Kiedy jest najlepszy czas na wizytę w Pałacu Stroganowa? Muzeum Rosyjskie. Pałac Stroganowa. Losy Pałacu Stroganowa po rewolucji i w naszych czasach

Pałac Stroganowa (Strogonowskiego).- wspaniały budynek wzniesiony przez architekta FB Rastrelli w latach 1753-1754 na rogu Newskiego Prospektu i Moiki, w pobliżu Zielonego Mostu. W tej dzielnicy Petersburga jest to jedyny budynek, który zachował te cechy architektura baroku. Dziś pałac z odrestaurowaną fasadą i odtworzonymi wnętrzami parteru jest oddziałem Muzeum Rosyjskiego.

Historia i architektura Pałacu Stroganowa w Petersburgu

Teren na rogu Newskiego Prospektu i Nabrzeża Moika pierwotnie należał do krawca Johanna Neumanna. Tutaj znajdował się rozbudowany dom zbudowany w latach 1738-1742, prawdopodobnie przy udziale słynnego architekta M. G. Zemcowa. Nieukończony budynek w 1742 roku kupili bracia Mikołaj i Siergiej Stroganow, synowie współpracownika cara Piotra I, „wybitnej osoby” Grigorija Dmitriewicza Stroganowa i jego żony Marii Jakowlewnej Stroganowej z domu Nowosiltsewa.

Bracia byli już właścicielami luksusowego kamiennego domu na Mierzei Wyspy Wasiljewskiej w Petersburgu, w miejscu obecnej Giełdy Papierów Wartościowych. Zbudowali dla siebie nowy pałac w jeszcze bardziej prestiżowym miejscu, blisko dworu królewskiego. Baronowie Stroganowowie mogli kupić dom krawiecki od cesarzowej Elżbiety, ale tylko pod warunkiem, że „będzie on regularnie budowany, zgodnie z architekturą i utrzymywany zgodnie z zarządzeniami”. Na obrazie nieznanego artysty „Widok Newskiego Prospektu z mostu policyjnego” (do 1753 r.) Po prawej stronie widoczne są domy, na miejscu których później zbudowano Pałac Stroganowa:

Faktycznym właścicielem domu stał się jeden z braci: baron, prawdziwy szambelan Siergiej Grigoriewicz Stroganow(1707-1756). To on zaczął gromadzić kolekcję Stroganowów i budować nowy trzypiętrowy zamek„o odwróceniu perspektywy Newy wzdłuż rzeki Mie”.

Zielony (most policyjny) w latach 1810-tych, zilustrowany przez Benjamina Patersena:

Budynek wzniósł najwybitniejszy architekt epoki baroku FB Rastrelli na fundamencie dawnego domu z częściowym wykorzystaniem jego ścian i sklepień dolnej kondygnacji. Objętość pałacu obejmowała prawdopodobnie także sąsiedni budynek przy Newskim Prospekcie, który należał do nadwornego kucharza Szestakowa, oraz mały dom Stroganowów (lub ich krewnych), który stał po stronie Moiki.

Pomimo ogromnego obciążenia pracą przy innych projektach w Petersburgu, Moskwie i Carskim Siole, główny architekt Sądu Najwyższego, hrabia Rastrelli przyjął zamówienie S. G. Stroganowa i wydał kolejne arcydzieło. Rastrelli zwykle nie przyjmował prywatnych zamówień, to prawda architekt nadworny, ale dla Stroganowów zrobił wyjątek, co po raz kolejny podkreśla ekskluzywność tej rodziny i samego pałacu.

Pałac Stroganowa został zbudowany przez Rastrelliego w latach 1753–1754, kiedy to odbył się tu pierwszy bal kostiumowy z okazji narodzin następcy tronu Pawła Pietrowicza (jednak czasami jako rok zakończenia budowy tzw. 1756, bo dopiero wtedy zakończono całkowicie prace we wszystkich pomieszczeniach). Nowy dom, okazały i elegancki, od razu wyróżniał się spośród niskich domów zwykłych budynków nie tylko wielkością, ale także bogatą dekoracją.

Quarenghi, Widok na stary most policyjny (początek lat 80. XVIII w.):

Pałac Stroganowa. Most Policyjny, na podstawie rysunku I. Karola Wielkiego:

Pałac Stroganowa jest znakomitym przykładem dojrzała architektura barokowa. Główna bryła budynku w kształcie litery L (zbudowana przez „czasownik”) wychodzi na Newski Prospekt i nabrzeże Moika - jedną z głównych dróg wodnych Petersburga, więc obie fasady Rastrelli zaprojektowane w najwyższym stopniu uroczyście, hojnie wyposażając je w kolumny, różnorodne maszkarony, kartusze rocaille i inne elementy dekoracyjne. Model Pałacu Stroganowa:

Dłużej fasada od perspektywy Newskiego Posiada trzy ryzalit: silnie rozwinięty centralny i dwa słabo wyrażone podrzędne boczne. Dolna kondygnacja, ozdobiona boniowaniem, służyła służbie, a na piętrze drugim i trzecim sale ceremonialne i apartamenty mieszkalne Stroganowów. Podłogi te, połączone kolumnami i pilastrami dużego rzędu, posiadają bogatą dekorację rzeźbiarską. Okna dwóch głównych pięter ozdobione są opaskami o różnych wzorach barokowych.

Po bokach przejścia na dziedziniec znajdują się ozdobne kolumny zgrupowane w wiązki z sąsiadującymi parami kolumn. Ulubioną techniką było koncentrowanie plastycznej wyrazistości w centrum budynku architekt Rastrelli. W pracy architekta, a zwłaszcza w kompozycji Pałac Stroganowa zobacz wpływ „krzywoliniowego” włoskiego baroku Guarino Guarini(1624-1683), który dużo pracował w Turynie i opublikował najpopularniejszy traktat o architekturze cywilnej.

Szczególnie rzucają się w oczy dwa centralnie umieszczone okna z kariatydy Na drugim piętrze.

Kompozycję fasady wieńczy rozdarty łukowaty fronton przedstawiający herb Stroganowów: tarcza z głową niedźwiedzia, przedzielona ukośnie falistym pasem z trzema grotami strzał, trzymana przez dwóch stojących na tylnych łapach sobole. Te sobole, a także głowa niedźwiedzia, są symbole Syberii i oznaczają, że przodkowie Stroganowów należeli do organizatorów wyprawy Jermaka na Syberię i przyczynili się do podboju tego regionu przez Rosjan.

Dekoracyjne balustrady balkonowe pod oknami na drugim piętrze podkreślają elegancję budynku, a dwukolorowa kolorystyka nadaje mu malowniczości i wyrazistości (w 2003 roku przywrócono elewacji historyczną kolorystykę).

Nad bramą umieszczono maskę lwa w muszli, ten sam motyw w zmniejszonej formie powtarza się w każdym sandriku okna frontowego piętra. Boczne partie fasady wyznaczają pilastry i niewielkie łukowe frontony z lwimi pyskami nad górnym oknem.

Spektakularne architektoniczne podejście do fasad w stylu barokowym nie sprowadza się w całości do nas: według samego Rastrelliego początkowo na głównej fasadzie między kolumnami znajdowały się także „cztery duże posągi przedstawiające cztery strony świata” ( Europie, Azji, Afryce i Ameryce). Ponadto po obu stronach frontonów znajdowały się grupy rzeźbiarskie, natomiast balkony wsparte były postaciami Atlantydów. Szczegóły te można zobaczyć na starym widoku Pałacu Stroganowa, uchwyconym przez artystę M. Machajewa w połowie XVIII wieku na obrazie „Perspektywa przyszłej drogi Newy od Bramy Triumfalnej Admiralicji na wschód”. Widok pałacu Stroganowa z Moiki, rycina z połowy XVIII w. wg ryc. M. I. Makhaeva:

Fasady Pałacu Stroganowa uległ zmianom na początku XIX wieku podczas przebudowy wnętrz ceremonialnych: hrabia Aleksander Siergiejewicz usunął posągi-alegorie krajów świata i frywolne nimfy oraz terakotową Rastrelli kolorystyka elewacji zastąpiony żółto-różowym. Szczegóły wystroju:

Fasada zwrócona w stronę Moiki, podkreślony pośrodku czterema wdzięcznymi kolumnami i dwoma pilastrami po bokach. Portyk zwieńczony jest rozdartym trójkątnym frontonem. To właśnie po tej stronie budynku, na poziomie kolumn i pilastrów części środkowej, znajduje się Wielka Sala Tańca – znak rozpoznawczy Pałacu Stroganowa. Na frontonie tej fasady znajduje się również herb Stroganowów, a przedłużony balkon ozdobiono ażurową kutą kratą. Następne zdjęcie przedstawia „małą fasadę” Pałacu Stroganowa, położonego wzdłuż Moiki. Centralny portyk skrywa główne pomieszczenie domu – Wielką Salę.

Oprócz innych dekoracji plastikowych zdobione są obie fasady pałacu portret medaliony. Według jednej wersji te płaskorzeźbione portrety przedstawiają pierwszego właściciela pałacu (barona S. G. Stroganowa), którego Rastrelli postanowił w ten sposób zaskoczyć. Wielu historyków twierdzi jednak, że słynny architekt umieścił na ścianach pałacu swój własny profil, będący swego rodzaju podpisem autora, aby utrwalić swoje dzieło. Istnieje również założenie, że medalion z tajemniczym profilem w Pałacu Stroganowa pojawił się później, gdy fasadę ukończył Vallin-Delamot.

Kolejny ciekawy detal - dekoracyjny żeliwne słupy z maskami lwów stojących w narożach bramy (na zewnątrz pałacu i od strony ogrodu na dziedzińcu). Jest to unikalny egzemplarz odlewu żeliwnego z czasów elżbietańskich. Początkowo cokoły były połączone łańcuchami i służyły jako część wiszącego ogrodzenia kanału, który został wykopany przed pałacem Stroganowa ok. 1760 (;) (według innych źródeł było to tylko ogrodzenie od jezdni). Podczas przebudowy Newskiego Prospektu na początku XIX wieku zniknęło żeliwne ogrodzenie.

Tylko sześć cokołów, które obecnie pełniły funkcję odbojników w narożach łuków jezdnych, chroniących budynek przed uderzeniami wagonów skręcających na podwórze. W Pałacu Stroganowa znajdują się cztery cokoły, dwa kolejne są takie same postumenty żeliwne można zobaczyć przy bramie sąsiedniego domu nr 19 przy Newskim Prospekcie (budynek został przejęty przez Stroganowów w latach trzydziestych XIX wieku i mieściła się tu najlepsza petersburska karczma „STROGONOV”).

Na dziedzińcu Pałacu Stroganowa można również zobaczyć dwa granitowe posągi sfinksy. Rzeźby te znajdują się na niskich cokołach przy dawnym wejściu wejściowym i zostały tu przeniesione z molo w pobliżu daczy Stroganovskaya w Petersburgu, gdzie pojawiły się w 1796 r. (patrz obraz A.N. Woronikina „”).

Wejście do frontowych pomieszczeń Pałacu Stroganowa dziś znajduje się po prawej stronie fasady widokowej Aleja Newskiego. Wcześniej do pałacu nie było wejścia od strony alei: główna klatka schodowa i pomieszczenia pałacu prowadziły przez uroczystą kruchtę, umieszczoną na dziedzińcu frontowym. Po minięciu wagonu dębowe wrota w fasadzie zostały szczelnie zamknięte.

Dzisiejszy widok na bramę na dziedziniec Pałacu Stroganowa:

Goście weszli do frontowego holu, ozdobionego eleganckimi kolumnami, a następnie weszli na główną klatkę schodową. Ze szczytu schodów drzwi prowadziły przez przedsionek do Wielkiej Sali Balowej. Wejście od Newskiego Prospektu zaaranżował w latach 90. XVIII w. architekt Woronikhin.

Widok na budynek północny (Newski) od strony dziedzińca:

Pałac Stroganowa: godziny otwarcia i ceny biletów

Adres Pałacu Stroganowa w Petersburgu: Newski Prospekt, 17 / nab. Moiki, 46. Najbliższe stacje metra: „Newski Prospekt”, „Admiralteyskaya”. Możesz zobaczyć lokalizację domu na mapie Petersburga.

Godziny pracy Pałacu Stroganowa, oddział Muzeum Rosyjskiego: pałac czynny codziennie od 10:00 do 18:00 z wyjątkiem wtorku; w poniedziałek - od 10:00 do 17:00. Kasy biletowe zamykane są godzinę wcześniej.

Cena biletu odwiedzić sale ceremonialne Pałacu Stroganowa: bilet dla obywateli Federacji Rosyjskiej kosztuje 110 rubli; dla obcokrajowców - 300 rubli.

Cena bilet złożony, przewidujący wizytę w pałacach Michajłowskiego, Marmuru, Stroganowa i zamku Michajłowskiego - 400 rubli. dla obywateli Federacji Rosyjskiej i 600 rubli. dla obcokrajowców (bilet jest ważny przez trzy dni od daty zakupu).

Robienie zdjęć w Pałacu Stroganowa Można, ale tylko za opłatą i wyłącznie bez lampy błyskowej i statywu. Bilet uprawniający do robienia zdjęć kosztuje 250 rubli. W salach wystaw czasowych nie można robić zdjęć.

Ceny biletów aktualne na rok 2013.

Informacje zwrotne na temat wizyty w Pałacu Stroganowa w Petersburgu

Pałac Stroganowa to bardzo piękny budynek z bogatą historią i wspaniale, że teraz mieszkańcy i goście Petersburga mają okazję nie tylko podziwiać jego fasady, ale także odwiedzić jego wnętrze. Jakiś czas temu w pałacu nie otwarto zbyt wielu sal, więc nie był to najwyższy priorytet zwiedzania, ustępując swoim braciom, innym petersburskim pałacom.

Chociaż renowacja pałacu trwa, dziś sporo jest już otwartych do zwiedzania. wnętrza frontowe, wśród których znajdują się prawdziwe perły: na przykład autentyczna Wielka Sala Rastrelli, niezwykły Gabinet Mineralogiczny czy zachwycający Arabeskowy Salon.

Dzięki starannej pracy konserwatorów wiele wnętrz zostało odtworzonych w taki sposób, że zwiedzający mają żywe wyobrażenie o tym, jak pałac wyglądał w dawnych, genialnych czasach. Wszystkie sale aktualnie dostępne do zwiedzania zostały pokazane na następnej stronie. plan pałacu Stroganowa:

Główną atrakcją Pałacu Stroganowa są jego sale ceremonialne, których wystrój robi wrażenie, mimo że w budynku nie zachowały się prawie żadne autentyczne przedmioty z kolekcji Stroganowa.

Z biegiem czasu luka ta prawdopodobnie zostanie częściowo wyeliminowana, ponieważ niektóre eksponaty i elementy wyposażenia wnętrz zaczęły już wracać do pałacu, ponieważ w różnych muzeach i funduszach zachowało się wiele pierwszorzędnych przedmiotów Stroganowa (choć jasne jest, że obrazy i rzeźby z Ermitażu nie wrócą tu).

Wizyta w Pałacu Stroganowa – możliwość zobaczenia artystycznie zaprojektowanego historyczne wnętrza ze starannie dobranymi obiektami sztuki, zapoznaj się z portretami przedstawicieli rodziny Stroganowów i poznaj architektów, którzy budowali pałac i dekorowali jego pomieszczenia w różnych epokach.

Zobacz Pałac Stroganowa można to zrobić samodzielnie, bez przewodnika, zwłaszcza jeśli dobrze znasz historię tej słynnej rodziny i jej petersburskiego gniazda. Ale nawet bez tej wiedzy odwiedzić pałac będzie ciekawie: pomocne będą stojaki objaśniające, które są dostępne w każdej sali (na stojakach opisana jest historia sali oraz stare ilustracje i zdjęcia pokazujące, jak wyglądała wcześniej). Ponadto w salach pracują sympatyczni i kompetentni opiekunowie, którzy pomogą Państwu dowiedzieć się więcej o tym zabytkowym budynku i rodzinie Stroganowów, a także dopatrzyć się ciekawych detali wnętrz, na które sami nigdy byście nie zwrócili uwagi.

Jak już wspomniano, wejście do Pałacu Stroganowa znajduje się dziś po prawej stronie fasady widokowej Aleja Newskiego. Najpierw wchodzisz do holu z kasą biletową i pamiątkami, następnie kupujesz bilet i idziesz na główną klatkę schodową. Zanim wejdziesz na nią, możesz zajrzeć do toalety i garderoby, które znajdują się na końcu długiego, nieprzyjaznego korytarza, który wcale nie zwiastuje przepychu, który nas czeka, gdy tylko wejdziesz po schodach.

Opis i zdjęcia wnętrz Pałacu Stroganowa: samodzielne zwiedzanie pałacu

Główna klatka schodowa Pałacu Stroganowa pierwotnie stanowił ważny element uroczystej podróży gości pałacu. Został on ozdobiony na początku XIX wieku, kiedy to całkowicie przebudowano znacznie wspanialsze schody Rastrelli, które ukończono w latach 1753-54. przy użyciu złota, marmuru i malarstwa. W latach 1805-1805. Woronikhin stworzył własny schody przednie, rozwiązany w stylu ściśle klasycystycznym, skromniejszym od dawnego baroku. Zmienił kierunek marszów (obecnie zgodnie z ruchem wskazówek zegara) i zainstalował platformę pośrednią i górną na czterech karbowanych kolumnach doryckich o różnej wysokości. Tak surowe i monumentalne schody miały stworzyć obraz domu zbudowanego na ruinach starożytnej świątyni. Ażurowe balustrady żeliwne przekryte są poręczą wykonaną z drewna dębowego z żyłką mahoniową. Woronikhin wykonał na ścianach boniowanie z desek (tzw. boniowanie w postaci ciągłych poziomych pasów).

Po tym, jak architekt Karol Wielki dobudował dwukondygnacyjną dobudówkę do zachodniego budynku, konieczna była niewielka przebudowa głównych schodów, ponieważ dobudowa do nich przylegała. Trzeba było zasłonić trzy okna Rastrelli, które oświetlały klatkę schodową. Następnie architekt Sadovnikov zasugerował rozebranie sufitu nad schodami, poświęcenie pokoju na trzecim piętrze i otwarcie trzech „górnych” okien. Tym samym w latach trzydziestych XIX w. w przestrzeń klatki schodowej włączono trzecie piętro, które otrzymało obecny wygląd.

W latach 1994-1995 nad schodami malowniczy plafon(malowidło pod ulubionymi kesonami Woronikina), którego fragment odkryto podczas renowacji (zdjęcie ze strony internetowej). W pustych wcześniej lunetach trzech ścian zamontowano lustra, którego oprawy zaprojektowano analogicznie do projektu półkolistego okna na drugim piętrze.

Na środkowym i górnym podeście schodów można dziś zobaczyć lampy podłogowe z brązu zaprojektowany specjalnie dla Główna klatka schodowa Pałacu Stroganowa architekt E. M. Petrov w latach 1995-1996. na podstawie próbek muzealnych. Oprawy wykonane są na koszt Międzynarodowa Fundacja Stroganowa.

Ze schodów, do których wchodzimy nowy przód znajduje się na drugim piętrze Pałacu Stroganowa pomiędzy Salą Główną a Salą Wielką. Pierwotny wystrój sali nie zachował się. Istniejąca sztukateria ścian z malowidłem paduga „drugiego rokoka” oraz dwoma narożnymi piecami ozdobionymi sztukaterią i lustrami pojawiła się prawdopodobnie w połowie XIX wieku, ale marmurową podłogę wykonał A.N. Woronikhin na początku wieku (1804-1805). Wnętrze służyło wówczas za salę przyjęć (antykomorę) dla połowy hrabiego P. A. Stroganowa.

Pośrodku rozety podłogi znajdowała się wysoka misa z czerwonego granitu, podarowana właścicielowi pałacu Stroganowa przez budowniczych katedry kazańskiej. Teraz znajduje się w Małym Gabinecie Pałacowym, a jej miejsce zajęła grupa rzeźb z brązu” Minerwa i geniusz sztuki» (1796) działa M. I. Kozłowski (1753-1802).

Budynek od dawna nie był remontowany i jest zdewastowany. Przed przeniesieniem Pałacu Stroganowa do Muzeum Rosyjskiego Nowy Front służył jako przestrzeń biurowa dla działu wyposażenia Departamentu Ministerstwa Przemysłu Stoczniowego i znajdowały się tam stoły dla 14 osób. Podczas remontu sali w latach 1994-1995. i 2003 roku wzmocniono belki podłogowe, ubytki kamienia w marmurowej posadzce oraz odnowiono wystrój ścian i pieców, odnowiono malowanie padugi i malowanie ścian oraz naprawiono mahoniowe drzwi. Dzięki temu pomieszczeniu udało się przywrócić wygląd z drugiej połowy XIX wieku. Główną trudnością podczas renowacji był dobór kolorów i całkowity ponowny montaż marmurowej podłogi.

Z Nowego Frontu możesz udać się w lewo lub w prawo. Jeśli pójdziemy w lewo, dostaniemy się do wnętrza, które jest perłą pałacu - Duża sala taneczna, lub po prostu Duża sala na 128 metrach kwadratowych. Chociaż początkowo według projektu Rastrelliego w Pałacu Stroganowa zaprojektowano pięćdziesiąt sal ceremonialnych według projektu, sprowadziło nas tylko jedno wnętrze, ale jakie!

Duża sala taneczna- jedyne pomieszczenie w Pałacu Stroganowa, które zachowało swój pierwotny wystrój, w tym wspaniałą dekorację rzeźbiarską i malownicze dzieło sufitu (ok. 1708-1761), który był jednym z najwybitniejszych dekoratorów tamtej epoki, ojcem rosyjskiego malarstwa teatralnego . To jedyny w Petersburgu, który nie został odtworzony, ale autentyczne, oryginalne wnętrze frontu Rastrelli.

Sam architekt Rastrelli opisał to pomieszczenie jako „dużą salę ozdobioną tynkami wykonanymi przez bardzo zręcznego włoskiego mistrza”. Wspaniała sala o dwóch wysokościach jest dobrze doświetlona pięcioma dużymi oknami światła słabego i pięcioma małymi oknami światła górnego (na te ostatnie „odpowiadają” podobnie zaprojektowane rolety na przeciwległej ścianie). Obfitość okien na zachodniej ścianie sali nie pozostawia prawie miejsca na filary, których dolną część zdobią lustra. Ta wypełniona światłem ściana uznawana jest za triumf myśli architektonicznej Rastrelliego.

Wygląd tej eleganckiej sali robi wrażenie. Ściany ozdobione są bujnymi motywami modelowanie okna górnej kondygnacji posiadają rozbudowane ozdobne obramowania, pod którymi przebiega silnie wysunięty gzyms. Na dwóch krótkich ścianach gzyms przerywają balkony z barokowymi kratami z kutego żelaza. Balkony wsparte są na potężnych półfigurach Atlantydzi, pomiędzy którymi amorki niosą kartusz zwieńczony koroną baronialną. pół cyfry kariatydy, jakby wyrastające ze sztukatorskich barokowych ozdób, podpierają wystające części gzymsu na dalszej, podłużnej (wschodniej) ścianie. W narożach portali okalających balkony przymocowano amorki z girlandami kwiatów.

Wprowadzony w połowie XIX wieku parkiet wykonane z egzotyki gatunki drewna(bukszpan, drzewo sandałowe, cytryna, platan) i inkrustowane pośrodku elegancką ozdobną rozetą. Niektóre unikalne gatunki drewna zostały zamówione z innego kontynentu, Ameryki Łacińskiej.

Malowniczy sufit, który zajmuje całą powierzchnię sufitu Wielkiej Sali Pałacu Stroganowa, został wykonany w 1753 roku w petersburskiej pracowni włoskiego artysty na 13 noszach, dostarczonych do Pałacu Stroganowa i zamontowanych na suficie pomieszczenia.

Wielkie płótno ma powierzchnię 125 metrów kwadratowych. Jej centralną część ujęto w malowniczą ramę przedstawiającą galerię z kolumnadą. Te elementy architektoniczne są po mistrzowsku pomalowane w redukcji perspektywy, co stwarza iluzję, że ściany sali ciągną się w górę, a przestrzeń sufitu włamuje się do boskiej sfery niebieskiej.

Szkic Valerianiego przedstawiający środkową część sufitu w Wielkiej Sali Pałacu Stroganowa:

Mistrzowsko pomalowane płótno na suficie Wielkiej Sali Pałacu Stroganowa to jedyne zachowane dzieło Waleriana. Reszta plafonów jego pędzla, stworzonych dla podmiejskich pałaców, zginęła podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Centralny obraz namalował sam Giuseppe Valerani, natomiast architektoniczna część sufitu jest najwyraźniej dziełem jego stałego asystenta Antonio Perezinottiego .

Plafon z wizerunkiem postaci alegorycznych nie ma określonej fabuły i nazywa się go inaczej, najczęstsze opcje to „ Przygody Bohatera», « Triumf bohatera”, „Wzniesienie bohatera na Olimp”, „Apoteoza bohatera”, „Wędrówki Telemacha (Telemacha)” i „ Ku czci Telemacha na Olimpie„. Możliwe, że wojownik w szkarłatnym płaszczu przerzuconym przez ramię w górnej części kompozycji to nauczyciel Telemachus Mentor, ukazujący swemu młodemu towarzyszowi piękno Olimpu. Następnie postacie te można zinterpretować jako alegoryczny portret barona S. G. Stroganowa, który wprowadza swojego syna Aleksandra do świątyni nauki i sztuki. Nad młodym bohaterem wisiał w powietrzu Merkury, posłaniec bogów i patron podróżników. W dłoni trzyma laskę ze splecionymi wężami (kaduceusz).

Alegorie sztuk prezentowane są w prawym dolnym rogu kompozycji: Malarstwo pisze obrazy, Muzyka gra na flecie, Poezja czyta poezję, a Rzeźba rzeźbi popiersie. Łączy ich Historia, która położyła tablice na wygiętym grzbiecie Saturna. W centrum kompozycji przedstawiona jest bogini mądrości i patronka sztuki. Minerwa, wypędzając wady: oszustwo, żądzę władzy, oszczerstwa i zazdrość.

Wreszcie w lewym rogu znajdują się cnoty: Sprawiedliwość, Prawda, Męstwo, Wierność, Odwaga i Siła (pod pachą nosi kolumnę, na podstawie której widnieje odręczny podpis artysty Valerianiego). Obok Fidelity stoi starzec w zbroi i z księgą: prawdopodobnie Asklepios. W lewym górnym rogu sufitu ukazana jest okrągła świątynia na skalistej górze, przypominająca Panteon.

Badacze upatrują w tym plafonie swego rodzaju moralne pożegnanie z potomkami, testament duchowy Baron Stroganow swojemu synowi Aleksandrowi, który miał przeprowadzić budowę jednego z głównych kościołów świata prawosławnego – katedry kazańskiej. Malarstwo sufitowe interpretowane jest jako kazanie o cnotach twórczych, mądrości i miłości do sztuki, nie bez powodu centralną rolę w kompozycji pełni bogini Minerwa, który stał się symbolem rosyjskiego oświecenia (Katarzyna II była często nazywana Minerwą Północną).

Nad drzwiami sali wiszą ogromne obrazy desudeportes w prostokątnych ramach – to cykl „ Wyczyny Eneasza» Pędzle włoskiego malarza Antonio Vigi. Płótna nie są powiązane z plafonem Waleriana i stanowią ilustrację do poematu epickiego „Eneida” rzymskiego poety Wergiliusza.

Począwszy od drzwi do Nowego Wejścia na desuportach przedstawiono następujące sceny: „Eneasz na Sybilli”, „Spotkanie Eneasza i Wenus, która przybrała postać myśliwskiej dziewczyny”, „Eneasz i Lavinia z synem Askaniuszem ”, „Eneasz wyprowadza swojego starego ojca z płonącej Troi Anchises”, „Wenus daje Eneaszowi broń wykutą przez Wulkana”, „Tyberiusz doradza Eneaszowi, aby zawarł sojusz z Evanderem, królem Palanteusa”.

Chociaż Wielka Sala jest często nazywana Rastrelli, nie zachowała się cała dekoracja z tamtych czasów, ponieważ pokój przeszedł szereg zmian, gdy pracował tu Woronikhin. W 1791 r Woronichin umieszczone w tej wyjątkowej sali zestaw mebli, a także cztery żyrandole Petersburski mistrz I. Fischer, zaprojektowany przez Gervaisa (żyrandole zachowały się). A w latach 1804-1805. ten sam Woronikhin zainstalowany w miejscu dużych pieców kaflowych kominki cesarskie(wcześniej nad kominkami wisiały portrety cesarza Aleksandra I z żoną).

W czasach sowieckich główną część Wielkiej Sali przedzielono tymczasowymi przegrodami, a w części wschodniej znajdował się korytarz umożliwiający przejście z Głównych Schodów do Wielkiego Salonu.

Remont hali przeprowadzono w latach 1995-1997. oraz w 2003 r., kiedy odtworzono parkiet artystyczny z cennego drewna. Ponadto odrestaurowano sztukaterię, rzeźbę, złocenie, malowanie sufitu i desudesports oraz odtworzono zestaw mebli.

Z Wielkiej Sali przejdziemy do bardzo ciepłego i przytulnego wnętrza Sala z kominkiem dębowym (Sala z kominkiem drewnianym). Nazwa tego wnętrza jest warunkowa, gdyż nie ustalono oryginału. Sala przeznaczona jest wyłącznie dla temat polowań i koni.

W tym miejscu znajdowały się kolejno pokoje mieszkalne urządzone przez Rastrelliego dla barona S. G. Stroganowa w latach 1753-54, wewnętrzne komnaty hrabiego P. A. Stroganowa, zaprojektowane przez Woronikhina w latach 1804-1805. i wreszcie apartamenty żony księcia. V. S. Golicyn księżnej A. P. Golicyny z domu Stroganowa (projekt K. Rossi, 1820).

Obecne proporcje wnętrza i jego wystrój pochodzą z końca XIX wieku, kiedy dom należał do hrabiego S. A. Stroganowa (1852-1923), ostatniego przedstawiciela słynnego rodu kolekcjonerów i mecenasów.

Możliwe, że pomieszczenie to wzorowane było na gablotach myśliwskich zamków angielskich. Hrabia S. A. Stroganov był wielkim miłośnikiem polowań na psy. Ponadto był właścicielem kilku stadnin koni. W czasach sowieckich sala była podzielona na trzy małe pokoje. Renowację obejmującą rekonstrukcję (wg znalezionego wzoru) tapet i parkietu przeprowadzono w latach 2005-2007.

Ekspozycja Sali z Dębem Kainem poświęcona jest zwierzęcości w sztuce rosyjskiej drugiej połowy XIX wieku: znajdują się tu m.in. rzeźby myśliwskie I obrazy zwierząt szczególnie konie i psy.

Na przykład po lewej stronie kominka znajdują się obrazy „ szary koń„(artysta I.E. Krasnuszkina (1858–1912)) i” czarny koń„(artysta V.A. Winogradow (1858-ok. 1893)).

W tym pomieszczeniu można było zobaczyć starożytność ekran kominkowy wykonany z mahoniu - jeden z dwóch ekranów, które w 2004 roku powróciły do ​​Drzwi Stroganowa (zdjęcie ekranu z witryny; obecnie oba ekrany zostały przeniesione do Galerii Sztuki Pałacu). Malownicze płótna wstawione w ekrany przedstawiają ulubione psy hrabiów Stroganowów, spaniel Mouton i biały pudel Mustafa. Omawiane zasłony kominkowe powstały w Petersburgu w 1805 roku na zamówienie hrabiego Aleksandra Siergiejewicza Stroganowa i zdobiły Galerię Sztuki Pałacu Stroganowa. Obrazy na ekrany wykonał malarz Carl-Friedrich Knappe. Od końca lat dwudziestych XX wieku ekrany znajdowały się w Ermitażu, a w 1959 roku zostały przeniesione do Państwowego Muzeum-Rezerwatu w Pawłowsku, skąd wróciły do ​​Pałacu Stroganowa (w zamian za album z planami Parku Pawłowskiego; kopie ekranów są obecnie w Pawłowsku).

Z Sali z dębowym kominkiem przejdziemy do przestronnego Pokój grecki z minimalną ilością dekoracji. Przestrzeń ta powstała w wyniku rozbiórki ściany pomiędzy salonem a ciemnym korytarzem, dokonanej podczas niedawnych prac renowacyjnych. Parkiet w tym pokoju składa się z trzech różnych części, odzwierciedlających złożoną historię. Pokój grecki Pałacu Stroganowa.

Do końca lat 90. XX wieku żaden z badaczy nie miał pojęcia o tym wnętrzu. Jego nazwę odkryto w 1997 roku na odwrocie jednej z maleńkich akwareli Muzeum Rosyjskiego. Potem rozpoczął się trudny proces odbudowy. Według współczesnej legendy dyrektor Muzeum Rosyjskiego i entuzjasta restauracji Pałacu Stroganowa V.A. Gusiew kiedyś oderwał kawałek sklejki w ciemnym korytarzu przylegającym do sali, a za nim otworzyły się pozostałości płaskorzeźb.

Jeśli chodzi o wspomniane akwarele, potem okazało się, że były to szkice projekty K.I. Rossiego do dekoracji mieszkań drugiej córki Pawła Stroganowa i Zofii Władimirowna Golicyny - Aglaidy (Adelaida, Aglaya) Pawłownej (1799–1882) i jej męża, księcia Wasilija Siergiejewicza Golicyna (1794–1836). Choć projekty Rossiego nie spotkały się z pełną akceptacją, to zapewne były to ciekawe wnętrza. Na odwrocie akwareli przedstawiającej widok tego wnętrza Rossi napisał drobnym pismem: „drzwi do pokoju greckiego”. Historyk S. O. Kuzniecow ustalił, że prawdopodobnie chodziło o garderobę hrabiny Zofii Władimirowna.

Historia tej budowli jest bardzo zawiła. Byłem tu kiedyś salon przechodni, którego wnętrze stworzył Rastrelli, jednak wielokrotnie zmieniało ono swoje wymiary, zanim powróciło do pierwotnego rozmiaru. W miejscu korytarza, który za ostatnich właścicieli łączył Duży Salon z (Dużym) Gabinetem, pod Rastrellim znajdowały się schody łączące wszystkie trzy piętra. To właśnie ten ostatni uniemożliwił komunikację między budynkami zachodnimi i południowymi podczas przeróbek A. N. Woronikina. W latach 1804-1805. Woronikhin zajmował się projektowaniem mieszkań Pawła Aleksandrowicza i jego żony Zofii Władimirowna. W szczególności jako ostatnia sala wewnętrznej (od strony dziedzińca) amfilady budynku zachodniego, tzw Przyjęcie Hrabina Sofia Władimirowna Stroganowa. Pomieszczenie to – zapewne ze względu na cechy wystroju – zostało nazwane Pokój grecki. Jego parkiet został odtworzony podczas renowacji i pozwala ocenić wymiary wnętrza, które zajmowało w przybliżeniu połowa salonu Rastrelliego. Rysunek parkiet autorstwa A. N. Woronikina wykonane w formie rombów z okręgami pośrodku kwadratów.

Od czasu przebudowy Woronichina służyła druga część salonu Toaleta (Toaleta) hrabiego Pawła Aleksandrowicza Stroganowa. Następnie, zgodnie z projektem, toaleta ta otrzymała nowe wykończenie w stylu Empire CI Rossi któremu zlecono urządzanie mieszkań Aglaida Pawłowna, księżna Golicyna z domu Stroganova. Dotarliśmy do naszego czasu parkiet w tej toalecie przylegający do centralnego parkietu sali greckiej. Ten skomplikowany parkiet wykonany jest z drewna palmowego i palisandru; pośrodku duży podwójny ośmiokąt, w który wpisany jest romb, z czterech stron otoczony fryzem z elipsami (gwiazdy w narożnikach kompozycji dodano później).

W latach czterdziestych XIX wieku architekt P.S. Sadovnikov przeprowadził przebudowę na miejscu greckiego pokoju, wykorzystując dodatkową przestrzeń sąsiedniej klatki schodowej i zaprojektował wnętrze salonu przechodniego w stylu późny klasycyzm dla najznakomitszej księżniczki Elżbieta Pawłowna Saltykowa z domu Stroganova. (Sadovnikov przeniósł klatkę schodową, która uniemożliwiała komunikację między fasadą zachodnią i południową, poza fasadę).

Nowe wnętrze – typowe dla sal późnego klasycyzmu – miało żółty sztuczny marmur i wstążkę alegoryczne płaskorzeźby na górze ściany. Styl ten był bliski manierze Woronichina, który wykonał wspomniany parkiet do Pokoju Greckiego.

Następnie, w latach 60. XIX w., prawdopodobnie inny architekt Haralda Bosse’a, zmieniłem dekorację na neobarok. Nie zniszczył, lecz pokrył suknem sztuczny marmur i płaskorzeźby akademickie, którymi posługiwał się jego poprzednik. Na podłodze leżał dywan, który zabezpieczył parkiet. Po pewnym czasie zamiast klatki schodowej zaaranżowano ciemny korytarz prowadzący z Dużego Salonu do Gabinetu, a wymiary Przechodniego Salonu wróciły do ​​tych, które istniały za Rastrellego. Próbując zinterpretować dziedzictwo baroku, zamontowano istniejący kominek, złocono panele i przeprojektowano sufit. Następnie wnętrze otrzymało ostateczny wygląd. W późniejszym czasie część płaskorzeźb salonu pozostała za tarczami, inne w korytarzu udostępniono do wglądu, choć uległy pewnemu zniszczeniu. Z biegiem czasu sztuczny marmur został prawie utracony.

Zachowała się fotografia pomieszczenia po jego przebudowie przez Bossego: w 1865 r. nowy wygląd Pokój grecki na polecenie hrabiego P. S. Stroganowa Giovanni Bianchi został nagrany na album z widok na Pałac Stroganowa. Nie ma wątpliwości, że na zdjęciu jest przedstawiona właśnie ta sala, ponieważ Wielki Salon jest wyraźnie widoczny z drzwi.

Podczas niedawnej renowacji powstała przestrzeń, którą obecnie nazywa się Pokój grecki. Mając na uwadze rzadkie zachowanie elementów dekoracyjnych z kilku epok jednocześnie, zdecydowano się je odrestaurować i pokazać jednocześnie kilka warstw historycznych, demontując ściany korytarza. Prace prowadzono w latach 2005-2007.

Proces tworzenia ekspozycji w tej sali okazał się bolesny i długotrwały i nie został jeszcze zakończony.

W tej chwili główną ozdobą wnętrza jest marmurowy kominek(Podobne mogliśmy zobaczyć w innych rezydencjach w Petersburgu, np. w rezydencji M.V. Stiftera i w rezydencji Brusnitsynów). W centralnej części kominek zdobią figurki całujących się puttów, po bokach siedzą jeszcze dwa amorki, podtrzymując marmurowe girlandy.

Oprócz kominka, w pokoju greckim widać portret hrabiego S. G. Stroganowa(1794-1882), stracony w 1882 r K. E. Makovsky. Siergiej Grigoriewicz, założyciel szkoły Stroganowa w Moskwie, kolekcjoner monet i ikon, założyciel Cesarskiej Komisji Archeologicznej, zmarł w Pałacu Stroganowa w Wielkanoc 1882 roku w swoim biurze, gdzie przedstawił go artysta Makowski, który pracował nad portretem po śmierci hrabiego.

Niedawno w pokoju greckim zostały zamontowane gipsowe popiersia architekta Andrieja Nikiforowicza Woronichina(1759-1814) i jego żona, Woronichina Maria Fiodorowna, z domu Mary Lond (1770-1822). Woronikhin poślubił swojego angielskiego asystenta Mary Lond- wychowawczyni (guwernantka) dzieci Pawła Stroganowa i znakomitego artysty - w 1801 r. Po ślubie nowożeńcy opuścili dom na Newskim i przenieśli się do własnego mieszkania. Para miała sześciu synów: dwóch zmarło w dzieciństwie, reszta, z wyjątkiem Konstantina, również żyła bardzo niewiele. Nie pozostawili po sobie żadnego potomstwa. Obydwa popiersia małżonków wykonał A. Woronikhin, siostrzeniec architekta.

Z sali greckiej przechodzimy do Duże studium hrabiny S. V. Stroganowej, poprzednio nazwany po prostu gabinet. Początkowo wnętrze to, ozdobione przez Woronichina około 1804 roku, było warsztatem malarskim właściciela pałacu, który dobrze namalował Sofię Władimirowna. Możliwe też, że sala służyła do wystawiania obrazów. W tym czasie sala nie miała okien i była oświetlona wyłącznie za pomocą lekka latarnia w suficie. - Jak wyglądał wówczas ten gabinet, pomaga zrozumieć akwarela z albumu rodziny Stroganowów, wykonanego przez nieznanego artystę w latach trzydziestych XIX wieku. Woronikhin zaprojektował górną część ścian z odlewami z płaskorzeźb świątyni Antonina i Faustyny ​​w Rzymie (II w. n.e.).

Unikalny świetlik biurowy zaginął w latach czterdziestych XIX wieku. ze względu na nadbudowę górnego piętra przez PS Sadovnikova. W tym samym czasie w pomieszczeniu pojawiły się okna. Gabinet stał się znany jako Duży, a Mały Gabinet stał się dawną Małą Biblioteką. Nieco później, już dla najspokojniejszej księżniczki E. P. Saltykowej z domu Stroganova, powstała marmurowy kominek w drugim stylu rokoko.

Widok na gabinet Najjaśniejszej Księżniczki E. P. Saltykowej z domu Stroganova, fotografia J. Bianchi z albumu hrabiego P. S. Stroganowa (1865):

Przywrócenie Wielkiego Gabinetu miało miejsce w latach 2003–2007. W szczególności podczas pracy parkiet z czasów Woronikina został przywrócony z akwareli przez nieznanego artystę (prawdopodobnie E. I. Esakowa).

Sala wystawowa jest obecnie przeznaczona dla Wojna Ojczyźniana 1812 r, co miało ogromne znaczenie dla rodziny Stroganowów. W tej wojnie hrabina Zofia Władimirowna straciła męża, hrabiego Pawła Aleksandrowicza i syna Aleksandra.

Dwa duże obrazy w holu ilustrują jeden z najsłynniejszych epizodów kampanii zagranicznej armii rosyjskiej: Moszkow V.I. „Bitwa pod Lipskiem 6 października 1813 r.” (1815) i Babaev P. I. „Wyczyn grenadiera Straży Życia fińskiego pułku Leonty Korenny w bitwie pod Lipskiem w 1813 r.” (1846). Na ścianach wiszą portrety adiutanta generalnego księcia Aleksieja Jakowlewicza Łobanowa-Rostowskiego, adiutanta generalnego hrabiego Władimira Fedorowicza Adlerberga, hrabiego Aleksieja Fiodorowicza Orłowa oraz innych postaci wojskowych i historycznych.

Przejdźmy teraz do Małe studium hrabiny S. V. Stroganowej, Lub biblioteka pałacu Stroganowa. To jedno z najciekawszych pomieszczeń, które przetrwało do dziś. Kiedyś pokój ten należał do hrabiego P. A. Stroganowa, a następnie do wdowy po nim Zofii. Wnętrze to zachowało pierwotny wystrój tego, który je stworzył w latach 1804-1805. architekt, który wymyślił ją jako miniaturową starożytną świątynię.

Niewielkie, wydłużone pomieszczenie z jednym oknem wychodzącym na dziedziniec nakryte jest fałszywym kasetonowym sklepieniem cylindrycznym z rozetami i ozdobnym malowidłem „imitującym modelarstwo”. Późniejsza dekoracyjna dekoracja wnętrz należy do architekta I. F. Kolodin, wyzwoleńca od poddanych Stroganowów i odnosi się do roku 1818. Kolodin zainstalował nowe korynckie kolumny ze sztucznego marmuru i odpowiadające im pilastry.

Ponadto w latach czterdziestych XIX w. dokonano pewnych zmian w dekoracji. P. S. Sadovnikov, pochodzący z książąt poddanych Golicyna. Ogrodnicy ustawili się w pokoju kominek od ciemnozielonej serpentyny i poszerzył otwór okienny. Malowidło między kesonami wykonano w drugiej połowie XIX wieku. Część sieni najdalszą od okna pod Woronichinem zajmowała prawdopodobnie niewielka klatka schodowa, a następnie umieszczono tam wannę, przesłoniętą parawanem pomiędzy kolumnami. W sowieckim lokalu znajdował się ciemny korytarz prowadzący do Wielkiego Biura. Renowację Małego Gabinetu przeprowadzono w latach 2005-2007, jednocześnie artystyczną parkiet.

Jedną z głównych dekoracji sali jest półokrągła luneta z reliefem” Iwan Groźny podlewa swojego wojownika„(Iwan Groźny upij wojowników”) (1811) 23-latka Aleksiej Woronichin, bratanek architekta. Kompozycja powstała według programu o tematyce historycznej, który został przekazany studentom Akademii Sztuk Pięknych.

Rzeźbiarz przedstawił epizod z wyprawy cara na Kazań, kiedy dwóch wojowników znalazło wodę i w hełmach zaniosło ją monarchie, który kazał napić się najpierw najbardziej wyczerpanemu wojownikowi. Nieco dziwne antyczne szaty bohaterów wynikają z faktu, że na początku XIX wieku tematykę z wczesnej historii Rosji postrzegano jako „narodową starożytność”. Uważa się, że płaskorzeźba została zainstalowana w Małej Bibliotece Pawła Stroganowa ku pamięci jego zmarłego ojca, prezesa Akademii Sztuk A. S. Stroganowa.

W Małym Gabinecie można zobaczyć kilka portretów przedstawicieli rodziny Stroganowów, w tym portret hrabiego Grigorij Aleksandrowicz Stroganow(1770-1857) oraz portret jego drugiej żony, hrabiny Julii Pawłownej Stroganowej d'Ega (alias Juliana Maria Luisa Caroline Sophia) (1782-1864). Para żyła w wielkiej miłości i harmonii, była bardzo przyjazna z A. S. Puszkinem, dla którego, jak już wiemy, Grigorij Stroganow był krewnym przez Natalię Gonczarową.

Są też portrety hrabiego. Paweł Aleksandrowicz Stroganow(1772-1817) i Wielka księżna Maria Nikołajewna(1819-1876), żona hrabiego G. A. Stroganowa (1824-1878), pierwsza żonaty z księżną Leuchtenberg.

Za kolumnami jest granitowy wazon z pozłacanym brązem, podarowany hrabiemu A. S. Stroganow w pamięci budowę katedry w Kazaniu z Komisji Budowy Świątyni.

Następnie z budynku południowego wracamy do zachodniego i poprzez salon grecki przechodzimy do eleganckiego i jasnego duży salon, odtworzone na podstawie fotografii z albumu rodzinnego Stroganowów. Wnętrze Dużego Salonu zostało zaprojektowane w duchu eklektyzmu drugiej połowy XIX wieku.

Początkowo sala była mniejsza i posiadała tylko trzy okna. W latach 1804-1805. architekt zmienił wystrój salonu i włączył to wnętrze do reprezentacyjnych wnętrz hrabiego Pawła Stroganowa. W latach czterdziestych XIX wieku powiększono przestrzeń pomieszczenia P. S. Sadovnikov, który zaczął dekorować salę w stylu późnego klasycyzmu dla Najjaśniejszej Księżniczki E. P. Saltykowej (1802-1863) z domu hrabiny Stroganowej.

Główny element wystroju Duży salon był jedwab lyoński z bukietami kwiatów na kremowym tle, otoczony złoconymi ramami. Biały jedwab stosowano zarówno na ścianach, jak i w tapicerce mebli oraz draperiach okien i drzwi.

Prace ukończono nieco później, bo w połowie XIX w., w drugim stylu rokokowym, przez architekta G. Bosse, która zajmowała się także wystrojem wnętrz pseudogotyckiej daczy oraz jej mąż, książę I.D. Saltykow. W tym okresie w Wielkim Salonie zainstalowano rzeźbione złocone lambrekiny, a także trzyczęściowe lustro, w którym odbijały się drzwi Wielkiej Sali Rastrelli. Całą przestrzeń zajmowały sofy, fotele w stylu Ludwika XVI i krzesła Thoneta. Dopełnieniem wnętrza była rzeźba i liczne rośliny. Na fotografii Dużego Salonu, wykonanej przez Bianchiego w 1865 roku, można zobaczyć oryginalne meble z XVIII wieku, zakupione wówczas przez hrabiego Aleksandra Siergiejewicza, porcelanowe grupy, rokokowe zegary ścienne autorstwa François Vigée.

W latach 70. XIX w. ponownie zmieniono wystrój wnętrz, w szczególności zaginęły stare rzeźbione ramy, małe lustro z konsolą na południowej ścianie i lustro nad kominkiem, a na ścianach pojawił się nowy karmazynowy jedwab i gobeliny.

W czasach sowieckich wyłamano drzwi w północno-wschodnim narożniku pomieszczenia, aby zorganizować przejście do Wielkiej Sali, jednocześnie zaginęło duże lustro. W trakcie renowacji 2000-2003. według fotografii J. Bianchiego (1865) przepisano na nowo artystyczny parkiet, odtworzono gzymsy, rzeźbione ramy do luster i jedwabiu. Sama tkanina została dobrana zgodnie z zasadą maksymalnej bliskości oryginału. W kolejnych latach odrestaurowano konsolę oraz odnowiono kominek (2005-2007).

Pozostało z poprzedniego wykończenia żyrandol, kominek i drzwi mahoń - wszystkie te elementy wykonano prawdopodobnie według rysunków A. Woronichina.

Istniejący kominek jest jednym z najbardziej spektakularnych w całym pałacu, dzięki dwóm marmurowym wazom na trójnogach z brązu i cennym tabliczkom. Angielska firma Wedgwood („Wedgwood”).

W 2009 roku dał Lord Percy Wedgwood trzy ceramiczne tablice jaspisowe przedstawiające zaślubiny Kupidyna i Psyche do ich renowacji w historycznym miejscu na kominku Wielkiego Salonu Pałacu Stroganowa.

Akcja charytatywna poświęcona była 250-leciu firmy Wedgwood założona w 1759 r. W 1775 roku w tej manufakturze pozyskiwano porcelanę „jaspisową”, tzw. „jaspisową”, a już na początku XIX wieku firma zyskała sławę wśród arystokratów z różnych krajów. Wazony, komplety i elementy dekoracyjne z tej masy wykonano głównie w charakterystycznym niebieskim kolorze.

Na środku dużego salonu dzisiaj zainstalowano Zrzeźba „Oddanie”(Josue Meli, 1854) (1807-1903) (pies bezinteresownie naciska łapą węża, aby nie ugryzł śpiącego dziecka). Rzeźba trafiła do Pałacu Stroganowa z działu księgowości Pałacu Kultury. Gorki.

Do dużego salonu przylega przytulny Mały salon, który należał do hrabiego Pawła Aleksandrowicza Stroganowa, który od 1802 r. posiadał tytuł senatora i stanowisko towarzysza (wiceministra spraw wewnętrznych), a następnie wyróżnił się w wojnie 1812 r.

Badacze sugerują, że projekt tego pomieszczenia powstał w latach 1804-1805. został całkowicie ukończony przez A. N. Woronikina, który nieco zmniejszył wielkość dawnego salonu, urządzonego przez Rastrelliego w latach 1753-54.

Ściany pokoju są wyłożone sztuczny marmur ciepły cień, przynoszący spokój. W ścianie pomiędzy oknami i nad kominkiem znajdują się naprzeciw siebie lustra, który iluzorycznie powiększa przestrzeń wnętrza. Lustro między oknami zwieńczone jest rzeźbionym wizerunkiem orła, a nad mahoniowymi drzwiami ze złoconymi maskami lwów znajdują się reliefowe kompozycje (desuportes) złożone ze zwojów akantu i głowy gorgony Meduzy (w okresie klasycyzmu i Empire, takie antyczne motywy były tradycyjnym elementem wystroju).

Plafon mały salon obramowany powtarzającymi się elementami motywu kwiatowego i ozdobiony czterema kompozycjami figuralnymi, opartymi na motywach antycznych. W latach trzydziestych XIX w. istniejące malowidła uzupełniono o nowe elementy, a na ścianach południowej i północnej pojawiły się ozdobne fryzy. Najciekawszą ozdobą sali jest dziesięć wielofigurowych płaskorzeźby umieszczone w półkolistych lunetach padugu. Przez długi czas autorzy tych płaskorzeźb byli nieznani, ale historycy sztuki współczesnej udowodnili, że wykonali je rzeźbiarze S.M. Teglev (1771-po 1848), I.I. Terebenev (1780-1815) i M.P. Aleksandrow-Szanujący (1758-1813) (; ). W tych sceny rzeźbiarskie wykorzystane sceny z starożytna mitologia, znany z Metamorfoz Owidiusza, Iliady i Odysei Homera („Medea i Jazon”, „Perseusz i Atlas”, „Dzieciństwo Jowisza”, „Perseusz i Fineus”, „Spór greckich przywódców o zbroję Achillesa ”, „ Diana i Akteon itp.). Remont wnętrza Małego Salonu przeprowadzono w latach 2000-2003. z konserwacją starego parkietu i przywróceniem utraconych detali kominka.

Wróćmy teraz do Wielkiej Sali Tanecznej i przejdźmy przez nią oraz Nowy Front do sali na styku budynków zachodniego i północnego - jadalnia z przodu, Lub sala narożna. To prawdziwa tajemnicza sala, która jest całkowicie myląca. Niewielkich rozmiarów, wydaje się ogromny, jakby podzielony na dwie części masywnymi kolumnami. Nie od razu zgadniesz, że po drugiej stronie kolumn znajduje się lustro: żyrandole i kolumny są tylko połowiczne.

To wszystko o ogromne pięciometrowe lustra, które znajdują się pomiędzy półkolumny Porządek joński, zajmujący niemal całą ścianę południową naprzeciw okien. W lustrach odbija się cała sala, a to iluzoryczne odbicie podwaja jej przestrzeń. Do luster przylegają pełne wdzięku półżyrandole, a nad nimi rozciąga się malowany sufit. Dodatkowo drzwi otoczone są także lustrami, dzięki czemu efekt powiększenia przestrzeni jest jeszcze bardziej wzmocniony.

To spektakularne wnętrze zostało zaprojektowane przez A.N. Woronikhina na miejscu dawnej Galerii Lustrzanej Rastrelli i ukończony w 1793 roku na ślub hrabiego P. A. Stroganowa. W sali zachowano główną kompozycję, a częściowo nawet oryginalny wystrój, który w czasach sowieckich ucierpiał mniej niż inne.

Do dziś zachowały się półkolumny ze sztucznego marmuru, strop malowany kasetonami z rozetami. Półokrągłe wnęki na końcach sali są nadal puste (wcześniej stały tam posągi, później – wysokie piece). Głównym źródłem renowacji wnętrza była akwarela Woronikina. Odtworzono z niego duże lustra, które zanikły w XIX w., sztukaterie desudéportes, malowidła z kesonami w niszach, fałszywe drzwi w południowo-wschodnim narożniku, draperie z frędzlami i frędzlami (1994-1995).

W drugim etapie renowacji, w latach 2002-2003, odtworzono parkiet ze szlachetnego drewna oraz oprawy oświetleniowe - półżyrandole.

Wkrótce po powstaniu Wielkiej Jadalni sala ta stała się miejscem słynnych niedzielnych obiadów. Hrabia Aleksander Siergiejewicz kiedy po porannym nabożeństwie w katedrze kazańskiej zgromadzili się tu miłośnicy sztuki i po prostu miłośnicy pysznego jedzenia. Wiadomo, że w jadalni znajdował się okazały okrągły stół z malachitowym blatem, zaprojektowany przez Francuzów Perciera i Fontaine'a.

Najpoważniejszym problemem przy renowacji Wielkiej Jadalni była renowacja ogromnych, od podłogi po gzyms, lustra pomiędzy półkolumnami pustej ściany naprzeciw czterech okien i drzwi balkonowych wychodzących na Newski Prospekt. Fińska firma zajmowała się montażem luster metodą próżniową na przyssawkach Paanurakenne. Krawędzie luster zostały starannie dopasowane do kręconych profili podstaw i kapiteli półkolumn. Ponadto, zgodnie ze znaną akwarelą Woronichina z widokiem na tę salę, nad drzwiami odtworzono sztukaterie desudeportes w postaci wazonów z girlandami na lustrzanym tle, a także malowanie sklepień w niszach i ich sztukateryjne ramy. Prace te wykonali mistrzowie firmy „Lazur”.

Z Sali Głównej, omijając Stary Front, wchodzimy do budynku północnego. Rozszerzony Sala Huberta Roberta (Huberta Roberta) został wymyślony przez hrabiego A.S. Stroganow. Podczas pobytu we Francji w latach 1771-78. hrabia spotkał się z wieloma wybitnymi artystami, wśród których był Hubert Robert ( Huberta Roberta) (1733-1808). W 1773 roku A.S. Stroganov zamówił u francuskiego artysty zespół sześciu płócien przedstawiających starożytne obeliski, świątynie i łuki, a także wodospady i góry. Na jednym z obrazów Roberta przez łuk widać katedrę św. Piotra w Rzymie – prototyp przyszłej katedry kazańskiej w Petersburgu.

Na początku lat 90. XVIII w. wnętrze sali zaprojektował A.N. Woronichin. Obecna wersja wystroju wnętrz pochodzi z 1810 roku i prawdopodobnie należy do architekta I.F. Kolodin. W drugiej połowie XIX w. zaginął malowniczy strop i piec z rzeźbą lwa. Na jego miejscu stał kominek. W czasach sowieckich, kiedy zamknięto amfiladę, na miejscu jednego pomieszczenia, za pomocą tymczasowych przegród, utworzono trzy biura, do których wejście odbywało się przez drzwi wybite w miejscu kominka.

Rekonstrukcję hali przeprowadzono w latach 2000-2003. na podstawie obrazu nieznanego artysty z pierwszej tercji XIX wieku. Obrazy z Sali Roberta od dawna znajdują się w kolekcji Ermitażu, a dziś w tej sali cyklicznie odbywają się wystawy czasowe.

Dalej mamy do czynienia Arabeskowy salon- jeden z najbardziej imponujących. Lokal znajduje się na apartament od frontu przy Newskim Prospekcie, pomiędzy galerią obrazów Huberta Roberta a Gabinetem Mineralnym. Główną ozdobą sali są malownicze kopie freski Rafaela i jego uczniów w loggiach Pałacu Watykańskiego (tzw loggie Rafaela). Motywy loggi Rafaela były bardzo popularne w pałacach europejskich końca XVIII wieku.

Dekoracja arabeskowego salonu, zaprojektowana na wzór hrabiego A. S. Stroganowa Loggie Rafała Pałac Zimowy, stworzony przez G. Quarenghi dla Katarzyny II, został rozpoczęty w latach 70. i 80. XVIII w., a ukończony w latach 30. i 40. XIX w. Chociaż pomysł na stworzenie loggie Rafaela urodziła się w swoim pałacu dla A. S. Stroganowa, za życia hrabiego nie została w pełni zrealizowana.

Jego syn Paweł przeżył ojca zaledwie o 6 lat i większość czasu spędził na polach bitew, dlatego stworzenie arabeskowego salonu było dziełem wdowy po nim, synowej hrabiny A. S. Stroganowa Sofia Władimirowna. Nie chciała ustąpić swoim bliskim Szeremietiewom, którzy w swoim Domu pod Fontanną zaaranżowali egzotyczny etruski pokój i dlatego zatrudnili nieznanego architekta – być może P.S. Sadovnikova (pochodząca z poddanych swojej matki N. P. Golitsyny) - aby ukończyć planowany zespół.

Architekt przekształcił dwa pokoje w jeden długi pokój. Według jednej wersji korzystał z przechowywanych w magazynach kopii fresków Rafaela, zdobytych przez A. S. Stroganowa. Kopie grotesek watykańskich rzekomo wykonali włoscy malarze Antonio Scotti i Pietro Vigi.

Stroganowom udało się zainstalować tylko część zespołu, ponieważ przestrzeń przeznaczona na wnętrze była znacznie mniejsza niż loggie Rafaela. Dodatkowo konstrukcja domu nie pozwalała na wykonanie kopuł, dlatego strop pozostał płaski i niepomalowany.

Architekt uzupełnił freski ścienne o kompozycje dekoracyjne nad drzwiami i lustrami wzorowane na freskach z pompejańskiej willi Cycerona („Centaur i Nimfa”, „Centaur i Satyr”, „Centaur i Achilles”). Styl Malarstwo Pompejańskie był wyjątkowo modny w Petersburgu tamtej epoki.

Dwa lustra kominkowe otrzymały malownicze ramy z groteskowymi motywami. Salon Arabeskowy w obecnym kształcie został ukończony w połowie lat czterdziestych XIX wieku. Dwie pary marmurowe rzeźby siedzących filozofów w zabytkowych togach, przeniesionych w latach 30. XX w. do Pałacu Kultury. Maksym Gorki wrócił i po renowacji ponownie znalazł swoje miejsce w tej sali.

Kilka nieszczelności, które miały miejsce w latach 80. i 90. XX w., spowodowały poważne uszkodzenia konstrukcji i dekoracji sufitów, uszkodzeniu uległy także niektóre malownicze płyciny i złocone ramy.

W wyniku prac przeprowadzonych w latach 2000-2003 zostały one złocone na nowo. Odtworzono także malownicze panele, odnawiając panele na ścianach utracone podczas naprawy. Ponadto parkiet został całkowicie wymieniony na odtworzenie jego dawnego wzoru.

Na koniec naszego zwiedzania Pałacu Stroganowa przechodzimy do dwupoziomowego Szafka mineralna (mineralogiczna)., kończąc amfiladę Newy domu i zajmując północno-wschodni róg budynku.

Nawet podczas młodzieńczej podróży zagranicznej Aleksander Stroganow zaobserwował różne „ciekawe rzeczy” w domach szlacheckich i pałacach królewskich. W swoim liście z Paryża z 23 lutego 1756 roku podzielił się swoimi wrażeniami z ojcem: „Wspaniała królewska szafka naturalna, jest bardzo duża… W tej szafce Komnata Mineralna jest prawie całkowicie wypełniona rudami, które profesor de Lisle przywieziony z Rosji. Następnie jako. Stroganov najwyraźniej był podekscytowany pomysłem stworzenia biura: „Moim zdaniem mam wielką ochotę na ciekawe rzeczy i naprawdę chcę skomponować ładne biuro”. Po 30 latach zbiory rarytasów hrabiego wielokrotnie powiększyły się i konieczne było wyposażenie dla nich specjalnego pomieszczenia.

Studium, ukończone w latach 1791-1792, uważane jest za jedno z arcydzieł rosyjskiej architektury XVIII wieku. Pierwsza kondygnacja sali przeznaczona była na najbogatszy księgozbiór hrabiego A. S. Stroganowa, a na górnej kondygnacji eksponowano jego słynną kolekcję minerałów. Sufit Gabinetu Mineralogicznego ozdobiono malowniczym plafonem, a podłogę udekorowano artystycznym parkietem ze szlachetnego drewna.

Woronikhin zaprojektował nie tylko biuro naukowe, ale prawdziwą kamienną świątynię. W pierwszej chwili goście wchodzący do sali zobaczyli nad głową kopułę, wydającą się niezmiernie wysoką ze względu na warsztat iluzoryczny obraz. Ale na żaglach kopuły nie umieszczono ewangelistów, ale emblematy nauki i sztuki, a w lunetach – nie oczekiwane sceny z Biblii, ale cztery alegoryczna płaskorzeźba, które przedstawiają cztery żywioły: „Ogień”, „Woda”, „Ziemia” i „Powietrze”. Żagle sklepień wsparte są na karbowanych kolumnach złożonego porządku, wykonanych ze sztucznego marmuru (kolumn jest dwanaście, według liczby apostołów, co ponownie budzi skojarzenia ze świątynią). Malowidło perspektywiczne kopuły rzekomo wykonał P. Gonzago na początku XIX wieku.

Alegorie żywiołów przedstawione w formie siedzących postaci kobiecych. Płaskorzeźba w południowej lunecie przedstawia kobietę w antycznej sukni trzymającą misę z ogniem i salamandrę. Kompozycję tę można interpretować nie tylko jako alegorię ognia, ale także jako przedstawienie procesu alchemicznego. „Alegoria Powietrza” w lunecie północnej przedstawia śpiącą łowczynię, „Alegoria wody” w lunecie zachodniej trzyma rybę w dłoni, a „Alegoria Ziemi” przedstawiana jest jako Kybele, bogini płodność, patronka dobrobytu miast, wsparta na lwie.

W połowie XIX wieku Gabinet Mineralogiczny zamieniono na Salę Bilardową, drugą kondygnację zaizolowano szklaną kopułą, a zamiast jednego z regałów zainstalowano piec kaflowy. Kopułę i piec rozebrano podczas pierwszej renowacji hali w latach dwudziestych XX wieku. Parkiet artystyczny już wtedy zaginął.

Ponadto w XX wieku malowidło kopuły uległo przeciekom, a szafy górnej kondygnacji popadły w całkowitą ruinę.

Obecnie hol został całkowicie odrestaurowany do wyglądu zamierzonego przez architekta. W szczególności odrestaurowano istniejący wcześniej parkiet artystyczny. Remont przeprowadzono w latach 2002-2005. ze środków uzyskanych z wystawy „Stroganowowie: dom i zbiory rosyjskiej rodziny arystokratycznej” (2000), zorganizowanej przez Międzynarodową Fundację Dobroczynną Stroganowów przy udziale szeregu rosyjskich muzeów. .

Dziś w ekspozycji sali można zobaczyć obraz M.N. Worobiow” Widok na katedrę kazańską od strony zachodniej”, a także fragmentaryczną kopię autorstwa nieznanego artysty z portret hrabiego A. S. Stroganowa pędzel J.-L. Moniera oraz dwa obrazy S. F. Szczedrina z widokami pałacu Kamennoostrowskiego z daczy Stroganowa (pocz. XIX w.).

także w Gabinet mineralogiczny prezentowana jest podróżna mahoniowa skrzynia do przechowywania polerowanych płytek skalnych (głównie marmuru uralskiego). Skrzynia została zwrócona do Pałacu Stroganowa z Muzeum Mineralogicznego. AE Fersmana w Moskwie. Część próbek minerałów do nowoczesnej ekspozycji szafy dostarczyło Muzeum Górnictwa w Petersburgu. Podobnie jak za Aleksandra Siergiejewicza Stroganowa książki umieszczano w szafkach ze złoconymi drzwiami. Lecz odkąd kolekcja książek Stroganowowie znajdują się obecnie w Bibliotece Narodowej Rosji, Bibliotece Rosyjskiej Akademii Nauk i Państwowym Muzeum Ermitażu, w odrestaurowanym Gabinecie Mineralnym znajdują się książki z XIX wieku ze zbiorów Państwowego Muzeum Rosyjskiego.

Warto zwrócić uwagę tajemne drzwi w formie regału na książki. Wykonany został analogicznie do innych wnętrz XVIII w. przez dekoratorkę L. V. Gruzdewę.

W południowej ścianie Gabinetu Mineralnego znajduje się ukryte przejście do słynnego Galeria sztuki Stroganowów. Galeria mieszcząca się w budynku wschodnim stała się nie tylko perłą reprezentacyjnych pomieszczeń Pałacu Stroganowa, ale dzięki wspomnieniom stała się nazwą własną, oznaczającą wyjątkowe zjawisko artystyczne i historyczne.

Galeria sztuki jest jednym z najlepszych dzieł Woronichina. Zasada zaprojektowania galerii jest identyczna jak w przypadku Gabinetu Mineralnego i prawdopodobnie ten sam rzeźbiarz wykonał w niej także dwie płaskorzeźby. W centrum jednej płaskorzeźby znajduje się postać kobieca – „alegoria malarstwa”, wręcz przeciwnie – kompozycja z „alegorią rzeźby”.

Rozbudowana przestrzeń galerii podzielona jest na trzy części, których centralną część przeznaczono na główne obrazy kolekcji i stanowiła hol ze spadzistym sklepieniem kasetonowym. Symetrycznie do środkowej części empory, po lewej i prawej stronie, umieszczono dwie niewielkie loggie z niewielkimi kopułami. Okładzina kolumn ze sztucznego marmuru imitującego sieneńską była wielokrotnie odnawiana i przetrwała do dziś.

Alexandre Benois nazwał Galerię Sztuki „duszą” Pałacu Stroganowa. Wcześniej w tej sali znajdowała się słynna kolekcja obrazów A. S. Stroganowa, a także zajęcia dla studentów Akademii Sztuk Pięknych. To oryginalne muzeum malarstwa zachodnioeuropejskiego było otwarte dla wszystkich miłośników sztuki.

Kiedyś ściany galerii pokrywano zielonym jedwabiem, jednak w czasach sowieckich dekoracja sali została częściowo utracona: powierzchnię ścian otynkowano i pomalowano zieloną farbą. Zestaw mebli z Galerii Sztuki Stroganowa znajduje się obecnie w zbiorach Muzeum Rosyjskiego. Znajdował się tam także wspaniały wazon malachitowy wykonany w Fabryce Lapidarów w Jekaterynburgu, a obecnie w Państwowym Muzeum Ermitażu, a także trzymetrowe lampy podłogowe z brązu wykonane w latach 90. XVIII wieku. według modelu J.-J. Fuku francuskiego mistrza F. Thomire’a.

Kiedy w 1929 roku Pałac Stroganowa został przeniesiony do Instytutu Botaniki Stosowanej, w Galerii Obrazów urządzono czytelnię instytutu. Ostatnią renowację wnętrza przeprowadzono w latach 1964-1966. W latach 50. i 60. XX w. mieściła się tu hala montażowa przedsiębiorstwa Era.

Otwórz Galerię Sztuki Stroganowa po renowacji zaplanowano na połowę 2013 roku. Również ekspozycja Pałacu Stroganowa po pewnym czasie zostanie uzupełniona Gabinetem Fizycznym.

Uwaga, nowe informacje na początku marca 2013 r: zakończono renowację Galerii Sztuki Pałacu Stroganowa. Nie da się już dziś odtworzyć nasycenia wnętrza w dawnej formie, dlatego konserwatorzy wybrali drogę modelarstwa: zdecydowano się ozdobić ściany galerii pierwszorzędnymi obrazami autorstwa zaproszonych z Europy nauczycieli Akademii, a kopie wykonane przez mistrzów rosyjskich (można tu zobaczyć na przykład kopię obrazu Rafaela, wykonaną przez Fiodora Bruniego, a także obrazy Borowikowskiego, Kiprenskiego, Iwanowa). Renowacja Galerii Sztuki Pałacu Stroganowa trwało około 3 lat. W tym właśnie pomieszczeniu znajdują się obecnie dwa ekrany kominkowe przedstawiające ulubione psy Stroganowów. Są to jedyne autentyczne obiekty znajdujące się w Galerii Sztuki pałacu. Zakończenie renowacji będzie jednym z kluczowych wydarzeń obchodzonych w marcu 115-lecia Muzeum Rosyjskiego.

Z historii rodziny Stroganowów i ich domu w Newie. Mieszkańcy i goście Pałacu Stroganowa

Zaprojektowany przez Rastrelli dla Siergiej Grigoriewicz Stroganow Udekorowano 50 wnętrz ceremonialnych, w tym Wielką Salę, Galerię Lustrzaną i Schody Główne. Architekt stworzył także różnorodne pomieszczenia biurowe i domowe, które nie są powiązane z tymi pięćdziesięcioma pokojami. Najcenniejsze, luksusowo zdobione sale, w których przyjmowano gości, znajdowały się na drugim piętrze pałacu, wzdłuż ulicy Moika. Na tym piętrze znajdowały się także pomieszczenia mieszkalne, skupione na drugim końcu budynku od Moiki wzdłuż Newskiego Prospektu.

Baron Stroganow urządził w pałacu swego rodzaju parapetówkę w październiku 1754 r., kiedy to bal kostiumowy na cześć narodzin następcy tronu, wnuka cesarzowej Elżbiety, wielkiego księcia Pawła Pietrowicza. „Sankt-Peterburgskiye Vedomosti” donosił: „W większej sali tańczyli przy wesołej muzyce; a w pozostałych komnatach całą noc piją drogie napoje, owoce i słodycze w wielkim zadowoleniu. Jednocześnie w trzech dużych salach ustawiono stoły, które od godziny 11:00 do 7:00 w nocy były zawsze na nowo przykryte, na co ustawiano maseczki na zmianę, gdyż nie było możliwości, aby wszyscy zmieścić się za nimi ze względu na ciasność miejsca. Wśród gości byli dworzanie i panowie, zagraniczni kupcy oraz ministrowie obcych państw.

Baron S. G. Stroganov osiedlił się w nowym pałacu jesienią 1754 roku i mieszkał tam przez dwa lata. Po śmierci pierwszego właściciela dom przeszedł w ręce jego jedynego syna Aleksandra, który otrzymał w 1761 roku z rąk cesarzowej Marii Teresy hrabstwo godność zamiast tytułu baronialnego, a w 1798 roku został hrabią Imperium Rosyjskiego.

Wykres Aleksander Siergiejewicz Stroganow(1733-1811) – najsłynniejszy przedstawiciel rodziny Stroganowów. Był prezesem Akademii Sztuk Pięknych, pierwszym dyrektorem Biblioteki Publicznej, członkiem Rady Państwa, inicjatorem budowy katedry kazańskiej, aktywną postacią masońską, znanym kolekcjonerem i dobroczyńcą. K. N. Batiuszkow nazwał go „oświeconym mecenasem i przyjacielem nauki i sztuki” oraz „najbardziej sympatycznym i najmilszym człowiekiem”.

zebrane przez niego kolekcja dzieł sztuki i minerałów położył podwaliny pod działalność muzealną w Rosji, a pałac w pobliżu mostu Zielonego (Policyjnego) stał się prawdziwą świątynią sztuki i edukacji. Pasję do kolekcjonowania antyków, ikon, rycin, cennych książek, obrazów, biżuterii odziedziczył po ojcu, który bardzo go kochał, S. G. Stroganowie, twórcy pierwszej prywatnej galerii sztuki w Petersburgu. Już w młodości, podczas długich podróży po Europie, Aleksander Siergiejewicz zaczął interesować się rzadkimi obrazami i „ciekawymi rzeczami”.

O wyglądzie A. S. Stroganova możemy sądzić po słynnym pośmiertnym (1814) portret autorstwa A. G. Varnka, na którym hrabia przedstawiony jest w stroju rycerza zakonu św. Andrzeja Pierwszego Powołanego, z rozłożonym na kolanach planem Akademii Sztuk, w oknie katedrą kazańską i rzeźbą Jowisza- Ammon. (Pomnik ten z napisem "ARS ÆGIPTIACA PETROPOLI RENATA. MDCCCX" - odnowiono sztukę egipską w Petersburgu. 1880 - do dziś znajduje się w Studium Fizycznym pałacu). Katedra Kazańska jest przedstawiona w tle jako główny rezultat ścieżki życia hrabiego Stroganowa.

To w rodzinie chłopów pańszczyźnianych A. S. Stroganowa w 1759 r. urodził się przyszły sławny Rosjanin architekt Andriej Nikiforowicz Woronikhin(1759-1814). Urodził się na Uralu, w Nowym Usolju. Według jednej z wersji dotyczących pochodzenia Woronichina rzeczywiście tak było nieślubny syn hrabiego Stroganowa. Tak czy inaczej hrabia docenił talent młodego człowieka i wysłał go na studia do Moskwy, aw 1779 r. Andriej przybył do Petersburga i osiadł w Pałac Stroganowa. Jednocześnie utalentowany poddany otrzymuje dobrą edukację domową wraz z synem właściciela. Paweł Stroganow(Ich nauczycielem i wychowawcą był francuski polityk i matematyk Charles-Gilbert Romm). W 1786 r. Artysta pańszczyźniany Woronikhin otrzymał wolność, a po powrocie z długiej podróży w 1790 r. Ponownie zaczął mieszkać w Pałacu Stroganowa.

W tym czasie na zlecenie wysoko wykształconego filantropa A. S. Stroganowa rekonstrukcja wnętrz pałacu przez architekta F. I. Demertsova. A. S. Stroganov wpadł na pomysł dostosowania domu do gustów nowych czasów, kiedy zamiast wychodzić na scenę barokowy wychodzić klasycyzm. Ponadto ogromna kolekcja obrazów, rzeźb, próbek mineralogicznych, numizmatyki, przedmiotów sztuki użytkowej, książek - wszystko to wymagało dodatkowych specjalnych pomieszczeń. Dla rosnącego spadkobiercy Pawła Stroganowa konieczne było także wyposażenie mieszkań. Ostatecznie decyzję o odbudowie hrabia podjął w połowie lat osiemdziesiątych XVIII wieku.

Architekt Fiodor Demercow(1762-1823) był również pierwotnie poddanym (księcia P.N. Trubeckiego), ale potem ukończył szkołę rysunkową, otrzymał bezpłatną klasę i wstąpił do służby Liczone jako. Stroganow. Wielu historyków sugeruje, że to pod przewodnictwem Demertowa Woronikhin otrzymał systematyczną wiedzę z zakresu architektury i budownictwa. Woronikhin pomógł Demercowowi w wykończeniu wnętrza Pałacu Stroganowa, a następnie zaczął rozwijać niezależne projekty. Do 1791 roku Demertsow zbudował na dziedzińcu dwie nowe oficyny, w miejscu zabudów gospodarczych, zamykając przestrzeń prostokątnego dziedzińca. Po powrocie Pawła Stroganowa i Woronichina z zagranicy Demertsow zakończył także restrukturyzację szeregu wnętrz ceremonialnych.

W latach 1788-1793. Demertsov i Voronikhin stworzyli wspaniały zespół wnętrza w stylu klasycyzmu, w tym Galeria Sztuki, jadalnia z przodu I szafka na minerały. Woronichin brał udział w tych pracach od 1791 roku, po powrocie z zagranicy, wraz z synem właściciela P. A. Stroganow(Takie długie podróże były częścią systemu edukacyjnego przyjętego w rodzinach arystokratycznych). W szczególności Woronikhin przeprowadził zmiany w połowie młodego P. A. Stroganowa (w południowym budynku pałacu - w skrzydle dziedzińca równoległym do Newskiego Prospektu), przebudowany schody przednie i zaprojektował coś niezwykłego fizyczna szafka w stylu egipskim. Biuro było laboratorium alchemicznym.

fizyczna szafka przeznaczony był do zbiorów egipskich, ale miał też istotne znaczenie symboliczne: dopełniał apartament wschodni pałacu, w skład którego wchodziły Gabinet Mineralny i Galerię Obrazów, nadając całemu zestawowi znaczenie etapów masońskiej drogi wtajemniczenia. Uważa się również, że sala była miejscem eksperymentów alchemicznych i sanktuarium masonów. Z okna biura roztaczał się widok na plac budowy głównego pomysłu A. S. Stroganowa, „murarza” - Katedra Kazańska. kreacja fizyczna szafka Aleksander Siergiejewicz zakończył tworzenie muzeum w swoim domu w Petersburgu. O dawnym wystroju gabinetu przypominają dziś jedynie kolumny z lotosowymi kapitelami przy portalu i wspomniany już granitowy posąg Jowisza (wyrzeźbiony z granitu w 1810 r. przez Samsona Sukhanova). Jak dotąd Gabinet Fizyczny Pałacu Stroganowa jest zamknięty do wglądu. Nie wiadomo, czy znajdzie się na wystawie.

Doświadczenie w rekonstrukcji architektonicznej Gabinetu Fizycznego:

Wśród wnętrz zaprojektowanych przez Demercowa i Woronichina wyróżniała się szafka na minerały z chórami obejściowymi pod kopułą, zlokalizowaną na drugim końcu budynku od Moiki wzdłuż Newskiego Prospektu. Tutaj właściciel mógł umieścić swoją bogatą kolekcję próbek rud i minerałów górskich, a także zbiór rzadkich książek z zakresu geologii i mineralogii. Również zbudowany Galeria Sztuki, w którym hrabia umieścił rzeźby i przedmioty rzemiosła artystycznego, a także zawiesił obrazy Rembrandta, Botticellego, Rubensa i innych wybitnych mistrzów Europy Zachodniej (częściowo odziedziczone po ojcu, częściowo zdobyte podczas licznych podróży). Galeria Sztuki Stroganowów była jedną z najlepszych prywatnych kolekcji malarstwa zachodnioeuropejskiego w Rosji, a następnie jej eksponaty przeniesiono do kolekcji Ermitażu.

Część badaczy sugeruje także, że Woronikhin kończył dekorację dawnej Galerii Lustrzanej, przebudowanej przez Demertowa w r. jadalnia z przodu(inaczej Sala Narożna). Zachowała się akwarela wykonana przez Woronichina. Widok na główną jadalnię”, ukazując pomieszczenie w pełnej okazałości. Na cokole w eleganckich niszach w ścianie nadal wisiały posągi; teraz nisze są puste, ale w przyszłości konserwatorzy planują ponownie umieścić rzeźby w niszach Sali Narożnej, zgodnie z planem Woronichina.

Pokój przylegający do amfilady Newy, stary przód, mógł również zostać zaprojektowany przez Woronichina. Za pierwszego właściciela pałacu, barona S. G. Stroganowa, było to przestronne pomieszczenie z płaskim sufitem, szerokim łukowym portalem z kolumnami i czterema oknami wychodzącymi na Newski Prospekt. A. S. Stroganov planował zmienić wygląd tego pokoju. To właśnie pod nim pojawiło się fałszywe sklepienie skrzynkowe z lunetami. Pilastry w filarach międzyokiennych oraz na pozostałych ścianach ozdobiono płaskorzeźbami z grającymi puttami. Dokładny autor tej zaktualizowanej dekoracji nie jest znany, ale dekoracja sali pojawiła się nie później niż w 1811 r., a prawdopodobne jest, że zaprojektowaniem sali zajmował się on, który od 1802 r. był profesorem Akademii Sztuk Pięknych. .

W 1793 roku, po zakończeniu prac wykończeniowych w głównych pomieszczeniach pałacu, Woronikhin namalował dużą akwarelę przedstawiającą Galerię Sztuki hrabiego, za co otrzymał pierwszy tytuł naukowy „mianowany” na akademika, a trzy lata później otrzymał nagrodę tytuł „akademika malarstwa perspektywicznego i miniaturowego”. Woronikhin mieszkał w pałacu Stroganowa do 1801 roku. W tym roku ożenił się i przeprowadził do własnego mieszkania. W tym samym roku, przy wsparciu A. S. Stroganowa Woronichin został budowniczym katedry kazańskiej. Ja A. S. Stroganow, były przewodniczący rady nadzorczej ds. budowy katedry kazańskiej, zmarł wkrótce po jej konsekracji w 1811 r.

Hrabia A. S. Stroganov stale obracał się w kręgu kolekcjonerów, pisarzy i artystów, lubił kolekcjonować arcydzieła malarstwa, medale i monety, rzadkie rękopisy. Pod jego rządami pałac odwiedzali prawie wszyscy wybitni artyści i pisarze. Pałac Stroganowa odwiedzali na przykład tak znane osobistości kultury, jak pisarze D. I. Fonvizin i G. R. Derzhavin, bajkopisarz I. A. Kryłow, tłumacz Iliady N. I. Gnedich, kompozytor D. S. Bortnyansky, artysta D. G. Levitsky, rzeźbiarz I. P. Martos . Jako prezes Akademii Sztuk A. S. Stroganov opiekował się młodymi talentami, patronował rzeźbiarzom Martosowi i Halbergowi, przyjaźnił się z takimi artystami jak Varnek, Jegorow, Lewicki, Szczukin. To on wychowywał architekt Woronikhin i ustąpił miejsca galaktyce innych utalentowanych rzemieślników.

W Galeria Sztuki Pałacu Stroganowa zajęcia prowadzili studenci Akademii Sztuk Pięknych. Hrabia A. S. Stroganow był znanym smakoszem i gościnnym człowiekiem, a jego dom słynął w stolicy Petersburgu z wystawnych obiadów (jednak „beef stroganow”, czyli „wołowina po stroganowie” to znacznie późniejszy wynalazek gastronomiczny czasów Aleksandra Grigoriewicz Stroganow (1795-1891), który wydawał otwarte obiady w Odessie).

Opis kolacja w Pałacu Stroganowa pod koniec XVIII wieku można przeczytać u M.I. Pylyaeva: „Hrabia Stroganov, podobnie jak rzymski sklep spożywczy, miał triclinium - rodzaj jadalni, w której niczym rozpieszczeni Grecy czy Rzymianie goście leżeli przy stole na łóżku, opierając się na poduszce. Tutaj wystrój nawiązywał do przepychu i luksusu starożytnego Rzymu, podłogi wyłożone były miękkimi, drogimi dywanami, ściany pokrywały malowidła przedstawiające satyrów.<...>. Poduszki i materace były wypchane łabędzim puchem i miały wspaniałe narzuty.<...>. Stoły nie były gorsze pod względem luksusu: były z marmuru z mozaikami lub z drogiego, pachnącego drewna; w rogach wędzono pachnące kadzidła, stoły uginały się pod ciężarem złotych, srebrnych i kryształowych naczyń<...>. Pierwsza to przystawka, na którą składają się dania pobudzające apetyt<...>. W drugim daniu podawano także dania słone: wargi z łosia, gotowane łapy niedźwiedzia, smażony ryś<...>. Potem przyszła kolej na kukułki smażone w miodzie i oleju, mleko miętusa i świeżą wątróbkę halibuta; trzecią zmianą było - ostrygi, dziczyzna<...>. Jako sałatki podawano tu solone brzoskwinie, bardzo rzadkie niż ananasy w occie itp. Jeśli gość poczuł się syty, niczym starożytny epikurejczyk łaskotał piórkiem gardło, wywołując mdłości i robiąc miejsce na nowe jedzenie. Ten zwyczaj<...>wcale nie było uważane za nieprzyzwoite. Po obiedzie była impreza alkoholowa…”.

Na początku XIX wieku hrabia A. S. Stroganov organizował uroczyste obiady już w Sali Głównej, udekorowanej przez Demertowa i Woronichina. W tym samym pomieszczeniu po śmierci hrabiego odnaleziono jego ciało, do którego przez cały tydzień przychodzili się żegnać. Z okazji śmierci A. S. Stroganowa Joseph de Maistre, wysłannik króla Sardynii w Petersburgu w latach 1803–1817, napisał: „Hrabia był miły, był kochany i wydawał dużo pieniędzy. Wraz z nim odeszło to, co nazywa się starym dworem i starą rosyjską szlachtą.

Ciekawe, że przy całym luksusie wnętrz Pałacu Stroganowa pod rządami A.S. Stroganowa nie było sypialnie(przednia sypialnia), na co zwrócił uwagę ten sam Joseph de Maistre: „W swoim ogromnym pałacu nie miał ani sypialni, ani nawet stałego łóżka, ale spał na wzór Rosjan ze starego świata, albo na sofie, albo na małym łóżku polowym, które ustawiał tu i tam według swojej wyobraźni. Obydwa małżeństwa A.S. Stroganow był nieszczęśliwy i od 1779 roku mieszkał w pałacu bez partnera życiowego.

Po śmierci A. S. Stroganowa pałac przeszedł na jego syna Paweł Aleksandrowicz Stroganow(1772-1817) – mąż stanu, bohater wojny z Napoleonem. Jak już wspomniano, nauczycielem Pawła był Charles-Gilbert Romm, z którym on i artysta pańszczyźniany Woronikhin odbywali długie podróże po Rosji i Europie (Genewa, Paryż). Dotarli do Paryża w 1789 roku i byli świadkami wydarzeń rewolucyjnych. Paweł Stroganow pod wpływem mentora został nawet jakobinem i wstąpił do klubu Przyjaciół Prawa (sam Romm po klęsce rewolucji dźgnął się nożem w celi więziennej, w 1795 r. skazany na gilotynę). Dowiedziawszy się o wywrotowym zachowaniu Stroganowa w „zbuntowanej” Francji, Katarzyna II nakazała w 1790 r. Wezwanie swojego poddanego do ojczyzny. Do 1796 roku Paweł mieszkał głównie w majątku Bracewo pod Moskwą, gdzie poślubił księżniczkę Zofia Golicyna, najmłodsza córka „wąsatej księżniczki” N. P. Golicyny (ta ostatnia była pierwowzorem „Damowej pik”).

Wraz z przystąpieniem Pawła I Paweł Stroganow wraca do stolicy, zostaje prawdziwym szambelanem, senatorem, otrzymuje stanowisko wiceministra spraw wewnętrznych. Wyróżnił się także w kilku kampaniach wojskowych, a następnie w Wojnie Ojczyźnianej 1812 r. (portret Pawła Stroganowa można zobaczyć w galerię wojskową Pałac Zimowy), dowodząc dywizją i korpusem, był kilkakrotnie ranny.

Paweł i Zofia mieli cztery córki i jedynego syna, Aleksander Pawłowicz Stroganow(1794-1814), który zginął na polu bitwy w bitwie pod Craon (1814), w której brał udział wraz z ojcem.

Być może pod wpływem rozmów z wdową po Pawle Stroganowie, Sofią Władimirowna, Puszkin zrodził tak emocjonalny i żywy opis tragicznej śmierci Aleksandra Stroganowa i smutku jego ojca, podany w szkicu rękopisu rozdziału szóstego z „Eugeniusza Oniegina”:

O strach! och, gorzka chwila!
O Stroganow, kiedy twój syn
Upadłeś, oczarowany, i jesteś sam
Zapomniałeś o chwale i bitwie
I zdradziłeś chwałę obcego
Sukces wspierany przez Ciebie.

Wiadomość o śmierci syna całkowicie złamała Pawła Aleksandrowicza, opuścił wojsko i 3 lata później zmarł na pokładzie fregaty „Św. Patryk” niedaleko Kopenhagi, udając się na leczenie do Portugalii.

Właścicielką pałacu w Petersburgu była po nim wdowa, dama dworu Sofia Władimirowna Stroganowa (Golicyna)(1775-1845), która przez prawie 30 lat samodzielnie zarządzała ogromnymi majątkami, które odziedziczyła i potrafiła doprowadzić je do świetności. (Dzięki specjalnemu dekretowi królewskiemu o niepodzielnym majątku (majoracie) Zofia Władimirowna została dożywotnią zarządczynią całego majątku Stroganowa, a tytuł i nazwisko hrabiego przeszły na męża najstarszej z czterech córek).

Pałac Stroganowa i inne majątki hrabiny posiadały aż do jej śmierci w 1845 roku. Sofia Władimirowna Była kobietą wyjątkowo wykształconą, inteligentną i czarującą, bardzo dobrze rysowała, lubiła literaturę i muzykę. Na kolejnej akwareli Jermolaja Iwanowicza Esakowa (1790-1840) (był artystą domowym Stroganowów i uczył dzieci Pawła Aleksandrowicza rysować), hrabina Sofia Władimirowna schwytany w stroju żałobnym w Małym Gabinecie (Mała Biblioteka) Pałacu Stroganowa. Zwróćcie uwagę na wiszące na ścianie portrety jej syna i córek oraz zmarłego męża.

Hrabina kontynuowała dzieło rozpoczęte przez teścia (A. S. Stroganowa): z własnych środków zwiększyła liczbę stypendiów dla studentów Akademii Sztuk Pięknych, zaprosiła do pałacu wybitnych artystów i pisarzy. W tym okresie bajkopisarz Kryłow nadal bywał bywalcem domu Stroganowów, pałac odwiedzali Żukowski i Derzhavin, Gnedich i Borovikovsky, Martos i Karamzin. Przedstawiciele najwyższej szlachty i ludzi sztuki odwiedzili słynną Galerię Sztuki Stroganowa. W pałacu na Newskim hrabina Zofia Władimirowna, zwłaszcza po wojnie 1812 r., Często organizowała rosyjskie obiady, których głównym uczestnikiem był I.A. Kryłow. Wychowawca dzieci Stroganov N.M. Kołmakow pisze: „W dniu, w którym oznajmił swoje przybycie, cały stół był przygotowany w duchu rosyjskim: kapuśniak, owsianka, paszteciki, kulebyaka i wszystko inne, co pachniało Rosją. Ponadto wszyscy obecni musieli mówić po rosyjsku, w przeciwnym razie groziła kara.

Sofia Władimirowna była nawet członkiem pewnego związek z Puszkinem, za pośrednictwem żony poety Natalii Nikołajewnej Gonczarowej. Dokładniej, ojciec jej męża (i czwartej kuzynki) Zofii Władimirowna, Grigorij Aleksandrowicz Stroganow(1770-1857) był kuzynem Natalii Nikołajewnej. Grigorij Aleksandrowicz był bardzo przyjacielski ze swoim krewnym Puszkinem. To on kierował opieką nad dziećmi i majątkiem A.S. Puszkina i wziął na siebie koszty materialne związane z pogrzebem poety. Namówił także metropolitę Serafina, aby pozwolił na pochówek Puszkina zgodnie z obrządkiem chrześcijańskim, czego początkowo zabronił, uznając śmierć w pojedynku za równoznaczną z samobójstwem.

Pod rządami Sofii Władimirowna w 1833 r architekt I.I. Karol Wielki wykonane na dziedzińcu pałacu aneks do budynku zachodniego(który teraz ma sfinksy). Zwykła dobudowa obejmowała część fasady Rastrelli i choć przetrwała do dziś, jest szczerze uważana za nieudaną, ponieważ została wykonana bez uwzględnienia soczystej plastyczności Rastrelli (;). W 1842 r P. S. Sadovnikov wzniesiono na południowym skrzydle dziedzińca pałacu, nadając mu cechy stylu Rastrelli. Wcześniej część budynku miała trzy piętra, a część - tylko dwa. Sadovnikov poprowadził cały budynek pod wspólnym okapem.

Po śmierci Zofii Władimirowna jej najstarsza córka, hrabina, została kochanką Pałacu Stroganowa. Natalia Pawłowna(1796-1872), której mężem był jej czwarty kuzyn hrabia Siergiej Grigoriewicz Stroganow(1794–1882) (syn wspomnianego Grigorija Aleksandrowicza i odpowiednio drugi kuzyn Natalii Nikołajewnej Gonczarowej). Młodym ludziom przydzielono północny budynek Pałacu Stroganowa przy Newskim Prospekcie oraz budynek na dziedzińcu z Galerią Obrazów.

Po śmierci Natalii Pawłownej cały majątek Stroganowów był kontrolowany przez Siergiej Grigoriewicz, który został głową majoratu (niepodzielnego majątku) Stroganowów. W młodości Siergiej Grigoriewicz brał udział w wojnie z Napoleonem, wyróżnił się w bitwie pod Borodino, był jednym z wojsk rosyjskich, które triumfalnie przeszły przez Paryż w 1814 roku. Następnie hrabia dał się poznać jako wybitny mąż stanu, archeolog, filantrop, kolekcjoner, założyciel bezpłatnej szkoły rysunkowej - Szkoła Stroganowa w Moskwie kierownik wielotomowego wydawnictwa Starożytności państwa rosyjskiego. Był także założycielem Cesarskiej Komisji Archeologicznej, która przez 23 lata pracowała w Pałacu Stroganowa na Newskim. Siergiej Grigoriewicz nie lubił sztuki współczesnej, ale szanował sztukę starożytną i dlatego znacznie uzupełnił rodzinną kolekcję obrazów, ikon i cennych monet. Następne zdjęcie pokazuje biuro hrabiego Siergieja Grigoriewicza Stroganowa.

Biuro S. G. Stroganowa mieściło się w północnym budynku pałacu, równolegle do Newskiego Prospektu i graniczyło z arabeskowym salonem. Dziś z dekoracji tego długiego pokoju nie pozostało nic, ale kiedy Siergiej Grigoriewicz sprawował urząd, był to kącik roboczy pełen różnych przedmiotów, które odzwierciedlały jego zainteresowania zawodowe i amatorskie: książki, różne rarytasy, monety, obrazy, wazony i inne dzieła sztuki.

Oprócz własnej kolekcji, dobrze kolekcja monet udał się do S. G. Stroganowa po śmierci jego najstarszego syna Aleksandra (1818–1864), znanego numizmatyka. Jego drugi syn, Paweł Siergiejewicz (1823-1911), który przebudował dom przy ulicy Czajkowskiego (Siergiewskiej) według projektu I. Monighettiego, zasłynął zbiór obrazów. Bogatą kolekcję obrazów i książek posiadał także inny syn S. G. Stroganowa, Grigorij Siergiejewicz (1829-1911).

Ostatnim właścicielem Pałacu Stroganowa był wnuk Siergieja Grigoriewicza - Hrabia Siergiej Aleksandrowicz Stroganow(1852-1923), który był właścicielem pałacu od 1882 r. aż do rewolucji. Z nim na dziedzińcu Pałacu Stroganowa w 1908 r. mały ogród, gdzie przeniesiono marmurowe posągi i wazony z odbudowanej daczy Stroganowa, a także kilka znanych nam już granitowe sfinksy końca XVIII w., które flankują wejście do oficyny Karola Wielkiego. To przynajmniej częściowo zrekompensowało utratę słynnego dużego Ogrodu Stroganowa po stronie Wyborga w Petersburgu. Widok na ogród pałacu Stroganowa w latach dwudziestych XX wieku:

Siergiej Aleksandrowicz Stroganow Od młodości poświęcił się służbie morskiej. W szczególności brał udział w wojnie rosyjsko-tureckiej w latach 1877–1878. i otrzymał nagrodę św. Jerzy. Jego żona, druhna cesarzowej, księżna Jewgienija Aleksandrowna Wasilczikowa, zmarła wkrótce po ślubie na dur brzuszny. Załamany Stroganow przeszedł na emeryturę w 1885 r. w randze stolicy II stopnia i spędził dużo czasu w majątku Wołyszowo, aktywnie polowanie(podczas gdy ogromny pałac w Petersburgu przez lata pozostawał niezamieszkany). Małżeństwo Siergieja Aleksandrowicza pozostało bezdzietne. Hrabia zmarł we Francji, a wraz z jego śmiercią przerwana została męska linia rodu Stroganowów.

Jeden z ostatnich przedstawicieli rodziny Stroganowów - Elena Andreevna(Helena), baronowa de Ludinghausen ( Heleny de Ludinghausen) (ur. 1942) – obecnie mieszka w Paryżu. Helen otrzymała doskonałe wykształcenie, podróżując po Europie i Ameryce, a przez całe życie pracowała jako projektantka mody w firmie Yves Saint Laurent. Wyszła za mąż w Anglii, ma wielu przyjaciół w wielu krajach i biegle włada kilkoma językami, w tym rosyjskim. W 1992 roku Helen odwiedziła Petersburg i była zdumiona, jak zniszczone były świątynie i pałace zbudowane przez jej przodków. W tych samych latach z jej inicjatywy powstał w celu przywrócenia dziedzictwa Stroganowa. Świątynie i pałace są odnawiane kosztem Funduszu Stroganowa.

W 1996 roku jej matka Xenia Aleksandrovna Lyudingauzen (Shcherbatova-Stroganova) oraz inni członkowie i goście Fundacji Stroganowa, w tym sama Helena i jej mąż, odwiedzili częściowo odrestaurowany Pałac Stroganowa.

Losy Pałacu Stroganowa po rewolucji i w naszych czasach

W 1918 r. Pałac Stroganowa został znacjonalizowany i przekształcony w dom-muzeum, które w 1925 r. stało się filią Państwowego Ermitażu. Jednak już w 1929 roku muzeum zostało zamknięte, a unikatowe zbiory Stroganowa zostały sprzedane lub skradzione i tylko częściowo przekazane do Ermitażu i innych muzeów (m.in. Muzeum Rosyjskiego, Muzeum Mineralogii, Rosyjskiej Biblioteki Narodowej itp.). Część rzeczy zniknęła bez śladu, wiele sprzedano za pośrednictwem Antikvariat, Lengostorg i Gosfond. Część przedmiotów ze zbioru została sprzedana na aukcji w 1931 roku w Berlinie.

Od lat 30. XX w. w pałacu mieści się Instytut Botaniki Stosowanej i Nowych Kultur (obecnie Ogólnorosyjski Instytut Przemysłu Roślinnego im. N.I. Wawiłowa), dlatego wnętrza zaczęto poddawać poważnym testom. Od 1937 roku w budynku działają także różne inne organizacje (Elektromortrest, przedsiębiorstwo Era) i mieszkańcy. Przed Wielką Wojną Ojczyźnianą przeprowadzono nawet pewne prace restauratorskie, jednak w wyniku bombardowań budynek zaczął zauważalnie niszczeć. Po wojnie wznowiono prace remontowe, elewacje oczyszczono i pomalowano na kolor zielony, który po raz pierwszy pojawił się na pałacu już wcześniej, bo w 1935 roku. W 1955 roku zostaje odnowiona umowa dzierżawy z VI Dyrekcją Państwowego Komitetu Budowy Okrętów, a ze względu na tajny charakter działalności wnętrza ulegają poważnemu zniekształceniu i okaleczeniu. Wszędzie pojawiają się przegrody, robione są dziury i kanały, montowane są sejfy.

Pierwsze wezwania do uwolnienia Pałacu Stroganowa od lokatorów i przywrócenia mu funkcji muzealnych pojawiły się na początku lat 70. XX w., jednak rozwiązanie tej kwestii ciągnęło się przez wiele lat. Dopiero w 1988 roku Pałac Stroganowa otrzymał status filii Państwowe Muzeum Rosyjskie. Dopiero wtedy pojawiły się warunki do pracy nad likwidacją skutków pobytu lokatorów i badaniem architektury pałacu. Konserwatorom ukazał się przygnębiający obraz: w wyniku licznych przebudów wnętrza pałacu były w stanie zniekształconym i zniekształconym, o różnych warstwach życia codziennego. Od tego czasu, przez dwadzieścia lat, poważnie prace renowacyjne kierowane przez Irinę Nikołajewną Benois. W 2003 roku zakończono renowację elewacji budynku wraz z przywróceniem pierwotnej kolorystyki.

Prace restauratorskie w pałacu wymagają ogromnych nakładów, a Fundacja Odnowy Pałaców Muzeum Rosyjskiego i organizacja charytatywna Międzynarodowa Fundacja Stroganowa.

Po raz pierwszy Pałac Stroganowa został udostępniony do zwiedzania w 1995 roku. Oficjalne otwarcie odbyło się w 2003 roku. Od tego czasu dla mieszkańców i gości miasta otwarta została ekspozycja, która rozpoczyna się na Nowym Froncie i jest stale udoskonalana. Przewidywany czas zakończenia wszystkich prac – 2014 rok. Do tego czasu prawdopodobnie otwartych zostanie jeszcze kilka odrestaurowanych wnętrz.

Obecnie, oprócz sal ceremonialnych Pałacu Stroganowa, wchodzących w skład oddziału Muzeum Rosyjskiego, w budynku mieszczą się m.in. ekspozycja figur woskowych i butik Muzeum Czekolady”(to jest sklep, a nie muzeum).

Na dziedzińcu Pałacu Stroganowa zbudowano szklaną restaurację, która zniszczyła stary ogród z wielowiekowymi drzewami.

Brama budynku wschodniego od strony dziedzińca domu:

Większość dzieł sztuki z dzisiejszego Pałacu Stroganowa jest skoncentrowana Pustelnia. Już w 1928 roku przeniesiono tam 562 przedmioty o znaczeniu muzealnym, a po likwidacji pałacu Ermitaż otrzymał całą kolekcję numizmatyczną Stroganowów, a także ryciny, księgi, zabytkowy sarkofag z ogrodu Stroganowa, wazon malachitowy , meble i wiele więcej.

♦♦♦♦♦♦♦

Wykorzystane źródła:

1. Shuisky V.K. Złoty wiek baroku i klasycyzmu w Petersburgu. Moskwa; SPb. : Tsentrpoligraf: MiM-Delta, 2008.

2. Newski Prospekt: ​​dom po domu / B. M. Kirikov, L. A. Kirikova, O. V. Petrova. – wyd. 3, ks. i dodatkowe - Moskwa: Centrpoligraf; Petersburg: MiM-Delta, 2009.

3. Pałace Newskiego Prospektu: Kolekcja. - Petersburgu. : Biało-czarny, 2002.

Kiedy w połowie XVIII wieku pożar, który miał miejsce na Newskim Prospekcie, prawie doszczętnie zniszczył niewielki dworek – własność hrabiego S. G. Stroganowa, na tym miejscu powstał jeden z najwspanialszych pałaców Petersburga. Budowę prowadzono w latach 1753-1754 według projektu i pod kierunkiem architekta Francesco Bartolomeo Rastrelliego.

Właściciel budowanego pałacu całkowicie polegał na guście i umiejętnościach nadwornego architekta. I Rastrelli go nie zawiódł, tworząc wspaniały budynek w ciągu dwóch lat. Ogromne okna i sztukaterie na elewacji nawiązujące do najlepszych tradycji rosyjskiego baroku. Pięćdziesiąt przestronnych pokoi z wysokimi sufitami, luksusowo urządzony wielki hol i galeria wypełniona pomysłowo dobranymi rzeźbami i wizualnie powiększona przez wysokie lustra. W galerii znajdowała się jedna z najlepszych prywatnych kolekcji malarstwa w Rosji - dzieła Rembrandta, Botticellego, Greza, Poussina, Van Dycka i innych znanych malarzy. Stroganowowie byli najbogatszą rodziną w Rosji. Dlatego architekt zaprojektował pałac, biorąc pod uwagę ten fakt: frontowe wejście do pałacu ozdobione jest herbami Stroganowów - sobolami i włóczniami - symbolami Syberii, ojczyzny tej rodziny. Z biegiem czasu, pod wpływem zmieniającej się mody, wnętrza pałacu były wielokrotnie przebudowywane. W pracach tych brali udział najsłynniejsi architekci: Woronikhin, Bosse, Rossi, Sadovnikov i inni. Z wnętrz Rastrelli zachowała się tu Przedsionek Główny i Wielka Sala z unikalnym sufitem „Triumf Bohatera”.

Pałac Stroganowa był miejscem spotkań elity kulturalnej miasta: jego częstymi gośćmi byli pisarze G. R. Derzhavin, D. I. Fonvizin, I. L. Kryłow, kompozytor D. S. Bortnyansky i inne znane osobistości. Po rewolucji pałac został znacjonalizowany. Tutaj otwarto Dom-Muzeum Ludowe. Dawne zbiory pałaców zostały częściowo wyprzedane, częściowo przekazane Państwowemu Muzeum Ermitażu.

Od 1925 r. W Stroganowie mieszczą się różne instytucje projektowe i gospodarcze, a życie muzealne ustało. Przepiękne wnętrza uległy znacznemu zniszczeniu i do czasu przekazania budynku Muzeum Rosyjskiemu ich stan był opłakany. Od 16 lat Muzeum Rosyjskie odnawia Pałac Stroganowa, w wyniku czego przywrócono pierwotny wygląd temu najpiękniejszemu dziełu XVIII wieku. W 2005 roku Pałac Stroganowa został otwarty dla zwiedzających.

Niewielu zwiedzających nie będzie zainteresowanych Gabinetem Mineralnym, stworzonym przez architekta Woronichina. Zawiera unikalną kolekcję minerałów zebranych w całej Rosji i za granicą. Sale Corner i Arabesque są niezwykłe. A hol z dębowym kominkiem urzeka komfortem i spokojem atmosfery.

W budynku pałacu zorganizowano wystawę figur woskowych, na której można zobaczyć przedstawicieli rodziny cesarskiej, członków rodziny Stroganowów, architektów biorących udział w budowie pałacu i projektowaniu jego wnętrz.

Odbywają się tu ciekawe wystawy czasowe, a do 2012 roku prawdopodobnie otwarta zostanie Galeria Sztuki, Biblioteka i Gabinet Fizyki, w którym wciąż trwa renowacja. Muzeum Rosyjskie, którego oddział mieści się obecnie w Pałacu Stroganowa, planuje zorganizować w pałacu stałą wystawę poświęconą rosyjskim mecenasom i kolekcjonerom epoki cesarskiej.

Odwiedzając Petersburg, wydaje mi się, że nikt z podróżnych nie pozostanie obojętny na piękną starą zabudowę naszego miasta. Ja sama uwielbiam (zwłaszcza w letnie wieczory) włóczyć się po centrum i zachwycać się otaczającym pięknem!

Swoją drogą ten, który już rozważałem, według niektórych założeń, powstał „na obraz i podobieństwo” bohatera mojej dzisiejszej opowieści.

Mam na myśli - Pałac Stroganowa.

Być może istnieją ku temu powody. Ponieważ ten ostatni został pierwotnie zbudowany w 1756 r., a rezydencje Beloselsky-Belozersky pojawiły się już w 1848 r. Chociaż nie jest to tak znaczące. Najważniejsze, że w naszych czasach ty i ja mamy okazję podziwiać to arcydzieło z XVIII wieku, zarówno spacerując Newskim Prospektem (u skrzyżowania z Moiką), jak i wchodząc do budynku, w którym obecnie znajduje się filia.

Dygresja historyczna

Wygląd pałacu

Po pierwsze, zdaniem historyków, warunkiem powstania Pałacu Stroganowa było to, że w latach dwudziestych XVIII wieku, w pobliżu Zielonego Mostu, przerzuconego przez Moika, wysoko urodzona rodzina Stroganowów nabyła skromną rezydencję. Po 20 latach, prawdopodobnie w 1742 r., kupili niedaleko niedokończony dwupiętrowy dom, jedną z fasad od strony Newskiego Prospektu od Moiki, który krawiec Johann Neumann zaczął wcześniej budować według projektu architekta M. G. Zemcowa. A potem Stroganowowie napotkali nieoczekiwaną przeszkodę. Zauważam, że w tym czasie domy sąsiadów wchodziły w skład tego samego kompleksu z tym „niedokończonym budynkiem”: nadwornego kucharza Szestakowa i adiutanta generała Saltykowa. Zgodnie z przepisami urbanistycznymi obowiązującymi za cesarzowej Anny Ioannovny fasady pobliskich domów przy Newskim Prospekcie miały wyglądać „nie w różnych rozmiarach”, ale w jednym stylu. Jednocześnie naruszony został „pomysł twórczy” nowego właściciela, barona S. G. Stroganowa, który na swój sposób chciał dokończyć nową nieruchomość.

Siergiej Grigoriewicz zaczął błagać kucharza, aby sprzedał jego dom, ale okazał się twardym orzechem do zgryzienia. Tak, i był powód jego uporu. Chociaż nie miał bogatego mieszkania, znajdowało się ono na Newskim Prospekcie! Z jakiegoś powodu od razu pamiętam mieszkania komunalne w Petersburgu w centrum miasta. Rzeczywiście, nawet dziś mieszkańcy nie są zbyt chętni do przeprowadzania się z nich do pojedynczych mieszkań na obrzeżach. Stroganow musiał to znieść i dokończyć budowę nowego domu w „wspólnym stylu architektonicznym” z kucharzem i adiutantem. W tym celu pozyskał słynnego Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Co więcej, według opinii poszczególnych historyków, dom ten spłonął w 1752 r., właśnie w chwili, gdy kucharz z nowego powodu ostatecznie oddał swój majątek Stroganowom. Ręce właściciela były już rozwiązane, a budowa nowego pałacu, również pod przewodnictwem Rastrelliego, zaczęła się gotować.

Budynek ten pochłonął fundamenty i dolne piętra poprzednich domów i rósł błyskawicznie, jakby skokowo. Już jesienią 1754 roku (chociaż gotowa była tylko część pałacu od strony Moika), odbył się w nim bal z okazji parapetówki właścicieli, w którym uczestniczyła nawet cesarzowa Elżbieta Pietrowna.

Ostatni rok budowy to 1756.

Architektura i dekoracja wnętrz „według Rastrellego”

Myślę, że odwiedzając Petersburg, przekonacie się Państwo na własne oczy, że pałac ten został zbudowany, jak to się mówi, z „czasownika”, czyli w kształcie litery „L”.

Elewacje i wnętrza wykonano w stylu barokowym. Rastrelli starał się, aby obie fasady z widokiem na Newski i nabrzeże Moika były ze sobą w harmonii. W tym celu w ich środkach architekt umieścił portyki z herbem rodowym Stroganowów, zwieńczonym koroną magnacką. Pod oknami drugiego piętra można zobaczyć medaliony ze zdjęciem profilu mężczyzny. Ktoś uważa go za portret Siergieja Grigoriewicza, kogoś należącego do Rastrelliego, według którego szkiców w pałacu urządzono także 50 pokoi.

Zaznaczam, że musiałem pamiętać o zasadach urbanistyki. W pobliżu pałacu nie mogło być żadnych wejść dworskich z ryzalitami. Mimo wszystko Rastrelliemu udało się stworzyć ceremonialną reprezentatywność wejść.

Myślę, że zainteresuje Was również fakt, że ten mistrz do tej pory nie zajmował się aranżacją domów prywatnych. „Nie pański” – tak brzmiało dla nadwornego architekta. Stroganow, jako klient prywatny, stał się wyjątkiem (najwyraźniej ze względu na bliskość domu Romanowów). Można więc zobaczyć jedyny ocalały pierwszy dom prywatny, wykonany przez Rastrelliego. Niestety, dziś nie zachowała się jego Galeria Lustrzana i Główna Schody. Ale Wielka Sala, w której organizowano bale, na szczęście jest nienaruszona i nie szkodzi.

Do dziś błyszczy swoim blaskiem.

Kolejne zmiany we wnętrzach pałacu

Po śmierci właściciela Pałac Stroganowa stał się własnością jego syna Aleksandra Siergiejewicza. Powiem Wam, że była to postać bardzo wybitna w Petersburgu: historyk sztuki, mecenas sztuki, prezes Akademii Sztuk, dyrektor Biblioteki Publicznej.

Na jego prośbę w latach 1788-1793 dokonano zmian we wnętrzach przy pomocy architekta Fiodora Iwanowicza Demercowa. Zastąpił budynki gospodarcze dwoma oficynami i zamknął budynek w formie kwadratu. Co więcej, od 1793 r. Były poddany Stroganowów, że tak powiem, ich „domowy” architekt Andriej Woronikhin zajmował się przebudową (to on jest autorem słynnego Petersburga).

Barokowy styl „Rastrelli” Pałacu Stroganowa został przez tego mistrza zmieniony na klasyczny. Elewacje przemalowano na kolor żółtawo-różowy. To właśnie w tym okresie w pałacu wybuchł pożar, w wyniku którego ze wszystkich pomieszczeń pierwotnego projektu ocalała jedynie Sala Balowa.

Należy pamiętać, że dziś jest to jedyne autentyczne, a nie nowo powstałe, uroczyste wnętrze Rastrelli w Petersburgu. Architekt Woronikhin pracował i mieszkał w pałacu Stroganowa do początków XIX wieku.

Do jego dzieł należy słynna Sala Narożna, zbudowana na miejscu dawnej Galerii Lustrzanej. Akwarela tego pokoju Woronichina, zachowana dzięki szczęśliwemu zbiegowi okoliczności, pozwoliła specjalistom pod koniec XX wieku odtworzyć pierwotny zamysł autora.

Na szczególną uwagę w Pałacu Stroganowa zasługuje również dwupoziomowy Gabinet Mineralogiczny. To prawdziwe arcydzieło rosyjskiej architektury XVIII wieku. Początkowo służył jedynie do przechowywania kolekcji minerałów, później jednak pojawiła się tu biblioteka.

Żagle sklepień chórów drugiej kondygnacji wsparte są tu na kolumnach ze sztucznego marmuru. Pierwszą kondygnację zdobią płaskorzeźby, alegorycznie oznaczające cztery żywioły: „Ogień”, „Woda”, „Ziemia” i „Powietrze”. Przedstawię wam jeszcze jedno dzieło Woronichina - Pałacową Galerię Sztuki, którą historyk sztuki A. Benois nazwał „duszą budynku”.

Utalentowany architekt stworzył tu niesamowite rosyjskie wnętrze na przełomie XVIII i XIX wieku. Pokój znajduje się na drugim piętrze we wschodnim skrzydle. Jest to galeria i dwie loggie, pomalowane kesonami.

Tutaj, w złoconych bagietkach, znajdowały się obrazy głównie artystów europejskich z XVII wieku. Ściany były wyłożone kanapami i fotelami obitymi zielonym jedwabiem.

Od razu zwrócę uwagę na fakt, że ten zestaw mebli był przechowywany w Muzeum Rosyjskim w czasach sowieckich, a w 2015 roku powrócił na swoje należne miejsce. Odwiedzając więc pałac, można go podziwiać. W Galerii Sztuki można było zobaczyć także niesamowity wazon malachitowy wykonany przez rzemieślników z Jekaterynburga.

Jego wymiary są bardzo znaczące: 1,34 m wysokości i 1 metr średnicy. Teraz to skarb. Kolekcja obrazów prezentowana w Galerii należała do samego A. S. Stroganowa. Gromadził je przez ponad 40 lat. Obejmowały one obrazy Rembrandta, van Dycka, Roberta, Reni i dzieła znanych rzeźbiarzy. Wspomniałem już, że Aleksander Siergiejewicz był prezesem Akademii Sztuk Pięknych. Wykorzystał więc swoją galerię jako salę lekcyjną dla uczniów. Uczniowie Akademii studiowali tu teorię sztuki, a także kopiowali dzieła największych mistrzów.

Nawiasem mówiąc, w niedziele to oryginalne muzeum było otwarte dla odwiedzających Petersburg miłośników malarstwa. Ciekawe wydawało mi się, że za Aleksandra Siergiejewicza w budynku nie było sypialni. Okazuje się, że właściciel tego luksusu po prostu odpoczywał w różnych pokojach.

Leżał albo w fotelach, albo na kanapach, albo na łóżku polowym. Niemniej jednak pałac obsługiwał jednocześnie około 600 osób. Wśród nich byli nie tylko słudzy w zwykłym tego słowa znaczeniu, ale także aktorzy, tancerze, muzycy. Rzeczywiście w tamtych czasach Pałac Stroganowa był prawdziwym centrum kulturalnym Petersburga.

Często odbywały się tu maskarady, wieczory operowe, koncerty, na których gromadziło się wielu gości. Wśród nich mogę wymienić G. R. Derzhavina, D. S. Bortnyansky'ego, D. G. Levitsky'ego. To w Pałacu Stroganowa Fonvizin po raz pierwszy przeczytał fragmenty Brygady, a Kryłow swoje bajki.

Po śmierci Aleksandra Siergiejewicza w 1811 r. pałac przeszedł w ręce jego spadkobiercy Pawła Aleksandrowicza.

Zmarł syn Pawła Aleksandrowicza, który wraz z ojcem brał udział w bitwie pod Craon w 1814 r. Są słowa A. S. Puszkina, który odpowiedział na tę tragedię:

O strach! och, gorzka chwila!

O Stroganow, kiedy twój syn

Upadłeś, oczarowany, i jesteś sam

Zapomniałeś o chwale i bitwie

I zdradziłeś chwałę obcego

Sukces wspierany przez Ciebie.

Paweł Aleksandrowicz przeżył syna zaledwie o trzy lata... Straciwszy spadkobiercę, założył maoirat - niepodzielną własność, która przeszła na najstarszego w rodzinie. A wdowa po nim Zofia Władimirowna Stroganowa stała się właścicielem pałacu.

Powiem Wam, że tej niezwykłej kobiecie udało się przez 30 lat zbycia ogromnych rodzinnych majątków doprowadzić ich do znakomitego stanu.

Pozwoliła zamieszkać w pałacu swoim dwóm córkom i ich rodzinom. Dla nich w latach dwudziestych XIX wieku budynek został ponownie odbudowany dzięki staraniom architekta PS Sadovnikowa. Stworzył Salę Arabeskową, wzniesioną na skrzydle południowym, wykańczając elewacje w stylu barokowym, a na dziedzińcu zbudował gołębnik.

Po śmierci Zofii Władimirowna pałac przeszedł w ręce różnych członków rodziny Stroganowów. W tym dość długim okresie był wielokrotnie przemalowywany i w rezultacie stał się różowy. Swoją drogą, jeśli zajrzycie na dziedziniec pałacowy, zobaczycie urocze sfinksy.

Przybyli tu w 1908 roku z daczy A. S. Stroganowa, również zbudowanej według projektu Woronichina pod koniec XVIII wieku nad brzegiem Wielkiej Newki. To nie jest „remake”. Ich mistrz jest nieznany, ale historycy sztuki skłonni są wierzyć, że jest to nasz rodak.

Ostatnim właścicielem pałacu został hrabia S. A. Stroganov.

Ale jego głównymi hobby było polowanie i konie. Wolał majątek w obwodzie pskowskim na Wołyszowie od dworów petersburskich.

Otwarte kolacje w pałacu czy słynny beef stroganow

Myślę, że warto dodać do tej historii szczyptę „beef stroganoff”. Tak, tak, to danie, które początkowo nazywało się „Wołowina a la Stroganoff”, co oznacza „mięso Stroganowa”, zostało wynalezione właśnie „w głębi” tej rodziny.

Ta kulinarna rozkosz nosi imię hrabiego Aleksandra Grigoriewicza Stroganowa.

Nie mieszkał w Petersburgu, ale w Odessie, a jego szef kuchni – Francuz – połączył w wołowinie stroganow tajemnice swojej rodzimej, a także kuchni rosyjskiej. Będąc człowiekiem bogatym i hojnym, hrabia urządzał w swoim domu przyjęcia przy „otwartych stołach” dla każdej przyzwoicie ubranej osoby, podczas których podawano tak ciekawie przyrządzone mięso. Nawiasem mówiąc, dziś to danie znajduje się na liście światowej kuchni restauracyjnej jako „rosyjskie”, chociaż jest mieszanką przepisów rosyjskich i francuskich. Tak więc mieszkańcy Pałacu Strogonowskiego w Petersburgu na swoim podwórku również często nakrywali stoły i organizowali „otwarte kolacje”, ale dla wszystkich, w tym dla biednych Petersburgów.

Pałac po rewolucji 1917 r

Podczas burzy politycznej, która wstrząsnęła Rosją w 1917 r., rodzina Stroganowów opuściła kraj. Pałac został znacjonalizowany. Najbogatszą bibliotekę przeniesiono na Uniwersytet Tomski. A w samym budynku utworzono muzeum historyczno-gospodarcze, które od 1925 roku stało się filią Ermitażu. Co prawda nie trwało to długo, bo do 1929 roku. Po jego zamknięciu wszystkie kosztowności z Pałacu Stroganowa zostały przeniesione do innych muzeów.

Tak było np. z malachitowym wazonem i trzymetrowymi lampami podłogowymi projektu F. Tomira, które są obecnie w ofercie. Część kolekcji sprzedano także za granicę, m.in. na aukcji w Berlinie w 1931 roku. W samym pałacu zaczęto lokalizować Ogólnounijną Akademię Nauk Rolniczych, następnie od 1937 r. „Elektromortrest”, a za nim – przedsiębiorstwo stoczniowe „Era”.

Elewacja budynku została przemalowana w 1935 roku i do 2003 roku wyglądała biało-zielono. Tak po raz pierwszy zobaczyłem ten pałac. Przypominam, że już w połowie XX wieku zniszczony dach budynku doprowadził do nieszczelności, które poważnie uszkodziły pomieszczenia, w tym słynny Gabinet Mineralogiczny. Podczas pierestrojki w 1988 roku decyzją Komitetu Wykonawczego Miasta Leningradu Pałac Stroganowa został rozdany.

Dzięki temu tu w latach 1989–2014. przeprowadzono szeroko zakrojone prace renowacyjne.

Pałac Stroganowa dzisiaj

Opowieść o współczesnych losach pałacu chcę zacząć od miłej uwagi. Okazuje się, że w 1992 r. Pra-siostrzenica hrabiego S. A. Stroganowa, Helen de Ludinghausen, założyła Fundację Charytatywną Stroganowa.

Głównym celem tej organizacji jest finansowanie projektów restauratorskich nie tylko Pałacu Stroganowa, ale także innych arcydzieł Petersburga i Rosji. Dzięki Fundacji Helene de Ludinghausen, żmudnej pracy petersburskich konserwatorów i inicjatywom władz naszego miasta już w 1995 roku pałac ponownie otworzył swoje podwoje dla gości.

To prawda, że ​​​​jego oficjalne otwarcie jako muzeum odbyło się w 2003 roku. Dziś odtworzono tu kolekcję minerałów (przy pomocy Moskiewskiego Muzeum Mineralogicznego, gdzie została podarowana w 1919 roku z Pałacu Stroganowa). Z oferty specjalnej można zobaczyć tutaj prawdziwy przykład twórczości Woronichina - Mały salon.

Dziś na parterze odbywają się wystawy czasowe. Możesz dowiedzieć się o ich harmonogramie. Na drugim piętrze czekają na Państwa dwie wystawy stałe:

Ponadto, nawet bez wizyty w Petersburgu, dzięki nowoczesnym możliwościom technicznym możesz znaleźć się w cudownym Pałacu Stroganowa. Proponuję zapoznać się z widokami budynku od wewnątrz i z zewnątrz poprzez wirtualną wycieczkę, którą można odbyć.

Jak się tam dostać

Zrozumiałeś już, że pałac ten znajduje się na skrzyżowaniu Newskiego Prospektu i rzeki Moika. Nawiasem mówiąc, znajduje się on obok Uniwersytetu Pedagogicznego im. Hercena pod adresem: Newski Prospekt, 17. Tutaj (2) można po prostu przejść trochę od stacji metra i Admiralteyskaya (1).

To najwygodniejszy sposób. Można jechać od stacji metra Newski Prospekt (1).

Jednocześnie w drodze do pałacu (2) po lewej stronie będzie znajdować się arcydzieło Woronichina, o którym wspomniałem (3).

Muzeum czeka na Ciebie

Muzeum to można zwiedzać we wszystkie dni tygodnia z wyjątkiem wtorku (zamknięte). Czwartek – od 13:00 do 21:00, w pozostałe dni – od 10:00 do 18:00

Bilety

Jeśli jesteś obywatelem Rosji lub Białorusi, to

• Bilet dla osoby dorosłej kosztuje 200 rubli;
• Studenci i emeryci mogą zwiedzać pałac za 100 rubli;
• Osoby do lat 16 wchodzą bezpłatnie.

Dla obywateli innych państw:

• Bilet dla osoby dorosłej - 300 rubli;
• Studenci - 150 rubli;
• Każdy, kto nie ukończył 16 lat, w tym przypadku wchodzi za darmo.

Wreszcie

Pałac Stroganowa ma gorszą popularność od Michajłowskiego, Zimnego i Aniczkowa, ale moim zdaniem jest bardzo interesujący dla gości Petersburga.

Tutaj od razu zanurzysz się w autentyczną atmosferę czasów imperialnych. Zaznaczam, że to muzeum nie zapewnia ławek do odpoczynku, ale obejrzenie ekspozycji nie zajmie dużo czasu (około godziny). Jeśli znajdziesz się na Newskim Prospekcie przy złej pogodzie, właściwą decyzją będzie spędzenie czasu w tym gościnnym muzeum!

Swoją drogą jego słudzy często lubią opowiadać coś o historii budowli i losach jej właścicieli.

Masz coś do dodania?

W wieku 16 lat JAKIŚ. Woronichin przybył do Moskwy, gdzie wstąpił do szkoły architektonicznej Kremla moskiewskiego. Był uczniem V.I. Bazhenov, następnie przez wiele lat współpracował z angielskim architektem C. Cameronem. JAKIŚ. Woronikhin miał wielostronny talent: występował bardzo modnie na początku XIX wieku. malowidła ścienne na porcelanie, miniaturowe portrety, malowane ikony dla klasztoru Spaso-Andronikov, niedaleko którego znajdowała się dacza Stroganowów na Yauzie - miejsce zamieszkania przyszłego architekta, malowane akwarelowe szkice projektowanych obiektów architektonicznych i krajobrazowych.

Przyszły architekt spędził lata dzieciństwa w rodzinie urzędnika Stroganowa Woronina, do którego domu przydzielono także jego matkę. W rezultacie sąsiedzi nazywali ją Woronich, a jej syn został zapisany w metrykach jako Woronikhin.

Pomimo przeprowadzki do północnej stolicy A.N. Woronikhin co najmniej dwukrotnie wrócił do Moskwy, gdzie miał przyjaciół, w szczególności V.I. Bazhenov, z którym A.N. Woronikina łączyła jedność poglądów estetycznych.

W latach 1775-76 i 1785 podróżował do majątku Golicyna Gorodnia w obwodzie kałuskim. i w drodze za granicę.

W latach 90. XVIII w JAKIŚ. Woronikhin pracował w okolicach Moskwy w majątku Golicyna-Stroganowa Bracewo.

W 1782 r na zaproszenie hrabiego A.S. Stroganova A.N. Woronikhin przeniósł się do Petersburga, do słynnego Pałacu Stroganowa przy Newskim Prospekcie. JAKIŚ. Woronikhin jest uważany za nieślubnego syna pańszczyźnianego i szambelana oraz generała dywizji barona A.N. Stroganow – kuzyn właściciela domu na Newskim – prezes Akademii Sztuk Pięknych, dyrektor biblioteki publicznej, kolekcjoner i filantrop hrabia A.S. Stroganow.

1790 stał się czasem największego rozkwitu A.N. Woronikhin - został architektem domu Stroganowów, który powierzył mu szeroko zakrojone prace artystyczne przy dekoracji pałacu na Newskim, a także w ich wiejskich posiadłościach Maryino i W nowej wsi nad Czarną Rzeką.

Ostatni etap twórczości A.N. Woronikhin był ucieleśnieniem swoich projektów na osiedlu Kuźminki. W 1804 roku właściciel majątku, książę M.M. Golicyna i do 1816 roku majątek przeszedł w ręce wdowy po nim A.A. Golicyna (Stroganova), według współczesnych, którzy rozpoznali A.N. Woronikhin (już akademik i posiadacz wielu święceń) jako jego kuzyn. Wykonawca projektów A.N. Woronikhin był włoskim architektem Giovanni Battista Gilardi, ojciec Domenico Gilardi.

Można przypuszczać, że to właśnie na jej zlecenie architektka zaprojektowała w latach 1806-12 w Kuźminkach, na wzór modnego wówczas „stylu pompejańskiego”, budując mur oporowy z czerwonej cegły, formując 2 tarasy, w najwyższym punkcie osiedla utworzono dziedziniec dworski, odwodnienie przekopu i przerzucony przez niego most łukowy, zamontowano żeliwne kraty z przeplatanymi pierścieniami - stylizowany wizerunek łańcucha, pawilon Skrzydła Młyńskiego z belwederem oraz Most na Tamie z rzeźbami „voksale” – sala egipska szklarni Orange.

Poprzednie zdjęcie Następne zdjęcie

Pałac Stroganowa w centrum Petersburga to wyjątkowa barokowa budowla zbudowana w XVIII wieku. Ten ogromny dom należał do starej rodziny kupieckiej Stroganowów. Na szczególną uwagę zasługuje historia powstania Pałacu Stroganowa.

Pałac Stroganowa był gotowy w rekordowym czasie: powstał w zaledwie dwa lata. Już w 1754 r. z okazji parapetówki Stroganow zorganizował wspaniały bal, na który przybyła nawet caryca Elżbieta Pietrowna.

W 1742 r. baron Siergiej Stroganow kupił drewniany dom przy Newskim Prospekcie. Obok niego mieszkał pan Szestakow, kucharz cesarski. Stroganow, który marzył o zbudowaniu tu dużego kamiennego domu, nieustannie prosił sąsiada, aby sprzedał mu jego kawałek ziemi. Ale Szestakow nie chciał rozstać się z mieszkaniem. Następnie Stroganov postanowił po prostu odbudować własny dom. W tym celu zatrudnił najsłynniejszego architekta z Petersburga - Rastrellego. Nieco później, z woli losu, spełniło się marzenie barona. Drewniane budynki przy Newskim Prospekcie zostały zniszczone w pożarze, a Stroganow nadal posiadał sąsiednie grunty.

Rastrelli nigdy nie budował domów prywatnych, ponieważ był nadwornym architektem. Ale dla Stroganowa zrobiono wyjątek.

Pałac był gotowy w rekordowym czasie: powstał zaledwie w dwa lata. Już w 1754 r. z okazji parapetówki Stroganow zorganizował wspaniały bal, na który przybyła nawet caryca Elżbieta Pietrowna. Cesarzowej spodobał się luksusowy budynek, składający się z 50 pokoi. Co ciekawe, kolejne urodziny obchodziła u Stroganowów.

Następnie Pałac Stroganowa był własnością potomków Siergieja Grigoriewicza. Jego synowie Aleksander i Paweł dokonali własnych zmian w dekoracji wewnętrznej i zewnętrznej domu. Jednak pod koniec XVIII wieku w pałacu wybuchł pożar, który zniszczył prawie wszystko. Ocalała jedynie Sala Balowa. Dziś jest to jedyny pokój frontowy stworzony przez Rastrelli, który nie wymagał renowacji. Stopniowo Pałac Stroganowa odradzał się i ponownie stał się centrum życia kulturalnego północnej stolicy. W lokalnych balach i maskaradach wzięło udział wiele znanych osobistości Petersburga - Kryłow, Derzhavin, Fonvizin. Ponadto w Pałacu Stroganowa przechowywano piękne dzieła sztuki - ogromne zbiory obrazów i rzeźb, a lokalna biblioteka uważana była za jedną z najbogatszych w kraju.

Rodzina Stroganowów żyła w wielkim stylu. W pałacu było dużo służby – 600 osób. Ponadto właściciele pałacu byli ludźmi bardzo hojnymi. Na wewnętrznym dziedzińcu często organizowano „otwarte kolacje”, na które mogli przyjść nawet obcy i biedni petersburczycy. Podczas takich posiłków Stroganowowie częstowali mieszkańców pysznymi potrawami. Swoją drogą tej rodzinie zawdzięczamy pojawienie się popularnego dania kuchni rosyjskiej – beef stroganow.

Po rewolucji Pałac Stroganowa został znacjonalizowany, a jego właściciele wyjechali za granicę. Najpierw w budynku otwarto muzeum historyczno-krajowe, a po pewnym czasie przeniosła się tu Akademia Rolnicza. Wszystkie zbiory Stroganowów zostały przeniesione do Ermitażu, biblioteki - na Uniwersytet Tomski. Obecnie Pałac Stroganowa jest częścią Muzeum Rosyjskiego.

Praktyczne informacje

Adres Pałacu Stroganowa: Petersburg, Newski Prospekt, 17, stacja metra Newski Prospekt.

Koszt zwiedzania pałacu dla osoby dorosłej wynosi 420 RUB, dla uczniów i studentów – 200 RUB, dla przedszkolaków – bezpłatnie. Trzydniowy bilet kompleksowy na zwiedzanie Stroganowa, Michajłowskiego, Pałaców Marmurowych i Zamku Michajłowskiego kosztuje 900 RUB. Dla uczniów i studentów – 450 RUB.

Ceny na stronie obowiązują na sierpień 2018.