Libretto Carmen w języku rosyjskim, krótkie. opera Georges’a Bizeta „Carmen”, opowiadanie Prospera Merimee „Carmen” i wiersz A. S. Puszkina „Cyganie. co cię przyciąga do sierżanta

Georges Bizet uważany jest za „Carmen”. Jej historia nie była łatwa, a to wspaniałe dzieło nie od razu odbiło się echem wśród publiczności i krytyków. Przecież „Carmen” to opera, w której naruszono jedną z podstawowych zasad konstrukcji fabuły tamtych czasów. Po raz pierwszy na scenę wprowadzono nie arystokratów, ale zwykłych ludzi ze swoimi grzechami, namiętnościami i żywymi uczuciami .

Premiera sztuki odbyła się w 1875 roku w Operze Comique w Paryżu. Reakcja, jaka nastąpiła, gorzko rozczarowała twórcę. Georges Bizet, autor opery Carmen, uważany był za jednego z utalentowanych kompozytorów swoich czasów. Swoją operę stworzył u szczytu swojej kariery. Libretto napisali L. Halévy i A. Meillac na podstawie powieści P. Mérimée. Publiczność, która była na premierowym przedstawieniu, była podzielona. Pierwszą wykonawczynią roli Cyganki Carmen była piosenkarka Celestine Galli-Mathieu. Udało jej się doskonale oddać odwagę bohaterki. Niektórzy byli tym zachwyceni, inni oburzeni. Gazety nazywały operę brzydką, skandaliczną i wulgarną.

Carmen jest jednak operą, której geniusz doceniono znacznie później i naprawdę pokochano. Mówił o tym nasz klasyczny kompozytor P.I. Czajkowski nazwał to arcydziełem. Jedną z najbardziej zapadających w pamięć melodii wypełniających operę jest aria bohaterki „Miłość jak ptak ma skrzydła”. Kompozytor stworzył ją w oparciu o melodię habanery i uwodzicielski opis Cyganki z opowiadania P. Merimee . Oprócz tej arii prawdziwą popularnością cieszyły się „Marsz Toreadorów” i Suita nr 2.

Opera ze względu na swoją nietypowość na tamte czasy stała się popularnym przedstawieniem. Carmen opisuje życie zwykłych ludzi, a jednocześnie opera nie jest pozbawiona romantyzmu. Jeśli opisujemy streszczenie opery „Carmen”, możemy streścić je w kilku zdaniach. Fabuła oparta jest na trzecim rozdziale powieści P. Merimee pod tym samym tytułem i opowiada o miłości. Akcja spektaklu rozgrywa się w Hiszpanii, dlatego kompozytor wypełnił operę klasycznymi hiszpańskimi melodiami: flamenco, paso doble, habanera.

Główną bohaterką zarówno opowiadania, jak i opery jest cygańska Carmen. Opera ukazuje ją jako nieskrępowaną, wolną, nie uznającą praw. Cyganka jest w stanie odmienić losy każdego, kto stanie jej blisko. Przyciąga uwagę mężczyzn, cieszy się ich miłością, ale nie bierze pod uwagę ich uczuć. Zgodnie z fabułą piękna Cyganka pracuje w fabryce papierosów. W wyniku bójki trafia na komisariat. Jej strażnikiem był sierżant Jose. Udało jej się go rozkochać w sobie i przekonać, żeby pozwolił jej odejść. Dla dobra Cygana Jose stracił wszystko: swoją pozycję, szacunek w społeczeństwie. Stał się prostym żołnierzem. Carmen współpracowała z przemytnikami i flirtowała z torreadorem Escamillo. Miała dość Jose. Próbował zwrócić ukochaną, ale ona nagle powiedziała mu, że to koniec. Następnie Jose zabił swoją ukochaną Carmen, aby nikt jej nie dopadł.

J. Bizet był bardzo zmartwiony niepowodzeniem premierowego wykonania „Carmen”. Opera, uznana później za arcydzieło, pochłonęła kompozytora wiele energii. Tuż po premierze, 3 miesiące później, w wieku 37 lat kompozytor zmarł. Będąc na skraju śmierci J. Bizet powiedział: „Jose zabił Carmen, a Carmen zabiła mnie!”

Niemniej jednak opowieść o wolnym życiu, nieokiełznanych namiętnościach i przypadkowej śmierci z zazdrości od lat przyciąga do teatrów widzów. Do dziś Carmen z powodzeniem występuje na najsłynniejszych scenach operowych świata.

Flamenco w wykonaniu Cyganów. Gatunek flamenco pojawił się dość późno, bo pod koniec XVIII wieku w Andaluzji. Mieszała elementy kultury chrześcijańskiej, cygańskiej, arabskiej i żydowskiej. Jednak aż do połowy XIX wieku głównymi wykonawcami flamenco byli Cyganie. Pewien podróżnik odwiedzający Hiszpanię zauważył: „Demon śpi w duszy Cygana, dopóki nie zbudzą go dźwięki sarabandy”. Początkowo flamenco było gatunkiem drugorzędnym: jego gorączkowemu rytmowi towarzyszyła opowieść o trudach i trudach życia. I dopiero od końca XIX wieku zaczyna przekształcać się w barwne widowisko, którego głównym tematem jest miłość, pasja i zmysłowa przyjemność. Zdjęcie (licencja Creative Commons): Patrik Tschudin

Skąd wziął się w naszej kulturze wizerunek Carmen i z czym się kojarzy? Zapytałem o to innych autorów. „Która Carmen? Ten sam! „Miłość jest darmowa!..tramwaj-tam-tam!” Opera Bizeta…” – odpowiedzieli mi. Nie dziwcie się, ci ludzie doskonale wiedzą, że libretto opery „Carmen” oparte jest na opowiadaniu Prospera Merimee. Oczywiście, czytali, niektórzy nawet w oryginale. Opera jednak w dużym stopniu wyparła tekst literacki w naszym postrzeganiu. A jednak to właśnie od niego zaczniemy naszą lekko detektywistyczną opowieść o wizerunku Carmen.

Innowacyjny frazes

Nasza bohaterka urodziła się we Francji w 1845 roku, pod piórem wspaniałego prozaika Prospera Mérimée (1803-1870). „Carmen” od początku nie miała zbyt wiele szczęścia. Jak to często bywa w przypadku dzieł oryginalnych, zarzucano jej... banalność! Prozaik i krytyk literacki Stendhal (Henri-Marie Beyle, 1783–1842) uznał, że opowiadanie Mérimée jest podobne do historii XVIII-wiecznego pisarza opata Prevosta (Antoine-François Prévost d'Exiles, 1697–1783) „Historia Manon Lescaut i Kawalera des Grieux”. Ale trudno się z tym zgodzić. „Carmen” to niewątpliwie dzieło nowatorskie. Na czym polega jego innowacja?

Nie w fabule, ale w stylu: wydarzenia, które poprzednicy i współcześni Mérimée opowiedzieliby w romantyczny sposób, pisarz przedstawił realistycznie. Współczesnemu czytelnikowi, przyzwyczajonemu już do realizmu, dość trudno jest doświadczyć tej nowości, ale wtedy wyglądało to niecodziennie. A w odległej Rosji Lermontow (1814–1841) docenił tę niezwykłość i podobną technikę opowiadania stosował, pisząc o życiu Peczorina.

Quasimodo z Esmeraldą. Ilustracja do „Katedry Notre Dame”. W 2006 roku w Pałacu Kremlowskim zaprezentowano balet Julesa Perrota na podstawie powieści Hugo w interpretacji Andrieja Pietrowa. Z recenzji teatralnej: „Tańce i mise-en-scenes wymyślone przez Andrieja Pietrowa z pewnością wyróżniały się brakiem muzykalności i błędami stylistycznymi, zwłaszcza na tle autentycznie starożytnych fragmentów... Na szczęście choreograf ograniczył własną wyobraźnię i tak tyle, że tylko zwykły mizantrop nie mógł znieść tego, co skomponował, taniec Quasimoda z martwą Esmeraldą, klatki z kanarkami w rękach średniowiecznych rycerzy, echa choreografii Jurija Grigorowicza w monologach i erotycznych wizjach Claude'a Frollo i inne irytujące drobiazgi porozrzucane po całym świecie ogromne przedstawienie w dwóch aktach.” Ilustracja ze strony internetowej Victor Hugo Central

Egipscy czarnoksiężnicy

Ale w Carmen jest coś innego, co nas interesuje. W tym opowiadaniu po raz pierwszy w literaturze światowej realistycznie przedstawiono Cygankę. Jednak nadal będziemy próbować zrozumieć, jak realistyczny jest wizerunek Carmen. Tymczasem pojawia się zupełnie naturalne pytanie: czy przed Merimee nikt nie opisywał Cyganów? Oczywiście, że tak. Przez długi czas uważano, że Egipt jest ojczyzną Cyganów, wersja o ich indyjskich korzeniach powstała znacznie później. Cyganka, niepowtarzalnie ubrana, o oryginalnym wyglądzie, niezwykle muzykalna, zajmująca się czarną magią wróżenia, za co otrzymała przydomek „służebnica szatana”, nie mogła nie przyciągnąć pisarzy. Już w XVI wieku Cervantes (Miguel de Cervantes Saavedra, 1547–1616) napisał opowiadanie „Cyganka”. Bardzo ciekawa jest jednak interpretacja zawartego w nim wizerunku Cygana. Faktem jest, że główna bohaterka „Cyganki”, urocza Preciosa, nie jest Cyganką z urodzenia. Tym samym różni się od reszty obozu moralnością – cechą wrodzoną, zdaniem ówczesnych Europejczyków, nietypową dla Cyganów.

Wiadomości partnerskie

Kolejnym hitem operowym jest „Carmen” J. Bizeta. Zabójcza rzecz! Wszystkim się to podoba, bez względu na to, jak bardzo reżyserzy się z niej naśmiewają.

Każda szanująca się osoba, przymierzając wizerunek wampirzycy, nuci „więc strzeż się mojej miłości” dla nastroju. Bardzo pomaga złapać pożądany nastrój.

Libretto opery bardzo odbiega od noweli P. Merimee. Oto obraz kobiety, która została już wyemancypowana i dlatego bardzo trudno się z nią pracuje... nie ma nerwów.

To taki zwiastun „wolnej kobiety wschodu (przekreślona)”, która zaczęła dominować w XX wieku. Autorzy szczegółowo rozważają negatywne aspekty tego zwolnienia...

Ogólnie rzecz biorąc, na próżno wy, mężczyźni, jak sroki, spieszycie się do jasnego i błyszczącego. Trzeba przyjrzeć się bliżej temu, co delikatne i skromne, jeśli nie umie się artystycznie dokuczać bykom na oczach wielotysięcznej publiczności. Uwierz mi, z nimi jest dużo łatwiej...

„Carmen” to szósta opera J. Bizeta. Trzy z pięciu pierwszych wystawiono za życia autora. i żadna z tych produkcji nie odniosła sukcesu. Premiera Carmen, która odbyła się 3 marca 1975 roku na scenie paryskiego teatru Opera-Comique, miała okazać się całkowitą porażką i lawiną destrukcyjnej krytyki. Opera nie przyciągnęła pełnych sal, ale nadal działała. Podczas 33. przedstawienia (lipiec 1875) Bizet zmarł na przedmieściach Paryża. Opera „kulała” aż do 50. wykonania (luty 1876) i przez następne osiem lat nie była wystawiana na scenie francuskiej. Jednak już w grudniu 1875 roku pierwsze wystawienie Carmen odbyło się poza granicami Francji (Wenecja), a pod koniec stulecia opera okazała się być może najliczniejszym repertuarem na światowych scenach operowych.
W Rosji operę po raz pierwszy wykonała włoska trupa operowa (St. Petersburg, 1878). W 1885 r. wystawiono go na scenie Maryjskiej (dyrygent E. Napravnik, w roli Carmen – M. Slavina).

Jestem pewien, że Carmen jest najpopularniejszą ze wszystkich oper. Istnieje opinia, że ​​przyczyną śmierci Bizeta był uraz psychiczny, jakiego doznał w wyniku niepowodzenia premiery opery (kompozytor zmarł trzy miesiące po niej). Faktem jest jednak, że opera ta została przyjęta znacznie lepiej niż którekolwiek z poprzednich dzieł Bizeta (już w roku jej wystawienia w Opera Comique „Carmen” została wystawiona trzydzieści siedem razy i od tego czasu była wystawiana na tej scenie ponad trzy tysiące razy). W rzeczywistości Bizet zmarł w wieku zaledwie trzydziestu siedmiu lat z powodu choroby; prawdopodobnie był to zator (zablokowanie naczynia krwionośnego). Obecnie opera ta znajduje się w repertuarze wszystkich zespołów operowych i jest wykonywana we wszystkich językach, łącznie z japońskim. Jej popularność nie ogranicza się tylko do sceny operowej. Rozszerzyła się na repertuar muzyki restauracyjnej, istnieje w transkrypcjach fortepianowych, a także w wersjach filmowych (najnowsza i odnosząca największe sukcesy, Carmen Jones, oparta jest na wersji operetki, która stała się hitem na Broadwayu).

Nietrudno zrozumieć powód takiej popularności. Opera ma wiele wspaniałych melodii! Jest niezwykle dramatyczna. Ona jest taka genialna i jasna! Poza tym wszystkie te charakterystyczne cechy ujawniają się już w uwerturze. Zaczyna się jasno i przejrzyście – jak słoneczny dzień w Hiszpanii. Następnie rozbrzmiewa słynna melodia kupletów torreadora, by wreszcie nieoczekiwanie nabiera ona dramatycznego charakteru – w momencie, gdy w orkiestrze pojawia się temat losu, ten właśnie temat, który charakteryzuje Carmen i jej szaloną miłość.

O REDAKCJI I NOWYM TEKŚCIE ROSYJSKIM
LIBRETTO OPERY „CARMEN”

Tłumaczenie to jest ekwirytmiczne względem linii wokalnej klawesynu z opublikowanej w wydaniu opery „Carmen”. „Muzyka” z 1973 roku i łączy w sobie oba wydania opery – autorskie (z epizodami mówionymi) i wydanie E. Giro (z recytatywami). Tłumaczenia tekstów scen konwersacyjnych (czasami poprawionych i znacznie skróconych) podano w dodatku. Pewne zmiany w tekście recytatywów wynikają z chęci przywrócenia w nich znaczenia replik epizodów konwersacyjnych, które Guiraud „przeoczył”, wyjaśniając niuanse fabuły.
W tej publikacji tłumaczenia w znacznym stopniu ograniczono typowe powtórzenia wskazówek tekstowych w librettach operowych. W przypadku jednoczesnego śpiewania w odcinkach zespołowych i chóralnych nie podaje się nieistotnego fabularnie tekstu głosów drugoplanowych.
W tłumaczeniu tym podjęto próbę uzasadnienia motywacji udziału Carmen w powtórce kwintetu w II akcie, w przypadku której teksty dwóch scen (przed i po powtórce odcinka kwintetu) zostały znacząco zmienione.
Głównym zadaniem tłumacza było dążenie do naturalności słownictwa bohaterów i wyostrzenie dramatycznej dynamiki wskazówek wokalnych, co dało wykonawcom skuteczniejsze zadanie aktorskie. Dotyczy to również tekstów, które nie mogą być odsłuchiwane przez publiczność (chóry, zespoły). Tekst takich epizodów, zdaniem autora, powinien w maksymalnym stopniu skłaniać wykonawcę do określonych zachowań scenicznych, tak aby śpiewak „mimowolnie” stał się aktorem, a niesłyszany przez publiczność tekst mógł być przez nią „zobaczony”.

***
Pierwsza wersja tego tłumaczenia powstała w 1972 roku. Jej fragmenty wykorzystano w wydanym w 1983 roku filmie telewizyjnym Leningradzkiego Studia Telewizyjnego „Carmen. Strony partytury” (dyrygent Yu. Temirkanov, reżyser O. Ryabokon, soliści I. Bogacheva, S. Leiferkus, A. Steblyanko). Następnie autor przekładu kilkakrotnie powracał do tego dzieła (ostatni raz w 2003 r.), poddając je istotnej aktualizacji.

„Carmen” Georges’a Bizeta
ibretto wg Dimitrin Jurij Georgiewicz

Postacie

Carmen, Cyganka – mezzosopran
Don Jose, brygadzista – tenor
Escamillo, torreador - baryton
Przemytnicy Dancairo i Remendado – tenor
Zuniga, porucznik – bas
Morales, sierżant – baryton
Michaela, młoda wieśniaczka,
Narzeczona Josego – sopran
Frasquita, Mercedes – Cyganie, przyjaciele Carmen – sopran
Lilyas Pastya, karczmarz – żadnego śpiewu
Przewodnik – bez śpiewu

Oficerowie, żołnierze, uliczni jeżowcy, pracownicy fabryki cygar,
młodzież, Cyganie i Cyganie, przemytnicy, ludzie.

AKT PIERWSZY

Plac w Sewilli przed fabryką cygar. Morales i żołnierze straży tłoczą się wokół koszar. W oknach budynku fabryki przemykają sylwetki pracownic. Plac tętni życiem.

1. Scena i chór.

ŻOŁNIERSKI.
Uważaj na dym tytoniowy
Nie na próżno otrzymaliśmy zamówienie.
Płomień płonących kobiecych oczu
Już nie raz zdarzały się tu pożary.
Doprowadzają cię do szału! Doprowadzają cię do szału!
Piękności doprowadzają nas do szału! Doprowadzają cię do szału!

MORALES.
Trudniejsze niż nasz serwis
Nigdzie nie ma serwisu.
Jest tu świetny zestaw dziewczyn,
Oznacza to, że będą kłopoty.

MORALES, ŻOŁNIERZE.
A gdy tylko sprzedawcy wyrobów tytoniowych mieli przerwę...
Odważnie, smoku, w dym tytoniowy!
Tu potrzebny jest strażnik.
Oto strażnik, nasz strażnik,
Nasz strażnik jest potrzebny!

Pojawia się Michaela.

MORALES.
Spójrzcie, piękność przyszła do nas!
Niektórzy z nas mają szczęście...
(do Michaeli) Tutaj! Jesteśmy tutaj! Jesteśmy gotowi. Wybierać!
ŻOŁNIERSKI. Wszyscy jesteśmy smutni i bez przyjaciół.

MORALES. Nie przyjdziesz do mnie, kochanie?

MICHAELA. Nie, nie dla ciebie... Gdzie jest twój sierżant?

MORALES. Nasz sierżant? (Wskazując na siebie.) Oto on.

MICHAELA.
Nie, nie, ten, którego szukam, to Don Jose. Znasz go?

MORALES. Don Jose? Jose jest moim najlepszym przyjacielem.

MICHAELA. Twój przyjaciel? Może wiesz gdzie on jest?

MORALES. Niestety, jest brygadzistą innej eskadry.

MICHAELA. Jaka szkoda... Nie ma go tutaj.

MORALES.
Och, nie smuć się, och, nie smuć się.
Twój Don José wkrótce przybędzie.
Z pasją i żalem po swojej pięknej damie,
Sierżant Jose pojawi się przed tobą.

MORALES, ŻOŁNIERZE.
Uwierz mi, twój Don Jose jest już bardzo blisko.
Zaraz zastąpi nas swoim składem.

MORALES.
Do tego czasu, więc do tego czasu
Jakimś cudem przeleciało
Mogłabyś, Signora, nie krępuj się
Przyjrzyj się naszej wartowni.

MICHAELA. Czy przyjdę cię zobaczyć?

MORALES, ŻOŁNIERZE. Przyjdź do nas.

MICHAELA. Po co?

MORALES, ŻOŁNIERZE. Tak tak.

MICHAELA. O nie, nie możesz. Nie nie ma mowy. Lepiej wyjdę...

MORALES.
Może jednak wpadniesz?
Nie ma powodu się nas bać.
Gdzie w Hiszpanii można znaleźć
Czy jesteście takimi czystymi ludźmi?
MICHAELA.
Nie, pójdę... i wrócę,
Kiedy przybywa sierżant Jose.
Nigdy nie ryzykowałbym wtrącania się w ciebie.
Wrócę tu ze zmianą warty.

MORALES, ŻOŁNIERZE.
Czy powinniśmy się spieszyć? Minuty lecą szybko.
I nie ma sensu wyjeżdżać, Signora.

MICHAELA (w tym samym czasie co Morales i żołnierze).
Musimy się pospieszyć. Minuty lecą szybko.
I nie ma sensu, żebym był z wami, panie i panowie.

MICHAELA. Nie, nie, nie możesz. Nie? Nie. Pójdę...

MORALES, ŻOŁNIERZE. Prosimy, abyście nie odchodzili!

MICHAELA. NIE. NIE. NIE. Wrócę. Powiedz Jose.

Michalina ucieka.

MORALES.
Ptak zaśpiewał i odleciał...
A tłum strażników czeka.
W końcu zabawni ludzie.

MORALES, ŻOŁNIERZE.
Gotowy czekać na nową zmianę
To była zła godzina, to była zła godzina.
Ile osób za każdym razem!
A ile jest ciekawskich oczu!
Ilu gapiów, ilu gapiów na nas patrzy!
Tłumy widzów!

2. Marsz i chór chłopięcy.

W oddali słychać muzykę wojskową. Zbliża się zmiana warty. Żołnierze ustawiają się w kolejce, aby przekazać strażnika. Pojawiają się trębacze i fleciści, a za nimi tłum chłopców naśladujących żołnierzy. Następnie pojawia się kolumna żołnierzy nowej gwardii, na której czele stoją Zuniga i Jose.

CHÓR CHŁOPIĘCY.
Razem z nowym strażnikiem
Ściągamy tu nasz zespół.
Zadmijcie w trąby.
Tra-ta-ta-ta, tra-ta-ta-ta!
Nasza armia jest młoda,
Ale on nie zna strachu.
I wszyscy jesteśmy jak bohaterowie -
Raz! Dwa! - zróbmy krok!
Lewo-prawo, lewo-prawo,
Klatka piersiowa do przodu i koło!
Każdy z nas jest odważnym wojownikiem.
Nie traćmy twarzy.
Razem z nowym strażnikiem
Ściągamy tu nasz zespół.
Dmuchnij, zadźwięczą trąby.
Tra-ta-ta-ta, tra-ta-ta-ta!

Jesteśmy nieustraszonymi wojownikami.
Nie żartuj z nami, wrogu!
Zarówno w marszu, jak i w ataku -
Raz! Dwa! - zróbmy krok!
Lewo-prawo, lewo-prawo,
Klatka piersiowa do przodu i koło!
Teraz jesteś odważnym wojownikiem,
Nie stracisz twarzy.

Tarabanić. Przyszliśmy!

2-a. Recytatyw

MORALES (do Jose). Tutaj pewna urocza pani błagała nas, abyśmy odnaleźli sierżanta Don Jose. Obiecała, że ​​wkrótce wróci.

JOSE Micaela... To ona.

Zastąpiony oddział odchodzi na dźwięk trąb, chłopcy podążają za nim. Żołnierze oddziału Jose odkładają broń na kozłach i udają się do koszar.

CHÓR CHŁOPIĘCY.
Nasza zmiana warty
Z wojskowego punktu widzenia jest to proste.
Zabrzmiały dźwięczne trąby.
Tra-ta-ta-ta, tra-ta-ta-ta!
Nasza armia jest młoda,
Ale on nie zna strachu.
I wszyscy jesteśmy jak bohaterowie -
Raz! Dwa! - zróbmy krok!

Lewo-prawo, lewo-prawo,
Klatka piersiowa do przodu i koło!
Każdy z nas jest odważnym wojownikiem.
Nie traćmy twarzy.
Nasza zmiana warty
Z wojskowego punktu widzenia jest to proste.
Zabrzmiały dźwięczne trąby.
Tra-ta-ta-ta, tra-ta-ta-ta!

Tra-ta-ta-ta, tra-ta-ta, tra-ta-ta!

Chłopcy wychodzą.
2-b. Recytatyw. 1

ZUNIGA (do Jose). Jestem w pułku dopiero jeden dzień. Ale rano wciąż mi opowiadają o wolnej moralności sprzedawców wyrobów tytoniowych.

JÓZEF. Zgadza się, kapitanie. Nigdzie nie znajdziesz tak bezwstydnych dziewcząt, tak wielu doskonałych bestii.

TSUNIGA. Mówią, że diabły są piękne!

JÓZEF. Czy mam osądzać, mój kapitanie? Ich uroda nie za bardzo mnie interesuje.

TSUNIGA. Dowiedziałem się też czegoś o Tobie. Masz cudowne dziecko... Prosto, skromnie, słodko. A ona ma na imię Michaela. … Można się wiele nauczyć w ciągu jednego dnia.

JÓZEF. Tak, dorastałem z nią i jest mi bliska. I te wszystkie okruszki... One, nie, nie są dla mnie. I nie będę liczyć piękności w tłumie.

Dzwoni fabryczny dzwonek. Plac jest pełen młodych ludzi czekających na spotkanie z pracownikami fabryki cygar. Żołnierze wychodzą z koszar, Jose nie zwracając na nikogo uwagi, siada przy stole na proscenium i czyści pistolet.

_______________
1 Tekst scen konwersacyjnych w wydaniu autorskim odpowiadających recytatywom w wydaniu Giro podany jest w dodatku.

3. Chór i scena.

MŁODZI LUDZIE.
Dźwięk dzwonów – odpoczynek dla piękności –
Czas na zabawę, delikatne pieszczoty, godzina.
Tylko oni zrozumieją, jak nas pocieszyć.
Czas na miłość...godzina czułych pieszczot...

Pojawiają się robotnicy.

Nadchodzą. Jakże odważny jest bukiet kolorowych strojów.
A gorące spojrzenia wciągają cię przez dym papierosowy.

PRACOWNICY.
Mój przyjaciel daje mi twoją miłość
Obietnice, obietnice...
I mój dym, dym tytoniowy
Topi się na niebie...
Mój ukochany znów jest ze mną
W słodkiej błogości, w słodkiej błogości.
A mój dym znika w błękitnym niebie.
Z niecierpliwością łapię gorące słowo „miłość”...
A ja płonę...
Niebieski dym topi się w niebieski raj...
Znikanie...
Przyjacielu, prawdziwy przyjacielu, jestem Twój...
jestem kochany…
Oj, pobiegła, odpłynęła...
Strumień dymu...
Wyszła śmiejąc się i bez pożegnania.
Przyjaciel znów obiecuje mi miłość, obiecuje...

Oh! Dym z mojego papierosa wleciał w błękit,
Poleciał w błękit i topił się i topił.

MŁODZI LUDZIE (w tym samym czasie co kobiety pracujące).
Te oczy obiecują nam
Tyle czułości i czułości.
Czy naprawdę nas oszuka?
Kłamstwo kobiecych oczu?
Każdy wie, czym są bajki
Te oczy obiecują nam...
Ale znowu, wierząc im do końca,
Znów oddajemy serce tym małym oczom.

PRACOWNICY.
Mój przyjaciel obiecuje mi swoją miłość, obiecuje, obiecuje...
Oh! Dym z mojego papierosa wleciał w błękit,
poleciał w błękit i topił się i topił.

ŻOŁNIERSKI. Jest tylko jedna Carmen. Gdzie jest Carmencita?

Pojawia się Carmen.

MŁODZI LUDZIE, ŻOŁNIERZE (z podziwem).
Tutaj jest! Tutaj jest! Tutaj jest!
Szatan Carmencito!

MŁODZI LUDZIE (okolice Carmen).

Carmen! Zadzwoń do każdego z nas!
Dla nas Ty, Carmen, jesteś jedyna na świecie!
Kiedy powiesz tak, odpowiedz kiedy!!

CARMEN (zerka szybko na Jose).
Kiedy będę cię kochać?
Być może nigdy...
A może w czwartek
lub jutro rano.
Dziś nie. NIE. Nie ty.

4. Habanera

KARMENA.
Miłość ma skrzydła wolnego ptaka.
Wypróbuj ją, oswój ją.
Jeżeli nie będzie chciał, to się nie podda
I odleci w błękitne niebo.
Przysięgałeś jej, płonąc namiętnością,
Obiecałeś jej wieczny raj.
A ptak śpiewający leci po szczęście
Do tego, który czekał w milczeniu.

Jeśli mnie nie kochasz, to wspaniale.

Ale kocham - i wszystko na próżno.

TŁUM. Tylko jedna chwila!

KARMENA.

ale ja cię kocham.

TŁUM. Tylko jedna chwila!

KARMENA.
Kocham cię.

Pomyślałem: oto ona, w ciasnej klatce,
Twoja niewolnicza miłość.
Fala - i ptak niebieski
Znowu pobiegła, śmiejąc się.

Klapa - i znowu skrzydło dotknęło,
Dokuczanie snem miłosnym.
Zadzwoń do niej ponownie - ona odlatuje
Znowu odjeżdżasz – ona jest z tobą.

Miłość! Miłość! Miłość! Miłość!

Jeśli mnie nie kochasz, to wspaniale.
Kochać mnie to igrać z ogniem.
Ale kocham - i wszystko na próżno.
Wystarczy chwila - i jesteś zakochany!

TŁUM. Tylko jedna chwila!

KARMENA.
Nie kochasz mnie, cóż, to wspaniale
ale ja cię kocham!

TŁUM. Tylko jedna chwila!

KARMENA.
Kocham cię.
Mija chwila i jesteś zakochany.

MŁODZI LUDZIE (okolice Carmen).
Carmen! Daj nam chociaż godzinę!

Carmen! Zadzwoń do każdego z nas!
Och, Carmen! Dzwonić! Zadzwoń do każdego z nas!

Patrzy najpierw na nich, potem na Jose. Jakby się wahając, kieruje się w stronę fabryki, po czym wraca, idzie prosto do Jose, który jest zajęty swoim łańcuchem, zrywa kwiat ze stanika, rzuca nim i uderza Jose w twarz. Podskakuje. Ogólny śmiech. Fabryczny dzwonek dzwoni po raz drugi. Carmen ucieka.

PRACOWNICE (wokół Jose).
Kocham cię. I to wszystko na próżno.
Wystarczy chwila - i jesteś zakochany!

Wybuch ogólnego śmiechu. Pracownicy tytoniowi wracają do fabryki, żołnierze idą do wartowni. Jose podnosi kwiat rzucony mu pod nogi.

5-a. Recytatyw.

JÓZEF (sam). Do cholery, bezczelna dziewczyno! (podnosi kwiat.) Ładny widok! To jakby kula trafiła w moje serce. Cóż za wspaniały kwiat! (Wdycha aromat kwiatu.) Odurzający i pociągający. Oto wiedźma! Jeśli na świecie są czarownice, to jest jedna z nich.

Pojawia się Michaela.

MICHAELA. Sierżant!

JOSE (nie odwracając się, ze strachem). Znowu ją? (Pośpiesznie chowa kwiat na łonie.)

MICHAELA. To ja!

JOSE (odwracając się). Michaela!

MICHAELA. ... Moja mama kazała mi cię znaleźć.

MICHAELA.
Ona... ona własnoręcznie napisała list do syna.
JÓZEF. Oh dziękuję.

MICHAELA.
A oto kolejny list... Moja mama zebrała trochę pieniędzy.
(Podaje portfel Jose.) Ona...

JÓZEF. Ona…

MICHAELA.
Mówiłem ci, żebyś mi powiedział te słowa...
A te słowa... uwierz mi, nie jest łatwo je Tobie przekazać...
Głos jej drżał... W oczach... widać było ślady ciężkich myśli...

JÓZEF. Coś się stało, Michaela? Odpowiedź!

MICHAELA.
Stało się? O nie…
Bez ciebie jest jej ciężko - to jest cały powód jej problemów.

W kaplicy zapytała mnie ze smutkiem:
"Gdzie jest mój syn? Gdzie jest mój żołnierz?
Jestem już dość stary, jak daleko jest do grobu?..
Nie mam siły dojechać do Sewilli.
Jedź do Sewilli. Twój syn będzie szczęśliwy, gdy cię zobaczy.
Znajdź go, znajdź go, będzie zadowolony, że cię zobaczy.
I powiedz mu, że choć jest smutny,
Nasz stary dom czeka na żołnierza,
Że żyję tylko spotykając go,
Modlimy się za niego dzień i noc.
Daj mi wszystko o co proszę...
I jeszcze jedno... i jeszcze jedno.
Jak cię teraz całuję,
Więc go też pocałuj…”

JÓZEF. Chciałbym pojechać do mojej starej matki...

MICHAELA. Dałem jej słowo...

JÓZEF. ...wróć do Nawarry!

MICHAELA.
Dałem jej słowo, że cię pocałuje,
Sposób, w jaki matka całuje.
(Wschodzi na palcach i całuje go prosto i szczerze.)

JÓZEF.
Twój dom, Twoje palenisko,
Gdzie robisz pierwszy krok?
On jest dla ciebie tym jedynym
Pozostał świętym na zawsze.

JÓZEF, MICHAELA.

Gdzie są góry w chmurach,

Twoja ziemia cię znajdzie
Znajdę Cię wszędzie.
I znów zobaczyć
Krew odległego ojca,
Jeszcze wrócisz!

JOSE (patrzy na budynek fabryki).
Kto wie, może stałem się ofiarą wiedźmy...
Ale krew ojca... marzenie o niej uratuje...
Czarownice są wobec niego bezsilne.
On ochroni mnie przed kłopotami
I odbierze moc czarów z serca.

MICHAELA.
Co Ci się stało? O czym mówisz? Jakie czary?

Czy boisz się czegoś?

JÓZEF.
Ja?.. Nie... bardzo się cieszę, że cię poznałem...
Wracasz dzisiaj do domu?

MICHAELA. Tak. Późno w nocy. Jutro zobaczę się z mamą.

JÓZEF.
Powiedz jej, że ja... Że ona jest jej synem...
Ten syn jest jej błogosławieństwem
Przyjęłam to duszą,
Jaka jest pociecha na starość?
Przyjdzie do swojego rodzinnego domu.
Że był w stanie zrozumieć jej ból
I że dotrzyma słowa.
Powiedz jej wszystko, Michaela,
A potem... pocałuj ją.

Jose całuje Micaelę.

MICHAELA.
Obiecuję ci... O cokolwiek poprosisz, Jose...
Powiem jej wszystko...Słowa i pocałunek...

JÓZEF.
Twój dom, Twoje palenisko, w którym stawiasz pierwszy krok,
Tylko On pozostaje dla Ciebie święty na zawsze...

JÓZEF, MICHAELA.
Twoja ojczyzna, w której dorastałeś,
Gdzie po raz pierwszy zaszumiał Wam górski las...
Twoja ziemia cię znajdzie, znajdzie cię wszędzie.
I znów zobaczyć krew odległego ojca,
Jeszcze wrócisz!
I otworzy się przed Tobą kraina dzieciństwa
Równiny i góry mają znajome kolory.
Rozpozna Cię i uspokoi
Jego lasy mają proste piękno.
Czy los jest dobry czy zły?
Droga prowadzi do domu.
Wróć do miejsca urodzenia -
Czekał tak długo, czekał na ciebie.

6-a. Recytatyw.

JÓZEF. A teraz przeczytam list od mojej mamy...

MICHAELA. Nie, nie... czytasz beze mnie. Śpieszę się.

JÓZEF. Ale co z odpowiedzią?
MICHAELA. Aby uzyskać odpowiedź... Wrócę po odpowiedź później. Czytać. I zniknę...

JÓZEF. Czekać!

MICHAELA. Niedługo wrócę.

Michaela ucieka zawstydzona. Jose czyta list.

JÓZEF (po przeczytaniu). Bądź spokojna, mamo, twój syn będzie ci posłuszny. I spełni swój obowiązek. Michaela zostanie moją wierną żoną. I twój kwiat, zła wiedźmo!..

Hałas za kulisami. Z bramy fabryki na plac wybiegły dwie grupy pracownic. Zuniga wychodzi z koszar w towarzystwie żołnierzy.

PRACOWNICY. Chodźcie tu wszyscy! Tu są kłopoty!

TSUNIGA. Hej! Te kobiety przeżywają skandal!

PRACOWNICY.
- Wszyscy tu są! Tu są kłopoty! No cóż, Szatan...
- To kłamstwo! Nonsens! To nie ona!
– Carmen wszystko zaczęła!
„To nie wina Carmen!”
– Carmen wszystko zaczęła!
„To nie wina Carmen!” To jest jeden!
- Cygan! Bezwstydny Cygan!
Ona jest jedna! Ona jest jedna!
- Nie, widzieliśmy wszystko.
- Ty? Absolutnie niczego!
(do Zunigi.) Signor, wiemy wszystko!
- Wiemy wszystko!
- Nie ty!
- I oto jesteśmy!
- Ale nie!
- I oto jest! I oto jest!
- Słuchaj nas!
Oto prawdziwa historia.
- „Chcę kupić osła” -
Mainulita nam powiedział.
„Jeździć po Sewilli,
Chcę kupić osła.”
- Podeszła Carmencita,
sławny na języku:
„Dla gęsi takiej jak ty
Miotła też by się przydała.
- Zatem Mainulita do niej
odpowiedziała ze złością:
„Więzienie jest dla was otwarte,
Zapamiętaj moje słowa!"
- „Sprzedam ci osła”,

Carmencita odpowiedziała:
„Wszyscy zobaczą, że osioł jest
to kopia osła!”
- I trudno to zrozumieć, proszę pana,
Jak uspokoić cały ten spór.
- I wkrótce tam, i wkrótce tam
stało się za ciasne dla moich pięści!

TSUNIGA.
Dość, diabelska sfora!
Jestem głuchy na waszą niezgodę!
Oto co, Jose, weź dwóch żołnierzy
I przyprowadźcie do mnie sprawcę kłótni.

PRACOWNICY (znowu wokół Zunigi).
Wszystko zaczęło się od Carmen! Wszystko zaczęło się od Carmen!
Cygańska Carmencita! Jej wina! Jej wina!

TSUNIGA.
Być cicho! (Do żołnierzy.)
Rozproszyć cały ten rynek kobiecy!

ŻOŁNIERZE (odpychając robotników). No dalej, nie krzycz!

PRACOWNICY.
- Signor! Signor! Signor! Signor!
- Nie, nie wierz im, proszę pana! Wszyscy kłamią!
- Zaufaj nam! Wszyscy kłamią!
- Słuchaj nas!
- Nie, posłuchaj nas!
- Oto prawdziwa historia:
(Desperacko gestykulując.)
- Ona, słysząc ją, opowiedziała jej o ośle...
- Nie, to był pierwszy, który to powiedział o ośle!
- „Kupię osła!” „Który z nas jest miotłą?”
- „Który z nas jest miotłą?!” „Kupię osła!”
- Tak! NIE! Tak! NIE! Tak! NIE! Tak! NIE!
ŻOŁNIERSKI. Być cicho! Być cicho! Wróć! Nie pchaj!

PRACOWNICY. Jedyne, co musisz zrobić, to z nami dyskutować!

ŻOŁNIERSKI. Przestań wrzeszczeć! Wróć! Nie pchaj!

PRACOWNICY.
- Zaufaj tylko nam!
- Nie, dla nas!
- To jej!
- Nie, nie ona!

ŻOŁNIERSKI. No i dlaczego krzyczysz!? Cóż, bądź cicho!

Żołnierzom w końcu udaje się rozproszyć kobiety. Carmen w towarzystwie Jose i dwóch żołnierzy pojawia się na progu fabryki.

7-a. Recytatyw.

JOSO: Odbyła się tam straszna walka, kapitanie. Jeden ma nawet ranę. Używano noży. (Podaje nóż Zunidze). Zabrano mi ten nóż...

TSUNIGA (patrzy na Carmen). Kto?

JOSE (po wahaniu). Ten ma...

TSUNIGA (Carmen). Czyj to nóż? Komu mówię?

KARMENA.
Tra-la-la-la... Przetnij mnie, spal, nic nie powiem. 1
Tra-la-la-la... Ani nóż, ani ogień - niczego się nie boję.

TSUNIGA.
Twoje „bla bla bla” nie ma z tym nic wspólnego.
Lepiej opowiedz nam o walce z nożem!

Kilka kobiet z krzykiem przedziera się przez szereg żołnierzy
„Tak, to ona!” biec naprzod.

KARMENA.
Tra-la-la-la... Otworzę się przed kimś, kto mnie kocha.
Tra-la-la-la... Kto mnie pokocha i umrze ze mną....

TSUNIGA.
Wygłaszasz śmieszne przemówienia...
Będziemy słuchać jak śpiewasz w więzieniu!..

8-a. Recytatyw.

PRACOWNICY. Zaczniesz pić w więzieniu!

Jedna z kobiet podchodzi do Carmen. Ona się na nią kręci. Jose trzyma ją za rękę. Żołnierze wiążą Carmen ręce za jej plecami.

___________
1 Ten wers znajduje się w opowiadaniu P. Merimee „Carmen” – tłumaczeniu wersu z „Cyganów” Puszkina

TSUNIGA.
Cholera!
Widzę, że umiesz mądrze walczyć!

CARMEN (patrzy na Zunigę).
Tra-la-la-la-la... Tra-la-la-la-la...

TSUNIGA (z boku). Ach, draniu! Co za dziewczyna! Można po prostu oszaleć!.. A jednak więzienie jej nie skrzywdzi! (do Jose.) Przygotowuję dla niej zamówienie!

Zuniga idzie z żołnierzami do koszar. Cisza. Carmen spogląda na Jose. Odwraca się, odchodzi i wraca.

8 cali Recytatyw.

KARMENA. Gdzie pójdziemy?

JOSE Dostałem rozkaz i ty o tym wiesz...

KARMENA. Zapraszasz mnie do więzienia?

JÓZEF. Do więzienia. Wykonuję rozkaz.

KARMENA. A teraz, przyjacielu, posłuchaj, co ci powiem. Dla mnie jesteś gotowy na wszystko, bo mnie kochasz.

JÓZEF. I? Ty?!

KARMENA. Ty ja. Kwiat, który trzymasz blisko serca... Spełnił swoje zadanie. (Jose chwyta kwiat i wyrzuca go.) Teraz jest już za późno, przyjacielu. Jesteś pod wpływem zaklęcia!

JOSE (jakby wyczarował). Carmen! Nie kocham cię. Nie, nie lubię! NIE! Nie lubię!!

9. Segedilla i duet.

W pobliżu placówki w Sewilli

Tańczyłem tam segedillę i piłem manzanillę
W wesołej cukinii „Lillas Pastya”.

Ale jeśli nie spotkasz swojego przyjaciela,
Nie ma tam nic do zrobienia w pojedynkę.
I przez cały tydzień każdego wieczoru
Mój przyjaciel był tam ze mną.
Gdzie on teraz jest? Co mnie to obchodzi?
Wczoraj został wyrzucony za drzwi.
Moje serce znów jest puste
Ale tylko na chwilę, uwierz mi.

Tuzin dandysów czeka
Ale nie potrzebuję żadnego z nich.
Zbliża się koniec tygodnia -
Czas kochać, ale nie ma przyjaciela.

Czy chcesz, abym oddał Ci moją duszę?
Zgadłeś, czas miłości...
Jestem wolny, decyduj szybko.
Jeśli się odwrócę, nie dzwoń do mnie więcej.

W pobliżu placówki w Sewilli
Jest cukinia „Lillas Pastya”.
Uwierz mi, nikt nie potrafi tak tańczyć segedilli,
Jak ty i ja będziemy tańczyć segedillę.

JÓZEF. Zamknąć się! Zabraniam ci ze mną rozmawiać!

KARMENA.
Czy jestem z tobą? Rozmawiam sam ze sobą...
I nucę piosenki... I marzę...
W końcu nie powstrzymałeś mnie od marzeń.
A co jeśli jest funkcjonariusz, który się we mnie zakochał.
Powiedzmy - i ja... Och! Ja...mogłabym go kochać...
Niech ten oficer nie będzie kapitanem, ani nawet porucznikiem...
Co nas obchodzi, przyjacielu, stopnie, jeśli serce kocha.
Sierżant jest dla mnie całkiem odpowiedni.

JÓZEF
Carmen! Sprawiasz, że czuję się, jakbym był pijany...
Spełnię wszystko czego pragniesz.
Jesteś wolny! Jestem przestępcą!
Ale przysięgnij, Carmen,
Że teraz jesteś mój!

KARMENA. Tak.

JÓZEF. Obiecujesz?

KARMENA. Tak, jestem twój.

JÓZEF. Powiedz mi kiedy?

KARMENA. U Lilyasa Pastyi...

JOSE: Kiedy?
KARMENA. ... Zatańczymy segedillę.

JÓZEF. Złożyłem przysięgę!

KARMENA.
Oh! Tam, na placówce w Sewilli
Jest cukinia „Lillas Pastya”
Uwierz mi, nikt nie potrafi tak tańczyć segedilli...
Tra-la-la-la-la-la-la-la-la!

Wchodzi Zuniga, a za nim żołnierze. Kapitan wręcza Jose zapieczętowaną paczkę.

TSUNYGA. Oto moje zamówienie. Idź, nie marnując ani minuty.

CARMEN (cicho do Jose).
Popchnę cię po drodze.
I spadasz.
Będę naciskać tak mocno, jak tylko potrafię.
Po prostu upaść. I sam sobie z tym poradzę.
(Patrząc na Zunigę.)
Jeśli mnie nie kochasz, to wspaniale.
Kochać mnie to igrać z ogniem.
Kocham cię - i to wszystko na próżno.
Wystarczy chwila - i jesteś zakochany!
Nie kochasz, cóż, to wspaniale.
Kocham cię.
Mija chwila i jesteś zakochany.

Prowadzi ją Jose. Dwóch żołnierzy schodzi z tyłu. Tymczasem zbierają się ludzie i pracownicy fabryki cygar. Żołnierze próbują powstrzymać tłum. Jose zauważa kwiat Carmen na ziemi, który wyrzucił, i pochyla się, aby go podnieść. Carmen popycha Jose, ten upada, a ona ucieka wśród ogólnego zamieszania. Robotnicy otaczają Zunigę śmiechem.

Koniec pierwszego aktu.

AKT DRUGI

10. Przerwa.

11. Piosenka cygańska.

Karczma „Lillas Pastya” – ławki, stoły, krzesła. Na stołach panuje bałagan – resztki jedzenia, niedokończone wino w kieliszkach. Oficerowie i Cyganie palą. Wśród funkcjonariuszy jest Zunig. Dwóch Cyganów stojących w tle gra na gitarze, dwóch innych uderza w tamburyn; Cyganie tańczą. Carmen, siedząca z boku, obserwuje ich, nagle zrywa się i biegnie na przód sceny.

CARMEN (rozpoczynając taniec).
Zabrzmiał cygański tamburyn,
I duszne skrzypce zaczęły śpiewać,
I zadzwoniły tamburyny -
Nadszedł moment na upragniony taniec.

Gitary, jak pijane,
Serca Cyganów są rozdarte.
Ich struny znów pamiętają
Rodzima melodia stepów i gór,
Jakby pijany ze szczęścia.
Tra-la-la tra-la-la-la...

Mosiężni moniści dzwonią,
Ciemne nadgarstki błyskają.
Oczy Cyganów tchną szczęściem,
Gorące namiętności płoną ogniem.

Wziąwszy w posiadanie wolną duszę,
Rozlega się radosny śpiew,
Żarliwe gitary są odważne.
Pary pędzą w wesołym wirze,
Brzmi, dzwoni, woła rodzimą melodię!
Tra-la-la tra-la-la-la...

Uderz mocniej w struny, Cyganie,
Pędząc ku radości,
Leć, nasz taniec jest jak wiatr,
Wściekłość, huragan zabawy!
Nie trać rytmu i nie dotykaj
Szalejące melodie ognia.
On sam płonie nad nami!
Hej, nie daj się poparzyć! To jest płomień!
To jest mój ogień pasji!!
Tra-la-la tra-la-la-la...

Taniec się kończy. Lillas Pastya podchodzi do Frasquity i mówi do niej coś cicho. Usta znikają, Frasquita kieruje się do stołu Zunigi.

11-a. Recytatyw.

FRASCHITA. Pastya znowu narzeka...

TSUNIGA. Och, jak zmęczony nim jest ten Pastya!

FRASCHITA. Znów upiera się, że czas opuścić tawernę.

TSUNIGA. Podstępny facet! No dobrze... (Frasquita.) Pojedziesz z nami?

FRASCHITA. Nie, my... dogonimy cię.
TSUNIGA (Carmen). A ty, Carmen? (Po negatywnym geście ze strony Carmen.) Jaki jesteś surowy. Słuchaj, pamiętasz o Jose?

CARMEN (niewinnie). Co Jose, sierżancie?

TSUNIGA. Był sierżant Jose. Teraz jest żołnierzem!

KARMENA. Słyszałem, że jest w więzieniu...

TSUNIGA (patrzy na zegarek). Nie, jestem już wolny.

KARMENA. Jest wolny?! Dobrze…

CARMEN, FRASCHITA, MERCEDES. Jaka szkoda, że ​​już czas, żebyś odszedł.

12. Chór i zespół.

TŁUM (poza sceną).
Żywotność i chwała torreadorowi!! Ożyw! Żyj, matadorze!
Ożyw! Żyj, Escamillo!
Ożyw! Żyj, Escamillo! Ożyw! Ożyw! Ożyw!

TSUNIGA.
Escamillo tu przyjdzie. Toreador, ulubieniec całej Grenady.
No dalej, beczka wina! Wina! Gdzie jest ta Pastya?
(Za oknem.) Toreadorze, żyj! Wypijemy za ciebie.

Pojawiają się usta. Przynoszą wino. Wchodzi Escamillo. Za nim tłum jego fanów. Nalewa się wino.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN, ZUNIGA, CYGANI.
Za twój sukces, Escamillo!

Wypijamy kieliszek wina do samego dna!

Wszyscy opróżniają szklanki i nalewają ponownie. Funkcjonariusze nalewają wino do kieliszka Escamillo.

13. Kuplety.

ESCAMILO.
Toast, przyjaciele, przyjmuję wasz
Torreador jest przyjacielem i bratem żołnierza.
W bitwach żołnierze tracą życie.
Torreador dokucza śmierci i jest tym samym żołnierzem.

Godzina walk byków to ta sama bitwa,
Gdzie trąba wzywa nas na śmierć.
Walka byków to bitwa, a nie występ!
A ryk tłumu jest jak groźny ryk bitwy!

Wszystko ryczy, salwy oklasków!
I jak grzmot - grzmiący śmiech.
W tej bitwie tchórz zniknąłby dawno temu.
Idol to ten, który jest najodważniejszy.

WSZYSTKO.

ESCAMILO.
Cyrk umarł. Torreador zamarł.
Byk jest nieruchomy. Jeden z nich umrze.
Gniew i odwaga... Róg czy miecz...
Byk zobaczył czerwony płaszcz i jest gotowy do ataku!

Oto start, a bestia jest wściekła.
Zabito konia. Picador jest przygwożdżony do ziemi.
„Ach, brawo, toro!” - tłum się raduje!
Byk jest odurzony, lata, ryczy i jest pełen gniewu.

Wszystko rozstrzyga się w jednej chwili...
Piasek jest już szkarłatny, płynie gęsta krew.
Oto ona - inspiracja bojowa.
Twoja kolej.

Chodźmy, Torero! Już czas! Czekamy! Do bitwy!

Toreadorze, bądź odważny! Torreador! Torreador!
Pamiętajcie, że wzrok młodej Hiszpanki utkwiony jest w arenie.
A miłość na ciebie czeka, torreadorze. Tak, miłość na ciebie czeka.

WSZYSTKO.
Toreadorze, bądź odważny! Torreador! Torreador!
Pamiętajcie, że wzrok młodej Hiszpanki utkwiony jest w arenie.
A miłość na ciebie czeka, torreadorze. Tak, miłość na ciebie czeka.

ESCAMILO (do Mercedesa). Miłość!

mercedesa. Miłość!

ESCAMILO (do Frasquity). Miłość!

FRASCHITA. Miłość!

ESCAMILO (do Carmen). Miłość!

WSZYSTKO. Torreador! Torreador! Miłość! Miłość!

13-a. Recytatyw.

ESCAMILO (podchodząc do Carmen).
Ładna dziewczyna, poczekaj.
Powiedz jak się nazywasz
Żebym był moją najlepszą walką
Mógłbym ci to zadedykować.

KARMENA. Carmen. Carmencita. Cokolwiek odpowiada Twojemu gustowi.

ESCAMILO. Myślę, że będę cię kochać...

KARMENA. Jeszcze nie zdecydowałem, jak ci pomóc.

ESCAMILO.
Piękno nie jest dla mnie miłe.
OK, poczekam, nie tracąc nadziei.

KARMENA. Nie zabraniam czekać, ale nadzieja jest słodka.

ZUNIGA (Carmen, cicho).
Wyjdę ze wszystkimi i wrócę... tylko dla ciebie.

KARMENA. Praca zostanie zmarnowana.

TSUNIGA. Tak? Wrócę za godzinę.

Wszyscy oprócz Carmen, Frasquity i Mercedes wychodzą po Escamillo. Pastya przedstawia Remendado i Dancairo i znika.

13-b. Recytatyw.

FRASCHITA. Co się stało? Pilna wiadomość?

DANKAYRO. Omówimy to wszystko razem.

Zarobimy dużo pieniędzy w ciągu jednej nocy.
Ale musisz pomóc sprawie.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN. Cóż, nie mamy nic przeciwko.

DANKAYRO. Niezły jackpot. Warto pomagać.

14. Kwintet.

DANKAYRO. Znalazłem fajną pracę.

FRACQUITA, MERCEDES. Które, jeśli nie tajemnica?

DANKAYRO. W tym przypadku potrzebujemy trzech piękności.

REMENDADO, DANCAYRO. Nie ma powodu, żeby iść bez ciebie.

KARMENA. Bez nas…

DANKAYRO. To jest zabronione.

FRASCHITA. Bez nas…

WSKAZÓWKA. To jest zabronione.

mercedesa. Bez nas…

REMENDADO, DANCAYRO. Nie ma mowy.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN. Więc.

WSZYSTKO. Więc! Jesteśmy więc sobie nawzajem potrzebni.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN. Jesteśmy dla Ciebie...

REMENDADO, DANCAYRO. ...potrzebne!

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN. Ty - dla nas...

REMENDADO, DANCAYRO. ...potrzebne!

WSZYSTKO. Znowu jesteśmy sobie potrzebni.

REMENDADO, DANCAYRO.
Tym razem jedziemy przez góry
Nie noś towaru bez siebie.
Po drodze mnóstwo celników -
Musimy ominąć posty.
Twoja umiejętność jest tylko jedna
To uratuje sprawę. Tylko to.

REMENDADO, DANCAYRO.
Jesteście oszustami, potraficie to sprytnie
Oczaruj każdy patrol.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN.
Oto co możemy obiecać:
Czaruj, czaruj.

REMENDADO, DANCAYRO.
Trzeba zatrudnić piękności.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN.
W przeciwnym razie będziesz musiał podjąć ryzyko.

REMENDADO, DANCAYRO.
Iść samotnie - nie ma nadziei.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN.
I ratujemy Cię od kłopotów.
My idziemy pierwsi, a ty podążasz za nami.

REMENDADO, DANCAYRO
Ty idź, a my za tobą.

FRASCHITA, REMENDADO, DANCAYRO.
Trzeba zatrudnić piękności.

MERCEDES, CARMEN.
Musimy zatrudnić piękności,
Żeby sami nie ryzykować.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN.
Nasza umiejętność jest tylko jedna -
To uratuje sprawę. Tylko to.

REMENDADO, DANCAYRO.
Wy, oszuści, możecie to sprytnie zrobić
Oczaruj każdy patrol.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN.
My, oszuści, potrafimy sprytnie
Oczaruj każdy patrol.

WSZYSTKO.

Będą placówki i placówki!
My odnosimy sukcesy – Ty odnosisz sukcesy!

WSZYSTKO.
Prawo jest nasze! Prawo jest nasze!
Takie jest nasze prawo – jedno dla wszystkich. Ale!!
Jeden za wszystkich, wszyscy za jednego!

DANKAYRO. Zatem, przyjaciele, wszystko jest postanowione.

FRASCHITA, MERCEDES. Wszystko jest postanowione. 1
_________________________
1 Dalej w scenie poprzedzającej powtórkę epizodu kwintetu oraz w recytacie 14 następuje zmiana znaczenia tekstu. Celem zmian jest umotywowanie możliwości udziału Carmen w repryzie kwintetu. (W scenie pomiędzy epizodem kwintetu a jego powtórką Carmen wdaje się w poważną kłótnię z przemytnikami - Carmen swoją odmową pozbawia ich dochodów. Dlatego po konflikcie udział Carmen i jakiejkolwiek innej postaci w powtórce „kwintetu porozumienia” nie wygląda organicznie.)

Tłumaczenie tekstu sceny z zachowaniem jej pierwotnego znaczenia:

DANKAYRO. Wyjdziemy w noc.
KARMENA. Jak? Tej nocy? Tej nocy nie mogę.
Tym razem zdałem.
Muszę zostać w tawernie. Nie pójdę. Zostaję.
REMENDADO, DANCAYRO. Carmen, ale jesteśmy twoimi przyjaciółmi!
KARMENA. Mówiłem ci, że nie mogę. Nie pójdę. Zostaję.
REMENDADO, DANCAYRO. Nie mogę iść bez ciebie. Nie, nie możesz jechać bez Carmen.
FRASCHITA, MERCEDES. My... bez Carmen - nie, nie możemy.
KARMENA. Mówiłem ci: zostaję. Zostaję. Zostaję.
DANKAYRO. Ale proszę, wyjaśnij nam, Carmen, powód.
FRASCHITA. Tak, Carmen. Tak. Carmen.
FRASCHITA, MERCEDES. Wyjaśnij dlaczego?
WSKAZÓWKA. Wyjaśnij, wyjaśnij!
REMENDADO, DANCAYRO. Dlaczego?
KARMENA. Kochani, powodem jest...

Więc co?
KARMENA. Powodem jest to, przyjaciele, że...
DANKAYRO.
Co ty?..
KARMENA. Szaleńczo zakochany.
DANKAYRO. Co powiedziałeś? Powtarzać!
WSKAZÓWKA. Cóż, powtórz!
FRASCHITA, MERCEDES. Zakochała się - oto powód.
REMENDADO, DANCAYRO. Zakochany! To prawda?
REMENDADO, DANCAYRO. Carmen, ale jesteśmy twoimi przyjaciółmi.
FRASCHITA, MERCEDES. To prawda?
KARMENA. Tak. Zakochałem się.
DANKAYRO. Carmen, obudź się. Przerażasz nas.
KARMENA. Szaleję z miłości.
REMENDADO, DANCAYRO.

W końcu to nie pierwszy raz, kiedy kochasz.
Spełnij swój obowiązek wobec nas,
A potem miłość w odpowiednim czasie
Dzień dobry, dobry czas...
Twoja miłość nas nie dotyczy.
KARMENA. Oczywiście muszę ci pomóc,

I znajdę czas na miłość.
Masz rację, tylko tej nocy
Dla mnie miłość jest ważniejsza od nas.
Tej nocy, tej nocy...
Nie ma mowy, przyjaciele, nie mogę wam pomóc.
DANKAYRO. To wystarczy. Pojedziesz z nami.
KARMENA. Nie, nie idę.
WSKAZÓWKA. Ale twoja odmowa, Carmen, zawodzi nas.
FRASCHITA. MERCEDES, REMENDADO, DANCAYRO.
Tak, twoja odmowa, Carmen, zawodzi nas.
Tak naprawdę mamy tylko jedną nadzieję na przedostanie się przez te bariery.
KARMENA. Przyjaciele, jestem z wami, ale nie tym razem.

CARMEN (daje znak Frasquicie i Mercedes, niezauważona przez mężczyzn). Ale... To ryzyko... i to duże... Nieznana nam ścieżka. (Frasquita i Mercedes.) ... No cóż, jak?

Frasquita i Mercedes jadą do Carmen i naradzają się.

CARMEN (Dancairo i Remendado).
Cóż, chyba podjęłabym ryzyko.
Oni nie są. Oni nie są.

Czy ścieżka jest zupełnie nieznana?

REMENDADO, DANCAYRO.
Dlaczego nie jesteśmy przyjaciółmi?
(Carmen.) Nie. Nie możemy jechać bez nich.

KARMENA. O nie, przepraszam. Wytłumacz się. Nie jestem twoim sędzią.

REMENDADO, DANCAYRO (Carmen.)
Ale nie możemy się bez nich obejść.

CARMEN (do mężczyzn).
Czy mój wniosek naprawdę nie jest jasny?
Nie zgadzam się na bycie sędzią.

DANCAYRO (Frasquita i Mercedes).
Ale przyjaciele... ta wasza odmowa... zawodzi nas.

FRASCHITA (Dancairo). To jest ryzyko. I w tym samym czasie...

FRASCHITA, MERCEDES (Dancairo).
Czy ścieżka jest zupełnie nieznana?

WSKAZÓWKA. Jakie ryzyko? Nie ma żadnego ryzyka!

REMENDADO, DANCAYRO. O co ci chodzi?

KARMENA. Mogę ci doradzić.

DANKAYRO. Rada?

FRASCHITA, MERCEDES, REMENDANO. Który?

KARMENA. Daję to. I nie ma sporu.

FRASCHITA, MERCEDES, REMENDADO, DANCAYRO.
Czekamy.

DANKAYRO. No cóż, daj mi, gdzie jest twój prezent?

WSKAZÓWKA. Gdzie jest twój prezent?

KARMENA. … Tak! On może pomóc.

FRASCHITA, MERCEDES.
Nie milcz, o mój Boże!
No i co?..

REMENDADO, DANCAYRO. Gdzie jest twój prezent? Odpowiedz zatem?

KARMENA. Dobrze? Oto mój prezent.

DANCAYRO (Remendado). Zamrażać! Teraz... wszyscy będziemy błogosławieni!

CARMEN (stoi pomiędzy Frasquitą i Mercedes i ściska ramiona mężczyzn).
Powinniśmy podwoić opłatę.

REMENDADO, DANCAYRO.
Po co żartować w ten sposób ze znajomymi?
W końcu to nie jest nasz pierwszy rok razem.
Wszystko było między nami jasne.
I skąd nagle taka relacja?
Po co? Po co?
No i skąd nagle taka relacja?

CARMEN (wskazuje na Frasquitę i Mercedes).
Spójrzcie im w oczy, mężczyźni.
W oczach ich odwagi widać światło.
Zgadzają się i powody
Nie ma już dla nas kłótni.
Nigdy więcej, nigdy więcej!.
Oto jak dobra jest moja bezpłatna rada.

DANKAYRO. Ale dwa razy to jest rabunek!

KARMENA. A o półtora roku?

REMENDADO (Dancairo).
Nadchodzi! Te kłótnie są dla mnie jak ostry nóż.

FRASCHITA. MERCEDES, REMENDADO, DANCAYRO (Carmen). Twoje bezpłatne porady są bardzo dobre.

REMENDADO, DANCAYRO, FRASCHITA. mercedesa,
A ryzyko jest naszym prawem, ominąć placówki...

REMENDADO, DANCAYRO. Nie tak duży.

FRASCHITA, MERCEDES. Nie tak duży.

KARMENA. I w tym momencie cała nasza kłótnia ucichła.

WSZYSTKO.
Ile urzędów celnych jest po drodze?
Musimy ominąć posty.
Nasza umiejętność jest tylko jedna
To uratuje sprawę. Tylko to.
Oh! Oszustwa naprawdę nie są proste.
Będą placówki i placówki!
My odnosimy sukcesy – Ty odnosisz sukcesy!
W końcu nasze prawo jest „jedno dla wszystkich!”

FRASCHITA. Jeden za wszystkich! Jeden za wszystkich – takie jest nasze prawo!

MERCEDES, CARMEN, REMENDADO, DANCAYRO.
Prawo jest nasze! Prawo jest nasze!
Takie jest nasze prawo – „jeden za wszystkich”. Ale!!

WSZYSTKO. Jeden za wszystkich, wszyscy za jednego!

14-a. Recytatyw.1

DANKAYRO. Nasze wyjście tej nocy.

KARMENA.
Tej nocy? Tej nocy nie mogę. (Wszyscy robią gest zdumienia.) Nie... Czekam tu na żołnierza. Jestem w nim zakochana.

WSKAZÓWKA. Mój Boże! Zakochany.

DANKAYRO.
Mój umysł jest w cieniu.
Zakochany! Czekam na żołnierza.
(Carmen.) Żołnierz... Jest ich wielu - jesteśmy sami...
_______________
1 Tekst recytatywu został zmieniony. Patrz uwaga na stronie 23.

Tłumaczenie niezmienionego tekstu recytatywu:

DANKAYRO. Czekasz na niego, Carmen?
KARMENA. Przyjdzie. Udowodnił mi swoją miłość, przywrócił mi wolność i umieścił mnie w więzieniu.
WSKAZÓWKA. Co za dobry facet, naprawdę.
DANKAYRO. Jesteś pewna, że ​​o Tobie nie zapomniał? Założę się, że nie przyjdzie.
15. Piosenka.

JÓZEF (za kulisami).
- "Kto jedzie? Kto jedzie? Dokąd idziesz, żołnierzu?

KARMENA. To on.

JÓZEF. „...A co jeśli będziesz miał pecha? Odwrócić się!

KARMENA. To on.

JÓZEF.
- „Nie strasz na próżno. Często podejmuję ryzyko.
Idę po szczęście!
- „Jeśli tak, to wejdź, śmiałku!”
Jestem gotowy szanować takie odważne dusze!
Serca kobiet kochają odważnych mężczyzn!”

FRASCHITA. Dobry chłopak.

MERCEDES (przy oknie). ...i przystojny!

DANKAYRO. Może pojedzie z Tobą w góry?

WSKAZÓWKA. Dobry pomysł.

KARMENA. Nie, on nie jest taki...

DANKAYRO. Daj mu wskazówkę.

KARMENA. Cóż, mogę podjąć ryzyko.

Jose wchodzi do tawerny.

15-a. Recytatyw.

KARMENA. ... Czekam na Ciebie.

JÓZEF. Carmen!

KARMENA. Jak długo wyszedłeś z więzienia?

JOSE Wyszedłem godzinę temu...

KARMENA. Godzinę temu?

JÓZEF. I tobie. I natychmiast do Ciebie, bez marnowania minuty.

KARMENA. Kochasz mnie?

JÓZEF. Tak. Adorować!

KARMENA. ...Wasi oficerowie właśnie wyszli. Tańczyłam dla nich...

JÓZEF. Dla nich! Ty?

KARMENA. Jesteś zazdrosny jak młody kogut.

JÓZEF. Dla nich!? Ale jesteś mój!!

KARMENA. Spokojnie przyjacielu.

KARMENA.
A teraz... Ja też zatańczę dla Ciebie.
Mam nadzieję, że cię zadowolię. Gdzie są moje kastaniety?
(Bierze talerz ze stołu i tłucze go.
Trzyma kawałki porcelany między palcami.)
Usiądź tutaj i popatrz. Godzina baletowa!

Carmen tańczy, naśladując dźwięk kastanietów z odłamkami porcelany.
Za sceną słychać dźwięki trąbki wojskowej,

JÓZEF.
Słyszysz mnie, Carmen? Czekać! Zatrzymywać się. Czy słyszysz?

KARMENA. Co chcesz? Nie przeszkadzaj!

JÓZEF.
Gra na trąbce...
Tak... Mamy już obozy szkoleniowe w naszych koszarach.
Wzywają nas tam.

KARMENA.
Brawo! Brawo! To jest wspaniałe!
Poczułam się nieswojo tańcząc bez orkiestry.
A muzyka leci z nieba i wie gdzie.

Kontynuuje taniec przy dźwiękach trąb. Trębacze przechodzą obok domu i wychodzą.

JÓZEF.
Ale ty nie rozumiesz, Carmen. Trwa obóz przygotowawczy.
Wieczorne spotkanie. Muszę iść do koszar.

CARMEN (zdumiona).
Jak przejść? Odejdziesz?
Och, jaki ze mnie głupiec! Och, jaki ze mnie głupiec!
Staram się o niego! Wychodzę sobie z drogi...
Jestem gotowa zrobić wszystko, żeby go uszczęśliwić...
I tańczę... i śpiewam...

I nawet wydawało mi się, że go kocham.
Ta-ra-ta-ta - usłyszał trębacza.
Ta-ra-ta-ta - biegnij, nie spóźnij się.
Pospiesz się, panie. Na! Weź czako!
Oto szabla. Odłóż plecak! Wynoś się, odważny człowieku!
Iść! Idź do koszar!

JÓZEF
Nie masz racji, Carmen. Śmieje się ze mnie,
Ryzykując miłość i los tak wietrznie.
A ja, moja Carmen, z niecierpliwością czekałam na spotkanie z Tobą.
Po raz pierwszy w życiu kocham tak desperacko.
KARMENA.
„Po raz pierwszy tak bardzo cię kocham!” Och, jak on cierpi.
„Nigdy nie czekałem na randkę z taką niecierpliwością…”
„No cóż, spójrz, jak desperacko kocham…”
Ta-ra-ta-ta - ale trąby zaczęły grać!
Ta-ra-ta-ta - nie możesz się spóźnić!
„Uwielbiam Cię! Ale apel!..
Trąbka wzywa! Czas iść do koszar! Uruchomić!"
I żegnajcie wszyscy kochani!

JÓZEF. Nie wierzysz w moją miłość, Carmen...

KARMENA. Iść!

JÓZEF. Carmen, powiem ci!

KARMENA. Nie chcę słuchać!

JÓZEF. Pozwol sobie powiedziec!

KARMENA. Do koszar!

JÓZEF. Nie, powiem ci.

KARMENA. Czekają tam na Ciebie. Tam są drzwi! Iść!

JÓZEF. NIE! Powiem ci wszystko! Czy ty, Carmen, posłuchaj mnie!!!

Wyjmuje kwiat, który kiedyś rzuciła w niego Carmen.

Widzisz, Carmen, uważałem to za święte
Kwiat, który kiedyś został mi rzucony
Każdy kwiat może zwiędnąć,
Ale twój oddychał, oddychał tobą.

Miałem wrażenie, że godzina ciągnęła się o minutę.
I nie raz otulony snami,
Przekląłem twoje imię...
Ale twój kwiat cię oddychał.
Nic dziwnego, że nastąpiła godzina tego pierwszego spotkania
Zostałem naznaczony wstydem.
Przysięgałem, że o Tobie zapomnę.
Ale tylko ty oddychasz kwiatem.

Przyszedłeś do mnie ze złym nieszczęściem.
Ale chcę tylko jednego,
Abyś znów był ze mną,
I aby kwiat, twój prezent,
Oddychałem tobą, tobą, tylko tobą.
Jesteś moją rozkoszą, moją udręką.
Jesteś na zawsze moim przeznaczeniem.
Nam te szalone chwile, moja Carmen,
Połączony na zawsze.
Kocham cię!

KARMENA. Nie, to nie jest miłość...

JÓZEF. Och, Carmen!

KARMENA.
Nie, jeśli kochałeś...
Gdybyś kochał, byłbyś wszystkim,
Zapomniałeś o wszystkim dla mnie...
Tak... Razem ze mną w moje rodzinne góry
Uciekłbyś od ludzi.
Pędził na nas koń o lekkich nogach
Do wolnych gór, do terenów zielonych,
Gdzie dogoniłby nas wiatr?
Biegał ze mną w góry...
A dla mnie cały świat zapomniał!
Gdybym tylko to kochał! Gdybym tylko to kochał!

JÓZEF. Carmen... Carmen, bądź cicho...

KARMENA.
Serca nie znają tam koszar,
Tam, wśród gór, jesteś panem swojego losu,
A ci, którzy płoną miłością,
Krzyk trąby wojskowej nie rozdziela.
Jest wolna ziemia, lasy są fajne,
Niebieskie niebo.
Tam orzeł ma swobodny lot.
Oto jesteś, jako najwyższa nagroda
Wolność czeka! Wolność czeka.

JOSE Carmen! Carmen! Zamknąć się!

KARMENA.
Jeśli cię kocham, jestem gotowy na wszystko,

Gdybyś tylko do mnie zadzwonił.
Gdybym tylko mógł dać swojemu sercu swobodę...

JÓZEF. Błagam cię, Carmen, zamilknij. Bądź cicho...

KARMENA.
Zbuntowany koń wypędziłby nas
Do dolin górskich, do siedziby nowego życia.
Ach, gdybyś tylko dał swemu sercu wolność.

JÓZEF. Och, zamknij się, Carmen! Twoje słowa palą moją duszę.

KARMENA.
Zaufaj miłości! Odpowiedz jej tak!
Zabierz mnie tam... tam...
W błękitne odległości wolnych gór,
Gdzie jest nasza gwiazda szczęścia...

JÓZEF. Zlituj się, Carmen!

KARMENA. Zaufaj miłości! Odpowiedz jej tak!

JÓZEF.
NIE! Nie mów nic więcej, Carmen. Jose jest dezerterem...
Uciec, złamać obowiązek? Zapomnij o przysiędze! NIE. Nie mogę.

KARMENA. Potem wszystko.

JÓZEF. Carmen, proszę.

KARMENA. Wszystko. Nie ma już miłości.

JÓZEF. Słuchać…

KARMENA. Z dala! Żałosny tchórz!

JÓZEF. Carmen!

KARMENA. Uruchomić! Wynoś się, ty dziwko!

JÓZEF. Niech tak będzie. Wyjdę. Żegnaj Carmen...

KARMENA. Iść!

JÓZEF. Carmen! Do widzenia! Nie do zobaczenia więcej!

KARMENA. Idź stąd!

Jose biegnie do drzwi. W momencie, gdy chce je otworzyć, pukają.

JÓZEF. Pukają. Kto to jest?

KARMENA. Bądź cicho. Bądź cicho...

TSUNIGA (wpada, wyłamując drzwi).
Dragoni szturmują fortecę!
(Widzi Jose.) Co? On?
Moja piękna, twój gust jest matowy i szary.
Twój wybór jest zdecydowanie zły.
Po co ci żołnierz, skoro masz oficera?
(Jose.) Biegnij do koszar. Chodźmy. Zamówiłem!

JÓZEF. Nie odejdę stąd!

TSUNIGA (popychając go). Żywy!!

JOSE (wyciąga szablę). Cholera! Zabiję cię teraz!

CARMEN (na stronie).
Teraz, Jose, jesteś nasz. (Za kulisami.) Tutaj! Dla mnie!

Dancairo, Remendado, Cyganie uciekają ze wszystkich stron. Dancairo i Remendado pędzą do Zunigi i rozbrajają go.

CARMEN (do Zunigi).
Mój kapitan, mój kapitan
Wiedziałem, że nie masz szczęścia w miłości
Mówiłem, żebyś nie wracał.
Teraz musimy cię zmusić
Areszt na godzinę
Abyś, kiedy tu jesteśmy, nie informował.

REMENDADO, DANCAYRO.
Mój kapitan. Mój kapitan.
Musisz opuścić ten dom z nami.
Jesteśmy do Ciebie tak przyzwyczajeni... Jesteśmy do Ciebie tak przyzwyczajeni...

CARMEN, REMENDADO, DANCAYRO.
I nie będziemy się kłócić.
Teraz, proszę pana, zdecyduj sam.

TSUNIGA.
W twoich rękach jest pistolet. Przekonujący argument...
I chyba nie muszę się z nim teraz kłócić.
Później wyrównam z tobą rachunki.

DANKAYRO.
Zawsze będziemy szczęśliwi.

Cóż, na razie, mój kapitanie,

REMENDADO, CYGANI.
Będziesz musiał za nami podążać.

Zuniga odchodzi w towarzystwie czterech Cyganów.

CARMEN (do Jose). I tak nasze drogi się zbiegły...
JÓZEF. Brak wyjścia…

KARMENA.
Och... Twoja odpowiedź nie pochlebia mi.
Ale uwierz mi, wkrótce zrozumiesz
Co tylko tam... tylko w górach, w górach, na wolności
Niebieskie niebo.
Tam prawo nas nie znajdzie.
Oto jesteś, jak najwyższa nagroda,
Wolność czeka! Wolność czeka!

CARMEN, FRASCHITA, MERCEDES,
REMENDADO, DANCAYRO, CYGANI.
Nasze rodzime przestrzenie wzywają nas,
Były tam łąki i błękitne góry.
A jeśli pójdziesz z nami,
Sam zrozumiesz, sam zrozumiesz, Jose,
Jak piękne jest niebo w górach.
Świat wokół jest domem.
Tam prawo nas nie znajdzie.

CARMEN, FRASCHITA, MERCEDES,
REMENDADO, DANCAYRO, CYGANI.
Tam w górach, gdzie niebo jest tak czyste,
Wolność czeka! Wolność czeka!
Chodźmy, chodźmy... Tam jest cały świat -
Błękitne niebo, pola, łąki, kwiaty!
Tylko tam jesteś wolny!
Tam jest cały świat, cały świat – nasz dom.
Cały świat jest naszym domem.
Wolność jest naszym prawem. Wolność jest naszym prawem.
Takie jest nasze prawo. Wzywa nas w góry.
A tam, w górach, gdzie niebo jest czyste -
Wolność czeka! Wolność czeka!

Koniec drugiego aktu.

AKT TRZECI

18. Sekstet i chór.

Dziki teren górzysty. Ciemna noc. Pojawiający się jeden po drugim przemytnicy schodzą z klifów. Niektórzy z nich noszą bele na ramionach.
Przemytnicy.



Jeden zły krok i jesteś zgubiony...
Jeden zły krok i jesteś zgubiony...
Naprzód, przyjaciele, naprzód - czeka nas szczęście.
Ostatnia przełęcz.
Ale uważaj, pod nami jest przepaść.
Jeden zły krok i jesteś zgubiony!

Pojawiają się Frasquita, Mercedes, Carmen, Jose.

Odwaga i ryzyko to nasze rzemiosło.
Ale bez kalkulacji nadal nie można osiągnąć sukcesu.
Wszystko jest przeciwko nam, a my, na przekór losowi,
Wbrew losowi dojedziemy wszędzie – i tu jest granica!
Znamy właściwą drogę
Jak oszukać posty
Uciekaj niezauważona przed oddziałami patrolowymi!
To nie pierwszy nasz spacer
Na piętach losu.
I niech nasza śmierć przyjdzie obok nas...
Nie boimy się śmierci, przyjaciele!

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN,
JOSE 1, DANCAYRO, REENDADO.
Być odważnym! Być odważnym! Tu nie ma miejsca dla tchórza.
Oto ostatnia przełęcz.
Po prawej stronie znajdują się skały, a po lewej przepaść.
Jeden zły krok i jesteś zgubiony...
Jeden zły krok i jesteś zgubiony...

____________________
1 Bardziej logiczny wydaje się brak udziału Jose w sekstecie.

18-a. Recytatyw.

DANKAYRO. Będziemy musieli zatrzymać się w tym wąwozie. Być może dalej będzie patrol. Muszę się rozejrzeć. Dobrze byłoby sprawdzić, czy nasza droga jest wolna?

Dancairo znika. Przemytnicy układają bele. Carmen podchodzi do Jose.

KARMENA. W górach nie jesteś szczęśliwy.

JOSE Rozpoznałem ten region. W tej dolinie tęskni święta kobieta, wierząc, że jestem uczciwy. Och, jak bardzo się myliła...

KARMENA. A kim jest ta piękność?

JÓZEF. Przestań się uśmiechać. Pamiętam moją starą matkę.

KARMENA. No cóż... Dwie godziny marszu i jesteś w domu. W końcu nasze rzemiosło nie jest dla Ciebie. Ty, mój przyjacielu, nie nadajesz się do wolnego życia w górach.

JÓZEF. Zostawić, zostawić cię?
KARMENA. Tak, zrezygnuj.

JÓZEF. Musimy się z tobą rozstać! Spróbuj mi to powtórzyć!

KARMENA. Grozisz mi śmiercią? Co za styl! Dlaczego milczysz? Jeśli przeznaczeniem jest śmierć, nie możesz od niej uciec.

19. Terzetto.

Mercedes i Frasquita siedzą przy ogniu i tasują karty. Carmen podchodzi do ognia.

FRASCHITA, MERCEDES.
Diamenty... Diamenty... Serca... Serca...
Dwóch królów... Dwóch królów.
Tutaj trzy karty. Cztery - tutaj.
Dwa... Jeden... Dwa... Jeden...

Dzięki talii kart dowiemy się wszystkiego.

Kto będzie nas naprawdę kochał?
Kto z nas powinien być bogaty?
Jack... Król... Diament... Serca...

FRASCHITA.
Mój walet, walet diamentów
Oferuje mi swoje serce.

mercedesa.
Mój król jest bogaty, choć szary.
Marzy o poślubieniu mnie.

FRASCHITA.
Posadź mnie na koniu
I pobiegł ze mną w góry.

mercedesa.
Jak mój stary mnie kocha...
Ożenił się ze mną w zamku.

FRASCHITA.
Mój walet, walet diamentów
Obiecał, że będzie mój na zawsze.

mercedesa.
Król dał mi trumnę,
A w tej trumnie jest złoto i kamienie.

FRASCHITA.
Mój Jack został żołnierzem,

I zakończył wojnę jako generał.

mercedesa.
I moje... I moje kazało mi żyć długo.
Jestem wdową... Ach!.. Zostałam bogata.

FRASCHITA, MERCEDES.

I czego oczekujemy, a czego nie.
Kto będzie nas naprawdę kochał?
Kto z nas powinien być bogaty?
Dowiedzmy się wszystkiego, dowiedzmy się wszystkiego.
Który z nas powinien być bogaty?
Kto będzie nas naprawdę kochał?
Bogactwo... Miłość...
(Karty są ponownie rozkładane.)

CARMEN (oglądając wróżenie).
Zobaczę, co mi los powie.
(Otwiera mapę.) Oni... Szczyty... Nie żyję!
(Po przetasowaniu talii odkrywa jeszcze kilka kart.)
Znowu śmierć! Najpierw ja... On poszedł za mną.
Śmierć czeka na nas oboje.

Kiedy karty dały ci złowieszczą odpowiedź,
Nie ma sensu im przeszkadzać.
Nie cofną wyroku.
Nie będą kłamać.
Ale jeśli za dobrą godzinę mapa się do nas uśmiechnie -
To była jej kolej.
Wtrącaj się przynajmniej sto razy, a ona do ciebie wróci,
I czekaj na szczęście - ono nadejdzie.

Kiedy śmierć jest blisko, los cię rozpoznaje
I pokieruje swoim nożem.
Mapy są nieubłagane, przeczytasz na nich
Odpowiedź jest tylko jedna – „umrzesz!”
Tak, jeśli śmierć jest blisko, nie ma sensu ich powstrzymywać...
Jeszcze raz przeczytasz tę samą odpowiedź: „Czekaj na śmierć!”
"Umrzesz!" "Umrzesz!" "Umrzesz!" "Umrzesz!"

FRASCHITA, MERCEDES.
Dzięki talii kart dowiemy się wszystkiego.
I czego oczekujemy, a czego nie.

KARMENA. Znowu śmierć!

FRASCHITA, MERCEDES. Kto będzie nas naprawdę kochał?

KARMENA. I jeszcze raz!

FRASCHITA, MERCEDES. Kto z nas powinien być bogaty?

KARMENA. Los!

FRASCHITA, MERCEDES.
Który z nas powinien być bogaty?
Kto będzie nas naprawdę kochał?
KARMENA. Nie ma zbawienia.

FRASCHITA, MERCEDES..
Dowiedzmy się wszystkiego, dowiedzmy się wszystkiego.
Który z nas powinien być bogaty?
Kto będzie nas naprawdę kochał?

KARMENA. I jeszcze raz! I jeszcze raz! Moja godzina śmierci!

KARMENA. Los zesłał śmierć!

FRASCHITA, MERCEDES. Bogactwo... Miłość...

KARMENA. I jeszcze raz! I jeszcze raz!

FRASCHITA, MERCEDES. Los! Los!

KARMENA. I znowu - „Umrzesz!”

19-a. Recytatyw.

Powrót Dancairo

KARMENA. Dobrze?

DANKAYRO. Nie jesteśmy w stanie przewieźć całego towaru na raz. Część tego tutaj zostawimy. Uważaj na niego, Jose. Wrócimy niebawem.

FRASCHITA. Czy powinniśmy udać się do urzędu celnego?

DANKAYRO. Tak. I śmiej się głośniej. Ponętny śmiech zjednoczy wszystkich żołnierzy. (Carmen.) Żołnierze - do was. I mamy bezpieczne ścieżki.

CARMEN (radośnie).
Nie możemy odmówić naszym przyjaciołom.
Droga jest dla Ciebie! Żołnierze dla nas!

20. Zespół.

MERCEDES, FRASCHITA,


Jego chytry śmiech go zniewoli -
A droga przez góry otwarta.

MERCEDES, FRASCHITA, CARMEN, CYGANI.
Celnik się nas nie boi!
Nie jest nam wcale trudno sobie z nim poradzić.
Trzy pary leniwych kobiecych oczu. Oh!
I o każdym zamówieniu zapomina się.

WSZYSTKO. To nie jest trudne!

FRASCHITA. Spojrzenie przebiegłych kobiecych oczu...

WSZYSTKO. I dla naszego dobra...

KARMENA. Każde zamówienie zostaje zapomniane.

WSZYSTKO. Brawo celnicy!

mercedesa. Spojrzenie przebiegłych kobiecych oczu...

FRASCHITA. I dla naszego dobra zapomniano o jakimkolwiek zamówieniu.

WSZYSTKO.
Celnik się nas nie boi!
Nie jest nam wcale trudno sobie z nim poradzić.
Chytry śmiech go zniewoli.
A droga przez góry otwarta.

FRASCHITA, MERCEDES, CARMEN.
W naszej wojnie nie podejmujemy ryzyka.
Odważnie ruszamy naprzeciw wrogowi.
I niech on będzie pierwszym pocałunkiem
Na pewno nas pokonają.
Wróg nas naciska, wróg naciera.
Ale nasz sekret nie został ujawniony.
Jeśli nie odwróci od nas wzroku,
To znaczy, że za tobą tęsknił.

Przemytnicy.
Jeśli nie oderwie od ciebie wzroku,
To znaczy, że za nami tęsknił.

WSZYSTKO.
Przejdziemy! Przejdziemy! Przejdziemy!
Kim jest dla nas celnik!
Nie jest nam wcale trudno sobie z nim poradzić.
Trzy pary leniwych kobiecych oczu...
Oh! I o każdym zamówieniu zapomina się.
Damy sobie radę, przyjaciele! Przejdziemy!

Każdy odchodzi. Jose, po sprawdzeniu broni, wychodzi ostatni. Pojawia się przewodnik i daje znaki Michaeli, której jeszcze nie widać.

20-a. Recytatyw.
MICHAELA (pojawia się).
Myślę, że dotarliśmy? (Konduktor w milczeniu wskazuje jej torby z towarami.)
...To obóz przemytników!
(do konduktora) Możesz iść. Poczekam…
(Przewodnik znika.) Przysięgam, Jose... z moją czystą miłością...
Wyciągnę cię stąd.

MICHAELA.
Na próżno zapewniam siebie,

Ciemność nocy, jestem sam w górach...
Ale nadal będę spełniać swój obowiązek.
Krew zamarza w moich żyłach.


Jak mogę zabrać im Jose?

Uważaj, Cyganie! Ja wiem:
Tylko ty jesteś winien wszystkiego.
Ciemna namiętność dręczy serce,
Porwałeś go czarami.
Ona, wszyscy mówią, jest taka piękna
Ale moja miłość jest również silna.
Niech więc uzdrowi Jose.
Cyganka nie ma nad nią władzy.
Miłość..którą dał mi Bóg...
On uratuje... ona go uratuje.

O! Na próżno zapewniam siebie,
Że nie ma strachu, że jestem silna duszą.
Nocna ciemność. Jestem sam w górach...
Ale nadal będę spełniać swój obowiązek.
Krew zamarza w moich żyłach.
Dusza zamarza, ale strach trzeba uspokoić.
O mój Zbawicielu, daj mi siłę!
Jak mogę zabrać im Jose?
Wysłuchaj mnie, mój Panie!
Ufam ci!
Ocal mnie! Kocham…
Nie zostawiaj mnie!

21-a. Recytatyw.

Na skale pojawia się sylwetka Jose.

MICHAELA.
Kto to jest na skale? Z bronią... Wśród dzikich koron?
Jose! Przyjdź do mnie, Jose! ... On mnie nie słyszy.

O mój Boże... Wycelował w kogoś...
(strzał) Panie, gdzie jest kres moich prób?..

Michaela znika za skałami. Wchodzi Escamillo z kapeluszem w rękach.

ESCAMILO (przyglądając się kapeluszowi). To byłby dobry strzał... cal w lewo.

JÓZEF. Zatrzymywać się! Nie ruszaj się! Kim jesteś?

ESCAMILO. Bądź grzeczny, przyjacielu.

ESCAMILO. Nazywam się Escamillo i jestem torreadorem z Grenady.

JOSE Escamillo?

ESCAMILO. On jest.

JÓZEF.
Miło mi cię poznać. Ale dlaczego tu jesteś?
Jaki interes mają torreadorzy na skałach?

ESKMILO (wskazując na kulisy).
Prowadzę byki do cyrku.
Zagubiony w górach – to moja krótka odpowiedź.
Poszedłem złą drogą i czekam na duży haczyk -
Mam nadzieję, że znajdziesz tu choć jedną piękność.

JÓZEF. A co jeśli nie będzie jej z nami?

ESCAMILO. Tutaj jest. Jestem gotowy przysiąc na byki.

JÓZEF. Jak ona ma na imię?

ESCAMILO. Carmen.

JOSE Carmen?!

ESCAMILO.
Carmen. Mówią…
Jej kochanek był kiedyś żołnierzem,
Ale został dezerterem, uciekając z Cyganem w góry.

JOSE Carmen...
ESCAMILO.
Miłość Carmen musi wygasnąć.
Wystarczy cały miesiąc, aby bukiet zwiędł.

JÓZEF. Przyszedłeś po Carmen...

ESCAMILO. Za nią.

JOSE Przyszedłeś po Carmen!

ESCAMILO.
Uwierz mi, spojrzenie Carmen potrafi przebić serce jak miecz.

JÓZEF
Ale za zabranie Cygana z obozu -
Musisz zapłacić całość!

ESCAMILO. Będę płakać. Jestem osobą, która dużo wydaje.

JÓZEF. Zapłata jest tu tylko jedna - cios Navaji.

ESCAMILO. Kopnięcie Navaji?

JÓZEF. Czy rozumiesz?

ESCAMILO.
Każdy jest w stanie zrozumieć...
Dezerter, który unikając szafotu,
Dręczy ją od miesiąca – czy to ty?

JÓZEF. Ya (wyjmuje navaję). Ja i ty…

ESCAMILO.
To żart – ja i on.
Przyjacielu, jestem zachwycony.
Jaka gra losu?

ESCAMILO.
Jakież to wielkie szczęście, że szedłem na randkę.
Szukałem piękna - znalazłem rywalkę.
Jakież to wielkie szczęście, nie spodziewałem się tego.
Szukałem piękności - trafiłem na rywalkę.

JOSE (w tym samym czasie co Jose).
To tyle, kolego. Idziesz do swojej miłości,
Ale z kim odchodzi miłość, niech zadecyduje nóż.

ESCAMILO, JÓZEF.
Sama Navaja powie nam, kto ma rację!
Miłość, mój przyjacielu, ma trudny charakter.
Miłość, kolego, ma krwawy ślad.
Navaja powie nam, kto ma rację, a kto się myli!

Escamillo wyciąga nóż. Po owinięciu lewych rąk w płaszcze przeciwnicy stoją w pewnej odległości naprzeciw siebie.

ESCAMILO.
Znam wszystkie sztuczki Nawarry.

I uwierz mi, były smoku, -
Wszystkie są bezwartościowe.

Jose rzuca się z nożem.

ESCAMILO (odbijając cios).
Cóż, jak wiesz. Jeśli chcesz umrzeć, pomogę.

JOSE Śmiejesz się, łajdaku!

Rzucają się na siebie z nową energią. Jose zostaje pokonany. Escamillo waha się przed uderzeniem.

ESCAMILO.
Dobrze? Czas położyć temu kres.
Mamy szczęście, że mam rzemiosło -
Bij byki, a nie dziurawij ludzi.

JOSE Uderz! Uderzyć! Nie jestem tchórzem! Navaja to nie gra!

ESCAMILO. NIE. Ostry nóż to ręka dobroci.

Jose nagle podskakuje.

JÓZEF. Walka!

ESCAMILO. Tak jak mówisz!

Walka zostaje wznowiona.

JÓZEF, ESCAMILO.
Nasza walka jest tym razem bezlitosna.
Tutaj jedno z nas zamilknie na zawsze.

JÓZEF, ESCAMILO. Jedno z nas będzie milczeć na zawsze.

Nóż Escamillo pęka. Jose chce go uderzyć. Wbiega Carmen.

CARMEN (trzyma Jose za rękę). Nie waż się! Jose! Nie waż się!

Pojawiają się Frasquita, Mercedes, Dancairo, Remendado i przemytnicy.

ESCAMILO.
0, co za chwila!
Tylko Tobie, Carmen, zawdzięczam zbawienie.

KARMENA. Escamillo??

ESCAMILO (do Jose).
A z tobą, kochanie...
Jestem ci winien cios.
Ale będziemy kontynuować grę.

Twój czas będzie krótki -
Założysz się, że jestem piękna.
Założysz się, że jestem piękna.
Jestem gotowy każdego dnia
Kontynuuj walkę ze sobą.

DANKAYRO (stoi pomiędzy nimi).
To później. To wszystko, Escamillo.
Nadszedł czas, abyśmy odeszli.
A ty... idź, przyjacielu. Do widzenia.

ESCAMILO.
Pozwólcie, że zaproszę was wszystkich, gdy wyjdę
Do mojej następnej walki, do walki byków w Sewilli.
(W stronę Jose.)
To miecz, nie nóż. Ręka Ci się tam nie trzęsie!
(Patrząc znacząco na Carmen.)
Przyjdzie ten, kto kocha. Przyjdzie ten, kto kocha.
(do Jose.) Żołnierzu, bądź spokojny.
Wszyscy przyjaciele! Wychodzę, ale się nie żegnam.
Czekam na ciebie w Sewilli.

Escamillo powoli się oddala. Jose chce na niego rzucić się, ale Remendado i Dancairo go powstrzymują.

JOSE (do Carmen, ze słabo opanowaną groźbą).
Cóż, uważaj, Carmen. Nastąpił koniec cierpliwości.

DANCAYRO, przemytnicy.
W drodze, w drodze. Już czas! Już czas!

ROMENDADO. Zatrzymywać się! Widzę kogoś za skałą.

Remendado wyprowadza Michaelę zza skały

KARMENA. To dziewczyna!

DANKAYRO. Dobrze. Pewny znak szczęścia.

JÓZEF. Więc to ty?

MICHAELA. Ja, Jose.

JÓZEF MICHAŁA! Dlaczego, dlaczego tu jesteś? W górach?
MICHAELA.
Przyszedłem po ciebie.
Jose, moja mama tam jest,
Samotna matka
Gorzko wylewając łzy,
Pragnie zobaczyć syna.
Liczy ponure dni
Z tęsknotą patrzę w błękitną dal,

I jedno się powtarza:
„Jose. Mój Jose. Wróć do domu, wróć do domu.”

KARMENA.
Ona ma rację. Idź do domu.
Nie w drodze dla ciebie i mnie,

JOSE Sugerujesz, że mam odejść?

KARMENA. Tak, lepiej wyjdź.

JÓZEF.
Sugerujesz, że mam odejść?!
A ty sam... ty sam pobiegniesz pokochać swojego nowego przyjaciela!
NIE! Nigdy!
Niech moje życie będzie stracone
Ja, Carmen, nie boję się śmierci.
Los połączył nas z Tobą,
Tylko śmierć nas rozwiąże!
Niech moje życie będzie stracone.
Nie boję się śmierci, Carmen!

MICHAELA.
Chodź ze mną.
Och, uwierz mi, Jose, wróć do domu.
Możesz o niej zapomnieć tylko tam, gdzie jest twój dom.
Wróć, Jose.

FRASCHITA, MERCEDES, REMANDADO,
DANCAYRO, przemytnicy.
Odejdź, Jose, zaufaj nam.
Zapomnij o Carmen. I biegnij.
Musisz z nią zerwać.
Nie mogę odzyskać twojej miłości.

JOSE (do Michaeli). Odejść.

MICHAELA. Wróć, Jose.

JÓZEF (Carmen). Moim zadaniem jest być z tobą.

FRASCHITA, MERCEDES, REMENDADO, DANCAYRO, PRZEMYT.
Jose, opamiętaj się.

JÓZEF.
NIE!! (Karmen). Nawet sam diabeł tego nie potrafi
Tak, Carmen, oddziel mnie od siebie.
Każda chwila, w której żyjemy,
Zesłany nam przez los.

FRASCHITA, MERCEDES, REMANDADO,

DANCAYRO, przemytnicy.
Opamiętaj się! Opamiętaj się! Wyjechać!

MICHAELA.
Zostań z nią... Ale nie powiedziałem wszystkiego.
Twoja własna matka... umiera,
I chce Cię pobłogosławić przed swoją śmiercią.

JÓZEF. O mój Boże! Matka umiera!

MICHAELA. Tak, Don Jose...

JÓZEF.
Chodźmy. I pospiesz się!!
(Carmen.) Czy jesteś zadowolony? Do widzenia, ale spotkamy się ponownie.

ESCAMILO (poza sceną).
Toreadorze, bądź odważny! Torreador! Torreador!
Pamiętajcie, że wzrok młodej Hiszpanki utkwiony jest w arenie.
A miłość na ciebie czeka, torreadorze! Niech miłość na Ciebie czeka!

Jose pozostaje z tyłu sceny, widzi Carmen słuchającą śpiewu torreadora i waha się przez chwilę.

JOSE (zdecydowanie). OK, wszystko już skończone. (do Michaeli.) Chodźmy.

Jose ucieka z Michaelą. Carmen stoi przy skale, zwracając się w stronę głosu Escamillo, który właśnie zabrzmiał. Cyganie i przemytnicy po zdobyciu bel przygotowują się do podróży.

Koniec trzeciego aktu.

AKT CZWARTY.

24. Chór.
Plac w Sewilli. W tle mury starej areny. Wejście do cyrku zamyka długa kurtyna. Dzień walki byków. Na placu panuje wielkie poruszenie.

POZDRAWIAM (z tłumu)
- Kup pomarańcze!
Dwa centy! Dwa centy!
– Wybierz papierosy!
Dwa dukaty! Trzy peset!!
– Są fani piękności!
- Pomarańcze i winogrona!
- Oto program walk byków!
- Wino! Woda!
- Cygara Kamu!
- Kup pomarańcze!

Dwa centy! Dwa centy!
Dwa centy od ciebie!
Po dwa centy za sztukę, panowie!

TSUNIGA (w otoczeniu senioritas, sprzedawców). Pomarańcze! Żywy!

Dwóch funkcjonariuszy wchodzi ramię w ramię z Frasquitą i Mercedesem.

SPRZEDAWCA (Zunige). Oto moje. Wszystko jest do wyboru. Produkt jest doskonały.

Zuniga leczy senioritę i płaci za zakup.

SPRZEDAWCA (Zunige). Dukat? Jaki jesteś hojny, proszę pana.

INNI SPRZEDAWCY. Czekolada! Wino! Papierosy!

TSUNIGA. Gypsy, daj mi wentylator.

CYGAŃSKI. Oto ktoś. Proszę wybrać.

Na placu wybucha taniec. Słychać marsz.

25. Chór i scena

DZIECI (poza sceną). Rozpoczął się! Tutaj są! Spójrz, nadchodzą!

Dzieci wybiegają na plac.

TŁUM.
Rozpoczął się! Rozpoczął się! Rozpoczął się! Nadchodzą! Nadchodzą!
Kwadryla nadchodzi!
Oto ona, zbliża się kwadryla,
Nasi dzielni torreadorzy!
To jest chwała, chwała Sewilli!
I niech latają, i niech sombrera wzlatują w niebo.
Tutaj jest! Kwadryla nadchodzi!
To torreadorzy wyruszający na bitwę!

Tutaj są! Tutaj są! Tutaj są! Tutaj są!

Procesja wkracza na plac.

Spójrz, żandarmi idą.
Jakże są z siebie zadowoleni!
Każde wakacje będą dla nas zrujnowane!
Tylko Ciebie tu brakuje!
Niżej z!

DZIECI. Niżej z! Niżej z! Niżej z! Niżej z!

TŁUM. Odejdź, odejdź!

DZIECI I TŁUM. Z dala! Niżej z! Niżej z! Niżej z!

Przechodzą żandarmi. Na plac wjeżdża nowa kwadryla.

Czekam na gorącą walkę
Cały naród chwali odważnych.
Chwała! Chwała! Chwała bohaterom!
Chwała bohaterstwu żołnierzy!

Pojawiają się Banderillerowie.

Ale jest wielu banderillero
Parada bohaterów trwa.
Ożyw! Ożyw! Ożyw! Ożyw!
Pełen odwagi, z płonącymi oczami.
Ubrania mienią się złotem!
Ożyw! Ożyw! Jak im pasuje ten strój!
Nasze pozdrowienia dla banderillerów!

Nadchodzą pikadorzy.

Nadchodzi quadrilla Picador!
Mocna, pewna ręka!

DZIECI, TŁUM.
Jak pewna jest ta ręka! Jak ona przebije byka!
Stalowe włócznie zostaną poplamione krwią szkarłatnego byka!
Espada! Espada! Espada! Escamillo! Escamillo!

Pojawia się Escamillo. Obok niego stoi Carmen, promienna i luksusowo ubrana.

TŁUM.
Nasz bohater jest odważny, torreador!
Torreador! Torreador!
On jest władcą areny!
I aktor krwawych bitew.
Nasz Escamillo! Nasz Escamillo! Espada!!
Oto, bohaterowie, quadrillo!
Oto oni, torreadorzy!
Oto ulubieńcy Sewilli!
Ożyw! Ożyw! Ożyw! Vivat dla odważnych ludzi na arenie!
Niech się raduje cała Sewilla!
Escamillo, brawo! Escamillo, brawo!
Walcz, Escamillo! Walcz, Escamillo! Brawo! Brawo!

ESCAMILO (Carmen).
Jeśli mnie kochasz, jeśli mnie kochasz, Carmen.
Wtedy podzielisz się ze mną sukcesem tej bitwy.
Jeśli kochasz... jeśli kochasz...

KARMENA.
Kocham cię, Escamillo, na zawsze!
Kocham Cię... I nigdy nie kochałem Cię bardziej!
Escamillo! Escamillo!

ESCAMILO. Carmencita! Carmencita!

Sędzia pojawia się w otoczeniu policji.

DZIECI. Alcalde! Alcalde! Alcalde!

TŁUM.
Mądry burmistrz musi dać szansę!
Tylko on może rządzić walką byków!
Tylko on, przyjaciele, jest sędzią na arenie.

POLICJANCI. Z dala! Z dala! Niech Alcalde przejdzie!

Burmistrz w towarzystwie policji wchodzi do cyrku; za nimi podążają maszerujący i tłum. Tymczasem Frasquita i Mercedes zbliżają się do Carmen.
FRASCHITA. Carmen, posłuchaj nas. Wynoś się stąd.

KARMENA. Dlaczego? Wyjaśnić.

mercedesa. Przyszedł.

KARMENA. Kim on jest?

mercedesa. On. Twój, Jose. Obserwuje cię z tłumu.

Jose chowa się w tłumie pędzącym do cyrku.

KARMEN (spokojnie). Tak. Więc co?

FRASCHITA. ... Zniknąć.

KARMENA. NIE. Nie boję się. A ja nie chcę biegać. Jeśli się pojawi, porozmawiam z nim.

mercedesa. Po co? Carmen... Podejmujesz ryzyko...

KARMENA. Nie boję się.

FRASCHITA. Na próżno.

Tłum niosący ze sobą Frasquitę i Mercedes wchodzi do cyrku. Carmen i Jose zostają sami. Carmen zdecydowanie wyrusza na spotkanie z nim.

26. Duet i refren końcowy

KARMENA. Jesteś tu?

JÓZEF. Jestem tutaj.

KARMENA.
Ostrzegano mnie, że jesteś niedaleko, że mnie obserwujesz...
I żebym nie narażał życia.
Nie jestem nieśmiały. A ja nie chcę biegać.

JÓZEF.
Nie grożę. Proszę... błagam.
Zapomniałem o wszystkim, Carmen. Wszystko zapomniałem, wszystko wybaczam.
Ale... nasze życie, Carmen, musimy zacząć od nowa...
Wybacz wszystko... i kochaj ponownie.

KARMENA.
Prosisz o niemożliwe. Carmen nigdy nie kłamie.
Miłość opuściła serce. Jesteśmy nieznajomymi. Wszystko przepadło.
Przeszłości nie można zwrócić. Wszystko zniknęło... Na zawsze.

JÓZEF.
Carmen, to wciąż możliwe. Tak, to nadal możliwe.
Los sam nas przeznaczył, Carmen, abyśmy znów byli razem.
Muszę cię sprowadzić z powrotem... i ocalić swoje serce.

KARMENA.
Tak,... moja ostatnia godzina jest już blisko.
Przyszedłeś po moje życie.
Ale czy będę żył, czy umrę - nie!
NIE. NIE. Nigdy nie wrócę!

JÓZEF.
Carmen, to wciąż możliwe.
Tak, to wciąż możliwe, moja Carmen.
Przecież cię kocham, kocham cię jak dawniej!
Oddaj mi moje serce, Carmen, i ocal naszą miłość.
Wróć, Carmen! W końcu tak bardzo kochałeś...
Nie odrzucaj mnie, Carmen.

CARMEN (w tym samym czasie co Jose).
Puste słowa są daremne. W miłości naszym sędzią jest serce.
(Wskazując na swoje serce.) To serce nie jest twoje.
Popiół z ogniska zostaje rozsypany.
Tego, co minęło, nie można zwrócić.
Życie to nie gra.

JÓZEF.
Życie to nie gra i proszę Cię: bądź ze mną, moja Carmen.

KARMENA. Nie pytaj, Jose. Wszystko.

JOSE (niestety).
Przestałem mnie kochać. (Z rozpaczą.) Całkiem się odkochałam...

KARMEN (spokojnie). Tak. Już cię nie kocham.

JÓZEF.
Ale kocham cię jak dawniej!
Nie odchodź, pozwól nadziei żyć.

KARMENA. Tyle niepotrzebnych słów. Nie kocham cię.

JÓZEF.
Carmen! Ale zgadzam się na wszystko. Dla wszystkich!
Znowu odrzucę prawo... Wrócę do twoich przyjaciół...
Oddam ci wszystko.
Wszystko! Dla Ciebie! Wszystko! Dla Ciebie! Wszystko!
Opamiętaj się, nie odstraszaj mnie, Carmen.
Wczoraj, wczoraj kochałeś! Wiedziałem, że szczęście jest ze mną...
Carmen, nie zostawiaj mnie. Nie sprawiaj kłopotów!

KARMENA.
Nic nie pokona Carmen. Jestem wolny! Wolny, a umrę!

Okrzyki zwycięstwa sprawiają, że Carmen krzyczy z radości. Jose nie odrywa od niej wzroku. Robi krok w stronę areny.

JÓZEF. Gdzie idziesz?

KARMENA. Pomiń to!

JÓZEF. Czy Escamillo jest twoim nowym kochankiem?

KARMENA. Pomiń to! Pomiń to!

Cholera mnie! Nie pójdziesz do niego, Carmen. Nie, pójdziesz ze mną!

KARMENA. Nie, Don Jose! Nigdy z tobą!

JÓZEF. Wybrałeś go! Cóż, kochasz go?!!

KARMENA.
Zwariowany! I nawet w obliczu śmierci... Powtórzę: uwielbiam Cię.

Nowe krzyki w cyrku. Carmen chce znowu tam pobiec, ale Jose znowu ją powstrzymuje.

TŁUM (poza sceną).
Brawo! Brawo! Brawo dla torreadora!
Escamillo jest bohaterem! Chwała torreadorowi! Brawo!
Ostatni cios! Espada!

JÓZEF (wściekły).
Dlatego zrujnowałem zarówno swoje serce, jak i duszę! Abyś ty, przytulając innego, szydził ze mnie razem z nim! Nie, nigdy! NIE! Nigdy! Przysięgam! Będziesz ze mną!

KARMENA. NIE! Z nim! Pozwól mi odejść!

JÓZEF. Mam dość pustych gróźb!

CARMEN (ze złością). Dobrze. Zabij lub ustąpisz!

TŁUM (poza sceną). Zwycięstwo! Zwycięstwo! Zwycięstwo! Zwycięstwo! Zwycięstwo!

JOSE (przy sobie). Powiedz to ostatni raz, wężu. Ja albo on?!

KARMENA.
On! On! (Zrywa obrączkę z palca.) Widzisz ten pierścionek? Weź to z powrotem! Na! (Rzuca pierścionek Jose.)

JÓZEF. … Dobrze. Iść!
Carmen chce uciekać, ale Jose dogania ją przy wejściu do cyrku.

TŁUM (poza sceną).
Torero! Torero! Brawo! Brawo! Ach!
Toreadorze, bądź odważny! Torreador! Torreador!
Pamiętajcie, że wzrok młodej Hiszpanki utkwiony jest w torreadorze.
A miłość na ciebie czeka, torreadorze! Tak, miłość na Ciebie czeka!

José uderza Carmen, a ona upada i umiera. Zrozpaczony Jose rzuca się na jej zwłoki. Tłum opuszcza cyrk. Pojawia się Escamillo, witany przez tłum. Wśród tłumu są Mercedes, Frasquita, Zuniga.

JÓZEF. Ona jest teraz moja! Och, Carmen! Jesteś mój! Moje na zawsze!

TSUNIGA (podchodząc do Jose). Sierżant!
JÓZEF. Słucham, mój kapitanie.
TSUNIGA. To mój drugi dzień w pułku i wydaje mi się, że zdążyłem na zmianę warty w samą porę.
JÓZEF. Tak, mój kapitanie. Teraz ci handlarze tytoniem będą mieli przerwę i wszyscy przyjdą tutaj, na plac.
TSUNIGA. A będzie co oglądać?
JÓZEF. Och, to by było na tyle, mój kapitanie. Widzisz, ilu ludzi przychodzi je oglądać. Ale szczerze mówiąc, ci Andaluzyjczycy raczej mnie przerażają. Bezczelne maniery, wieczne kpiny...
TSUNIGA. Oczywiście, jeśli marzysz o skromnej dziewczynie z długimi warkoczami... Morales twierdzi, że Twoje dziecko jest godne uwagi.
JÓZEF. Mówisz o Mikaelu? Ona i ja dorastaliśmy razem. Jestem Nawarra. A teraz moja matka została sama z małą Michaelą, jej adoptowaną córką.
TSUNIGA. Ile lat ma ta mała Michaela?
JÓZEF. Siedemnaście.
TSUNIGA. Teraz jest jasne, dlaczego sprzedawcy wyrobów tytoniowych w Sewilli Cię odstraszają.

4-a.
JÓZEF. Co do cholery!.. A to wszystko dlatego, że nie zwróciłem uwagi na jej wybryki. (Podnosi kwiat.) I jak sprytnie rzuciła kwiat: prosto między oczy. To jakby trafiła mnie kula. (Wdycha zapach kwiatu.) Cholera! Jak to pachnie! Tak, jeśli na świecie są czarownice, to jest jedna z nich.
Pojawia się Michaela.
MICHAELA. Panie sierżancie!
JOSE (nie odwracając się, szybko chowa kwiat). Tak... słucham cię... (odwraca się.) Michaela!
MICHAELA. Jestem z domu. Nasza mama przysłała mnie...

6-a.
JÓZEF. Teraz przeczytam list (Otworzyłem list i zauważyłem, że Michaela chce wyjechać.) Dokąd idziesz? Poczekaj, aż przeczytam...
MICHAELA. Tak, panie sierżancie.
JOSE (pogrążony w czytaniu). Tak, mamo... Tak, mamo, oczywiście... (czyta.) „A jak już zostaniesz sierżantem i będziesz mógł opłacić służbę, to chciałbym, żebyś wróciła...” Oczywiście, mamo.. „…i ożenić się. Mam już na oku pannę młodą..."
MICHAELA. Chyba lepiej już pójdę.
JÓZEF. Gdzie?
MICHAELA. No cóż... mama poprosiła mnie, żebym coś kupił.
JÓZEF. I odpowiedź.
MICHAELA. Przyjdę po niego później... (Szybko wychodzi.)

7-a.
TSUNIGA. Dobrze? Co się im stało?
JÓZEF. Jest tam mnóstwo kobiet, które krzyczą i tupią. Jeden z nich leży na podłodze z rozłożonymi rękami i nogami i krzyczy: „Kapłanie! Umieram!" Na twarzy ma wyrzeźbiony krzyż. Stojąc przed nią... (Widząc spojrzenie Carmen na sobie, milknie.)
TSUNIGA. Kto? (José kiwa głową w stronę Carmen.) Mademoiselle Carmencita? A jak Mademoiselle Carmencita ci to wszystko wyjaśnia?
JÓZEF. Ona w ogóle nic nie wyjaśnia, mój kapitanie. Stoi tam, zaciskając zęby i przewracając oczami niczym kameleon.
KARMENA. Zaczęła, ja się tylko broniłem. Pan sierżant może potwierdzić.
JÓZEF. W tym hałasie usłyszałem tylko, jak jeden przecinał drugiego po twarzy nożem papierosowym. Kontuzja jest jednak niegroźna.
Carmen nagle odwraca się do Jose i przygląda mu się.
TSUNIGA. A więc, piękna, co powiesz na to?
__________________
1 Sceny konwersacyjne autorów libretta „Carmen” A. Megliaca i L. Halévy’ego w pośmiertnym wydaniu opery (pod red. E. Guirauda) zastąpiono recytatywami. Oto tłumaczenia (skrócone i poprawione) wszystkich tekstów scen rozmów. Ich numeracja odpowiada numeracji recytatywów w wydaniu Giro.
8-a.
TSUNIGA. Powiedz mi, czekam.
KARMENA.
Tra-la-la-la-la... Przetnij mnie, spal, nic nie powiem.
Tra-la-la-la-la... Nic nie powiem, niczego się nie boję.
TSUNIGA. Nie oczekuję od Ciebie piosenek, ale odpowiedzi na pytanie.
Kilka kobiet przebija się przez szereg żołnierzy i krzyczy: „Tak, to ona!” biec naprzod.
KARMENA.
Tra-la-la-la-la... Niech ten mój sekret umrze razem ze mną.
Tra-la-la-la-la... Kto mnie kocha, umrze razem ze mną..."
Jedna z kobiet podchodzi do Carmen. Ona się na nią kręci. Jose trzyma ją za rękę.

TSUNIGA. Znowu się poddajesz? (do żołnierza.) Przynieś linę.
CARMEN (patrzy na Zunigę). Tra-la-la-la-la... Tra-la-la-la-la...
Żołnierz przynosi linę.
ZUNIGA (do Jose). Zwiąż jej delikatne dłonie. (Carmen ze śmiechem wyciąga rękę do Jose.) Szkoda takiego uroczego rozbójnika, ale nic nie da się zrobić. (do Jose.) Będziesz musiał iść z nią do więzienia. (Carmen.) Tam możesz śpiewać swoje pieśni strażnikowi więziennemu. Mówią, że bardzo to lubi. (Wraz z żołnierzami udaje się do koszar.)

8-b.
KARMENA. Gdzie mnie zabierzesz?
JÓZEF. Do więzienia.
KARMENA. A co się ze mną stanie? Och, lina. Bardzo to przeciągnąłeś...
JÓZEF. ...Mogę poluzować węzeł. (Rozluźnia węzeł.)
KARMENA. Słuchaj... Puść mnie. Dam ci talizman - wszystkie kobiety oszaleją na twoim punkcie.
JÓZEF. Zostaw te bajki. Rozkazano mi zabrać cię do więzienia. To rozkaz.
KARMENA. Gdzie się urodziłeś.
JÓZEF. Od Elizondo.
KARMENA. A ja jestem z Etxalar.
JÓZEF. To tylko cztery godziny spacerem od Elizondo.
KARMENA. Tak. Urodziłem się tam. I zatrudniłem się do pracy w tej fabryce, żeby pomóc mojej biednej matce. Ona nie ma nikogo oprócz mnie. Nie lubią mnie tutaj, obrażają mnie. Ci dranie atakują mnie, bo wszyscy ich panowie z długimi nożami nie są warci jednego z naszych chłopaków z Nawarry. Nie zrobisz nic dla swojej rodaczki?
JÓZEF. Daj spokój. Nie wierzę w ani jedno słowo. Te oczy, usta, skóra - jesteś prawdziwą Cyganką.
KARMENA. Cóż, OK, okłamałem cię. Tak, jestem Cyganką. Ale nadal będziesz robić, co chcę... Ponieważ mnie kochasz.
JÓZEF. I?
KARMENA. I nie zaprzeczaj. Kwiat, który ukryłeś... Och, możesz go wyrzucić. Zaklęcie już zadziałało.
JÓZEF. Przestań. Zabraniam ci ze mną rozmawiać!
KARMENA. Proszę, panie sierżancie. Ponieważ nie mogę rozmawiać...

11-a.
PASTYA (do Zunigi i innych oficerów). Nie chciałbym Ci przeszkadzać, ale robi się późno...
TSUNIGA. Krótko mówiąc, chcesz nas wyrzucić?
USTA. No i co wy, panowie? Ale zgodnie z instrukcjami drzwi lokalu powinny były zostać zamknięte dziesięć minut temu.
TSUNIGA. Tylko diabeł wie, co się tutaj stanie, gdy zamkniesz drzwi. (Frasquita i Mercedes.) To wszystko, dziewczyny. Do wieczornej weryfikacji pozostała jeszcze ponad godzina. Możemy zajrzeć do teatru...
FRASCHITA. Dziękuję, panowie, ale...
mercedesa. ...Dogonimy Cię.
TSUNIGA. A ty, Carmen? Na pewno nam nie odmówisz.
KARMENA. Tak? Po prostu odmówię ci jeszcze bardziej zdecydowanie.
TSUNIGA. Nadal jesteś zły, że miesiąc temu nakazałem ci wsadzić cię do więzienia?
KARMENA. Nie pamiętam, żebym był w więzieniu.
TSUNIGA. Oczywiście. Sierżant pozwolił ci uciec, za co sam trafił do więzienia i został zdegradowany.
CARMEN (z udawaną powagą). Skończyłeś w więzieniu i zostałeś zdegradowany? A czy on nadal siedzi?
TSUNIGA. Powinien był zostać zwolniony półtorej godziny temu.
CARMEN (klikając kastanietami). Cóż, w takim razie wszystko jest w porządku.

12-a.
TSUNIGA (słysząc wiwaty tłumu). Co to jest? (Biegnie do okna.) Procesja z pochodniami?
FRASCHITA. Dlaczego, to Escamillo! Torero.
mercedesa. Tak, to on. Najlepszy torreador w Hiszpanii.
TSUNIGA. Cholera! Musimy więc go tu zaprosić i wypić za jego zdrowie (przez okno). Senor torreador! Oficerowie ceniący odwagę i zręczność zapraszają na wino na cześć swoich zwycięstw.
USTA. Ale panowie, mówiłem wam...
TSUNIGA. Wyświadcz mi przysługę, droga Pastjo, przestań lamentować. Lepiej przynieś nam coś do picia.
Wchodzi Escamillo z przyjaciółmi.

13-a.
USTA. Panowie, proszę...

TSUNIGA. OK, panie Bore, wychodzimy.
ESCAMILO (Carmen.). Wypowiedz swoje imię, piękna, a ja wysławię je w następnej bitwie.
KARMENA. Carmencita. Albo Carmen – jak wolisz.
ESCAMILO. Wydaje mi się, że jeśli zakocham się w Carmen, Carmencita od razu mnie odwzajemni.
KARMENA. Możesz mnie kochać tak bardzo, jak chcesz. I kochać cię?.. Zobaczmy... To nie czas, aby zaprzątać sobie tym głowę.
ESCAMILO. O! Cóż, w takim razie poczekam i będę miał nadzieję.
CARMEN (wychodzi). Nadzieja jest zawsze miła.
TSUNIGA. Słuchaj, Carmen, jeśli teraz z nami nie jedziesz... Wrócę tu za godzinę po zameldowaniu.
KARMENA. Jeśli chcesz pocałować zamknięte drzwi, na litość boską, wróć.
TSUNIGA. Na pewno przyjdę. I odblokujesz to dla mnie. A potem zaczniemy się całować. (Wychodzi po wszystkich.)
USTA. Przybyli Dancairo i Remendado. Mają dla Ciebie ważną sprawę. Porozmawiamy o Gibraltarze.
Pojawiają się Dancairo i Remendado.
FRASCHITA. Dobre wieści?
DANKAYRO. Doskonały. Byliśmy na Gibraltarze.
WSKAZÓWKA. Urocze miasteczko Gibraltar. Pełno Anglików. Ci Anglicy są mili...
DANKAYRO (trzyma rękę za pasek z nożem). Polecam!
WSKAZÓWKA. Rozumiem, mistrzu.
DANKAYRO. Więc zamknij się. (Do kobiet.) Jednym słowem Brytyjczycy wywiozą swój towar na brzeg, a my część z nich ukryjemy w górach. Resztę przewieziemy. I rozpaczliwie potrzebujemy was trzech.
KARMENA. Po co? Przenoszenie bel?
WSKAZÓWKA. Tak ty. Każę kobietom nosić bele...
DANKAYRO (groźnie). Polecam!
WSKAZÓWKA. Wszystko rozumiem, mistrzu.
DANCAYRO (Carmen). Nie, nie będziesz musiał dźwigać bel... Potrzebujemy Cię do czegoś innego.

14-a.
DANKAYRO. To wystarczy. Mówiłem ci, że musisz iść. I pójdziesz. "Zakochany." 1

DANKAYRO. Więc. Wystąpimy dziś wieczorem.
KARMENA. Tej nocy?! Żadnych przyjaciół. Nie mogę tego zrobić tej nocy.
FRASCHITA, MERCEDES, REMENDADO, DANCAYRO. Lubię to?!?
KARMENA. Tej nocy czekam na... żołnierza. Jestem zakochany. Zakochałam się szaleńczo.
WSKAZÓWKA. Ja też się zakochałam, ale to mnie nie powstrzymuje...
(Łapąc wściekłe spojrzenie Dancairo). Rozumiem, mistrzu.
KARMENA. Idź beze mnie. Dogonię cię jutro.
FRASCHITA. Czy czekasz na żołnierza, który przez ciebie poszedł do więzienia?
KARMENA. Tak.
FRASCHITA. Ale dwa tygodnie temu dałeś mu pieniądze i akta. Nie uciekł, prawda?
KARMENA. NIE.
_________________
1 Tę replikę Dancairo (zamiast czterech kolejnych) stosuje się w przypadku niezmienionego znaczenia sceny pomiędzy epizodem kwintetu a jego powtórką. Patrz uwaga na stronie 29.
DANKAYRO. Przeraziłem się. Mogę się założyć, że teraz też nie przyjdzie. Będzie się bał.
CARMEN (podchodzi do okna i otwiera okiennice). Nie kłóć się, przegrasz.

15-a.
JÓZEF. Carmen!
KARMENA. Wreszcie przybyłeś. Cieszę się.
JÓZEF. Wyszedłem z więzienia dopiero dwie godziny.
KARMENA. Mógł to zrobić wcześniej. Masz moje akta do przecięcia prętów. Dlaczego tego nie zrobiłeś?
JÓZEF. Bo cenię służbę żołnierską i nie chcę zostać dezerterem. Zatrzymam akta na pamiątkę, ale tu są pieniądze. (Daje Carmen pieniądze.)
KARMENA. Sprawdź to. Są nadal nienaruszone. (Klaska w dłonie.) Hej, Pastya! Zjemy obficie. Leczysz mnie. (Pojawia się Pastya.) Przynieś nam owoce w cukrze i słodycze. I pomarańcze i manzanilla.
USTA. Teraz, Signora. Jeden moment.

KARMENA. Pewnie jesteś na mnie zły.
JÓZEF. Co mówisz, Carmen? Siedziałem w więzieniu, zostałem zdegradowany, ale teraz jest mi to obojętne.
KARMENA. Bo mnie kochasz?
JÓZEF. Tak, Carmen. Uwielbiam Cię.
Pastya przynosi tacę z jedzeniem.
KARMENA. Umieść wszystko tutaj. I wyjdź szybko.
USTA. Chwileczkę, Signorina (Po przygotowaniu jedzenia znika.)
KARMENA. Twój kapitan był tu właśnie z innymi oficerami. Tańczyliśmy dla nich.
JÓZEF. Tańczyłeś dla nich?
KARMENA. Nie jesteś zazdrosny? Och, ty żółtogębku. Całość pokryta żółtym puchem. Nie bądź zły. Jeśli chcesz, kanarku, zatańczę teraz tylko dla ciebie.
JÓZEF. Jeśli chcę... Oczywiście, że chcę, Carmen.
KARMENA. Gdzie są moje kastaniety? Gdzie je umieściłem? Oh okej. Znajdźmy dla nich zamiennik. (Tłucze talerz i zamiast kastanietów kładzie na dłoni kawałki porcelany.)
JÓZEF. Ach, Carmen! Jak ja cię kocham, Carmen...

18-a.
DANKAYRO. Zatrzymywać się! Postój. Zmęczeni mogą położyć się na pół godziny.
WSKAZÓWKA. Wreszcie! (kładzie się i natychmiast zasypia.)
JÓZEF. Czy to nie jest człowiek Lilyas Pastya? Pamiętam, że powiedział...
DANKAYRO. Ta Pastya jest gadatliwa (słychać chrapanie Remendado). Hej, Remendado!
REMENDADO (we śnie). Ponownie polecam. Chwileczkę, znowu Remendado... (Znowu chrapie.)
DANKAYRO. Przestań śpiewać arie, próżniaku. Chodź ze mną.
REMENDADO (podskakując). I właśnie śniło mi się, że śpię.
DANKAYRO. Iść prosto.
WSKAZÓWKA. Odkąd jesteśmy razem, mistrzu, jedyne, co zrobiłem, to ruszyłem do przodu.
Odeszli. Cyganie rozpalają ognisko, niedaleko którego znajdują się Frasquita i Mercedes. Jose podchodzi do Carmen.
JÓZEF. Przepraszam, że byłem dla ciebie niegrzeczny. Ustalmy to.
KARMENA. NIE.
JÓZEF. Czy już mnie nie kochasz?
KARMENA. Nie to samo co wcześniej. Jeśli będziesz mi przeszkadzać, przestanę cię całkowicie kochać. Chcę być wolna i robić to, co lubię.
JÓZEF. Jesteś diabłem, Carmen.
KARMENA. Może.
JÓZEF. ...Kilka mil stąd jest chata. Mieszka tam stara kobieta, która uważa mnie za osobę uczciwą...
KARMENA. Och, jakie to wzruszające.
JÓZEF. Carmen. To jest moja matka.
KARMENA. Cóż, biegnij do niej. Nie nadajesz się do naszego życia.
JÓZEF. Carmen!!
KARMENA. Co?
JÓZEF. Jeśli kiedykolwiek będziesz mówił o zerwaniu...
KARMENA. ...Więc mnie zabijesz? Tak?
JÓZEF. ...Naprawdę jesteś diabłem, Carmen.
Jose zostawia Carmen i siada pod skałą.

19-a.
Powrót Dancairo i Remendado.
KARMENA. Jak?
DANKAYRO. Właśnie tak. Nie możesz polegać na Ustach. Wyłomu pilnuje trzech strzelców, którzy nie mają nic wspólnego z panem Pastyą.
KARMENA. I kto to jest. Znasz ich?
WSKAZÓWKA. Nie tak bardzo jak ty, ale wciąż wystarczająco. To przede wszystkim Oysebio.
FRASCHITA. Oysebio...
WSKAZÓWKA. Po drugie, Perez...
mercedesa. Perez!

mercedesa. I wreszcie Rodrigo.
KARMENA. Rodriguccio!
JÓZEF. Carmen!!
DANKAYRO. Słuchaj, ty! Zostaw nas w spokoju ze swoją zazdrością! (Do wszystkich.) Wstawajcie, dzieci, nie traćcie czasu, robi się jasno (do Jose.) I tu zostaniecie. Będziesz strzegł tego, czego tym razem nie zabierzemy. Wejdź na górę, a będziesz miał dobry pogląd, czy w pobliżu nie kręcą się ciekawscy ludzie. A jeśli ktoś zostanie znaleziony, możesz wyładować na nim całą swoją złość. Czy wszyscy są gotowi?
WSKAZÓWKA. Tak szefie.
DANKAYRO. Więc chodźmy. (Carmen.) A wy trzy zajmiecie się tymi celnikami.
KARMENA. Możesz być spokojny!

20-a.
KONDUKTOR. Tutaj. To jest ich miejsce. To przerażające, prawda?
MICHAELA. Gdzie oni wszyscy są?
KONDUKTOR. Mogą wracać co minutę. Znam ich zwyczaje. I bądź ostrożny. Pewnie zostawili kogoś do pilnowania pozostałego towaru...
MICHAELA. Gdzie on jest. Chciałbym z nim porozmawiać.
KONDUKTOR. Jeszcze raz muszę Was przestrzec przed tak lekkomyślną odwagą. No bo po co wczoraj o zmroku trzeba było przedzierać się przez to stado wściekłych byków, które Escamillo jechał do Sewilli. Nie jesteś jeszcze na arenie, moja droga.
MICHAELA. Nie łatwo mnie przestraszyć.
KONDUKTOR. Cóż, to twój wybór. W takim razie zostań tutaj, a ja poczekam na ciebie na dole. Niech cię Bóg błogosławi. (Znika.)

21-a.
MICHAELA. Co to jest... Tam, na skale... Przecież to Jose (woła). Jose, Jose... Nawet nie patrzy w moją stronę. Co on robi? On chce strzelić... (Strzał.) Panie, Twoja wola!
Michaela chowa się i pojawia się Escamillo, patrząc na swój kapelusz.
ESCAMILO. Jedna dłoń niżej, a jutro nie będę musiał dźgać byków.
JÓZEF. Nie ruszaj się. Kim jesteś?
ESCAMILO. Spokojnie, kolego.

Historia stworzenia

Bizet rozpoczął pracę nad operą Carmen w 1874 roku. Fabuła jest zapożyczona z opowiadania francuskiego pisarza Prospera Merimee (1803-1870) o tym samym tytule, napisanego w 1845 roku. Treść noweli uległa w operze znaczącym zmianom. Doświadczeni pisarze A. Melyac (1831-1897) i L. Halévy (1834-1908) po mistrzowsku opracowali libretto, wypełniając je dramatyzmem, pogłębiając kontrasty emocjonalne i tworząc wyraziste obrazy bohaterów pod wieloma względami różniących się od ich literackich pierwowzorów. Jose, kreowany przez pisarza jako ponury, dumny i srogi rozbójnik, nabrał w operze odmiennych rysów; chłopski chłopiec, który został smokiem, ukazany jest jako osoba prosta, uczciwa, ale porywcza i o słabej woli. Wizerunek silnego, odważnego torreadora Escamillo, ledwo zarysowany w noweli, otrzymał w operze jasną i soczystą charakterystykę. W porównaniu z literackim pierwowzorem wizerunek narzeczonej Jose Micaeli jest jeszcze bardziej rozwinięty – delikatnej i czułej dziewczyny, której wygląd podkreśla nieokiełznany i żarliwy charakter Cyganki. Znaczącym zmianom uległ także wizerunek głównego bohatera. Carmen w operze jest ucieleśnieniem kobiecego piękna i uroku, namiętnego umiłowania wolności i odwagi. Przebiegłość, złodziejska skuteczność – te cechy Carmen w noweli Merimee zostały w operze wyeliminowane. Bizet uszlachetnił charakter swojej bohaterki, podkreślając bezpośredniość jej uczuć i niezależność działań. I wreszcie, poszerzając zakres narracji, autorzy opery wprowadzili barwne sceny ludowe. Życie temperamentnego, pstrokatego tłumu pod palącym słońcem południa, romantyczne postacie Cyganów i przemytników, podniosła atmosfera walki byków ze szczególną ostrością i jasnością podkreślają w operze oryginalne postacie Carmen, Jose, Michaeli i Escamillo i dramat ich losów. Sceny te nadawały tragicznej fabule optymistyczny wydźwięk.

M. Druskin

Opera. Carmen (libretto) ostatnia modyfikacja: 27 października 2016 r. przez Natalia

Georges Bizet (żył 1838-1875) „Carmen” na podstawie opowiadania Prospera Merimee pod tym samym tytułem zyskała obecnie światową sławę. Popularność dzieła muzycznego jest tak duża, że ​​w wielu teatrach wystawiany jest on w języku narodowym (m.in. w Japonii). Streszczenie opery „Carmen” Bizeta w zasadzie odpowiada fabule powieści, są jednak pewne różnice.

Produkcja opery

Współczesnemu słuchaczowi może wydawać się zaskakujące, że pierwsza inscenizacja opery, która odbyła się 3 marca 1875 roku w Paryżu (Teatr Opera-Comique), zakończyła się niepowodzeniem. Skandaliczny debiut „Carmen”, któremu towarzyszyło mnóstwo oskarżycielskich komentarzy ze strony francuskich dziennikarzy, odniósł jednak pozytywny skutek. Dzieło, które spotkało się z tak szerokim odzewem w prasie, nie mogło nie przyciągnąć uwagi świata. Tylko w sezonie premierowym na scenie Teatru Opery Komiksowej odbyło się około 50 przedstawień.

Mimo to po pewnym czasie opera została wycofana z przedstawienia i powróciła na scenę dopiero w 1883 roku. Sam autor opery „Carmen” nie dożył tej chwili – zmarł nagle w wieku 36 lat, trzy miesiące po premierze swojego wielkiego dzieła.

Struktura opery

Opera Bizeta Carmen ma formę czteroczęściową, z której każdy akt poprzedzony jest osobną przerwą symfoniczną. Wszystkie uwertury utworu w ich opracowaniu zawierają materiał muzyczny, który w mniejszym lub większym stopniu reprezentuje daną czynność (ogólny obraz wydarzeń, przeczucie tragiczności itp.).

Miejsce akcji i konkretne postacie

Akcja opery „Carmen” rozgrywa się początkowo w Sewilli i okolicach (Hiszpania). 19 wiek. Specyfika wybranych przez autora opery bohaterów była jak na tamte czasy nieco prowokacyjna. Wizerunki zwyczajnych, zachowujących się dość bezczelnie pracowników fabryk tytoniowych (niektórzy palą), żołnierzy, policjantów, a także złodziei i przemytników stały w sprzeczności z rygorystycznymi wymogami świeckiego społeczeństwa.

Aby jakoś załagodzić wrażenie, jakie stwarza takie społeczeństwo (kobiety o łatwych cnotach, kapryśne w uczuciach, mężczyźni poświęcający honor w imię namiętności itp.), autorka opery „Carmen” wraz z autorami libretta, wprowadzają do dzieła nowego bohatera. To obraz Michaeli – czystej i niewinnej dziewczyny, której nie było w powieści Prospera Merimee. Dzięki tej bohaterce, wzruszającej uczuciem do Don Jose, bohaterowie zyskują większy kontrast, a dzieło z kolei nabiera większego dramatyzmu. Zatem podsumowanie libretta opery „Carmen” ma swoją specyfikę.

Postacie

	Postać	Część wokalna
		mezzosopran (lub sopran, kontralt)
Don Jose (Jose)
	Narzeczona Jose, wieśniaczka
Escamillo	torreador
Romendado	przemytnik
Dancairo	przemytnik
Frasquita	przyjaciółka Carmen, Cyganka
Mercedesa	przyjaciółka Carmen, Cyganka
Lilyas Pastya	opiekun tawerny	brak wokalu
Przewodnik, Cyganie, przemytnicy, robotnicy fabryczni, żołnierze, oficerowie, pikadorzy, torreadorzy, chłopcy, młodzież, ludzie

Pierwsza akcja

Spójrzmy na podsumowanie opery „Carmen”. Sewilla, plac miejski. Gorące popołudnie. Żołnierze po służbie stoją przed koszarami, obok fabryki cygar, cynicznie dyskutując o przechodniach. Michaela podchodzi do żołnierzy - szuka Don Jose. Dowiedziawszy się, że go tam teraz nie ma, wychodzi zawstydzona. Rozpoczyna się zmiana warty i wśród tych, którzy ją objęli, pojawia się Don Jose. Razem ze swoim dowódcą, kapitanem Zunigą, dyskutują o atrakcyjności pracowników fabryki cygar. Dzwoni dzwonek – przerwa w fabryce. Robotnicy w tłumie wybiegli na ulicę. Palą i zachowują się dość bezczelnie.

Wychodzi Carmen. Flirtuje z młodymi mężczyznami i śpiewa swoją słynną habanerę („Miłość ma skrzydła jak ptak”). Pod koniec śpiewu dziewczyna rzuca w Jose kwiat. Śmiejąc się z jego zawstydzenia, pracownicy wracają do fabryki.

Michaela pojawia się ponownie z listem i prezentem dla Jose. Brzmi ich duet „What the Relatives Said”. W tym momencie w fabryce zaczyna się straszny hałas. Okazuje się, że Carmen ugodziła jedną z dziewcząt nożem. Jose otrzymuje od dowódcy rozkaz aresztowania Carmen i zabrania jej do koszar. Jose i Carmen zostają sami. Brzmi seguidilla „W pobliżu bastionu w Sewilli”, w której dziewczyna obiecuje kochać Jose. Młody kapral jest całkowicie zafascynowany. Jednak w drodze do koszar Carmen udaje się go odepchnąć i uciec. W rezultacie sam Jose zostaje zatrzymany.

Akt drugi

Kontynuujemy opis podsumowania opery „Carmen”. Dwa miesiące później. Tawerna Lilyas Pastya, przyjaciółki Carmen, to miejsce, w którym młoda Cyganka obiecała śpiewać i tańczyć dla Jose. Króluje tu nieokiełznana zabawa. Do najważniejszych gości należy kapitan Zuniga, komandor Jose. Próbuje zabiegać o względy Carmen, ale nie udaje mu się to zbyt dobrze. W tym samym czasie dziewczyna dowiaduje się, że okres zatrzymania Jose dobiega końca, co ją cieszy.

Pojawia się torreador Escamillo i wykonuje słynne kuplety „Toast, przyjaciele, akceptuję wasze”. Bywalcy tawerny jednogłośnie przyłączają się do jego śpiewu. Escamillo również jest zafascynowany Carmen, ale ona nie odwzajemnia się.

Robi się późno. Pojawia się Jose. Zachwycona jego przybyciem Carmen eskortuje pozostałych gości z tawerny – czterech przemytników (bandytów El Dancairo i El Remendado oraz dziewczyny Mercedes i Frasquita). Młoda Cyganka tańczy dla Jose, jak mu obiecano przed aresztowaniem. Jednak pojawienie się kapitana Zuniga, który również przyszedł na randkę z Carmen, burzy romantyczną atmosferę. Pomiędzy rywalami wybucha kłótnia, która może przerodzić się w rozlew krwi. Jednak przybyłym na czas Cyganom udaje się rozbroić kapitana. Don Jose nie ma innego wyjścia, jak porzucić karierę wojskową. Ku uciesze Carmen dołącza do gangu przemytniczego.

Akt trzeci

O czym jeszcze mówi streszczenie opery „Carmen”? Idylliczny obraz natury, w ustronnym miejscu wśród gór. Przemytnicy mają krótką przerwę. Don Jose tęskni za domem, za chłopskim życiem, handel przemytnikami w ogóle go nie pociąga – pociąga go jedynie Carmen i jego żarliwa miłość do niej. Jednak młoda Cyganka już go nie kocha, a sprawy zbliżają się do rozstania. Według wróżb Mercedes i Fransquity Carmen grozi śmierć.

Postój dobiegł końca, przemytnicy zabierają się do pracy, zostaje tylko Jose, który opiekuje się porzuconym towarem. Nagle pojawia się Michaela. Nadal szuka Jose. Brzmi jej aria „Na próżno zapewniam się”.

W tym momencie słychać odgłos wystrzału. Przerażona Michaela ukrywa się. Okazuje się, że strzelcem był Jose, który widział Escamillo. Szuka jej torreador zakochany w Carmen. Rozpoczyna się walka pomiędzy rywalami, która nieuchronnie grozi śmiercią Escamillo, ale przybywająca na czas Carmen udaje się interweniować i uratować torreadora. Escamillo odchodzi, zapraszając wreszcie wszystkich na swój występ w Sewilli.

W następnej chwili Jose odkrywa Michaelę. Dziewczyna przekazuje mu smutną wiadomość – jego matka umiera i przed śmiercią chce pożegnać się z synem. Carmen pogardliwie zgadza się, że Jose powinien odejść. W gniewie ostrzega ją, że spotkają się ponownie i tylko śmierć może ich rozdzielić. Z grubsza odpychając Carmen, Jose odchodzi. Motyw muzyczny torreadora brzmi złowieszczo.

Akt czwarty

Poniżej streszczenie opery „Carmen” o uroczystych uroczystościach w Sewilli. Mieszkańcy miasta ubrani w eleganckie ubrania z niecierpliwością czekają na walkę byków. Escamillo ma wystąpić na arenie. Wkrótce pojawia się sam torreador, ramię w ramię z Carmen. Młoda Cyganka jest także ubrana z wielkim luksusem. Brzmi duet dwojga kochanków.

Escamillo, a za nim wszyscy widzowie wpadają do teatru. Zostaje tylko Carmen, mimo że Mercedes i Fransquita ostrzegają ją przed ukrywającym się w pobliżu Jose. Dziewczyna wyzywająco twierdzi, że się go nie boi.

Wchodzi Jose. Jest ranny, jego ubranie zamieniło się w szmaty. Jose błaga dziewczynę, aby do niego wróciła, ale w odpowiedzi otrzymuje jedynie pogardliwą odmowę. Młody człowiek nadal nalega. Wściekła Carmen rzuca mu złoty pierścionek, który mu dał. W tym momencie za sceną rozbrzmiewa chór, wychwalający zwycięstwo torreadora, szczęśliwego rywala Jose. Tracąc rozum, Jose wyciąga sztylet i wbija go w ukochaną właśnie w chwili, gdy entuzjastyczny tłum w teatrze wita Escamillo, zwycięzcę walki byków.

Świąteczny tłum wylewa się z teatru na ulicę, gdzie przed ich oczami otwiera się straszny obraz. Złamany psychicznie Jose ze słowami: „Zabiłem ją! Och, moja Carmen!…” – pada do stóp zmarłej kochanki.

„Carmen” jest zatem operą, której streszczenie można opisać w niemal dwóch zdaniach. Jednak skali ludzkich uczuć i pasji, jakich doświadczają bohaterowie dzieła, nie da się oddać żadnymi słowami – jedynie muzyką i aktorstwem teatralnym, co po mistrzowsku udało się osiągnąć Georgesowi Bizetowi i aktorom operowym.

Opera „Carmen”- zwieńczenie całego dzieła słynnego francuskiego kompozytora i jedna z najlepszych oper na świecie. Co więcej, była to ostatnia opera napisana przez Bizeta: jej premiera odbyła się w 1875 roku, na trzy miesiące przed śmiercią kompozytora. Uważa się nawet, że przedwczesne odejście kompozytora przyspieszył niesamowity skandal wokół opery: publiczność uznała fabułę za nieprzyzwoitą, a muzykę za skomplikowaną i naśladowczą. Produkcja nie tylko nie powiodła się, ale wydawała się kolosalną porażką.

Główna bohaterka opery, Carmen, to jedna z najwybitniejszych bohaterek operowych. Namiętny temperament, kobieca atrakcyjność i niezależność. Taka interpretacja ekspresyjnego wizerunku Carmen w niewielkim stopniu przypomina wziętą za podstawę bohaterkę literacką. Carmen Georges’a Bizeta pozbawiona jest przebiegłości, złodziejstwa i wszystkiego, co drobne i zwyczajne. Bizet dodał Carmen cech tragicznej wielkości: za cenę własnego życia udowadnia swoje prawo do kochania i bycia kochanym. Prawdopodobnie właśnie ten tragiczny charakter bohaterki czyni ją tak atrakcyjną dla widzów.

Muzyka opera „Carmen” pełen niesamowitych melodii, a fabuła jest niezwykle dramatyczna. Jest w nim tyle życia i autentyczności, co sprawia, że ​​jest zrozumiały i bliski widzowi. - wyjątkowe arcydzieło muzyki operowej.

Fabuła opery „Carmen”

Głównymi bohaterami opery są Cyganka Carmen, sierżant Don Jose, jego narzeczona Michaela i torreador Escamillo. Główna bohaterka związana jest z przemytnikami, uwodzi sierżanta, jednak z czasem jej uczucia do niego opadają, a Carmen zakochuje się w torreadorze.

Skomplikowane perypetie relacji między bohaterami i ich mieszane uczucia tworzą wieloliniową fabułę, ale to właśnie w tym zawiłościach ujawnia się szczerość i temperament Carmen, jej niezależność i autentyczność oraz zarysowuje się cały wachlarz skomplikowanych relacji między bohaterami. A geniusz Georgesa Bizeta polega na tym, że za pomocą środków muzycznych tak wyraziście pokazał wewnętrzną integralność, czystość i szczerość ekspresji uczuć Carmen. Stworzona przez kompozytorkę Carmen jest ucieleśnieniem kobiecej oryginalności i uroku, nieustraszoności i determinacji, pragnienia pozostania sobą bez względu na wszystko.