka nowożytnego. Takie wydania leksykograficzne można tak nazwać tylko warunkowo. W końcu bezpośrednim przedmiotem słownika wyjaśniającego jest ogólnie przyjęty współczesny język literacki.

Gwoli sprawiedliwości zwracamy uwagę, że gdyby słownik w całości lub prawie w całości był reprezentowany przez mowę, którą słyszymy z ekranów telewizyjnych lub z nowoczesnych audycji radiowych, to być może język rosyjski byłby reprezentowany w słowniku nie tylko w w formie nieliterackiej, ale też bardzo zniekształconej i zniekształconej, bo mimo to ludzie wykształceni i inteligentni, mówiący po rosyjsku literackim, mówią po rosyjsku zupełnie inaczej niż wielu na ekranie telewizora.

Wracając do problemu relacji między językiem literackim a językiem fikcji z punktu widzenia odzwierciedlenia zróżnicowania stylistycznego leksemów we współczesnych rosyjskich słownikach objaśniających, należy mieć na uwadze, co następuje. Oczywiście każdy leksykograf rozumie, że słownik języka literackiego, tj. słownik normatywny, nie powinien i nie może być słownikiem języka fikcji. Przecież wiele słów w mowie artystycznej nosi piętno światopoglądu indywidualnego autora i ciężar tworzenia atmosfery językowej charakterystycznej dla określonej sytuacji fabularnej tekstu literackiego, a oczywiście takie użycie słowa pisarza nie jest przedmiotem normatywnego słownik.

Jednak „urok jasnego obrazu artystycznego, dający się psychologicznie wytłumaczyć chęcią przedstawienia przykładów rosyjskiej klasyki w haśle słownikowym, niepozornym pomieszaniem pojęcia „normy językowej” z ideą ideału artystycznego prowadzą słowniki akademickie do opisywania faktów nie tylko z ogólnego języka literackiego, ale także z głęboko osobliwej i niepowtarzalnej twórczości słownej pisarza. .

Czasami w słownikach pojawiają się sporadycznie nowe formacje autorskie; indywidualne znaczenie autora (zarówno semantyczne, jak i stylistyczne). Jednak współczesne słowniki często nie odzwierciedlają stylistycznego oznaczenia słownictwa, które poszczególne jednostki słownictwa nabywają w tekstach współczesnych pisarzy rosyjskich.

VV Winogradow już w połowie XX wieku zwracał uwagę, że granice współczesnego języka rosyjskiego zaczynają się „od lat 90. XIX wieku – od początku XX wieku do chwili obecnej”. A dziś można dokonać poprawki na kolejne pół wieku do przodu, konsolidując i uwzględniając rzeczywiste kardynalne zmiany społeczne w Rosji.

Powszechnie wiadomo, że poważnym problemem leksykograficznym jest niezgodność stylistyki teoretycznej z praktyką leksykograficzną. Tym samym podział języka na style i stylistyczne rozwarstwienie słownictwa podejmowane w słownikach nie pokrywają się, tj. nie zawsze można znaleźć bezpośrednie odpowiedniki między jednym lub drugim stylem a grupą zaznaczonego słownictwa. Korespondencja może odbywać się tylko w stylu biznesowym i naukowym. Trudniej ze stylem potocznym, chociaż jest trochę potocznego. i można przypuszczać, że nadal w jakimś stopniu obejmuje słownictwo związane z tym stylem. Styl dziennikarski nie ujawnia bezpośredniego związku z określonym znakiem leksykograficznym. A język fikcji, który ma wyraźną izolację funkcjonalną, jest na ogół pozbawiony jakichkolwiek specjalnych „artystycznych” znaków leksykograficznych, ponieważ nie ma specjalnych artystycznych środków leksykalnych.

Tak więc język fikcji, a ściślej jego słownictwo, nie jest identyfikowany według stylistycznych zasad leksykograficznych i jest rozdzielony między inne grupy, tj. rozpuszcza się w obrazie słownictwa języka ogólnego.

Ponadto, przy nieistniejącym (ściślej formułującym, nie wyróżniającym się stylistyką teoretyczną) stylu książkowym, słownictwo książkowe funkcjonuje w języku, który swoją dokładną kwalifikację w słowniku otrzymuje za pomocą etykiety książkowy. To prawda, że ​​​​niektórzy leksykografowie odrzucają ten znak, tłumacząc swoją decyzję rozszerzeniem granic użycia słów książkowych: słownictwo książkowe aktywnie atakuje wszystkie obszary mowy, sąsiadując z celowymi elementami potocznymi i tracąc swoją „książkowatość”. Ale stylistyczne oznakowanie leksyki książkowej nadal nie jest zniszczone, a same słowa nie są zneutralizowane.

Słownictwo języka współczesnej fikcji odzwierciedla głównie style nie książkowe i wysokie, ale potoczne i potoczne. Jednocześnie pisarz posługuje się takimi słowami nie tyle po to, by stworzyć swoisty portret mowy współczesnego bohatera, ile w najbardziej naturalny sposób w swoim autorskim przemówieniu, raczej niezauważalnie demonstruje swój współczesny język rosyjski i język rzeczywisty jego czytelnika Skorochodowa, E.Yu. Wykorzystanie słownictwa nieskodyfikowanego w tekstach medialnych / E.Yu. Skorokhodov // http://www.modernlib.ru/go.php?url=http%3a%2f%2fwww.litres.ru%2fpages%2fbiblio_book%2f%3fart%3d635275%26lfrom%3d2272045.

Regularne odstępstwa w mediach od norm literackich podważają podstawy rosyjskiego języka literackiego i mają charakter negatywny. Nie oznacza to zaprzeczania zmianom językowym i potwierdzania konieczności zachowania całej przeszłości. Oznacza to tylko tyle, że należy przeciwstawić się przenikaniu do języka literackiego wszystkiego, co obecnie powszechnie nazywa się „bluźnierstwem”. A opinii tych, którzy uważają, że jego wprowadzenie do języka literackiego jest całkiem do przyjęcia „w razie potrzeby”, nie podzielamy.

Tym samym pisarz Borys Akunin należy do współczesnej „literatury masowej”, rozwija wątki historyczne, z powodzeniem stylizuje teksty, nadając im nutę salonizmu i wyrafinowania. Wybrane przez nas opowiadanie B. Akunina „Jak ci się podoba?” (jest to rozdział powieści „Lektury pozalekcyjne”, która ukazała się zarówno w wersji magazynowej, jak i jako osobna praca) – o sześcioletnim Mitii Karpowie, obdarzonym wyjątkowymi zdolnościami matematycznymi. Ojciec Mitii marzył o tym, by pokazać cesarzowej utalentowanego chłopca i mu się to udało. Opowieść zawiera również własne wrażenia Mityi z „małego czwartku Ermitażu”, Katarzyny, Ulubionego, dworzan, wszystkiego, co widział na dworze.

Reklamowany przez media Wiktor Jerofiejew należy do szeroko rozumianego literackiego postmodernizmu. Jego twórczość jest interesująca, bardziej sprowokowana skandalem niż faktycznymi walorami artystycznymi i literackimi. Niemal każda jego twórczość charakteryzuje się oburzeniem i skandalem, co zdaniem pisarza jest charakterystyczne dla post-tematycznego stanu współczesnego człowieka i społeczeństwa. Zrezygnowaliśmy z poszukiwań jego dzieła (w miarę przyzwoitego) „Pięcioramienna gwiazda”, będącego surrealistyczną opowieścią o podróży pisarza do Włoch i jego rewelacjach na temat miłości, a dokładniej Miłości, którą każdy człowiek, ze swojego punktu widzenia, ma pięć i które pojawiają się w różnych awangardowych stworzeniach z kagańcami kota lub psa, z głową delfina i tak dalej.

Prozaik Wiktor Pielewin przedstawia postmodernizm w jego oryginalnej rosyjskiej wersji. Po mistrzowsku przerabia teksty innych ludzi, fantazjując, bawiąc się i zasadniczo kpiąc z podręcznikowych dzieł klasyków. Jego opowiadanie „Dziewiąty sen Very Pavlovny” (opublikowane w czasopiśmie Zvezda) opowiada o Werze Pawłownej, sprzątaczce męskiej toalety na bulwarze Twerskoj, której życie nagle wybuchło pieriestrojką, niesamowicie zmieniając wszystko wokół. I chociaż „życie stopniowo stawało się coraz lepsze”, Vera zaczęła zauważać w tym nowym życiu coś dziwnego i odrażającego, a czasem nawet strasznego. A sen Wiery, w którym ujawniły się wszystkie jej lęki, jest tylko alegorią jej pływania „po bezkresnym oceanie bytu”.

Siergiej Tołkaczow należy do „pisarzy Instytutu Literackiego”, należy do współczesnego rosyjskiego realizmu, który dziś definiuje się poprzez jego stosunek do modernizmu, a dokładniej jego zaprzeczenie. W rzeczywistości ten konflikt między realizmem a modernizmem jest dramaturgią rozwoju współczesnej literatury rosyjskiej, która pozwala jej rozwijać się w różnych kierunkach i rozwijać różnorodne artystyczne środki wyrazu. Ograniczając objętość tekstów do dwudziestu pięciu stron, wybraliśmy pierwsze cztery rozdziały powieści S. Tołkaczowa Sól i makijaż Bertoleta. Podczas lektury okazuje się, że tak nazywa się popularne czasopismo, którego redaktor naczelny i redakcja omawiana jest w powieści. Ponieważ jednak dziennikarze z natury swojej działalności muszą komunikować się z różnymi ludźmi i znajdować się w różnych sytuacjach, przestrzeń tekstu wypełnia ogromna liczba postaci i zdarzeń.

Metoda twórcza Tatyany Tolstayi kontynuuje tradycje rosyjskiego realizmu klasycznego, ale rozwija się w nowoczesnym kierunku w kierunku systemu artystycznego postmodernizmu. W opowiadaniu „Kin nie będzie”, gdzie samo imię zawiera już niepoprawną formę potoczną.

Pojawianie się w tekście pewnego stylu elementów innej, „obcej” jednostki leksykalnej jest dość stałą tendencją w funkcjonowaniu tekstów w różnych sferach komunikacyjnych. Prasa jest wrażliwa na nową praktykę mowy i akceptuje ją, powielając gust językowy współczesnych. Obserwacje praktyki prasy ostatniej dekady pozwoliły zauważyć oryginalność wykorzystania innych elementów stylistycznych w tekście medialnym.

Przede wszystkim chciałbym ustalić przyczyny używania niektórych typów słownictwa nieskodyfikowanego w publikacjach mediów drukowanych w ostatnich latach. W trakcie badania publikacji prasy rosyjskiej wyróżniono takie elementy języka nieliterackiego, jak wernakularny; żargon, argotyzm; inwektywy, przekleństwa.

Wykorzystanie przestrzeni.

W mowie prasowej zachodzi interakcja między książkowymi i potocznymi wersjami języka literackiego, a także silny wpływ języka potocznego na język mediów.

Dziennikarze często używają najbardziej powszechnych, rozpowszechnionych słów i wyrażeń codziennego słownictwa potocznego: "Prawidłowyodłamał rogi "(Kommiersant; 8.12.99). "Ojczyznadla trzech osób „(Czas MN; 1999, nr 46).

Elementy nieformalnej komunikacji międzyludzkiej aktywnie przenikają do mowy pisanej:

„Wkraczając do środkase cztery; boki" (. Czas MN; 1999, nr 48);

„Więc wydaje się, że kina są daleko”radziecki "przeszłość(Argumenty i fakty; 2000, nr 42).

"Przez latadręczony głupotą » (Czas MN; 1999, nr 50 ),

Jest to konsekwencja świadomej zmiany stylu, której potrzeba podyktowana jest nową sytuacją w społeczeństwie.

Należy uczciwie zauważyć, że często użycie języka ojczystego w mediach wynika z jego używania przez różne osoby publiczne - polityków, aktorów, osobistości show-biznesu. Media rejestrują tylko tego rodzaju cechy mowy.

Użycie żargonu i argotyzmu.

Język prasy zawiera, oprócz potocznego i potocznego, elementy podjęzyków ograniczone cechą pozajęzykową. W gruncie rzeczy wszystko, co zostało nabyte w nieskrępowanej mowie potocznej (i znacznie więcej), jest teraz wpuszczane do tekstów pisanych, w każdym razie do sfery środków masowego przekazu. Użycie literackie czasami obejmuje całe grupy obrazów, które wcześniej były charakterystyczne tylko dla żargonu. Typowym przykładem jest koncepcja przejeżdżać, przetaczać się, dostawać, przecedzać, w znaczeniu „uczynić przedmiotem wszelkich, zwykle przestępczych działań”.

„Ale pierwsze wezwanie do tegofrajerzy Zniszczone marzenia...(Argumenty i fakty, 4.11.1998).

" Chronometrażyści powstał za kratami...” (Megapolis-Express; 16.06.1999).

"Nagi, Chłopaki, sprawdźcie!(Moskowski Komsomolec; 11.11.2000).

Posługiwanie się takim słownictwem w mediach zapewnia nazywanie rzeczywistości specyficznych dla danej wspólnoty językowej, które nie posiadają neutralnych stylistycznie, ogólnie przyjętych określeń, a z drugiej strony charakteryzują przedstawiane środowisko społeczne pod względem cech jego istnienia.

Tym samym media pełnią rolę „tygla” języków różnych grup społecznych, tworząc pozory jednolitości języka jako całości. Rozwój jednostek potocznych, żargonu, języka ojczystego, slangu w mowie pisanej daje nowe sposoby łączenia tych słów, nowe modele słowotwórcze, ujawnia ich potencjał ekspresyjny. To wszystko wpływa na charakter innowacji w języku, determinuje jego dynamikę i pozwala dostosować istniejące normy.