Kto napisał poloneza Ogińskiego i walc Gribojedowa. Kto napisał poloneza Ogińskiego? Historia powstania dzieła muzycznego Kto napisał poloneza Ogińskiego

Dawno, dawno temu aktor i dramaturg P.A. Karatygin powiedział do Gribojedowa: „Ach, Aleksandrze Siergiejewiczu, ile talentów dał ci Bóg: jesteś poetą, muzykiem, byłeś dzielnym kawalerzystą i wreszcie doskonałym językoznawcą!” Uśmiechnął się, spojrzał na mnie smutnymi oczami spod okularów i odpowiedział: „Uwierz mi, Petrusha, kto ma wiele talentów, nie ma ani jednego prawdziwego”. Był skromny…”

Piotr Andriejewicz Karatygin

Bestużew Piotr Aleksandrowicz

Dekabrysta Piotr Bestużew tak mówił o swoim przyjacielu: „Umysł z natury bogaty, wzbogacony wiedzą, której pragnienie nie opuszcza go nawet teraz, dusza wrażliwa na wszystko, co wzniosłe, szlachetne, bohaterskie. Żywy charakter, niepowtarzalny sposób przyjemnego, kuszącego traktowania, bez domieszki arogancji; dar mowy w wysokim stopniu; jego przyjemny talent muzyczny i wreszcie wiedza o ludziach czynią go idolem i ozdobą najlepszych towarzystw”.

Zgodnie z tradycją przyjętą w rosyjskich rodzinach szlacheckich Aleksander Siergiejewicz studiował muzykę od dzieciństwa. Grał bardzo dobrze na pianinie i miał ogromną wiedzę z zakresu teorii muzyki.

Istnieje wiele wspomnień o pianiście Gribojedowie.

„Gribojedow z pasją kochał muzykę i od najmłodszych lat stał się znakomitym pianistą. Mechaniczna część gry na fortepianie nie sprawiała mu żadnych trudności, więc studiował muzykę już całkowicie, jak głęboki teoretyk” (K. Polevoy).

„Uwielbiałem słuchać jego wspaniałej gry na pianinie... Siadał przy nich i zaczynał fantazjować... Było tu tyle smaku, siły i cudownej melodii! Był znakomitym pianistą i wielkim koneserem muzyki: jego ulubionymi kompozytorami byli Mozart, Beethoven, Haydn i Weber” (P. Karatygin).

Gribojedow, pianista, często występował w gronie przyjaciół i na wieczorach muzycznych jako improwizujący solista i akompaniator.

Jego partnerami we wspólnym muzykowaniu byli śpiewacy-amatorzy, artyści włoskiego zespołu operowego i kompozytorzy.

Na przykład Wierstowski po raz pierwszy przy swoim akompaniamencie wykonał właśnie skomponowany przez siebie romans „Czarny szal”. Ku naszemu wielkiemu rozczarowaniu większość sztuk Gribojedowa nie została utrwalona na papierze nutowym i przepadła bezpowrotnie.

Zachowały się tylko dwa walce. Nie mają one nazw, dlatego nazwiemy je terminami muzycznymi: Walc As-dur i Walc e-moll.

Pierwszy z nich powstał zimą 1823/24. E.P. o tym mówi. Sokovnina, siostrzenica S.I. Begiczew, najlepszy przyjaciel Gribojedowa:

„Tej zimy Gribojedow nadal kończył swoją komedię „Biada dowcipu” i aby dokładniej uchwycić wszystkie odcienie moskiewskiego społeczeństwa, chodził na bale i kolacje, na które nigdy nie miał nastroju, a następnie przeszedł na emeryturę całymi dniami w swoim biurze. Mam jeszcze walca skomponowanego i napisanego przez samego Gribojedowa, który mi przekazał.

Była to pierwsza edycja walca w e-moll. Sokownina przesłał swój rękopis do redakcji Biuletynu Historycznego z następującą notatką: „Załączam ten walc z przekonaniem, że wielu może jeszcze sprawić przyjemność.”. Tak więc z zeznań Sokowniny wynika, że ​​powstanie jednego z walców datuje się na okres ostatecznego ukończenia „Biada dowcipu”. Najwyraźniej w tym samym czasie powstał inny walc, As-dur.

Jednak twórczość muzyczna Gribojedowa nie ograniczała się do walców, które do nas dotarły. Córka P.N. Akhverdovej, która wychowała przyszłą żonę Gribojedowa, powiedziała badaczowi N.V. Szałamytowa, że ​​podczas swojej pierwszej podróży do Persji (1818) Gribojedow, odwiedzając dom swojej matki w Tyflisie, często „siadał do instrumentu i grał większość skomponowanych przez siebie utworów. Wspomina także, że Gribojedow podczas swojej drugiej podróży do Persji jako minister pełnomocny (1828) ponownie przebywał u P.N. Akhverdova i tutaj często grała dla dzieci „tańce własnej kompozycji”, których melodie, kontynuuje, „wciąż dobrze pamiętam, są bardzo piękne i nieskomplikowane”.

W wydaniu dzieł Gribojedowa pod redakcją I.A. Szlapkina (1889) podaje: „Jak słyszeliśmy, jest też mazurek autorstwa A.S. Gribojedow.” Niestety Shlyapkin nie wskazał źródła swoich informacji.

W pamięci żony Gribojedowa, Niny Aleksandrownej, która przeżyła go o prawie trzydzieści lat, przez długi czas zachowały się inne jego dzieła, w tym największa i najważniejsza - sonata fortepianowa.

Biograf N.A. Griboedova K.A. Borozdin opowiada: „Nina Aleksandrowna znała wiele sztuk teatralnych i jego własnych kompozycji, odznaczających się oryginalnością melodii i mistrzowskim aranżacją, chętnie grała je miłośnikom muzyki. Spośród nich jedna sonata była szczególnie dobra, pełna uduchowionego uroku. Wiedziała, że ​​ten utwór jest moim ulubionym i siadając do fortepianu, nigdy nie odmówiła mi przyjemności jego wysłuchania. Nie można nie żałować, że nikt nie nagrał tych sztuk: „Nina Aleksandrowna zabrała je ze sobą”.

Obydwa walce Gribojedowa to niewielkie utwory fortepianowe, bardzo proste w formie i fakturze; ich muzyka ma charakter liryczno-elegijny, lżejszy w Walcu e-moll. Pierwszy z tych walców jest mniej znany, ale drugi jest obecnie niezwykle popularny. Muzykę walca e-moll cechuje szczególny, tkliwie smutny komfort poetycki; jej szczerość i spontaniczność porusza duszę.

Obydwa walce, napisane na fortepian, występują w wielu opracowaniach na różne instrumenty: harfę, flet, akordeon guzikowy i inne.

Tak naprawdę Walc e-moll Gribojedowa to pierwszy rosyjski walc, który dzięki swoim walorom artystycznym przetrwał do dziś i faktycznie brzmi w naszej muzycznej codzienności. Jest popularny, jest dobrze znany wielu i kochany przez najszersze kręgi melomanów.

Szkoda, że ​​twórczość muzyczna Aleksandra Siergiejewicza zniknęła bez śladu, pozostając niezarejestrowana, tak jak zniknęły jego improwizacje, odbijając się echem w ścianach salonów literackich i muzycznych oraz salonów, pozostawiając wśród słuchaczy jedynie pamięć o sobie.

Muzyka dla Gribojedowa była prawdziwą częścią jego istoty.

Gribojedow jest bliskim i drogim ludziom jako pisarz wierny prawdzie życia, jako czołowa postać swoich czasów – patriota, humanista i miłośnik wolności, który wywarł głęboki i owocny wpływ na rozwój rosyjskiej kultury narodowej.

„Twój umysł i czyny są nieśmiertelne w rosyjskiej pamięci…”

Walce A.S. Gribojedowa (1795-1829) as-dur i e-moll.

Walc e-moll Gribojedowa

Do 220. rocznicy urodzin Aleksandra Siergiejewicza Gribojedowa.

I tak z zeznań Sokowniny wynika, że ​​powstanie jednego z walców datuje się na okres ostatecznego ukończenia „Biada dowcipu”. Pierwsze wydanie Walca ukazało się w St. Petersburgu Biuletynie Historycznym, a następnie przedrukowane w tomie II pierwszych dzieł kompletnych A. Gribojedowa, które ukazały się w Piotrogrodzie (1911-1917). Tom ten w całości poświęcony jest materiałom związanym z Woe from Wit. Warto zauważyć, że drugie wydanie tego Walca ujawnia większy kunszt kompozytorski.

Nieliczne utwory muzyczne Gribojedowa charakteryzowały się doskonałą harmonią, harmonią i zwięzłością, niektóre utwory, w tym sonata fortepianowa – najpoważniejsze dzieło muzyczne Gribojedowa, nie dotarły do ​​nas. Według wspomnień współczesnych Gribojedow był wspaniałym pianistą, jego gra wyróżniała się prawdziwym kunsztem.

Do 220. rocznicy urodzin Aleksandra Siergiejewicza Gribojedowa.

Pisarz, kompozytor, dyplomata - Aleksander Siergiejewicz Gribojedow żył krótko i kolorowo. Pozostawił po sobie nieśmiertelną komedię „Biada dowcipu”, słynny walc „Gribojedowa” i wniósł poważny wkład w rozwój rosyjskiej dyplomacji. Gribojedow zmarł tragicznie w Persji w wieku 34 lat.

Do historii przeszedł przede wszystkim oczywiście jako autor nieśmiertelnej komedii „Biada dowcipu”. Jego wyjątkowość polega na tym, że połączył talent pisarza z talentem muzyka. Ekskluzywność jego stanowiska polega także na tym, że będąc autorem zaledwie dwóch dzieł muzycznych, jakie do nas dotarły, (WTakże w e-moll i Walcu As-dur) Dzięki nim stał się bardzo popularnym kompozytorem.

Jest coś wspólnego pomiędzy tymi dwiema miniaturami fortepianowymi a maksymami jego komedii: tak jak repliki jego słynnych postaci rozsiane po całym świecie, stając się „skrzydlatymi” ekspresjami, tak te dwa walce, swego rodzaju „kartka z albumu, ” zamieniły się w utwory popularne, szeroko stosowane w kręgach melomanów, czasem nawet bez związku z samym A. Gribojedowem. Niestety, nie zachowały się żadne inne jego dzieła Gribojedowa; w każdym razie nic więcej do nas nie dotarło. Tymczasem jego współcześni doskonale zdawali sobie sprawę z zdolności muzycznych i grania muzyki A. Gribojedowa. W latach 20. XIX wieku w jego domu w Moskwie przy Bulwarze Nowińskim stale odbywały się spotkania muzyczne. Oprócz właściciela Alyabyev grał tutaj muzykę. Gribojedow omawiał z V.F. Odojewskim zagadnienia z zakresu teorii muzyki, w szczególności wydany wówczas w języku rosyjskim podstawowy podręcznik teorii muzyki Hessa de Calve’a. E. P. Sokovnina, siostrzenica S. I. Begiczowa, najlepszego przyjaciela Griboedowa, opowiedziała o tym, jak pojawił się walc e-moll: „Tej zimy Gribojedow kontynuował dokończenie swojej komedii „Biada dowcipu” i, aby dokładniej uchwycić wszystkie odcienie towarzystwo moskiewskie, chodził na bale i obiady, którymi nigdy go nie interesowały, a potem całymi dniami odpoczywał w swoim biurze. Potem wieczorami słychać było jego wspaniałe improwizacje na fortepianie, a ja, mając swobodny dostęp do jego gabinetu, słuchałem ich do późnej nocy. Mam jeszcze walca skomponowanego i napisanego przez samego Gribojedowa, który mi przekazał. Załączam ten walc z przekonaniem, że wielu może jeszcze sprawić przyjemność.”

I tak z zeznań Sokowniny wynika, że ​​powstanie jednego z walców datuje się na okres ostatecznego ukończenia „Biada dowcipu”. Pierwsze wydanie Walca ukazało się w St. Petersburgu Biuletynie Historycznym, a następnie przedrukowane w tomie II pierwszych dzieł kompletnych A. Gribojedowa, które ukazały się w Piotrogrodzie (1911-1917). Tom ten w całości poświęcony jest materiałom związanym z Woe from Wit. Warto zauważyć, że drugie wydanie tego Walca ujawnia większy kunszt kompozytorski.

Obydwa walce są proste w formie i reprezentują najprostsze typy formy dwuczęściowej. Ich fortepianowa faktura jest także niezwykle prosta, nie ma w nich prób szerokiego pisania z mniej lub bardziej efektownym przedstawieniem pianistycznym - nie ma błyskotliwych kulminacji ani chwytliwych pasaży. Jednym słowem wszystko jest niezwykle kameralne i intymne. Są one napisane w tym samym duchu, w jakim o graniu muzyki wspominają powyższe cytaty z dzieł literackich A. Gribojedowa. Obydwa walce Gribojedowa ujawniają niewątpliwy talent muzyczny autora, który jednak nie dojrzał jeszcze i nie został poddany odpowiedniej obróbce i wykończeniu. Jednym słowem jest to muzyka amatorska. A jednak - jeden z paradoksów sztuki! - to właśnie walce Gribojedowa zyskały niezwykłą popularność. Współcześni podziwiali jego natchnione improwizacje. Karierę pianisty przerwał fakt, że podczas jednego z pojedynków przeciwnik postrzelił Gribojedowa w mały palec lewej ręki (to właśnie po okaleczonym palcu Gribojedow został zidentyfikowany wśród zabitych podczas ataku fanatyków religijnych na Rosję misja w Teheranie w 1829 r.).

Nieliczne utwory muzyczne Gribojedowa charakteryzowały się doskonałą harmonią, harmonią i zwięzłością, niektóre utwory, w tym sonata fortepianowa – najpoważniejsze dzieło muzyczne Gribojedowa, nie dotarły do ​​nas. Według wspomnień współczesnych Gribojedow był wspaniałym pianistą, jego gra wyróżniała się prawdziwym kunsztem.

Tekst z różnych źródeł..

W odległym PGR „Pobieda”
Był tam obskurny stary ZIL.
A wraz z nim był Stepan Gribojedow,
I niósł wodę na ZIL.

Wykonał świetną robotę.
Jak zwykle byłem pijany.
Jednym słowem był zwyczajnym człowiekiem
Nośnik wody Gribojedow Stepan.

Po kąpieli pobiegł na tańce.
Nadal obmacywałbym kobiety w ten sposób,
Ale wydarzyło się to we wsi podczas sesji
Wybitny hipnotyzer.

Na małej, zaplamionej scenie
Dosłownie zdziałał cuda.
Mężczyźni wyrazili wątpliwości
A oczy kobiet się rozszerzyły.

Śmiał się z ciemnych ludzi.
A następnie, aby sprawdzić oszustwo,
Wstając z ostatniego rzędu
Nośnik wody Gribojedow Stepan.

Spokojnie wszedł na scenę,
I od razu był zdumiony
Z hipnotycznym, doświadczonym spojrzeniem,
Jak fiński zaostrzony nóż.

I znajome twarze popłynęły...
I miałem niespotykany sen -
Widzi niebo Austerlitz,
To nie Styopka, ale Napoleon!

Widział swoje eskadry.
Usłyszał odgłos wystrzałów
Zauważył banery innych ludzi
W okularze teleskopu.

Ale łatwo ocenił sytuację
I ruchem władczej ręki
Wydał rozkaz rozpoczęcia bitwy
I wysłał swoje pułki do ataku.

Spalony gorącą namiętnością,
Bił w bęben pułkowy.
Był szalonym Bonapartem,
Nośnik wody Gribojedow Stepan.

Kule armatnie śpiewały i w płomieniach bitwy
Dostaliśmy to zarówno od nas, jak i od naszych wrogów.
Wypluł słowa modlitwy
Nieznane francuskim bogom.

To wszystko. Walka się skończyła. Zwycięstwo.
Wróg zostaje pokonany. Strażnicy, szabat!
Stepan Gribojedow zachwiał się,
I chwilowy kaprys odleciał.

Na zaplamionej scenie klubu okręgowego
Stał tak, jak stał wcześniej.
I obnażył na niego swoje żółte zęby
Wybitny hipnotyzer.

Wrócił do domu wieczorem
I zatopił bimber aż do rana.
Wszędzie unosił się zapach śrutu
I wszędzie krzyczeli „Hurra!”

Dowiedzieliśmy się o tym dopiero w środę.
Drzwi zostały wyważone i weszli do chaty.
A na nich jest przewoźnik wody Gribojedow,
Uśmiechając się, wyjrzał poza pętlę.

Patrzył niebieskimi oczami.
Naciągnięty kapelusz wypadł mu z rąk.
I zalał się łzami
Surdut w kolorze cesarskiej szarości.

1983

Opinie

Znajomy dał mi kasetę z nagraniem domowego koncertu... Nigdy mi się nie znudzi słuchanie tego czegoś... i gospodyni... I jak sam wyszedłem z objadania się, ale to są.. .dziś dzień wolny...niech spoczywa w pokoju..Aleksander...

Portal Stikhi.ru zapewnia autorom możliwość swobodnego publikowania swoich dzieł literackich w Internecie na podstawie umowy użytkownika. Wszelkie prawa autorskie do utworów należą do autorów i podlegają ochronie prawnej. Powielanie utworów możliwe jest wyłącznie za zgodą autora, z którym można się skontaktować na stronie jego autora. Autorzy ponoszą odpowiedzialność za teksty utworów samodzielnie na zasadzie