Historia powstania „Generalnego Inspektora. Historia powstania „audytora” w skrócie Historia powstania audytora Gogola

15.07.2019

Historia powstania „Generalnego Inspektora”

Narodziny i rozwój komedii

Napisano wiele książek i artykułów o tym, jak Nikołaj Wasiljewicz Gogol stworzył swoją komedię, ale naszym zdaniem najbardziej autorytatywne są dzieła M. B. Chrapczenki i E. L. Voitolovskaya.

W swoim liście z 7 października 1835 r. Gogol pyta Puszkina o opinię na temat „Małżeństwa”, a po pierwsze, szukając wsparcia i czekając na radę od Aleksandra Siergiejewicza, prosi go o zasugerowanie spisku: „... przynajmniej jakiś zabawny lub nieśmieszny, ale czysto rosyjski żart. Ręka mi się trzęsie, żeby w międzyczasie napisać komedię. Jeżeli tak się nie stanie, to mój czas będzie zmarnowany, a ja nie wiem, co począć w zaistniałej sytuacji... Zrób mi przysługę, daj mi jakąś fabułę; duchem będzie komedia pięcioaktowa i, przysięgam, będzie zabawniejsza od diabła”. Puszkin odpowiedział na prośbę Gogola i podzielił się z nim spiskiem, który również go niepokoił. Puszkin opowiedział mu historię Pawła Pietrowicza Swinina, który podczas podróży do Besarabii zaczął udawać bardzo ważną i znaczącą osobę, jako urzędnika petersburskiego, a zatrzymano go dopiero, gdy zaczął przyjmować petycje. Później, już w 1913 r., historyk literatury N.O. Lerner w swojej pracy „Plan Puszkina dla „Generalnego Inspektora” // Przemówienie. 1913.” analizując zarówno listy Puszkina, jak i sam tekst „Generalnego Inspektora”, doszedł do wniosku, że niektóre cechy Svinina i Chlestakowa są zbieżne. Prototypem Chlestakowa okazał się malarz, historyk i twórca „Notatek ojczyzny”, dość dobrze znanych współczesnym. Lerner utożsamiał kłamstwa Chlestakowa z kłamstwami Svinina i uważał, że ich przygody były niezwykle podobne.

Po przekazaniu fabuły przez Puszkina Gogolowi w 1835 r. Nikołaj Wasiljewicz rozpoczął pracę nad „Generalnym Inspektorem”. Pierwsza wersja komedii powstała dość szybko, o czym świadczy list Gogola do Pogodina z 6 grudnia 1835 roku, w którym pisarz opowiada o ukończeniu pierwszych dwóch szkicowych wydań Generalnego Inspektora.

Badacz A. S. Dolinin w „Notatkach naukowych państwa leningradzkiego. pe. in-ta” nadal wyraża wątpliwość, czy Gogol mógł wykonać tak ogromne i żmudne dzieło w półtora miesiąca, gdyż według niego pisarz dość długo „doskonalił” swoje dzieła. Dolinin uważa, że Puszkin przekazał spisek Gogolowi znacznie wcześniej, być może w pierwszych latach znajomości. Historia o Svininie po prostu utkwiła w pamięci pisarza, a on postanowił zrealizować fabułę, gdy pojawił się pomysł napisania najnowszej komedii.

A jednak większość badaczy historii literatury uważa, że Gogol zawsze pisał wstępne szkice dość szybko, ale ich „udoskonalenie” zajmowało znacznie więcej czasu.

Voitolovskaya uważa, że istnieje związek między pomysłem fabuły Puszkina a „Generalnym Inspektorem” Gogola, choć dokładna data rozpoczęcia prac nad komedią nie jest jasna.

Pierwsza wersja „Generalnego Inspektora” została znacznie przerobiona, w wyniku czego komedia nabrała bardziej holistycznej struktury. Ale już po drugiej edycji pisarz ponownie dokonał szeregu zmian, po czym ostatecznie sztuka trafiła do druku i trafiła do cenzora teatralnego. Ale nawet po otrzymaniu pozwolenia na produkcję teatralną, które zostało wydane 2 marca, Gogol nie przestał udoskonalać swojego „Generalnego Inspektora”. Ostatnie poprawki zostały zaakceptowane przez teatralną cenzurę już na kilka dni przed wejściem komedii na scenę.

Podczas tworzenia Generalnego Inspektora Gogol nie odczuwał trudności, jakie mogłyby towarzyszyć pracy pisarza nad dużym dziełem. Obrazy przewijające się przez cały spektakl powstały natychmiast; już w pierwszej edycji obserwujemy wszystkie kluczowe wydarzenia, wszystkich głównych bohaterów z ich charakterystycznymi cechami. Dlatego złożoność procesu twórczego wcale nie polegała na poszukiwaniu fabuł, ale na bardziej żywym i dokładnym ujawnieniu postaci bohaterów.

Nikołaj Wasiljewicz przywiązywał do tego dzieła wielką wagę, bo właśnie tym można wytłumaczyć fakt, że kontynuował pracę nad tekstem nawet po pierwszym wydaniu spektaklu. Kiedy Pogodin zapytał Gogola o wydanie drugiego wydania Generalnego Inspektora, pisarz odpowiedział, że musi trochę poczekać, bo zaczął przerabiać niektóre sceny, które jego zdaniem zostały zrealizowane niedbale. Przede wszystkim poprawiono sceny spotkania urzędników z Chlestakowem na początku czwartego aktu, które stały się bardziej naturalne i energetyczne. Po tych zmianach w 1841 roku ukazało się drugie wydanie komedii, lecz Gogol rozumie, że praca nad Generalnym Inspektorem nie jest jeszcze ukończona. A jesienią 1842 roku pisarz ponownie dopracował całą sztukę. Wszystko to jest procesem artystycznej obróbki przez autora jego dzieła, w wyniku którego zauważalna jest wyrazistość każdego szczegółu. W komedii było bardzo niewiele scen, których Gogol nie przerobił, próbując osiągnąć głębię obrazów i mowy. Dopiero szóste wydanie Generalnego Inspektora stało się ostateczne.

Cele Lekcji:

Zapoznanie uczniów z historią komedii.
utrwalić wiedzę na temat gatunku literatury dramatycznej.
wyjaśnij naturę śmiechu Gogola.
pielęgnować zainteresowanie twórczością pisarza.
rozwinąć umiejętność tworzenia prezentacji.
rozwijać umiejętność ekspresyjnego czytania i analizy tekstu.

Sprzęt: Rzutnik multimedialny, maski teatralne, plakaty, ilustracje do spektaklu, podręcznik, portret N.V. Gogola.

Podczas zajęć

Słowo nauczyciela o komedii Gogola „Generał Inspektor”. Historia komedii.
O gatunku komediowym.
Komentarz literacki (praca z terminami).
Kompozycja spektaklu.
Skomentowano lekturę plakatu „Notatki dla aktorów-dżentelmenów”.
Sprawdzanie pracy domowej.
Charakter humoru Gogola. Śmiech to „jedyna szczera i szlachetna twarz w komedii”.
Praca domowa (kompilacja tabeli).

Postęp lekcji wyświetlany jest na ekranie.

Słowo nauczyciela:

1. W latach 30. XIX wieku Gogol poważnie myślał o przyszłości rosyjskiej komedii.

Pisarz wierzy, że komedia spełni swój cel tylko wtedy, gdy idea dzieła zostanie ujawniona w systemie obrazów, w kompozycji, w fabule, a nie w bezpośrednich konstrukcjach werbalnych, z karaniem występków przed publicznością. publiczność.

Gogol zwrócił się do Puszkina: „Wyświadcz mi przysługę, opowiedz mi jakąś historię, przynajmniej jakąś zabawną lub nieśmieszną, ale czysto rosyjską. Ręka mi się trzęsie, żeby w międzyczasie napisać komedię.

W odpowiedzi na prośbę Gogola Puszkin opowiedział mu historię o wyimaginowanym audytorze, o zabawnym błędzie, który pociągnął za sobą najbardziej nieoczekiwane konsekwencje. Na podstawie tej historii Gogol napisał komedię „Generał Inspektor”. Nad tekstem komedii pisarz pracował 17 lat. Historia była typowa dla swoich czasów. Wiadomo, że w Besarabii wydawcę pisma „Otechestvennye Zapiski” „Svinin” wzięto za audytora. W mieście Ustyużna na drugim końcu Rosji pewien pan podający się za audytora okradł całe miasto. Podobnych historii opowiadali współcześni Gogolowi jeszcze więcej. Fakt, że anegdota Puszkina okazała się tak charakterystyczna dla rosyjskiego życia, uczynił ją szczególnie atrakcyjną dla Gogola. W „Notatkach petersburskich z 1836 r.” pisał: „Na litość boską, dajcie nam rosyjskie postacie, dajcie nam nas samych, naszych łobuzów, naszych ekscentryków na ich scenie, na śmiech wszystkich!” Fabuła komedii opiera się na zamieszaniu wśród urzędników, ich chęci ukrycia swoich „grzechów” przed audytorem. Bohaterem komedii była masa biurokratów. Gogol wyśmiewał ciemne strony rosyjskiej rzeczywistości: arbitralność władzy, przekupstwo, ignorancję, chamstwo, defraudację.

Komedia ośmieszała także codzienność mieszkańców miasta: znikomość interesów, hipokryzję i kłamstwo, wulgarność, arogancję, przesądy i plotki. W centrum komedii znajduje się osoba najmniej zdolna do prowadzenia intryg i gier. To nie bohater kieruje akcją, ale akcja prowadzi bohatera.

2. Występują grupy kreatywne: (uczniowie wybierają materiał samodzielnie).

Gatunek komediowy został pomyślany przez Gogola jako gatunek komedii społecznej, poruszający najbardziej podstawowe kwestie życia ludzkiego i społecznego. Z tego punktu widzenia anegdota Puszkina była bardzo odpowiednia dla Gogola. Przecież bohaterami opowieści o pseudoaudytorze nie są osoby prywatne, ale urzędnicy państwowi. Wydarzenia z nimi związane nieuchronnie angażują wiele osób: zarówno tych sprawujących władzę, jak i tych będących pod władzą. Anegdota opowiedziana przez Puszkina z łatwością nadawała się do takiego rozwoju artystycznego, w którym stała się podstawą prawdziwie społecznej komedii. Gogol napisał w „Wyznaniach autora”: „W „Generalnym Inspektorze” postanowiłem zebrać na jednym stosie wszystko, co było złe w Rosji, jakie wtedy znałem, wszystkie niesprawiedliwości, które dzieją się tam i w tych przypadkach, gdzie najbardziej wymagana jest sprawiedliwość od człowieka i śmiać się ze wszystkiego na raz.”

Gogola oskarżano o zniekształcanie rzeczywistości. Ale tak nie było. Wydarzenia ukazane w komedii miały miejsce w Petersburgu, Kazaniu, na Syberii, w Saratowie i Penzie. Chlestakow był wszędzie, wszędzie.

Generalny Inspektor został ukończony przez Gogola 4 grudnia 1835 roku. Ukończono w pierwszym wydaniu, potem było więcej przeróbek. W kwietniu 1936 roku wystawiono komedię. Niewielu prawdziwych koneserów – ludzi wykształconych i uczciwych – było zachwyconych. Większość nie zrozumiała komedii i zareagowała na nią wrogo.

„Wszyscy są przeciwko mnie…” Gogol skarżył się w liście do słynnego aktora Szczepkina. „Policja jest przeciwko mnie, kupcy są przeciwko mnie, pisarze są przeciwko mnie”. A kilka dni później w liście do historyka M.P. Po chwili z goryczą zauważa: „A to, co oświeceni ludzie przyjęliby z głośnym śmiechem i współczuciem, jest tym, co oburza żółć ignorancji; i to jest ogólna ignorancja…”

Po przedstawieniu na scenie Generalnego Inspektora Gogolowi towarzyszą ponure myśli. Nie był do końca usatysfakcjonowany grą aktorską. Jest przygnębiony ogólnym nieporozumieniem. W tych okolicznościach trudno mu pisać, trudno mu żyć. Postanawia wyjechać za granicę, do Włoch. Zgłaszam to Pogodinowi. Pisze z bólem: „Współczesny pisarz, autor komiksów, autor moralności powinien być z dala od ojczyzny”. Prorok nie ma chwały w Ojczyźnie.” Ale gdy tylko opuści granice ojczyzny, na myśl o niej budzi się w nim wielka miłość do niej z nową siłą i zapałem: „Teraz obcy kraj jest przede mną, obcy kraj wokół mnie, ale w moim sercu jest Ruś, nie Ruś paskudna, ale Ruś piękna”

3. Komentarz literacki.(mówi nauczyciel)

Aby zrozumieć dzieło „Generalny Inspektor”, porozmawiamy o tym, jakie są cechy dzieła literackiego przeznaczonego do teatru, do inscenizacji scenicznej (utwór ten nazywa się grać).

W wskazówkach scenicznych, wyjaśnień dla reżyserów spektaklu i aktorów, podaje się, którzy bohaterowie biorą udział w przedstawieniu, jaki jest ich wiek, wygląd, pozycja, z jakimi relacjami rodzinnymi są związani (uwagi te autorki nazywają plakaty); wskazane jest miejsce akcji (pokój w domu burmistrza), wskazane jest, co robi bohater spektaklu i jak wymawia słowa roli („rozgląda się”, „w bok”).

Gogol był bardzo uważny wobec swojego czytelnika. Komentując sztukę, starał się pomóc w odbiorze komedii .

4. Kompozycja spektaklu:

Akcja spektaklu przebiega w następujących etapach:

Definicje na ekranie. (zapisz w zeszycie)

Ekspozycja- akcja spektaklu, przedstawiająca postacie i pozycje bohaterów przed rozpoczęciem akcji.
Początek– wydarzenie, od którego rozpoczyna się aktywny rozwój akcji.

Rozwój akcji spektaklu.

Punkt kulminacyjny- moment największego napięcia w przedstawieniu.
Rozwiązanie– zdarzenie kończące akcję.

Podczas gdy uczniowie analizują sztukę, pracują nad tymi koncepcjami.

Spektakl pod względem objętości nie może być duży, ponieważ przeznaczony jest do występów scenicznych (trwających 2-4 godziny). Dlatego sztuki przedstawiają najważniejsze wydarzenia, które rozwijają się szybko, energicznie, rzucając wyzwanie postaciom zaangażowanym w walkę, ukrytą lub jawną.

5. Lektura plakatu i notatek dla aktorów.

Notatki dla aktorów panów zawierają szczegółowy opis postaci.

Po zapoznaniu się z listą znaków okaże się, że nie ma tam audytora. Czy tytułowy bohater okazuje się postacią spoza sceny?

Na to pytanie odpowiemy podczas analizy komedii.

6. Sprawdzanie pracy domowej.

Uczniowie przygotowują prezentację (plakat teatralny) i przekazują ilustracje do spektaklu.

7. Charakter śmiechu Gogola.

Śmiech to jedyna „uczciwa, szlachetna twarz w komedii”.

Występ grupy kreatywnej.

Gogol wyśmiewał ciemne strony rosyjskiej rzeczywistości: arbitralność władzy, przekupstwo, defraudację. ignorancja, chamstwo. A demaskowanie negatywnych bohaterów od dawna odbywa się w komedii nie poprzez szlachetną twarz, ale poprzez ich działania, działania i dialogi. Negatywni bohaterowie Gogola obnażają się w oczach widza.”

Ale... bohaterowie N.V. Gogola demaskuje się nie za pomocą moralności i nauk, ale poprzez ośmieszenie. „Vice'a uderza tutaj tylko śmiech”. (Gogola).

Autor wybrał wysoki, szlachetny śmiech do walki ze wszystkim, co złe panowało w carskiej Rosji, gdyż był głęboko przekonany, że „śmiechu boją się nawet ci, którzy niczego się nie boją”. Wiarą w uzdrawiającą moc śmiechu stworzył swoją komedię.

Ostatnie słowa nauczyciela: Przedstawiono lustro, w którym Gogol ukazuje społeczeństwo społeczeństwu.

Strach przed ujawnieniem jest siłą napędową fabuły.

8. Praca domowa.

1. Przygotuj wiadomość. Charakterystyka jednego z bohaterów.

Tabela „Charakterystyka obrazu”

Wygląd
Postać

działania

2. Jak rozumiesz motto: „Nie ma sensu zwalać winy na lustro, jeśli masz krzywą twarz”?

Odpowiedz pisemnie na pytanie.

Tradycyjnie uważa się, że fabułę zasugerował mu A.S. Puszkin. Potwierdzają to wspomnienia rosyjskiego pisarza V. A. Sołłoguba: „Puszkin spotkał Gogola i opowiedział mu o incydencie, który miał miejsce w mieście Ustiużna w obwodzie nowogrodzkim - o jakimś przechodzącym dżentelmenu, który udawał urzędnika ministerstwa i okradł całe miasto mieszkańców.”

Istnieje również przypuszczenie, że ma to swoje korzenie w opowieściach o podróży służbowej P. P. Svinina do Besarabii w r.

Wiadomo, że podczas pracy nad sztuką Gogol wielokrotnie pisał do A.S. Puszkina o postępach w jej pisaniu, czasami chcąc z niej zrezygnować, ale Puszkin uparcie prosił go, aby nie przerywał pracy nad „Generalnym Inspektorem”.

Postacie

Anton Antonowicz Skvoznik-Dmukhanovsky, burmistrz.
Anna Andriejewna, jego żona.
Maria Antonowna, jego córka.
Luka Łukich Khlopov, dyrektor szkół.
Żona jego.
Ammos Fedorowicz Lyapkin-Tyapkin, sędzia.
Artemy Filippovich Truskawka, powiernik instytucji charytatywnych.
Iwan Kuźmicz Szpekin, pocztmistrz.
Piotr Iwanowicz Dobczyński, Piotr Iwanowicz Bobczyński– właściciele gruntów miejskich.
Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, urzędnik z Petersburga.
Osip, jego sługa.
Chrześcijanin Iwanowicz Gibner, lekarz rejonowy.
Fiodor Iwanowicz Łulukow, Iwan Łazarewicz Rastakowski, Stepan Iwanowicz Korobkin- emerytowani urzędnicy, osoby honorowe miasta.
Stepan Iljicz Uchowertow, prywatny komornik.
Swistunow, Pugowicyn, Derżymorda- policjanci.
Abdulina, kupiec.
Fevronya Petrovna Poshlepkina, ślusarz.
Żona podoficera.
niedźwiedź, sługa burmistrza.
Sługa tawerna
Goście, kupcy, mieszczanie, petenci

Działka

Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, młody człowiek bez określonego zawodu, który dorósł do rangi urzędnika stanu cywilnego, podąża z Petersburga do Saratowa ze swoim służącym Osipem. Znajduje się w małym miasteczku powiatowym. Chlestakow przegrał w karty i został bez pieniędzy.

Właśnie w tej chwili cały zarząd miasta, pogrążony w łapówkach i defraudacjach, poczynając od burmistrza Antona Antonowicza Skvoznika-Dmukhanowskiego, w strachu czeka na przybycie audytora z Petersburga. Właściciele ziemscy Bobchinsky i Dobchinsky, przypadkowo dowiedzieli się o pojawieniu się w hotelu nie wywiązującego się z zobowiązań Chlestakowa, meldują burmistrzowi o jego przybyciu incognito z Petersburga do miasta.

Zaczyna się zamieszanie. Wszyscy urzędnicy i urzędnicy spieszą się, by zatuszować swoje grzechy, ale Anton Antonowicz szybko odzyskuje przytomność i rozumie, że on sam musi ukłonić się audytorowi. Tymczasem Chlestakow, głodny i niespokojny, w najtańszym pokoju hotelowym zastanawia się, gdzie zdobyć jedzenie.

Pojawienie się burmistrza w pokoju Chlestakowa jest dla niego niemiłą niespodzianką. W pierwszej chwili myśli, że właściciel hotelu potępił go jako niewypłacalnego gościa. Sam burmistrz jest otwarcie nieśmiały, wierząc, że rozmawia z ważnym urzędnikiem metropolitalnym, który przybył z tajną misją. Burmistrz, myśląc, że Chlestakow jest audytorem, oferuje mu przekupić. Chlestakow, uważając, że burmistrz jest życzliwym i porządnym obywatelem, przyjmuje od niego propozycję na pożyczkę. „Skończyło się na tym, że dałem mu dwieście czterysta” – cieszy się burmistrz. Mimo to postanawia udawać głupca, aby wydobyć więcej informacji o Chlestakowie. „Chce być uważany za incognito” – myśli burmistrz. - „No dobrze, wpuśćmy Turusów i udawajmy, że nie wiemy, jakim jest człowiekiem”. Ale Chlestakow, ze swoją wrodzoną naiwnością, zachowuje się tak bezpośrednio, że burmistrz zostaje z niczym, nie tracąc jednak przekonania, że Chlestakow to „drobiazg subtelny” i „trzeba z nim uważać”. Wtedy burmistrz wymyśla plan upicia Chlestakowa i proponuje kontrolę miejskich instytucji charytatywnych. Chlestakow zgadza się.

Następnie akcja toczy się dalej w domu burmistrza. Dość podchmielony Chlestakow, widząc panie – Annę Andreevnę i Marię Antonownę – postanawia „popisać się”. Popisując się przed nimi, opowiada historie o swojej ważnej pozycji w Petersburgu i, co najciekawsze, sam w nie wierzy. Przypisuje sobie dzieła literackie i muzyczne, które dzięki „niezwykłej lekkości myśli” rzekomo „napisał zdaje się w jeden wieczór i zadziwił wszystkich”. I nawet nie jest zawstydzony, gdy Marya Antonowna praktycznie przyłapuje go na kłamstwie. Ale wkrótce język odmawia obsługi raczej podchmielonego gościa ze stolicy, a Chlestakow z pomocą burmistrza udaje się „odpocząć”.

Następnego dnia nic nie pamięta i budzi się nie jako „feldmarszałek”, ale jako urzędnik uczelni. Tymczasem urzędnicy miejscy „na zasadzie wojskowej” ustawiają się w kolejce, by dać łapówkę Chlestakowowi, a on, myśląc, że pożycza, przyjmuje pieniądze od wszystkich, łącznie z Bobczyńskim i Dobczyńskim, którzy, jak się wydaje, nie mają potrzeby przekupywać rewident księgowy. A nawet błaga o pieniądze, powołując się na „dziwny incydent”, że „całkowicie wydałem pieniądze w drodze”. Po odesłaniu ostatniego gościa udaje mu się zaopiekować żoną i córką Antona Antonowicza. I choć znają się dopiero jeden dzień, prosi o rękę córkę burmistrza i uzyskuje zgodę rodziców. Następnie petenci przedostają się do Chlestakowa, który „atakuje burmistrza” i chce mu zapłacić w naturze (wino i cukier). Dopiero wtedy Chlestakow zdaje sobie sprawę, że dano mu łapówki, i kategorycznie odmawia, ale gdyby zaproponowano mu pożyczkę, wziąłby ją. Jednak sługa Chlestakowa Osip, będąc znacznie mądrzejszym od swojego pana, rozumie, że zarówno dobro, jak i pieniądze są nadal łapówkami, i zabiera wszystko kupcom, powołując się na fakt, że „nawet lina przyda się w drodze”. Osip zdecydowanie zaleca, aby Chlestakow szybko opuścił miasto, zanim oszustwo wyjdzie na jaw. Chlestakow odchodzi, w końcu wysyłając przyjacielowi list z miejscowej poczty.

Burmistrz i jego świta odetchnęli z ulgą. Przede wszystkim postanawia „dodać pieprzu” kupcom, którzy poszli ze skargą do Chlestakowa. Chwali się nimi i wyzywa, ale gdy tylko kupcy obiecali bogaty poczęstunek z okazji zaręczyn (a później ślubu) Marii Antonownej i Chlestakowa, burmistrz przebaczył im wszystkim.

Burmistrz gromadzi pełną salę gości, aby publicznie ogłosić zaręczyny Chlestakowa z Marią Antonowną. Anna Andreevna, przekonana, że związała się z władzami wielkiej stolicy, jest zachwycona. Ale wtedy dzieje się coś nieoczekiwanego. Pocztowiec lokalnego oddziału (na prośbę burmistrza) otworzył list Chlestakowa i wynika z niego, że incognito okazał się oszustem i złodziejem. Oszukany burmistrz nie zdążył jeszcze otrząsnąć się po takim ciosie, gdy nadeszły kolejne wieści. Przebywający w hotelu urzędnik z Petersburga żąda, aby do niego przyjechał. Wszystko kończy się cichą sceną...

Produkcje

„Generał Inspektor” został po raz pierwszy wystawiony na scenie Teatru Aleksandryjskiego w Petersburgu 19 kwietnia 1836 r. Prawykonanie „Generalnego Inspektora” w Moskwie odbyło się 25 maja 1836 r. na scenie Teatru Małego.

Sam Mikołaj I był obecny na premierze w Petersburgu. Spektakl bardzo spodobał się cesarzowi, a zdaniem krytyków pozytywny odbiór ukoronowanej specjalnej ryzykownej komedii wpłynął później korzystnie na cenzuralne losy dzieła Gogola. Komedia Gogola została początkowo zakazana, ale po apelacji otrzymała najwyższe pozwolenie na wystawianie na rosyjskiej scenie.

Gogol, rozczarowany opinią publiczną i nieudaną petersburską produkcją komedii, odmówił udziału w przygotowaniach moskiewskiej premiery. W Teatrze Małym na inscenizację „Generalnego Inspektora” zaproszono czołowych aktorów trupy: Szczepkina (burmistrza), Lenskiego (Chlestakowa), Orłowa (Osipa), Potanczikowa (poczmistrza). Pomimo nieobecności autora i całkowitej obojętności dyrekcji teatru na premierowe przedstawienie, przedstawienie okazało się ogromnym sukcesem.

Komedia „Generał Inspektor” nie schodziła ze scen rosyjskich teatrów zarówno w czasach ZSRR, jak i w historii nowożytnej, jest jedną z najpopularniejszych produkcji i cieszy się dużym powodzeniem wśród widzów.

Godne uwagi produkcje

Adaptacje filmowe

„Generał Inspektor” – reżyser Władimir Pietrow
„Incognito z Petersburga” – reżyser Leonid Gaidai
„Generał Inspektor (spektakl filmowy)” – reżyseria Walentin Pluchek
„Generalny Inspektor” – reżyser Siergiej Gazarow

Cechy artystyczne

Przed Gogolem, zgodnie z tradycją literatury rosyjskiej, w dziełach, które można nazwać prekursorami rosyjskiej satyry XIX wieku (na przykład „Mniejszy” Fonvizina), typowe było przedstawianie zarówno bohaterów negatywnych, jak i pozytywnych. W komedii „Generał Inspektor” właściwie nie ma pozytywnych postaci. Nie są nawet poza sceną i poza fabułą.

Płaskorzeźbione przedstawienie wizerunku urzędników miejskich, a przede wszystkim burmistrza, dopełnia satyrycznego wydźwięku komedii. Tradycja przekupstwa i oszukiwania urzędnika jest całkowicie naturalna i nieunikniona. Zarówno klasy niższe, jak i najwyższa klasa biurokratyczna miasta nie wyobrażają sobie innego wyjścia niż przekupienie audytora łapówką. Bezimienne miasto powiatowe staje się uogólnieniem całej Rosji, które pod groźbą rewizji odkrywa prawdziwą stronę charakteru głównych bohaterów.

Krytycy zwrócili także uwagę na osobliwości wizerunku Chlestakowa. Nowicjusz i manekin, młody człowiek z łatwością oszukuje doświadczonego burmistrza. Słynny pisarz Mereżkowski prześledził mistyczne początki komedii. Audytor niczym nieziemska postać przychodzi po duszę burmistrza, odpłacając za grzechy. „Główną siłą diabła jest zdolność udawania kogoś innego, niż jest” – wyjaśnia to zdolność Chlestakowa do wprowadzania w błąd co do swojego prawdziwego pochodzenia.

Wpływ kulturowy

Komedia wywarła znaczący wpływ na literaturę rosyjską w ogóle, a dramat w szczególności. Współcześni Gogol zauważyli jej nowatorski styl, głębię uogólnień i wyeksponowanie obrazów. Twórczość Gogola natychmiast po pierwszych lekturach i publikacjach zachwycili Puszkina, Bielińskiego, Annenkowa, Hercena i Szczepkina.

Część z nas widziała wówczas na scenie także „Generalnego Inspektora”. Wszyscy byli zachwyceni, jak cała młodzież tamtych czasów. Powtarzaliśmy na pamięć […] całe sceny, długie rozmowy stamtąd. W domu czy na imprezie często musieliśmy wdawać się w gorące dyskusje z różnymi starszymi (a czasem, co za wstyd, nawet nie starszymi), osobami, które oburzały się na nowego idola młodości i zapewniały, że Gogol nie ma natury, że są wszystkie jego własne wynalazki i karykatury, że takich ludzi na świecie w ogóle nie ma, a jeśli są, to w całym mieście jest ich znacznie mniej niż tutaj w jednej komedii. Walki były gorące, długotrwałe, aż do potu na twarzy i dłoniach, do błyszczących oczu i przytępionych początków nienawiści lub pogardy, ale starzy ludzie nie mogli zmienić w nas ani jednej cechy, a nasza fanatyczna adoracja Gogola tylko wzrosła więcej i więcej.

Pierwsza klasyczna analiza krytyczna Generalnego Inspektora została napisana przez Wissariona Bielińskiego i opublikowana w 1840 roku. Krytyk zauważył ciągłość satyry Gogola, której korzenie sięgają dzieł Fonvizina i Moliera. Burmistrz Skvoznik-Dmukhanovsky i Chlestakow nie są nosicielami abstrakcyjnych wad, ale żywym ucieleśnieniem moralnego upadku rosyjskiego społeczeństwa jako całości.

W Generalnym Inspektorze nie ma scen lepszych, bo nie ma gorszych, ale wszystkie są doskonałe, jako części niezbędne, tworzące artystycznie jedną całość, dopełnione treścią wewnętrzną, a nie formą zewnętrzną, a przez to stanowiące szczególny i zamknięty świat sam w sobie.

Sam Gogol tak mówił o swojej twórczości:

W „Generalnym Inspektorze” postanowiłem zebrać w całość wszystko, co wtedy wiedziałem złego w Rosji, wszystkie niesprawiedliwości, jakie dzieją się tam i tam, gdzie sprawiedliwość jest najbardziej wymagana od człowieka, i jednocześnie śmiać się z wszystko."

Zwroty z komedii stały się hasłami, a imiona bohaterów stały się rzeczownikami pospolitymi w języku rosyjskim.

Komedia Generalny Inspektor znalazła się w programie nauczania szkół literackich już w czasach sowieckich i do dziś pozostaje kluczowym dziełem rosyjskiej literatury klasycznej XIX wieku, obowiązkowym do nauki w szkole.

Zobacz też

Spinki do mankietów

Inspektor w bibliotece Maksyma Moszkowa
Yu. V. Mann. Komedia Gogola „Generał Inspektor”. M.: Artysta. lit., 1966

Notatki

Dzieła Mikołaja Wasiljewicza Gogola
Wiersze	Hanza Kuchelgarten · Martwe dusze
Historie i historie	« Wieczory na farmie w pobliżu Dikanki » (Jarmark Sorochinskaya · Wieczór przed Iwanem Kupałą · Noc Majowa, czyli Utopiona Kobieta · Brak certyfikatu · Wigilia · Straszna zemsta · Iwan Fedorowicz Szponka i jego ciotka · Zaczarowane miejsce) · « Mirgorod „(Właściciele ziemscy Starego Świata · Tarasa Bulby · Wij · Historia kłótni Iwana Iwanowicza z Iwanem Nikiforowiczem) · « Opowieści z Petersburga ” (Aleja Newskiego · Nos · Portret · Płaszcz · Dziennik szaleńca) · Spacerowicz
Dramaturgia	Małżeństwo · Rewident księgowy · Gracze · Poranek biznesmena · Spór · Jeziorska · Fragment · Zwiedzanie teatru po prezentacji nowej komedii
Dziennikarstwo	Kobieta · „Borys Godunow”, wiersz Puszkina · O poezji Kozłowa · Rzeźba, malarstwo i muzyka · O średniowieczu · O nauczaniu historii świata · Rzut oka na kompozycję Małej Rosji · Kilka słów o Puszkinie · O architekturze współczesności · Al-Mamuna · Życie · Schlozer, Miller i Herder · O piosenkach małoruskich · Myśli o geografii · Ostatni dzień Pompejów · O przemieszczaniu się ludów pod koniec V wieku · O ruchu literatury czasopism w latach 1834 i 1835 · Notatki petersburskie z 1836 r · Recenzje od Sovremennika · Recenzje nieuwzględnione w „współczesnych” · Recenzja „Moskwitianina” (Poranny świt) · O Sovremenniku · Wybrane miejsca z korespondencji ze znajomymi · O majątkach w państwie · Wyznanie autora · Refleksje na temat Boskiej Liturgii
Niezachowany i fragmenty	Włodzimierza trzeciego stopnia · Rzym · Noce w willi · Alfreda · Getmana · „Straszny dzik” (Mała rosyjska opowieść) · Fragmenty nieznanych sztuk · Zarys dramatu z historii Ukrainy · Straszna ręka · Latarnia umierała · Padało przez długi czas · Rudokopow · Siemion Siemionowicz Batiuszek · Dziewczyny z Chablovy · Co to jest?
Inny	Włochy · « Arabeska » · Zgłoszenia do „Inspektora” · Książka edukacyjna z literaturą dla rosyjskiej młodzieży · Listy

Fundacja Wikimedia. 2010.

Wstępne wydania Generalnego Inspektora

Gogol, Generalny Inspektor, komediodramat

Jak wiadomo, Nikołaj Wasiljewicz skrupulatnie pracował nad tekstem „Generalnego Inspektora” przez około 17 lat. Na około rok przed śmiercią pisarz zapoznał się z korektą IV tomu Kompletnego zbioru jego dzieł, w którym ukazały się zarówno wstępne wydania jego komedii, jak i drukowane wersje „Inspektora Rządowego”, i dotarwszy do jednego z bardzo ostatnimi uwagami do czwartego aktu tego utworu wprowadził pewne, bardzo istotne zmiany.

Za najnowsze wydanie Generalnego Inspektora uważa się tekst opublikowany w pierwszym zbiorze w 1842 roku, zawierający wszystkie poprawki Gogola wprowadzone po tym wydaniu. Ostateczne wydanie IV tomu Dzieł wszystkich N.V. Gogola zawierało poprawki, które nie były wcześniej czytane. Zawierała także poprawki Gogola do Drugich Dzieł Zebranych, które powstały w 1851 roku.

W sumie Gogol napisał dwie niekompletne wersje komedii, dwa wydania - pierwsze i drugie. Za życia N.V. Gogola ukazały się trzy wydania „Generalnego Inspektora”:

1. Wydanie pierwsze. "Inspektor". Komedia w pięciu aktach, op. N.V. Gogol. Petersburg, 1836.

2. Drugie, poprawione, z załącznikami. „Generał Inspektor”, komedia w pięciu aktach, op. N. Gogola. Petersburg, 1841.

3. Wydanie trzecie. Op. Mikołaj Gogol, t. IV. Petersburg, 1842, s. 1-216, „Inspektor” i wnioski. .

Podstawą tekstu komedii i jej dodatków już w czwartym wydaniu, które ukazało się w 1855 roku, były korekty poprawione przez samego dramatopisarza w 1851 roku.

Jak zauważa Voitolovskaya, Gogol szczególnie ciężko pracował nad audytorem na przełomie 1835 i 1836 roku. Po sześciu miesiącach sumiennej pracy nad szkicami powstał tekst dzieła, który ukazał się w pierwszym wydaniu „The Inspektor generalny.

Tworząc komedię, jakiej nigdy nie widziano w Rosji, przedstawiającą coś aktualnego, Nikołaj Wasiljewicz bez żalu usuwa z „Generalnego Inspektora” wszystko, co jego zdaniem przeszkadza w realizacji dużego i poważnego planu . Dramaturg zdecydował się zbudować komedię bez niepotrzebnego i banalnego romansu, bez komedii zewnętrznej i beztroskiej. Dążył do uwolnienia komedii od teatralnych stereotypów, od zwyczajowej tradycji fabuły miłosnej.

Tym samym z grona „Audytora” wyłączone zostały następujące miejsca:

1. Sen burmistrza o psach „z nieludzkimi kagańcami”. .

2. Przemyślenia burmistrza o nauczycielu uczącym retoryki.

3. Miejsce, w którym Chlestakow opowiada o tym, jak wraz z dyrektorem szkoły gonił „ładną dziewczynę”. .

Pierwsze i drugie wydanie Generalnego Inspektora

Gogol musiał dokonać kilku cięć na scenie i wydrukować teksty komedii. Było to podyktowane wymogami sceny teatralnej: ograniczonym czasem na przedstawienie, a także chęcią oddania całego napięcia towarzyszącego rozwojowi fabuły.

26 lipca 1841 roku uzyskano zgodę cenzury na drugie wydanie dzieła. Już jesienią, jak chciał sam autor „Generalnego Inspektora”, komedia trafiła do sprzedaży. Niemniej jednak Gogol wprowadził do drugiego wydania szereg poprawek, głównie dotyczących początku czwartego aktu Generalnego Inspektora. Na przykład w pierwszej scenie tej akcji scenę, w której Chlestakow jest sam, zastąpiono sceną, w której urzędnicy rozmawiają o tym, jak najlepiej przekupić Chlestakowa. Bez tej żywiołowej, komicznej sceny, w której postacie urzędników są narysowane tak wyraźnie i zgodnie z prawdą, bardzo trudno wyobrazić sobie komedię.

Po pierwszym przedstawieniu Generalnego Inspektora Gogol zdał sobie sprawę, że jeszcze wiele jest do zmiany. Te same zmiany zostały uwzględnione w wydaniu drugim. W „Fragmencie listu...” Nikołaj Wasiljewicz napisał: „Teraz, zdaje się, wyszło trochę mocniej, przynajmniej bardziej naturalnie i na temat”. .

Jeśli mówimy o samym „Fragmencie listu…”, to N. S. Tichonrawow, jeden z najwybitniejszych historyków literatury rosyjskiej, kwestionuje zarówno adresata listu, Puszkina, jak i datę jego napisania, 25 maja, 1836. Archeograf Tichonrawow uważa, że szkice „Fragmentu…” zostały napisane przez Gogola za granicą w tym samym czasie, gdy pisarz w 1841 r. przygotowywał drugie wydanie „Generalnego Inspektora”. Na potwierdzenie swojej wersji podkreśla, że „Fragment…” został napisany na papierze z napisem „Londyn”. . Tichonrawow zwraca również uwagę, że niektóre szkice listu są podobne do listu Gogola do Szczepkina, napisanego 10 maja 1836 r., co oznacza, że mogły zostać napisane wcześniej niż pozostałe.

V.V. Gippius i V.L. Komarovich wierzyli, że Tichonrawow był w stanie udowodnić wątpliwość opowieści dramaturga co do przyczyny i daty napisania „Fragmentu…”, a także udało im się ich przekonać, że list ten został napisany nie inaczej niż na początku 1841 we Włoszech, kiedy Mikołaj Wasiljewicz napisał dodatki do komedii.

A.G. Gukasova w swojej pracy „Fragment listu napisanego przez autora wkrótce po pierwszym przedstawieniu pisarzowi „Generalnego Inspektora”” wyraziła sprzeciw wobec punktu widzenia Tichonrawowa w 1957 r. Uważa, że radykalne i błędne dowody historyka nie tylko pozwalają nazwać Gogola fikcjonalistą, ale także wskazują na „załamanie relacji” między Gogolem a Puszkinem. . Gukasova, po przeanalizowaniu wszystkich listów Gogola do Aleksandra Siergiejewicza, a także ich wzajemnych wypowiedzi, doszła do wniosku, że w najtrudniejszych momentach dramatopisarz zwrócił się konkretnie do Puszkina, dlatego „Fragment…” jest skierowany specjalnie do niego . List został napisany dokładnie 25 maja 1836 roku, jak wskazał Gogol, a w 1841 roku nadał mu jedynie wygląd niezbędny do publikacji.

Tichonrawow krytykuje N. Ja. Pokopowicza, redaktora „Dzieł Mikołaja Gogola”, ponieważ jego zdaniem zmienił tekst autora, zmienił język i styl dramaturga. Tutaj Tichonrawowa wspierają V.V. Gippius i V.L. Komarowicz, którzy dokładnie przestudiowali wszystkie poprawki Gogola wprowadzone na kopii komedii w drukowanym wydaniu z 1836 roku.

E. I. Prochorow uzasadnia pracę Prokopowicza, przytaczając szereg przekonujących argumentów nie przemawiających na korzyść stanowiska Tichonrawowa, uznającego za główne źródło tekstu „Generalnego Inspektora” wydanie z 1842 r. .

I opowiedział mu o zdarzeniu, które miało miejsce w mieście Ustyuzna w obwodzie nowogrodzkim – o jakimś przechodzącym panu, który podając się za urzędnika ministerstwa, okradł wszystkich mieszkańców miasta”.

Istnieje również przypuszczenie, że ma to swoje korzenie w opowieściach o podróży służbowej Pawła Svinina do Besarabii w r. Rok przed debiutem Generalnego Inspektora ukazała się powieść satyryczna A.F. Veltmana „Wściekły Roland” na ten sam temat. Już wcześniej w rękopisie zaczęła krążyć komedia „Gość ze stolicy, czyli zamieszanie w miasteczku powiatowym”, napisana przez G. F. Kvitkę-Osnovyanenko w 1827 roku.

Pracując nad sztuką, Gogol wielokrotnie pisał do A.S. Puszkina o postępach w jej pisaniu, czasami chcąc z niej zrezygnować, ale Puszkin uparcie prosił go, aby nie przerywał pracy nad „Generalnym Inspektorem”.

Puszkin i Żukowski byli pełni podziwu, ale wielu nie widziało lub nie chciało widzieć za klasycznym ekranem typowej „komedii omyłek” publicznej farsy, w której za prowincjonalnym miasteczkiem wyznaczono całą Rosję.

I. I. Panaev. „Wspomnienia literackie”

Sam Gogol tak mówił o swojej twórczości:

W „Generalnym Inspektorze” postanowiłem zebrać w całość wszystko, co wtedy wiedziałem złego w Rosji, wszystkie niesprawiedliwości, jakie dzieją się tam i tam, gdzie sprawiedliwość jest najbardziej wymagana od człowieka, i jednocześnie śmiać się z wszystko.

Sceniczne losy spektaklu nie rozwinęły się od razu. Pozwolenie na inscenizację udało się uzyskać dopiero po tym, jak Żukowski osobiście przekonał cesarza, że „w komedii nie ma nic niewiarygodnego, że jest to jedynie wesoła kpina ze złych urzędników prowincjonalnych” i dopuszczono sztukę do wystawienia.

Drugie wydanie spektaklu pochodzi z 1842 roku.

Postacie

Anton Antonowicz Skvoznik-Dmukhanovsky, burmistrz
Anna Andriejewna, jego żona
Maria Antonowna, jego córka
Luka Łukich Khlopov, dyrektor szkół.
Żona jego.
Ammos Fedorowicz Lyapkin-Tyapkin, sędzia.
Artemy Filippovich Truskawka, powiernik instytucji charytatywnych.
Iwan Kuźmicz Szpekin, pocztmistrz.
Piotr Iwanowicz Dobczyński, Piotr Iwanowicz Bobczyński– właściciele gruntów miejskich.
Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, urzędnik z Petersburga.
Osip, jego sługa.
Chrześcijanin Iwanowicz Gibner, lekarz rejonowy.
Fiodor Iwanowicz Łulukow, Iwan Łazarewicz Rastakowski, Stepan Iwanowicz Korobkin- emerytowani urzędnicy, osoby honorowe miasta.
Stepan Iljicz Uchowertow, prywatny komornik.
Swistunow, Pugowicyn, Derżymorda- policjanci.
Abdulina, kupiec.
Fevronya Petrovna Poshlepkina, ślusarz.
Żona podoficera.
niedźwiedź, sługa burmistrza.
Sługa tawerna
Goście i goście, kupcy, mieszczanie, petenci

Działka

Działanie 1

Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, drobny urzędnik niższego szczebla (urzędnik stanu wyższego, najniższa ranga w Tabeli rang), podróżuje z Petersburga do Saratowa ze swoim służącym Osipem. Znajduje się w małym miasteczku powiatowym. Chlestakow przegrywa w karty i zostaje bez pieniędzy.

Właśnie w tym czasie cały władza miasta, pogrążona w łapówkach i defraudacjach, poczynając od burmistrza Antona Antonowicza Skvoznika-Dmukhanovsky'ego, z listu otrzymanego przez burmistrza dowiaduje się o przybyciu audytora incognito z Petersburga i oczekuje na jego przybycie ze strachem. Właściciele ziemscy Bobchinsky i Dobchinsky, przypadkowo dowiedzieli się o pojawieniu się w hotelu niewykonującego zobowiązania Chlestakowa, decydują, że jest to audytor, i zgłaszają go burmistrzowi. Zaczyna się zamieszanie. Wszyscy urzędnicy i urzędnicy spieszą się, by zatuszować swoje grzechy, sam Anton Antonowicz przez jakiś czas jest zagubiony, ale szybko odzyskuje przytomność i rozumie, że sam musi iść, aby pokłonić się audytorowi.

Akt 2

Tymczasem głodny Chlestakow, zamieszkały w najtańszym pokoju hotelowym, zastanawia się, gdzie zdobyć jedzenie. Prosi służącego o obiad składający się z zupy i pieczeni, a otrzymawszy to, czego chce, wyraża niezadowolenie z ilości i jakości potraw. Pojawienie się burmistrza w pokoju Chlestakowa jest dla niego niemiłą niespodzianką. W pierwszej chwili myśli, że właściciel hotelu potępił go jako niewypłacalnego gościa. Sam burmistrz jest otwarcie nieśmiały, wierząc, że rozmawia z ważnym urzędnikiem metropolitalnym, który przybył z tajną misją sprawdzenia stanu rzeczy w mieście. Burmistrz, myśląc, że Chlestakow jest audytorem, oferuje mu przekupić. Chlestakow, uważając, że burmistrz jest życzliwym i porządnym obywatelem, przyjmuje od niego propozycję na pożyczkę. „Skończyło się na tym, że dałem mu dwieście czterysta” – cieszy się burmistrz. Mimo to postanawia udawać głupca, aby wydobyć więcej informacji o Chlestakowie. „Chce być uważany za incognito” – myśli burmistrz. - „No dobrze, wpuśćmy Turusów i udawajmy, że nie wiemy, jakim jest człowiekiem”. Ale Chlestakow, ze swoją wrodzoną naiwnością, zachowuje się tak bezpośrednio, że burmistrz zostaje z niczym, nie tracąc jednak przekonania, że Chlestakow to „drobiazg subtelny” i „trzeba mieć na niego oczy szeroko otwarte”. Wtedy burmistrz wymyśla plan upicia Chlestakowa i proponuje kontrolę miejskich instytucji charytatywnych. Chlestakow zgadza się.

Akt 3

Akt 4

Następnego dnia Chlestakow nic nie pamięta, budzi się nie jako „feldmarszałek”, ale jako urzędnik kolegialny. Tymczasem urzędnicy miejscy „na zasadzie wojskowej” ustawiają się w kolejce, by dać Chlestakowowi łapówkę, a on, myśląc, że pożycza (i mając pewność, że kiedy dotrze do swojej wioski, spłaci wszystkie swoje długi), przyjmuje od wszystkich pieniądze , w tym Bobchinsky i Dobchinsky, którzy, jak się wydaje, nie mają powodu przekupywać audytora. Chlestakow sam nawet błaga o pieniądze, powołując się na „dziwny incydent”, że „całkowicie wydał pieniądze w drogę”. Następnie petenci przedostają się do Chlestakowa, który „atakuje burmistrza” i chce mu zapłacić w naturze (wino i cukier). Dopiero wtedy Chlestakow zdaje sobie sprawę, że dano mu łapówki, i kategorycznie odmawia, ale gdyby zaproponowano mu pożyczkę, wziąłby ją. Jednak sługa Chlestakowa Osip, będąc znacznie mądrzejszym od swojego pana, rozumie, że zarówno dobro, jak i pieniądze są nadal łapówkami, i zabiera wszystko kupcom, powołując się na fakt, że „nawet lina przyda się w drodze”. Po odesłaniu ostatniego gościa udaje mu się zaopiekować żoną i córką Antona Antonowicza. I choć znają się dopiero jeden dzień, prosi o rękę córkę burmistrza i uzyskuje zgodę rodziców. Osip zdecydowanie zaleca, aby Chlestakow szybko opuścił miasto, zanim oszustwo wyjdzie na jaw. Chlestakow odchodzi, w końcu wysyłając swojemu przyjacielowi Tryapichkinowi list z miejscowej poczty.

Działanie 5

Burmistrz i jego świta odetchnęli z ulgą. Przede wszystkim burmistrz postanawia „dodać pieprzu” kupcom, którzy poszli ze skargą do Chlestakowa. Chwali się nimi i wyzywa, ale gdy tylko kupcy obiecali bogaty poczęstunek z okazji zaręczyn (a później ślubu) Marii Antonownej i Chlestakowa, burmistrz przebaczył im wszystkim. Gromadzi pełną salę gości, aby publicznie ogłosić zaręczyny Chlestakowa z Marią Antonowną. Anna Andreevna, przekonana, że związała się z władzami wielkiej stolicy, jest zachwycona. Ale wtedy dzieje się coś nieoczekiwanego. Naczelnik lokalnego oddziału z własnej inicjatywy otworzył list Chlestakowa i wynika z niego, że incognito okazał się oszustem i złodziejem. Oszukany burmistrz nie zdążył jeszcze otrząsnąć się po takim ciosie, gdy nadeszły kolejne wieści. Przebywający w hotelu urzędnik z Petersburga żąda, aby do niego przyjechał. Wszystko kończy się cichą sceną...

Produkcje

Pierwsze przedstawienia odbyły się w pierwszym wydaniu z 1836 roku. Zawód reżysera teatralnego jeszcze nie istniał, przedstawieniami zajmowała się dyrekcja Teatrów Cesarskich, sam autor, ale interpretacja roli nadal zależała przede wszystkim od wykonawców.

Premiery

19 kwietnia 1836 - Teatr Aleksandryjski: Burmistrz- Sosnicki, Anna Andriejewna- Sosnicka, Maria Antonowna- Asenkova, Lyapkin-Tyapkin - Grigoriev 1., Truskawka - Tolchenov, Bobczyński- Martynow, Chlestakow- Dur, Osip- Afanasjew, Poszlyopkina- Gusiewa.

Zobacz zdjęcie: N.V. Gogol na próbie „Generalnego Inspektora” w Teatrze Aleksandryjskim. Rysunek autorstwa P. A. Karatygina. 1836 (na rysunku błędnie wskazano rok 1835) – art. Dlaczego się śmiejesz?...

Sam Mikołaj I był obecny na premierze w Petersburgu. Po premierze Generalnego Inspektora cesarz powiedział: „Co za sztuka! Wszyscy to zrozumieli, a ja mam to bardziej niż ktokolwiek inny!” Chlestakowa grał Nikołaj Osipowicz Dur. Spektakl bardzo spodobał się cesarzowi, a zdaniem krytyków pozytywny odbiór ukoronowanej specjalnej ryzykownej komedii wpłynął później korzystnie na cenzuralne losy dzieła Gogola. Komedia Gogola została początkowo zakazana, ale po apelacji otrzymała najwyższe pozwolenie na wystawianie na rosyjskiej scenie.

Z pamiętnika A. I. Chrapowickiego (inspektora repertuaru rosyjskiej trupy teatralnej):

Po raz pierwszy „Generał Inspektor”. Oryginalna komedia w 5 aktach, napisana przez N.V. Gogola. Cesarz i jego następca nagle raczyli być obecni i byli niezwykle zadowoleni, śmiejąc się z całego serca. Spektakl jest bardzo zabawny, jest po prostu nieznośną klątwą rzuconą na szlachtę, urzędników i kupców. Wszyscy aktorzy, zwłaszcza Sosnitski, zagrali znakomicie. Wezwano Sosnickiego i Dura. („Russian Antiquity”, 1879, nr 2 i „Materiały” Shenrocka, III, s. 31.

Gogol, rozczarowany opinią publiczną i nieudaną petersburską produkcją komedii, odmówił udziału w przygotowaniach moskiewskiej premiery. Autor był szczególnie niezadowolony z głównego aktora. Po premierze w Petersburgu Gogol napisał:

„Dur ani trochę nie rozumiał, kim był Chlestakow. Chlestakow stał się czymś w rodzaju... całej linii wodewilowych drani…”.

25 maja 1836 - Teatr Mały (W Moskwie pierwsze przedstawienie miało odbyć się w Teatrze Bolszoj, ale pod pretekstem remontu przedstawienie odbyło się następnego dnia w Małym): Burmistrz- Szczepkin, Chlestakow- Lenski, Osip- Orłow, Szpekin- Potanczikow, Anna Andriejewna- Lwowa-Sinetskaja, Maria Antonowna- Samarina, Lyapkin-Tyapkin- P. Stiepanow, Truskawki- M. Rumianow, Dobczyński- Szumski i Bobczyński- Nikiforow.

Przed moskiewską premierą Gogol pisał do Szczepkina:

Petersburg, 10 maja 1836 r. Zapomniałem, drogi Michaiłu Semenowiczu, powiedzieć kilka wstępnych uwag o „Generalnym Inspektorze”. Po pierwsze, z pewnością, z przyjaźni dla mnie, musisz wziąć na siebie całe zadanie wystawienia tego. Nie znam żadnego z Waszych aktorów, jakiego rodzaju i w czym każdy z nich jest dobry. Ale możesz to wiedzieć lepiej niż ktokolwiek inny. Ty sam bez wątpienia musisz przejąć rolę burmistrza, w przeciwnym razie zniknie bez ciebie. W całej sztuce jest jeszcze trudniejsza rola – rola Chlestakowa. Nie wiem, czy wybierzecie do tego artystę. Nie daj Boże, żeby to się bawiło zwykłymi farsami, jak bawią się chełpliwi i teatralni wieszaki. Jest po prostu głupi, gada tylko dlatego, że widzi, że chcą go słuchać; kłamie, bo zjadł obfite śniadanie i wypił porządne wino. Jest niespokojny tylko wtedy, gdy podchodzi do pań. Na szczególną uwagę zasługuje scena, w której zdradza. Każde jego słowo, czyli zdanie lub wypowiedź, jest improwizacją całkowicie nieoczekiwaną i dlatego musi zostać wyrażona nagle. Nie należy zapominać, że pod koniec tej sceny sytuacja stopniowo zaczyna się wyjaśniać. Ale w żadnym wypadku nie powinien chwiać się na krześle; powinien się tylko zarumienić i wyrazić jeszcze bardziej nieoczekiwanie, a im dalej, tym głośniej i głośniej. Bardzo się boję tej roli. Tutaj też wyszło słabo, bo wymaga zdecydowanego talentu.

Pomimo nieobecności autora i całkowitej obojętności dyrekcji teatru na premierowe przedstawienie, przedstawienie okazało się ogromnym sukcesem. Według P. Kowalewskiego, M. S. Szczepkin, grający burmistrza, „wiedział, jak znaleźć w swojej roli jedną lub dwie niemal tragiczne nuty. Stąd słowa: „Nie niszczcie żony, dzieci…”, wypowiedział „ ze łzami i najbardziej nieszczęśliwym wyrazem twarzy... I ten łotr na chwilę staje się żałosny.

Jednak magazyn „Plotka” tak opisał moskiewską premierę:

„Sztuka, miejscami obsypana brawami, po opuszczeniu kurtyny nie wzbudziła ani słowa, ani dźwięku, w przeciwieństwie do przedstawienia petersburskiego”.

Po obu premierach komedii Gogol napisał do M. S. Szczepkina: „Akcja, którą wyprodukowała [sztuka „Generalny Inspektor”] była duża i głośna. Wszystko jest przeciwko mnie. Starsi i szanowani urzędnicy krzyczą, że dla mnie nie ma nic świętego, kiedy ośmieliłem się tak mówić o służeniu ludziom. Policja jest przeciwko mnie, kupcy są przeciwko mnie, pisarze są przeciwko mnie… Teraz rozumiem, co to znaczy być autorem komiksów. Najdrobniejszy przejaw prawdy – i nie tylko jedna osoba, ale całe klasy buntują się przeciw tobie” (Dzieła zebrane, t. 6, 1950, s. 232).

Produkcje w Imperium Rosyjskim

CV: do 1870 w Teatrze Aleksandryjskim i do 1882 w Teatrze Małym sztuka wystawiana była w pierwotnym wydaniu, później w wydaniu z 1842. Wśród wykonawców poszczególnych ról w różnych latach:

14 kwietnia 1860 r. - „Generał Inspektor” został wystawiony przez krąg pisarzy w Petersburgu na rzecz „Towarzystwa Pomocy Potrzebującym Pisarzom i Naukowcom”. Produkcja ta jest szczególnie interesująca, ponieważ zaangażowali w nią nie zawodowych aktorów, ale zawodowych pisarzy. A interpretacja obrazów w ich wykonaniu z pewnością zasługuje na pewne zainteresowanie. Encyklopedia teatralna wymienia częściowo wykonawców: Gorodnichy - Pisemski, Chlestakow - P. Weinberg, Szpekin - Dostojewski, Abdulin - F. Koni (Ostrovsky miał grać, ale z powodu choroby pilnie sprowadzono F.A. Koniego), osoby honorowe teatru funkcjonariusze miasta i policji - D. V. Grigorowicz, N. A. Niekrasow, I. I. Panaev, I. S. Turgieniew itp.).

Niestety, informacje na temat tej produkcji są nadal niezwykle skąpe. Ale udało nam się coś znaleźć. Wykonawca roli Chlestakowa P. Weinberga wspominał:

„…początkujący pisarz Snitkin, który zyskał sławę w prasie lekko humorystycznej pod pseudonimem Ammos Szyszkin, zgadza się grać w kwartalniku (i niestety! zmarł ofiarą tego przedstawienia, bo przeziębił się podczas i dostała gorączki); rolę burmistrza pełni znana artystka Irina Siemionowna Koni (dawniej Sandunova); wszystkie pozostałe role są rozdzielane między członków społeczeństwa.<…>

Teatr Ludowy na Wystawie Politechnicznej w Moskwie (1872),
Teatr Korsh (1882, Gorodnichy - Pisarev, Khlestakov - Dalmatov) itp. Wśród wykonawców wielu przebudzeń w Teatrze Korsh: Burmistrz- V. N. Davydov, A. M. Jakowlew, B. S. Borysow, Chlestakow- N.V. Svetlov, L.M. Leonidov, N.M. Radin, A.I. Charin.

Na scenie wojewódzkiej występuje wiele przedstawień.

Od pierwszych zagranicznych produkcji

Paryż – Port Saint-Martin (1853), Teatr Evre (1898), Teatr Réjean (1907), Teatr Pola Elizejskie (1925), Teatr Atelier (1948); Teatr w Lipsku (1857)
Berlin – Teatr Dworski (1895), „Teatr Schillera” (1902, 1908), niemiecki. teatr (1907, 1950. 1952);
Praga - Teatr Tymczasowy (1865), Teatr Narodowy (1937), Teatr Realistyczny (1951)
Belgrad – Teatr Królewski (1870, 1889), Teatr Krakowski (1870);
Wiedeń - Burgtheater (1887, 1894), Josephstadttheater (1904), Teatr Wolny (1907), Teatr Scala (1951). „Volksteater” (1957);
Bruksela – „Teatr Nouveau” (1897), Teatr Królewski (1899);
Drezno – Teatr Dworski (1897), Teatr Szwedzki, Helsingfors (1903);
Londyn – Teatr Sceniczny (1906), Teatr Barnes (1926);
Filharmonia Narodowa (1907)

Leningradzki Akademicki Teatr Dramatyczny - 1918 ( Burmistrz- Uralow, Chlestakow- Gorin-Goryainov i Vivien, Osip- Sudbinin), 1920; 1927 (reż. N. Pietrow; Burmistrz- Malyutin), 1936 (reż. Sushkevich, dyrektor artystyczny Akimov; Chlestakow- Baboczkin, Osip- Czerkasow), 1952 (reż. Vivien; Burmistrz- Tołubiejew, Chlestakow– Freundlicha).

Teatr im MGSPS (1924, reż. V. M. Bebutow; Gorodnicze – I. N. Pevtsov, Chlestakow – St. L. Kuznetsov);

9 grudnia GosTiM – produkcja Meyerholda, Chlestakow- Erast Garin i Siergiej Martinson. W innych rolach: Burmistrz- P.I. Starkovsky, Anna Andriejewna- Z. N. Reich, Maria Antonowna- M.I. Babanova, Sędzia- M.V. Karabanov, Cholopow- A. V. Loginov, Truskawki- V. F. Zaichikov, Naczelnik poczty- M. G. Mukhin, Dobczyński- N.K. Mologin, Bobczyński- S. V. Kozikov, Gibnera- A. A. Temerin, Osip- S. S. Fadeev, Ślusarz- N. I. Tverdinskaya, Podoficer- M. F. Sukhanova, Khlopova- E. A. Tyapkina.

Spektakl został zainscenizowany pod wieloma względami w sposób niezwykły:

Wkładki zapożyczono nie tylko z oryginalnych wydań sztuki, ale także z innych dzieł Gogola. I tak w pierwszym monologu Chlestakowa została wprowadzona opowieść o grze karcianej z „Graczy”, a w scenie kłamstwa jego opowieść o pięknie zakochanej w nim hrabiny (zaczerpnięta z wczesnych wydań sztuki) dołączyła uwaga Kochkariewa z „Małżeństwa”: „I nos! Nie wiem, co to za nos! Biel twarzy jest po prostu olśniewająca. Alabaster! I nie każdy może się równać z alabastrem. Więc ma to... i tamto... Sporą ilość perkalu! To zdanie zostało w spektaklu zinterpretowane jako śmiały komplement pod adresem burmistrza. Wprowadzono wizerunek Wizytatora - swego rodzaju stałego towarzysza-sobowtóra Chlestakowa, który towarzyszył jej przez cały występ. Monologi bohaterów zostały przetłumaczone na historie adresowane do słuchaczy, których nie przewidziano w tekście spektaklu. Tak więc Wizytator wysłuchuje monologów Chlestakowa, a roześmiany sprzątacz w hotelu słucha opowieści Osipa o życiu w Petersburgu. Scena ta zgodnie z zamysłem reżysera zakończyła się duetem wokalnym „Młody, przystojny, zajęty miłością…”. Wśród innych bohaterów wprowadzających był „Błękitny Husarz” - wielbiciel Anny Andreevny, kadet zakochany w Maryi Antonowna, wielbiciele wojskowi i cywilni burmistrza, detektyw, kurier, policjant Knut, zapożyczony z wczesnych wydań „Inspektora” Generale”, małżonkowie Pogonyaevów i małżeństwo Matsapur. Powiększono wizerunki Awdotyi i Paraszki, służących w domu burmistrza.

Z artykułu „Dlaczego się śmiejesz? Śmiejesz się z siebie” – autor A. M. Woronow:

„Generał Inspektor” V. E. Meyerholda, wystawiony w 1926 roku na scenie GOSTIM, został całkowicie uznany za spektakl irracjonalno-mistyczny (nieprzypadkowo K. S. Stanisławski po obejrzeniu spektaklu zauważył, że Meyerhold „zrobił Hoffmana z Gogola”). Przede wszystkim decyzja ta wiązała się z interpretacją roli centralnej. Erast Garin, podobnie jak Michaił Czechow, zagrał Chlestakowa przede wszystkim jako genialnego aktora, który w trakcie przedstawienia zmieniał wiele masek. Jednak za tymi niekończącymi się przemianami nie kryła się ani jego twarz, ani najmniejszy ślad żywej ludzkiej duszy – tylko zimna pustka.<…>Burmistrza i jego świtę wyprzedziła nie tylko wieść o przybyciu prawdziwego audytora, ale także uderzenie Skały, które przez chwilę błysnęło jak błyskawica. Ta groza w obliczu otwierającej się otchłani była tak wielka, że bohaterowie spektaklu Meyerholda przerazili się w najbardziej dosłownym tego słowa znaczeniu – w finale na scenie pojawili się nie aktorzy, ale ich lalki naturalnej wielkości. ”

Patrz zdjęcie: Scena ze spektaklu „Generał Inspektor” GosTIM. Wyreżyserowane przez VE Meyerholda. Fot. M. S. Nappelbaum. 1926 - Dlaczego się śmiejesz?...

Tak niezwykła produkcja była powodem do żartów: na przykład w książce „Śmieszne projekty” Michaił Zoszczenko napisał:

„Zasada wiecznego ruchu jest bliska rozwiązania. W tym szlachetnym celu możemy wykorzystać obrót Gogola w grobie w związku z wystawieniem przez naszego genialnego współczesnego mu jego „Generalnego Inspektora”.

W filmie widać wyraźne nawiązanie do produkcji Meyerholda 12 krzeseł Leonid Gaidai: awangardowy „Inspektor Rządowy” wystawiany jest w Teatrze Columbus, w którym krytycy i widzowie próbują doszukać się „głębokiego znaczenia” (w oryginale powieści Dwanaście Krzeseł Teatr wystawił awangardową wersję sztuki Gogola „Małżeństwo”).

Teatr Zbiorowy i PGR Komitetu Wykonawczego Obwodu Leningradzkiego (1934, reż. P. P. Gaideburowa).

Teatr im Wachtangow (1939, reż. Zahava, art. Williams; Burmistrz- A. Goriunow, Chlestakow- R. Simonow, Anna Andriejewna- E. G. Alekseeva, Maria Antonowna G. Paszkowa.

1951 - Centralny Teatr Armii Radzieckiej (reż. A. D. Popow, dyrektor artystyczny N. A. Shifrin; Burmistrz- B. A. Sitko, Chlestakow- A. A. Popow, Osip- N. A. Konstantinow).

- BDT im. G. A. Tovstonogov – produkcja Tovstonogov, Chlestakow– Oleg Basilaszwili

- Moskiewski Teatr Satyry - produkcja Walentina Pluczka, Chlestakow- Andriej Mironow, burmistrz- Anatolij Papanow

- Moskiewski Teatr Sovremennik w inscenizacji Walerego Fokina, burmistrz- Walenty Gaft, Chlestakow– Wasilij Miszczenko.

- Teatr Studio na południowym zachodzie w inscenizacji Walerego Belyakovicha, Chlestakow- Wiktor Awiłow, burmistrz- Siergiej Belyakovich.

1985 - Teatr Mały, inscenizacja: Witalij Solomin (również w roli Chlestakowa) i Jewgienij Wiesnik (także w roli burmistrza).

Produkcje w Federacji Rosyjskiej

- Teatr na Pokrowce, reżyser Artsybashev Sergey Nikolaevich
- Moskiewski Teatr Dramatyczny „Chlestakow” im. K. S. Stanisławski, reżyser Władimir Mirzoev, Chlestakow – Maxim Sukhanov.

„Miasto powiatowe” w scenerii Pawła Kaplevicha okazuje się zwyczajnym więzieniem z piętrowymi łóżkami nakrytymi rządowymi kołdrami. Duch ekstremizmu i przestępczości unosi się we wszystkich bohaterach spektaklu, znajdując swój przerośnięty wyraz właśnie w Chlestakowie, dla którego cała przygoda w miasteczku powiatowym jest właśnie ostatnim przystankiem w drodze do podziemi. Kiedy nadchodzi czas opuszczenia „gościnnych koszar”, Chlestakow nie opuszcza siebie. Nagle bezwładny i wyczerpany zostaje położony na worku na śmieci i zabrany przez Osypa (Władimir Korenew), który dzięki swojej białej szacie i orientalnemu nakryciu głowy budzi silne skojarzenia z Wiecznym Żydem. Diabeł wykonał swoją robotę – diabeł nie musi już przebywać w tym szarym, brudnym i splugawionym świecie, w którym od dawna nie pozostało już nic świętego.”

Teatr im Vakhtangov, produkcja: Rimas Tuminas, burmistrz- Siergiej Makowiecki, Chlestakow- Oleg Makarow.
Teatr Aleksandryjski, inscenizacja Walerego Fokina, Chlestakow- Aleksiej Dewoczenko; Na podstawie produkcji Meyerholda z 1926 roku.
Teatr Mały – produkcja Yu. M. Solomina, V. E. Fiodorowa, Burmistrz- A. S. Potapow, Chlestakow- D. N. Solodovnik, S. V. Potapow.
Teatr im Majakowski, produkcja Siergiej Artsibashev, burmistrz- Aleksander Łazariew, Chlestakow- Siergiej Udovik.
Omski Państwowy Teatr Lalek, Aktorów i Masek „Arlekin” w inscenizacji Mariny Głuchowskiej.

Wszystkie współczesne produkcje komedii „Generał Inspektor” podkreślają jej znaczenie dla nowych czasów. Od napisania sztuki minęły prawie dwa stulecia, ale wszystko wskazuje na to, że dzieło Gogola o zwykłym zdarzeniu, które miało miejsce w rosyjskim prowincjonalnym miasteczku, długo nie zejdzie ze sceny rosyjskich teatrów, gdzie wszystko, co zauważył Gogol, wciąż kwitnie: defraudacja, przekupstwo, cześć, obojętność, bezwzględność, brud, prowincjonalna nuda i rosnąca centralizacja - piramida władzy, pion - kiedy każdy przechodzący metropolitalny łajdak jest postrzegany jako wszechmocny wielki szef. A sam wizerunek Chlestakowa zawsze odpowiada duchowi czasu.

Adaptacje filmowe

Cechy artystyczne

Walka władz z satyrycznym charakterem spektaklu

Gra nie została oficjalnie zakazana. Ale Mikołaj I postanowił na swój sposób walczyć z komedią. Zaraz po premierze „Generalnego Inspektora” Gogola z inicjatywy cesarstwa nakazano napisać sztukę o tej samej fabule, ale z innym zakończeniem: należy ukarać wszystkich defraudantów rządowych, co z pewnością osłabiłoby satyryczny wydźwięk „ Generalny Inspektor”. Długo nie ogłaszano, kto zostanie autorem nowego „prawdziwego” „Generalnego Inspektora”. Już 14 lipca 1836 roku w Petersburgu i 27 sierpnia w Moskwie (już na otwarciu sezonu 1836/1837!) miały miejsce premierowe przedstawienia komedii „Prawdziwy Generalny Inspektor”. Nazwisko autora nie widniało ani na plakatach, ani w drukowanej publikacji wydanej w tym samym 1836 roku. Po pewnym czasie pojawiły się wzmianki, że autorem był „niejaki książę Citsianow”. Dopiero w 1985 r. ukazała się książka R. S. Akhverdyana, w której na podstawie dokumentów archiwalnych udowodniono autorstwo D. I. Tsitsianowa. Poza wymienionymi nie są znane żadne dalsze wzmianki o wystawieniu sztuki Citsianowa.

Wpływ kulturowy

Rosyjski znaczek pocztowy poświęcony 200. rocznicy urodzin N.V. Gogola, 2009

Część z nas widziała wówczas na scenie także „Generalnego Inspektora”. Wszyscy byli zachwyceni, jak cała młodzież tamtych czasów. Powtarzaliśmy na pamięć […] całe sceny, długie rozmowy stamtąd. W domu czy na imprezie często musieliśmy wdawać się w gorące dyskusje z różnymi starszymi (a czasem, co za wstyd, nawet nie starszymi), osobami, które oburzały się na nowego idola młodości i zapewniały, że Gogol nie ma natury, że są wszystkie jego własne wynalazki i karykatury, że takich ludzi na świecie w ogóle nie ma, a jeśli są, to w całym mieście jest ich znacznie mniej niż tutaj w jednej komedii. Walki były gorące, długotrwałe, aż do potu na twarzy i dłoniach, do błyszczących oczu i przytępionych początków nienawiści lub pogardy, ale starzy ludzie nie mogli zmienić w nas ani jednej cechy, a nasza fanatyczna adoracja Gogola tylko wzrosła więcej i więcej.

W Generalnym Inspektorze nie ma scen lepszych, bo nie ma gorszych, ale wszystkie są doskonałe, jako części niezbędne, tworzące artystycznie jedną całość, dopełnione treścią wewnętrzną, a nie formą zewnętrzną, a przez to stanowiące szczególny i zamknięty świat sam w sobie.

Zwroty z komedii stały się hasłami, a imiona bohaterów stały się rzeczownikami pospolitymi w języku rosyjskim.

Komedia „Generał Inspektor” znalazła się w programie nauczania szkół literackich już w czasach sowieckich i do dziś pozostaje kluczowym dziełem rosyjskiej literatury klasycznej XIX wieku, obowiązkowym do nauki w szkole.

Zobacz też

Literatura

D. L. Talnikov. Nowa rewizja „Generalnego Inspektora”: doświadczenia w badaniach literackich i scenicznych produkcji teatralnej. M.-L., Gosizdat, 1927.
Yu. V. Mann. Komedia Gogola „Generał Inspektor”. M.: Artysta. lit., 1966
Nazirov R. G. Fabuła „Generalnego Inspektora” w kontekście historycznym // Belskie prostory. - 2005. - nr 3. - s. 110-117.

Spinki do mankietów

Inspektor w bibliotece Maksyma Moszkowa

Notatki

„Generał Inspektor” w ocenie współczesnych link z 1 listopada
V. V. Gippius, „Komunikacja literacka między Gogolem a Puszkinem”. Notatki naukowe Perm State University, Wydział Nauk Społecznych, tom. 2, 1931, s. 63-77, link z datą 1 listopada
Akutin Yu.M. Alexander Veltman i jego powieść „Wędrowiec” // Veltman A. Powieści i opowiadania. - M.: Nauka, 1978. - (Zabytki literatury).
Akutin Yu.M. Proza Aleksandra Veltmana // Veltman A. Wędrowiec. - M.: Rosja Radziecka, 1979.
Nikołaj Wasiljewicz Gogol
Zamiłowanie do „Generalnego Inspektora”
„Generał Inspektor” to satyra na feudalną Ruś. link z 1 listopada
Program szkolny
Mikołaj I. Gogol. „Generalny Inspektor” Anastazja Kasumowa / St. Petersburg Magazyn Literacki nr 32 2003 link z dnia 1 listopada
Encyklopedia teatralna
Gogol.ru
Encyklopedia teatralna
Weinberg Petr Isajewicz. Spektakle literackie. Uwagi
Weinberg Petr Isajewicz. Spektakle literackie
Moskiewski Teatr Artystyczny nazwany na cześć Czechow
Dodawanie aktualności
Michaił Czechow – Chlestakow (Notatki na marginesie „Generalnego Inspektora”)
„Generał Inspektor” Meyerholda
Dlaczego się śmiejesz?..., autor A. M. Woronow
M. Zoszczenko, N. Radlov - Zabawne projekty - Perpetuum Gogol
Dlaczego się śmiejesz?...
Gli anni ruggenti (1962)
Yu V. Mann „N. W. Gogol. Życie i twórczość” link z 1 listopada
„Mereżkowski. Zrozumieć Gogola” L. I. Volkovej Almanach Wydziału Filozofii Kultury i Kulturoznawstwa oraz Centrum Badań nad Kulturą Wydziału Filozoficznego Uniwersytetu Państwowego w Petersburgu. St.Petersburg: St.Petersburg Towarzystwo Filozoficzne, 2001. s. 147-153 link z dnia 1 listopada
Repertuar Teatru Małego
Historia Rosyjskiego Teatru Dramatycznego. M., 1978. T. 3. s. 281-282.
V. V. Stasov „Gogol w percepcji rosyjskiej młodzieży lat 30-40” link z 1 listopada
V. G. Bieliński. Wybrane artykuły. L., 1949 link z datą 1 listopada
List metodologiczny „W sprawie nauczania przedmiotu „Literatura” w szkole z ojczystym (nierosyjskim) językiem wykładowym” link z dnia 1 listopada
Z notatek tłumacza symultanicznego