(1928-2010)
"Nic tak nie eksponuje walorów artysty jak praca dla dzieci. Nie każdy wytrzyma tę próbę. W książce dla dorosłych czy w serii graficznej, za efektami zewnętrznymi, za wyrafinowanym kunsztem, można jeszcze ukryć swoją duchową porażkę. Ale w cienkiej , dwunastostronicowa książka, której nigdzie nie ukryjesz. Tutaj potrzeba tylko autentyczności - i ducha, i talentu, i pracy. Książka dla najmłodszych nie toleruje surogatów. "
Ilustrator. Artysta Ludowy Federacji Rosyjskiej.
Urodzony i wychowany na Uralu. Jego mama była lekarzem. W dzieciństwie duży wpływ na niego miała babcia, strażniczka fundamentów rodzinnych i tradycji kulturowych.
W 1951 roku ukończył Moskiewską Wyższą Szkołę Artystyczno-Przemysłową (Stroganow) jako artysta metalowy. P Zilustrował ponad 200 książek dla dzieci. W szczególności stworzył kolorowe, zabawne i dowcipne ilustracje do dzieł prawie wszystkich znanych przedstawicieli rosyjskiej literatury dziecięcej: Ya.Akim, A. Aleksin, T. Alexandrova, A. Barto, I. Tokmakova, T. Belozerov, V. Berestow, W. Bianchi, A. Gajdar, W. Dragunski, B. Zakhoder, S. Marshak, S. Mikhalkov, E. Moshkovskaya, S. Sacharnov, R. Sefa, G. Tsyferov. Wspaniale ilustrował także dzieła J. Rodariego, A. Lindgrena, rosyjskie i chińskie opowieści ludowe.
Tokmakov był bystrą, charyzmatyczną osobowością. Jak sam przyznał, wszyscy jego bohaterowie mieli dobrze znane prototypy. Na przykład nabywcą willi „Kuritsa” w książce o Pippi Pończoszance jest tak naprawdę Jurij Kazakow, a Tokmakow powierzył Ariadnie Efron rysowanie aksamitu na szyjach szanowanych pań.
Tokmakov chętnie dzielił się swoim doświadczeniem z dziećmi, prowadząc zajęcia w pracowni ilustracji książkowej Bibigon w Rosyjskiej Państwowej Bibliotece Dziecięcej.
Prace artysty przechowywane są w Państwowej Galerii Trietiakowskiej, Muzeum Sztuk Pięknych im. A.S. Puszkina, Bratysławska Galeria Narodowa, wiele muzeów i kolekcji prywatnych w Rosji i za granicą.
Książki z ilustracjami artysty
Lew Aleksiejewicz Tokmakow
(30 lipca 1928, Swierdłowsk, RFSRR - 19 listopada 2010, Moskwa, Federacja Rosyjska)
Ilustrator radziecki i rosyjski. Artysta Ludowy Rosji (1998).
W 1951 ukończył Moskiewską Wyższą Szkołę Sztuki Przemysłowej (Szkoła Stroganowa). Jego nauczycielami byli Paweł Kuzniecow i Aleksander Kuprin. W ciągu swojej twórczości tworzył autolitografie i rysunki w grafice sztalugowej, zilustrował ponad 200 książek dla dzieci.
W szczególności stworzył kolorowe, zabawne i dowcipne ilustracje do dzieł prawie wszystkich znanych przedstawicieli rosyjskiej literatury dziecięcej: Ya.Akim, A. Aleksin, T. Alexandrova, A. Barto, I. Tokmakova, T. Belozerov, V. Berestov, V. Bianki, E. Veltistov, A. Gaidar, V. Dragunsky, B. Zakhoder, S. Marshak, S. Mikhalkov, A. Mityaev, E. Moshkovskoy, S. Sakharnov, R. Sefa, G. Tsyferov, a także autor ilustracji do dzieł J. Rodariego, A. Lindgrena oraz baśni pisarzy włoskich, chińskich podań ludowych. Najsłynniejsze ilustracje do książek: J. Rodari „Opowieści przez telefon”, A. Lindgren „Pippi Pończoszanka”, I. Tokmakova „Rostik i Kesha”, V. Bianchi „Jak mrówka spieszyła się do domu”, do twórczości V. Berestow, B. Zachoder, S. Mikhalkov i wielu innych. Stworzył także niezapomniane obrazy artystyczne do wydań rosyjskich baśni ludowych: zbiór rosyjskich bajek „Leśne jabłko”, „Piernikowy ludzik”, „Ryaba Hen”, „Wilk i siedmioro koźląt”, „Siostra Alyonushka i brat Iwanuszka”. , „Siostra Kurki i Szary Wilk i inni.
Od 1958 współpracował z czasopismem Murzilka.
1969 - pierwsza podróż do Afryki (Sudan, Etiopia)
1976 - wyjazd do Senegalu, Gwinei, Algierii.
1977 - wyjazd do Bułgarii
1978 - wyjazd do Włoch
1980 - nazwisko L. Tokmakowa zostało wpisane na Listę Honorową H.K. Andersena.
1981 - wystawa indywidualna w Iraku.
1984 - otrzymał złoty medal od rządu Arabskiej Republiki Jemenu za cykl prac nad YAR.
1985 - złoty medal na BIB w Bratysławie za ilustracje do książki O. Preuslera "Krabat".
1988 - dyplom honorowy H.K. Andersena za ilustracje do książki I. Tokmakowej „Karuzela”.
Osiągnąwszy dojrzałość twórczą Lew Tokmakow chętnie dzieli się swoim doświadczeniem z dziećmi, prowadząc zajęcia w pracowni ilustracji książkowej Bibigon w Rosyjskiej Państwowej Bibliotece Dziecięcej.
Zasłużony Artysta RFSRR (1981)
Artysta Ludowy Rosji (1998).
Prace artysty znajdują się w Państwowej Galerii Trietiakowskiej, Muzeum Sztuk Pięknych Puszkina, Galerii Narodowej w Bratysławie, wielu muzeach i kolekcjach prywatnych w Rosji i za granicą.
Książka-album „Zabawne spacery pod Moskwą”, którego był autorem, w 2009 roku otrzymał nagrodę specjalną w konkursie „Książka Roku”.
OD PISMA OŁÓWKIEM DO „CUDÓW PANA”
Jeśli przeszukasz nasze domowe biblioteki, na pewno znajdziesz książki ilustrowane przez Lwa Aleksiejewicza Tokmakowa. Wiele osób zna jego ilustracje do książki A. Lindgrena „Pippi Pończoszanka”. Wychowaliśmy się na rosyjskich bajkach z jego rysunkami: „Siostra Alyonushka i brat Iwanuszka”, „Ryaba Hen”, „Piernikowy ludzik” i wielu innych. Wiele współczesnych książek dla dzieci ma również napis: „narysował Lwa Tokmakowa”. Oddajemy w Państwa ręce czytelnikom jeden z ostatnich wywiadów z artystą, przeprowadzony na krótko przed jego śmiercią w 2010 roku. Artysta przyjechał do Jekaterynburga, aby w Muzeum Mamin-Sibiryak obejrzeć wszystkie wydania Opowieści Alyonushki, nad którymi pracował.
„Pavlik Morozow” i pierwsze 60 rubli
Lew Aleksiejewicz, Swierdłowsk, teraz Jekaterynburg to twoje rodzinne miasto. Czy zaczynałeś tutaj również jako ilustrator?
- Za moją kolebkę nadal uważam wydawnictwo książkowe Środkowy Ural, które mieściło się w Domu Prasowym przy ul. Lenina. Tam stawiałem swoje pierwsze kroki. Dobrze czerpałem z życia, portrecista, moja ręka była ustawiona od urodzenia. I nie miałem pojęcia o komponowaniu książek, o biznesie książkowym: jeśli ludzie studiują te wszystkie sztuczki w Instytucie Poligraficznym w Moskwie, to zrozumiałem to, jak mówią, w otwartej walce, walce wręcz.
Przede wszystkim przyszedłem do wydawnictwa, przyniosłem teczkę z moimi pełnowymiarowymi rysunkami, które wydały mi się całkiem genialne. No cóż, mówią mi: zrób jeden lub dwa rysunki czarno-białe, tuszem.
Wiadomo, co się dzieje, gdy na ringu doświadczonego boksera, który po raz pierwszy w życiu zakłada rękawice bokserskie, wygrywa absolutny nowicjusz. Nie gra według zasad, ale gra według zasad. A kto nie przestrzega zasad, ten czasami wygrywa. I to samo przydarzyło mi się: wziąłem, moim zdaniem, jakąś historię z „Przyjaźni Narodów”, pisarza mołdawskiego, losowo wykonałem jeden lub dwa rysunki tuszem, słynnie – i wyszło.
Przyszedłem, przyniosłem do wydawnictwa, powiedzieli mi: no, da się. I dali mi rękopis Stepana Szczepaczowa, bardzo modnego wówczas poety, i nazywał się nie mniej niż Pawlik Morozow.
I całe lato siedziałem nieugięty w swoim pokoju w Uralmaszu, próbując rysować ilustracje do tej pracy. Kiedy przyniosłem dużą stertę (nie mogę pokazać w radiu, która sterta, ale uwierzcie mi: połóżcie dwa palce wskazujące jeden na drugiej, to jest grubość tej kupki i się okaże!), były takie zdumiony tyloma opcjami, że zapłacono mi 60 rubli - wtedy było ich dużo. Za pracowitość, za taki wyczyn.
- Jakie to były lata?
- 52.
- Czy to było już po studiach w Moskwie?
- W 1951 roku ukończyłem Moskiewską Wyższą Szkołę Sztuki Przemysłowej, dawną Szkołę Stroganowa. Teraz nie jest to już szkoła – Instytut nazwany imieniem hrabiego Stroganowa. Wszystko poszło do renowacji. Teraz czekam na przywrócenie pewnych pozytywnych chwil, które miały wtedy miejsce, ale teraz gdzieś wyparowały…
- W takim razie - masz na myśli przed rewolucją, czy pod rządami sowieckimi?
- Radziecki, tak. Te same rozliczenia finansowe z autorami – teraz są rozliczenia z piractwem, wszystko jest ułożone w jedną kupę, w umowie nie ma podanej liczby pasków, półstron, okładki, tytułu – wszystko w jednym stosie. „Płacimy ci” – wydawca książki „Savva mrozy” z kieszeni kupca. I przez to tam się dzieje takie oszustwo... Nie daj Boże.
- To znaczy oszukują autorów i ilustratorów?
- Tak, w najnowszych umowach pojawiają się klauzule, które są ewidentną pułapką prawną. Odgarniają, mówią: to jest nasze. Pojawiła się nowa postać – księgarz. Nie słyszeliśmy o tym. I teraz to jest najważniejsze, teraz księgarz patrzy na oryginały książki i mówi: to zadziała, to nie zadziała, nie zostanie sprzedane. On nawet nie wie, jak poprawnie mówić. I on decyduje – być książką albo nie być.
Pierwsze spotkanie z ilustracją dla dzieci w książce
Mieszkaliśmy w Miednej Rudniku, to jest teraz Wierchniaja Pyszma, nie wiem, czy są tam teraz wieżowce, prawdopodobnie wszystko jest nie do poznania. Potem była zwykła wioska przemysłowa przy elektrociepłowni miedzi.
A moja mama kupiła mi książkę, Charushina. Jewgienij Iwanowicz Charuszyn jest najsłynniejszym genialnym artystą i pisarzem. Książka nosiła tytuł „Dżungla” – ptasi raj. Potem nigdy nie opublikowała. Cudowna rzecz, pamiętam fragmenty na pamięć z dzieciństwa, miałem około sześciu lat. A kiedy siedziałam z tą książką, w pokoju przechodził mój wujek. Zajrzał do środka i krzyknął: „Zhenya Charushin! Studiowaliśmy razem w Vyatce w pracowni Finikova!” Okazało się, że Charushin był kolegą z klasy, kolegą z klasy mojego wujka, który świetnie rysował, był drugim uczniem po Charushinie. Ogólnie rzecz biorąc, Charushin został przeze mnie adoptowany do rodziny.
I zacząłem przeglądać wszystkie moje książki i czasopisma, które przychodziły i przychodziły: „Chizh i jeż” z Leningradu, „Murzilka” piękna, „Pionier”, „Artysta”. W Swierdłowsku wydano magazyn „Przyjaźni Faceci”, którego też nikt nie pamięta. Nie umiałem wtedy czytać.
Pamiętam: przynieśli gazetę, złapałem ją, wygodniej usiadłem na krześle, noga za nogą, wziąłem gazetę i przeczytałem: „Robotnik U-ralsk!” Mój młodszy wujek przechodził obok, spojrzał na mnie, wyjął mi z rąk gazetę, odwrócił ją do góry nogami i mi dał. To był artysta!
Ale w każdym razie w wieku 7 lat znałem już Lebiediewa, Konaszewicza, Kurdowa, Tyrsę i, cóż, Juwenalija Korovina - to także mieszkaniec Swierdłowska, genialny artysta. Zaczęło się od Pioneera.
Od opraw oświetleniowych po książeczki dla dzieci
Czy chciałeś zostać artystą już wtedy, czy znacznie później?
- Faktem jest, że nie dostałem się do Poligrafu (obecnie Moskiewski Państwowy Uniwersytet Sztuk Drukarskich imienia Iwana Fiodorowa - przyp. red.), nie dlatego, że nie zdałem egzaminu, tylko dlatego, że w tym roku nie było hosteli dla artystów.
Teraz z perspektywy czasu rozumiem, że los potraktował mnie bardzo rzeczowo. Cierpiałem jak głupiec i aspirowałem do działu artystycznego wydziału redakcyjno-wydawniczego, ale tak naprawdę jest lepiej, gdy ktoś patrzy na pracę swoich kolegów, pracę swoich nauczycieli, patrzy na to, co jest publikowane, a w publikowaniu domy dobrze wypełniają jego nierówności, celują.
Jeśli program artystyczny ma charakter edukacyjny - jest tak wątły, płynnie rozcieńczony wiedzą, to życie tam jest absolutnie w pierwszej dziesiątce. Masz taki a taki minus za siebie - i tak się dzieje, a osoba zaczyna pracować w tym kierunku. To są dosłownie moje uniwersytety, nazwijmy to w ten sposób.
Wstąpiłem do Stroganówki, studiowałem tam przez 6 lat, skończyłem ósmy rok, ponieważ Stroganówka została wówczas utworzona według schematu starej, przedrewolucyjnej instytucji. I uczyłem się przez pierwszy rok na pierwszym roku, a potem przeniosłem się na czwarty - to były moje skoki. I wyszedłem z dyplomem „artysta sztuki zdobniczej i użytkowej” z dyplomem „artystycznej obróbki metali” - to jest od medali po mosty. Oprawy oświetleniowe są mojego autorstwa i wszystko co jest wykonane z metalu.
I tu taki paradoks: dopiero broniąc dyplomu, nagle zdałam sobie sprawę, czego ode mnie chcieli nauczyciele kompozycji. I tak byłem zupełnie ślepy i najwyraźniej niektóre pierwsze cegły w moich podstawach edukacji artystycznej nie wystarczyły, dlatego nauczycielom nie spieszyło się z wyjaśnianiem mi, czym jest kompozycja, dlaczego i jak to wszystko jest, główne postanowienia.
Nie wiedziałem tego wszystkiego i strasznie mnie to niepokoiło, więc pierwszą rzeczą jest oczywiście posiadanie chociaż małego, ale całkiem oficjalnego wykształcenia. Dlatego napełniłem wiele szyszek i, dzięki Bogu, wyszedłem, ale wielu nie wyszło.
- A kiedy zrozumiałeś, Lwie Aleksiejewiczu, że twoim powołaniem są ilustracje do książek dla dzieci?
- Myślałem, że będę portrecistą. Portrety dawały mi się bardzo łatwo, w dowolnym formacie - na leżąco, rysując węglem na dużych kartonowych arkuszach. Chłopaki z kursów maturalnych przyjechali i sfotografowali te prace. To była prawdziwa chwała w Stroganowce.
Pomyślałem więc: wyjdę teraz, przepracuję to, a potem będę musiał popracować nad swoją edukacją. Określiłam się więc w Kasli, gdzie jest 20 skrzynek pocztowych. Są rzeźby żeliwne – pomyślałam, że zacznę pracować z modelką, przestudiować anatomię, żeby odbiła się od zębów, a potem delikatnie odsunąć się od od jednego krzesła do drugiego, już bardziej wykwalifikowani, bardziej kompetentni.
Tak, tam go nie było: w Kasli spotkałem taki bałagan - tam tereny formierskie przesunęły się do strefy, w pobliżu jest elektrownia Czelabińsk-40 (przedsiębiorstwo nuklearne Mayak - przyp. red.). Krótko mówiąc, z trudem rzuciłem pracę i trafiłem do wydawnictwa książkowego.
O debiucie w wydawnictwie Środkowego Uralu pisałam już. Tam zrobiłem kolejną książkę Eleny Khorinskiej o Pawliku Morozowie. Powstała „Foma Gordeev” (powieść M. Gorkiego – red.), kolorowa okładka, akwarelą, dzieło całkiem przyzwoite, eksponat muzealny.
Zniszczona sofa i pismo ołówkiem
W 1954 roku przeprowadziłem się do Moskwy. Ja, taki przygotowywacz, nieśmiało przekroczyłem próg Detgiza, próg, który przekroczyli zmarły Szmarinow, zmarły Kibrik i Faworski. Rozumiesz, jak ważne jest wejście w tę twórczą aurę jakiegoś miejsca. Nic dziwnego, że artyści z całego świata skupiają się wokół Rzymu, Paryża…
W Detgiz na korytarzu stała kanapa, siedziała aż do podłogi, siedzieli tam młodzi artyści, szukając choć trochę porządku. A Borys Aleksandrowicz Dekhtyarev (ówczesny główny artysta Detgiza - przyp. red.) uszczęśliwił ich dwoma lub trzema obrazami w almanachu - szczęśliwi zostali.
Ale w „Młodej Gwardii” było inaczej – to wydawnictwo młodzieżowe, „Komsomoł” – powiedzieli mi: „No cóż, chłopie, masz niezłe rysunki z natury, zapiszemy ci numer telefonu i zadzwonimy, kiedy jest praca.” Oczywiście, że tego nie zrobili.
Przyjechałem z daczy, gdzie kręciliśmy z rodziną lato, miałem małego synka, młodą żonę, która tylko się nim opiekowała i poszedłem do Młodej Gwardii. Poznałem tam wszystkich, redaktorów graficznych, dobrych ludzi. Był cudowny, daj Boże spokój jego duszy, Wsiewołod Iljicz Brodski, mądry i bardzo mądry człowiek. Niemniej jednak jeszcze raz: „zapiszmy to, zadzwonimy, zadzwonimy”.
I pewnego dnia Pan mi poradził: przyszedłem i powiedziałem: „Pogratuluj mi, dzisiaj są moje urodziny!” Cóż, rocznica to drink, a oni są tam kochankami, z nadstawionymi uszami: „Jaka rocznica?” „Dzisiaj mija dokładnie rok - a ja skłamałem! – Minął rok, odkąd cię odwiedziłem.
Od razu dali mi pracę – książkę, okładkę: Sabita Mukanova „Kwitnij, rodzimy step” – o dziewiczych krainach. Pierwszy łyk. Pisarz kazachski. Potem była wystawa Galerii Drezdeńskiej w Moskwie – ja pod wrażeniem Vermeera z Delft zrobiłem okładkę Sabita Mukanowa. I nic, już go nie ma!
Była to edycja specjalna dla młodzieży. Któregoś dnia w wydaniu pionierskim powiedzieli mi: zrób nam wreszcie książkę o pionierach. I dali mi to (zapomniałem autora), ale nazwę nadal bardzo dobrze pamiętam: „Piotr Jasko i jego oddział” (autor - B. Tartakovsky - red.).
Przywiozłem go, rękopis, do Łosinoostrowskiej, gdzie wynajęliśmy pokój, usiedliśmy i czytaliśmy do rana. Rano ubrałem się i poszedłem do wydawnictwa oddać ten rękopis. Szedłem korytarzem, wszyscy moi znajomi młodzi artyści spotykani po drodze patrzyli na mnie jak na samobójcę, który ma skoczyć z dziesiątego piętra, z dachu.
- Dawać - w sensie zwrotu, odmówić pracy?
- Tak tak. Mówią: „Nie wpuszczą cię już nawet do drzwi, nawet się nie licz!” Szedł jak cynowy żołnierz. I wiesz: wszystko potoczyło się dokładnie odwrotnie. Szanowany.
- A dlaczego odmówili, Lwie Aleksiejewiczu? Całkowicie bezwartościowa praca?
- Potworna przeciętność: oni nawet nie wiedzą, że czasowniki mają czasy...
Zacząłem robić okładki. Dawali skutecznie i chętnie. Było dla niego takie Królestwo Niebieskie, Wiktor Michajłowicz Pleszko, redaktor artystyczny. W przeszłości bokser, harcerz, który przeszedł całą wojnę, później przychodziły do niego rozkazy, duże rozkazy, za jego wyczyny. Był zdesperowany i nieustraszony.
Najwyższa pochwała twórczości artysty była następująca: spojrzał i powiedział: „Och, bezczelny!” Było to najwyższe osiągnięcie.
Przyniosłem kolejny szkic, on go odwraca, aby potwierdzić na odwrotnej stronie, że wyglądał i twierdzi, że wykonał oryginał. I nagle na odwrocie dostrzegł napis ołówkiem: chłopiec biegnie za kotem. "Słuchać! - mówi. - A ty jesteś artystą dziecięcym! Od tego zaczęła się moja biografia.
Natychmiast – wyobraźcie sobie, jacy byli odważni ludzie – dał mi gruby palec wskazujący, nie rękopis, ale książkę, która okazała się prosta: wiersze Borysa Zachodera. Jego pierwsza książka. Borya Zakhoder nie żyje, poprosił: tylko nie oddawajcie tego jakiejś znanej osobie, ale dajcie to młodym. I tak się z nim dogadaliśmy, potem znaliśmy się wiele lat, przyjaźniliśmy się z rodzinami.
- To prawdopodobnie była pierwsza książka, nad którą pracowałeś z przyjemnością?
- Fakt jest taki, że uwielbiam czerpać przyjemność ze swojej pracy, niezależnie od tego, czym się zajmuję. Pierwszą pracę podjęłam na ostatnim roku w Stroganowce, koleżanka z klasy zabrała mnie do firmy, która robiła plakaty dotyczące bezpieczeństwa dla górników, a także wykonałam ilustrację artystyczną do tego urządzenia. I sprawia mi to przyjemność. Może mój gust był wtedy niższy. Czasami wpadają mi w ręce stare dzieła: ale nic, myślę, że chłopak jest dobrze zrobiony. A jeśli to nie zadziała, odmawiam w zarodku ...
- Czy to się zdarza? Czy dzieje się tak dlatego, że jest przeciętny i grafomanem, czy może ta osoba nie jest twoja, a nie twojego pisarza?
- Dzieje się. Choć mam dość szeroki gust literacki i artystyczny, to nie mam czegoś takiego, nie bądź wulgarny: robię to, ale tego nie jem: nie znoszę fasolki szparagowej, ale uwielbiam czerwień. Ale w literaturze mam - gałęzie z mojego drzewa - według pierwszych dźwięków: moje lub nie moje. Dużo odpuściłem. Odmówił: „Barankin, bądź mężczyzną!” Walery Miedwiediew. Odmówiłam – nigdy mi nie wybaczył w późniejszym życiu. Cóż, to nie moje.
„Opowieści Alyonushki”: czy mój skarbiec jest pusty?
Czy już wybierasz książki, które chcesz zilustrować, czy istnieje jakiś system zamawiania?
- Nawiasem mówiąc, sam zasugerowałem Alyonushkę ...
- „Bajki Alyonushki”? W końcu to nasz rodak z Uralu, klasyk Mamin-Sibiryak ...
- Oczywiście! W końcu to mój pierwszy pisarz z dzieciństwa. A ilustracje przedstawiały zmarłego, niech Bóg go błogosławi, Yurochkę Vasnetsov, mój przyjacielu, wtedy bardzo się zaprzyjaźniliśmy, rodziny.
- Więc pracujesz już nad „Opowieściami Alyonushki”?
- Faktem jest, że zachorowałem, miałem depresję, chorobę psychiczną. Nie mogłem pracować przez dwa, trzy lata. To zaraz po pracy nad „Cudami Pańskimi”. Wydawca tam wypróbował ode mnie nie siedem, ale osiem skórek i pozwolił mi poprawić swoje błędy w układzie, ale nie mogę znieść zupełnie obcej ręki w mojej pracy, mogę pracować tylko od korzenia, jak wyrosnąć z nasionka , a kiedy zaproponują mi coś innego – napraw to i podpisz sam – nigdy.
Podobnie jak w mojej szkole, Stroganow, było tak: mieliśmy takiego nauczyciela, a on miał metodę: przychodził, zrzucał ucznia ze stołka jak kota, siadał przed sztalugą i sam rysował jakiś szczegół. Był model lub model, rysował albo rękę, albo nogę. Miał taki porywający sposób rysowania. Rysował i powiedział: cóż, kontynuuj tak.
I pewnego dnia przyszedł do mnie w złym momencie i coś dla mnie narysował. Natychmiast odwróciłem go na drugą stronę, na guziki i na tylną stronę. Następnego dnia znów do mnie podszedł i znowu malował. Za trzecim razem zobaczył nową kartkę papieru, zupełnie nienaruszoną. Zaczął od nowa... I miał na tyle taktu i rozumu, żeby więcej nie wracać. Potem pochwalił mnie na wszelkie możliwe sposoby, Siergiej Gierasimow (S.V. Gerasimov – ówczesny dyrektor szkoły – przyp. red.) nosił się, żeby pokazać moją pracę, ale tutaj nie było już takiego stażu.
Nie przechwalam się, ale taki jestem: albo do grobu, albo się poddać...
- I „Opowieści Alyonushki” – jak nagle zapragnąłeś?
- Kończyłem książkę w Moskiewskim Wydawnictwie Podręczników, gdzie bardzo zaprzyjaźniłem się z reżyserem i głównym artystą. I pytają mnie: czego chcesz dalej? I nagle przyszły mi na myśl Opowieści Alyonushki. Umowa była dla mnie spartaczona, naszkicowałem jakiś układ, ale potem znowu na mojej drodze stanęły pilne prace - a potem wypadłem z torów na dwa i pół roku. Mniej więcej, a może nawet trzy. A ja ostatnio dopiero zaczęłam wychodzić z tego impasu, ogólnie myślałam, że wszystko, koniec, mój skarbiec jest pusty. Okazało się, że jeszcze nie.
Rozumiesz, jakie to może być trudne: jak mówią muzycy: jeśli nie grasz przez jeden dzień, jest to zauważalne dla ciebie, jeśli nie zagrasz dwóch, jest to już zauważalne dla ekspertów, trzy - jest to zauważalne dla publiczności. Dla artysty są to określenia bardziej rozbudowane, ale schemat jest ten sam. Wygaśnięcie, zabiorą ci, nie wykorzystałeś - przyda się innym. Tak to właśnie wygląda i aby powrócić – myślę, że to trochę jak modlitwa – gdy podejmujesz dziesiątki, powiedzmy, opcji, ale ci się nie udaje, wszystko mija, mija. A kiedy poczujesz, że przebaczono ci, natychmiast odczuwasz swoją nieobecność na tej ścieżce. To tak, jakbyś automatycznie przenosił pędzel z lewej ręki do prawej. Jest to bardzo zauważalne, na tym samym poziomie.
Więc wyjechałem stąd, przyjechałem na dziesięć dni do Jekaterynburga, mam w studiu niedokończoną okładkę do Barry'ego „Piotruś Pan”, ale już jej nie ma, już jest. Jakoś się nie waham, wiem jak to zakończyć.
Pisarze to duże dzieci
Wszyscy wychowaliśmy się na książkach z pięknymi ilustracjami, a czasami szukasz książki jako prezentu dla dziecka i myślisz – w końcu prawdopodobnie są przedruki tych książek, które pamiętamy z dzieciństwa: z Twoimi ilustracjami, Konashevich, Mavrina , Charushin - i nie można ich znaleźć w dzień przy ogniu…
- W Moskwie jest taka usługa - nie we wszystkich księgarniach, antykwariatach, ale jest - można zamówić książkę. W ten sposób wiele książek po prostu przynoszono mi do podpisu.
Odbywa się także aukcja książek. Niedawno znajomi znaleźli w Internecie dwie moje książki: jedna ma cenę wywoławczą 100 tys. „Gelsomino w krainie kłamców” Gianniego Rodari.
- Czy to są pierwsze wydania?
- Tylko pierwszy. Książka Gianniego Rodariego nie była i nadal nie jest przedrukowana. Podpisaliśmy jakąś (również pułapkę) umowę międzynarodową, która musi upłynąć co najmniej siedemdziesiąt lat od śmierci autora, a wtedy spadkobiercy stracą swoje prawa. I tak mogą sprzedać całe prawa autorskie jakiemuś wydawnictwu, nie mogą sprzedać, ale jakoś skorygować przedruki. W każdym razie znacznie spowalnia to ponowne drukowanie dobrych książek.
Zaprzyjaźniliśmy się z Rodarim, pewnego dnia, w ciepłe lato, chodziliśmy po Moskwie do późnego wieczora. I powiedziałem, że król Giacomon - jest rudy król, który nosił perukę, a jego głowa była łysa, w takich guzach - mówię: „Wyciągnąłem go z Chruszczowa” - prawie zawsze mam prototyp. A Rodari odpowiedział mi: „Napisałem od ciebie cały kraj kłamców”.
- A my prezentowaliśmy, że to jest krytyka zachodniego systemu...
- Tak, to okrutna satyra: kraj kłamców to kraj za kordonem, a my mamy kraj ludzi miłujących prawdę. I zobaczył, jak moje oczy błyszczą w ciemności. A był to człowiek strachliwy, ostrożny. Zdecydowałem, że mogę dostarczyć. I od razu zaczął bełkotać, że wasz kraj to moja druga ojczyzna. I rzeczywiście druga ojczyzna, ponieważ Marshak wziął go w ramiona i przetłumaczył w taki sposób, że od razu stał się wyższy od wszystkich współczesnych poetów. Marshak zrobił z niego drugiego marshaka.
- W jakim języku mówiłeś? A może poszedłeś z tłumaczem?
- Po angielsku. Rodari przynajmniej rzeźbi po angielsku, ja też. Teraz mówię lepiej, uczyłem się później. Otóż w ulicznej kawiarni na nieumytym stole leżą resztki suszonej płoci, a Rodari powiedział: ryba, złota rybka. Mam to (śmiech).
Jak poznałeś Astrid Lindgren?
- Wysłałem jej książkę. Otrzymałem od niej bardzo dobrą odpowiedź, podobnie jak w swoim czasie od Gianniego Rodariego. Potem z okazji rocznicy Lindgrena ukazała się dwutomowa książka, w której znalazłem swoją okładkę na całej stronie, czyli została bardzo dobrze przyjęta.
A potem Michałkow, mój zmarły przyjaciel Siergiej Michałkow, postanowił się jej podlizać i dzięki swoim koneksjom i autorytetowi zorganizował medal imienia Lwa Tołstoja. Była międzynarodowa, jej status był bardzo dobry. I postanowił zwabić Lindgren do tej sieci (A. Lindgren otrzymała medal Lwa Tołstoja w 1987 r., w którym nagroda została ustanowiona - przyp. red.), ponieważ była przewodniczącą komisji Nagrody Andersena, która była rozważana i uważana „ Mały Nobel.
Michałkow miał coś w rodzaju szaleństwa: uwielbiał wszelkiego rodzaju medale i nagrody - jakiekolwiek, jakiekolwiek. Pamiętam, że byłem w Star City, kupiłem w kiosku kilka medali z wizerunkiem Gagarina, więc jeden wyjąłem, jakoś pokazałem - ledwo go od niego odzyskałem. Nie chciałam się poddać! On też był dzieckiem. Co więcej, jest mądra, utalentowana i pod pewnymi względami dużym dzieckiem.
- Więc prawdopodobnie każdy pisarz dla dzieci jest dużym dzieckiem ...
- Pamiętam Lwa Kassila, przyjaźniliśmy się z nim - on też miał dziecko. Mogę o nim rozmawiać tyle, ile chcę. Do Kassil poszłam bez wezwania o każdej porze, więc zostałam przyjęta. I to było obok Moskiewskiego Teatru Artystycznego, w Moskiewskim Teatrze Artystycznym, teraz przy Kamergersky Lane. Wieczorem przyjdę, zadzwoń. Lew Abramowicz wychodzi ze swojego pokoju w szlafroku, z cygarem, w kapciach, a w rękach trzyma książkę. W Młodej Gwardii zaczęły pojawiać się Eureki, przedruki najróżniejszych ciekawostek z literatury zachodniej.
Cassil i Barto byli w Hiszpanii w 1939 roku, podczas wojny domowej, i mieszkali w tym samym hotelu w Madrycie. A w nocy Franco zbombardował Madryt i wszystko tam dotarło, były też duże bomby.
Kassil miał niesamowitą zdolność przystosowania się do każdego społeczeństwa, był mądry. Od zagranicznych kolegów dowiaduje się, że Hemingway nocuje w tym samym hotelu! Widzisz, powiedzieliby, że apostoł Piotr się zatrzymał – byłoby to równoznaczne z osobą tamtych czasów. Poprosił znajomych, aby go przedstawili. Samo potrząsanie piórem jest już faktem biografii, nawet tej krótkiej. Ale powiedzieli, że Hemingway już się stamtąd wyprowadził, nie było go tam. Cóż, nie ma mowy.
Tej samej nocy Franco zrzucił na dziedziniec tego hotelu pięciokilogramową bombę. Był taki kwadratowy. Ogromny krater, ogromny parapet. Kassil mówi: wszyscy się wysypaliśmy, cała delegacja, patrzymy, patrzymy: robi wrażenie. Nikt wtedy nie czuł wojny, wszystko było nowe. Cóż, spójrz, rozstali się.
Wiele, wiele lat później (w 1967 roku spotkaliśmy się z Kassilem, a był to prawdopodobnie 69.) wychodzi ta „Eureka”, ktoś pisze wspomnienia z tamtych dni, także w Madrycie: fotografia, ten dziedziniec, ten lej po bombie, widzowie są stoi, stoi przystojny młody Kassil, a obok niego stoi Hemingway!
– Wtedy go nie poznał, prawda?
- I patrzył na ślad bomby, tak. Po tylu latach był tak podekscytowany, że nigdy więcej nie widziałem Kassila w takim stanie.
„Cuda Pańskie” – nie tylko ilustrator, ale także autor
Wspomniałeś o książce Cuda Pańskie. Wiem, że ta książka jest opowieścią o wydarzeniach biblijnych – czy istnieje zarówno Stary, jak i Nowy Testament?
- Tak, a potem nawet wczesne chrześcijaństwo.
- Jakieś cudowne przypadki z Dziejów Apostolskich, prawda?
– Z Dziejów Apostolskich tak, jest Jerzy Zwycięski i Podwyższenie Krzyża Pańskiego…
- To nie przypadek, że prawdopodobnie podjąłeś ten temat - czy to był Twój pomysł?
- Zadzwonił do mnie jeden z autorów i zaproponował, że zilustruje stworzoną przez siebie książkę - parafrazę dla dzieci Pisma Świętego - ogromny rękopis, 300 stron na maszynie do pisania i organizuje dla nas spotkanie z wydawcami. Biorę tę cegłę – podoba mi się, nie podoba mi się, znam te wszystkie historie z Pisma Świętego.
Muszę powiedzieć, że z jednego czy dwóch czytań nie ma co nawet myśleć o zilustrowaniu – trzeba przeczytać 50 razy. I myślę: przeczytam oryginał. Czytałem nawet Apokryfy, poszedłem do biblioteki synodalnej. No i wpadłem na rozwiązanie: robię litografię – wielobarwną, co prawda, ale taką stonowaną szaro-zieloną, szaro-niebieskią i są tam osobne wątki – ilustracje do Pisma Świętego wielkich artystów. Fragmenty Rembrandta, Doré, starej rosyjskiej ikony… Kilka wątków, kompozycyjnie wtopionych w ramę – tak właśnie wygląda różaniec – a pośrodku miejsce na moją ilustrację.
W ten sposób zorganizowałem dla siebie ochronę. Jeśli mi powiedzą – spotkałem takich niezbyt oświeconych ludzi – że w kanonie tego się nie robi, to odstępstwo od kanonu. Ale przecież Michał Anioł, Rembrandt, Rafael i Botticcelli – wszyscy odeszli od kanonu, z czego zasłynęli.
Zrobiłem duży stos tych ramek na papierze litograficznym i umieściłem na środku kolorową ilustrację. Później zastosowałem tę samą technikę, ilustrując Nędzników Hugo.
Przeczytałem tę powieść ponownie i zdałem sobie sprawę, że jest to książka o treści religijnej. Nasi schowali to wszystko do kieszeni i na podstawie Les Misérables stworzyli historyczno-rewolucyjną książkę, na przykład How the Steel Was Tempered i The Gadfly. I postawiłem sobie zadanie – żeby ludzie przestawili powieść z półki, gdzie na półce z religijną stoi literatura historyczno-rewolucyjna. I wygląda na to, że mi się to udało.
- To edycja Deluxe, prawda?
- Superprezent. Był jeden prosty, drugi w wydawnictwie „Pan Press” – dwa tomy, gruba skórzana oprawa, etui. Ile to kosztuje – nawet nie wiem. A ważą - 9 kg! Jeśli przyjedziesz do Moskwy, pokażę ci, pozwolę ci je potrzymać przez chwilę w dłoniach.
- Czy „Cuda Pańskie” zostały już opublikowane?
- Nie, właśnie wszedł do produkcji. Możesz się spodziewać wkrótce. (80-letni artysta musiał ominąć ponad trzydzieści wydawnictw, zanim w 2010 roku ukazała się książka „Cuda Pańskie” nakładem wydawnictwa RIPOL Classic, Lew Tokmakow stał się nie tylko ilustratorem, ale także autorem tekst – red.).
Cud dotyczący skazańca i pasterzy
Lew Aleksiejewicz, czy możesz opowiadać historie ze swojego życia o cudach?
- Tak, o Oldze Perowskiej, autorce książki „Chłopaki i zwierzęta” – genialna książka.
- Zilustrowałeś to?
- Nie, niestety nie zilustrowałem.
- Ale znaliście się?
- Nie, Maria Pavlovna Prilezhaeva była znajoma. Była wówczas przewodniczącą sekcji dziecięcej i przyjaźniła się z moją żoną (Irina Petrovna Tokmakova – poetka i prozaik dla dzieci, tłumaczka wierszy dla dzieci, laureatka Państwowej Nagrody Rosji za twórczość dla dzieci i młodzieży – przyp. red.) I ja , jako członek rodziny, został przyjęty do tej wspólnoty.
I jakoś trafiliśmy do Marii Pawłownej w Peredelkinie, we wsi pisarza. A Marya Pawłowna zabrała nas na cmentarz. Odwiedziliśmy Korneya Iwanowicza z dużym krzyżem na grobie.
A teraz – mówi – pokażę wam też bardzo ciekawy grób. Taka stela i na dole dwie fotografie na porcelanie przedrewolucyjnego pochodzenia - leśniczy z żoną są piękni, a na górze w owalu - piękność o niewyobrażalnym napięciu - czarne oczy, no cóż, widać, że ona kipi talentem i zdrowiem psychicznym, nie zdrowiem, ale prawdziwym zdrowiem, kontaktem z Niebem - oczywiście całkowicie - samą Olgą Perowską.
I została zrabowana w czasach Berii. I cofnęła czas. Została zwolniona za Chruszczowa, jej mieszkanie było zajęte i nie miała gdzie mieszkać. Maria Pawłowna – była wówczas w biurze sekcji – załatwiła jej pokój. A w zamian otrzymała absolutnie niesamowitą historię, którą teraz postaram się odtworzyć.
Teren, na którym skazani mieli odbywać pracę przymusową, prowadziła długa, zakurzona droga. A teraz to oni rządzą sceną, wartownicy idą z bronią, karabinami, z psami uczonymi szarpać na rozkaz. A Perowska wkrótce zachorowała i upadła na ziemię. Wszystko jest ucieczką. I posadzili na niej dwóch pasterzy. „Wiesz” – powiedziała do Marii Pawłownej – „nie boję się, ja” – mówi – „kładę ręce na ich głowy, a oni kładą się obok mnie”.
- Pamiętam opowieści o pierwszych chrześcijanach...
A Daniel jest w jaskini lwów. A strażnicy, ci mroczni goście, zdecydowali, że ona jest czarodziejką, że powinna się bać, że należy jej słuchać i odtąd wszystkie przystanki były dyktowane tylko przez nią. Czuje się źle, czuje, że musi usiąść - i cała scena się zatrzymuje - nie ma dla ciebie ucieczki. I jak powiedziała Perowska na końcu tej historii: psy uratowały jej życie.
„Ale to też są cuda Pana, prawda?”
- Absolutnie!
Ręka Boga, czyli zbawienie z ziemniakami
Czy wydarzyły się w Twoim życiu jakieś cuda?
- Był. Wierzę, że wszystkie szczęśliwe wypadki są zaplanowane tam i z wyprzedzeniem.
To było w czasie wojny. Dwie kobiety, pielęgniarki z pracy mojej mamy – ona jest lekarzem – pojechały gdzieś za miasto, dość daleko, pociągiem, żeby zmienić ziemniaki. Pociąg z powrotem rano. I spałem po przygodach ani butów, ani płaszcza, ani czapki, bez zdejmowania, bo upadłem na podłogę, gdzie pielęgniarki wynajmowały pokój, i tam spałem na podłodze, nie budząc się ani razu. Rano musiałem jechać pociągiem. A ja mam worek dwóch i pół wiaderka – prawą ręką ledwo mogłem go unieść.
Lądowanie było rozpaczliwe. W wagonach były takie metalowe poręcze, a jedna z nich została wyrwana przez tłum, czyli wsiadających pasażerów. Groszek tak spadł. I z trudem się przecisnąłem, lewą ręką chwyciłem poręczy, a prawą stopą stanąłem na podnóżku na skrajnym, dolnym i położyłem tę torbę na podbiciu stopy, co mi ułatwiło aby załadować moją rękę.
A ludzie zaczęli pchać się za modą, pchać się. Tutaj wszystko minęło, a ja na wpół zwisałem, moja prawa noga wciąż stoi. Ludzie w samochodzie, a ja wiszę, chociaż byłem chudym i raczej silnym facetem, czuję: wszystko mi drętwieje, ale rzucić torbę ziemniaków? Raczej rzuć worek złota. Kto jest głodny – ten wie. Oni tam czekają. Jeśli rzucisz, to ja i torba pod nasyp.
W tym momencie pociąg wjeżdża na most kolejowy, przez rzekę dość długą, nadmuchaną na skrzyżowaniach i przez podkłady widzę rozlaną rzekę. Czuję, że teraz osłabnę i upadnę razem z torbą. I nagle z pustego przedsionka wystaje ręka i ciągnie mnie za kołnierz razem z ziemniakami!
Myślę, że to był cud. Kiedy wieszałem, w przedsionku nie było nikogo. Czyjaś ręka dosłownie wyciągnęła mnie ze śmierci.
Bezbożność... przez komin
Lew Aleksiejewicz, od kiedy wierzysz w Boga i jakie znaczenie ma dla ciebie ta wiara?
- Spróbuję. Wiesz oczywiście, że urodziłem się i wychowałem na Uralu, gdzie ruch bezbożny był znakomicie wyreżyserowany, był ruch masowy. Powiem teraz publicznie, że nikt już tego nie pamięta: w naszej szkole, w klasach 4-5, sprzedawano bilety do Teatru Młodzieży. I grupa naszych uczniów szła, ale trzeba było przejść obok Domu Ipatiewa. Nasi chuligani, dźwięczni faceci, najbardziej zatwardziali klauni - na ulicy trzeba było się pokazać w każdy możliwy sposób - przechodzili obok tego domu na palcach, cicho, nie było mowy. Kiedy zauważyłem, że nasze orliki się uspokoiły, zdałem sobie sprawę, że nie było to łatwe zadanie, coś już na nie wpływało.
Na Domu Ipatiewa widniały schody prowadzące do drzwi i czarna tablica ze złotymi literami: „Towarzystwo bojowych ateistów”. To właśnie było.
Moja babcia była prawosławną, wieśniaczką, ale nie chodziła do kościoła. W walizce ukryła ikonę Matki Bożej w srebrnej oprawie.
W trudnych, głodnych latach tę srebrną pensję trzeba było zniszczyć w Torgsin. A babcia często mi mówiła: „Pokłóciłam się z Matką Bożą, wzięłam od Niej szatę i sprzedałam”. Uważała, że to duży grzech. Ale ponieważ moja babcia jest jedną z najmądrzejszych osób, jakie spotkałam na przestrzeni lat – a wtedy była już dla mnie autorytetem, zrozumiałam, że coś w tym jest.
A jakim byłem wojującym ateistą, głupcem - w drugiej klasie! Pompowali nas, pompowali, a ja zdecydowałem się wziąć udział w propagandzie antyreligijnej. Wyrwałem kilka kartek ze szkolnego zeszytu i narysowałem na nich jakieś bazgroły. Napisał: „Bóg”. Położyłem drabinę do domu sąsiada, gdzie mieszkała pobożna staruszka Pietrowna - kiedy wszedłem do jej pokoju i zobaczyłem w niej ikony. A ten głupiec, który siedzi naprzeciwko ciebie, wszedł po schodach na dach i spuścił swoją propagandę do komina pieca. Natychmiast powiedziała o tym babci, ale babcia wpadła we mnie.
Gdybym oczywiście narysowała samą Petrovnę, nikt by mnie nie skarcił. Znowu się schrzaniło. Trafiło do tej samej skarbonki. A potem coraz więcej. Do tej pory – szczerze mówiąc – nie uważam się za osobę w pełni kościelną. Bo czasami tęsknię za wakacjami. Dziś Dzień Trójcy Świętej - gratuluję! - Sam pamiętałem i wiedziałem. Dziś muszę iść do świątyni...
A ja zostałam ochrzczona – nie uwierzycie – już dawno miałam zostać ochrzczona – nie było powodu, nacisk. Powód był bardzo zabawny. Powiem teraz publicznie – to też nie czyni mnie bardzo piękną – ale jednak tak było. Wynajęliśmy daczę pod Moskwą we wsi Blagoveshchenskoye. A w pobliżu przez las znajdowała się wieś Serednikowo, była tam dobra świątynia.
Obecny był proboszcz ks. Damian Kruglik. Jakoś sobie to uświadomiłem, dzięki innym ludziom. I tak moja żona wyjechała rano do Moskwy w jakiejś własnej działalności wydawniczej. Wieczorem przyszła i nagle oznajmiła mi: „Dziś zostałem przyjęty do partii”.
Myślę: o tak! - następnego dnia poszłam przyjąć chrzest.
- Okazuje się, że w szczycie?
- Nawet nie na przekór, ale dla potwierdzenia siebie. Żebym ja też miał jakieś sformalizowane stanowisko. Ojciec Damian powiedział mi: „Teraz Ci zazdroszczę. Jesteś wolny od grzechów od wszystkich” (o. Damian Kruglik pochował później Lwa Aleksiejewicza w kościele pod wezwaniem Ikony Matki Bożej „Znak” w Aksininie – red.).
Od tamtej pory się z nim przyjaźnimy. Jego dzieci, cała trójka, uczyły się ze mną rysunku, chodziły do mojej pracowni, Sasza, Alosza i Lizonka.
Sasha jest artystą, wszedł do Surikowa, musiałem go bronić. I kłócił się z samym Surikowem - napisał bunt Streltsy, wielką rzecz.
Wydawcy mają wille na Wyspach Kanaryjskich, a artyści błagają…
Lew Aleksiejewicz, jak oceniasz obecną sytuację w literaturze dziecięcej, w ilustracji książek dla dzieci? Można odnieść wrażenie, że w czasach sowieckich znacznie lepiej było z książką dla dzieci i ilustracjami dla dzieci.
- Oczywiście, teraz jest najniższy poziom, jaki może osiągnąć żywe zjawisko. Teraz odmów. Ale - wieś nie jest warta bez sprawiedliwego człowieka.
I są sprawiedliwi. Jest taka Dina Krupska. I nie jest to pseudonim. Jest znakomitą tłumaczką i bardzo dobrą poetką dla dzieci. Jest Andrey Usachev, bardzo dobry poeta. Nieżyjący już Jurij Kowal jest częścią naszego pokolenia. Genialny pisarz. Są nawet zupełnie niewidzialne, zupełnie niewidzialne, ale widzę, wiem, trzymam rękę na pulsie tego zjawiska.
Ale jest oczywiście guz, jest pleśń, jest dosłownie półprzestępstwo. Ci kreślarze komputerowi, którzy w imię najniższego gustu, najniższych namiętności tworzą, którzy nie noszą w sobie duchowości nawet w małym palcu.
Służą mamonie, w jednej chwili stają się bardzo bogaci. Nie trzeba się przygotowywać, czerpać z życia, wszystko to robi komputer. Niestety, teraz przejęli władzę, ale to minie. Niniejszym tak odpowiedzialnie oświadczam - odbędzie się lub odbędzie się koniecznie.
Co więcej, następuje pewnego rodzaju przesunięcie młodych, wciąż są młodzi ludzie, którzy nie chcą rysować na komputerze, ale żywą ręką, że tak powiem?
- Tak jest. Artyści wciąż żyją. Nikołaj Ustinow. Niedawno zmarł geniusz Giennadij Kalinowski. Jurij Nikołajew, jego przyjaciel, genialny artysta, również jest całkowicie odporny na tę pleśń. Nawiasem mówiąc, niedawno zrobiłem dużą księgę dla Kościoła, sto ilustracji, życie Aleksandra Newskiego, genialne akwarele. (Książka „Ojciec i syn. Święci książęta szlachetni Aleksander Newski i Daniil z Moskwy” - wyd.). Jeśli wylistujesz – wpiszesz, być może, tuzin. Najważniejsze, że przewoźnicy przetrwali.
– Problem tylko w tym, że to wszystko źle trafia do czytelnika…
- Ależ oczywiście. Ponieważ czucie łokcia w nich jest znacznie silniejsze. I zajmowali stanowiska redakcyjne, wiadomo – kto wczoraj siedział na pryczy, dzisiaj na Wyspach Kanaryjskich. Na Wyspach Kanaryjskich jest mnóstwo wydawców… Jest tam mnóstwo ich willi. Mają bardzo duże zyski z tego rodzaju działalności człowieka.
A z drugiej strony jest dosłownie żebrzący Sasza Sokołow, genialny artysta, bratanek jednego z Kukryników (Aleksander Siergiejewicz Sokołow, ur. 1937, jeden z artystów Murzilki – przyp. red.). Magazyn dla dzieci „Murzilka” prawie się zakrztusił.
- Pracowałeś też w "Murzilce"?
- Tak tak. Jestem teraz w redakcji. Ale pracowałem tam 40 lat temu. Ale są ludzie, którzy rozumieją, co jest co.
Lew Aleksiejewicz, czy nadal masz jakieś pomysły, które nie zostały jeszcze zrealizowane, czy chciałeś coś zilustrować, ale z jakiegoś powodu nie wyszło?
- Chciałem „Garbaty koń”. „Garbaty koń” Jura Wasniecow genialnie zrobiony. I najwyraźniej przeplatało się to z tekstem, tak że okazała się książką – to mnie nie wpuszcza. Widzisz, nie ma rękopisu, który istniałby oddzielnie. I jest książka. Które jest genialnie wykonane, nie da się tego złamać. Wszystko, co zostało zrobione po Wasniecowie – jak sądzę – jest albo słabym odbiciem jego decyzji, albo próbą znalezienia nowego rozwiązania, zgodnego z modnymi dziś nurtami.
Wasnetsow był absolutnie odpowiedni, zwłaszcza że pochodzi z Wiatki, z duchowieństwa Wiatki - jest synem księdza. Słyszałem jego opowieści z dzieciństwa. Powiedział, że bardzo boi się, że opuści nabożeństwo wielkanocne i żeby ojciec nie wyszedł bez niego, mały Juroczka zdjął z wieszaka kożuch ojca i położył się na nim do spania - ojciec nie wyszedłby bez kurtka z owczej skóry.
***
Na pamiątkę naszego spotkania Lew Aleksiejewicz dał mi książeczkę ze swoimi wierszami - ukazała się w 200 egzemplarzach. we Włodzimierzu. Nazywa się - „Oczy bezsenności”, poświęcone pamięci matki.
Zimny sen
kwiaty wiśni
Ukrywanie gałęzi
Pod białym...
Nam się zmienić
Wszechmogący się przygotowuje.
Bądźmy gotowi
Bądźmy gotowi.
***
Sen o rozkwicie
styczniowe przeziębienia,
wymarłe zioła
Uderzająca wizja.
Piece płoną
I wszystko na zewnątrz
Marzenia o kwitnieniu.
Zimny sen
kwiaty wiśni
Ukrywanie gałęzi
Pod białym...
Nam się zmienić
Wszechmogący się przygotowuje.
Bądźmy gotowi
Bądźmy gotowi.
***
Rozśmieszaj mnie, głupku!
Baw się pustymi rozmowami!
Coś, co mądrzy ludzie są zmęczeni
Razem z moimi drogimi bliskimi.
Każdy dąży do nauczyciela życia,
Przyjrzyj się mojej pracy.
Czy masz na myśli dom?
Być blisko tajgi?
Od losu nie ma ucieczki:
Nie uciekaj, nie wchodź w krzaki.
Jestem taki sam jak we wczesnym dzieciństwie,
Jestem tak samo dziwny jak ty.
Pozdrawiam wszystkich i wszystkich,
Nikt nie przyjdzie do sądu,
Jestem zimnym ogniem herbaty Iwan
Spłonę w jesiennym wietrze.
Wszystko gdzieś, gdzie nie mieliśmy czasu,
Przegapiłem ostatnią chwilę.
Dlaczego płaczesz, gaduło-płakaczu,
Mój jedyny prawdziwy sobowtór?
***
Ludzie odjeżdżają trolejbusami -
Numer telefonu pozostaje.
Ludzie latają samolotami -
Ich adres pocztowy pozostaje.
Ludzkość może spać spokojnie:
Wspomnienie jest owinięte w papier.
Ale o tych
Kto odszedł na zawsze
Pozostaje niespokojnym wspomnieniem
Pędzi wśród żywych,
Pomaga płakać do bliskich...
***
Zielony stożek na gałęzi sosny
Świat się zakołysał, przestraszony i kochający.
I życie pojawiło się w formie etykiety:
„Nie dla ciebie! Nie dla ciebie! Nie dla ciebie!”
Chciał być. Chciałem popływać. Chciałem...
Ale jeśli dobiegniesz końca dowolnego dnia
Temperatura płaci za odwagę...
Nie dla mnie! Nie dla mnie Nie dla mnie!
Mój los, bezsenna pielęgniarko,
Sam, pokonując i trwając,
Całe życie znosisz statki, kładziesz poduszki grzewcze:
Nie dla siebie! Nie dla siebie! Nie dla siebie!
Dla każdego - ekscentryczny, wypiekający bok powieki.
Nadal się boję i kocham
Żyję jak mężczyzna
Tylko dla Ciebie! Tylko dla Ciebie! Tylko dla Ciebie!
MAMUT
Umrzemy.
kudłate boki
Wznosimy się ponad Twoje powieki.
Umrzemy.
Nieskomplikowane i proste
Żyliśmy poza mgłami Ziemi.
Nie mogliśmy nawet myśleć
Że na świecie jest oszustwo, podłość, kłamstwo...
Umrzemy.
Powietrze tutaj nie jest dobre.
Przedglacjalna ciężka praca
Umrzemy.
Za nami drobnostka - przebiegłe słonie,
Tak, spierdalaj z rzeki, hipopotamy,
Tak, tłum zwolenników polowań.
Umrzemy.
Jesteśmy katastrofalnymi bagnami.
Później będą nas nazywać mamutami,
Któregoś dnia, w późniejszych epokach.
A ten, który mieszkał w brudnych jaskiniach,
Nazywał nas inaczej.
Biedny embrion!
Później rozgłosi tę wiadomość
Co rzucało w nas kamieniami
I zabił...
Ale pamiętaj, że on
Drżąc i brudząc się na każdym spotkaniu z nami.
Umrzemy.
I jest przebiegły.
Nadszedł jego czas.
Sapropele panują nad nami.
***
Czy widziałeś, jak ptaki hodują pisklęta?
Nie ma już na świecie czułych matek i ojców.
Że ryzykuje życie
Zabierz kłopoty
To najlepiej w dziobie przynosić jedzenie.
zmęczony ojciec,
wychudzoną mamę
Uczą cię ukrywać się
Uczą się latać...
Ale rozproszyli się
Przez biały świat.
Uczucia dla rodziców
Odwrotność
NIE.
Niemiła starość
Za mętną szybą
Nie zapukałeś
Do okna
Skrzydło?
Lew Aleksiejewicz TOKMAKOW: proza
Lew Aleksiejewicz TOKMAKOW (1928-2010)- ilustrator, poeta, Artysta Ludowy Federacji Rosyjskiej: | | | | | | .CUDy Pańskie
Swego rodzaju skorupą, mającą chronić artystę przed oskarżeniami o odejście od rozwiązania kanonicznego, jest oryginalna rama, wykonana w technice litografii, złożona z fragmentów dzieł sztuki światowej o tematyce Starego Testamentu. Jest to swego rodzaju ukłon w stronę największych mistrzów przeszłości i jednocześnie afirmacja prawa artysty do własnego sposobu odsłonięcia treści Wielkiej Księgi. Ramę zwieńcza wizerunek Boga Zastępów z fresku wielkiego Michała Anioła w Kaplicy Sykstyńskiej. Po lewej stronie fragment obrazu Rembrandta „Osioł Walaama”. Miedziany wąż został zaczerpnięty z ryciny opartej na rysunku genialnego Gustave’a Dore’a. Niemiecki ilustrator Julius Schnorr zaimponował swoim współczesnym pracochłonnymi rycinami na tematy Pisma Świętego. Schnorr podjął wątek zniszczenia murów twierdzy Jerycha. Samson zabijający lwa – według rysunku Doré. Na samym dole kamienne tablice – według licznych wizerunków nieznanych mistrzów. Bóg Sabaotu - w wyobrażeniu pskowskiego malarza z XI wieku. Z obrazu wspaniałego włoskiego artysty Masaccio - postacie Adama i Ewy. I wreszcie zwycięstwo Dawida nad gigantem Goliatem ponownie zostaje odebrane Dore.
Cuda Starego Testamentu
Bądź jak dzieci
Jest tak ułożone, że mały cud zawsze ma analogię - duży cud. Mikrokosmos i makrokosmos. Książka dla dzieci w życiu człowieka to mały cud. Wydawałoby się, że wszystko w nim nie jest prawdziwe, wszystko jest „udawane”, ale budzi najbardziej „realistyczną” radość i smutek, serce poważnie się zatrzymuje, a dusza napełnia się współczuciem dla czyjegoś smutku. A jeśli w dzieciństwie miałeś szczęście i trafiłeś na taką książkę, to znaczy, że została Ci ona podarowana na całe życie i nigdy jej nie zapomnisz.
Wielki cud zesłany nam przez naszego Ojca Niebieskiego – Pismo Święte, Stary Testament – jest dany także rodzajowi ludzkiemu na całe życie: od stworzenia świata aż do rzekomego końca.
Zarówno książka dla dzieci, jak i Pismo Święte mają uderzająco wiele wspólnego: wspólne cele i zadania, wspólne środki do ich osiągnięcia i, bardzo podobnie, wspólne korzenie. Być może dlatego w ciągu ostatniego półtora wieku ukazała się niezliczona ilość transkrypcji, parafraz i adaptacji tekstów biblijnych „dla dzieci”. Nie chcemy zauważyć, że jakiekolwiek dotknięcie Wielkich Paziów pozbawia je już wzniosłego, uroczystego brzmienia; odchodzi ta najcieńsza mistyczna zasłona, bez której tradycje biblijne natychmiast zamieniają się w zwykłe historie. Bóg nie potrzebuje współpracowników. Potrzebuje pomocników. Od niepamiętnych czasów w naszych duszach słyszano słowa o przedziwnym pięknie i mocy: „I rzekł Bóg: niech się stanie światłość. I było światło. I Bóg ujrzał światło, że było dobre; i Bóg oddzielił światłość od ciemności. I Bóg nazwał światło dniem, a ciemność nocą. I nastał wieczór, i nastał poranek: jeden dzień. (Rodz. 1:3-5)
A potem jest jak w książce dla dzieci: Pan nie chce złamać siedmiu pieczęci, za którymi kryje się główna tajemnica bytu, do której my, mieszkańcy świata widzialnego, jeszcze nie dojrzeliśmy. W zamian bierze i oferuje nam majestatyczną opowieść o świecie stworzonym w sześć dni. Ludzkość przyjmuje tę wersję z radością i zachwytem, bo kim jesteśmy, jeśli nie dziećmi Bożymi, a klucze do naszych serc ma zawsze Ojciec. I wreszcie do rozmowy włącza się artysta. On oczywiście w pełni popiera mit Boskiego stworzenia, stara się jednak z największą delikatnością naśladować Stwórcę.
Oto niebieska kula Ziemi, już utworzona. Stwórca rzuca go prawą ręką i na wszelki wypadek nie odsuwa dłoni. Radosny moment: piłka nie spadła i nigdy więcej nie spadnie! I Bóg widział, że było dobre! Oto bezgraniczna radość Twórczości! Planeta Ziemia została stworzona!
stworzenie świata
I Bóg stworzył dwa wielkie światła: większe światło, aby rządziło dniem, i mniejsze światło, aby rządziło nocą, oraz gwiazdy; i Bóg umieścił ich na sklepieniu nieba, aby świecili ziemi i panowali nad dniem i nocą oraz oddzielali światło od ciemności. I Bóg widział, że było dobre.
Istnienie. Rozdział 1, wersety 16-18.
W dzieciństwie każda chwila jest przepełniona kreatywnością. Dziecko rysuje, rzeźbi, komponuje wiersze, odgrywa rolę. Nawet kłamstwa dzieci są kreatywnością. Dorośli nie zawsze są w stanie to zrozumieć. Odkrywanie świata przez dziecko to także twórczość; Poezja wypływa z niego jak rzeka z jeziora. Odkrywanie świata w dzieciństwie to nic innego jak jego małe kreowanie. Zaprawdę, Pan radował się, gdy stwarzał naszą ziemię.
Nawet gdy stłucze się szkło, rozbije zabawkę, podarje bluzkę, przetnie niezbędny papier nożyczkami - bądźcie hojni, dorośli, powstrzymajcie swoją irytację: w końcu to wszystkie etapy rozumienia otaczającego nas świata, jego twórczego zrozumienia .
Ale jak szczęśliwy jest mały twórca z efektów swojej pracy! Nie waż się gasić tej radości! Na popiołach zgaszonej radości z pewnością wyrośnie zło, jak pokrzywa na fundamencie spalonego domu.
Ostrożnie przechowuj rysunki swojego synka w teczce - to gwarancja, że wyrośnie osoba pewna siebie, o silnym charakterze, zdolna do pokonywania trudności. Wszystkie te właściwości, wszystkie cechy charakteru rozwinęły się w wyniku twórczych dążeń twojego spadkobiercy. Do końca życia zachowa w sercu wdzięczność swoim bliskim, którzy docenili jego dzieło według jego wartości merytorycznych, a także zobaczyli, że jest dobre.
Adam i Ewa
Wąż był bardziej przebiegły niż wszystkie zwierzęta polne, które stworzył Pan Bóg. I rzekł wąż do kobiety: Czy rzeczywiście Bóg powiedział: Nie jedzcie z żadnego drzewa w raju? I kobieta powiedziała do węża: Możemy jeść owoce z drzew, tylko owoce z drzewa, które jest w środku raju, Bóg powiedział, nie jedz ich i nie dotykaj ich, abyś nie umarł. I rzekł wąż do kobiety: Nie, nie umrzesz; lecz Bóg wie, że w dniu, w którym je zjecie, otworzą się wasze oczy i będziecie jak bogowie, znający dobro i zło. A kobieta widziała, że drzewo to było dobre do jedzenia, miłe oczom i pożądane, ponieważ daje wiedzę; i wziął jego owoc, i jadł; i dała także swemu mężowi, a on jadł.
Istnienie. Rozdział 3, wersety 1-6.
A ile tych zakazanych owoców zdarza się w dzieciństwie każdego z nas! I jak bardzo chcesz złamać którykolwiek z tych zakazów! No to złamali. A potem szukali miejsca, w którym mogliby się ukryć.
Klasyczny skład towarzystwa nieposłusznych. Pierwszy to inicjator. Jest starszy, mądrzejszy, mądrzejszy i oczywiście bardziej przebiegły. Zwykle wychodzi suchy. To jest wąż.
Główny wykonawca. Najmłodszy, a zatem najbardziej lekkomyślny. To oczywiście Ewa. Dostaje pierwszy numer.
I - Adam, typowy wspólnik. On też został uderzony, ale nawet nie jest świadomy, że źle się zachowuje, leżąc na ziemi, wylegując się. Eva doskonale rozumie skalę swojego upadku i wydaje się, że nawet próbuje ukryć się za pniem drzewa. Ale czy możesz się tu ukryć! Boże, on wszystko widzi!
Wielka powódź
Po czterdziestu dniach Noe otworzył okno arki, którą zbudował, i wypuścił kruka, który wyleciał, odleciał i wleciał, aż ziemia wyschła od wody. Następnie wypuścił od siebie gołębicę, aby zobaczyć, czy woda opadła z powierzchni ziemi. Ale gołębica nie znalazła miejsca dla swoich stóp i wróciła do niego w arce; bo woda była jeszcze na powierzchni całej ziemi; a on wyciągnął rękę, wziął go i wprowadził do arki. I opóźnił kolejne siedem dni innych; i znowu wypuścił gołębicę z arki. Gołębica wróciła do niego wieczorem; a oto w ustach jego był świeży liść oliwny, i Noe poznał, że wody opadły z ziemi.
Istnienie. Rozdział 8, wersety 6-11.
W dzieciństwie chorujemy szczególnie często, ciężko i niebezpiecznie. Arka jest łóżkiem chorego dziecka. W czasie choroby gromadzone są tam nasze najprostsze rzeczy: zabawki, ołówki, książki, opakowania po cukierkach – ale nigdy nie wiadomo co. Na czas naszej choroby świat kurczy się do rozmiarów arki. Ale nadchodzi powrót do zdrowia. Jeszcze wczoraj groziła nam zła pogoda spowodowana chorobami, ale dziś niebo jest czyste, a tęcza zwiastuje początek nowego dnia. Możemy wyjść na werandę. Jak wszystko się zmieniło podczas naszej choroby!
słup soli
Słońce wzeszło nad ziemią i Lot przybył do Segora. I Pan spuścił na Sodomę i Gomorę siarkę i ogień od Pana z nieba i zniszczył te miasta i cały ten region, i wszystkich mieszkańców tych miast, i roślinność ziemi. Żona Lota obejrzała się za niego i stała się słupem soli.
Istnienie. Rozdział 19, wersety 23-26.
Koszmary dziecięcych marzeń – dorośli już prawie o nich zapomnieli. Ale jakie to było straszne! Coś wrogiego zbliża się do ciebie. Tutaj trzeba uciekać, aby zostać zbawionym. A nogi, jakby wbite w ziemię, nie poruszały ręką. Taki jest filar solny naszego dzieciństwa - być może odzwierciedleniem niektórych kataklizmów, których ludzkość doświadczyła w dzieciństwie. Wydaje się, że w starożytności wyrażenie „uciekaj, nie oglądając się za siebie” nabrało bardziej specyficznego znaczenia. Bóg ostrzega cię, abyś był posłuszny.
Egzekucje egipskie
Bóg powiedział do Mojżesza:
... Wyprowadzę was z ucisku Egiptu do ziemi Kananejczyków, Chetytów, Amorytów, Peryzzytów, Chiwwitów i Jebusytów, do ziemi, gdzie płynie mleko i miód. Ale wiem, że król egipski nie wypuści cię, jeśli nie zmusisz go silną ręką. Wyciągnę rękę i uderzę Egipt wszystkimi moimi cudami, których dokonam w jego środku; a potem cię wypuści.
I przemówił Pan do Mojżesza, mówiąc: Wejdź i powiedz faraonowi, królowi Egiptu, aby wypuścił synów Izraela ze swojej ziemi.
Ale i tym razem faraon zatwardził swoje serce i nie wypuścił ludu.
I Mojżesz wyciągnął laskę swoją ku niebu; i Pan zesłał grzmoty i grad, i ogień rozprzestrzenił się na ziemię, i Pan zesłał grad na ziemię egipską.
Exodus. Rozdział 3, wersety 14, 17, 19, 20. Rozdział 6, wersety 10, 11. Rozdział 8, werset 32. Rozdział 9, werset 23.
Jeszcze jedną straszliwszą były plagi egipskie – w sumie dziesięć, a jedną z najstraszniejszych były grzmoty Boże i grad. Aby zmusić faraona do uwolnienia ludu Izraela z niewoli egipskiej, Pan posłał dwóch aniołów, którzy sprowadzili swoją moc na Egipt. Nastąpiło wielkie zniszczenie i ofiara, a jedynie synowie Izraela nie ponieśli żadnych szkód i sami pozostali nietknięci. Aniołowie Pańscy, zgodnie z Wolą Boga, uderzyli precyzyjnie i pewnie. Tak wyglądała siódma plaga egipska, ale i ona nie przekonała okrutnego faraona. I jeszcze trzy razy Pan poddał królestwo szalonego władcy Egiptu ciężkim próbom, aż w końcu wybawił swój lud z niewoli.
Przeprawa przez Morze Czerwone
I rzekł Pan do Mojżesza: Wyciągnij rękę nad morze, a niech wody obrócą się przeciwko Egipcjanom i przeciwko wozom opony ich jeźdźców. I tego dnia Pan wybawił Izraelitów z rąk Egipcjan; a Izraelici widzieli Egipcjan martwych nad morzem. I ujrzeli Izraelici wielką rękę, jaką Pan okazał nad Egipcjanami, i lud Pański przestraszył się, i uwierzył Panu i Mojżeszowi, jego słudze.
Exodus. Rozdział 14, wersety 26, 30, 31.
Wielka przyroda jest pełna przyjaznej troski o nas. Dzieci wierzą w to bezwarunkowo. Według ich wyobrażeń można rozmawiać z naturą, prosić ją o ochronę, napomnienie. „Deszcz, deszcz, przestań!” – krzyczą dzieci po wioskach. A szczególnie w bajkach: natura jest orędownikiem, natura jest pomocnikiem, nie zgubisz się z nią.
To samo jest w tekście biblijnym: na poruszenie ręki proroka Mojżesza Morze Czerwone otworzyło się i przepuściło naród żydowski przez swoje dno, a armia egipska ich zabiła.
Woda ze skały
A lud był tam spragniony wody i szemrał lud przeciwko Mojżeszowi, mówiąc: Dlaczego nas wyprowadziłeś z Egiptu, aby z pragnienia zabić nas, nasze dzieci i nasze stada? I rzekł Pan do Mojżesza: Idź przed ludem i weź ze sobą kilku ze starszych Izraela, weź laskę, którą w rękę uderzyłeś wodę, i idź; oto Ja stanę przed tobą tam, na skale, na Horebie; i uderzysz w skałę, i wypłynie z niej woda, a lud będzie pić.
Exodus. Rozdział 17, wersety 3, 5, 6.
I rzeczywiście ze skały wypłynęła woda. Pan ocalił lud Izraela od zagłady. W uroczystym rytmie napełniane są dzbany. Wydarzenia rozwijają się stopniowo: czyny Pana nie tolerują zamieszania.
Dzieci mają również zwiększone poczucie harmonii. W ich świecie wszystko musi dziać się ściśle według praw dobra i sprawiedliwości. Dlatego izraelskie kobiety tak dostojnie kłaniają się przed bezcenną wilgocią udzieloną przez Pana. W istocie ta scena najbardziej przypomina teatralną pantomimę. Żadnych tłumów i pośpiechu.
Mojżesz łamie tablice.
I Mojżesz zawrócił i zszedł z góry; w jego ręku były dwie tablice objawienia, na których było napisane po obu stronach: po obu stronach było napisane. Tablice były dziełem Boga, a napisy na tablicach były pismami Boga. A Jezus usłyszał głos ludu hałaśliwego i rzekł do Mojżesza: W obozie słychać krzyk wojenny. Ale Mojżesz powiedział: To nie jest wołanie zwycięzców ani wołanie poległych; Słyszę głos śpiewającego. A gdy przyszedł do obozu i ujrzał cielca oraz taniec, rozgniewał się, wyrzucił tablice z rąk swoich i potłukł je pod górą.
Exodus. Rozdział 32, wersety 15-19.
Jak często zakazy dorosłych, wyrażone w kategorycznej formie, jedynie rozbudzają ciekawość dzieci i rodzą silną chęć zrobienia czegoś przeciwnego. „Nie chodźcie, dzieci, po Afryce…”, „Nie dotykajcie pieca, Lenochko…”. Lud Izraela skusił się na złotego cielca. Ludzie śpiewają i tańczą, zapominając o prawdziwym Bogu. W gniewie Mojżesz rozbija kamienne tablice, na których zapisano Dziesięć Przykazań Bożych. Nie ujrzysz mądrości Pana! Pozostańcie, odstępcy, w swojej niewiedzy! Jak przypomina nam dzieciństwo… „Nie dotykaj!”, „Nie dotykaj!”, „Nie twórz!” Rodzice wracają wieczorem do domu, a tam się to dzieje… lepiej nie pamiętać… Ile tabletek zostało połamanych w ramach kary za naszą lekkomyślność i lekkomyślność! Ale Bóg jest miłosierny.
miedziany wąż
I rzekł Pan do Mojżesza: Uczyń sobie węża i umieść go na sztandarze, a ukąszony, patrząc na niego, pozostanie przy życiu. I Mojżesz uczynił węża miedzianego i umieścił go na sztandarze, a gdy wąż ukąsił człowieka, on, patrząc na węża miedzianego, pozostał przy życiu.
Liczby. Rozdział 21, wersety 8, 9.
Jak to wszystko przypomina mi dziecięce zabawy, kiedy za wszelką cenę trzeba było uciec przed niebezpieczeństwem. Oczywiście w głębi duszy wszyscy rozumieją, że to niebezpieczeństwo nie jest realne, ale nadal spieszysz się, aby mieć czas na ucieczkę, ucieczkę, rzucić zaklęcie: „Różdżko, pomóż mi!” Krzyknął - uratowany! I on po prostu spojrzał na miedzianego węża i także – został zbawiony! Dusza jest zbawiona, bo patrzy się na posąg z nadzieją, a do prawdziwej wiary jest już jeden krok. Wąż miedziany aż do końca czasów będzie przypominał zbuntowanemu ludowi Izraela o bojaźni Bożej i wielkim miłosierdziu Bożym.
W Starym Testamencie historia miedzianego węża jest niczym innym jak pierwszym dowodem Boskiego pochodzenia sztuk pięknych. W rzeczywistości posąg miedzianego węża jest prototypem rzeźby świątynnej i malarstwa świątynnego na zawsze, aż do dnia dzisiejszego.
Osioł Walaama
Osioł, ujrzawszy Anioła Pańskiego, położył się pod Balaamem. I rozgniewał się Balaam, i zaczął bić oślicę kijem. I otworzył Pan usta ośnicy, a ona rzekła do Balaama: Cóż ci uczyniłam, że bijesz mnie już po raz trzeci? I otworzył Pan oczy Bileama i ujrzał Anioła Pańskiego stojącego na drodze z wyciągniętym mieczem w ręku, pokłonił się i upadł na twarz. I rzekł do niego anioł Pański: Dlaczego już trzy razy uderzyłeś swojego osła? Wyszedłem, aby wam przeszkadzać, gdyż wasza droga nie jest przede mną słuszna.
Liczby. Rozdział 22, wersety 27, 28, 31, 32.
Trzykrotnie osiołka Walaama próbowała uratować swego pana przed niebezpieczeństwem i trzy razy została przez niego pobita. Osioł ujrzał groźnego Anioła Pańskiego stojącego na drodze Balaama, lecz sam Balaam Go nie widział i sprowadził swój niesprawiedliwy gniew na swego wybawiciela. Kiedy Pan otworzył usta oślicy, pierwszą rzeczą, o którą zapytała właściciela, było: „Co ci uczyniłam?” A Anioł Pański, zanim wyjaśnił Balaamowi jego błędny wybór ścieżki, zadał to samo pytanie: „Dlaczego uderzyłeś swojego osła?”
Jak często spotykamy się z podobnym brakiem zrozumienia u sąsiadów naszych działań w dzieciństwie! Dlaczego zostaliśmy ukarani? Dlaczego są na nas źli? Co zrobiliśmy źle? Czasami nasza niechęć w oczach przeradza się w prawdziwą tragedię. I na próżno: kochają cię, doceniają… Po prostu nie rozumieli twoich dobrych intencji. Wystarczy poprosić Pana, aby zburzył mur nieporozumień – a wszystko w jednej chwili zostanie wyjaśnione w pokoju.
Upadek Jerycha
Gdy kapłani zatrąbili po raz siódmy, Jezus rzekł do ludu: Wołajcie, bo Pan dał wam miasto! Miasto i wszystko, co się w nim znajduje, będzie pod wpływem czaru, przed Panem...
Ludzie krzyczeli i grali w trąby. Gdy tylko lud usłyszał głos trąby, lud zawołał głosem wielkim; i mur miejski runął na swoje fundamenty, a lud wszedł do miasta, każdy ze swojej strony, i zajął miasto.
Księga Jozuego. Rozdział 6, wersety 15, 16-19.
Wiele osób próbuje wyjaśnić cud zniszczenia murów twierdzy starożytnego Jerycha za pomocą rur sondujących w sposób naukowy: mówią, że fale dźwiękowe, wzmocnione przez zbieżność oscylacji, rezonans. Ale przecież nauka uznaje tylko te fakty, które można powtórzyć, a przez wiele tysiącleci ani jeden mur twierdzy nie został zniszczony jak mury Jerycha. Zatem nie ma tu żadnej nauki. Oprócz uzbrojonych żołnierzy, którzy oblegali Jerycho, było jeszcze siedmiu kapłanów. To oni chodzili z trąbami przez siedem dni wokół murów krnąbrnego miasta.
Nasze dzieci mają dziś mnóstwo różnorodnych zabawek. I z każdym dniem jest tego coraz więcej. Dobrze jednak, jeśli odkryją, że mała, skromna fajka jest bezpośrednim potomkiem potężnych trąb zdobywców Jerycha.
Samson zabija lwa
I Samson poszedł ze swoim ojcem i swoją matką do Timnath, a gdy zbliżyli się do winnic Timnath, oto młody lew z rykiem wychodzi mu na spotkanie. I zstąpił na niego Duch Pański, i rozerwał lwa na kawałki jak koźlę. i nie miał nic w ręku. I nie powiedział swemu ojcu i matce, co uczynił.
Księga Sędziów Izraela. Rozdział 14, wersety 5, 6.
Wśród autorytetów naszego dzieciństwa najwyższą pozycję zajmują potężni i nieustraszeni bohaterowie-bogatyrzy. Kto z nas nie miał do czynienia we śnie z przestępcami i prześladowcami słabych i bezbronnych? Bohater jest zawsze naszym sojusznikiem, zawsze naszym obrońcą, naszą osobą o podobnych poglądach.
Siłacz Starego Testamentu Samson żartobliwie rozprawia się z młodym lwem, który go zaatakował. Było to zwycięstwo w uczciwym pojedynku: zanim Samson rozerwał straszliwą bestię, musiał odnieść nad nią moralne zwycięstwo. Jak kotek, bohater jedną ręką przycisnął lwa do ziemi, upokorzył go, pozbawił wiary we własne siły.
Bohater Samson odnalazł swoją gigantyczną siłę wraz z Duchem Pańskim, który na niego zstąpił.
Zemsta Samsona
A gdy rozradowało się ich serce, powiedzieli: Zawołajcie Samsona, niech nas zabawi. I wezwali Samsona z domu więźniów, a on naśmiewał się z nich i postawili go między filarami.
Dom był pełen mężczyzn i kobiet; Byli tam wszyscy właściciele Filistynów, a na dachu było aż do trzech tysięcy mężczyzn i kobiet, którzy przyglądali się zabawiającemu Samsonowi. I Samson zawołał do Pana i powiedział: Panie Boże! wspomnij na mnie i wzmocnij mnie dopiero teraz, o Boże! abym mógł raz zemścić się na Filistynach za dwoje moich oczu. I Samson przesunął dwie środkowe kolumny, na których był zbudowany dom, opierając się o nie, jedną prawą ręką, a drugą lewą ręką. I rzekł Samson: Umrzyj, duszo moja, z Filistynami! I spoczął ze wszystkich sił, a dom zawalił się na właścicieli i na wszystkich, którzy w nim byli.
Księga Sędziów Izraela. Rozdział 16, wersety 25, 27-30.
Biblijny siłacz Samson jest dziecinny i ufny. Dzięki sprytowi wrogowie odkryli jego sekret. Uśpili Samsona i obcięli mu włosy na głowie. A wraz z włosami odeszła siła, a bohater stał się słabszy niż małe dziecko. Wyśmiewali go, torturowali, aż w końcu wtrącili do więzienia. Jako dzieci wszyscy jesteśmy bezbronni. Zawsze są kochankowie i oszukani, i po prostu kpiący z małego człowieka. Dlatego cierpienie słabego Samsona było zawsze bliskie i zrozumiałe dla dzieci.
Ale Pan wysłuchał modlitwy Samsona: włosy urosły mu na głowie, a wraz z włosami powróciła siła. Wrogowie drogo zapłacili za okaleczenie Samsona. On sam również zginął, ale zginął niepokonany. W którym zwycięża Duch Pański, ten nie może zostać pokonany.
Lew Aleksiejewicz Tokmakow (30 lipca 1928, Swierdłowsk, RFSRR - 19 listopada 2010, Moskwa, Rosja) - ilustrator radziecki i rosyjski. Artysta Ludowy Federacji Rosyjskiej (1998).
W 1951 ukończył Moskiewską Wyższą Szkołę Sztuki Przemysłowej (Szkoła Stroganowa). Jego nauczycielami byli Paweł Kuzniecow i Aleksander Kuprin. W ciągu swojej twórczości tworzył autolitografie i rysunki w grafice sztalugowej, zilustrował ponad 200 książek dla dzieci.
W szczególności stworzył kolorowe, zabawne i dowcipne ilustracje do dzieł prawie wszystkich znanych przedstawicieli rosyjskiej literatury dziecięcej: Ya.Akim, A. Aleksin, T. Alexandrova, A. Barto, I. Tokmakova, T. Belozerov, V. Berestov, V. Bianki, E. Veltistov, A. Gaidar, V. Dragunsky, B. Zakhoder, S. Marshak, S. Mikhalkov, A. Mityaev, E. Moshkovskoy, S. Sakharnov, R. Sefa, G. Tsyferov, a także autor ilustracji do dzieł J. Rodariego, A. Lindgrena oraz baśni pisarzy włoskich, chińskich podań ludowych. Najsłynniejsze ilustracje do książek: J. Rodari „Opowieści przez telefon”, A. Lindgren „Pippi Pończoszanka”, I. Tokmakova „Rostik i Kesha”, V. Bianchi „Jak mrówka spieszyła się do domu”, do twórczości V. Berestow, B. Zachoder, S. Mikhalkov i wielu innych. Stworzył także niezapomniane obrazy artystyczne do wydań rosyjskich baśni ludowych: zbiór rosyjskich bajek „Leśne jabłko”, „Piernikowy ludzik”, „Ryaba Hen”, „Wilk i siedmioro koźląt”, „Siostra Alyonushka i brat Iwanuszka”. , „Siostra Kurki i Szary Wilk i inni.
Od 1958 współpracował z czasopismem Murzilka.
Prace artysty znajdują się w Państwowej Galerii Trietiakowskiej, Muzeum Sztuk Pięknych Puszkina, Galerii Narodowej w Bratysławie, wielu muzeach i kolekcjach prywatnych w Rosji i za granicą.
Książka-album „Zabawne spacery pod Moskwą”, którego był autorem, w 2009 roku otrzymał nagrodę specjalną w konkursie „Książka Roku”.
"Karuzela".
Żona Lwa Tokmakowa jest znanym poetą i tłumaczem. Syn - Wasilij Lwowicz Tokmakow, poeta, autor kilku książek dla dzieci w wieku przedszkolnym.
Z szacunkiem spójrz na rysujące dziecko. Być może właśnie w tym momencie najpełniej objawia się w nim spadkobierca nieznanej niegdyś na ziemi szkoły artystycznej.
Nic tak nie podkreśla walorów artysty jak prace dla dzieci. Nie każdy przeżywa tę próbę. W książce dla dorosłych czy w serialu graficznym, za efektami zewnętrznymi, za wyrafinowanym kunsztem, można jeszcze ukryć swoją mentalną porażkę. Ale w cienkiej, dwunastostronicowej książce nie można się nigdzie ukryć. Tutaj potrzebujesz wszystkiego tylko prawdziwego - ducha, talentu i pracy. Książka dla najmłodszych nie toleruje surogatów.
W swoich rysunkach staram się zainteresować widza losami bohaterów, wzbudzić w nim zmartwienie, wywołać u niego żal. Niezależnie od tego, czy mrówka spieszy się do domu, czy łatwowierny Sazanchik szuka szczęścia nad brzegiem rzeki - wszyscy czekają na współczucie, współczucie.
Dobrze jest pośmiać się z zabawnych przygód wesołych bohaterów. Ale jeśli sztuka nagle przynosi smutek, nie ma potrzeby uciekać, wstydzić się, ukrywać łzy. Współczucie dla cudzego nieszczęścia nie czyni cię mniej odważnym. Nawzajem!
Za swoją kolebkę nadal uważam Wydawnictwo Książkowe Środkowego Uralu, które mieściło się w Domu Prasowym przy ul. Lenina. Tam stawiałem swoje pierwsze kroki. Dobrze czerpałem z życia, portrecista, moja ręka była ustawiona od urodzenia. I nie miałem pojęcia o komponowaniu książek, o biznesie książkowym: jeśli ludzie studiują te wszystkie sztuczki w Instytucie Poligraficznym w Moskwie, to zrozumiałem to, jak mówią, w otwartej walce, walce wręcz.
Przede wszystkim przyszedłem do wydawnictwa, przyniosłem teczkę z moimi pełnowymiarowymi rysunkami, które wydały mi się całkiem genialne. No cóż, mówią mi: zrób jeden lub dwa rysunki czarno-białe, tuszem.
Wiadomo, co się dzieje, gdy na ringu doświadczonego boksera, który po raz pierwszy w życiu zakłada rękawice bokserskie, wygrywa absolutny nowicjusz. Nie gra według zasad, ale gra według zasad. A kto nie przestrzega zasad, ten czasami wygrywa. I to samo przydarzyło się mnie: wziąłem jakąś historię, moim zdaniem, z „Przyjaźni Narodów”, pisarza mołdawskiego, losowo wykonałem jeden lub dwa rysunki tuszem, tak słynnie – i okazało się.
Przyszedłem, przyniosłem do wydawnictwa, powiedzieli mi: no, da się. I dali mi rękopis Stepana Szczepaczowa, bardzo modnego wówczas poety, i nazywał się nie mniej niż Pawlik Morozow.
I całe lato siedziałem nieugięty w swoim pokoju w Uralmaszu, próbując rysować ilustracje do tej pracy. Kiedy przyniosłem dużą stertę (nie mogę pokazać w radiu, która sterta, ale uwierzcie mi: połóżcie dwa palce wskazujące jeden na drugiej, to jest grubość tej kupki i się okaże!), były tak zdumiony tyloma opcjami, że zapłacono mi 60 rubli - wtedy było ich dużo. Za pracowitość, za taki wyczyn.
„Spotkania z Lwem Tokmakowem wiele mi dały. Jako dziecko bardzo lubiłam książkę Gianniego Rodariego z jego ilustracjami „Jelsomino w krainie kłamców”. Cudownie niezwykłe rysunki, inna kultura. Krok w lewo, przystosowany dla dzieci. Książka zniknęła, gdy tylko skończyłem ją czytać. Ale rysunki pozostały w mojej pamięci, a światłostraszne imię „Lew Tokmakow” utkwiło jak drzazga. Minie dwadzieścia lat, a w 1990 roku w Domu Twórczości Czeluskińskiej spotykam dużego, siwowłosego, niedbale rozczochranego mężczyznę. Wątpliwości są głupie – to Lew Tokmakow. Jest podobny do swojego imienia, tak jak jego rysunki są podobne do niego samego. Od tego czasu zyskałem starszego przyjaciela i towarzysza. Kiedy spotykamy się w jego pracowni, wymieniamy się wydanymi książkami i pokazujemy sobie, nad czym jeszcze się pracuje.”
Kup książki z ilustracjami Lwa Tokmakowa
Obrazy
 |
 |
||||
Nazwa Gelsomino w krainie kłamców
|
Nazwa Wieczorna opowieść
|
Nazwa Może zero nie jest winne?
|
 |
 |
 |
|||
Nazwa kot i lis
|
Nazwa Budowniczowie
|
Nazwa Lato, lato już za nami!
|
 |
 |
 |
|||
Nazwa letnia ulewa
|
Nazwa Pippi Pończoszanka
|
Nazwa leśne jabłko
|
 |
 |
 |
|||
Nazwa Jeep w telewizji
|
Nazwa Kukułka
|
Nazwa Katya w mieście zabawek
|
 |
 |
 |
|||
Nazwa Piotruś Pan
|
Nazwa Nachodka
|
Nazwa Opowieści na telefon
|
 |
 |
||||
Nazwa Siostra Alyonushka i brat Iwanuszka
|
Nazwa pory roku
|
Nazwa litera po literze
|
rozmowy
Wydarzenia
30.04.2013
Z okazji 85. rocznicy urodzin Artysty Ludowego Rosji Lwa Aleksiejewicza Tokmakowa oraz pisarza, tłumacza i krytyka literackiego Walentina Dmitriewicza Bieriestowa w Rosyjskiej Państwowej Bibliotece Dziecięcej otwiera się wystawa „Klejnoty”. Wystawa będzie czynna od 6 maja do 20 czerwca w holu sali koncertowej.
Bibliografia
1956 Nad rzeką Leną
, autor M. Postupalska, Wydawnictwo Detgiz
1956 Egzamin Gali Perfileva
, autor Y. Salnikow, Wydawnictwo Młody strażnik
1957 Cios, który przecina góry
, autor M. Kolesnikow, Wydawnictwo Młody strażnik
1958 Niezwykłe przygody Sevy Kotlova
, autor A.Aleksin, Wydawnictwo Młody strażnik
1961 Jak mrówka pospieszyła do domu
, autor V. Bianchi, Wydawnictwo Świat dziecka
1961 Jak tata był mały
, autor A. Raskin, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1962 W surowej krainie
, autor V .Grawiszki, Wydawnictwo Młody strażnik
1963 Jak tata poszedł do szkoły?
, autor A. Raskin, Wydawnictwo sowiecka Rosja
1963 Port „Potom”
, autor Yan Wen-ching, tłumaczenie I. Tokmakova, Wydawnictwo Młody strażnik
1963 szara gwiazda
, autor B. Zachoder, Wydawnictwo Detgiz
1964 stary marynarz
, autor W. Dragunski, Wydawnictwo sowiecka Rosja
1965 Jak tata był mały
, autor A. Raskin, Wydawnictwo sowiecka Rosja
1965 wycieczka
, autor A. Gajdar, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1965 Opowieści przy ognisku
, autor A. Mitiajew, Wydawnictwo Młody strażnik
1966 Opowieści na telefon
, autor D.Rodari, Wydawnictwo Młody strażnik
1967 Jak mrówka pospieszyła do domu
, autor V. Bianchi, Wydawnictwo Dziecko
1967 szara gwiazda
, autor B. Zachoder, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1967 Narysuję słońce
, autor E. Moszkowska, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1968 Mój brat gra na klarnecie
, autor A.Aleksin, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1968 Pod gwiazdami Uralu
, autor V.Graviskis, Wydawnictwo Ural Południowy KI
1969 Daj, daj
, autor A. Barto, Wydawnictwo sowiecka Rosja
1969 Fantomas
, autor W. Dragunski, Wydawnictwo sowiecka Rosja
1970 Opowieść o Sazanchiku
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1970 Szkoła dla piskląt
, autor B. Zachoder, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1972 O naszej rodzinie
, autor A.Aleksin, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1973 Ja i Tamara
, autor A. Barto, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1973 Powieści i opowiadania
, autor A.Aleksin, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1974 Zadzwoń i przyjdź
, autor A.Aleksin, Wydawnictwo Młody strażnik
1974 Opowieść
, autor A. Tołstoj, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1975 Latawiec
, autor Daglarca Fazil Hyusnu, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1975 Daleka Nigeria
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1975 Aktorzy i performerzy
, autor A.Aleksin, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1975 Twoje urodziny
, autor A.Aleksin, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1976 Przyjaciel Tembo
, autor S.Sacharnow, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1977 Bohater Alberona
, autor Carla Bernariego, opowiadanie L. Wierszynin, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1977 dobry nosorożec
, autor B. Zachoder, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1977 Zagrajmy
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Dziecko
1977 rozmowy
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1977 Teksty szkolne
, autor W.Berestow, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1978 skowronek
, autor W.Berestow, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1978 Kukułka
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1978 Wiersze i baśnie
, autor B. Zachoder, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1979 Błękitne góry, złote równiny
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1980 ziarno
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1980 letnia ulewa
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1981 trawa śpiąca
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Dziecko
1982 Klejnot Mishina
, autor L.Tokmakov, Wydawnictwo Środkowy Ural KI
1982 drozd jednooki
, autor Artur Olo, opowiadanie S. Michałkow, Wydawnictwo Dziecko
1983 Rostik i Kesha
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Tęcza
1983 Siostra Alyonushka i brat Iwanuszka
, autor A. Tołstoj, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1984 Może zero nie jest winne?
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Dziecko
1985 prezent dziadka
, autor Yu.Korinets, Wydawnictwo Dziecko
1985 Fajne i pozalekcyjne przygody niezwykłych pierwszoklasistów
, autor E.Weltystow, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1985 Sosny hałasują
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1986 I nadejdzie wesoły poranek
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1987 Drzewa
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Dziecko
1987 Drozdok-Drozdok
, Pieśni mołdawskie, wydawnictwo Literatura dziecięca
1987 Miś, Miś, Ziemniak Kanapowy
, autor W.Berestow, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1989 Kiedy tata był małym chłopcem
, autor A. Raskin, Wydawnictwo Tęcza
1989 O futrzanym i pierzastym
, autor B. Zachoder, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1990 Gdzie kwitł ogród
, autor N. Bayramov, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1991 Opowieści o ludach Afryki, Australii i Oceanii
, Wydawnictwo Literatura dziecięca
1993 Katya w mieście zabawek
, autorzy T. Aleksandrowa, W. Berestow, Wydawnictwo Klub moskiewski
1993 Może zero nie jest winne?
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo Klub moskiewski
1996 Zdjęcia w kałużach
, autor W.Berestow, Wydawnictwo Rosmana
1997 W kraju „Nigdzie i nigdy, czyli Wesoły poranek”.
, autor I. Tokmakova, Wydawnictwo BIMPA
2000 Ciii, dwie teczki i cały tydzień. Kisz i ja na Krymie
, autor Juz Aleszkowski, Wydawnictwo Eksmo
2008 Szczesliwe lato
, autor W.Berestow, Wydawnictwo Jaskółczy Ogon
2010 Śmieszne spacery po Moskwie
, autor L.Tokmakov, Wydawnictwo Ripol Klasyczny