Krótka biografia i twórczość Gribojedowa. Gribojedow: biografia, krótko o życiu i pracy. Powrót Gribojedowa do Rosji

11.07.2019

Na podstawie „Zabić drozda” i Patricka Suskinda – na podstawie powieści „Perfumy”. Wymienieni autorzy i dzieła są obce, więc wszystko można przypisać brakowi tłumaczeń. Ale co w takim razie zrobić z autorami krajowymi - na przykład z Aleksandrem Gribojedowem?

Dzieciństwo i młodość

Przyszły pisarz i dyplomata urodził się w Moskwie. W podręcznikach literatury piszą, że stało się to w styczniu 1785 r., ale eksperci w to wątpią – wtedy niektóre fakty z jego biografii stają się zbyt zaskakujące. Zakłada się, że Aleksander urodził się pięć lat wcześniej, a data w dokumencie została napisana inaczej, ponieważ w chwili jego narodzin jego rodzice nie byli małżeństwem, co w tamtych latach było postrzegane negatywnie.

Nawiasem mówiąc, w 1795 r. Aleksander Gribojedow miał brata Pawła, który niestety zmarł w niemowlęctwie. Najprawdopodobniej to właśnie jego akt urodzenia służył później pisarzowi. Sasza urodziła się w rodzinie szlacheckiej, której potomkiem był Polak Jan Grzybowski, który przeprowadził się do Rosji. Nazwisko Gribojedow jest dosłownym tłumaczeniem nazwiska Polaka.

Chłopiec dorastał ciekawy, ale jednocześnie spokojny. Pierwszą edukację odebrał w domu, czytając książki – część badaczy podejrzewa, że ma to związek z ukrywaniem daty urodzenia. Nauczycielem Sashy był popularny w tamtych latach encyklopedysta Ivan Petrosalius.

Pomimo spokojnego zachowania Gribojedow miał także skłonność do chuligańskich wybryków: pewnego razu podczas wizyty w kościele katolickim chłopiec wykonał na organach piosenkę tańca ludowego „Kamarinskaya”, co zszokowało duchownych i gości kościoła. Później, już jako student Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego, Sasha napisze zjadliwą parodię zatytułowaną „Dmitry Dryanskoy”, która również postawi go w niekorzystnym świetle.

Jeszcze przed studiami na Moskiewskim Uniwersytecie Państwowym Gribojedow wstąpił w 1803 roku do szlacheckiej szkoły z internatem na Uniwersytecie Moskiewskim. W 1806 roku wstąpił na wydział literatury Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego, który ukończył w ciągu 2 lat.

Następnie Gribojedow postanawia studiować na dwóch kolejnych wydziałach - fizyki i matematyki oraz moralno-politycznym. Aleksander uzyskuje stopień doktora. Planuje kontynuować naukę, ale jego plany pokrzyżuje najazd napoleoński.

Podczas Wojny Ojczyźnianej w 1812 r. Przyszły pisarz wstąpił w szeregi ochotniczego Moskiewskiego Pułku Huzarów, dowodzonego przez hrabiego Piotra Iwanowicza Saltykowa. Został zapisany jako kornet wraz z innymi osobami z rodów szlacheckich - Tołstojami, Golicynami, Efimowskimi i innymi.

Literatura

W 1814 r. Gribojedow zaczął pisać swoje pierwsze poważne dzieła, którymi były esej „O rezerwach kawalerii” i komedia „Młodzi małżonkowie”, będąca parodią francuskich dramatów rodzinnych.

W następnym roku Aleksander przenosi się do Petersburga, gdzie kończy służbę. W Petersburgu początkujący pisarz spotyka publicystę i wydawcę Nikołaja Iwanowicza Grecha, w którego czasopiśmie literackim „Syn Ojczyzny” publikuje później część swoich dzieł.

W 1816 roku został członkiem loży masońskiej „Zjednoczeni Przyjaciele”, a rok później zorganizował własną lożę „Blago”, która od klasycznych organizacji masońskich będzie się różnić skupieniem na kulturze rosyjskiej. W tym samym czasie pisarz rozpoczyna pracę nad „Biada dowcipu” – pojawiają się pierwsze pomysły i szkice.

Latem 1817 r. Gribojedow wstąpił do służby cywilnej w Kolegium Spraw Zagranicznych, najpierw jako sekretarz prowincji, a później jako tłumacz. W tym samym roku Gribojedow poznał Wilhelma Kuchelbeckera.

Zaprzyjaźni się z nimi obojgiem i w swoim krótkim życiu spotka się z nimi więcej niż raz. Pisarz, pełniąc jeszcze funkcję sekretarza wojewódzkiego, napisał i opublikował wiersz „Teatr Luboczny”, a także komedie „Student”, „Udawana niewierność” i „Narzeczona zamężna”. Rok 1817 zaznaczył się w życiu Gribojedowa kolejnym wydarzeniem - legendarnym poczwórnym pojedynkiem, którego powodem była baletnica Avdotya Istomina (jak zawsze cherchez la femme).

Jednak dla ścisłości w 1817 roku walczyli jedynie Zawadowski i Szeremietiew, a do pojedynku Gribojedowa z Jakubowiczem doszło rok później, kiedy pisarz, odmawiając przyjęcia stanowiska urzędnika misji rosyjskiej w Ameryce, został sekretarzem Adwokat carski Szymon Mazarowicz w Persji. W drodze do miejsca służby pisarz prowadził dziennik, w którym zapisywał swoją podróż.

W 1819 r. Gribojedow ukończył pracę nad „Listą do wydawcy z Tyflisu” i wierszem „Wybacz mi, Ojczyzno”. Momenty autobiograficzne związane z okresem służby w Persji pojawią się także w „Opowieściach waginy” i „Kwarantannie Ananura”. W tym samym roku otrzymał Order Lwa i Słońca I stopnia.

Pisarz nie lubił pracować w Persji, dlatego nawet cieszył się, że w 1821 roku złamał mu rękę, gdyż dzięki kontuzji pisarzowi udało się doprowadzić do przeniesienia do Gruzji, bliżej ojczyzny. W 1822 roku został sekretarzem dyplomatycznym generała Aleksieja Pietrowicza Ermolajewa. W tym samym czasie napisał i opublikował dramat „1812”, poświęcony Wojnie Ojczyźnianej.

W 1823 roku opuścił służbę na trzy lata, aby wrócić do ojczyzny i odpocząć. Przez lata mieszkał w Petersburgu, Moskwie i w majątku starego przyjaciela we wsi Dmitrowskoje. Kończy pracę nad pierwszym wydaniem komedii wierszowanej „Biada dowcipu”, którą oddaje do recenzji starszemu bajkopisarzowi. Iwan Andriejewicz docenił dzieło, ale przestrzegł, że cenzorzy go nie przepuszczą.

W 1824 r. Griboedow napisał wiersz „Dawid”, wodewil „Oszustwo po oszustwie”, esej „Specjalne przypadki powodzi w Petersburgu” oraz artykuł krytyczny „I komponują - kłamią i tłumaczą - kłamią. ” W następnym roku rozpoczął pracę nad tłumaczeniem Fausta, ale udało mu się ukończyć jedynie Prolog w Teatrze. Pod koniec 1825 roku, w związku z koniecznością powrotu do służby, zmuszony był zrezygnować z podróży do Europy i udać się na Kaukaz.

Po wzięciu udziału w wyprawie generała Aleksieja Aleksandrowicza Velyaminova napisał wiersz „Predators over Chegel”. W 1826 roku został aresztowany i zesłany do stolicy pod zarzutem działalności dekabrystów, jednak sześć miesięcy później został zwolniony i przywrócony do służby ze względu na brak bezpośrednich dowodów. Niemniej jednak pisarz był pod obserwacją.

W 1828 r. Griboedow wziął udział w podpisaniu traktatu pokojowego turkmeńskiego. W tym samym roku otrzymał Order św. Anny II stopnia i ożenił się. Pisarz nie był w stanie nic więcej napisać ani opublikować, choć w jego planach znalazło się wiele dzieł, wśród których badacze twórczości szczególnie podkreślają tragedie i. Według nich Gribojedow miał potencjał nie mniejszy niż.

Życie osobiste

Istnieje teoria, że poczwórny pojedynek z 1817 r. miał miejsce w wyniku krótkiej intrygi Gribojedowa z baletnicą Istominą, ale nie ma faktów potwierdzających tę hipotezę. 22 sierpnia 1828 roku pisarz poślubił gruzińską arystokratkę Ninę Czawczawadze, którą sam Aleksander Siergiejewicz nazwał Madonną Bartalome Murillo. Para pobrała się w Katedrze Syjonu, znajdującej się w Tyflisie (obecnie Tbilisi).

Pod koniec 1828 roku Aleksander i Nina zdali sobie sprawę, że spodziewają się dziecka. Dlatego pisarz nalegał, aby jego żona podczas kolejnej misji ambasadorskiej w następnym roku pozostała w domu, z której on już nigdy nie wrócił. Wiadomość o śmierci męża wstrząsnęła młodą dziewczyną. Nastąpił przedwczesny poród i dziecko urodziło się martwe.

Śmierć

Na początku 1829 r. Gribojedow zmuszony pracą udał się w ramach misji ambasady do Feth Ali Shah w Teheranie. 30 stycznia budynek, w którym tymczasowo mieściła się ambasada, został zaatakowany przez dużą grupę muzułmańskich fanatyków (ponad tysiąc osób).

Tylko jednej osobie udało się uciec, przez czysty przypadek znalazła się w innym budynku. Wśród zmarłych odnaleziono Aleksandra Gribojedowa. Jego zniekształcone ciało rozpoznano po urazie lewej ręki, którego doznał podczas pojedynku z kornetem Aleksandrem Jakubowiczem w 1818 roku.

Pośmiertnie Gribojedow został odznaczony Orderem Lwa i Słońca II stopnia. Pisarz został pochowany, tak jak zapisał, w Tyflisie, na górze Mtatsminda, położonej obok kościoła św. Dawida.

Rodzice Gribojedowa byli dalekimi krewnymi: Anastazja Fiodorowna była kuzynką Siergieja Iwanowicza.
Siergiej Iwanowicz, ojciec Gribojedowa, był znanym hazardzistą. Uważa się, że to po nim pisarz odziedziczył dobrą pamięć, dzięki której mógł zostać poliglotą. Jego arsenał obejmował francuski, angielski, włoski, niemiecki, arabski, turecki, gruziński, perski i starożytną grekę, a także łacinę.

Siostra Gribojedowa, Maria Siergiejewna, była kiedyś popularną harfistką i pianistką. Nawiasem mówiąc, sam pisarz również dobrze grał muzykę, a nawet udało mu się napisać kilka utworów na fortepian.
Artyści przedstawili na płótnie Gribojedowa i niektórych jego krewnych. Na zdjęciu uchwycona została tylko żona pisarza.

Bibliografia

1814 – „Młodzi małżonkowie”
1814 – „W rezerwie kawalerii”
1817 – „Teatr Luboczny”
1817 – „Udawana niewierność”
1819 – „List do wydawcy z Tyflisu”
1819 – „Wybacz mi, Ojczyzno”
1822 – „1812”
1823 – „Dawid”
1823 – „Kto jest bratem, kto siostrą”
1824 – „Teleszowa”
1824 – „I komponują – kłamią, i tłumaczą – kłamią”
1824 – „Biada dowcipowi”
1825 – „Drapieżniki na Chegem”

15 stycznia (4) 1790 r. (według niektórych źródeł 1795 r.) w Moskwie w rodzinie emerytowanego majora urodził się Aleksander Siergiejewicz Gribojedow. Biografia tego człowieka jest pełna tajemnic i tajemnic. Nawet dokładna data jego urodzin nie jest znana. Ojciec przyszłego pisarza był człowiekiem słabo wykształconym. Dzieci wychowywała matka, która była znaną pianistką i szlachcianką. Dzięki niej pisarka otrzymała doskonałe wykształcenie domowe.

Edukacja

Od dzieciństwa Gribojedow miał szczęście do nauczycieli i wychowawców. Jego nauczycielami byli Petrosilius i Bogdan Iwanowicz Ion – utalentowani i znani ludzie. Dlatego już w dzieciństwie przyszły dramaturg znał kilka języków obcych i nauczył się grać na pianinie. W 1802 roku wstąpił do internatu Uniwersytetu Moskiewskiego. Jego dalszą edukację nadzoruje profesor Boulet. Młody człowiek dobrze się uczy, otrzymuje nagrody, a w wieku 13 lat zostaje kandydatem nauk literackich.

Już na studiach zaczął interesować się literaturą i regularnie brał udział w spotkaniach literackich. W tym samym czasie powstały pierwsze dzieła Gribojedowa.

Jednak najciekawsze fakty z biografii pisarza kryją się w jego dojrzałych latach życia.

Służba wojskowa

Decyzja znakomicie wykształconego młodego człowieka o wyborze kariery wojskowej była dość dziwna. W 1812 roku, wraz z wybuchem wojny Ojczyźnianej, życie Gribojedowa bardzo się zmieniło. Stał się częścią pułku hrabiego Saltykowa. Aleksander Siergiejewicz nigdy nie wziął udziału w działaniach wojennych i przeszedł na emeryturę.

Życie w stolicy

W 1817 r. wstąpił do służby w Państwowym Kolegium Spraw Zagranicznych w Petersburgu. Jego pasja do literatury i teatru zbliża Gribojedowa do wielu znanych osobistości. Spotyka Kuchelbeckera i Puszkina. Po wstąpieniu do loży masońskiej kontaktuje się z Pestelem, Chaadaevem, Benckendorffem. Intrygi i plotki ze świeckiego społeczeństwa zaciemniły ten okres życia. Chwiejna sytuacja finansowa zmusiła pisarza do opuszczenia służby.

Na Kaukazie

Od 1818 r. Aleksander Siergiejewicz Griboedow pełnił funkcję sekretarza ambasady rosyjskiej w Persji. Odpowiedzialny za służbę publiczną, jednocześnie studiuje języki i literaturę dotyczącą kultury Wschodu. W ramach misji rosyjskiej w 1819 r. Gribojedow nadal służył w Tabriz. Za pomyślne negocjacje z Persami, w wyniku których uwolniono wziętych do niewoli żołnierzy rosyjskich, przyznano mu nagrodę. Udana kariera dyplomatyczna nie przeszkadza pisarzowi w robieniu tego, co kocha. To tu powstały pierwsze strony nieśmiertelnej komedii „Biada dowcipu”.

Powrót

W 1823 roku Gribojedow przybył do Moskwy i kontynuował pracę nad komedią. Aby opublikować swoje dzieło, pisarz udaje się do Petersburga. Ale przeżył rozczarowanie: nie udało mu się opublikować komedii w całości ani wystawić jej na scenie teatralnej. Czytelnicy podziwiali tę pracę, ale to nie pasowało Aleksandrowi Siergiejewiczowi.

Związek z dekabrystami

Aby uciec od smutnych myśli, Gribojedow udaje się do Kijowa. Spotkanie z przyjaciółmi (Trubeckim i Bestużewem) zaprowadziło go do obozu dekabrystów. Za udział w powstaniu został aresztowany i spędził sześć miesięcy w więzieniu.

ostatnie lata życia

Klęska powstania dekabrystów i tragiczny los jego towarzyszy odbiły się negatywnie na nastroju Gribojedowa. Ma przeczucie swojej śmierci i ciągle o niej mówi.

W 1826 r. rząd potrzebował doświadczonego dyplomaty, gdyż stosunki Rosji z Turcją ulegały pogorszeniu. Na to stanowisko mianowano wielkiego pisarza.

W drodze do celu w Tyflisie Aleksander Siergiejewicz poślubia młodą księżniczkę Czawczawadze.

Jego szczęście trwało krótko. Śmierć Gribojedowa nastąpiła wkrótce po jego przybyciu do Teheranu. 30 stycznia (11 lutego) 1829 r. zaatakowano ambasadę rosyjską. Bohatersko broniąc się, pisarz zginął.

Krótka biografia Gribojedowa nie jest w stanie dać pełnego obrazu życia wielkiego pisarza. W swoim krótkim życiu stworzył kilka dzieł: „Student”, „Młodzi małżonkowie”, „Udawana niewierność”. Jednak jego najsłynniejszym dziełem jest komedia wierszowana „Biada dowcipu”. Twórczość Gribojedowa nie jest duża, wiele planów nie miało się spełnić, ale jego imię pozostanie na zawsze w pamięci ludzi.

Tabela chronologiczna

Inne opcje biografii

Aleksander Siergiejewicz był bardzo utalentowaną osobą. Mówił wieloma językami, komponował muzykę i interesował się nauką.
widzieć wszystko

Pierwszy etap Działalność literacka A. S. Gribojedowa (patrz jego streszczenie i biografia) jest ściśle związana z życiem w Petersburgu, kiedy on, początkujący pisarz, poddał się wpływom księcia. Szachowski, został gościem towarzystwa literackiego „Rozmowa” i z przekonania pseudoklasycystą. Naśladując Szachowskiego i Zagoskina, w tym czasie wyśmiewał sentymentalizm w swojej komedii „Student”. Ponadto przetłumaczył z języka francuskiego sztukę „Młodzi małżonkowie”, przerobił sztukę „Udawana niewierność” z języka francuskiego i napisał jedną scenę do komedii Szachowskiego „Własna rodzina, czyli zamężna panna młoda”.

Gribojedow. Film

To wszystko dzieła, w których zauważalna jest chęć autora uchwycenia jakiejś zabawnej strony rosyjskiego życia. Mówią, że już w Petersburgu zrobił pierwsze szkice swojej komedii „Biada dowcipu” (patrz streszczenie, analiza i pełny tekst). Spektakl ten zapowiadał się początkowo na utwór jedynie wesoły i nie wyróżniał się tragedią, jaka została do niego później wprowadzona pod wpływem wpływów życia autora.

NA drugi etap swojej twórczości, zbiegającej się z czasem służby na Kaukazie, Gribojedow pod wpływem wzmożonego pesymizmu z jednej strony i poezji Byrona z drugiej kilkakrotnie znacząco przerabiał rozpoczętą komedię „Biada dowcipu” ”, a także pielęgnował pomysł napisania tragedii „Rodamista i Zenobia”, której głównym bohaterem byłby bohater „głodny rzeczy wielkich”, ale z woli losu zmuszony do prowadzenia niepozornego życia. W innym dramacie „1812” chciał wcielić się w swojego bohatera, wyróżniającego się męstwem chłopa pańszczyźnianego, który pod koniec wojny, po szeregu wyczynów i nagród, musiał jako poddany powrócić do kraju. autokratyczny właściciel ziemski. W tym okresie twórczości Gribojedow ukończył komedię „Biada dowcipu”, która przyniosła mu sławę jako pisarza najwyższej klasy. Jednak autor nie musiał oglądać swojej sztuki ani w druku, ani na scenie: ówczesne warunki cenzury były zbyt trudne.

NA trzeci etap W twórczości Gribojedowa jego nastroje tracą już całą ostrość - nie ma w nich wcześniejszego oburzenia - dominuje uczucie miękkiego smutku. Smutek ten został wyrażony w kilku małych dziełach („Wyzwolony”, „Wschód”, „Wiadomość do A.I. Odoevsky’ego”). Główna idea jego tragedii „Noc gruzińska” (imitacja „Burzy” Szekspira), która do nas nie dotarła, całkowicie zaprzecza jego wcześniejszym przeczuciom: Gribojedow wzywał teraz nie do walki, ale do pojednania - zemsty, nawet skierowanej przeciwko prawdziwemu złu, teraz z jego punktu widzenia zasługuje na potępienie.

Jednak po Gribojedowie pozostało tak niewiele dzieł, że nie da się z nich odtworzyć pełnego obrazu jego życia psychicznego. Biedne fragmenty jego twórczości, które do nas dotarły, dają jedynie pewne wyobrażenie o niepokojach i cierpieniach jego serca.

Życie literackie Gribojedowa, podobnie jak wielu innych jemu współczesnych, wyraźnie pokazuje, jak wytrwale w tej epoce przejściowej, kiedy umierały stare nurty literackie (pseudoklasycyzm) i rodziły się nowe ( romantyzm, realizm) - wszystkie postacie literackie, które w pewnym stopniu wyróżniały się oryginalnością ducha, szukały nowych dróg.

Będąc w istocie „realistą”, Gribojedow zdecydowanie odwrócił się od sentymentalnego romantyzmu Żukowskiego. „W dzisiejszych czasach niezależnie od tego, do której książki zajrzysz” – napisał kiedyś – „nieważne, co przeczytasz, piosenkę czy przesłanie, sny są wszędzie, a Natura nawet włosa.”

Jako jeden z twórców współczesnego rosyjskiego języka literackiego A. S. Gribojedowa można postawić na równi z Puszkinem i Kryłowem. Zasłynął jako autor tylko jednej komedii, ale ta komedia jest nieśmiertelna.

W publicznej walce na temat „nowego stylu” Griboedow, podobnie jak Kryłow, zajmował szczególne miejsce, nie przyłączając się do żadnego z walczących obozów, uznając jednocześnie słabości obu grup. Gribojedow stanowczo walczył z Galomanią, z nienaturalnym „mieszaniem języka francuskiego z Niżnym Nowogrodem”, które zdominowało wówczas mowę moskiewskiej szlachty.

Język i styl komedii „Biada dowcipu”, jak każdego utalentowanego dzieła literackiego, można rozpatrywać w różnych aspektach. Należą do nich aspekt bezpośredniego odzwierciedlenia w komedii mowy potocznej współczesnych oraz aspekt normatywności języka pomnika literackiego.

Żadne z dzieł literackich tamtych czasów nie odzwierciedlało tak pełni i żywo żywej mowy potocznej ówczesnej moskiewskiej szlachty. Było to szczególnie widoczne w wypowiedziach Famusowa i jego otoczenia, gdzie nie dominuje norma literacka, ale język narodowy w przedziwnym połączeniu z galicyzmami. Najbardziej charakterystyczne pod tym względem są sceny z III aktu komedii – przybycie rodziny Tugouchowskich lub hrabiny Khryumin – babć i wnuczek.

Jednak przemówienie samego Famusowa jest dość charakterystyczne. Z jednej strony odnajdujemy w nim cechy użycia słów i form gwary regionalnej: „Córka Zofia Pawłowna, obca...”, „W pogoni za pułkiem”, „...zdejmij miecz”, „ … książki są przydatne – od niezbyt wielkich” itp. Z drugiej strony spotyka się specyficznie realizowane galicyzmy leksykalne i frazeologiczne: „ale w Madame nie ma tej mocy”, „zdarzyło się, że byłem trochę oddzielony od moich lepszych połowa: gdzieś z mężczyzną” (peryfraza: moja lepsza połowa = małżonek). Zauważmy, że mowa moskiewskiej szlachty pod pewnymi względami nie różni się od mowy sług pańszczyźnianych. Na przykład używanie rzeczowników w liczbie mnogiej jako formy grzeczności. W przemówieniu służącej Lizy: „Opamiętajcie się, jesteście starzy!”, „Wypuśćcie ich, jesteście lekkomyślni!” A w przemówieniu Famusowa: „Jesteście pułkownikami od dawna, ale służycie dopiero niedawno” (o Skalozubie); „raczyli się śmiać” (o cesarzowej).

Urzędowy żargon z jego ostentacyjnym szacunkiem dla rangi znajduje odzwierciedlenie w uwagach Molchalina. Charakteryzują się cząstką -съ - „word-ers” (w skrócie sir). Tak więc, w odpowiedzi Chatsky'emu na temat jego wrodzonych talentów, Molchalin odpowiada: „Dwa, proszę pana. Umiar i dokładność.”

Przemówieniu społeczeństwa Famus przeciwstawia się w komedii przemówienie Chatsky'ego. Jest to w pewnym stopniu ideał rosyjskiego języka literackiego z punktu widzenia samego Gribojedowa. Nie bez powodu w komediach mówi się o Chatskim jako o mistrzu pisania i mówienia: „I ładnie pisze i tłumaczy” albo „Co on mówi? I mówi tak, jak pisze.”

Uwagi i monologi Chatsky'ego, przepojone obywatelstwem i patriotyzmem, są z reguły pozbawione galicyzmu. Można jednak doszukać się w nich elementów wysokiego stylu: „skupi umysł na nauce, głodny wiedzy”; „Niech nieczysty Pan zniszczy tego ducha głupiego, niewolniczego, ślepego naśladownictwa!” itp.

Współczesnych Gribojedowa uderzyła niezwykła łatwość i lekkość wersetu komedii, odzwierciedlającego wszystkie odcienie intonacji konwersacyjnej. Te właściwości wiersza Gribojedowa, w połączeniu z lakonicznym aforyzmem, przyczyniły się do tego, że wersety komedii, natychmiast zapamiętane przez czytelników i słuchaczy, wzbogaciły rosyjski aforyzm. Recenzja komedii A. S. Puszkina w liście do Puszkina była uzasadniona: „Nie mówię o poezji, połowa z niej stanie się przysłowiami”. Rzeczywiście, żadne z dzieł rosyjskiej literatury klasycznej nie dało językowi ludu tylu sloganów, jak „Biada dowcipowi”.

Praktyka mowy W.I. Lenina jest w tym względzie orientacyjna. W jego utworach, opartych na materiałach „Indeksu” Dzieł Wszystkich, odnajdujemy 94 powiedzenia nawiązujące do aforyzmów komedii Gribojedowa. I tak na przykład Lenin posłużył się gniewną uwagą Czackiego: „Kim są sędziowie?”, która posłużyła za tytuł artykułu Lenina (t. 16, s. 159). Lenin użył także sformułowania Repetiłowa „przyciąganie jest rodzajem choroby” (t. 17, s. 55). Wyrażenie Skalozuba przytaczane jest w twórczości Lenina siedmiokrotnie: „odległość ogromnych rozmiarów” (np. t. 21, s. 291 itd.), jego hasło „Daj Voltaire’owi starszego sierżanta!” znajdujemy w tomie 4, s. 392, zob. także aforyzm „Co powie... Marya Aleksiejewna” (t. 15” s. 67) itp.

Gribojedow jest więc pisarzem, któremu język rosyjski zawdzięcza zauważalne wzbogacenie frazeologii. I to ujawniło jeden z bezpośrednich wpływów języka fikcji na ogólny język literacki.

Po zbadaniu głównych punktów rozwoju rosyjskiego języka literackiego w epoce Karamzina możemy stwierdzić, że znacznie zbliżył się on do ustalenia narodowych norm użycia słów. Pozostał ostatni, ostatni krok i ten krok został podjęty w dziele A. S. Puszkina.

Meshchersky E. Historia rosyjskiego języka literackiego

Gribojedow Aleksander Siergiejewicz (1795-1829)

Rosyjski pisarz i dyplomata.

Należał do rodziny szlacheckiej. Otrzymał doskonałe wykształcenie. Bardzo wcześnie ujawnił się wielostronny talent Gribojedowa, który oprócz talentu literackiego wykazywał także błyskotliwy talent kompozytorski (znane są dwa walce na fortepian). Studiował w Noble Boarding School na Uniwersytecie Moskiewskim, następnie wstąpił na Uniwersytet Moskiewski. Po ukończeniu wydziału werbalnego Gribojedow kontynuował naukę na wydziale etycznym i politycznym.

Gribojedow, jeden z najlepiej wykształconych ludzi swoich czasów, mówił po francusku, angielsku, niemiecku, włosku, grece, łacinie, a później opanował arabski, perski i turecki.

Wraz z początkiem Wojny Ojczyźnianej w 1812 r. Gribojedow przerwał studia akademickie i wstąpił jako kornet do Moskiewskiego Pułku Husarskiego. Służba wojskowa (w ramach jednostek rezerwowych) połączyła go z D. N. Begiczowem i jego bratem S. N. Begiczowem, który stał się bliskim przyjacielem Gribojedowa. Po przejściu na emeryturę (początek 1816 r.) Gribojedow osiadł w Petersburgu i otrzymał przydział do Kolegium Spraw Zagranicznych.

Prowadzi świecki tryb życia, porusza się w kręgach teatralnych i literackich Petersburga (zbliża się do kręgu A. A. Szachowskiego), pisze i tłumaczy dla teatru (komedie „Młodzi małżonkowie” (1815), „Własne Rodzina, czyli zamężna panna młoda” (1817 zm.) wraz z Szachowskim i N.I. Chmielnickim itp.).

W wyniku „żarliwych namiętności i potężnych okoliczności” (A.S. Puszkin) nastąpiły dramatyczne zmiany w jego losie – w 1818 r. Griboedow został mianowany sekretarzem rosyjskiej misji dyplomatycznej w Persji (nie najmniejszą rolę w tego rodzaju wygnaniu odegrał jego udział jako drugi w pojedynku A.P. Zawadskiego z V.V. Szeremietiewem, który zakończył się śmiercią tego ostatniego) Po trzech latach służby w Tabriz Gribojedow przeniósł się do Tyflisu do głównego administratora Gruzji A.P. Ermołow (luty 1822).

Tam powstały pierwszy i drugi akt „Biada dowcipu”, którego pierwszym słuchaczem był tyflisowski kolega autora V.K. Kuchelbeckera. Wiosną 1823 r. Gribojedow wyjechał na wakacje do Moskwy, a także do majątku S.N. Begiczowa koło Tuły, gdzie spędza lato, powstają trzeci i czwarty akt „Biada dowcipu”.

Jesienią 1824 roku komedia została ukończona. Gribojedow udaje się do Petersburga, chcąc wykorzystać swoje znajomości w stolicy, aby uzyskać zgodę na jej publikację i produkcję teatralną. Szybko jednak przekonuje się, że komedia to „nie ma czego przegapić”. Jedynie fragmenty opublikowane w 1825 r. przez F.V. Bulgarina w almanachu „Rosyjska talia” (pierwsza pełna publikacja w Rosji – 1862 r., pierwsza produkcja na scenie zawodowej – 1831 r.) przeszły przez cenzurę. Niemniej jednak twórczość Gribojedowa natychmiast stała się wydarzeniem w kulturze rosyjskiej, rozprzestrzeniając się wśród czytelników w postaci odręcznych spisów, których liczba była bliska ówczesnemu nakładowi książkowemu (rozpowszechnianie spisów ułatwiali dekabryści, którzy komedię uważali za rzecznik ich idei; już w styczniu 1825 r

I. I. Puszkin wprowadził A. S. Puszkina na listę Michajłowskiego „Biada dowcipu”). O sukcesie komedii Gribojedowa, która zajęła mocne miejsce wśród rosyjskiej klasyki, w dużej mierze decyduje harmonijne połączenie w niej tego, co dotkliwie aktualne i ponadczasowe.

Poprzez znakomicie nakreślony obraz społeczeństwa rosyjskiego epoki przeddekabrystycznej (niepokojące spory o pańszczyznę, wolności polityczne, problemy narodowego samostanowienia w zakresie kultury, oświaty itp., po mistrzowsku zarysowano barwne postacie tamtych czasów, rozpoznawalne przez współczesnych itp. .), dostrzega się motywy „wieczne”: konflikt pokoleń, dramat trójkąta miłosnego, antagonizm jednostki i społeczeństwa itp.

Jednocześnie „Biada dowcipu” jest przykładem artystycznej syntezy tego, co tradycyjne i nowatorskie: oddania hołdu kanonom estetyki klasycyzmu (jedność czasu, miejsca, akcji, umownych ról, nazw masek itp.), Gribojedow „ożywia” schemat konfliktami i postaciami wyjętymi z życia, swobodnie wprowadza do komedii wątki liryczne, satyryczne i publicystyczne.

Dokładność i aforystyczna precyzja języka, udane użycie swobodnego (różnego) jambicznego, oddającego element mowy potocznej, pozwoliły tekstowi komedii zachować ostrość i wyrazistość; jak przewidywał Puszkin; wiele wersów „Biada dowcipu” stało się przysłowiami i powiedzeniami („Legenda jest świeża, ale trudno w nią uwierzyć”, „Szczęśliwi ludzie nie patrzą na zegar” itp.). Jesienią 1825 r. Gribojedow wrócił na Kaukaz, ale już w lutym 1826 r. ponownie znalazł się w Petersburgu – jako podejrzany w sprawie dekabrystów (powodów aresztowania było wiele: przesłuchano czterech dekabrystów, w tym S.P. Trubetskoja). i E.P. Obolenskiego, wśród członków tajnego stowarzyszenia wymienił Griboedowa, w dokumentach wielu aresztowanych znaleziono listy „Biada dowcipu” itp.).

Ostrzeżony przez Ermołowa o zbliżającym się aresztowaniu Gribojedow zdołał zniszczyć część swojego archiwum. W trakcie śledztwa kategorycznie zaprzecza swojemu udziałowi w spisku. Na początku czerwca Gribojedow został zwolniony z aresztu z „zaświadczeniem o czystości”. Po powrocie na Kaukaz (jesień 1826) Gribojedow wziął udział w kilku bitwach rozpoczętej wojny rosyjsko-perskiej. Odnosi znaczące sukcesy na polu dyplomatycznym (według N.N. Muravyova-Karsky'ego Gribojedow „zastąpił... swoją jedyną osobą dwudziestotysięczną armię”) i przygotowuje m.in. korzystny dla Rosji pokój turkmański.

Po sprowadzeniu dokumentów traktatu pokojowego do Petersburga (marzec 1828) otrzymał odznaczenia i nominację na ministra pełnomocnego (ambasadora) w Persji. Zamiast zajęć literackich, którym marzył o poświęceniu się (w jego artykułach znajdują się plany, szkice - wiersze, tragedie „Rodamist i Zenobia”, „Noc gruzińska”, dramat „1812”), Gribojedow jest zmuszony przyjąć wysokie stanowisko . Jego ostatni wyjazd ze stolicy (czerwiec 1828) był zabarwiony ponurymi przeczuciami.

W drodze do Persji zatrzymuje się na jakiś czas w Tyflisie. Ma plany przekształceń gospodarczych na Zakaukaziu. W sierpniu żeni się z 16-letnią córką L. Czawczawadze, Niną, i wyjeżdża z nią do Persji. Rosyjski minister zajmuje się między innymi wysyłaniem do ojczyzny przetrzymywanych obywateli Rosji. Apel do niego o pomoc przez dwie Ormianki, które wpadły do haremu szlachetnego Persa, był powodem represji wobec utalentowanego dyplomaty. 30 stycznia 1829 r. tłum podburzony przez fanatyków muzułmańskich rozbił misję rosyjską w Teheranie. Zginął poseł rosyjski. Gribojedow został pochowany w Tyflisie na Górze Św. Dawida. Na nagrobku wyryte są słowa Niny Gribojedowej-Czawczawadze: „Twój umysł i czyny są nieśmiertelne w rosyjskiej pamięci, ale dlaczego moja miłość cię przeżyła?”