Konstantin Michajłowicz Simonow pokazuje czytelnikowi prawdziwą cenę. Notatki literackie i historyczne młodego technika. „Poczekaj na mnie”: powieść aktorki i poety

19.01.2021

W świadomości żywych ludzi imię Konstantina Simonowa jest silnie kojarzone z dziełami o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej, z wersami wiersza „Syn artylerzysty” znanym ze szkolnej ławki („Major Deev miał towarzysza majora Pietrowa ... ”), a nawet z seryjnymi wersjami jego romansu ze słynną aktorką Walentiną Serową. W latach „odwilży” Chruszczowa nagle „odwilżeni” antystaliniści nie chcieli wybaczyć sowieckiemu „generałowi” z literatury ani jego błyskawicznego sukcesu, ani wysokich stanowisk w Związku Pisarzy ZSRR, ani lojalnych sztuk , artykuły i wiersze powstałe na przełomie lat 40. i 50. XX w. Popieriestrojkowi „pisarze” historii narodowej zaliczyli nawet K. Simonowa – zdobywcę nagrody Lenina i sześciu nagród Stalina, jednego z najsłynniejszych i (nie boję się tego słowa) utalentowanych pisarzy XX wieku – do grona najlepszych „antybohaterowie”. Jego prace zostały jednoznacznie zrównane z „oficjalnymi” dziełami Fadiejewa, Gorbatowa, Twardowskiego i innych autorów radzieckich, całkowicie utracone dla obecnego pokolenia stojącego za wielkimi nazwiskami Bułhakowa, Cwietajewy, Pasternaka, Achmatowej, Nabokowa itp. Taka „wyjątkowość” w ocenie wydarzeń historycznych, a także poetów, pisarzy i ich dzieł literackich nie raz zrobiła okrutny żart tym, którzy dziś starają się ją głosić z platformy politycznej, w mediach czy podręcznikach szkolnych.

Ani represje stalinowskie, ani wielkie zwycięstwo w Wojnie Ojczyźnianej nie mogą zostać wymazane z historii kraju. Nie da się wykreślić ani „usunąć” z literatury rosyjskiej dzieł naprawdę utalentowanych, nawet jeśli ich autorów nazwiemy pozbawionymi skrupułów „funkcjonariami sowieckimi”, stalinowskimi pochlebcami, „szytymi na zamówienie” pisarzami socrealistycznymi. Patrząc z wyżyn minionych lat, znacznie łatwiej jest wymagać od innych przejawów odwagi obywatelskiej, niż samemu ją wykazać w prawdziwym życiu. Dzisiejsi krytycy nie powinni o tym zapominać.

I nawet jeśli pominiemy powyższe „znaczki” wyrobione przez opinię publiczną w ostatnich dziesięcioleciach, to dziś po prostu nie ma już kto czytać dzieł K. M. Simonowa. Temat wojny już dawno się wyczerpał i przez cały czas, który upłynął w warunkach absolutnej wolności literackiej, w rosyjskojęzycznej literaturze przestrzeni poradzieckiej nie pojawiło się ani jedno dzieło naprawdę kochane przez lud. Rosyjski rynek literacki w obecnym kształcie nastawiony jest wyłącznie na potrzeby miłośników „lekkiej lektury” – niskopoziomowych kryminałów, różnego rodzaju fantastyki i powieści kobiecych.

K.M. Simonov przeżył kolejną, poważniejszą erę. Jego wiersz czarowy „Czekaj na mnie” czytano jak modlitwę. Spektakle „Facet z naszego miasta”, „Naród rosyjski”, „Tak będzie” stały się bohaterskimi przykładami dla całego pokolenia narodu radzieckiego. Daleki od jednoznaczności, zbyt szczery cykl wierszy lirycznych poświęconych W. Serowej („Z tobą i bez ciebie”, 1942), wyznaczył krótki okres „lirycznej odwilży” w radzieckiej literaturze wojskowej i przyniósł jego autorowi prawdziwie narodową sławę. Czytając te wiersze, nie sposób, nie da się nie zrozumieć, że Konstantin Simonow pisał o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej nie z obowiązku, ale z głębokiej wewnętrznej potrzeby, która od najmłodszych lat aż do końca jego dni wyznaczała główny temat jego praca. Przez całe życie poeta, dramaturg, myśliciel Simonow nadal myślał i pisał o ludzkich losach związanych z wojną. Był wojownikiem i poetą, potrafiącym rozpalić w sercach milionów ludzi nie tylko nienawiść do wroga, ale także wychować naród do obrony ojczyzny, wzbudzić nadzieję i wiarę w nieuniknione zwycięstwo dobra nad złem, miłość nad nienawiścią, życie nad śmiercią. Będąc bezpośrednim świadkiem i uczestnikiem wielu wydarzeń, Simonow, jako dziennikarz, pisarz, scenarzysta, artysta słowa, wniósł znaczący wkład swojej twórczości w kształtowanie stosunku wszystkich kolejnych pokoleń do wydarzeń Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Powieść „Żywi i umarli” – największe dzieło pisarza – to głębokie zrozumienie minionej wojny, jako ogromnej, powszechnej tragedii. Czytało im więcej niż jedno pokolenie czytelników: zarówno ci, którzy przeżyli i pamiętali tę wojnę, jak i ci, którzy znali ją z opowieści starszych ludzi i filmów radzieckich.

Rodzina i wczesne lata

Cyryl Michajłowicz Simonow urodził się w Piotrogrodzie, w rodzinie wojskowej. Jego prawdziwy ojciec Michaił Agafangelowicz Simonow (1871-?) jest szlachcicem, absolwentem Cesarskiej Akademii Wojskowej w Mikołajowie (1897), generałem dywizji. W swoich oficjalnych biografiach K.M. Simonow zwrócił uwagę, że „ojciec zmarł lub zaginął” na froncie. Jednak podczas I wojny światowej generałowie nie zaginęli na froncie. Od 1914 do 1915 MA Simonow dowodził 12. Pułkiem Piechoty Wielikoluckiej, od lipca 1915 r. do października 1917 r. był szefem sztabu 43. Korpusu Armii. Po rewolucji generał wyemigrował do Polski, skąd na początku lat dwudziestych XX wieku listy od niego otrzymywała matka Cyryla, Aleksandra Leonidowna z domu księżna Obolenska. Ojciec wezwał do siebie żonę i syna, ale Aleksandra Leonidowna nie chciała emigrować. W tym czasie w jej życiu pojawił się już inny mężczyzna - Aleksander Grigoriewicz Iwaniszew, były pułkownik armii carskiej, nauczyciel w szkole wojskowej. Adoptował i wychował Cyryla. To prawda, że matka zachowała nazwisko i patronimię syna: w końcu wszyscy uważali M.A. Simonow nie żyje. Ona sama przyjęła imię Iwaniszew.

Dzieciństwo Cyryla spędził w Riazaniu i Saratowie. Wychowywał go ojczym, do którego przez resztę życia zachował szczere uczucia i dobre uczucia. Rodzinie nie żyło się dobrze, dlatego w 1930 roku, po ukończeniu planu siedmioletniego w Saratowie, Kirill Simonow poszedł na studia jako tokarz. W 1931 wraz z rodzicami przeniósł się do Moskwy. Po ukończeniu wydziału mechaniki precyzyjnej Simonow rozpoczyna pracę w fabryce samolotów, gdzie pracował do 1935 roku. W Autobiografii Simonow wyjaśnił swój wybór z dwóch powodów: „Pierwszym i głównym jest plan pięcioletni, fabryka traktorów, która właśnie została zbudowana niedaleko nas, w Stalingradzie, i ogólna atmosfera romansu budowlanego, która ujęła mnie już w szóstej klasie szkoły. Drugim powodem jest chęć samodzielnego zarobienia pieniędzy.” Przez pewien czas Simonow pracował także jako technik w Mezhrabpomfilm.

W tych samych latach młody człowiek zaczyna pisać wiersze. Pierwsze utwory Simonowa ukazały się drukiem w 1934 r. (niektóre źródła podają, że pierwsze wiersze ukazały się w 1936 r. w czasopismach Młoda Gwardia i Październik). W latach 1934-1938 studiował w Instytucie Literackim. M. Gorkiego, następnie wstąpił do szkoły podyplomowej MIFLI (Moskiewski Instytut Filozofii, Literatury i Historii im. N.G. Czernyszewskiego).

W 1938 roku ukazał się pierwszy wiersz Simonowa „Paweł Czerny”, wychwalający budowniczych Kanału Białomorsko-Bałtyckiego. W „Autobiografii” pisarza wiersz ten wymieniany jest jako pierwsze trudne przeżycie, uwieńczone sukcesem literackim. Ukazała się w zbiorze poezji „Przegląd Sił”. W tym samym czasie powstał poemat historyczny „Bitwa na lodzie”. W latach trzydziestych dla początkującego autora sięganie po tematykę historyczną uznawano za obowiązkowe, wręcz „programowe”. Simonow, zgodnie z oczekiwaniami, wprowadza do poematu historycznego treść militarno-patriotyczną. Na spotkaniu w czasopiśmie „Studia Literackie”, poświęconym analizie jego twórczości, K. Simonow powiedział: „Pragnąłem napisać ten wiersz w związku z poczuciem zbliżającej się wojny. Chciałem, aby ci, którzy czytają wiersz, poczuli bliskość wojny… że za naszymi ramionami, za ramionami narodu rosyjskiego toczy się wielowiekowa walka o ich niepodległość…”

korespondent wojenny

W 1939 r. Simonow, jako obiecujący autor tematów wojskowych, został wysłany jako korespondent wojenny do Chalkina Gola. W liście do S.Ya. Fradkina z 6 maja 1965 r. K. Simonow wspomina, jak po raz pierwszy dostał się na front: „Poszedłem do Khalkhin Gol po prostu. Początkowo nikt mnie tam nie chciał wysłać, byłem, jak to mówią, za młody i zielony, i miałem jechać nie tam, tylko na Kamczatkę, żeby dołączyć do wojska, ale potem redaktor gazety Bohaterska Armia Czerwona , który został tam opublikowany w Mongolii, w naszej grupie żołnierzy, - wysłał telegram do Zarządu Politycznego armii: „Pilnie wyślij poetę”. Potrzebował poety. Oczywiście w tamtym momencie w Moskwie nie było nikogo bardziej solidnego pod względem bagażu poetyckiego niż ja, wezwano mnie do PUR mniej więcej o pierwszej lub drugiej po południu i o piątej wyjechałem do Władywostoku ambulans do Czity, a stamtąd już do Mongolii...

Poeta nigdy już nie wrócił do Instytutu. Na krótko przed wyjazdem do Mongolii ostatecznie zmienił nazwisko – zamiast rodzimego Cyryla przyjął pseudonim Konstantin Simonow. Prawie wszyscy biografowie zgadzają się, że przyczyną tej zmiany jest specyfika dykcji i artykulacji Simonowa: nie wymawiał „r” i twardy dźwięk „l”. Wymawianie własnego imienia zawsze sprawiało mu trudność.

Wojna o Simonowa rozpoczęła się nie w czterdziestym pierwszym, ale w trzydziestym dziewiątym roku pod Khalkhin Gol i od tego czasu zdeterminowało się wiele nowych akcentów jego twórczości. Oprócz esejów i reportaży korespondent przywozi cykl wierszy z teatru działań wojennych, który wkrótce zyskuje ogólnounijną sławę. Najbardziej przejmujący wiersz „Lalka” swoim nastrojem i tematyką mimowolnie nawiązuje do kolejnych wojskowych tekstów Simonowa („Pamiętasz, Alosza, drogi obwodu smoleńskiego”, „Bezimienne pole” itp.), co podnosi problem obowiązek wojownika wobec Ojczyzny i swego ludu.

Bezpośrednio przed Wojną Ojczyźnianą Simonow dwukrotnie studiował na kursach korespondentów wojennych w Akademii Wojskowej im. M.V. Frunzego (1939-1940) i Akademii Wojskowo-Politycznej (1940-1941). Otrzymał stopień wojskowy kwatermistrza II stopnia.

Od pierwszych dni wojny Konstantin Simonow służył w wojsku: był własnym korespondentem gazet „Krasnoarmejskaja Prawda”, „Krasnaja Zwiezda”, „Prawda”, „Komsomolskaja Prawda”, „Battle Banner” i innych.

Jako korespondent K. Simonow mógł poruszać się w strefie frontu z fantastyczną swobodą nawet dla każdego generała. Czasami w swoim samochodzie dosłownie wymykał się szczypcom okrążenia, pozostając niemal jedynym żyjącym naocznym świadkiem śmierci całego pułku lub dywizji.

Wiadomo, potwierdzone przez naocznych świadków i udokumentowane, że w lipcu 1941 r. K. Simonow przebywał pod Mohylewem, w częściach 172. Dywizji Piechoty, która stoczyła ciężkie walki obronne i przedarła się z okrążenia. Kiedy korespondenci Izwiestii Paweł Troszkin i Konstantin Simonow przybyli na stanowisko dowodzenia 172. Dywizji Piechoty, zostali zatrzymani, zagrozili, że położą ich na ziemię i przetrzymywali do świtu, a następnie zabrani pod eskortą do kwatery głównej. Jednak korespondent Simonowa był nawet zadowolony. Od razu poczuł dyscyplinę, porządek, pewność, zrozumiał, że wojna idzie daleko od zamierzeń wroga. K. Simonow w odwadze i niezłomnej dyscyplinie pułków broniących miasta znajduje pewien „przyczółek”, który pozwala mu pisać do gazety „nie kłamstwo ku zbawieniu”, a nie półprawdę, wybaczalną w tych dramatycznych dniach, ale coś, co będzie służyć innym, wzbudzi zaufanie.

Jeszcze przed wojną korespondenta Simonowa porównywano do żniwiarza ze względu na fantastyczną „wydajność” i płodność twórczą: eseje literackie i reportaże z pierwszej linii frontu spadały z jego pióra jak z róg obfitości. Ulubionym gatunkiem Simonowa jest esej. Jego artykuły (nieliczne) to w istocie także ciąg szkiców esejowych połączonych publicystycznymi lub lirycznymi dygresjami. Podczas wojny poeta K. Simonow po raz pierwszy pojawił się jako prozaik, ale chęć pisarza do poszerzenia gatunków, w których pracował, znalezienia nowych, jaśniejszych i bardziej zrozumiałych form prezentacji materiału, bardzo szybko pozwoliła mu rozwinąć własną osobowość styl.

Eseje K. Simonowa z reguły odzwierciedlają to, co widział na własne oczy, czego sam doświadczył lub losy innej konkretnej osoby, z którą wojna sprowadziła autora. W jego esejach zawsze jest wątek narracyjny, a często jego eseje przypominają opowiadanie. Można w nich odnaleźć psychologiczny portret Bohatera – zwykłego żołnierza lub oficera pierwszej linii frontu; okoliczności życiowe, które ukształtowały charakter tej osoby, są koniecznie odzwierciedlone; bitwa, a właściwie wyczyn, są szczegółowo opisane. Kiedy eseje K. Simonowa opierały się na materiale rozmowy z uczestnikami bitwy, w rzeczywistości przekształciły się w dialog autora z bohaterem, który czasami jest przerywany narracją autora („Chwała żołnierza”, „Honor dowódcy” itp.).

W pierwszym okresie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej – od czerwca 1941 r. do listopada 1942 r. – Simonow starał się relacjonować jak najwięcej wydarzeń, odwiedzać różne odcinki frontu, w swoich esejach i dziełach sztuki przedstawiać przedstawicieli różnych zawodów wojskowych, podkreślać trudności zwykłej sytuacji na linii frontu.

W 1942 r. Konstantin Simonow otrzymał stopień starszego komisarza batalionu, w 1943 r. - stopień podpułkownika, a po wojnie - pułkownika. Jako korespondent wojenny podróżował na wszystkie fronty. Podczas walk na Krymie Konstantin Simonow znalazł się bezpośrednio w łańcuchach piechoty kontratakującej, udał się z grupą rozpoznawczą za linię frontu i brał udział w kampanii wojskowej łodzi podwodnej, która zaminowała rumuński port. Musiał także znaleźć się w gronie obrońców Odessy, Stalingradu, partyzantów jugosłowiańskich, w oddziałach wysuniętych: podczas bitwy pod Kurskiem, operacji białoruskiej, w końcowych operacjach wyzwolenia Polski, Czechosłowacji i Jugosławii. Simonow był obecny na pierwszym procesie zbrodniarzy wojennych w Charkowie, był także w nowo wyzwolonym, niewyobrażalnie strasznym Auschwitz i w wielu innych miejscach, gdzie miały miejsce decydujące wydarzenia. W 1945 roku Simonow był świadkiem ostatnich bitew o Berlin. Był obecny przy podpisaniu kapitulacji Hitlera w Karlshorst. Odznaczony czterema zamówieniami wojskowymi.

Trudna, czasem bohaterska praca korespondentów z pierwszej linii, którzy nie tylko zbierali materiały do esejów i artykułów, ale także brali udział w bitwach, ratowali innych i sami ginęli, znalazła później odzwierciedlenie w twórczości pisarza K. Simonowa. Po wojnie ukazywały się jego zbiory esejów: Listy z Czechosłowacji, Przyjaźń słowiańska, Notatnik jugosłowiański, Od Morza Czarnego do Morza Barentsa. Notatki korespondenta wojennego. Simonov jest autorem popularnego „Korespondentów pieśni wojennej”, który przez wiele lat stał się hymnem dziennikarzy pracujących w „gorących punktach” planety:

„Poczekaj na mnie”: powieść aktorki i poety

27 lipca 1941 r. K. Simonow wrócił do Moskwy po co najmniej tygodniu spędzonym na froncie zachodnim - w Wiazmie koło Jelni, niedaleko płonącego Dorogobuża. Przygotowywał się do nowego wyjazdu na front – od redakcji Czerwonej Gwiazdy, ale przygotowanie samochodu do tego wyjazdu zajęło mu tydzień.

„W ciągu tych siedmiu dni” – wspomina Simonow – „oprócz ballad z pierwszej linii dla gazety nagle napisałem „Czekaj na mnie”, „Major przywiózł chłopca wozem z bronią” i „Nie złość się, dla najlepszych” podczas jednego posiedzenia. Nocowałem w daczy Lwa Kassila w Peredelkinie i zostałem tam rano, nigdzie nie wyjeżdżałem. Siedział samotnie na wsi i pisał wiersze. Dookoła rosły wysokie sosny, mnóstwo dzikich truskawek i zielona trawa. To był gorący letni dzień. I cisza.<...>Na kilka godzin chciałam nawet zapomnieć, że na świecie trwa wojna.<...>Prawdopodobnie tego dnia bardziej niż innych myślałem nie tyle o wojnie, ile o własnym losie w niej…”

Następnie wysoce autorytatywni krytycy i literaturoznawcy zapewniali, że „Czekaj na mnie” jest najbardziej ogólnym wierszem Simonowa, że w jednym wierszu lirycznym poeta był w stanie przekazać cechy czasu, udało mu się odgadnąć to, co najważniejsze, najbardziej potrzebne ludzi i w ten sposób pomóc milionom swoich rodaków w trudnym czasie wojny. Ale wcale mu się to nie udało, bo próbował „odgadnąć”, co jest teraz najbardziej potrzebne. Simonow niczego takiego nie wymyślił! W ten gorący letni dzień na daczy L. Kassila napisał to, co było dla niego niezwykle potrzebne. Zwracając się myślami do jedynej adresatki swoich miłosnych tekstów – aktorki Walentyny Serowej, poeta wyraził to, co w tej chwili było dla niego najważniejsze i najbardziej pożądane. I tylko z tego powodu, właśnie z tego powodu, wiersze pisane przez jedną osobę i adresowane do jednej samotnej kobiety na świecie stały się uniwersalne, niezbędne milionom ludzi w najtrudniejszym dla nich czasie.

Z wschodzącą gwiazdą kina rosyjskiego, prima Teatru Moskiewskiego. Lenin Komsomol V. V. Serova (z domu Polovikova) Konstantin Michajłowicz spotkał się w 1940 r. Na scenie teatru wystawiono jego pierwszą sztukę „Historia miłości”. Jedną z głównych ról odegrała Walentyna, już wówczas wdowa po słynnym pilocie, bohaterze Związku Radzieckiego Anatoliju Sierowie. Wcześniej, w sezonie 1939-40, błyszczała w spektaklu „Żykow”, a młoda, wówczas jeszcze początkująca poetka i dramatopisarka, nie opuściła żadnego przedstawienia. Według Serowej zakochany Simonow nie pozwalał jej na zabawę: zawsze siadał z bukietem kwiatów w pierwszym rzędzie i uważnie śledził każdy jej ruch.

Jednak miłość Simonowa do Waśki (poeta nie wymawiał liter „l” i „r” i tak nazywał swoją muzę) nie była wzajemna. Walentyna zaakceptowała jego zaloty, była blisko niego, ale nie mogła zapomnieć Sierowa. Wolała pozostać wdową po bohaterze-pilocie, niż zostać żoną wciąż mało znanego młodego pisarza. Co więcej, Simonov był już żonaty z E.S. Laskina (kuzyn B. Laskina), w 1939 r. urodził się ich syn Aleksiej.

Od pierwszych kroków literackich poeta Simonow pisał „dla prasy”, trafnie odgadując drogę, która doprowadzi jego twórczość do drukowanych stron. To był jeden z głównych sekretów jego wczesnego i trwałego sukcesu. Jego umiejętność tłumaczenia aktualnego, półoficjalnego punktu widzenia i zaoferowania go czytelnikowi już w emocjonalnie lirycznym pakiecie wyrosła z pierwszych eksperymentów literackich. Ale „Czekaj na mnie” i inne wiersze liryczne poświęcone relacjom z Serową były jedynymi dziełami poety, które pierwotnie nie były przeznaczone do publikacji. A kto w tych przedwojennych, szowinistycznych, ideologicznie podtrzymywanych latach zacząłby drukować teksty miłosne, pełne erotycznego dramatu i cierpienia z powodu nieodwzajemnionej miłości?

Wojna zmieniła wszystko. Całkowicie osobisty, niezbędny tylko dla niego wiersz „Czekaj na mnie” Simonow czytał więcej niż raz w kręgu literackich przyjaciół; czytać artylerzystom na Półwyspie Rybachy, odciętym od reszty frontu; czytaj zwiadowcom przed ciężkim najazdem na tyły wroga; czytać marynarzom na łodzi podwodnej. Z równą uwagą słuchano go zarówno w ziemiankach żołnierskich, jak i w ziemiankach sztabowych. Cechy już w pełni ukształtowanego czytelnika rosyjsko-sowieckiego były takie, że szukał w literaturze – zwłaszcza w bolesnej sytuacji wojny – pocieszenia, bezpośredniego wsparcia. W udzielaniu takiego wsparcia krytycy widzieli „jedno z zadań poezji”. Wiersz Simonowa wykraczał poza tę funkcję, otrzymując od pierwszej chwili stworzenia inną, szczególną funkcję: „zaklęcie”, „modlitwę”, „lekarstwo na melancholię”, „wiarę”, a nawet, jeśli kto woli, „przesąd”...

Wkrótce wersety ukochanego wiersza zaczęły się rozchodzić w odręcznych kopiach, zapamiętanych. Żołnierze wysyłali je w listach do swoich bliskich, wołając o rozłąkę i rychłą śmierć, wychwalając wielką moc miłości:

9 grudnia 1941 r. po raz pierwszy w radiu usłyszano „Czekaj na mnie”. Simonow przypadkowo trafił do Moskwy i sam przeczytał wiersz, po tym jak w ostatniej chwili udało mu się dosłownie go wyemitować. W styczniu 1942 r. w „Prawdzie” ukazało się „Czekaj na mnie”.

Według naocznych świadków podczas powojennych spotkań z czytelnikami Simonow nigdy nie odmówił przeczytania „Poczekaj na mnie”, ale jakoś jego twarz pociemniała. A w jego oczach widać było ból. Wydawało się, że w czterdziestym pierwszym roku życia znów upadł.

W rozmowie z Wasilijem Pieskowem zapytany o „Czekaj na mnie” Simonow ze znużeniem odpowiedział: „Gdybym nie napisał, napisałby ktoś inny”. Wierzył, że to się po prostu zbiegło: miłość, wojna, rozłąka i kilka godzin samotności, które cudownie wypadły. Poza tym poezja była jego dziełem. Oto wersety z gazety. Tak krew krwawi przez bandaże...

W kwietniu 1942 r. Simonow przekazał wydawnictwu „Młoda Gwardia” rękopis zbioru lirycznego „Z tobą i bez ciebie”. Wszystkie 14 wierszy ze zbioru zostało zaadresowanych i poświęconych V. Serowej.

Już w pierwszym poważnym artykule na temat tego cyklu znany od lat przedwojennych krytyk W. Aleksandrow (V. B. Keller):

Zbiór „Z tobą i bez ciebie” faktycznie oznaczał tymczasową rehabilitację tekstów w literaturze radzieckiej. Najlepsze z jego wierszy wyrażają konflikt dwóch najsilniejszych sił napędowych duszy poety: miłości do Walentego i obowiązku wojskowego wobec Rosji.

W dniach najcięższych bitew 1942 r. kierownictwo partii radzieckiej uznało za konieczne przybliżenie szerokiemu czytelnikowi takich wersetów, przeciwstawiając okropności wojny coś wiecznego i niewzruszonego, dla czego warto walczyć i warto żyć:

Jednak muza Simonowa wciąż nie marzyła, że jej wieloletni wielbiciel nazwie ją swoją żoną. Nie obiecała też, że będzie wiernie i bezinteresownie czekać na swojego adoratora z podróży służbowych na pierwszej linii frontu.

Istnieje wersja, w której wiosną 1942 r. Walentyna Serowa została poważnie porwana przez marszałka K. Rokossowskiego. Wersja ta została zaprezentowana w sensacyjnym serialu telewizyjnym Yu Kary „Gwiazda epoki” i mocno zakorzeniła się w świadomości nie tylko zwykłych widzów, ale także dziennikarzy telewizyjnych, autorów różnych publikacji o Serowej w prasie i zasobach internetowych. Wszyscy żyjący krewni, zarówno Serowa, Simonow, jak i Rokossowski, jednogłośnie zaprzeczają wojskowemu romansowi marszałka i aktorki. Życie osobiste Rokossowskiego, który był być może jeszcze bardziej publiczną osobą niż Sierow i Simonow, jest dość dobrze znane. Serova ze swoją miłością po prostu nie miała w niej miejsca.

Być może Walentyna Wasiliewna z jakiegoś powodu w tym okresie naprawdę chciała zerwać stosunki z Simonowem. Będąc osobą bezpośrednią i otwartą, w prawdziwym życiu nie uważała za konieczne udawać i kłamać – miała dość grania na scenie. Plotki rozeszły się po Moskwie. Powieść poety i aktorki była zagrożona.

Możliwe, że w tym momencie w odrzuconym Simonowie przemówiła zazdrość, uraza, czysto męskie pragnienie zdobycia ukochanej za wszelką cenę. Publikując teksty miłosne poświęcone Serowej, poeta faktycznie poszedł na całość: zgodził się wykorzystać swoje osobiste uczucia dla celów ideologicznych, aby zyskać prawdziwą, ogólnokrajową sławę i tym samym „wycisnąć” nieustępliwą Walentynkę.

Napisany w 1942 roku scenariusz filmu propagandowego „Czekaj na mnie” uczynił osobiste relacje Simonowa i Serowej własnością całego kraju. Aktorka po prostu nie miała wyboru.

Możliwe, że to właśnie w tym okresie ich powieść, w dużej mierze wymyślona przez samego Simonowa i „zatwierdzona” przez władze, dała pierwszy poważny pęknięcie. W 1943 r. Simonow i Serowa zawarli oficjalne małżeństwo, ale pomimo wszystkich sprzyjających okoliczności i pozornego dobrobytu zewnętrznego, pęknięcie w ich związku tylko się pogłębiło:

Oboje jesteśmy z plemienia, Gdzie, jeśli jesteście przyjaciółmi, to bądźcie przyjaciółmi, Gdzie odważnie nie toleruje się czasu przeszłego w czasowniku „miłość”. Lepiej więc wyobrazić sobie mnie martwego, Takiego, aby dobrze pamiętać, Nie jesienią czterdziestego czwartego, Ale gdzieś czterdziestego drugiego. Gdzie odnalazłem odwagę, Gdzie żyłem surowo, jak młodzieniec, Gdzie naprawdę zasłużyłem na miłość, A jednak na nią nie zasłużyłem. Wyobraź sobie Północ, zamieć polarną noc na śniegu, Wyobraź sobie śmiertelną ranę I to, że nie mogę wstać; Wyobraź sobie tę wiadomość W tym moim trudnym czasie, Kiedy jeszcze dalej niż przedmieścia nie zajmowałem Twojego serca, Kiedy za górami, za dolinami Żyłeś, kochając innego, Kiedy z ognia i na patelnię Między nas rzuciłeś Cię . Zgódźmy się z tobą: Potem - umarłem. Boże błogosław mu. A przy obecnym mnie - zatrzymaj się i porozmawiaj jeszcze raz. 1945

Z biegiem czasu pęknięcie niezrozumienia i niechęci zamieniło się w „szkło grube na tysiąc mil”, za którym „nie słychać bicia serca”, a następnie w otchłań bez dna. Simonovowi udało się z tego wyjść i znaleźć nowy grunt pod nogami. Walentyna Serowa poddała się i zmarła. Poeta nie chciał wyciągnąć pomocnej dłoni do swojej dawnej, niekochanej już muzy:

Jak napisała później ich córka Maria Simonova: „Umarła [V. Serova - E.Sh.] sama, w pustym mieszkaniu okradzionym przez łotrów, którzy ją lutowali, z których wyjęli wszystko, co dało się unieść ręcznie.

Simonow nie przybył na pogrzeb, wysyłając jedynie bukiet 58 krwistoczerwonych goździków (w niektórych wspomnieniach pojawia się informacja o bukiecie różowych róż). Na krótko przed śmiercią wyznał córce: „...to, co przeżyłem z twoją matką, było największym szczęściem w moim życiu… i największym smutkiem…”

Po wojnie

Pod koniec wojny przez trzy lata K.M. Simonow odbywał liczne podróże służbowe za granicą: do Japonii (1945-1946), USA i Chin. W latach 1946-1950 był redaktorem jednego z czołowych pism literackich „Nowy Mir”. W latach 1950-1954 był redaktorem „Literackiej Gazety”. Od 1946 do 1959, a następnie od 1967 do 1979 - sekretarz Związku Pisarzy ZSRR. Za lata 1942–1950 K. Simonow otrzymał sześć Nagród Stalina - za sztuki „Facet z naszego miasta”, „Naród rosyjski”, „Kwestia rosyjska”, „Obcy cień”, powieść „Dni i noce” ” oraz zbiór wierszy „Przyjaciele i wrogowie”.

Simonow – syn carskiego generała i księżniczki ze starej rosyjskiej rodziny – regularnie służył nie tylko rządowi sowieckiemu. W czasie wojny cały swój talent oddał walczącemu narodowi, swojej Ojczyźnie, temu wielkiemu i niezwyciężonemu krajowi, który chciał zobaczyć Rosję. Kiedy jednak dostał się do partyjnego „klipsy” (Simonow wstąpił do partii dopiero w 1942 r.), od razu zyskał status preferowanego przez władze poety „niezbędnego”. Najprawdopodobniej on sam wierzył, że wszystko robi dobrze: zwycięstwo w wojnie i pozycja, jaką Rosja zajęła w świecie po 1945 r., tylko przekonały Simonowa, że wybrana droga jest słuszna.

Jego wspinaczka po drabinie partyjnej była jeszcze szybsza niż wejście do literatury i zdobycie ogólnorosyjskiej sławy. W latach 1946–1954 K. Simonow był zastępcą Rady Najwyższej II i III zwołania ZSRR, od 1954 do 1956 był kandydatem na członka Komitetu Centralnego KPZR. W latach 1946-1954 - zastępca sekretarza generalnego Zarządu Związku Pisarzy ZSRR. W latach 1954-1959 i 1967-1979 - Sekretarz Zarządu Związku Pisarzy ZSRR. Od 1949 r. – członek Prezydium Radzieckiego Komitetu Pokojowego.

Tak, kierując się „ogólną linią partii”, brał udział w kampanii prześladowań Zoszczenki i Achmatowej, pisał „na zamówienie” sztuki o kosmopolitach („Obcy cień”) i wiersze balladowe, próbował przekonać I. Bunina, Teffi i innych wybitnych pisarzy białych na emigracji do powrotu do Rosji Sowieckiej. Jako redaktor naczelny w 1956 r. Simonow podpisał list redakcji pisma „Nowy Mir” odmawiający publikacji powieści Borysa Pasternaka Doktor Żywago, a w 1973 r. list grupy pisarzy radzieckich do redakcji „Prawdy” o Sołżenicynie i Sacharowie.

Ale jednocześnie nie sposób nie przyznać, że aktywność Simonowa na wszystkich jego wysokich stanowiskach literackich nie była tak jednoznaczna. Powrót do czytelnika powieści Ilfa i Pietrowa, publikacja Mistrza i Małgorzaty Bułhakowa (1966, w skróconej wersji czasopisma) oraz Komu bije dzwon Hemingwaya, obrona L.O. Brika, który wysocy rangą „historycy literatury” postanowili wykreślić z biografii Majakowskiego, pierwsze pełne tłumaczenie sztuk A. Millera i Eugeniusza O'Neilla, publikacja pierwszego opowiadania W. Kondratiewa „Sashka” – to nie jest pełną listą zasług K. Simonowa dla literatury radzieckiej. Był także udział w „przełomie” przedstawień w Sovremenniku i Teatrze Taganka, pierwszej pośmiertnej wystawie Tatlina, restauracji wystawy „XX lata pracy” Majakowskiego, udział w kinowych losach Aleksieja Germana i kilkudziesięciu inni filmowcy, artyści, pisarze. Dziesiątki tomów codziennych wysiłków Simonowa przechowywanych dziś w RGALI, zwanych przez niego „Wszystko zrobione”, zawierają tysiące jego listów, notatek, oświadczeń, petycji, próśb, zaleceń, recenzji, analiz i porad, przedmów, bruków droga dla „nieprzeniknionych” książek i publikacji. W archiwum pisarza i redakcjach czasopism, które prowadzi, nie ma ani jednego listu bez odpowiedzi. Setki ludzi zaczęło pisać wspomnienia wojskowe po tym, jak Simonow przeczytał i ze współczuciem ocenił „procesy penitencjarne”.

W niełasce"

Simonow należał do tego rzadkiego gatunku ludzi, których władza nie rozpieszczała. Ani przymusowe ukłony przed przełożonymi, ani ideologiczne dogmaty, w obrębie których przebiegała droga literatury radzieckiej przełomu lat czterdziestych i pięćdziesiątych, nie zabiły w niej prawdziwej, żywej zasady, charakterystycznej tylko dla prawdziwie utalentowanego artysty. W przeciwieństwie do wielu swoich kolegów z warsztatu literackiego, K. Simonow przez lata swojej „symfonii” z władzą nie zapomniał, jak podejmować działania mające na celu obronę swoich poglądów i zasad.

Zaraz po śmierci Stalina opublikował w „Literackiej Gazecie” artykuł, w którym stwierdził, że głównym zadaniem pisarzy jest ukazanie wielkiej historycznej roli Stalina. Chruszczow był bardzo zirytowany tym artykułem. Według jednej wersji zadzwonił do Związku Pisarzy i zażądał natychmiastowego zwolnienia Simonowa ze stanowiska redaktora naczelnego „Literackiej Gazety”.

Ogólnie rzecz biorąc, redaktor Simonow zrobił to, co w tym momencie uznał za konieczne. Jego uczciwa natura jako żołnierza i poety opierała się takim formom traktowania wartości przeszłości i teraźniejszości, jak „plucie i lizanie”. Simonow swoim artykułem nie bał się wyrazić opinii tej części społeczeństwa, która rzeczywiście uważała Stalina za wielkiego przywódcę narodu i zwycięzcę faszyzmu. Oni, wczorajsi weterani, którzy przeszli przez wszystkie trudy minionej wojny, byli zniesmaczeni pochopnym wyrzeczeniem się zmiennych „odwilży” z ich niedawnej przeszłości. Nic dziwnego, że wkrótce po XX Zjeździe Partii poeta otrzymał surową reprymendę i został zwolniony z wysokiego stanowiska w Związku Pisarzy ZSRR. W 1958 roku Simonow zamieszkał i pracował w Taszkencie jako korespondent „Prawdy” dla republik Azji Środkowej.

Jednak ta wymuszona „podróż służbowa” – wygnanie Simonowa, nie została przerwana. Wręcz przeciwnie, zwolnienie z pracy społecznej i administracyjnej oraz towarzyszący mu niemal przez całe życie rozgłos nadały twórczości pisarza nowy impuls. „Kiedy jest Taszkent” – zażartował Simonow ponuro, ale z odważną godnością – „nie ma potrzeby wyjeżdżać na siedem lat do Croisset, aby pisać Madame Bovary.

„Żywy i martwy”

Pierwsza powieść Simonowa „Towarzysze broni”, poświęcona wydarzeniom w Khalkin Gol, została opublikowana w 1952 roku. Zgodnie z pierwotnym zamysłem autora miała to być pierwsza część wymyślonej przez niego trylogii o wojnie. Okazało się jednak inaczej. Aby w pełni oddać początkowy etap wojny, potrzebni byli inni bohaterowie, inna skala ukazanych wydarzeń. „Towarzysze broni” mieli pozostać jedynie prologiem do monumentalnego dzieła o wojnie.

W 1955 roku, będąc jeszcze w Moskwie, Konstantin Michajłowicz Simonow rozpoczął pracę nad powieścią Żywi i umarli, jednak intrygi polityczne po XX Zjeździe partii, a także ataki nowej partii i kierownictwa literackiego nie pozwoliły pisarzowi całkowicie poddać się kreatywność. W 1961 roku Simonow przywiózł ukończoną powieść do Moskwy z Taszkentu. Stała się pierwszą częścią dużego, zgodnego z prawdą dzieła na temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Autor znalazł bohaterów, z którymi czytelnik przejdzie od pierwszych dni odwrotu aż do klęski armii niemieckiej pod Moskwą. W 1965 roku Simonow ukończył swoją nową książkę Żołnierze się nie rodzą, która jest nowym spotkaniem z bohaterami powieści Żywi i umarli. Stalingrad, pozbawiona ozdób prawda o życiu i wojnie na nowym etapie - pokonanie nauki w celu zwycięstwa. W przyszłości pisarz zamierzał przenieść swoich bohaterów do roku 1945, do końca wojny, ale w trakcie pracy stało się jasne, że akcja trylogii zakończy się w miejscach, w których się zaczęła. Białoruś w 1944 r., operacja ofensywna „Bagration” – te wydarzenia stały się podstawą trzeciej książki, którą Simonow nazwał „Ostatnim latem”. Wszystkie trzy dzieła autor łączy w trylogię pod ogólnym tytułem „Żywi i umarli”.

W 1974 roku za trylogię „Żywi i umarli” Simonow otrzymał Nagrodę Lenina i tytuł Bohatera Pracy Socjalistycznej.

Według scenariuszy K. Simonowa filmy „Facet z naszego miasta” (1942), „Czekaj na mnie” (1943), „Dni i noce” (1943–1944), „Nieśmiertelny garnizon” (1956) , „Normandie-Niemen” (1960 wraz z S. Spaakiem i E. Trioletem), Żywi i umarli (1964), Dwadzieścia dni bez wojny (1976).

W 1970 r. K.M.Simonow odwiedził Wietnam, po czym opublikował książkę „Wietnam, zima lat siedemdziesiątych…” (1970–71). W dramatycznych wierszach o wojnie w Wietnamie, „Bombardowaniu placów”, „Nad Laosem”, „Urzędzie służbowym” i innych stale pojawiają się porównania z Wielką Wojną Ojczyźnianą:

Chłopaki siedzą, czekają na rakiety, jak kiedyś byliśmy gdzieś w Rosji…

"Nie wstydzę się..."

Wielką wartość dokumentalną mają wspomnienia Simonowa „Pamiętniki lat wojny” i jego ostatnia książka - „Oczami człowieka mojego pokolenia. Refleksje o Stalinie” (1979, wyd. 1988). Są to wspomnienia i refleksje dotyczące czasów lat 30. - początku 50., spotkań ze Stalinem, A.M. Wasilewski, I.S. Koniew, admirał I.S. Izakow.

W książce „Oczami człowieka mojego pokolenia” K.M. Simonow częściowo ponownie rozważa swoje dawne poglądy, ale wcale się ich nie wyrzeka. W przeciwieństwie do niektórych dość znanych publicystów i pamiętników okresu „pierestrojki”, Simonow daleki jest od „posypywania głowy popiołem”. Prowadząc żmudną pracę nad nieuniknionymi błędami i złudzeniami swojego pokolenia, pisarz nie zniża się do bezpodstawnego zniesławiania historycznej przeszłości swojego kraju. Wręcz przeciwnie, zachęca potomnych do wysłuchania faktów, aby nie powtarzać wcześniejszych błędów:

„Uważam, że nasz stosunek do Stalina w latach ubiegłych, także w latach wojny, nasz podziw dla niego w latach wojny – ten podziw w przeszłości nie daje nam prawa nie liczyć się z tym, co wiemy teraz, nie liczyć się z tym, że z faktami. Tak, byłoby mi teraz przyjemniej pomyśleć, że nie mam na przykład wierszy zaczynających się od słów „Towarzyszu Stalin, słyszysz nas?”. Ale te wiersze powstały w czterdziestym pierwszym roku i nie wstydzę się, że wtedy powstały, bo wyrażają to, co wtedy czułem i myślałem, wyrażają nadzieję i wiarę w Stalina. Poczułem je wtedy, dlatego napisałem. Ale z drugiej strony takie wiersze pisałem wtedy, nie wiedząc tego, co wiem teraz, nie wyobrażając sobie w najmniejszym stopniu zarówno całego tomu stalinowskich okrucieństw wobec partii i wojska, jak i całego ogromu zbrodni popełnione przez niego w trzydziestym siódmym – trzydziestym ósmym roku życia i cały zakres jego odpowiedzialności za wybuch wojny, który nie mógłby być tak niespodziewany, gdyby nie był tak przekonany o swojej nieomylności – to wszystko, co teraz wiemy , zobowiązuje nas do ponownej oceny naszych dotychczasowych poglądów na temat Stalina, do ich przeglądu. Tego wymaga życie, wymaga tego prawda historii...

Simonov K. Oczami człowieka mojego pokolenia. M., 1990. S. 13-14.

Konstantin Michajłowicz Simonow zmarł 28 sierpnia 1979 w Moskwie. Zgodnie z testamentem prochy K.M. Simonow został rozproszony na polu Buiniczskim pod Mohylewem, gdzie w 1941 r. udało mu się wydostać z okrążenia.

Na zakończenie chciałbym przytoczyć fragment książki wspomnień filologa, pisarza i dziennikarza Grigorija Okuna „Spotkania na odległym południku”. Autor znał Konstantina Michajłowicza przez lata jego pobytu w Taszkencie i naszym zdaniem najtrafniej opisał Simonowa jako jednego z najbardziej kontrowersyjnych i niejednoznacznych, ale bystrych i interesujących ludzi swoich czasów:

„Znałem Konstantina Michajłowicza. Jako osoba nieprzejrzysta, odznaczała się produktywną sumiennością. Sprzeciwiał się dwójmyśleniu i jednocześnie z nim współistniał. Nie lubił mówić szeptem i był wobec siebie głośno szczery. Jednak jego niespokojny monolog wewnętrzny czasami wybuchał z mocą. Jego uczciwe myśli i motywy, szlachetne aspiracje i działania w dziwny sposób współistniały z kodeksami i ustawami jego okrutnych i obłudnych czasów. Czasami brakowało mu etycznej prostopadłej stabilności. Czy istnieje dobry poeta, który nie oddałby wraz ze swoim płomieniem dymu? .. ”

Przeczytaj fragment recenzji. W tym fragmencie badamy cechy językowe tekstu. Brakuje niektórych terminów użytych w recenzji. W luki (A, B, C, D) wpisz cyfry odpowiadające numerowi terminu z listy. Sekwencję cyfr w kolejności, w jakiej je wpisałeś w tekście recenzji, w miejscu luk, zapisz bez spacji, przecinków i innych znaków dodatkowych.

Pokaż tekst(K.M. Simonow)

„Konstantin Simonow opowiada o życiu żołnierza na wojnie w taki sposób, że czytelnik zostaje wciągnięty w losy bohatera. Czytelnik widzi obraz wydarzeń wojennych, rozumie stan ludzi. Narzędzie leksykalne pomaga pisarzowi pokazać to wszystko - (A) __________ („wrzucony” w zdaniu 11) i tropy - (B) __________ („ gorzki wyrażenie” w zdaniu 41). Środki syntaktyczne - (B) __________ (w zdaniach 4, 11, 20) i odbiór - (D) __________ („natychmiast” w zdaniu 26, „koło” w zdaniu 44) pomagają zrozumieć myśli autora.

(1) To było rano.(2) Dowódca batalionu Koshelev zawołał do niego Siemiona Szkolenkę i wyjaśnił, jak zawsze bez długich słów: - Trzeba poznać „Język”.

- (3) Dostanę to - powiedział Shkolenko.

(4) Wrócił do okopu, sprawdził maszynę, zawiesił za pasem trzy dyski, przygotował pięć granatów, dwa proste i trzy przeciwpancerne, włożył je do torby, po czym rozejrzał się i zamyślony wziął przechowywany drut miedziany do torby żołnierza i ukrył go w kieszeni.(5) Trzeba było jechać wzdłuż wybrzeża.(6) Po porannym deszczu ziemia jeszcze nie wyschła, a na ścieżce były wyraźnie widoczne ślady prowadzące do lasu.

(7) Przed sobą były zarośla.(8) Szkolenko przeczołgał się przez nie w lewo; był dół, wokół którego rosły chwasty.(9) Z dołu, w szczelinie między chwastami, bardzo blisko stał moździerz, a kilka kroków dalej lekki karabin maszynowy: jeden Niemiec stał przy moździerzu, a sześciu siedziało, zebrało się w kółko i jadło z meloników .

(10) Nie było potrzeby się spieszyć: cel był w zasięgu wzroku.(11) Mocno oparł lewą rękę na dnie dołu, chwycił ziemię, aby ręka się nie poślizgnęła, i wstając, rzucił granat.(12) Kiedy zobaczył, że sześciu leży bez ruchu, a jeden, który stał przy moździerzu, nadal stał obok niego i ze zdziwieniem patrzył na lufę uszkodzoną odłamkiem granatu, Szkolenko podskoczył i podchodząc blisko do Niemca, nie odrywając od niego wzroku, pokazywał znakami, że powinien odpiąć parabellum i rzucić go na ziemię, aby móc założyć karabin maszynowy na ramiona.(13) Niemiec posłusznie się pochylił

I podniósł broń. (14) Teraz obie ręce były zajęte.

(15) Więc cofnęli się - przed Niemcem z karabinem maszynowym przewieszonym przez ramiona, za Szkolenką.

(16) Szkolenko dotarł na stanowisko dowodzenia batalionu dopiero po południu.

- (17) No cóż - powiedział dowódca pułku - jedno zadanie - skinął głową kapitanowi Koshelevowi - ukończyłeś, teraz uzupełnij moje: musisz dowiedzieć się, gdzie są ich inne moździerze.

- (18) Dowiaduję się - powiedział krótko Szkolenko - czy pójdę sam?

- (19) Jeden - powiedział Koshelev.

(20) Szkolenko siedział około pół godziny, rzucił karabin maszynowy i nie dodając granatów, ponownie poszedł w tym samym kierunku, co rano.

(21) Teraz skierował się na prawo od wioski i bliżej rzeki, ukrywając się w krzakach rosnących wzdłuż drogi.(22) Musiałem iść długą doliną, przedostając się przez gęste leszczyny, które drapały moje dłonie i twarz, przez zarośla.(23) W pobliżu dużego krzaka wyraźnie widać było trzy moździerze, stojące na belce.

(24) Szkolenko położył się płasko i wyciągnął papier, na którym postanowił z góry narysować dla dokładności, gdzie dokładnie znajdują się moździerze.(25) Ale w chwili, gdy podjął tę decyzję, siedmiu Niemców stojących przy moździerzach podeszło do siebie i usiadło przy moździerzu najbliżej Szkolenki, zaledwie osiem metrów od niego.(26) Decyzja zrodziła się błyskawicznie, może tak błyskawicznie, bo dopiero dzisiaj, w dokładnie takiej samej sytuacji, już raz miał szczęście.(27) Eksplozja była bardzo silna i Niemcy leżeli martwi.(28) Nagle, dwa tuziny kroków od niego, rozległ się silny szelest w krzakach.(29) Przyciskając karabin maszynowy do brzucha, Szkolenko oddał tam długą serię jak z wachlarza, ale jego dobry przyjaciel Satarow, żołnierz 2. batalionu, który kilka dni temu dostał się do niewoli, wyskoczył z krzaków zamiast Niemcy.(30) Za nim z krzaków wyszło jeszcze szesnaście osób.(31) Trzej byli zakrwawieni, jeden z nich był podtrzymywany na rękach.

- (32) Strzelałeś? – zapytał Satarow. -(33) Tutaj ich skrzywdził - Satarow pokazał rękę krwawym ludziom. -(34) Gdzie są wszyscy?

- (35) I jestem sam - odpowiedział Szkolenko. -(36) Co tu robisz?

- (37) Wykopaliśmy sobie grób - powiedział Satarow - pilnowało nas dwóch strzelców maszynowych, gdy usłyszeli eksplozję, uciekli.(38) A więc jesteś sam?

- (39) Jeden - powtórzył Szkolenko i spojrzał na moździerze. -(40) Weźmy raczej moździerze, teraz przejdźmy do naszych.

(41) Szedł za wybawionymi z niewoli i ujrzał zakrwawione ciała rannych, a na jego twarzy pojawił się gorzki wyraz.

(42) Po półtorej godzinie dotarli do batalionu.(43) Szkolenko meldował się i po wysłuchaniu wdzięczności kapitana odszedł pięć kroków dalej i położył się twarzą do ziemi.(44) Natychmiast ogarnęło go zmęczenie: otwartymi oczami patrzył na rosnące wokół źdźbła trawy i wydawało mu się dziwne, że tu mieszka, a wokół rosła trawa i wszystko wokół było takie samo, jak było.

(wg K.M. Simonowa*)

* Konstantin Michajłowicz Simonow (1915–1979) –

Rosyjski radziecki dziennikarz i prozaik, scenarzysta.

Lista terminów:
1) anafora
2) dialektyzm
3) powtórzenie leksykalne
4) podszywanie się
5) słowo mówione
6) epitet
7) indywidualne słowo autorskie
8) słowa wprowadzające
9) rzędy jednorodnych członków wniosku

Prawidłowa odpowiedź: 5693

Wyjaśnienie

„Konstantin Simonow opowiada o życiu żołnierza na wojnie w taki sposób, że czytelnik zostaje wciągnięty w losy bohatera. Czytelnik widzi obraz wydarzeń wojennych, rozumie stan ludzi. Wszystko to jest pokazane pisarzowi za pomocą środków leksykalnych - (A) słowo potoczne(„wrzucony” w zdaniu 11) i trop - (B) epitet(„gorzkie wyrażenie” w zdaniu 41 (definicja figuratywna, która nadaje podmiotowi dodatkową cechę)). Środki syntaktyczne - (B) rzędy jednorodnych członków zdania(w zdaniach 4, 11, 20) i recepcja - (G) powtórzenie leksykalne(„natychmiast” w zdaniu 26, „około” w zdaniu 44) pomagają zrozumieć myśli autora.

Rodzaj pracy: 1
Temat: Główna idea i temat tekstu

Stan

Wskaż dwa zdania, które poprawnie przekazują DOM informacje zawarte w tekście.

Tekst:

Pokaż tekst

(1) (2) (3) < ... >

Opcje odpowiedzi

Zadanie 2

Rodzaj pracy: 2

Stan

Które z poniższych słów (kombinacji słów) powinno znaleźć się w miejscu przerwy w trzecim (3) zdanie tekstowe?

Tekst:

Pokaż tekst

(1) Wenus jest najjaśniejszą z planet i trzecią po Słońcu i Księżycu światłem na niebie, krąży wokół Słońca po orbicie prawie nie do odróżnienia od koła, którego promień wynosi blisko 108 milionów kilometrów, jej rok jest krótszy niż ziemska: planeta całkowicie okrąża Słońce w ciągu 225 ziemskich dni. (2) Ponieważ jej orbita znajduje się całkowicie wewnątrz orbity Ziemi, Wenus jest zawsze widoczna na ziemskim niebie w pobliżu Słońca na tle porannych lub wieczornych świtów i nigdy nie oddala się od centralnego źródła światła o więcej niż 48 stopni. (3)< ... > Od niepamiętnych czasów planeta Wenus była często nazywana innymi nazwami - „Gwiazdą Wieczorną” lub „Gwiazdą Poranną”.

Opcje odpowiedzi

Zadanie 3

Rodzaj pracy: 3
Temat: Leksykalne znaczenie słowa

Stan

Przeczytaj fragment hasła słownikowego, który podaje znaczenie słowa ADRES. Określ znaczenie tego słowa w pierwszym (1) propozycja tekstu. Wskaż liczbę odpowiadającą tej wartości w danym fragmencie hasła słownikowego.

ADRES, -tak, -tak; nsv.

Tekst:

Pokaż tekst

(1) Wenus jest najjaśniejszą z planet i trzecią po Słońcu i Księżycu światłem na niebie, krąży wokół Słońca po orbicie prawie nie do odróżnienia od koła, którego promień wynosi blisko 108 milionów kilometrów, jej rok jest krótszy niż ziemska: planeta całkowicie okrąża Słońce w ciągu 225 ziemskich dni. (2) Ponieważ jej orbita znajduje się całkowicie wewnątrz orbity Ziemi, Wenus jest zawsze widoczna na ziemskim niebie w pobliżu Słońca na tle porannych lub wieczornych świtów i nigdy nie oddala się od centralnego źródła światła o więcej niż 48 stopni. (3) < ... > Od niepamiętnych czasów planeta Wenus była często nazywana innymi nazwami - „Gwiazdą Wieczorną” lub „Gwiazdą Poranną”.

Opcje odpowiedzi

Zadanie 4

Rodzaj pracy: 4
Temat: Ustawianie napięcia (ortoepia)

Stan

W jednym z poniższych słów występuje błąd akcentu: ZŁO litera oznaczająca akcentowaną samogłoskę jest podświetlona. Określ to słowo.

Opcje odpowiedzi

Zadanie 5

Rodzaj pracy: 5
Temat: Stosowanie paronimów (leksykologia)

Stan

Jedna z propozycji poniżej ZŁO użyte zostało podkreślone słowo. Popraw błąd leksykalny wybór paronimu dla wyróżnionego słowa. Zapisz wybrane słowo.

Potrzeba PRAKTYCZNYCH, niezawodnych i higienicznych opakowań stała się oczywista, gdy pojawiły się supermarkety - supermarkety z ustalonym systemem samoobsługi. Sam Szekspir, będąc konserwatystą, skłonny jest raz na zawsze uznać, że źródłem wszelkiego zła jest odstępstwo od ustalonego porządku.

ODPOWIEDZI i pytania czytelników czasopisma zazwyczaj kojarzą się z wcześniejszymi i stosunkowo niedawnymi publikacjami.

Przhevalsky czekał na ruchome piaski, miraże, burze śnieżne, silne zimno i nieznośny upał.

Pierwsza PRZYPOMNIENIE o istnieniu Ogrodu Farmaceutycznego w Petersburgu pochodzi z 1713 roku.

Zadanie 6

Rodzaj pracy: 7
Temat: Tworzenie form wyrazowych (morfologia)

Stan

W jednym ze słów podkreślonych poniżej popełniono błąd w formacji formy wyrazowej. Popraw błąd i przeliteruj słowo poprawnie.

SIEDEMset podręczników

nowi DYREKTORZY

NAJSZYBSZY ze wszystkich

Bez butów

latarnia zgasła

Zadanie 7

Rodzaj pracy: 8
Temat: Normy składniowe. Normy porozumienia. Normy zarządzania

Stan

Dopasuj zdania do ich błędów gramatycznych. Błędy gramatyczne są oznaczone literami, zdania cyframi.

Błąd gramatyczny:

A) nieprawidłowe użycie formy rzeczownika z przyimkiem

B) naruszenie związku między podmiotem a orzeczeniem

W) błąd w konstrukcji zdania z członami jednorodnymi

G) naruszenie w konstrukcji zdania z niespójnym zastosowaniem

D) naruszenie w konstrukcji zdania z partycypacyjnym obrotem

Oferta:

1) Salę Muzeum Rosyjskiego z białymi kolumnami wypełnia światło wpadające z Ogrodu Michajłowskiego.

2) Leśna dżungla wydawała się odrętwiała we śnie; uśpione nie tylko lasy, ale także leśne jeziora i leniwe leśne rzeki z czerwonawą wodą.

3) Większość pisarzy pracuje nad swoimi opowiadaniami rano, niektórzy piszą w ciągu dnia, a bardzo nieliczni piszą w nocy.

4) Osoba wykształcona zna dobrze zarówno literaturę, jak i historię.

5) W obrazie „Brzozowy gaj” A.I. Kuindzhi techniką niestosowaną jeszcze w rosyjskim krajobrazie stworzył obraz wzniosłego, błyszczącego, promiennego świata.

6) Rytm prozy wymaga takiego ułożenia słów, aby fraza była odbierana przez czytelnika bez napięcia, o czym mówi A.P. Czechowa, gdy pisał, że „fikcja powinna wpaść w umysł czytelnika natychmiast, w ciągu sekundy”.

7) Każdy z twórców filmu podczas jego premiery powiedział kilka słów o procesie kręcenia filmu.

8) Inspirując się obrazami fotograficznymi, impresjoniści poszukują alternatywnego podejścia do tradycyjnych metod artystycznych, które od wieków przedstawiają postać ludzką.

9) Obrazy namalowane przez A.G. Venetsianov, urzekają swoją prawdą, bawią, ciekawią zarówno rosyjskich, jak i zagranicznych miłośników sztuki.

Zapisz wyniki w tabeli.

Odpowiedzi

Zadanie 8

Rodzaj pracy: 9
Temat: Korzenie ortografii

Stan

Określ słowo, w którym brakuje nieakcentowanej zaznaczonej samogłoski rdzenia. Zapisz to słowo, wstawiając brakującą literę.

Uniwersytet

k..firma (przedwyborcza)

prog..sywny

proces..ros

bla..stely

Zadanie 9

Rodzaj pracy: 10
Temat: Pisownia przedrostkowa

Stan

Znajdź wiersz, w którym w obu słowach brakuje tej samej litery. Zapisz te słowa z brakującą literą. Wpisz słowa bez spacji, przecinków i innych dodatkowych znaków.

pod..jazdą, z..do użądlenia

h .. pokrywa, pod .. poszedł

pr..bycie, pr..powitany

o..dany, na..szyty

Zadanie 10

Rodzaj pracy: 11
Temat: Pisownia przyrostków (z wyjątkiem „Н” i „НН”)

Stan

mi.

Opcje odpowiedzi

Zadanie 11

Rodzaj pracy: 12
Temat: Pisownia końcówek osobowych czasowników i przyrostków imiesłowów

Stan

Wskaż słowo, w którym litera jest napisana w miejscu luki I.

Opcje odpowiedzi

Zadanie 12

Rodzaj pracy: 13
Temat: Pisownia „NIE” i „NIE”

Stan

Wskaż zdanie, w którym słowo NOT jest zapisane słowem JEDEN. Otwórz nawiasy i zapisz to słowo.

Na środku pokoju stały pudła (NIE) ROZPAKOWANE dotychczas z rzeczami i zabawkami. To była (NIE)MIGAJĄCA, ale całkowicie stabilna myśl, choć natychmiast dojrzała.

I upewniając się, że (NIE) ROZMAWIASZ ze swoim towarzyszem podróży, Ivlev oddaje się spokojnej i bezcelowej obserwacji, która idzie w parze z harmonią kopyt i dudnieniem dzwonków.

Od wczesnego rana całe niebo zaciągnęło się deszczowymi chmurami; było cicho, był (NIE)GORĄCY i nudny dzień, co zdarza się w sierpniu, kiedy chmury już dawno wiszą nad polem, czekasz na deszcz, ale go nie ma.

Wkrótce Raskolnikow pogrążył się w głębokich myślach, a właściwie w jakimś zapomnieniu i poszedł, już (NIE)ZWAŻAJĄC otoczenie i nie chcąc go zauważyć.

Zadanie 13

Rodzaj pracy: 14
Temat: Ciągła, osobna i dzielona pisownia słów

Stan

Określ zdanie, w którym zapisane są oba podkreślone słowa JEDEN. Otwórz nawiasy i zapisz te dwa słowa bez spacji, przecinków i innych dodatkowych znaków.

Słońce (B) W CIĄGU dnia zmienia swoje położenie, (W) POCZĄTEK opisując trajektorię łuku około 60° zimą i 120° lub więcej latem.

Współczesne obserwacje meteorologiczne na statkach oceanograficznych, a także na specjalnych statkach pogodowych TO (SAME) potwierdziły istnienie zachodniego pasa wiatrowego na szerokościach równikowych.

(I) TAK, dziewięćdziesiąt lat później, AS (IF) zrozumiano znaczenie tekstów złożonych jak sprężyna zegarowa po obu stronach dysku z Fajstos.

Zwykłe kostki, (PO) WIDOCZNE, WSZYSTKO (SAME) są bardziej przydatne dla rozwoju dziecka niż elektroniczne gadżety.

Genealogicznie oba słowa pochodzą z tego samego rdzenia, ale z JAKICH (TO) powodów jedno z nich zyskało popularność i przyczółek, a drugie WSZYSTKO (SAMO) zeszło w cień.

Zadanie 14

Rodzaj pracy: 15
Temat: Pisownia „H” i „HH”

Stan

Wskaż wszystkie liczby w miejscu, w którym są zapisane GG. Wpisz liczby w wierszu bez spacji, przecinków i innych dodatkowych znaków.

W licznych (1) szopy, budynki (2) o, na piasku (3) na brzegu, zimą składowano je w smole (4) łodzie.

Zadanie 15

Rodzaj pracy: 16
Temat: Znaki interpunkcyjne w zdaniu złożonym i zdaniu z członami jednorodnymi

Stan

Ustaw znaki interpunkcyjne. Wybierz dwa zdania, w których chcesz je umieścić JEDEN przecinek.

Opcje odpowiedzi

Zadanie 16

Rodzaj pracy: 17
Temat: Znaki interpunkcyjne w zdaniach z izolowanymi członkami

Stan

Najbardziej wymazane, do końca przez nas „wypowiedziane”. (1) słowa (2) całkowicie utracone dla nas walory figuratywne (3) I (4) żyjąc jedynie jako werbalna skorupa (5) w poezji zaczynają błyszczeć, dzwonić i pachnieć.

Zadanie 17

Rodzaj pracy: 18
Temat: Znaki interpunkcyjne dla słów i konstrukcji niezwiązanych gramatycznie z członkami zdania

Stan

Umieść znaki interpunkcyjne: wskaż wszystkie cyfry, w miejsce których w zdaniach powinny znajdować się przecinki. Wpisz liczby w wierszu bez spacji, przecinków i innych dodatkowych znaków.

kolor miodowy (1) według ekspertów (2) zależy wyłącznie od rośliny, z której zbierany jest nektar, oraz (3) Może (4) wszystkie odcienie brązu, żółci, a nawet zieleni.

Zadanie 18

Rodzaj pracy: 19
Temat: Znaki interpunkcyjne w zdaniu złożonym

Stan

Umieść znaki interpunkcyjne: wskaż wszystkie cyfry, w miejsce których w zdaniu powinny znajdować się przecinki. Wpisz liczby w wierszu bez spacji, przecinków i innych dodatkowych znaków.

Zadanie 19

Rodzaj pracy: 20
Temat: Znaki interpunkcyjne w zdaniu złożonym z różnymi rodzajami połączeń

Stan

Umieść znaki interpunkcyjne: wskaż wszystkie cyfry, w miejsce których w zdaniu powinny znajdować się przecinki. Wpisz liczby w wierszu bez spacji, przecinków i innych dodatkowych znaków.

W Ermitażu kręciło mi się w głowie od obfitości i gęstości barw na płótnach dawnych mistrzów (1) I (2) zrelaksować się (3) Poszedłem do sali (4) gdzie wystawiono rzeźbę.

Zadanie 20

Rodzaj pracy: 22
Temat: Tekst jako praca z mową. Integralność semantyczna i kompozycyjna tekstu

Stan

Które ze stwierdzeń odpowiada treści tekstu? Zapisz numery odpowiedzi bez spacji, przecinków i innych dodatkowych znaków.

Powiedzenia:

1) Starszy porucznik Bondarenko i młodszy porucznik Gavrish zginęli podczas pełnienia obowiązków wojskowych w bitwie podczas zdobywania Oak Grove.

2) Niemcy prowadzili systematyczny ogień moździerzowy i armatni z gaju, w którym wykonano dwie linie głębokich, podłużnych okopów, w których znajdowało się od trzech do czterech tuzinów ufortyfikowanych ziemianek.

3) Bitwa o Oak Grove rozpoczęła się o godzinie dwunastej po południu i dopiero o ósmej wieczorem terytorium to zostało odbite wrogowi.

4) Choć nadeszła wiosna, w lesie było dużo śniegu, a żołnierzom trudno było posuwać się naprzód, musieli ręcznie przesuwać działa, przedrzeć się przez rowy w śniegu.

5) Bezimienne gaje i zagajniki, w których codziennie toczyły się zacięte bitwy, nadawali dowódcy pułków.

Tekst:

Pokaż tekst

(1) (2)

(3) (4)

(5) Była dokładnie dwunasta. (6)

(7) (8)

(9) (10) Ale jest ktoś, kto nie mógł się oprzeć. (11)

(12) (13) Wezwała na siebie ogień. (14) (15)

(16) Niemcy milczeli. (17)

(18) Znowu to samo. (19)

(20) (21)

(22) (23) Zajęto gaj dębowy.

(24) (25)

(26) Robiło się ciemno. (27) (28) (29)

(30) (31) (32)

(33) (34) Wiosna według kalendarza. (35)

(36) (37)

« (38) (39) (40) Naprzód na zachód!”

(41) Pomnik stoi wysoko. (42) (43)

(44)

(45) (46) (47)

(48) (49) (50)

(Według K.M. Simonowa)

Zadanie 21

Rodzaj pracy: 23
Temat: Funkcjonalne i semantyczne typy mowy

Stan

Które z poniższych stwierdzeń jest prawdziwe? Zapisz numery odpowiedzi bez spacji, przecinków i innych dodatkowych znaków.

Sprawozdania:

1) Zdania 1-2 przedstawiają uzasadnienie.

2) Zdanie 6 zawiera opis.

3) Zdania 14, 16-17 mówią o sekwencyjnie wykonywanych czynnościach.

4) Twierdzenia 20 i 21 różnią się treścią.

5) Zdanie 43 przedstawia narrację.

Tekst:

Pokaż tekst

(1) Po kilku ciężkich nalotach ogniowych wczesnym rankiem Niemcy prowadzili teraz systematyczny ogień z moździerzy i dział. (2) Tu i ówdzie pomiędzy pniami wznosiły się wysokie słupy śniegu.

(3) Z przodu, w gaju, jak odkrył wywiad, znajdowały się dwie linie głębokich, podłużnych rowów śnieżnych z od trzech do czterech tuzinów ufortyfikowanych ziemianek. (4) Podejścia do nich zostały zaminowane.

(5) Była dokładnie dwunasta. (6) Południowe słońce przeświecało przez pnie i gdyby nie głuchy wybuch min przelatujących nad głowami, las wyglądałby jak w spokojny zimowy dzień.

(7) Grupy szturmowe posunęły się naprzód jako pierwsze. (8) Szli po śniegu, prowadzeni przez saperów, torując drogę czołgom.

(9) Pięćdziesiąt, sześćdziesiąt, osiemdziesiąt kroków – Niemcy wciąż milczeli. (10) Ale jest ktoś, kto nie mógł się oprzeć. (11) Z powodu dużej zatorów śnieżnych słychać było serię karabinów maszynowych.

(12) Grupa szturmowa położyła się, wykonała swoje zadanie. (13) Wezwała na siebie ogień. (14) Jadący za nią czołg w ruchu skierował działo, zatrzymał się na chwilę i trafił w strzelnicę karabinu maszynowego widoczną raz, dwa, trzeci. (15) W powietrze wzbił się śnieg i kawałki kłód.

(16) Niemcy milczeli. (17) Zespół szturmowy wstał i rzucił się do przodu o kolejne trzydzieści kroków.

(18) Znowu to samo. (19) Z następnej ziemianki wybucha karabin maszynowy, krótki wybuch czołgu, kilka pocisków – a w górę leci śnieg i kłody.

(20) Samo powietrze zdawało się gwizdać w gaju, kule wbijały się w pnie, odbiły się rykoszetem i bezradnie spadały w śnieg. (21) Pod tym ogniem trudno było podnieść głowę.

(22) O siódmej wieczorem część pułku, po pokonaniu ośmiuset śnieżnych i krwawych metrów, dotarła do przeciwnej krawędzi. (23) Zajęto gaj dębowy.

(24) Dzień był ciężki, było wielu rannych. (25) Teraz gaj jest całkowicie nasz, a Niemcy otworzyli na niego ciężki ogień moździerzowy.

(26) Robiło się ciemno. (27) Pomiędzy pniami widoczne były nie tylko słupy śniegu, ale także przebłyski szczelin. (28) Zmęczeni ludzie, ciężko oddychając, leżeli w zniszczonych okopach. (29) Wielu zmęczonych, pomimo ogłuszającego ognia, zamknęło oczy.

(30) A wzdłuż zagłębienia aż do skraju gaju, pochylając się i biegając w przerwach między szczelinami, szły termosony z obiadem. (31) Była ósma godzina, dzień bitwy dobiegał końca. (32) W kwaterze głównej dywizji napisali podsumowanie operacyjne, w którym między innymi odnotowano zdobycie Oak Grove.

(33) Zrobiło się cieplej, na drogach znów widać rozmrożone lejki; spod śniegu znów zaczynają wyłaniać się szare wieże połamanych niemieckich czołgów. (34) Wiosna według kalendarza. (35) Ale gdy tylko pięć kroków od drogi - i śnieg znów będzie sięgał do piersi, a poruszać się będzie można tylko przebijając się przez okopy i trzeba będzie ciągnąć na siebie działa.

(36) Na zboczu, z którego szeroko widać białe wzgórza i błękitne zagajniki, znajduje się pomnik. (37) Gwiazda blaszana; troskliwa, ale pospieszna dłoń mężczyzny wyruszającego ponownie na bitwę rysuje podłe, uroczyste słowa.

« (38) Bezinteresowni dowódcy - starszy porucznik Bondarenko i młodszy porucznik Gavrish - zginęli śmiercią odważnych 27 marca w bitwach pod gajem Kvadratnaya. (39) Żegnajcie, nasi walczący przyjaciele. (40) Naprzód na zachód!”

(41) Pomnik stoi wysoko. (42) Stąd wyraźnie widać zimową rosyjską przyrodę. (43) Być może towarzysze poległych chcieli, aby po śmierci poszli za ich pułkiem daleko, teraz bez konieczności udania się na zachód przez szeroką, zaśnieżoną rosyjską ziemię.

(44) Gaje rozprzestrzeniły się przed siebie: Kvadratnaya, w bitwie, w której zginęli Gavrish i Bondarenko, oraz inni - Brzoza, Dąb, Krzywa, Żółw, Noga.

(45) Nie nazywano ich tak wcześniej i nie będą się wtedy nazywać. (46) Są to małe, bezimienne zagajniki i gaje. (47) Ich ojcami chrzestnymi byli dowódcy pułków walczących tu o każdą krawędź, o każdą polanę w lesie.

(48) Gaje te są miejscem codziennych krwawych bitew. (49) Ich nowe nazwiska pojawiają się co wieczór w raportach dywizji, czasami wymieniane są w raportach armii. (50) Ale w podsumowaniu Biura Informacyjnego pozostaje z tego wszystkiego tylko krótkie zdanie: „W ciągu dnia nie wydarzyło się nic istotnego”.

(Według K.M. Simonowa)

Konstantin (Kirill) Michajłowicz Simonow (1915-1979) – rosyjski, radziecki prozaik, poeta, scenarzysta, dziennikarz i osoba publiczna.

Zadanie 22

Rodzaj pracy: 24
Temat: Leksykologia. Synonimy. Antonimy. Homonimy. Zwroty frazeologiczne. Pochodzenie i użycie słów w mowie

Stan

Zapisz kontekstowe antonimy ze zdań 41-47. Wpisz słowa w rzędzie bez spacji, przecinków i innych dodatkowych znaków.