Charakterystyka
I Charakterystyka, -i ja , t ; -dzieci , -rna , -rnie .
1. (Charakterystyka ).
Posiadający wyraźne, osobliwe cechy.
Charakterystyczny wygląd.
Przeciwnie, sylwetka jego [menedżera] miała jakąś przyjemną proporcję, wręcz harmonię i była niezwykle charakterystyczna. Grigorowicz, Anton Goremyka.
Obecna kosa przyjmuje charakterystyczną pozę: ma opuszczone skrzydła, ogon rozłożony w wachlarz, szyja spuchnięta, wyciągnięta do przodu i lekko pochylona. Kalendarz myśliwski.
Biaława barwa masywnej skały krystalicznej [granitu] zarówno na powierzchni lądu, jak i w wodzie jest tak charakterystyczna, że nie sposób się pomylić. Arseniew, W górach Sichote-Alin.
2. (Charakterystyka ).
Nieodłączny, charakterystyczny dla kogoś, stanowiący czyjś. cecha wyróżniająca, osobliwość.
Z okna charakterystyczny widok na przedmieścia Petersburga – dachy, nieużytki, podwórza, kominy fabryczne. Korolenko, Historia mojego współczesnego.
Od artystów można nauczyć się bezpośredniego postrzegania otoczenia - właściwości charakterystycznej dla dzieci. Paustowski, Poezja prozy.
3. (Charakterystyka ) tylko pełny F.
Charakterystyczna dla niektórych ludzi epoka (o tańcach).
charakterystyczne tańce.
Cechuje się wyraźną oryginalnością społeczną, codzienną, zewnętrzną.
charakterystyczne role. Aktor charakterystyczny(pełnienie takich ról).
4. (Charakterystyka ). przestarzały I prosty.
Posiadanie charakteru (w 2 znaczeniach), mocnej, silnej woli.
Pojawiła się dumna, charakterystyczna, cnotliwa dziewczyna. Dostojewski, Zbrodnia i kara.
- Jesteś mądrą kobietą i charakterystyczną. A jeśli tak, to nie ma mniejszego zapotrzebowania od ciebie niż od Wasilija. Nikołajew, Żniwa.
Posiadanie gniewnego, porywczego, upartego itp. charakteru.
Lew Stiepanowicz był osobą charakterystyczną, nie uważał za konieczne powstrzymywania się. Herzen, Obowiązek przede wszystkim.
Czy jest więc zły? - Och, charakterystyczne! Czasami zaczyna przeklinać – po co? - nieznany. A. Tarasow, Duże zwierzę.
Mały słownik akademicki. - M.: Instytut Języka Rosyjskiego Akademii Nauk ZSRR. Evgenyeva A. P. . 1957-1984.
Synonimy:Antonimy:
Zobacz, co oznacza „charakterystyka” w innych słownikach:
CHARAKTERYSTYCZNY, charakterystyczny, charakterystyczny; typowy, typowy, typowy. 1. (charakterystyka). Posiadający ostro wyraźne, bardzo zauważalne cechy, cechy. charakterystyczna postać. charakterystyczny ubiór. 2. (charakterystyka). Wyraźny charakter... Słownik wyjaśniający Uszakowa
Cm … Słownik synonimów
Posiadanie własnych charakterystycznych cech; potocznie: krnąbrny, uparty. Kompletny słownik słów obcych, które weszły w użycie w języku rosyjskim. Popov M., 1907. CHARAKTERYSTYKA od słowa charakter. a) Uparty. b) Specjalne. Wyjaśnienie 25000… … Słownik obcych słów języka rosyjskiego
Charakterystyka- i charakterystyczny. W znaczeniu charakterystyczne jest „potężny, uparty”, a także w wypowiedzi pracowników teatru „o roli, artyście, aktorce, ucieleśniającej w swojej twórczości pewien typ społeczno-psychologiczny”. Jest bardzo typowa. Role postaci w sztukach A. N. ... ... Słownik wymowy i trudności ze stresem we współczesnym języku rosyjskim
I aktor charakterystyczny przym. 1. stosunek z rzeczownikiem. charakter I 3. z nim związany 2. Wyrażający określony typ psychologiczny. II aktor charakterystyczny przym. rozwijać się 1. stosunek z rzeczownikiem. postać I 1. z nią związana 2. Posiadanie trudnego charakteru [ ... Nowoczesny słownik objaśniający języka rosyjskiego Efremova
Słownik wyjaśniający Ożegowa
CHARAKTERYSTYKA, och, och; Ren, Rna. 1. Uparty, lubiący działać po swojemu, o ciężkim, krnąbrnym charakterze (prosty). H. samiec. 2. rola charakterystyczna jest taka sama jak rola charakterystyczna. II. CHARAKTERYSTYKA, och, och; Ren, Rna. 1. Z wyraźnymi funkcjami ... Słownik wyjaśniający Ożegowa
Charakterystyka- I hara / cterny aya, och; ren, rna, rno. 1) tylko pełne. W sztukach performatywnych: charakterystycznych dla określonego ludu, epoki, środowiska społecznego; wyrażający określony typ psychologiczny. X rola. X-ta postać gatunkowa. Aktor charakterystyczny, artysta; ... ... Słownik wielu wyrażeń
Aplikacja., użyj. komp. często Morfologia: charakterystyczna, charakterystyczna, charakterystyczna, charakterystyczna; bardziej charakterystyczny 1. Charakterystyczne jest to, co jest typowe, charakterystyczne dla kogoś lub czegoś. charakterystyczną cechą powieści. | Cecha charakterystyczna... Słownik Dmitriewa
Charakterystyka- I. CHARAKTERYSTYKA I och, och. KARAKTERIA och, och. caractère avoir du caractère. przestarzały i przestrzeń. Potężny, o silnej woli, uparty. ALS 1. Kobieta dobra, rozsądna,... mało charakterystyczna, lubi dowodzić. Stanyukowicz w nocy. Czym nie jesteś kochanie... Historyczny słownik galicyzmów języka rosyjskiego
Współrzędne: 37°13′23″s. cii. 38°55′20″E / 37,223056° N cii. 38,922222° E itd. ... Wikipedia
Współrzędne: 37°13′23″s. cii. 38°55′20″E / 37,223056° N cii. 38,922222° E itd. ... Wikipedia
Artykuł z sekcji Filozofia Hinduizmu w Szkole Jogi Sankhya Nyaya Vaisheshika Purva Mimamsa Vedanta (Advaita Vish… Wikipedia
Oddzielnie, niezdezorientowany, samotny, sam, pojedynczo, pojedynczo, odwiedzając, według lekcji, kawałek po kawałku, szczególnie osobno, dla jednostki, osobno, osobno, oddzielnie, rozproszony, losowo, losowo, rozproszony, luźno, w handlu detalicznym ; picie; oazy, ... ... Słownik synonimów
Cm … Słownik synonimów
Po lewej amerykańscy gracze nr 13 McMillen i nr 6 Henderson przedwcześnie rozpoczynają świętowanie zwycięstwa. Po prawej: Aleksander Biełow nr 14 wrzuca do kosza zwycięską piłkę reprezentacji ZSRR. James Forbes nr 10 leży na podłodze. ... ... Wikipedia
Języki Laksko-Dargin- Języki Laksko-Dargin stanowią podgrupę języków Nakh-Dagestan. Na L. d. I. mówią Darginowie i Lakowie mieszkający w górzystym Dagestanie, a także Darginowie mieszkający na równinie we wsiach Kostek (okręg Khasavyurt) i Gerga (okręg Kayakent), część Laków ... Językowy słownik encyklopedyczny
EWANGELIA. CZĘŚĆ DRUGA- Język ewangelii Problem greki Nowego Testamentu Oryginalne teksty Nowego Testamentu, które do nas dotarły, zostały napisane w języku starożytnej greki. język (patrz art. język grecki); istniejące wersje w innych językach są tłumaczeniami z języka greckiego (lub z innych tłumaczeń; o tłumaczeniach ... ... Encyklopedia ortodoksyjna
Książki
- Podstępna gra, Katya Alves, Fraulein Adele zachowuje się bardzo podejrzanie. To jest dla niej bardzo nietypowe. Całkowicie przestała uczestniczyć w walnym zgromadzeniu Super Tajnego Fuzzy Gangu i ciągle się gdzieś spieszy. Może… Kategoria: Opowieści zagranicznych pisarzy Seria: Wydawca: pod redakcją Willy'ego Winkie,
- Podstępna gra, Katya Alves, Marta Valmaceda, rewizja „Willy Winky” przedstawia! Fraulein Adele zachowuje się bardzo podejrzanie. To jest dla niej bardzo nietypowe. W ogóle przestała uczestniczyć w zgromadzeniu Super Secret Fuzzy Gang i... Kategoria: Dla dzieci Seria: Super Tajny Fuzzy Gang Wydawca: Izdatelstvo`AST`, Producent:
W części dotyczącej pytania Co oznacza aktor charakterystyczny? podane przez autora Alira najlepsza odpowiedź brzmi Aktor charakterystyczny, aktor grający role odznaczające się wyraźną klasą, codzienną oryginalnością zewnętrzną i wewnętrzną. Odrzucona jako rola przez realistyczną szkołę sztuki scenicznej, koncepcja aktora charakterystycznego we współczesnym teatrze służy jedynie podkreśleniu dominującej cechy indywidualności twórczej aktora.
W XVIII wieku rozróżniano aktorów odgrywających role charakterystyczne i półcharakterystyczne (demi-caractere) w komediach, drobnomieszczańskich dramatach i melodramatach (tragedia wymagała wzniosłego, abstrakcyjnego, niedomowego sposobu gry). Wśród największych rosyjskich X. a. koniec 18 - wcześnie. XIX wiek - A. M. Krutitsky, S. N. Sandunov, A. E. Ponomarev, A. A. Pomerantseva i inni Realistyczny rozwój. trendy w Europie t-re 19 wiek doprowadziło do konieczności powiązania dowolnej postaci ze środowiskiem, epoką, społeczeństwami, sposobem życia. Aktorzy aspirujący do sztuki. To prawda, że we wszystkich typach, które przedstawiali, szukali cech społecznych, historycznych. , cechy gospodarstwa domowego. M. S. Szczepkin jest charakterystyczny w tragicznej roli barona („Skąpy rycerz” Puszkina), V. V. Samojłow – w roli króla Leara, L. P. Nikulina-K Ositskaya – w roli Kateriny („Burza”). We wszystkich tych przypadkach cecha była nie tylko zewnętrzna, ale także wewnętrzna: zabarwiała psychologię postaci, jej aspiracje i uczucia. A. E. Martynov w „charakterystycznej” roli Tichona („Burza”) i P. M. Sadowski w roli Ljubima Torcowa („Ubóstwo nie jest wadą”), a inni wyszli poza tę rolę, pogłębili swoją grę do tragiczności. dźwięk. Realizm faktycznie wyeliminował tę rolę i w tym sensie K. S. Stanisławski stwierdził, że cecha powinna być obecna w każdym obrazie, także u bohatera, kochanka. Koncepcja X. a. powszechnie stosowane we współczesnym t-re jedynie po to, by podkreślić dominującą cechę kreatywności. osobowość aktora. G. R.
Aktorowi M. F. Astangowowi, który przez długi czas cierpiał z powodu roli Grigorija Gai w „Mój przyjacielu” Pogodina, pomogło zakochanie się w tym wyjątkowym, wysokim, prawdziwie sowieckim gatunku nowych ludzi, których bohater Pogodina odpowiednio reprezentował. Jak to często bywa, rola była trudna. Reżyser A. D. Popow opuścił próby ponury i niezadowolony. Nie było tam Faceta – właściciela, człowieka swobodnie, przestrzennie kroczącego przez życie.
Narodzinom tej roli pomógł przypadek. „... U moich dobrych znajomych przedstawiają mnie inżynierowi, który właśnie wrócił z dużego placu budowy” – powiedział Astangow. Ubrany jest w paramilitarny garnitur khaki i białe płaszcze. Gdy tylko zobaczyłem go w tym mundurze, prawie westchnąłem: oto garnitur mojego faceta. I co myślisz? Na kolejnym biegu byłem już ubrany pod nową znajomością, zagęszczając się grubością. Dawna sztywność zaczęła ustępować, krok stał się mocniejszy, gest szerszy, czuję, że zyskałem niezbędną siłę i pewność siebie. Zaczął się pojawiać „mistrz”, „mistrz”, którego Aleksiej Dmitriewicz od tak dawna próbował ode mnie wydobyć.
Astangow zabrał ze sobą na przedstawienie zarówno paramilitarny garnitur, jak i białe płaszcze oraz naganę z delikatnym południowym akcentem. Ale najważniejsze jest Siergiej Iwanowicz M. - główny budowniczy, którego biografia dosłownie odzwierciedla biografię Guya - byłego ślusarza, uczestnika wojny domowej, który ukończył Akademię Przemysłową, podróżował do Stanów Zjednoczonych Ameryki i piastował stanowiska dowodzenia na głównych sowieckich budowach – Siergiej Iwanowicz M. pomógł Astangowowi odkryć istotę roli Guya.
Na próbach, których szukał Astangow, wypracował szczególny chód bohatera, który jest ciasny w izolacji pokoju, przyzwyczajony do niezamieszkanej krainy nowych budynków, wykopanych w okopach i kopcach, w stosach lasu, w stosach cegieł. Astangow opanował mistrzowski, szybki krok i charakterystyczny gest bohatera – ramiona zarzucone nad głowę, szeroko otwarte, obejmujące powietrze, ziemię i swoich towarzyszy. Ci, którzy widzieli i słyszeli Gai-Astangowa, pamiętali jego radosny okrzyk: „Żyję, moi przyjaciele, żyję!”
Mówią, że zły aktor ma usta, lepszy aktor ma usta i oczy. „Nikołaj Batałow - na obraz Figara” – powiedział wspaniały aktor Moskiewskiego Teatru Artystycznego M. M. Tarchanow – „rola jest na piętach!” Uwaga półżartem, ale bardzo głęboka i ważna. Aktor musi umieć wszystko. Wyrazisty powinien być nie tylko twarz, oczy, dłonie, ale także plecy, łopatki, łydki, a nawet kostka. Musi wniknąć w ukryty i intymny świat duszy swojego bohatera. Musi jednak nadać obrazowi spektakularną i wyrazistą miąższ. Obydwa te procesy – wewnętrzne zrozumienie i zewnętrzna realizacja obrazu – są nierozłączne, wzajemnie powiązane, wzajemnie potrzebne. Nie ma znaczenia, w jakiej kolejności się one zdarzają. Często jednocześnie. Ale tylko w ich zgodzie i równowadze można osiągnąć pożądaną harmonię obrazu. Zarówno aktor, jak i reżyser zmagają się z tym zadaniem na próbach. Obowiązuje pojęcie „aktora charakterystycznego”, czyli mistrza, który tworzy na scenie postać niepowtarzalną i niepowtarzalną, posiadającą jednakową zdolność do reinkarnacji zewnętrznej i wewnętrznej. Stanisławski był świetnym aktorem charakterystycznym. Aby się o tym przekonać, my, którzy nigdy nie widzieliśmy go na scenie, powinniśmy przyjrzeć się fotografiom Stanisławskiego z różnych lat.
Oto władcze i słabe ręce starego Gaeva, który przez całe życie nauczył się jedynie trzymać kij bilardowy i wrzucać piłkę do kieszeni. Oto energetycznie zamknięty, suchy pędzel doktora Sztokmana – pracowitego, buntownika, obrońcy prawdy, z napiętymi palcami skierowanymi w stronę rozmówcy, w charakterystycznym geście – zamrożony moment kontrowersji, niezgody, wytrwałości, siły własne przekonanie. Oto natchniony, piękny profil Astrowa Czechowa, dumna postawa ciemnowłosej głowy, swoboda i kunszt pozy.
Oto opuchnięta, bokobroda, z kapryśną, sytą twarzą moskiewskiego dżentelmena Famusowa. Ruiny, omszały, zniszczony generał Krutitsky; przesiąknięta głupotą, nabrzmiała bezczynnością, z obwisłymi policzkami, w śmiesznym kobiecym bandażu, w kępkach rzadkich włosów, fizjonomia „wyimaginowanego pacjenta” Moliera. Oto pensjonat swobodnie rozłożony na piętrowym łóżku, malowniczy i w strzępach, dawny „przystojny mężczyzna” Gorki Satin…
Pełnokrwisty obraz sceniczny, stworzony talentem aktora, musi w pełni posiadać zarówno charakter, jak i charakter.Jaka jest istota tych koncepcji? Jaka jest ich cecha wspólna i różnica? W tłumaczeniu z języka greckiego „znak” to „gonienie”, „znak”. Rzeczywiście charakter jest szczególnym znakiem, który człowiek nabywa żyjąc w społeczeństwie. Tak jak indywidualność człowieka przejawia się w cechach procesów umysłowych (dobra pamięć, bogata wyobraźnia, bystry umysł itp.) i temperamencie, tak też objawia się w cechach charakteru.
„Charakter jest wewnętrzną esencją człowieka, indywidualnym magazynem jego myśli i uczuć. . Charakter - zespół stabilnych indywidualnych cech osobowości, który rozwija się i przejawia w działaniu i komunikacji . Cechy charakteru kształtują się głównie w dzieciństwie i pozostają w człowieku, niewiele zmieniając się, przez całe jego życie. Charakter osoby przejawia się nie tylko w działaniach, pracy, ale także w relacjach międzyludzkich. Pojęcie „charakteru” przez długi czas obejmowało także „temperament” osoby, ale ostatnio pojęcia te uległy rozejściu, ponieważ były sobie najbliższe w treści, ale różne w wyrazie. Czym różni się charakter człowieka od jego temperamentu?
Temperament człowieka jest wrodzony, a charakter nabyty.
Temperament zdeterminowany jest biologicznymi cechami organizmu człowieka, a jego charakter uwarunkowany jest środowiskiem społecznym, w którym żyje i rozwija się.
Temperament człowieka determinuje jego specyfikę psychiki i zachowania, podczas gdy charakter określa treść jego działań (etyczną, moralną itp.)
Nie można na przykład powiedzieć o temperamencie danej osoby, że jest ona dobra lub zła, podczas gdy definicje są całkiem odpowiednie do oceny charakteru.
W odniesieniu do opisu temperamentu człowieka używa się terminu „właściwości”, a w odniesieniu do charakteru – „cechy” (13.S.-432).
Charakter wyraża się w specyfice (etapie). specyficzność - istnieje sposób na ujawnienie charakteru, jego zewnętrznej formy. We współczesnej sztuce scenicznej te dwa pojęcia – charakter i specyfika – są nierozłączne i rozpatrywane całościowo. To nie tylko cechy zewnętrzne portretowanej osoby, ale przede wszystkim jej wewnętrzny, duchowy magazyn, który przejawia się w szczególnej jakości akcji realizowanej przez aktora na scenie.
1.1. Jedność charakteru i cech
Specyficzny charakter zachowania charakterystycznego dla danej osoby lub grupy osób nazywamy cechą charakterystyczną, mając na uwadze jedność tych dwóch pojęć. Kiedyś K.S.Stanisławski podzielił cechy na zewnętrzne i wewnętrzne. Stopniowo zbliżał ich coraz bardziej do siebie. Rzeczywiście trudno jest zrozumieć zewnętrzne zachowanie człowieka bez wniknięcia w jego psychologię. Każda cecha (etap) jest zarówno zewnętrzna, jak i wewnętrzna.
W dawnym teatrze role charakterystyczne uważano za jedną z odmian licznych ról aktorskich. Troska o stworzenie charakterystyki była typowa jedynie dla aktorów charakterystycznych, którym przypisano role wiekowe, gatunkowe, negatywne lub komediowe. Aktorzy innych ról, na przykład kochankowie, bohaterowie, szlachetni ojcowie i matki, myśliciele itp., Często rezygnowali z jakiejkolwiek specyfiki, pokazując na scenie jedynie swój warsztat aktorski lub raczej znane klisze. Jako K.S. Stanisławski: „nie potrzebują ani charakteryzacji, ani reinkarnacji, bo te osoby dostosowują każdą rolę do siebie…” (16.-s. 214). Walcząc z rzemiosłem o afirmację sztuki żywego człowieka na scenie, K.S. Stanisławski jasno wyraził swój stosunek do kwestii specyfiki: „Wszyscy bez wyjątku artyści – twórcy obrazów – muszą się odradzać i być charakterystyczni. Nie ma ról nietypowych„(16.-s.224).
Niestety, wielu studentów w trakcie studiów, nawet zawodowych aktorów teatralnych, często boi się być zabawnymi, bystrymi, aby nie wywołać śmieszności ze strony kolegów z klasy, kolegów w teatrze. Głupi zwyczaj traktowania aktora charakterystycznego jako aktora drugorzędnego przetrwał do dziś i jest co najmniej zdumiewający. Mam głębokie przekonanie, że odgrywam charakterystyczną rolę, a nawet w odcinku jest to o wiele trudniejsze niż w dużym. Aktor grający główną rolę wierzy, że w jego roli jest zapisane wszystko i nie trzeba długo się męczyć, żeby ją zagrać. Muszę powiedzieć, że aktor, który liczy tylko na rolę i reżysera, jest skazany na porażkę.
„Oto leci samolot” – powiedział rosyjski reżyser i aktor M.N. Kedrov - leci szybko, pięknie! Ale żeby latał, ile potrzeba kół zębatych, drutów, dźwigni, rurek i najróżniejszych detali. Obraz będzie więc wyglądał po dokręceniu wszystkich śrub, nakrętek, zamontowaniu rurek itp. A jeśli tak nie jest, będą rekwizyty, wybierz - tam nic nie ma. . Prawdziwie twórcza postać sceniczna kształtuje się w procesie złożonej i głębokiej interakcji pomiędzy osobowością aktora a osobowością bohatera.
Oparcie się na specyfice przy tworzeniu obrazu scenicznego jest konieczne dla wszystkich typów aktorów. Ale dla najbardziej nieśmiałych aktorów, którzy uważają, że ich ludzka osobowość jest niesceniczna, jest to szczególnie potrzebne. Oto jak pisał o tym K.S.Stanisławski: „Wizerunek, za którym się kryjesz, można stworzyć bez makijażu. Nie, ty pokazujesz mi we własnym imieniu swoje rysy, nieważne jakie, dobre czy złe, ale najbardziej intymne, intymne, bez ukrywania się za cudzym wizerunkiem. Czy odważysz się to zrobić? - Tortsov dręczył mnie ( K.S.Stanisławski).
To żenujące, przyznałem w myślach (O imieniu).
A jeśli ukryjesz się za obrazem, to nie będziesz się wstydzić?
Wtedy będę mógł, zdecydowałem.
Tutaj widzisz! Torcow był zachwycony. „Dzieje się tu to samo, co w prawdziwej maskaradzie…
Specyfika jest tą samą maską, która skrywa samego ludzkiego aktora. W tak zamaskowanej formie może odsłonić się przed najbardziej intymnymi i pikantnymi duchowymi szczegółami. 17.- str. 223)
Nie można jednak zapominać, że charakterystyka sama w sobie, poza koncepcją spektaklu, tworzeniem niezbędnego obrazu scenicznego, superzadaniem i poprzez działanie rolą, jest jedynie szkodliwa. Ta cecha nie reinkarnuje, a jedynie zdradza i daje powód do „zerwania”, „pokazywania się”.
Na scenie aktor nie powinien przedstawiać uczuć, ale nimi żyć. M.A. Czechow przekonywał, że „przyjmowanie” charakterystycznych cech drugiego człowieka sprawia artyście wielką radość twórczą. A skoro można żyć tylko własnymi, a nie cudzymi doznaniami i uczuciami, oznacza to, że bez wydawania ludzkich uczuć i myśli nie da się stworzyć prawdziwego obrazu. Istotą twórczości aktorskiej nie jest tylko to, że działanie aktora ma charakter organiczny, ale jeśli jest pozbawione indywidualnych cech właściwych portretowanej osobie, to nie jest to sztuka, a jedynie podejście do niej.
Tworząc cechę, aktorzy często wykorzystują dodatkowe elementy. Makijaż, peruka, wąsy, naklejki na brodę, kostium, zagęszczenie, rekwizyty itp. powinny jedynie podkreślać i uzupełniać wizerunek ucieleśniany przez aktora w akcji, dlatego też są pomocnicze środki wyrazu. Możesz stworzyć obraz sceniczny bez uciekania się do ich pomocy. I odwrotnie, wyobraźmy sobie aktora, który dzięki dobrze dobranemu makijażowi, kostiumowi zyskuje charakterystyczny wygląd, ale jeśli w tej roli nie odnajdziemy akcji, to będzie to raczej osiągnięcie artysty niż aktor.
Wewnętrzna cecha obrazu, tj. postać, powstaje z elementów duszy samego artysty, który za każdym razem selekcjonuje je i łączy w inny sposób, wydobywając z siebie wszystko, co potrzebne do odgrywanej roli, a tłumiąc to, co jej zaprzecza. A poczucie wewnętrznego charakteru powie aktorowi i charakterystyka zewnętrzna. W rozumowaniu teoretycznym często dla większej przejrzystości oddzielamy charakter od cechy. Ale ten podział jest oczywiście warunkowy – istnieje przykład dialektyki Z kogo jedność.
Pierwsza ścieżka prowadzi od wewnętrznej do zewnętrznej . Charakter i specyfika wzajemnie na siebie wpływają i uzupełniają się, czyli relacja ta jest obustronna. Skoro mówiąc o formie i treści, uznajemy prymat treści, tak i tutaj uznajemy prymat charakteru. Z charakterem scenicznym mamy do czynienia wtedy, gdy aktor na scenie wykreował mniej lub bardziej wyraźnie określoną osobowość. To osoba o całym zestawie różnych cech osobistych: jak bohater się czuje, jak myśli, jaką ma biografię, jakie działania wyróżniają go na tle innych, jaką zajmuje pozycję, o co walczy itp.
Drugi sposób to przejście z zewnętrznego do wewnętrznego. . Czasami prosta zewnętrzna sztuczka pomaga znaleźć cechę. Jako przykład możemy przytoczyć słowa Piotra ze sztuki „Las” A.N. Ostrovsky, który wyjaśnia swojej narzeczonej Aksyushy, co należy zrobić, aby podczas ucieczki nie zostali rozpoznani: „Wykręciłem jedno oko, to jest dla ciebie krzywe”. Na pytanie studentów, skąd wziąć materiał do charakteryzacji, K.S. Stanisławski odpowiedział: „Niech każdy wydobędzie tę zewnętrzną cechę od siebie, od innych, z życia rzeczywistego i urojonego, poprzez intuicję lub obserwacje siebie lub innych, z codziennego doświadczenia, ze znajomych, z obrazów, rycin, rysunków, książek, opowiadań, powieści lub z prosty przypadek - wszystko tak samo. Tylko przy tych wszystkich poszukiwaniach zewnętrznych nie zatrać się wewnętrznie.(17.-S. 205).
Dalej K.S. Stanisławski pisze: „Okazało się dla niego (Arkadija Nikołajewicza) nieoczekiwanym, że z jakiegoś powodu, jednocześnie z sztuczką z wargą, jego ciało, nogi, ramiona, szyja, oczy, a nawet jego głos w jakiś sposób zmieniły swoje zwykłe stan i nabrał odpowiednich cech fizycznych ze skróconą wargą i długimi zębami… Zrobiono to intuicyjnie. I dlaczego? Tak, ponieważ zagłębiając się w siebie i słuchając, co się w nim dzieje, Arkady Nikołajewicz zauważył, że w jego psychice wbrew jego woli nastąpiła zauważalna zmiana, którą trudno mu było od razu zrozumieć. I dalej... strona wewnętrzna odrodziła się z wykreowanego obrazu zewnętrznego, zgodnie z nim. (17.-S. 204)
Są aktorzy, którzy przechodzą od rysunku zewnętrznego do wewnętrznego i odwrotnie, każdy z nich ma swoje podejście do pracy z obrazem. Dlatego też, gdy teraz mówimy o konieczności maksymalnego skupienia uwagi na problematyce obrazu scenicznego, nie możemy pominąć poważnej analizy tego, co charakterystyka może nam dać na drodze do reinkarnacji. „Charakterystyka w reinkarnacji to wspaniała rzecz. Przecież jeśli nie zrobisz nic ze swoim ciałem, głosem, sposobem mówienia, chodzenia, zachowywania się, jeśli nie znajdziesz cechy pasującej do obrazu, to być może nie przekażesz życia danej osoby. dusza ludzka ... ". (16.-S.201)
Fizjolog P. V. Simonov twierdzi, że komórki nerwowe mózgu i mięśnie ludzkiego ciała są ze sobą ściśle powiązane. Nawet znikomo małe impulsy w korze mózgowej człowieka reagują w jego mięśniach. Aktor musi znać swoje ciało, swoje nawyki, błędy, trudności, jak alfabet. Ale jest też reakcja odwrotna: aktywność mięśniowa człowieka wpływa na jego psychikę. To najwyraźniej wyjaśnia wpływ wyglądu zewnętrznego, zachowania, manier osoby na jego stan wewnętrzny, charakterystyczny - na charakter. Istnieje jednak jedno niebezpieczeństwo, przed którym chciałbym uczniów ostrzec. Rozwój specyfiki zewnętrznej poprzez plastyczność i ustalenie jej jako podstawy specyfiki, a także racjonalna selekcja lub wyliczenie zubażają poszukiwanie specyfiki. Jeżeli przyjąłem z zewnątrz charakterystyczny gest, intonację, zachowanie itp., to zadaniem nie jest naśladowanie, nie naśladowanie tego gestu, intonacji głosu, ale przekazanie ich przez siebie, zrozumienie natury zapożyczonej cechy i zrobić własną.
Posłużę się przykładem z własnej praktyki. Pracując nad rolą burmistrza w spektaklu „Opętani miłością” F. Krommelinka nie doczekałem się pierwszego pojawienia się na scenie, od której zależał charakter (charakterystyka), ta wybredna postać, przestraszona okolicznościami śmierć pana Doma, najbogatszego człowieka w tym mieście. W poszukiwaniu konkretów musiałem próbować różnych urządzeń – chodu, sposobu mówienia itp. Nic nie pomogło. Ogarnęło mnie poczucie bezsilności, które przerodziło się w strach przed niespełnieniem tej roli. I tu na ratunek przyszedł reżyser spektaklu A. Worobiow. Straciwszy cierpliwość, wybiegł ze skrzydeł, kucając i machając rękami we wszystkich kierunkach, jak kurczak. Słychać było śmiech aktorów biorących udział w przedstawieniu. Oczywiście dobrze, gdy aktor sam znajduje i przynosi własne opracowania i urządzenia, które pomagają znaleźć zewnętrzną specyfikę, ale jeśli reżyser proponuje ciekawszy kolor, lepiej nie opierać się, ale cieszyć się z odkrycia i propozycji reżysera i sprawić, że to twoje. Powtarzając za reżyserem wymyślony przez niego chód, od razu zmienił się charakter tej osoby, plastyczność ciała, sposób komunikacji i sposobu mówienia, „rozszerzenie” partnerów. Rola ta stała się łatwa i wygodna. I dłużej - kwestia techniki aktora.