Biografia roku przestępnego Ilyi Kalinnikowa. Grupa roku przestępnego. Skład grupy Rok przestępny

W 1988 roku grupa „Rok przestępny” powstała jako „koncepcja” w umyśle Ilyi Kalinnikowa, kiedy kontemplował przemysłowy krajobraz z okna pociągu elektrycznego Fryazino-Moskwa, próbując napisać piosenkę. Pomyślał, że miło byłoby nazwać tę piosenkę „Rokiem przestępnym”. Potem pomyślał, że miło byłoby nazwać tak grupę. Stało się to w ten sposób. A było już za późno, żeby cokolwiek zmienić.

W 1990 roku jako grupa bardzo młodych ludzi rymujących powstała grupa Leap Year

kierując się wewnętrznymi przesłaniami i równie ukierunkowanymi wektorami wysiłku. Od tego czasu (i wcześniej) prawda istniała (i istnieje) w formie wyartykułowanej dość rzadko. Ludzie przychodzili i odchodzili, ale to inna historia. A piosenka „Rok przestępny” pozostała niedokończona.

W skład zespołu Leap Year weszli Ilya Kalinnikov (wokal, gitara prowadząca, autorka tekstów), Ilya Sosnitsky (klawisze), Pavel Seryakov (bas

Gitara), Dmitry Guguchkin (gitara solowa), Dmitry Kukushkin (gitara).

1995, styczeń - narodziła się „The Best Love Song”. Pierwszą osobą, która zmiksowała piosenkę, był Alexander Kutikov („Time Machine”). Pierwsza wersja utworu pozostała w zbiorze „101 hitów. Wydanie 4”. (1997).

Zimą narodziła się piosenka „Quiet Light”, ponownie pod wpływem Aleksandra Kutikowa, który, podobnie jak w przypadku „The Best Love Song”, zasugerował, że potrzeba więcej hitów. 1998

Styczeń - pierwsza audycja radiowa („Najlepsza piosenka miłosna” nagrana w 1997 r.). 1999, marzec - gitarzysta prowadzący Dmitry Guguchkin opuścił grupę. 2000, marzec - nagrano ostateczną wersję utworu „Metro”.

2000, noc 5 kwietnia - pierwsza audycja radiowa piosenki „Metro”, „Avtoradio”, Moskwa. W tym samym roku piosenką „Metro” grupa pojawiła się w czołowych moskiewskich stacjach radiowych, m.in. „Nasze Radio” wchodzi na listę przebojów „Przeboju Dwunastki”, po czym ją wygrywa, os

pozostając na pierwszym miejscu przez 7 tygodni. W tym samym roku nagrano i wydano pierwszą płytę studyjną.

W 2004 roku grupa zniknęła z pola widzenia fanów i krytyków, zaprzestając działalności muzycznej. Grupa muzyków rozpada się przed końcem 2006 roku. Pod koniec 2006 roku grupa zebrała się ponownie w zaktualizowanym składzie i rozpoczęła przygotowania do wydania drugiego albumu studyjnego. Jego premiera planowana jest na sierpień 2007

„Więc piszesz, kim jestem” – upomniał mnie w wywiadzie Ilya Kalinnikov, lider „Roku przestępnego”. - Ogólnie rzecz biorąc, sam ci powiem: jestem leniwy, niezbyt mądry i bardzo nudny. Ale napisz też swoją opinię – z chęcią ją przeczytam.” Dobrze. Naprawdę nudny, na pewno nie głupi i bardzo arogancki. Nasza rozmowa poniżej odbyła się sześć miesięcy temu. Potem poprosili mnie o zmianę tekstu - co jest ogólnie zrozumiałe: po wzięciu udziału w „Spotkaniach bożonarodzeniowych” Pugaczowej trudno jest obrzucać błotem showbiznes - sam Ilya zobowiązał się coś dodać i przepisać. Ale nic nie zmieniłem w tekście. Nie dlatego, że jestem taki szkodliwy. Po prostu wydaje mi się, że wszystko, co powiedział w wywiadzie, jest prawdą. To mi lepiej powie, jaki on jest...

Show-biznes i prostytucja dziecięca – dla mnie to ma tę samą aurę”

Ilya, dużo mówią o twojej grupie, ale nikt cię nie widział. Powiedz mi, czy to, że przez długi czas nie pojawiałaś się nigdzie i nie udzielałaś wywiadów, to świadoma polityka, czy?..
- Tak, ogólnie rzecz biorąc, od dłuższego czasu nikt nie prosił nas o rozmowę. A potem – tak, to była świadoma polityka. Ale nie w celach reklamowych, a wręcz przeciwnie - żeby nie popaść w samosprzedaż. Widzisz, kiedy płacą mi za koncert, nie czuję, że się wyprzedam. To adekwatna zapłata za ciężką pracę – moją i grupy. A jeśli chodzi o reklamę, to poczucie wulgarności nie daje mi spokoju.
Mam dwie sąsiadki - bardzo piękne dziewczyny. Często z ich okien słychać piosenki „Roku Przestępnego”, a kiedy wpadamy na siebie na podwórku, grzecznie mi mówią: „Witam”. Ale nie mają pojęcia, że ​​napisałem te piosenki.
- Częścią tej polityki jest to, że nadal nie nakręciłeś ani jednego filmu?
- Chcieliśmy nakręcić teledysk do „Metro”, ale wszystko odwołałem. Wyjaśnię dlaczego. Czy, powiedzmy, słuchając tej piosenki, pojawiają się jakieś skojarzenia?.. No cóż, nie chciałem, żeby jakiś początkujący reżyser teledysków próbował narzucić swojej świętej wyobraźni swoje artystyczne zachwyty. Mimo wszystko okazałoby się to bzdurą, chociaż dla nas byłaby to ogromna reklama. Ale nie chciałem sprzedawać tej piosenki w celach reklamowych.
- To, co mówisz, nie jest całkowicie zgodne z prawami show-biznesu.
- I nigdy nie chciałem zajmować się show-biznesem. Jest dla mnie nieprzyjemny duchowo. Łączy w sobie coś, czego w zasadzie nie należy łączyć – realizację najwyższych impulsów twórczych i cynizm, sprzedajność. Show-biznes, handel bronią i dziecięca prostytucja – dla mnie wszystkie mają tę samą aurę. Powiedz mi, czy masz kategorię ludzi – społeczną, zawodową – która jest dla Ciebie nieprzyjemna? Na przykład bezdomni?
- No cóż, bezdomni są nieprzyjemni, to prawda. Chociaż był jeden bezdomny, którego nakarmiłem.
- Mam więc ludzi w showbiznesie, których karmię. Ale w zasadzie to niczego nie zmienia, prawda?
- Dlaczego więc nie znaleźć bardziej przyjemnego zajęcia, na przykład sadzenia kwiatów lub nauczania w szkole?
- Tak, widzisz, coś takiego jak komponowanie piosenek...
- Tak, nie wybiera.
„To w pewnym sensie zmusza cię do nierobienia niczego innego”. Chociaż kiedy przechodzę obok szkoły, serce mi bije mocniej. Mówię ci poważnie. Marzy mi się zarabianie dużych pieniędzy i praca jako nauczycielka w szkole. Jak to przyjmą? Może nauczyciel literatury... To prawda, język rosyjski też jest im potrzebny. Ale generalnie piszę kompetentnie. Kiedy studiowałem na jednej uczelni technicznej - nie podamy na której - byli tego rygorystyczni, nauczyciel dał ocenę złą za jeden błąd.
- Powiedz mi, jak twoje piosenki pojawiły się w radiu?
- Przyjaciółka to niosła. Od 1 stycznia 1998 roku zaczęto je odtwarzać w Avtoradio.
- 98.? A Twój debiutancki album – „Which Returns” – ukazał się dopiero w 2000 roku. Dlaczego?
– Ujmę to tak: parzyło się jak drogie wino, przetrwało próbę czasu. Oznacza to, że chęć wydania albumu była już wtedy, ale była taka - nastoletnia. Wiosną tego roku stało się jasne, że trzeba go zwolnić. Nie chcę, ale konieczne jest, żeby nie miał nic innego do roboty na półce w naszym studiu. Album był już w całości gotowy, jedyne co napisaliśmy to „Metro”. Ważne było dla mnie, aby ją dokończyć – przez kilka lat ciążyło to na mojej duszy. Zrobiłem to całkowicie sam: sam napisałem piosenki, sam je zaśpiewałem, sam je zagrałem – czyli chłopaki też grali, ale także zmiksowałem album, zrobiłem jego projekt – wszystko.
- A jednak jest tam jedna piosenka, która nie jest twoja - „A Sure Nothing”.
- To piosenka mojego przyjaciela - Bori Bazhenova. Jest genialnym wykonawcą, mógłby być bardziej popularny niż ktokolwiek, kogo znasz. Ale on nie chciał show-biznesu, show-biznes nie chciał jego. Teraz ten człowiek ma wiele lat – poszedłem go posłuchać, gdy miałem 14 lat, a on ma tyle samo lat, co ja teraz. Długo nie pisał, zajmuje się czymś bardzo odległym od muzyki. Dlatego ważne było dla mnie wykonanie jednej z jego starych piosenek. „Pewny nikt” powstał w 1985 roku.
- Twoja grupa jest przedstawiona na kompaktach: imię, pierwsza litera drugiego imienia i nazwisko.
- A więc po angielsku, bez żadnego pomysłu i złośliwych zamiarów.
- Ale mam nadzieję, że ty i chłopaki nie nazywacie się sobą imionami i imionami?
- Czasami - po imieniu i patronimice, ale zawsze - przez „ty”. To wygodne: jest trochę spraw, gwar... Zwróciłem się do niego po imieniu i patronimii i od razu zwróciłem na siebie uwagę.

„Grałem na pianinie w wypożyczalni”.

Gdzie byłeś, zanim stałeś się sławny?
- We Fryazino. Lub, jak mówi nasza reżyserka Masza Hopenko, „w pieprzoną dupę”. Masza jest czarującą damą, nie przebiera w słowach.
- Tak, nie mówimy teraz o Maszy.
- Nie, chodzi o nią, bo dzięki niej powstał ten album.
- Cóż, w takim razie porozmawiajmy o Maszy.
- Masza jest najlepszą kobietą na świecie, jaką kiedykolwiek widziałem.
- To twoja żona, czy co?
- Nie, jest dwa razy starsza ode mnie. Poznaliśmy ją w 1994 r.
- A jednak, co robiłeś przed „Rokiem przestępnym”?
„Tak, ogólnie rzecz biorąc, tak samo jak teraz” – pisał piosenki.
- A ile miałeś lat, kiedy napisałeś swoją pierwszą piosenkę?
- Trzynaście lub czternaście. Pewnie chodziło o miłość. Nie pamiętam dokładnie. W ogóle nie pamiętam wielu rzeczy – jak to się wszystko zaczęło i jakie piosenki wtedy napisałem. Pamiętam, jak poznałem chłopaków, z którymi później graliśmy w grupie. Przyjechałem do naszego lokalnego klubu, Pałacu Kultury Fakel, gdzie odbywała się próba dziecięcej VIA. Zaproponowałem: utwórzmy grupę, ale oni po prostu nie mieli odwagi powiedzieć, że już mają grupę. Jakimś niepostrzeżenie awansowałem ich lidera, a oni niemal całkowicie zaczęli ćwiczyć moje piosenki. Jeden z tych chłopaków – Ilya Sosnitsky – nadal gra w mojej grupie. Już 11 lat. Drugi, gitarzysta Dima, odszedł niedawno. Jeszcze zanim wszystko zaczęło się wyjaśniać. Znalazłem coś poważnego do zrobienia, a on nie miał czasu na bezsensowną pogoń za moimi piosenkami. Teraz, jako kelner w Londynie, strasznie tego żałuje... (śmiech). To jest Żwanecki.
- Czy kiedykolwiek miałeś wątpliwości, że piosenki są dokładnie tym, co powinieneś robić? Przecież nadal studiowałeś na politechnice...
- Tak, właściwie nigdzie nie wychodziłem. Byłem bardzo młody - wtedy wszystko ułożyło się samo. Przyjaciele poszli - i ja poszedłem. Potem zrezygnował. Nie jest to istotne, ale fakt, że wtedy pisałem piosenki. I uważał to za swoje główne zajęcie, choć nie stałe. Nadal robię to bardzo sporadycznie.
- Czy masz wykształcenie muzyczne?
- NIE. Nie przyjęto mnie do szkoły muzycznej. Z powodu braku słuchu. Mój dziadek zabrał mnie tam, gdy miałem sześć lat. Miał znajomego w obsłudze konsumenckiej - w wypożyczalni. Kiedy szliśmy na spacer, dziadek przychodził do niej, żeby porozmawiać o życiu, a kiedy oni rozmawiali, ja wspinałem się do kąta i „grałem” na stojącym tam pianinie. I z wielką przyjemnością. Dlatego mój dziadek zdecydował się wysłać mnie do szkoły muzycznej, aby uczyć się gry na fortepianie. I bardzo się zmartwiłam, gdy nic z tego nie wyszło. Nawiasem mówiąc, dożył sędziwego wieku i umierając, wiedział, że tworzę muzykę.
- Kim chcieli, żebyś był według swoich rodziców?
- Moja mama zawsze była lojalna wobec tego, co robię. A teraz jest lojalna. Lubi wiele moich piosenek. Jest niesamowicie spokojną osobą. Woła: przyjdź do mnie na zupę. Mówię: „Mamo, jaką zupę? Jestem w trasie po Samarze. A ona: „Jaka wycieczka? Jaka jest Samara? Mam zupę. Przychodzić."

„Najlepsza piosenka miłosna pochodzi z Grebenszczikowa lub Wysockiego”

Kiedy „Metro” zajęło pierwsze miejsce w paradzie przebojów „Naszego Radia”…
- Jak się czułem? Często jestem o to pytany. Ale ja nic nie czułam, byłam wtedy na koncercie i jak zwykle się denerwowałam.
- Zastanawiam się, jak to odebrałeś: jako coś oczywistego - „moja piosenka jest naprawdę najlepsza" - czy jako szczęśliwy przypadek?
- To było jedno i drugie. Wydaje się, że na drugim miejscu znalazła się piosenka Zemfiry, a także o metrze – „Ona czyta Nabokowa w metrze”. Piękna piosenka! Chociaż mój jest bardzo dobry. Powiem więcej, kiedy usłyszałem to po raz pierwszy, po prostu się załamałem, nie mogłem uwierzyć, że mogę coś takiego napisać.
- W „Metrze” jest taki fragment: „Nasze dzieci przysięgają, że prawie nas nie ma”. Zawsze chciałem zapytać: „kim jesteśmy”?
- To postać zbiorowa: ja i ktoś inny, o kim myślałem, z kim skojarzyłem tę piosenkę. Generalnie ten temat jest dla mnie bardzo bolesny. Kiedy pisałem „Metro”, mówiłem nawet sobie: koniec, koniec z piosenkami, tak mnie to dręczyło. Potem – we wrześniu 1999 – odtworzyliśmy ją tylko raz i odłożyliśmy na półkę. „My” to ci, którzy mogli służyć w wywiadzie, grać w filmach, którzy mogliby coś zrobić, ale teraz głupio jeżdżą metrem, nikt nie wie, dlaczego tam, nikt nie wie, dlaczego z powrotem. Jeśli zsumujesz wszystko, o czym myślą ludzie w metrze, a następnie weźmiesz średnią arytmetyczną, to właśnie o tym będzie ta piosenka. A także o miłości, najbardziej beznadziejnej miłości na świecie.
- Nawiasem mówiąc, „Metro” jest uważane za twoją najlepszą piosenkę o miłości.
- A moja „Najlepsza piosenka miłosna” została nazwana tak w ramach żartu. Wiele lat temu poznałem Aleksandra Wiktorowicza Kutikowa, basistę i producenta dźwięku grupy „Time Machine”. Wysłuchał naszego demo i powiedział: „Ilya, co to jest! Wygląda na to, że potrafisz pisać piosenki, ale piszesz Bóg wie co! Napisz piosenkę, która będzie świetna. I o miłości.” Napisałem. Aby mu się spodobało, umieścił na kasecie „Najlepszą piosenkę o miłości”.
- Nawiasem mówiąc, Kutikov grał kiedyś w grupie „Leap Summer”.
- Tak, niesamowity zbieg okoliczności. Kiedy nazwałem grupę „Rok przestępny”, nie miałem o tym pojęcia. Więc nie oskarżaj mnie o plagiat.
- A ty już zostałeś oskarżony. W Internecie trwa dyskusja na temat tego, że „Metro” jest wierną kopią jednej z kompozycji portugalskiej piosenkarki Cesarii Evory. Album z 1995 roku, utwór - „Consedjo”.
- Nonsens. Znam tę piosenkarkę. Ale dostałem jej płytę dopiero kilka miesięcy temu. Nigdy niczego nie plagiatowałem. Chociaż zdarzają się zbiegi okoliczności.
- Jak nazwałbyś najlepszą piosenkę o miłości?
-...Nie możesz tego powiedzieć od razu. Ale jestem prawie pewien, że byłoby to coś z repertuaru Grebenszczkowa lub Wysockiego. Albo z wierszy Pasternaka.

„Chciałbym schudnąć dziesięć kilogramów, inaczej przeszkadza to w seksie”

Przecież nie wykluczasz, że Twoja popularność minie i wrócisz do swojego Fryazino. Jak myślisz, co wtedy zrobisz?
- Po pierwsze, mieszkam już we Fryazino. Po drugie, skąd mam wiedzieć, co będzie dalej? Nawet nie wiem, co się teraz ze mną dzieje. Był koncert w Samarze. Poszło świetnie. Ale moja dusza czuje się źle: po co mi to wszystko?
- Może jest po prostu zmęczony?
- Zmęczony... Na scenie zamieniasz się w pewną postać - jak aktor teatralny, tylko on ma szerszy zakres. Stoisz przed mikrofonem, z gitarą w rękach i wszystko idzie zgodnie ze scenariuszem – ani słowa do zmiany w piosence, ani innego akcentu.
- No cóż, zrobiliby jakąś krzywdę i zmienili słowa w piosence...
- Swoją drogą, zmieniamy się. W „Metro”, kiedy śpiewamy na bis. Pierwotnie było osiem zwrotek, co generalnie jest trochę długie, ale na koncercie czasami śpiewamy je wszystkie. Zamiast słów: „Wymyśliliśmy system Windows, ogłosiliśmy domyślność” – pojawiły się inne.
- Który?
- Nie powiem. Jeśli przyjdziesz na koncert, to usłyszysz. Podczas nagrywania utworu pojawiła się informacja o systemie Windows i ustawieniach domyślnych. Nie pamiętam, jak to się stało. Panował dobry humor, zaczęli żartować. Mamy Pashkę, basistę, taki dowcip! A Ilja Sosnitski jest strasznie zabawny. Paszka zaczyna się śmiać - i po prostu daje się ponieść emocjom, Ilya natychmiast wpada w histerię, a Pashka to widzi i oczywiście stara się jeszcze bardziej. To właśnie w momencie takiej „biesiady” padły te słowa.
Generalnie podczas koncertów rozmawiamy z publicznością i prosimy ją o przesyłanie nam notatek. Jeszcze niewiele o nas wiedzą - niech pytają. Swoją drogą mam przy sobie notatki z ostatniego koncertu. Chcesz to przeczytać?.. Są takie ciekawe. „Stały słuchacz Siergiej pisze do Ciebie ze swoimi przyjaciółmi Svetą i Svetą. Prosimy o wykonanie utworu „Valenki”. Lub na przykład: „Naprawdę cię polubiliśmy, bardzo cię kocham. Pocałunek. Dziewczyna z największymi piersiami.” Przeczytałem tę notatkę na koncercie przez bezwładność, po czym – och… Zażartowałem: no cóż, jak mam cię rozgryźć, dziewczyno? Nadeszła druga notatka. Z telefonem.
- Czy fani naprawdę ci przeszkadzają?
- To straszna rzecz. Czekają po koncertach. Już próbuję się ubrać i otulić, żeby mnie nie poznali, ale i tak mnie rozpoznają. Już sobie wyobrażam, co będzie, gdy będziemy kręcić teledysk... Kolejna notatka: „Powiedz mi, czy masz dzieci? I czy przysięgają?
- Swoją drogą, dobre pytanie.
- Nie korzystaj z tej okazji. Właściwie to boję się, że w wyniku zaangażowania w show-biznes, nie będę miała już żadnego życia osobistego.
- Powiedz mi chociaż: czy masz ukochaną kobietę?
- W każdym razie ona mnie ma - to pewne.
- Coś już osiągnąłeś: twoje piosenki są uwielbiane przez ludzi, płyta została wydana...
- Chciałabym schudnąć jeszcze dwadzieścia kilogramów.
- Tak, właściwie chciałem zapytać o osiągnięcia twórcze...
- Albo co najmniej dziesięć, w przeciwnym razie przeszkadza to w seksie. Wtedy będę z siebie dumny.

Utwór „Metro” znalazł się na pierwszej i jak dotąd jedynej płycie „Leap Year”, wydanej w 2000 roku pod nazwą „... kto wraca”.
Stało się to po dziesięciu latach istnienia grupy, która występowała jako amatorska grupa bardzo młodych ludzi. W skład VG weszli Ilya Kalinnikov (głos, gitara, autor tekstów), Dmitry Guguchkin (gitara solowa), Ilya Sosnitsky (klawisze). Pomysł na album zrodził się w głowie Kalinnikowa latem 1993 roku podczas prób w sali muzycznej szkoły nr 4 w mieście Fryazino, choć słuszniej byłoby mówić o nim nie jako o albumie, ale jako o cyklu utworów, których łączy określony temat zawarty w tytule.
Nawiasem mówiąc, wielu zauważyło, że styl występów grupy bardzo przypomina „Wehikuł czasu” (niektórzy nadal uważają, że „Najlepsza piosenka o miłości” jest owocem twórczych udręk Makarewicza). Można to częściowo wytłumaczyć faktem, że pierwszym mentorem i producentem VG był Alexander Kutikov, basista i jeden z wokalistów „Time Machine”. Ich współpraca, która rozpoczęła się w 1996 roku, nie przyniosła żadnych praktycznych rezultatów, ale dała Ilyi Kalinnikovowi ważne doświadczenie w showbiznesie. Również pod wpływem Kutikowa narodziła się piosenka „Quiet Light”, która później stała się tematem tytułowym serialu „Truckers” i ostateczną wersją „The Best Love Song”.

Co ciekawe, utwór „Metro”, który rozsławił grupę, pojawił się na płycie jako ostatni, choć jego główny motyw muzyczny pojawił się gdzieś pod koniec 1997 roku w finale solowej partii Kalinnikowa przez zupełnie inna piosenka. Z czasem dla Kalinnikowa stało się jasne, że nowa kompozycja będzie nosiła tytuł „Metro”, o czym mówił gdzieś wiosną 1999 roku. Ale sprawy nie wykraczały poza rozmowy i wkrótce Kalinnikowa przekonano do pracy jako inżynier dźwięku na planie filmu. Kilka tygodni później znalazła go Masza Hopenko, dyrektor grupy, po czym odbył się w przybliżeniu następujący dialog:

Stary, gdzie jest twoja piosenka o metrze? Jesteś gotowy?
- Nie, tu jest tekst... Oto film...
- Stary, co robisz, och$#$? Jaki film? We wrześniu ukazuje się zbiór „Farewell to Arms” z nowymi utworami. Miejsce jest już zajęte. Zatrzymaj film i idź pisać.

Kalinnikow wrócił do Fryazino i grupa rozpoczęła pracę. Piosenka została nagrana w ciągu kilku dni i nocy, teksty były gotowe w trakcie nagrywania (a wers o Windowsie i ustawieniach domyślnych faktycznie wyszedł jako żart). Jednak powstała wersja pewnego deszczowego wrześniowego poranka nie przypadła do gustu ani samym muzykom, ani autorytatywnym słuchaczom. Grupa chciała to powtórzyć, ale potem w Moskwie doszło do ataków terrorystycznych, które ostatecznie wytrąciły Kalinnikowa z twórczej koleiny, w której już z trudem się utrzymywał. Przestał chcieć słyszeć cokolwiek o Metro, pił wódkę z kolegami z zespołu i zastanawiał się, dokąd to wszystko doprowadzi. Po części doprowadziło to do tego, że gdy tylko wszyscy trochę opamiętali się, nagrano drugą wersję „Metro”, jaśniejszą, bardziej gitarową, bardziej „sformatowaną”. Ale też nie pozostawił po sobie wrażenia definitywnego. (Co prawda ta druga wersja została opublikowana w zbiorze jako dodatek do jakiegoś magazynu, a nawet trafiła do niektórych pozametropolitalnych stacji radiowych).
Ostatnią, znaną obecnie wersję „Metra” nagrała grupa, która zebrała się w marcu 2000 roku. To prawda, że ​​​​czasami podczas koncertów muzycy wykonując bis wykonują pełną wersję utworu, zawierającą osiem zwrotek.

Sam Kalinnikow przyznaje: "Kiedy pisałem "Metro", mówiłem nawet sobie: koniec, koniec z piosenkami, tak mnie to dręczyło. Potem - we wrześniu 99 - zagraliśmy to tylko raz i rzuciliśmy na półkę. "My" jesteśmy tymi który mógł służyć w wywiadzie, zagrać w filmie, który mógł coś zrobić, ale teraz głupio jedzie metrem, nikt nie wie po co tam, nikt nie wie po co z powrotem. Jeśli zsumować to wszystko, o czym ludzie myślą w metrze , a potem oblicz średnią arytmetyczną. O tym jest ta piosenka. A także o miłości, najbardziej beznadziejnej miłości na świecie.

Pierwsza emisja utworu odbyła się 5 kwietnia 2000 o godzinie 00:15 w Avtoradio. Potem trafiło do innych stacji radiowych. A szczególnie dobrze jest w „Naszym Radiu”, gdzie po tygodniu emisji „Metro” zajęło 9. miejsce na liście „Przebojów Dwunastki”. Kolejne cztery tygodnie później – pierwszy, do którego pozostało jeszcze sześć tygodni. W sumie piosenka utrzymywała się na wyznaczonej liście przebojów cztery i pół miesiąca, o tydzień od absolutnego rekordu na liście przebojów.

Swoją drogą, niektórzy zauważają, że „Metro” jest zaskakująco podobne do piosenki Cesarii Evory „Consedjo”. Jednak sami muzycy VG uważają to za zbieg okoliczności.

Cesaria Evora-Consedjo

Teledysk do piosenki „Metro” nie został nakręcony, choć były propozycje. Kalinnikov wyjaśnia to, mówiąc, że „Metro” to opowieść z piosenką, która wywołuje w każdym człowieku jego osobiste skojarzenia i emocje, a jeśli narzucisz ludziom swój pomysł, swój film, nie przyniesie to korzyści piosenkom. Ponadto wszystkie scenariusze oferowane muzykom były banalne.

Teraz grupa koncertuje okresowo, czasami nagrywa nowe piosenki, jednak nie ma mowy o nowym albumie.
Kalinnikow: "Albumy, dyskografia, kariera na scenie nie były dla mnie celem samym w sobie. Powiem więcej: jestem bardzo nieufna do wszystkiego, co śpiewa i tańczy na scenie. Po pięciu koncertach nagle pomyślałam, jak się tu znalazłam, po co Jestem tu, ale co z marzeniami? Skończyły się czy co? Mam 34 lata i jeszcze nie zakochałam się w czarnej studentce z południa Francji, nigdy (ani razu!) nie byłam. aresztowany za nurkowanie w fontannie na Trafalgar Square! Kim jestem? Autor i wokalista zespołu „Leap Year”! Odżyłem! Nigdy nie przestałem pracować z grupą, ale wtedy znacznie zmieniłem swoje życie. Rozumiem, oczywiście , że jeśli ludzie byli mną zainteresowani, to tylko jako (przepraszam za wyrażenie) „autor tekstów”. Ale całe życie to coś więcej niż piosenki. To jest moje ważne odkrycie. Daję je tobie!”

FANI grupy „Rok przestępny” to z pewnością romantycy. Co więcej, są beznadziejnymi romantykami. Wydaje im się, że Ilya KALINNIKOV i jego chłopaki grają dla tych, którzy właśnie mają zaśpiewać swoją najlepszą piosenkę o miłości...

A ty, Ilya, ty, który śpiewasz o miłości, jesteś romantykiem?

Dla mnie romantyczny oznacza niewinność. Jak wszyscy ludzie, byłem kiedyś niewinny. Jak wszyscy ludzie, przestałem nim być. Ale wciąż pamiętam, jaki byłem. Ulubiona piosenka ludzi „Metro” to dziecięcy nastrój dla dorosłych.

I to też jest hit! Dziś we wszystkich stacjach radiowych, wśród zwykłej muzyki pop, wśród wręcz hackerstwa, grają „Metro”.

- „Uderzenie” to dobre słowo. Jeśli pamiętacie etymologię - to „cios”! Napisać hitową piosenkę nie jest trudno. Może to nieskromne, ale od pięciu, sześciu lat wiem, jak zrobić hit. To jest studio, rzemiosło produkcyjne. Szanuję dążenie rozgłośni radiowych do zdobywania dużej widowni, do walki o masy. Jeśli moje piosenki pomogą, to miło. Nie wiem, jak nazywa się nasz kierunek muzyczny. Pamiętam tylko dwie definicje, które już nam przyznano. Po pierwsze: bard rock. Podłe imię. Po drugie: KSP łatwe słuchanie. To żart. Naszymi piosenkami budzimy dobro z waszej przeszłości. A sekret „Metro” polega na tym, że ta piosenka jest przeznaczona dla dowolnego formatu. Ale dlaczego „Najlepsza piosenka o miłości” była stale wymieniana w „Russian Radio”? Nie rozumiem. Ale nie ingeruj w to. Teraz nasza publiczność nagle stała się tak szeroka, że ​​​​całkowicie porzuciłem pomysł, aby w jakiś sposób to poczuć i zrozumieć. Publiczność liczy od 17 do 57 lat. Koncerty w klubach odbywają się z piskiem, choć nasze piosenki wydają się być takie, że trzeba siedzieć i słuchać w zamyśleniu.

Chyba po sukcesie „Metra” nie trzeba już jeździć metrem? A jeśli zejdziesz na dół, czy ominiesz swoją stację ze względu na rozdawanie autografów?

Nie da się już spokojnie wejść do sklepu spożywczego. Cieszę się, że teraz piosenki „Leap Year” są znacznie bardziej znane niż sama grupa. A grupa jest bardziej znana niż jej członkowie. Dobrze, że tak właśnie jest, a nie na odwrót. Chciałbym jechać metrem trochę ciszej. Niedawno jechałem wzdłuż linii, na której zawsze śpię. Budzę się – naprzeciw mnie siedzą dwie dziewczyny i boją się mojego wyglądu. Ten sam człowiek, który śpiewa: „Zasypiamy w metrze”, nagle siada obok z taką zaspaną twarzą. Znaczy się, rozpoznali mnie. Może to właśnie taka moda na rok przestępny? Nie wiem, jak możesz sobie to powiedzieć: „Jestem modna”? Nie biorę w tym udziału wewnętrznie. Ale tym, którzy chcą stać się sławni lub modni, powiem: chłopaki, nie martwcie się, nie warto. To brak wolnego czasu, w tym snu, to brak samotności.

Pytam cię jako eksperta od romantycznej miłości. Co jest gorsze: kiedy ktoś przestaje cię kochać, czy kiedy ty przestajesz cię kochać?

Bardzo dobra linia. Strach stracić czucie. Uczucie miłości jest przejawem ludzkiej natury. To jest katastrofa. Ponieważ człowiek jest pozbawiony naturalnej łaski.

Jak przychodzą Ci na myśl te linie? Siadasz z kartką papieru...

Siadasz, odkładasz gazetę, przygotowujesz się, rozmawiasz z kimś przez telefon, mówisz: daj mi spokój, nie mam czasu… Proces pisania piosenki składa się w 99% z czasu przygotowawczego i końcowego. A tekst jest pisany szybko. Chociaż już zacząłem zapominać, jak są napisane. Najpierw przychodzą mi na myśl główne myśli piosenki. Ale nie pierwsza linia, jak wielu uważa. Zawsze piszę po przekątnej, zaczynając od środka. Drugi etap polega na tym, że za pomocą kartki papieru i gitary próbujesz połączyć wszystko w jedną całość. W piosence tekst jest zawsze najważniejszy, bo piosenka jest jakąś historią, prawda?.. Ja lepiej władam muzyką: w ciągu jednego dnia z grupą potrafię napisać trzy, cztery utwory. Ale to nie będzie działać z tekstem.

Jak zaczął się ten cały rok przestępny? Pewnego ranka nagle obudziłeś się sławny?

Co było pierwsze? Początkowo pojawił się pomysł, aby nazwać przyszłą grupę „Rokiem Przestępnym”. Pomysł narodził się w 1988 roku, kiedy byłem jeszcze w szkole. Ale datę urodzenia można uznać albo za rok 1994, kiedy zmontowano obecną kompozycję, albo rok 1996, kiedy coś zrobił po raz pierwszy. W weekendy nie graliśmy muzyki. Nigdy nie byliśmy zespołem chcącym grać gdziekolwiek za 100 dolarów. Nie rozwinęły się klasycznie. W ciągu dwóch lat odbyliśmy tylko trzy tak zwane sesje prób, podczas których chłopaki tworzyli piosenki w warunkach domowych, wiejskich i plażowych. Jakimś cudem w 1995 roku zebraliśmy się w grupie i wyruszyliśmy na 101. kilometr, do mojego rodzinnego miasta Orekhovo-Zuyevo. W mieszkaniu, w którym dorastałem, przez miesiąc budowaliśmy studio. Tak powstały pierwsze nagrania. Na pierwszym i jedynym jak dotąd albumie – „Which Is Returning” znalazły się dwie lub trzy rzeczy. W 1996 roku ukazało się nagranie demo przyszłego albumu, które zawierało już „The Best Love Song”. Słynne „Metro” pojawiło się jeszcze później, w 1999 roku. Cały zgromadzony materiał został odłożony na bok. Przełożono, ponieważ wydawcy się nie uśmiechali. Kilka lat temu, nie myśląc o konsekwencjach, rozdawałem znajomym kasety z naszymi piosenkami. Rzeczy zapisane na tych prezentach wystarczyłyby na dwie kolejne płyty. Obawiam się, że ten materiał ujrzy światło dzienne w Internecie. Album „Which Is Returning” stał się już platyną według rosyjskich standardów. Ale nawiasem mówiąc, mogło to w ogóle nie dotrzeć do ludzi. A wszystko dlatego, że jesteśmy leniwi i mało ambitni. Gdyby nie jedna wspaniała kobieta, nazwijmy ją Masza, nic by się nie udało. Któregoś dnia wpadła do grupy, krzycząc: „Ty, Ilya, zupełnie oszalałeś od twórczych udręk!” Po cichu ukradła mi kasetę z piosenkami. A potem podrzuciła to do Nashe Radio. Tak spokojny, pochodzący z Fryazino, „Rok przestępny” został wyemitowany i poruszył bezbronne dusze.

W „Najlepszej piosence miłosnej” znalazła się taka historia: „Kiedy miała 36 lat, umarł bardzo spokojnie…”. Czy zdrowie mężczyzny zawiodło go, czy jego wiek?

Kiedy jest od niej starszy, jest to normalna sytuacja wśród ludzi. A wszystko zaczyna się od dziewcząt. Czasami źle postrzegają swoich rówieśników. To dlatego my, mężczyźni, u szczytu naszych twórczych mocy, chodzimy z odciskami. Temat ten będzie obecny na nowym albumie.

Intymne pytanie: czy pijesz przed występem?

Czasem zdarza się, że ktoś naprawdę psuje nastrój przed koncertem. A potem pozwalasz sobie na 50 gramów. Ale nie mają one silnego wpływu. Wszystko znika wraz z drugą piosenką. Musimy dostroić się do opinii publicznej. Musimy bawić się w teatr. A zakres technik i improwizacji jest ograniczony. Teatr jednej grupy jest bardzo złożony.