. "Luźny młodzieniec", syn panów Prostakowa. „Podrost” w czasach Fonvizina był młodym szlachcicem, który nie posiadał pisemnego świadectwa wykształcenia wystawionego przez nauczyciela. Taki młody człowiek nie mógł się ani ożenić, ani wstąpić do służby.
Przed rozpoczęciem pracy nad Undergrowth Fonvizin spędził półtora roku we Francji, gdzie zapoznał się z życiem tego kraju, studiował zaawansowane doktryny oświecenia, prawoznawstwo i filozofię.
Pomysł na przedstawienie pisarzowi przyszedł do głowy po powrocie do Rosji, co nastąpiło w 1778 roku. Fonvizin zakończył prace nad sztuką w 1782 roku, spędzając nad nią około trzech lat.
Biografia
Mitrofanuszka jest synem nieprzyjemnej pary o imieniu Prostakovs. Matka bohatera, z urodzenia prowincjonalna szlachcianka, jest złą kobietą. Robi, co chce, pozwala sobie na wszelkiego rodzaju okrucieństwa w stosunku do poddanych i służących. Jednocześnie kocha swojego syna i stara się go ułożyć w życiu, poślubiając Sophię, dziewczynę z przyzwoitym spadkiem.
Bohaterowie komedii „Undergrowth” Sama Sophia jest zakochana w młodym oficerze o imieniu Milon. To miła i grzeczna dziewczyna, wykształcona, ma opiekuna - wujka, który ma duży majątek. Prostakova ma brata o imieniu Tarasa Skotinin (ta postać jest wujkiem Mitrofanuszki). Skotinin, miłośnik świń, również chce poślubić Sofię z powodu dziedziczenia.
Ojciec Mitrofanuszki jest osobą słabą i słabą, nie ma wykształcenia, nie potrafi nawet czytać listów. Jest pod piętą żony i myśli tylko o tym, jak ją zadowolić. Autorytarna żona może łatwo pokonać ojca Prostakowa.
Mitrofanuszka, podobnie jak jego rodzice, nie chciał się uczyć, ale starał się osiedlić w życiu poprzez małżeństwo. Bohater ma nauczycieli, wśród nich jednego byłego seminarzystę, który uczy bohatera czytania i pisania z psałterza, emerytowanego sierżanta, który uczy arytmetyki, oraz byłego woźnicy, z urodzenia Niemca i szlachetnego palacza, udającego naukowca.
Ten łobuz zostaje wynajęty, by uczyć bohatera francuskiego i niektórych „nauk”, ale nie wywiązuje się ze swoich obowiązków, a jedynie przeszkadza w pracy innych nauczycieli. W rzeczywistości matka wcale nie zajmuje się wychowaniem i edukacją bohatera, a jedynie podąża za trendami mody w ówczesnym społeczeństwie. Mitrofanuszka ma również pielęgniarkę, która nazywa się „Eremeevna”.
Sophia jest daleką krewną rodziny Prostakovów. Dziewczyna dorastała w Moskwie i otrzymała dobre wychowanie, ale po śmierci matki (ojciec zmarł jeszcze wcześniej) wpada w szpony Prostakowów. Ci „pilnują” posiadłości Zofii, rabując jednocześnie bohaterkę. Pomysł, by poślubić dziewczynę Mitrofanushkę, rodzi się w głowie Prostakowej po tym, jak na horyzoncie pojawia się bogaty wuj, którego uważano za zmarłego, a zarazem potencjalnego dziedzictwa.
W związku ze zbliżającym się małżeństwem Mitrofanuszka popada w konflikt ze swoim wujem Tarasem Skotininem, który również myśli o poślubieniu Sofii, aby położyć ręce na świniach w wioskach należących do dziewczyny.
Tymczasem Sophia spotyka się ze swoim długoletnim kochankiem, młodym oficerem Milonem, a bogaty wujek przyjeżdża po swoją siostrzenicę od Prostakovów. Prostakova stara się schlebiać wujowi Sophii, żeby zgodził się na małżeństwo Mitrofanushki z dziewczyną. Wujek jest jednak zdecydowany zabrać Sophię do Moskwy już następnego ranka.
Wujek daje dziewczynie możliwość samodzielnego wyboru pana młodego, a ona podaje rękę Milonowi, którego znała w domu swojej matki. Dowiedziawszy się o tym, matka Mitrofanuszki knuje. Ludzie Prostakowów próbują ukraść Sophię, aby siłą poślubić dziewczynę z Mitrofanushką. Milon łapie tę scenę i zapobiega zamachowi, po czym dekretem rządowym konfiskuje im majątek i wsie Prostakowów. Pod koniec bezczynności Mitrofanushka zostaje wysłana do służby.
Taki tryb życia i brak sensownej edukacji były w tamtych latach powszechne wśród dzieci prowincjonalnej szlachty, dlatego Mitrofanuszka jest w spektaklu ukazana nie jako szczególny przypadek nieudanego wychowania, ale jako obraz epoki. Wygląd bohatera nie jest bezpośrednio opisany w sztuce, ale można przypuszczać, że Mitrofanuszka wyglądał jak typowy przedstawiciel prowincjonalnej szlacheckiej młodzieży tamtych czasów.
Bohater nie jest skłonny do konstruktywnych działań, nauki, pracy i jakichkolwiek znaczących działań. Gonienie gołębi, wygłupianie się, przejadanie się, jednym słowem zabijanie czasu w prostej rozrywce – to życiowe cele Mitrofanuszki, a matka wszelkimi możliwymi sposobami zachęca do takiego zachowania bohatera.
Charakterystyka bohatera wygląda nieprzyjemnie - Mitrofanuszka jest chciwa i skąpa, niegrzeczna, skłonna do intryg, oszustw i oszustw, jak jej matka. Prostakova kocha swojego syna, mimo wrodzonego okrucieństwa wobec innych ludzi, Mitrofanuszka zdradziła matkę, odepchnęła ją, gdy jej matka próbowała znaleźć wsparcie u bohatera.
Mitrofanuszka jest zasadniczo egoistą, myślącym wyłącznie o własnej wygodzie, nie zainteresowanym swoimi bliskimi. Stosunek bohatera do nauki jest dość jednoznaczny – Mitrofanuszka nazywa jednego z nauczycieli „szczurem garnizonowym”, wszelkie próby przekazania młodemu człowiekowi przynajmniej części wiedzy przeradzają się w zupełną niechęć do nauki.
- Fonvizin napisał sztukę „Undergrowth” we wsi Strelino pod Moskwą.
- Po tym, jak sztuka stała się popularna, w mowie potocznej rozpowszechniło się słowo „zarośla”, a imię Mitrofanuszka kojarzyło się z wizerunkiem osoby nieświadomej i ignoranta.
- Na łamach pisma „Przyjaciel uczciwych ludzi, czyli Starodum” rozwinęła się swoista literacka gra związana ze sztuką. Magazyn opublikował list rzekomo napisany przez Sophię, bohaterkę sztuki, w którym skarżyła się na swojego kochanka Milona, młodego oficera, który w sztuce zapobiegł porwaniu bohaterki. Podobno ożenił się z nią, a potem zdradził z jakąś „pogardliwą kobietą”. W liście odpowiedzi pociesza ją Starodum, wujek bohaterki. W tak zabawny sposób sztuka otrzymała kontynuację fabuły.
Spektakl „Porost” - W sztuce Sophia czyta książkę prawdziwego autora, XVIII-wiecznego francuskiego pedagoga i teologa Francoisa Fenelona, który napisał traktat O wychowaniu dziewcząt. Starodum, wuj Zofii, wspomina słynną wówczas powieść tego autora Przygody Telemacha.
- Fonvizin musiał spędzić kilka miesięcy, aby osiągnąć produkcję. Nie chcieli wystawiać sztuki ani w Moskwie, ani w Petersburgu, cenzorzy bali się śmiałości uwag, na które autor pozwalał sobie ustami bohaterów. Jako pierwszy na wystawienie sztuki zdecydował się Wolny Teatr Rosyjski w Petersburgu. Sukces pierwszej produkcji był ogłuszający – „publiczność oklaskiwała sztukę rzucając portfelami”. Potem sztuka była wielokrotnie wystawiana, m.in. w Moskwie. O popularności komedii „Undergrowth” świadczy pojawienie się dużej liczby produkcji amatorskich i studenckich.
- Rolę pani Prostakowej wcieliła się pisarka, występując w przedstawieniach studenckich podczas nauki w gimnazjum w Niżynie.
- Porównuje się obraz Mitrofanuszki z - młodym oficerem i szlachcicem z opowiadania Puszkina "Córka kapitana". Obaj bohaterowie w młodości oddawali się lenistwu i bezczynności, obaj mieli złych nauczycieli, którzy niczego bohaterom nie nauczyli, ale Grinev, w przeciwieństwie do Mitrofanushki, jest pokazany jako osoba uczciwa i dobroduszna.
cytaty
„A ja, wujku, prawie w ogóle nie jadłem kolacji. Trzy plastry peklowanej wołowiny, tak palenisko, nie pamiętam, pięć, nie pamiętam, sześć.
„Całej nocy takie śmieci weszły mi do oczu.<...>potem ty, matko, potem ojciec.
„Nie chcę się uczyć, chcę się ożenić”.
„Ja, mamo, nie jestem fanem mądrych dziewczyn. Twój brat jest zawsze lepszy."
„Drzwi, które drzwi? Ten? Przymiotnik. Ponieważ jest przywiązany do swojego miejsca. Tam, przy szafie, drzwi nie wisiały od sześciu tygodni: tak, że jeden wciąż jest rzeczownikiem.
„Gdy tylko zasypiam, widzę, że matko raczysz bić ojca”.
MITROFANUSZKA
MITROFANUSHKA - bohater komedii D.I. M. jako typ literacki nie był odkryciem Fonvizina. Literatura rosyjska końca XVIII wieku. znała i przedstawiała takich niewymiarowych ludzi żyjących swobodnie w bogatych domach rodziców, a w wieku szesnastu lat ledwo opanowała pismo. Fonvizin nadał tej tradycyjnej postaci życia szlacheckiego (zwłaszcza prowincjonalnego) rodzajowe cechy „gniazda” Prostakovo-Skotininsky'ego.
W domu rodziców M. jest głównym „zabawnym człowiekiem” i „artystą”, wynalazcą i świadkiem wszystkich historii, jak ta, o której marzył we śnie: jak matka biła ojca. Jest to podręcznik, o którym wiadomo, jak M. litował się nad matką, która była zajęta ciężkim obowiązkiem bicia ojca. Dzień M. naznaczony jest absolutną bezczynnością: zabawę w gołębniku, w którym M. ucieka z lekcji, przerywa Eremeevna, błagając „dziecko” o naukę. Wygadawszy wujowi, że chce się ożenić, M. natychmiast chowa się za Eremeevną - „starym draniem”, w jego słowach - gotowym oddać życie, ale „dziecko” „nie poddawaj się”. Gburowata arogancja M. jest podobna do sposobu traktowania przez matkę domowników i służących: „dziwak” i „martwy” - mąż, „córka psa” i „zły kubek” - Eremeevna, „bestia” - dziewczyna Palashka.
Jeśli intryga komedii obraca się wokół upragnionego przez Prostakowów małżeństwa M. z Sofią, to fabuła koncentruje się wokół tematu edukacji i nauczania niepełnoletniego nastolatka. To tradycyjny temat literatury edukacyjnej. Nauczyciele M. zostali wybrani zgodnie z normą czasu i poziomem zrozumienia przez rodziców swojego zadania. Fonvizin podkreśla w tym miejscu szczegóły, które mówią o jakości wyboru, charakterystycznej dla rodziny prostaczków: M. uczy po francusku Niemiec Vralman, nauk ścisłych emerytowany sierżant Tsyfirkin, który „zaznacza trochę arytmetyki”. gramatyki wykłada „wykształcony” kleryk Kuteikin, usunięty z „każdej doktryny” za zgodą konsystorza. Stąd w znanej scenie egzaminu M. – wybitny wynalazek pomysłowości Mitrofana na rzecz rzeczownika i przymiotnika drzwi, stąd intrygująco bajeczne wyobrażenia o historii opowiadanej przez kowbojkę Chawronię. W sumie wynik podsumowała pani Prostakova, która była przekonana, że „bez nauki ludzie żyją i żyją”.
Bohaterem Fonvizina jest nastolatek, prawie młodzieniec, którego postać dotknięta jest chorobą nieuczciwości, która rozprzestrzenia się na każdą tkwiącą w nim myśl i każde uczucie. Jest pozbawiony skrupułów w stosunku do matki, dzięki której wysiłkom żyje w wygodzie i bezczynności, a którą porzuca w chwili, gdy potrzebuje jego pocieszenia. Komiksowe szaty obrazu są zabawne tylko na pierwszy rzut oka. V.O. Klyuchevsky przypisał M. rasie stworzeń „związanych z owadami i drobnoustrojami”, charakteryzując ten typ nieubłaganą „odtwarzalnością”.
Dzięki bohaterowi Fonvizinowi słowo „poszycie” (wcześniej neutralne) stało się domową nazwą dla mokasynów, leniuchów i leniuchów.
Dosł.: Vyazemsky P. Fon-Vizin. Petersburg, 1848; Klyuchevsky V. „Podrost” Fonvizin
//Klyuchevsky V. Portrety historyczne. M., 1990; Rassadin St. Fonvizin. M., 1980.
E.V. Yusim
bohaterowie literaccy. - Akademicki. 2009 .
Synonimy:Zobacz, co „MITROFANUSHKA” znajduje się w innych słownikach:
Ignorancki, ignorancki, niewymiarowy, na wpół wykształcony Słownik rosyjskich synonimów. mitrofanushka n., liczba synonimów: 5 mitrofan (3) ... Słownik synonimów
MITROFANUSHKA i męża. (potoczny). Zarośnięty ignorant [pod imieniem bohatera komedii Fonvizina „Undergrowth”]. Słownik wyjaśniający Ożegowa. SI. Ożegow, N.Ju. Szwedowa. 1949 1992 ... Słownik wyjaśniający Ożegowa
Bohaterem komedii „Undergrowth” (1783) Denisa Iwanowicza Fonvizina (1745-1792) jest zepsuty syn ziemianina, leniwy i nieświadomy. Rzeczownik pospolity dla młodych ludzi tego typu. Słownik encyklopedyczny skrzydlatych słów i wyrażeń. M .: "Lokid ... ... Słownik skrzydlatych słów i wyrażeń
M. 1. Charakter literacki. 2. Używany jako symbol głupiego, niedouczonego młodzieńca z zamożnej rodziny; runo. Słownik wyjaśniający Efraima. T. F. Efremova. 2000... Współczesny słownik objaśniający języka rosyjskiego Efremova
Komedia podrostowa Denisa Iwanowicza Fonvizina. Ta sztuka jest jego najsłynniejszym dziełem i najbardziej repertuarowym spektaklem XVIII wieku na rosyjskiej scenie kolejnych stuleci. Fonvizin pracował nad komedią przez około trzy lata. Premiera miała miejsce w 1782 roku... Wikipedia
Mitrofanuszka- Mitrof anushka i rodzaj. n. pl. h. nis (podszycie) ... Rosyjski słownik ortograficzny
Mitrofanuszka- (1 m) (dosł. postać; także o leniwej osobie i ignorancie) ... Słownik ortografii języka rosyjskiego
ORAZ; m. i w. Żelazo. O słabo wykształconym, leniwym, niechętnym do nauki nastolatku. ● Nazwany na cześć bohatera komedii Fonvizin Undergrowth (1782) ... słownik encyklopedyczny
mitrofanuszka- oraz; m. i w.; żelazo. O słabo wykształconym, leniwym, niechętnym do nauki nastolatku. Po bohaterze komedii Fonvizin Nedorosl (1782) ... Słownik wielu wyrażeń
Mitrofanuszka- postać komedii D. Fonvizin Undergrowth (1783), jego imię stało się powszechnie znane dla głupiego i nieświadomego młodego człowieka, który nie chce się uczyć ... Rosyjski humanitarny słownik encyklopedyczny
Książki
- Runo. Brygadier Fonvizin Denis Iwanowicz. Książka zawiera najsłynniejsze dzieła dramaturga, publicysty, tłumacza i twórcy rosyjskiej komedii codziennej D. I. Fonvizina. Bohaterami komedii „Undergrowth” są przedstawiciele różnych społecznych ...
XVIII wiek dał rosyjskiej (i oczywiście światowej) literaturze wiele wybitnych nazwisk i utalentowanych postaci. Jednym z nich jest Denis Ivanovich Fonvizin, pisarz i dramaturg. Większość mieszkańców znany jest jako autor komedii „Undergrowth”. Jak powstało najsłynniejsze dzieło autora, od kogo pisał swoje postacie i co jest szczególnego w jednym z bohaterów spektaklu – Mitrofanuszka?
Denis Fonvizin
Zanim zaczniemy mówić o samej komedii, trzeba przynajmniej krótko powiedzieć o jej autorze. Denis Fonvizin żył niezbyt długo (tylko czterdzieści siedem lat), ale jasne życie. Większość zna go tylko jako osobę, która napisała Undergrowth, tymczasem napisał sztukę Brygadier, wiele przekładów i adaptacji, traktaty i eseje.
Pomimo tego, że napisał tylko dwie sztuki (a nawet po „Brygadzie” nie zajął się dramatem przez ponad dziesięć lat), to właśnie Fonvizin jest „protoplastą” tak zwanej rosyjskiej komedii codziennej.
„Podrost” Fonvizin: historia stworzenia
Pomimo faktu, że Undergrowth został ukończony przez pisarza i polityka na początku lat osiemdziesiątych, istnieją powody, by sądzić, że Fonvizin wymyślił swoją satyryczną „komedię obyczajową” już w latach sześćdziesiątych: do tego czasu należy sztuka, która pierwsza ujrzał światło dzienne dopiero w ubiegłym stuleciu - za życia autora nigdy nie został opublikowany. Jej postacie można nazwać wczesnymi prototypami bohaterów „Undergrowth”: znajome cechy są dość łatwo uchwycone w każdym z nich.
Pracując nad komedią, Denis Iwanowicz korzystał z ogromnej różnorodności źródeł - zarówno artykułów, jak i dzieł różnych autorów (zarówno współczesnych, jak i minionych stuleci), a nawet tekstów napisanych przez samą Katarzynę Wielką. Po skończeniu pracy nad Undergrowth Fonvizin postanowił oczywiście wystawić sztukę, choć rozumiał, że będzie to trudne - natłok nowych pomysłów i odważne wypowiedzi zablokowały dzieło przed dotarciem do szerokiego grona odbiorców. Mimo to sam zajął się przygotowaniem spektaklu i powoli, choć z różnymi opóźnieniami, Undergrowth ujrzało światło dzienne w teatrze na Carycyńskiej Łące i odniosło fenomenalny sukces wśród publiczności. Stało się to w 1782 roku, a rok później sztuka została po raz pierwszy opublikowana.
Kim jest ten imbecyl
Wielu jest szczerze zakłopotanych tytułem pracy. Właściwie dlaczego - runo leśne? Co to właściwie za słowo? Wszystko jest proste. W XVIII wieku (a wtedy żył i pracował Denis Fonvizin) młodzieńca szlachetnego (czyli szlacheckiego) pochodzenia, który nie otrzymał wykształcenia, nazywano „zaroślami”. Człowiek jest leniwy, głupi, niezdolny do niczego - taki jest taki zarośl. Tacy młodzi mężczyźni nie mogli dostać pracy i nie dostali pozwolenia na małżeństwo.
Denis Ivanovich nazwał swoją pracę „Undergrowth”, ponieważ tym właśnie jest Mitrofanushka, jedna z głównych postaci. Włożył w to słowo trochę więcej satyry niż w rzeczywistości. Poszycie, z lekką ręką Fonvizina, jest nie tylko niewykształconym, ale także samolubnym i niegrzecznym młodym człowiekiem. Charakterystyka wizerunku Mitrofanushki zostanie przedstawiona szerzej w dalszej części.
Fabuła „Undergrowth” kręci się wokół skromnej dziewczyny Sophii, pozostawionej bez rodziców, a więc przejętej przez rodzinę Prostakow, ludzi chciwych i ograniczonych. Sophia jest bogatą dziedziczką, panną młodą, a Prostakowowie chcą mieć żonę z takim posagiem, próbując uchodzić za ich szesnastoletniego syna Mitrofanushkę, który jest niewymiarowy, i brata Prostakowej Skotinin, który ma obsesję na punkcie pomysł dużej ilości bydła w gospodarstwie Zofii. Sophia ma też ukochaną osobę – Milona, za którego chce ją podarować i jej jedynego krewnego – wujka Staroduma. Przyjeżdża do Prostakovów i jest bardzo zdziwiony, widząc, jak właściciele cieszą się przychylnością jego i jego siostrzenicy. Próbują postawić Mitrofanushkę w jak najlepszym świetle, ale niewykształcony i leniwy dureń psuje wszystkie próby matki.
Dowiedziawszy się, że Starodum i Milon zabierają Sophię w nocy na rozkaz Prostakovów, próbują ją ukraść, ale Milon zapobiega porwaniu. Wszystko kończy się na tym, że Prostakowowie tracą nie tylko dochodową pannę młodą, ale także majątek - winna jest ich chciwość, gniew i interesowność.
Główne postacie
Głównymi bohaterami „Podrostu” są wspomniany już Mitrofanuszka i jego rodzice (należy zauważyć, że wszystkim w tej rodzinie kieruje matka, która nie uważa służby za ludzi, mocno naśladująca ówczesną modę; ojciec rodziny jest całkowicie pod piętą apodyktycznej żonie, która nawet podnosi na niego rękę), Sofii, jej wujowi Starodum, narzeczonemu Milonowi, urzędnikowi państwowemu Prawdin, którego celem jest zdemaskowanie okrucieństw Prostakowów (w końcu udaje mu się ten). Należy zwrócić szczególną uwagę na fakt, że Fonvizin używał „mówiących” imion dla swoich postaci - są one obdarzone zarówno postaciami pozytywnymi (Starodum, Pravdin, Sofya), jak i negatywnymi (Skotinin, Prostakov). W charakterystyce Mitrofanuszki duże znaczenie ma również jego imię - z greckiego „Mitrofan” oznacza „maminsynek”, co naprawdę w pełni oddaje charakter bohatera. Dopiero pod sam koniec spektaklu Mitrofanuszka kłóci się z matką i każe jej zostawić go w spokoju.
Fonvizin przesuwa czoło w swojej pracy na zupełnie inne warstwy społeczne - są tu reprezentowani urzędnicy, szlachta i służba ... Otwarcie wyśmiewa szlachtę z ich wychowaniem, potępia ludzi jak Prostakowowie. Już od pierwszych słów sztuki łatwo zrozumieć, gdzie są postacie pozytywne, a gdzie postacie negatywne i jaki jest stosunek autora do każdego z nich. To w dużej mierze dzięki pięknie napisanym wizerunkom negatywnych postaci (zwłaszcza charakteryzacji Mitrofanuszki) „komedia obyczajowa” przyniosła taki sukces swojemu twórcy. Nazwisko Mitrofanushka stało się powszechnie znane. Spektakl został dodatkowo rozłożony na popularne wyrażenia z cytatami.
Na szczególną uwagę zasługuje charakterystyka Mitrofanushki. Najpierw jednak trzeba powiedzieć o trzech kolejnych postaciach w sztuce. Są to nauczyciele Mitrofanuszki - Tsyfirkin, Kuteikin i Vralman. Nie można ich bezpośrednio przypisać ani pozytywom, ani należą do typu ludzi, w którym zarówno dobro, jak i zło są jednakowo połączone. Jednak ich nazwiska również „mówią”: mówią o głównej własności osoby - na przykład Vralman to kłamstwo, a Tsyfirkin to miłość do matematyki.
„Podrost”: charakterystyka Mitrofanushki
Bohater, na którego „cześć” nosi tytuł, ma prawie szesnaście lat. Podczas gdy wielu w jego wieku jest całkowicie niezależnymi dorosłymi, Mitrofanuszka nie może zrobić ani jednego kroku bez namowy matki bez trzymania się spódnicy. Jest jednym z tych, których nazywa się „maminsynkami” (i jak wspomniano powyżej, bezpośrednia wskazówka na to zawarta jest nawet w znaczeniu jego imienia). Pomimo tego, że Mitrofanuszka ma ojca, chłopiec nie otrzymuje męskiego wychowania w pełnym tego słowa znaczeniu - sam jego ojciec nie słynie z takich właściwości.
Dla rodziców Mitrofanuszka jest wciąż małym dzieckiem - nawet w jego obecności mówią o nim w ten sposób, nazywając go dzieckiem, dzieckiem - i Mitrofanuszka bezwstydnie używa tego w całej komedii. Chłopak nie wkłada ojca ani grosza, tym samym udowadniając po raz kolejny, że jest idealną „maminsynką”. Bardzo charakterystyczna pod tym względem jest scena, w której Mitrofan lituje się nad swoją matką, zmęczoną biciem ojca - więc ona, biedna, ciężko pracowała, bijąc go. Nie ma mowy o współczuciu ojcu.
Nie do końca można podać krótki opis Mitrofanushki w "Undergrowth" - tyle można powiedzieć o tej postaci. Na przykład bardzo lubi jeść ciasno, a potem - chłonąć zawartość serca bez pracy (jednak tak naprawdę nie ma nic do roboty, z wyjątkiem studiów, w których, szczerze mówiąc, wcale go nie ma staranny). Podobnie jak jego matka, Mitrofan jest osobą raczej bez serca. Lubi poniżać innych, stawiać ich poniżej siebie, po raz kolejny „wskazując miejsce” ludziom pracującym dla niego. Tak więc nieustannie obraża swoją nianię, przypisaną mu od urodzenia, która zawsze jest po jego stronie. To kolejny znaczący moment w charakterystyce Mitrofanushki z komedii „Undergrowth”.
Mitrofanuszka jest podstępny i bezczelny, ale tymczasem jest ropuchą: już w tym wieku czuje, kto nie powinien być niegrzeczny, przed którym warto „pokazać swoje najlepsze cechy”. Jedynym problemem jest to, że przy takim wychowaniu matki Mitrofanuszka po prostu nie może mieć najlepszych cech. Nawet jej, tej, która tak ślepo go kocha i pozwala mu na wszystko, grozi, szantażuje ją, próbując osiągnąć to, czego chce dla siebie. Takie cechy nie honorują charakterystyki Mitrofanuszki, mówiącej o nim jako o złym człowieku, gotowym iść ponad głowami ze względu na siebie i swoje żądania, jako osobę, która kocha tylko tak długo, jak jego wola jest spełniona.
Co ciekawe, Mitrofan charakteryzuje się samokrytyką: ma świadomość, że jest leniwy i głupi. Jednak wcale się tym nie denerwuje, deklarując, że „nie jest łowcą inteligentnych dziewczyn”. Jest mało prawdopodobne, aby taka cecha przeszła na niego od matki, raczej przejął ją od ojca – przynajmniej musiał coś po nim odziedziczyć. Oto krótki opis Mitrofanuszki, bohatera, którego imię od kilku stuleci nazywane jest ludźmi o podobnych cechach charakteru.
Czy to był chłopiec?
Wiadomo, że Fonvizin „podglądał” sceny do swojej pracy w życiu. Ale co z bohaterami? Czy są całkowicie wymyśleni czy skreśleni z prawdziwych ludzi?
Charakterystyka bohatera Mitrofanushki daje powody, by sądzić, że Aleksiej Olenin był jego prototypem. Następnie dał się poznać jako mąż stanu i historyk, a także artysta. Ale do osiemnastego roku życia jego zachowanie było absolutnie podobne do cech Mitrofanuszki: nie chciał się uczyć, był niegrzeczny, leniwy, jak mówią, marnując życie na próżno. Uważa się, że to komedia Fonvizina pomogła Aleksiejowi Oleninowi „wejście na właściwą ścieżkę”: rzekomo po przeczytaniu rozpoznał siebie w głównym bohaterze, po raz pierwszy zobaczył swój portret z boku i był tak zszokowany, że zyskał motywację do „odrodzenia”.
Czy ci się to podoba, czy nie, teraz nie można tego wiedzieć na pewno. Ale niektóre fakty z biografii Olenina zostały zachowane. Tak więc do dziesiątego roku życia był wychowywany przez ojca i specjalnie wynajętego nauczyciela, uczył się także w domu. Kiedy poszedł do szkoły (i nie do żadnej, ale do Court of Pages), wkrótce został wysłany, aby kontynuować naukę za granicą - został wybrany w tym celu, ponieważ mały Alyosha odniósł doskonały sukces w nauce. Za granicą ukończył dwie wyższe uczelnie - nie trzeba więc mówić, że Olenin był leniwy i ignorantem, jak Mitrofanuszka. Jest całkiem możliwe, że niektóre cechy tkwiące w Oleninie przypominały cechy Mitrofanuszki, jednak najprawdopodobniej nie można stwierdzić, że Olenin jest 100% prototypem bohatera Fonvizina. Bardziej prawdopodobne jest jednak, że Mitrofan to rodzaj zbiorowego wizerunku.
Znaczenie komedii „Podrost” w literaturze
„Podrost” jest badany od ponad dwóch stuleci – od samego wydania sztuki do dnia dzisiejszego. Trudno przecenić jego znaczenie: satyrycznie wyśmiewa społeczną, a nawet państwową strukturę społeczeństwa. I robi to otwarcie, nawet nie bojąc się władz - a tymczasem Katarzyna Wielka właśnie z tego powodu po opublikowaniu Undergrowth zabroniła publikacji wszystkiego, co wyszło spod pióra Fonvizina.
Jego komedia zwraca uwagę na drażliwe kwestie tamtych czasów, ale pozostają one nie mniej aktualne. Ułomności społeczeństwa, które istniały w XVIII wieku, nie zniknęły w XXI. Spektakl, z lekką ręką Puszkina, został nazwany „komedią ludową” – dziś ma pełne prawo tak się nazywać.
- W pierwszej wersji sztuki Mitrofanuszka nazywa się Iwanuszka.
- Pierwotna wersja komedii jest bliższa sztuce „Brygadier”.
- Fonvizin pracował nad Undergrowth przez około trzy lata.
- Z życia czerpał pomysły na pisanie, ale mówił o stworzeniu tylko jednej sceny - tej, w której Eremeevna chroni swojego ucznia przed Skotininem.
- Kiedy Nikołaj Wasiljewicz Gogol uczył się w gimnazjum, grał rolę pani Prostakowej w szkolnych produkcjach.
- Fonvizin naszkicował kontynuację „Undergrowth” w listach do Sophii i Starodum do siebie: według pomysłu autora, po ślubie Milon zdradził Sophię, na co poskarżyła się wujowi.
- Po raz pierwszy pomysł stworzenia takiego dzieła zrodził się u Denisa Iwanowicza, gdy był we Francji.
Od powstania sztuki minęły ponad dwa stulecia i nie traci ona na aktualności do dziś. Coraz więcej badań poświęca się badaniu samej komedii i jej poszczególnych postaci. Oznacza to, że Denis Fonvizin zdołał zauważyć i podkreślić w swojej pracy coś, co przez cały czas przyciągnie uwagę czytelników i widzów.
Mitrofan to niewymiarowa, negatywna postać z komedii, młody szlachcic. Jest bardzo podobny do swojej matki, pani Prostakovej, brata Tarasa Skotinina. W Mitrofanie, u Pani Prostakowej, w Skotininie można zauważyć takie cechy charakteru jak chciwość i chciwość. Mitrofanuszka wie, że cała władza w domu należy do jego matki, która go kocha i pozwala mu zachowywać się tak, jak chce. Mitrofan jest leniwy, nie lubi i nie umie pracować i uczyć się, tylko się bawi, bawi się i siada na gołębniku. Nie tyle sam maminsynek wpływa na otaczających go ludzi, ale one wpływają na niego, próbując wychować zarośla jako uczciwa, wykształcona osoba, a on pasuje do swojej matki we wszystkim. Mitrofan traktuje sługi bardzo okrutnie, obraża ich i generalnie nie uważa ich za ludzi:
Eremeevna. Tak, naucz się trochę.
Mitrofan. Powiedz jeszcze słowo, stary draniu! Wykończę je; Znowu poskarżę się mamie, żeby raczyła dać ci zadanie we wczorajszy sposób.
Mitrofan też nie ma szacunku dla nauczycieli. Dąży tylko do własnej osobistej korzyści, a gdy dowiaduje się, że Zofia została spadkobierczynią Starodum, od razu zamierza ofiarować jej rękę i serce, a stosunek do Zofii w domu Prostakowów zmienia się znacząco na lepsze. A wszystko to tylko z powodu chciwości i przebiegłości, a nie z powodu wyczynu serca.
Mitrofan jest przedstawiony w komedii „Undergrowth” bardzo żywo, witalnie, z wieloma ludzkimi wadami, a pani Prostakova po prostu nie ma duszy w swoim synu:
pani Prostakowa. ... Nie żałujemy ostatnich okruchów, choćby po to, by wszystkiego nauczyć naszego syna. Moja Mitrofanuszka nie wstaje przez wiele dni z powodu książki. Matczyno moje serce. Szkoda, szkoda, ale pomyślisz: do tego wszędzie będzie dzieciak... Pan młody jest dla każdego, ale i tak nauczyciele chodzą, nie traci godziny, a teraz czekają dwie osoby na korytarzu ... Moja Mitrofanuszka nie ma odpoczynku w dzień ani w nocy.
Przeciwieństwem Mitrofana jest Sophia, młoda, miła, rozsądna dziewczyna.
Głównym problemem, który skłonił Fonvizin do stworzenia wizerunku Mitrofana, jest w niewielkim stopniu edukacja - poddaństwo (ogólnie implikuje się relacje między ludźmi o różnym statusie społecznym).
Komedia „Undergrowth” Fonvizina została wystawiona w teatrze w 1782 roku. Historycznym pierwowzorem „Undergrowth” był tytuł szlachetnego nastolatka, który nie ukończył studiów. W czasach Fonvizina obciążenia przymusowej służby wzrosły w tym samym czasie, co osłabienie ...
(Na podstawie komedii D. I. Fonvizina „Undergrowth”) Imię D. I. Fonvizina słusznie należy do liczby nazwisk, które stanowią dumę rosyjskiej kultury narodowej. Jego komedia „Undergrowth” – ideologiczny i artystyczny szczyt twórczości – stała się jednym z klasycznych przykładów...
Słynna komedia D. I. Fonvizina „Undergrowth” wyróżnia się dużą głębią społeczną i ostrą orientacją satyryczną. W istocie rosyjska komedia społeczna zaczyna się od niej. Spektakl kontynuuje tradycje klasycyzmu, ale później...
Mitrofanushka (Prostakov Mitrofan) jest synem właścicieli ziemskich Prostakovs. Jest uważany za niewymiarowy, tk. Ma 16 lat i nie osiągnął pełnoletności. Przestrzegając dekretu króla, Mitrofanuszka studiuje. Ale robi to z wielką niechęcią. Jest głupi, ignorancki i leniwy...
Problem wychowywania dzieci, dziedzictwa przygotowanego dla kraju, w dawnych czasach odgrywał ważną rolę w społeczeństwie i pozostaje aktualny do dziś. Członkowie rodziny Prostakowów są sobie obcy. Wcale nie wyglądają na silną, kochającą rodzinę. Pani Prostakova jest niegrzeczna,...
Imię Mitrofan oznacza „podobny”, podobny do matki. Może tym imieniem pani Prostakowa chciała pokazać, że jej syn jest odbiciem samej Prostakowej.
Mitrofanuszka miał szesnaście lat, ale jego matka nie chciała rozstać się z dzieckiem i chciała ją zatrzymać do dwudziestego szóstego roku życia, nie pozwalając mu iść do pracy.
Sama pani Prostakova była głupia, bezczelna, niegrzeczna i dlatego nie słuchała niczyjej opinii.
„Podczas gdy Mitrofan jest jeszcze w zaroślach, gdy ma się ożenić; i tam, za dziesięć lat, kiedy wejdzie, nie daj Boże, do służby, wszystko zniesie.
Sam Mitrofanuszka nie ma sensu w życiu, uwielbiał tylko jeść, bawić się i gonić gołębie: „Teraz pobiegnę do gołębnika, więc może albo…” Na co jego matka odpowiedziała: „Idź, igraj, Mitrofanuszka. ”
Mitrofan nie chciał się uczyć, jego matka zatrudniła dla niego nauczycieli tylko dlatego, że było to konieczne w rodzinach szlacheckich, a nie po to, aby jej syn nauczył się umysłu - umysłu. Jak powiedział matce: „Słuchaj, mamo. Bawię cię. Nauczę się; tylko upewnij się, że to ostatni. Nadeszła godzina mojej woli. Nie chcę się uczyć, chcę wyjść za mąż” A pani Prostakova zawsze mu powtarzała: „To bardzo miłe dla mnie, że Mitrofanuszka nie lubi wychodzić do przodu, Niech swoim rozumem daleko sięgnie, i broń Boże ! Tylko ty jesteś udręczony i wszystko, jak widzę, jest pustką. Nie studiuj tej głupiej nauki!”
Najgorsze cechy charakteru, najbardziej zacofane poglądy na naukę charakteryzują takich młodych szlachciców jak Mitrofan. Jest też niezwykle leniwy.
Sama pani Prostakova nie szukała duszy w Mitrofanushce. Fonvizin rozumiał nierozsądność jej ślepej, zwierzęcej miłości do swojego potomstwa, Mitrofana, miłości, która w istocie niszczy jej syna. Mitrofan zjadł się aż do kolki w żołądku, a jego matka próbowała przekonać go, by jadł więcej. Niania powiedziała: „Zjadł już pięć bułek, mamo”. Na co Prostakova odpowiedziała: „Więc żal ci szóstego, bestio”. Te słowa wyrażają troskę o syna. Starała się zapewnić mu beztroską przyszłość, postanowiła poślubić go za bogatą żonę. Jeśli ktoś obrazi jej syna, natychmiast staje w obronie. Mitrofanuszka była jedną z jej pociech.
Mitrofan traktował matkę z pogardą: „Tak! Tylko spójrz, jakie jest zadanie od wujka: a tam z jego pięści i do zegarka „Co, co chcesz zrobić? Opamiętaj się, kochanie! „Vit tutaj, a rzeka jest blisko. Zanurkuję i zapamiętam twoje imię. "Nie żyje! Bóg umarł z tobą!”: te słowa dowodzą, że w ogóle nie kocha i wcale nie żałuje własnej matki, Mitrofan jej nie szanuje i gra na jej uczuciach. A kiedy Prostakova, która straciła władzę, rzuca się do syna ze słowami: Jesteś mi tylko jedna, moja serdeczna przyjaciółka Mitrofanuszka! ”. I w odpowiedzi słyszy bezduszne: „Tak, pozbądź się ciebie, mamo, jak się narzuciłaś”. „Całej nocy takie śmieci weszły mi do oczu”. „Jakie śmieci Mitrofanuszka?”. „Tak, potem ty, matko, potem ojciec”.
Prostakow bał się swojej żony iw jej obecności tak mówił o swoim synu: „Przynajmniej kocham go jako rodzica, to mądre dziecko, to jest rozsądne, zabawne, zabawne; czasami jestem z radości, sam naprawdę nie wierzę, że jest moim synem ”i dodał, patrząc na swoją żonę:„ W twoich oczach nic nie widzę.
Taras Skotinin, patrząc na wszystko, co się działo, powtórzył: „Cóż, Mitrofanuszka, widzę, że jesteś synem matki, a nie ojcem!” A Mitrofan zwrócił się do swojego wujka: „Co ty, wujku, przejadasz się lulek? Wynoś się, wujku, wynoś się.
Mitrofan zawsze był niegrzeczny wobec swojej matki i warczał na nią. Chociaż Eremeevna nie otrzymała ani grosza za wychowanie nieletniego, próbowała nauczyć go dobrych rzeczy, broniła go przed wujkiem: „Umrę na miejscu, ale dziecka nie oddam. Sunsya, proszę pana, po prostu pokaż się. Wydrapuję te ciernie. Próbowałem zrobić z niego przyzwoitego człowieka: „Tak, ucz chociaż trochę”. — No, powiedz jeszcze jedno słowo, stary draniu! Wykończę je; Znowu poskarżę się mamie, żeby raczyła dać ci zadanie we wczorajszy sposób. Spośród wszystkich nauczycieli tylko Niemiec Adam Adamych Vralman pochwalił Mitrofanushkę, a nawet wtedy za to, że Prostakow nie był na niego zły i skarcił. Reszta nauczycieli otwarcie go zbeształa. Na przykład Tsyfirkin: „Twoja szlachta jest zawsze bezczynnym trudem, jeśli łaska”. A Mitrofan warknął: „Cóż! Wejdź na pokład, szczurze garnizonowym! Odzyskaj swoje tyłki." – Wszystkie tyłki, wysoki sądzie. Pozostaniemy z zadaniami sto lat za nami ”. Słownik Mitrofana jest mały i ubogi. „Zastrzel ich też z Jeremiejewną”: tak mówił o swoich nauczycielach i niani.
Mitrofan był źle wychowany, niegrzecznym, zepsutym dzieckiem, któremu wszyscy wokół byli posłuszni i posłuszni, miał także wolność słowa w domu. Mitrofan był pewien, że ludzie wokół niego powinni mu pomagać, udzielać rad. Mitrofan miał zawyżoną samoocenę.
Bez względu na to, jak inteligentna i pracowita jest osoba, jest w nim cząstka takiej Mitrofanushki. Każdy człowiek bywa leniwy, są też ludzie, którzy starają się żyć tylko kosztem rodziców, nie robiąc nic sami. Oczywiście wiele zależy od wychowania dzieci przez rodziców.
Dla ludzi takich jak Mitrofan nie jestem ani dobry, ani zły. Po prostu staram się unikać takich rozmów z ludźmi. Generalnie uważam, że takie osoby powinny starać się pomóc w ich trudnościach i problemach. Musimy z nim porozmawiać, sprawić, by się nauczył. Jeśli taka osoba nie chce się doskonalić, studiować i studiować, ale przeciwnie, pozostaje głupia i zepsuta, traktuje starszych bez szacunku, to do końca życia pozostanie niewymiarowa i ignorantem.