6 (17) listopada 1757 roku w Petersburgu dekretem Senatu powołano Akademię Sztuk Pięknych – wyższą instytucję w dziedzinie sztuk plastycznych.

NIE TYLKO KORZYŚCI, ALE TEŻ CHWAŁA PAŃSTWA

Zgłoszenie do Senatu I.I. Szuwałow O utworzeniu Akademii Sztuk 6 listopada 1757 r

„Nauka i sztuka bez wątpienia są szanowane nie tylko ze względu na ich użyteczność, ale także ze względu na chwałę państwa. E. i. V. Władca Piotr Wielki, pomiędzy swoimi najważniejszymi przedsięwzięciami, raczył uhonorować dwie rzeczy, o czym świadczy jego własna protekcjonalność wobec naukowców i artystów, chwalebnych ludzi tego stulecia, zwalnianych przez wielkich zależnych i wiele drogich instrumentów, utworzenie Akademii Nauki i Sztuki, ludzie wysyłani do zagranicznych ośrodków naukowych. Jest więc jasne, że władca ten włożył wiele pragnień i wysiłków w szerzenie nauki i sztuki w Rosji, ale ponieważ przewidziana dla życia ludzkiego granica nie pozwoliła mu zobaczyć zasianych przez niego dojrzałych owoców, jak wiele każdy zawdzięcza sukces spełnienia czynów wielkiego władcy i ojca prawdziwej ojczyzny…

Ale tak jak nauki nie mogą istnieć bez sztuki, ponieważ są ze sobą powiązane, tak też można z nich czerpać pożytek i chwałę. Nie mamy tu prawie żadnej sztuki, ponieważ prawie nie ma utalentowanego artysty krajowego. Dzieje się tak dlatego, że młodzi ludzie, którzy studiują, rozpoczynają tę naukę, nie mając żadnego początku zarówno w językach obcych, jak i w podstawach niektórych nauk niezbędnych w sztuce, i dlatego marnując czas, robią to, czego się uczą tylko przez praktykę, nie mogą sami niczego zdobyć ani udoskonalić, nie mając niczego, co mogłoby przyczynić się do ich wrodzonego talentu.

Wielu wykwalifikowanych artystów, trzymanych tu wielkim kosztem, nie tylko nikogo nie nauczyło, ale nawet nie zapewniło przyzwoitego startu, przepraszając się za niezdolność uczniów.

Teraz, będąc na Uniwersytecie Moskiewskim, jest wielu młodych ludzi, którzy mają inne skłonności bardziej do sztuki niż do nauk ścisłych, niektórzy z nich mogą zostać zwolnieni za to nauczanie, naukę języków i inną niezbędną do tego wiedzę. Jeśli Senat Rządzący raczy przyznać za ten pomysł 6 tysięcy rubli rocznie, to tutaj, w Petersburgu, może powstać Akademia Sztuk, która – można sobie pochlebiać – odniesie sukces i w ten sposób odpowie na troskę i dobrej woli Senatu rządzącego”.

BUDYNEK AKADEMII

Katarzyna II, nadając Akademii status Imperial, uznała, że ​​instytucja potrzebuje jednego dużego nowego budynku w miejsce trzech starych, które nie nadawały się do celów edukacyjnych. Już w 1758 roku architekt Blondel przysłał z Paryża odpowiedni projekt, który jednak nie uwzględniał lokalnych warunków i został odrzucony.

Projekt własnego budynku Akademii Sztuk Pięknych w 1763 roku opracował profesor architektury Akademii Petersburskiej Zh.B. Vallet-Delamote. Na początku następnego roku Katarzyna II zatwierdziła projekt, po czym wydano zarządzenie o przeznaczeniu 160 000 rubli na budowę w ciągu czterech lat. Mówią, że jeden z warunków projektu ustaliła sama Katarzyna II. Nakazała tak zbudować budynek, aby wewnątrz znajdował się okrągły dziedziniec, „aby wszystkie uczące się tutaj dzieci miały przed sobą wielkość kopuły katedry św. Piotra w Rzymie i w swoich przyszłych projektach architektonicznych stale nawiązywały do do tego.”

18 marca powołano „Akademicką Wyprawę Budowlaną”. Na jego czele stał dyrektor Akademii, architekt A.F. Kokorinow. Prezes Akademii I.I. Betskoj rozkazał: „W imię porządku i powodzenia panowie radcy sądowy i architekt Kokorinov oraz pan profesor i architekt Delamoth zbierają się na wyprawę co tydzień, jeśli z jakiegoś powodu nie jest to możliwe częściej, to z pewnością dwa razy w tygodniu i być panem drugim majorem Saltykowem i ogólnie rozważać wszystko, co dotyczy stworzenia tej struktury i wprowadzić ją w życie; Jeśli w czymkolwiek się nie zgadzają, żądaj ode mnie rozwiązania”. Następnego lata kilkuset pracowników rozpoczęło układanie fundamentów pod nowy budynek.

Uroczystość wmurowania kamienia węgielnego odbyła się 7 lipca 1765 roku, w rocznicę wstąpienia Katarzyny II na tron, o czym przypomina data wisząca na posadzce przedsionka: „MDCCLXIV”. Uroczystość szczegółowo opisał J. Sztelin. Przed fasadą zrekonstruowanych budynków wybudowano klatkę schodową, po której zwiedzający wspięli się na wspaniale zdobiony balkon. Można było przez nią wejść do przedsionka, a następnie na otwartą galerię po obu stronach budowli. Pod emporą w niszach umieszczono alegoryczne posągi i wazony z płaskorzeźbami. Plac przed Akademią wyłożono deskami, a nad brzegiem Newy zbudowano nowe molo z trzema kojami i klatką schodową. Plac ten chroniony był przed zatłoczonym tłumem płotem pokrytym zielonymi gałęziami. Przy przejściach pełnił wartę strażnik.

Przede wszystkim konsekracja kościoła odbyła się przy udziale cesarzowej. Przybyła na wakacje około godziny 11 na łodzi i spotkała się z Prezydentem I.I. Betsky’ego oraz wszystkich dyrektorów i członków Akademii. Katarzyna II umieściła porfirowy kamień węgielny pod fundamentem kościoła akademickiego. W narożnych kwadratowych kamieniach umieszczono srebrne i złote monety. Po ceremonii fundacji Cesarzowa była obecna w sali głównej podczas odczytania Statutu Akademii i o pierwszej po południu udała się drogą wodną na Dwór. „Aby jednak wszyscy mogli wziąć udział w tym akademickim święcie, Akademia w opisanym wyżej stroju, pod okiem dyżurującego dyrektora i członka Akademii, przez całe 8 dni była całkowicie otwarta. Napływ szlachetnych, przeciętnych i zwyczajnych ludzi chcących zobaczyć Akademię był stale tak duży, że każdego dnia od rana do wieczora w pokojach i sieniach roiło się od wielu ludzi”.

Najpierw rozpoczęliśmy budowę budynku północnego. W latach 1764-1770 wzniesiono zabudowę od strony ogrodu, 3 i 4 linii, zabudowę okrągłą i podwórkową. Ostatni z nich, otaczający okrągły dziedziniec o średnicy 55 metrów, nazywany jest „kompasem”. W lutym 1771 r. Rada Akademicka wstrzymała budowę ze względu na niewystarczające fundusze. W następnym roku zmarł A.F. Kokorinowa, którego oskarżono o defraudację środków przeznaczonych na budowę. Przed wyjazdem do Francji w 1775 r. pracami kierował Vallin-Delamot, którego następnie zastąpił profesor klasy architektonicznej Yu.M. Feltena. Budowę gmachu Akademii Sztuk ukończono głównie do 1784 r., a wykończenie ukończono do 1788 r. Oprócz Feltena w pracach brał udział E.T. Sokolov, G. Quadri, G. Luchini, B. Rusca, L. Rusca. A.A. uczestniczyło w projektowaniu wnętrz. Michajłow, V.I. Demut-Malinowski, SS Pimenow, I.P. Martos, AI Iwanow, K.A. Ton. Gmach Akademii Sztuk jest jedną z pierwszych petersburskich budowli zaprojektowanych według zasad klasycyzmu.

CIEŃ ARCHITEKTA

Jeden z głównych architektów Akademii Sztuk, A.F. Kokorinov został pierwszym dyrektorem Akademii. Jak wynika z dokumentów historycznych, Kokorinov zmarł spokojnie z powodu choroby. Jednak w XVIII i XIX wieku popularna była legenda, że ​​utalentowany architekt, wyczerpany i zaszczuty, powiesił się na strychu Akademii. Zdaniem pracowników Akademii, do dziś można spotkać cień architekta wędrujący po ponurych strychach i klatkach schodowych budynku.

W połowie XVIII w. w Petersburgu utworzono Akademię Sztuk Pięknych. Piotr rozumiał także, że Rosja nie miała własnych rzemieślników, którzy mogliby wykorzystać wielowiekowe europejskie doświadczenia w planowaniu miast i dekorowaniu budynków przy budowie nowej stolicy. Dlatego do Rosji wyjeżdżali architekci, rzeźbiarze i artyści z Włoch, Francji i Niemiec. W tym samym czasie utalentowana młodzież rosyjska została wysłana do Europy w celu uzyskania specjalnego wykształcenia artystycznego. Tworząc Akademię Nauk, Piotr zakładał, że będzie ona uczyć „sztuki szlachetnej”, car czasami nazywał nawet Szkołę Rysunku w Drukarni Petersburskiej Akademią, choć szkoła ta kształciła wyłącznie mistrzów ilustrowania książek. Istnieje zapis wizyty Piotra w tej szkole w 1715 roku: „Jego Królewska Mość był w akademii i naszkicował człowieka”.

W połowie XVIII wieku osoby publiczne i naukowcy w Rosji ponownie podnieśli kwestię konieczności utworzenia Akademii Sztuk. M.W. Łomonosow, który był nie tylko genialnym naukowcem, ale także poetą i artystą, napisał, że Rosja zasłynęła na cały świat dzięki swoim zwycięstwom i „żąda dla swego majestatu i potęgi przyzwoitego i jednolitego blasku, którego nie można zdobyć nigdzie indziej jak tylko czcigodna sztuka…” Łomonosow opracował także „Pomysły na obrazy z historii Rosji”, które miały stać się tematem dzieł gloryfikujących Rosję.

Pomysły Łomonosowa poparł I.I. Szuwałow to jeden z najbardziej wykształconych i kulturalnych ludzi swoich czasów, filantrop, powiernik Uniwersytetu Moskiewskiego, założonego we współpracy z Łomonosowem w 1755 roku. W 1757 r. to Szuwałow zwrócił się do Senatu z prośbą o założenie Akademii Sztuk Pięknych. W odpowiedzi na jego apel wydano dekret: „Wspomniana Akademia Sztuk tutaj w Petersburgu powinna zostać zatwierdzona i na jakiej podstawie generał porucznik oraz kustosz Uniwersytetu Moskiewskiego i pan Szuwałow mają przedłożyć projekt i pracowników Senatu Rządu”. Utworzoną placówkę edukacyjną nazwano Akademią trzech najwybitniejszych sztuk – malarstwa, rzeźby i architektury.

Założyciel Akademii Szuwałow

Szuwałow podarował Akademii swoją wspaniałą bibliotekę, zbiór obrazów, rycin i odlewów dzieł sztuki starożytnej i zachodnioeuropejskiej. Obiekty te stały się eksponatami pierwszego muzeum sztuki utworzonego na Akademii i właściwie pierwszego muzeum sztuki w Rosji, a dziś przechowywane są w Ermitażu.

W pierwszych latach Akademia istniała w ramach Uniwersytetu Moskiewskiego, początkowo zakładano, że będzie miała siedzibę w Moskwie. Okazało się jednak, że najlepsi zagraniczni artyści „nie chcą jechać do Moskwy w nadziei, że dostaną pracę od podwórka”. Tym samym ostatecznie rozwiązano kwestię lokalizacji nowej placówki oświatowej. Nadzór nad Akademią, podobnie jak uniwersytetem, sprawował sam Szuwałow. Do nauki tam zrekrutowano 16 utalentowanych młodych mężczyzn spośród uczniów gimnazjum uniwersyteckiego. Przy wyborze uczniów Szuwałow zwracał uwagę przede wszystkim na zdolności kandydatów, a nie na ich pochodzenie, np. część uczniów rekrutowała się „z dzieci żołnierzy”. A już w pierwszym zestawie byli ci, którzy później gloryfikowali sztukę rosyjską - rzeźbiarz Fedot Shubin, artyści Fiodor Rokotow i Anton Losenko, architekci Wasilij Bazhenov i Ivan Starov. W pierwszych latach w akademii wykładali głównie nauczyciele zagraniczni, ale po kilku latach akademikami zostali także rosyjscy mistrzowie. Wśród nich był Łomonosow, który jako mozaikowiec otrzymał tytuł honorowego akademika.

Pierwsze ukończenie Akademii odbyło się w 1762 r. Szuwałow zapewnił, że ci, którzy ukończą Akademię ze złotym medalem, będą mogli wyjechać na trzy lata za granicę na koszt rządu, aby zapoznać się z arcydziełami sztuki światowej.
W 1762 roku na tron ​​wstąpiła cesarzowa Katarzyna II, co spowodowało zmianę polityki państwa wobec Akademii. Szuwałow został usunięty z kierownictwa Akademii, wysłany za granicę, a jego stanowisko zajęła słynna postać czasów Katarzyny, I.I. Betskoj. Rozpoczął reformę Akademii zgodnie z modnymi wówczas w Europie ideami francuskich oświeceniowców.

Zdaniem Betskiego Akademia miała nie tylko kształcić mistrzów, ale także kształcić. W związku z tym na szkolenie zaczęto przyjmować chłopców w wieku 5-6 lat, którzy najpierw musieli odbyć kurs z przedmiotów ogólnokształcących w Szkole Pedagogicznej, a następnie uczyć się w klasach specjalnych w Akademii.

Inauguracja Cesarskiej Akademii Sztuk

Oficjalną datą powstania Cesarskiej Akademii Sztuk był 4 listopada 1764 r., kiedy Katarzyna II zatwierdziła Statut i „Przywileje” Akademii, podkreślając w ten sposób, że Akademia istnieje obecnie niezależnie, a nie jako część Uniwersytetu Moskiewskiego. Organem zarządzającym była Rada, na której czele stał Prezydent. Stało się I.I. Betskoj.

Również w 1764 roku profesorowie akademii Aleksander Kokorinow i Jean-Baptiste Valen-Delamot stworzyli projekt nowego gmachu Akademii Sztuk Pięknych. 7 lipca 1765 roku odbyło się jego uroczyste wmurowanie. Ceremonia była niezwykle okazała, gdyż miała być obecna cesarzowa i następca tronu. Na Newie zbudowano trzy pomosty, do których mieli przybijać szlachetni goście, a nauczyciele i uczniowie w specjalnych, uroczystych strojach witali Cesarzową „grając na trąbach i kotłach”. Sama Katarzyna za pomocą złotej szpatułki położyła pierwszy kamień pod fundamenty nowego budynku.

Ale prace budowlane na nasypie Wyspy Wasiljewskiej trwały długo i zostały ukończone dopiero w 1788 roku. W tym czasie Kokorinov już nie żył, a Walen-Delamothe opuścił Rosję, a ich studenci kontynuowali prace nad realizacją projektu pierwszych profesorów Akademii Sztuk Pięknych.

Po raz pierwszy w Rosji zbudowano specjalny budynek dla dużej instytucji edukacyjnej. Ponadto budynek Akademii Sztuk stał się pierwszym budynkiem w Petersburgu w stylu rodzącego się klasycyzmu.

Majestatyczna i monumentalna fasada Akademii Sztuk zdobi nabrzeże Newy na Wyspie Wasilewskiej od ponad dwustu lat i słusznie uważana jest za jedno z arcydzieł architektury Petersburga.

Tekst przygotowała Galina Dregulas

Akademia, urodzona w epoce klasycyzmu, odegrała ogromną rolę w rozwoju sztuki rosyjskiej. Wśród pierwszych absolwentów znaleźli się tacy mistrzowie klasycystycznego malarstwa i rzeźby, jak A. P. Losenko, G. I. Ugryumov, F. G. Gordeev, F. I. Shubin, M. I. Kozłowski, I. P. Prokofiew, F. F. Szczedrin. Początek XIX wieku w historii Akademii Sztuk wiąże się z nazwiskami najsłynniejszych rosyjskich malarzy O. A. Kiprensky'ego, A. A. Iwanowa, K. P. Bryulłowa. Pod wpływem systemu pedagogicznego Bryulłowa, który wykładał w Akademii, powstała twórczość T. G. Szewczenki i P. A. Fedotowa, od których dzieł rozpoczęła się era krytycznego realizmu w sztuce rosyjskiej. Wysoki profesjonalizm szkoły akademickiej drugiej połowy XIX wieku ucieleśniał działalność pedagogiczną P. P. Chistyakova. Jego dobroczynny wpływ odczuło wielu studentów Akademii, którzy z biegiem czasu wyrosli na czołowych mistrzów sztuki przełomu XIX i XX wieku. Są wśród nich I. E. Repin i V. I. Surikov, V. D. Polenov i V. M. Vasnetsov, V. A. Serov i B. M. Kustodiev.
Budowa majestatycznego gmachu Akademii Sztuk Pięknych wiąże się z nazwiskami wielu jej studentów i pedagogów. Został zaprojektowany przez A.F. Kokorinowa i J.-B. Vallin-Delamot, który w pierwszych latach po utworzeniu Akademii prowadził jej zajęcia architektoniczne. Architekci postanowili zaprojektować gmach Akademii w formie kwadratu, który tworzą cztery trzypiętrowe budynki. Pośrodku znajduje się drugi budynek - na rzucie pierścienia, ograniczający wewnętrzny okrągły dziedziniec. Główna fasada budynku zwrócona jest w stronę Newy; Porządek dorycki, który łączy dwa górne piętra, nadaje mu surowy i majestatyczny wygląd - w pełnej zgodzie z ważnym celem społecznym Akademii. Pierwsze piętro z dużymi półokrągłymi oknami traktowane jest jako masywna piwnica. Pośrodku znajduje się portyk głównego wejścia, pomiędzy którego kolumnami znajdują się posągi Herkulesa i Flory – kopie starożytnych oryginałów. Skrzydła są symetryczne względem środka i również zakończone portykami. Podobna jest konstrukcja przeciwległej elewacji od strony ogrodu. Elewacje w linii III i IV zaprojektowano niezwykle prosto.
Akademia Sztuk Pięknych była jednym z pierwszych budynków w Petersburgu, którego architektura ucieleśniała zasady klasycyzmu. Ale wygląd budowli pokazuje także wpływy baroku. Przejawiało się to w szczególności w zastosowaniu w rzucie budynku form krzywoliniowych. Przejście od skrzydeł do centralnego ryzalitu fasady głównej wyróżnia się niemal barokową złożonością plastyczności. Równie złożony jest kształt kopuły wieńczącej.
A wnętrza Akademii Sztuk łączą w sobie techniki architektoniczne różnego pochodzenia. Nie ulega wątpliwości, że w kompozycji holu pierwszego piętra – okrągłego na rzucie i nakrytego parasolową kopułą – widać wpływ baroku. W przeciwieństwie do tego niewielkiego wnętrza, frontowy, górny hol, do którego prowadzą dwa płynnie zakrzywione schody, wydaje się szczególnie przestronny i jasny. Jej przestrzeń organizuje swobodny rytm szeroko rozstawionych kolumn jońskich podtrzymujących chór. Płaskorzeźbione panele ścienne, w większości autorstwa I. P. Prokofiewa, posągi umieszczone w niszach i gipsowe odlewy zabytkowych waz zdobiących balustradę balkonu, są zgodne z formularzami zamówień.
Budowę gmachu Akademii Sztuk Pięknych, rozpoczętą w 1764 roku, ukończono dopiero dwadzieścia pięć lat później. A rekonstrukcja wnętrza była kontynuowana później. Z lobby na drugim piętrze połączona jest okrągła sala konferencyjna Akademii, przykryta kopułą, zlokalizowana pośrodku zespołu sal reprezentacyjnych rozciągających się wzdłuż głównej fasady. Istniejąca dekoracja ścian sali konferencyjnej pochodzi z lat 60-tych ubiegłego wieku, ale opiera się na schemacie kompozycyjnym opracowanym przez Kokorinowa i Delamota. W latach 30. XIX w. kopułę sali konferencyjnej ozdobiono wielofigurowym malowidłem przedstawiającym „Święto na Olimpie z okazji powstania sztuk pięknych w Rosji”; wykonał go malarz V.K. Shebuev. W tych samych latach, według projektu architekta K. A. Tona, ozdobiono pozostałe sale apartamentu frontowego, które przetrwały do ​​dziś bez większych zmian. Galerie o dwóch wysokościach, symetryczne w stosunku do sali konferencyjnej, nazywane są salami Rafaela i Tycjana: na ich ścianach znajdują się kopie słynnych fresków Rafaela z Pałacu Watykańskiego, obrazów Tycjana, Guido Reniego, Guercino i innych wybitnych włoskich mistrzów . Powstanie tych kopii datuje się na pierwszą połowę XIX wieku; wśród ich wykonawców byli studenci Akademii Sztuk Pięknych, którzy później zostali jej czołowymi nauczycielami - K. P. Bryullov, F. A. Bruni, A. T. Markov, P. V. Basin.
Do najważniejszych wnętrz Akademii Sztuk Pięknych należy Żeliwna Klatka schodowa, zlokalizowana obok głównego holu. Został zbudowany według projektu architekta A. A. Michajłowa w 1819 roku. Kompozycja klatki schodowej obejmuje duże płyciny i wysokie płaskorzeźby, alegorycznie ujawniające przeznaczenie budowli. Są to dzieła największych mistrzów Akademii Sztuk epoki klasycznej - rzeźbiarzy I. P. Prokofiewa, I. P. Martosa, V. I. Demut-Malinowskiego, malarzy V. K. Shebueva, A. I. Iwanowa, A. E. Egorowa i S. A. Bessonovej.
Uroczyste wnętrza budynku stanowią integralną część muzeum akademickiego, którego eksponaty opowiadają historię najstarszej uczelni artystycznej w kraju.
Muzeum Akademii Sztuk Pięknych zajmuje trzy piętra „kompasu” - wewnętrznego okrągłego budynku. Na parterze znajduje się duża kolekcja odlewów gipsowych światowej sławy rzeźb starożytnego Wschodu i starożytności, średniowiecza i renesansu. Rysunek z gipsu zawsze był dobrą szkołą dla początkujących artystów, a gromadzone w Akademii Sztuk Pięknych odlewy niezmiennie spełniały i nadal spełniają swój ważny cel edukacyjny. Ale poza tym są to także doskonałe podręczniki historii sztuki; w salach muzeum można zobaczyć posągi egipskich faraonów, płaskorzeźby Partenonu, Nike z Samotraki, „Laokoona”, fryz Ołtarza Pergamońskiego, „Bramy Niebios” baptysterium florenckiego.
Na wystawę na drugim piętrze akademickiego „kompasu” składają się prace edukacyjne studentów ASP – od pierwszych rysunków z życia po prace dyplomowe. Wykonane w różnych latach obrazy, płaskorzeźby, posągi i ryciny świadczą o lojalności studentów uczelni wobec tradycji wielkiej sztuki, a jednocześnie świadczą o ich niestrudzonym dążeniu do doskonałości, poszukiwaniu nowych form i tematy, które zmieniające się życie podsuwało artystom.
Na trzecim piętrze „kompasu” znajduje się muzeum architektury. Jego ekspozycja prezentuje pomiary zabytków starożytnej architektury rosyjskiej, projekty największych architektów naszego kraju. Unikalne modele architektoniczne, w tym m.in. makieta klasztoru Smolnego ze wspaniałą wielopoziomową dzwonnicą oraz makieta budynku Akademii Sztuk Pięknych, czynią tę wystawę szczególnie interesującą.

&kopia Zabytki architektury i sztuki Leningradu, „Iskusstvo”, Leningrad, 1982.

Nawet za panowania cesarzowej. Główna zasługa jego odkrycia należy do.

Hrabia bardzo chciał, aby Akademia Sztuk Pięknych mieściła się na zaplanowanym przez niego uniwersytecie, lecz powstała ona w 1757 roku, lecz przez 6 lat była zarejestrowana w Moskwie.

Pierwsza rekrutacja odbyła się w 1758 r. Zajęcia odbywały się w rezydencji Szuwałowa. Studenci studiowali grawerowanie, portret, architekturę i rzeźbę. Szuwałow wysłał najbardziej utalentowanych na dalsze studia za granicę.

Dalszy staż finansowany był ze środków Akademii, które były bardzo skromne. Elizaveta Petrovna przeznaczyła na swoje utrzymanie 6 tysięcy rubli rocznie.

Akademia utrzymywała się głównie kosztem samego Szuwałowa. Pod koniec XVIII w. wybudowano dla Akademii nowy gmach na Wale Uniwersyteckim, gdzie pozostała ona przez całe jej istnienie. W charakterze nauczycieli zaproszono znanych artystów z Niemiec i Francji. Później architekt A.F. Kokorinov zaczął uczyć w Akademii.

Akademia osiągnęła swój prawdziwy rozkwit już pod. Cesarzowa przeznaczyła już na jego utrzymanie 60 tysięcy rubli, co umożliwiło zapraszanie nowych utalentowanych nauczycieli i wysyłanie większej liczby uczniów za granicę. Ale Kokorina na stanowisku prezesa Akademii zastąpił Betsky. Pod jego rządami działalność Akademii zaczęła podupadać. Instytucja edukacyjna przez długi czas nie mogła otrząsnąć się ze skutków upadku, jaki nastąpił w tych latach.

W połowie XIX w. Akademia została przekazana pod podporządkowanie ministerstwa na dworze cesarskim. W związku z tym zwiększają się środki na jego utrzymanie, coraz większą uwagę zwraca się na utrzymanie pensjonariuszy za granicą, artyści klasowi zaczęli otrzymywać tytuły i stopnie.

To prawda, że ​​​​nie wszystkim uczniom podobał się nowy porządek. W 1863 r. 14 najzdolniejszych uczniów, niezadowolonych z wydanego przez Radę Akademii zakazu zmiany zadania konkursowego, opuściło mury placówki oświatowej. Później zorganizowali „”.

Następnie w 1917 roku Imperial Academy of Arts została zamknięta. Przez lata swojej działalności ze ścian instytucji edukacyjnej wyszli tak wybitni artyści jak., ., Bryulov K.P., Vrubel M.A., Kiprensky O.A. i wielu innych artystów, którzy odcisnęli swoje piętno na kulturze rosyjskiej.

W latach władzy radzieckiej Akademia wielokrotnie zmieniała nazwę, ale za każdym razem wskazywała, że ​​placówka oświatowa powinna głosić kulturę proletariacką. W 1990 roku ubiegłego wieku tę placówkę edukacyjną przekształcono w Państwowy Akademicki Instytut Malarstwa, Rzeźby i Architektury w Petersburgu, którym pozostaje do dziś.

Cesarska (St. Petersburg) Akademia Sztuk Pięknych

Imperial Academy of Arts to wyższa szkoła artystyczna, która istniała od 1757 do 1918 roku.
Na krótko przed śmiercią cesarz Piotr I (1672-1725) wydał dekret „W sprawie akademii, w której nauczano języków oraz innych nauk i sztuk szlacheckich”, w wyniku czego otwarto wydział artystyczny Uniwersytetu Św. Akademia Nauk w Petersburgu.
W połowie XVIII wieku rosyjski mąż stanu i ulubieniec cesarzowej Elżbiety I Pietrowna (1709–1761) Iwan Iwanowicz Szuwałow rozwinął od dawna krążący w głowach rosyjskiej arystokracji pomysł stworzenia pełnoprawnego rytu i szkoła rysunku, a nie zwykły wydział plastyczny.
Szuwałow planował otworzyć tę szkołę artystyczną w Moskwie, na wymyślonym przez siebie Cesarskim Uniwersytecie Moskiewskim (obecnie Moskiewski Uniwersytet Państwowy im. M.V. Łomonosowa), ale w rezultacie szkoła została otwarta w Petersburgu. Mimo to przez pierwsze 6 lat swojego istnienia był oficjalnie wpisany na listę filii Uniwersytetu Moskiewskiego.
Początkowo Akademia Sztuk Pięknych mieściła się w petersburskiej rezydencji Szuwałowa (Pałacu Szuwałowa) przy ulicy Sadowej - zajęcia odbywają się tu od 1758 roku. Finansowanie akademii przez państwo było bardzo skromne - 6000 rubli rocznie. Aby akademia mogła się rozwijać, Szuwałow zaczął aktywnie ją finansować z własnych środków. Większość pieniędzy poszła na pensje zaproszonych nauczycieli z Francji i Niemiec.
W 1764 roku cesarzowa zatwierdziła statut i skład akademii, a państwowe fundusze dla Cesarskiej Akademii Sztuk wzrosły do ​​60 000 rubli rocznie. W tym samym 1764 roku rozpoczęto budowę własnego gmachu (Nabrzeże Uniwersyteckie, 17) dla Akademii Sztuk Pięknych. Budowa trwała do 1788 r., a dekoracja wnętrz trwała do 1817 r.
W 1800 r. Cesarską Akademią Sztuk kierował Aleksander Siergiejewicz Stroganow. Pod jego rządami zaczęto przyjmować do akademii chłopów pańszczyźnianych jako ochotników, pojawiły się także zajęcia medalowe i restauratorskie.
Cesarska Akademia Sztuk miała system nagradzania utalentowanych studentów. Za dobrą pracę przyznawano złote i srebrne medale, małe i duże. Najlepszy uczeń, którego wyłoniono w drodze konkurencyjnej selekcji, otrzymał duży złoty medal. Student, który otrzymał złoty medal, otrzymywał prawo do sześcioletniego wyjazdu zagranicznego, całkowicie opłaconego ze skarbca Cesarskiej Akademii Sztuk. Podczas tej wycieczki większość studentów Akademii zebrała materiały plastyczne (szkice) do swoich przyszłych projektów artystycznych.
Przez długi czas w murach Akademii została podniesiona do rangi absolutu, której dogmatów nauczano studentów. Pewne rozluźnienie w egzaltacji akademizmu rozpoczęło się po roku 1863.
12 kwietnia 1918 roku Cesarska Akademia Sztuk została zamknięta. Wkrótce powstała zamknięta akademia.

Prezydenci Cesarskiej Akademii Sztuk:
1757-1763 - Szuwałow Iwan Iwanowicz - założyciel i pierwszy główny dyrektor;
1764–1794 – Betskoj Iwan Iwanowicz;
1795-1797 - Musin-Puszkin Aleksiej Iwanowicz;
1797-1800 - Marie-Gabrielle-Florent-Auguste Choiseul-Gouffier;
1800-1811 - Stroganow Aleksander Siergiejewicz;
1811–1817 - Czekalewski Piotr Pietrowicz (wiceprezes, który w rzeczywistości kierował akademią);
1817-1843 - Olenin Aleksiej Nikołajewicz;
1843-1852 - Maksymilian z Leuchtenberg, zięć Mikołaja I;
1852-1876 - Wielka Księżna Maria Nikołajewna, wdowa po poprzedniej;
1876-1909 - wielki książę Władimir Aleksandrowicz;
1909-1917 - Wielka Księżna Maria Pawłowna, wdowa po poprzednim prezydencie.