Odnoszący sukcesy i atrakcyjny, popularny i sławny Konstantin Ernst jest jedną z najważniejszych postaci rosyjskiego biznesu medialnego. Oczywiście ten człowiek jest scenarzystą, producentem, współzałożycielem magazynu „Odnako”, prezesem Komitetu Przemysłowego Środków Masowego przekazu, dyrektorem generalnym Channel One i członkiem Rosyjskiej Akademii Telewizyjnej w jednym. Można śmiało powiedzieć, że Konstantin Ernst, którego biografia zostanie opisana w artykule, zrobił dla rosyjskiej telewizji więcej niż ktokolwiek inny.
Dzieciństwo i młodość
Konstantin urodził się 6 lutego 1961 r. Jego ojciec, Lew Konstantinowicz Ernst, jest honorowym biologiem, pracownikiem naukowym Ogólnorosyjskiej Akademii Nauk Rolniczych, doktorem i profesorem nauk rolniczych oraz wiceprezesem Rosyjskiej Akademii Rolniczej.
Konstantin Ernst spędził dzieciństwo i lata szkolne w Petersburgu. Tam uzyskał wyższe wykształcenie - na Uniwersytecie Leningradzkim na Wydziale Biochemii. Po ukończeniu studiów Konstantin rozpoczął pracę w instytucie badawczym. A jego kariera była więcej niż udana. W 1986 roku, mając 25 lat, obronił już rozprawę doktorską na kandydata nauk biochemicznych.
Marzenie z dzieciństwa
Pomimo tego, że wszyscy wróżyli Konstantinowi wspaniałą przyszłość w nauce, on wybrał dla siebie inną ścieżkę, realizując swoje dawne marzenie z dzieciństwa. Praca w kinie była dla niego o wiele ważniejsza niż biochemia. Konstantin Ernst odrzucił nawet kuszącą ofertę stażu na Uniwersytecie w Cambridge, wyraźnie widząc swoją szarą i nieciekawą przyszłość jako asystenta badawczego. Kino wciągnęło go z niesamowitą siłą i zaczął szukać sposobów na urzeczywistnienie swoich dziecięcych marzeń. W ten sposób Konstantin Lwowicz dostał się do telewizji.
Pierwsze kroki w karierze telewizyjnej
W 1988 roku Konstantin Ernst po raz pierwszy pojawił się w telewizji - stał się twarzą programu „Vzglyad”. W tym samym roku próbował swoich sił jako reżyser - nakręcił teledysk do piosenki „Aerobics” grupy „Alice”. W następnym roku, 1989, reżyser zaprezentował widzom swoje pierwsze pełnometrażowe dzieło - film „Radio ciszy”, a nieco później krótkometrażowy film fabularny „Homo Duplex”. Pierwsze prace Ernsta stały się dowodem na to, że ma on niewątpliwy talent i naprawdę robi swoje.
W 1990 roku Konstantin Lwowicz wystąpił jako autor i prezenter telewizyjny programu Matador. W tym czasie generalny producent firmy telewizyjnej VID, Władysław Listyev, dał swojemu koledze poważne zadanie - opracowanie planu przekształcenia pierwszego kanału.
W listopadzie 1994 r. Borys Jelcyn wydał dekret o utworzeniu ORT JSC, pierwszego niezależnego kanału w Rosji (obecnie Channel One). Większość akcji spółki należała do państwa (51%), a 49% przypadło największym bankom komercyjnym w Rosji. Powołano dyrektora generalnego kanału, który zginął tragicznie z rąk zabójcy w marcu 1995 roku.
Na to stanowisko powołano Siergieja Błagowolina. Przez kilka miesięcy kierownictwo ORT próbowało przekonać Ernsta, aby został generalnym producentem kanału. Uważano, że tylko on w pełni rozumiał ideę rozwoju nowego kanału, ponieważ to on opracował go wspólnie ze zmarłym Listyevem. Ernst długo się opierał, ponieważ nie uważał się za godnego tego odpowiedzialnego stanowiska, ale mimo to w czerwcu 1995 roku kanał ORT znalazł w nim generalnego producenta.
Osiągnięcia
W ciągu pierwszych kilku lat pracy Konstantina Lwowicza ORT stał się i nadal jest najwyżej ocenianym kanałem telewizyjnym w kraju. To dzięki niemu i jego współpracownikowi, dziennikarzowi, widz może teraz cieszyć się „Starymi pieśniami o najważniejszej rzeczy”. Za tę pracę Konstantin został nagrodzony Międzynarodowym Festiwalem Programów Rozrywkowo-Muzycznych „Złota Oliwka”. Ernst Konstantin Lwowicz był także ojcem wielu popularnych rosyjskich seriali telewizyjnych. Biografia producenta bogata jest w udane dzieła filmowe, których produkcję rozpoczął w 1998 roku. Wśród pierwszej serii Ernsta „Deadly Force”, „Border. Taiga Romance”, „Stop on Demand”, „Poczekalnia”, które zastąpiły meksykańskie i brazylijskie „telennowele” z ekranów rosyjskiej telewizji. Praca „Blockpost” przyniosła Ernstowi uznanie w Russian Project i została uznana za zwycięzcę w nominacji „Najlepszy film”. A na międzynarodowym festiwalu w Moskwie Konstantin Ernst otrzymał Kryształowy Glob jako najlepszy reżyser. Został także współproducentem filmu „Mama” Denisa Evstigneeva.
Dyrektor Generalny ORT
We wrześniu 1999 r. Konstantin Ernst, którego biografia zawiera wiele osiągnięć w branży telewizyjnej, rozpoczął nowy etap w swoim życiu - zarządzanie sprawami kanału ORT jako dyrektor generalny. Wcześniej stanowisko to zajmował Igor Shabdurasulov, który zasugerował zastąpienie go Konstantinem. W tym okresie pojawiły się takie filmy Konstantina Ernsta, jak „Nocna straż”, „Ironia losu”. Kontynuuj”, „Zatrzymaj na żądanie” i inne.
W 2002 roku z inicjatywy Nikity Michałkowa, przy udziale Ministerstwa Kultury Federacji Rosyjskiej, Państwowego Przedsiębiorstwa Telewizji i Radia, Rosyjskiej Akademii Nauk, Związku Operatorów Federacji Rosyjskiej i kanału ORT, Powstała Narodowa Akademia Nauk i Sztuk Kinematograficznych, której członkiem został Ernst Konstantin.
Narodziny Kanału Pierwszego
W lipcu 2002 roku, za sugestią Ernsta, na zgromadzeniu akcjonariuszy podjęto decyzję o zmianie nazwy ORT na Channel One. Już w październiku tego samego roku Konstantin Ernst został wybrany na szefa Przemysłowego Komitetu Mediów.
Projekty z ostatnich lat
Okres od 2002 do 2004 roku był bardzo produktywny w karierze Konstantina Lwowicza. W tym czasie jako producent przedstawił widzowi wiele ciekawych projektów telewizyjnych, m.in. „Stacja”, „Siły Specjalne”, „Saboteur”, „Azazel”, „Śledztwo prowadzą eksperci”, „Inne życie ”, „Turecki Gambit”, „72 metry” i wiele innych.
Później Ernst postawił na rekordy - film „Straż dzienna”, w którym występował jako scenarzysta i reżyser, wygenerował największą sprzedaż w całej historii rosyjskiego kina.
W 2009 roku pod przewodnictwem Konstantina Lwowicza powstał moskiewski konkurs Eurowizji, który według europejskich recenzji stał się największym w całej historii projektu. Oglądalność przekroczyła wszystkie poprzednie wyniki, ponieważ Eurowizję 2009 obejrzało ponad 122 miliony widzów.
W 2011 roku w telewizji ukazał się kolejny rekordzista - film „Wysocki. Dziękuję, że żyjesz”, którego koprodukcją jest Ernst. A rok wcześniej widzowie zapoznali się z najbardziej kontrowersyjnym projektem reżysera „Szkoła”, który został nagrodzony nagrodą „TEFI”.
Rodzina
Wiadomo, że Konstantin Ernst był dwukrotnie żonaty. Chociaż postać telewizyjna jest ukryta za siedmioma zamkami, prasa wciąż zna pewne fakty z jej strony. Wspólną żoną Konstantina Lwowicza jest obecnie Larisa Sinelshchikova, szefowa firmy telewizyjnej Plac Czerwony, która ściśle współpracuje z Channel One. Para wychowuje dwójkę dzieci Larisy z pierwszego małżeństwa – syna Igora i córkę Anastazję.
Pierwszą żoną Ernsta Konstantina jest krytyk teatralny Seluance Anna. W 1995 roku urodziła mu się córka Aleksandra.
Konstanty Lwowicz Ernst. Urodzony 6 lutego 1961 roku w Moskwie. Działacz telewizji radzieckiej i rosyjskiej, menadżer mediów, producent, scenarzysta. Dyrektor generalny OJSC Channel One.
Ojciec - Lew Konstantinowicz Ernst (8 stycznia 1929 r. - 26 kwietnia 2012 r.), Rosyjski Niemiec, biolog, doktor nauk rolniczych, profesor, akademik Rosyjskiej Akademii Nauk Rolniczych, wiceprezes Rosyjskiej Akademii Nauk Rolniczych.
Nazwany Konstantin na cześć swojego dziadka (ojca Lwa Konstantinowicza).
Co dziwne, nie ma żadnych informacji o matce Konstantina Ernsta. Z jakiegoś powodu on sam niezmiennie unika tego tematu w swoich wywiadach.
Ukończył Gimnazjum nr 35 w Leningradzie.
W 1983 ukończył studia na Wydziale Biologii Uniwersytetu Leningradzkiego. Pracował w instytutach badawczych.
W wieku 25 lat obronił pracę doktorską z biochemii na temat „Dynamika dojrzewania mRNA podczas dojrzewania oocytów ssaków in vitro”.
Po obronie pracy doktorskiej młody kandydat nauk biologicznych został zaproszony na dwuletni staż na Uniwersytecie w Cambridge. Wybrał jednak telewizję, odmawiając obiecującej oferty.
W 1988 roku Ernst opuścił Leningrad i wrócił do Moskwy, gdzie przez trzy lata pracował jako reżyser programów telewizyjnych. "Wzrok". Zdobył ogromną popularność wśród widzów dzięki temu, że po raz pierwszy na rosyjskich ekranach poruszał ostre, szczere, aktualne tematy.
Konstantin Ernst i Władysław Listiew
Konstantin Ernst opowiedział, jak trafił do telewizji: „Pewnego dnia ja i moja przyjaciółka Zhenya Dodolev przyszliśmy na jakąś imprezę, na której siedzieli chłopaki z Vzglyad, a zwłaszcza Sasha Lyubimov… I zacząłem mówić Lyubimovowi, że wszystko oczywiście było bardzo fajne, ale stylistycznie niedokładne... Na co Ljubimow odpowiedział: "No cóż, skoro jesteś taki mądry, to zrób to dobrze. Za dwa tygodnie będzie emisja"... Stary telewizor był popękany i było to możliwe wejść do tej szczeliny nawet od ulicy.”.
Władysław Listiew był przekonany o niezwykłych zdolnościach młodego Konstantina, a nawet uważał go za bardziej obiecującą osobowość telewizyjną niż on sam.
W 1991 roku Ernst po raz pierwszy zaprezentował swój autorski projekt – program „Matador”- gdzie osobiście występował zarówno jako producent, jak i prezenter. Ten program telewizyjny był emitowany do 1995 roku.
Konstantin Ernst – „Matador”
W latach 1991-1995 zrealizował wiele innych udanych projektów, m.in. pełnometrażowy film muzyczny „Radio Ciszy” (1988, reżyseria, producent) i krótkometrażowy film fabularny „Homo Duplex” (1989, reżyseria, producent).
W 1992 roku Ernst zdecydował się rozpocząć działalność gospodarczą. Razem z Leonidem Parfenowem i Igorem Ugolnikowem utworzyli niezależną firmę produkcyjną Master TV, ale na udane działania zabrakło środków i rok później przestała ona istnieć.
W 1992 roku został okrzyknięty najlepszym popularyzatorem kina światowego i otrzymał nagrodę specjalną na festiwalu Kinopressa-92. Konstantin Lwowicz staje się stałym bywalcem elity stolicy. W imprezie filmowej wzięli udział także Renata Litwinowa, Iwan Dychowiczny i inni.
Na jednym z wydarzeń towarzyskich Konstantin Ernst poznał oligarchę Bieriezowskiego, który pomógł mu w realizacji kreatywnych projektów i uczynił go generalnym producentem ORT w 1995 roku.
Obejmując stanowisko kierownicze, Konstantin Lwowicz ponownie wraz ze swoim przyjacielem z dzieciństwa Leonidem Parfenowem zaczęli realizować swoje wieloletnie marzenie – pokazać widzom program, w którym ulubione piosenki ludzi będą wykonywane przez współczesne gwiazdy popu. Projekt ten został nazwany „Stare piosenki o najważniejszym”.
„Stare piosenki o najważniejszym”
Już w sylwestra 1996 roku pokazano pierwszy film z piosenkami z lat 40. i 50. XX wieku. Sukces „Starych pieśni o głównej 1” okazał się fenomenalny: film nie tylko przyciągnął wielomilionową widownię, ale także generował ogromne zyski ze sprzedaży nagrań wideo. Ta furia zainspirowała zespół kreatywny do kontynuowania projektu. W ciągu następnych dwóch lat ukazały się „Stare piosenki o najważniejszej rzeczy-2” (piosenki z lat 60.) i „Stare piosenki o najważniejszej rzeczy-3” (piosenki z lat 70.).
Za cykl musicali „Stare pieśni o najważniejszym - 1, 2, 3” otrzymał szereg nagród - „Złotą Oliwkę” na Międzynarodowym Festiwalu w Barze, „Złotą Oliwkę” i „Złotą Antenę” na Międzynarodowym Festiwalu Programów Muzycznych i Rozrywkowych w Barze Albena (Bułgaria) za „Stare piosenki o najważniejszym-3”.
Kolejnym nostalgicznym projektem producenta był „Projekt rosyjski”- serial reklamowy z udziałem znanych aktorów filmowych: Olega Efremova, Zinovy Gerdta, Nonny Mordyukovej, Nikity Michałkowa, Rimmy Markowej i innych.
„Projekt rosyjski”
W 1996 roku Ernst wdał się w skandal ze świetną baletnicą. Jej producent sprzedał rosyjskiej telewizji film o rocznicowym koncercie Plisetskiej, ale obiecał rozwiązać umowę, jeśli Ernst zaoferuje mu atrakcyjniejsze warunki. Gdy zbliżał się sam koncert, producent nagle zmienił warunki umowy. Ernst nie był zadowolony, a on odmówił komunikacji z producentem.
W rezultacie koncert baletnicy został pokazany w RTR. W wideorelacji „Wiesti” z konferencji prasowej z Plisetską, gdy zapytano ją, dlaczego koncert został wyemitowany w „Rosji”, a nie w Programie 1, który dociera do dużej publiczności, jej odpowiedź była słyszalna w całym kraju: „Ze względu na to, że niejaki Ernst pojawił się na Channel 1 i zakazał emisji filmu.”
Konstanty Lwowicz nie zwlekał z odpowiedzią na ten fragment. Na antenie programu „Czas” zwrócił się do baletnicy: „Droga Majo Michajłowno! Ktoś Ernst to ja. Zostałeś wprowadzony w błąd: przez dwa miesiące próbowaliśmy dojść do porozumienia z Twoim producentem…” Jednak Plisetskaya nie słyszała szczerych rewelacji Konstantina, ale ten sam producent zobaczył ten program i ponownie wrobił Ernsta, mówiąc baletnicy, że generalny producent ORT „wpadł na nią”. Skandal wybuchł z nową siłą. I dopiero po osobistym spotkaniu z Mają Michajłowną udało się osiągnąć pojednanie.
Był producentem serialu telewizyjnego „Poczekalnia” (1998). Współproducent filmów fabularnych „Blockpost” (Złota Róża dla najlepszego filmu 1999 roku na X Otwartym Festiwalu Filmów Rosyjskich w Soczi, Kryształowy Glob dla najlepszego reżysera XXXIV Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Karlowych Warach (Czechy), Wezuwiusz nagroda dla najlepszego filmu MFF 1999 w Neapolu, nagroda „Srebrny Delfin” dla najlepszego reżysera XV MFF w Troi) oraz „Mama” (nagroda dla najlepszego zespołu aktorskiego X Open Russian Film Festival w Soczi) .
W 2000 roku Konstantin Ernst wyprodukował cztery serie: „Śmiertelna siła-2”, „Stop na żądanie”, „Imperium w ataku” i „Granica. Taiga Romance”, a także tradycyjnie był producentem i autorem pomysłu na noworoczny projekt Channel One (2000-2001) „Stare piosenki o najważniejszym. P.S.”.
Od 2008 roku członek rady nadzorczej Wyższej Szkoły Telewizyjnej Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego.
Ernst był producentem kreatywnym ceremonii otwarcia (7 lutego 2014) i zamknięcia XXII Zimowych Igrzysk Olimpijskich w Soczi (23 lutego 2014).
Umieszczony przez Ukrainę na liście sankcyjnej ze względu na swoje stanowisko w sprawie wojny w południowo-wschodniej Ukrainie i aneksji Krymu do Rosji.
Konstantin Ernst w epickiej sesji zdjęciowej dla GQ
Wzrost Konstantina Ernsta: 185 centymetrów.
Życie osobiste Konstantina Ernsta:
Pierwszą żoną Konstantina Ernsta była krytyczka teatralna Anna Silyunas, córka profesora historii naturalnej. Wiadomo, że nie podzielała imprezowych zainteresowań męża i wolała środowisko domowe od hałaśliwych firm.
W tym małżeństwie Konstantin i Anna mieli córkę Aleksandrę w 1994 roku.
Przez długi czas żył w cywilnym małżeństwie z Larisą Sinelshchikovą, prezesem firmy telewizyjnej Plac Czerwony, która produkuje programy dla Channel One.
Para miała syna Igora Sinelshchikova i córkę Anastasię Sinelshchikovą.
Konstantin Ernst i Larisa Sinelshchikova
Obecna de facto żona Ernsta to 27-letnia studentka Moskiewskiej Szkoły Teatru Artystycznego (ur. 12 kwietnia 1988), która jest od niego o 27 lat młodsza.
Zaczęli rozmawiać o romansie Ernsta i Sophii Zaiki w 2013 roku. Para nie komentowała swojego związku, ale czasami pojawiała się razem na imprezach towarzyskich. Na przykład w czerwcu 2014 r. Konstantin i Sophia wzięli udział w ceremonii wręczenia nagród Olega Jankowskiego.
We wrześniu 2015 roku okazało się, że zaokrąglony brzuch Zaiki został uchwycony przez fotografów podczas Fashion’s Night Out w Moskwie.Dziewczynka urodziła się na początku 2016 r. W czerwcu 2017 r. Sophia urodziła drugą córkę Ernsta.
W lipcu 2017 roku zostajemy mężem i żoną.
Konstantin Ernst i Zofia Zaika
Ciekawe fakty na temat Konstantina Ernsta:
♦ Jeden ze stałych członków jury Głównej Ligi KVN.
♦ Książka „The Beatles of Pierestrojka” opisuje epizod z 1988 roku, kiedy Konstantin ukradł samochód, aby zabrać do szpitala gospodarza „Wzglyada” Aleksandra Ljubimowa.
♦ Reżyser teledysku dla grupy rockowej „Alice” do piosenki „Aerobics” (album „The Sixth Forester”) w 1989 roku.
♦ Wystąpił jako jedna z postaci artystycznych w programie „Miasto” pod pseudonimem Konstantin Yoprst w dziale „Konstantin Yoprst przedstawia”.
♦ Posiada broń premium – sztylet oficerski.
♦ Był szefem wytwórni REAL Records.
♦ Na początku maja 2014 r. w różnych mediach pojawiła się informacja, że dyrektor generalny Channel One rzekomo próbował popełnić samobójstwo. Jednak oficjalna osobista strona internetowa Ernsta zaprzeczyła tej informacji.
♦ W biograficznym filmie dokumentalnym Channel One „Vlad Listyev. Spojrzenie po dwudziestu latach” (emisja 1 marca 2015 r.) Ernst oznajmił, że ma własną, jasną i logiczną wersję nierozwiązanej sprawy morderstwa popularnego prezentera telewizyjnego, nie ma jednak istotnych z prawnego punktu widzenia dowodów, więc nie może tego publicznie wypowiedzieć.
♦ 25 września 2015 r. wziął udział w teatralnych odczytach internetowych dzieł A. P. Czechowa „Czechow żyje”.
Filmografia Konstantina Ernsta:
1996 - Stare piosenki o najważniejszym (telewizja)
1997 - Stare piosenki o najważniejszym 2 (TV)
1998 - Poczekalnia
1998 - Blokada dróg
1998 - Stare piosenki o najważniejszym 3 (TV)
1999 - Mama
2000-2005 - Zabójcza siła (wszystkie sezony)
2000 - Wspomnienia Sherlocka Holmesa (serial telewizyjny)
2000 - Cechy polowań narodowych zimą
2000 - Granica. Powieść o tajdze (serial telewizyjny)
2000 - Imperium w ataku (serial)
2001 - Antykwariusz paryski (miniserial)
2001 - Piąty róg (serial)
2001 - Podejrzenie (miniserial)
2002 - Azazel (telewizja)
2002 - Siły Specjalne
2002-2012 - Fabryka Gwiazd (program TV)
2002 - Dochodzenie prowadzone jest przez Biegłych. Funt złota (serial telewizyjny)
2002 - Kochajmy się
2002 - Dochodzenie prowadzone jest przez Biegłych. Arbiter (telewizja)
2002 - Epoka lodowcowa
2003 - Siły Specjalne 2
2003 - Inne życie
2003 - Fabuła
2003 - Rosjanie w Mieście Aniołów (serial)
2004 - Wąski most (telewizja)
2004 - Sabotażysta
2004 - Nocna straż
2004 - Blues graniczny
2004 - 72 metry
2005 - Polowanie na wapiti (serial)
2005 - Jesienin (serial telewizyjny)
2005 - Gwiazda epoki (serial)
2005 - Śmierć Imperium (serial)
2005 - Breżniew (telewizja)
2005 - Straciłem słońce (serial telewizyjny)
2005 - Turecki gambit
2005 – Casarosa
2006 - Turecki Gambit (serial)
2006 - Cichy Don (telewizja)
2006 - Bramy burzy (telewizja)
2006 - Moja miłość
2007 - Leningrad
2007 - Gromovs. Dom nadziei (serial telewizyjny)
2007 - Ironia losu. Kontynuacja
2007 - W drodze do serca (serial)
2007 - Saboteur 2: Koniec wojny (serial telewizyjny)
2008 - O Fedocie Strzelcu, odważnym człowieku
2009 - Anna Karenina
2009 - Osobowość rysunkowa (program telewizyjny)
2010 - Diamenty. Kradzież
2010 - Obcy
2010 - Głosy (serial)
2010 - Garaże (serial)
2010 - Ucieczka (serial)
2010 - Krawędź
2010 - Zvorykin-Muromec (telewizja)
2010 - Wielka Wojna (serial)
2010 - Szkoła
2010 - Próba wiary (TV)
2011 - Krótki kurs szczęśliwego życia (serial)
2011 - Wysocki. Dziękuję, że żyjesz
2011 - Grupa szczęścia (serial)
2012 - Mosgaz (serial)
2012 - Ucieczka 2 (serial)
2013 - Ku! Kin-Dza-Dza
2014 - Kuprin (serial)
2015 - Szarańcza
2015 - Metoda (serial)
2015 - Pająk (serial)
2015 - Kat (serial)
2016 - Wiking
2016 - Wyjdź za Puszkina (serial telewizyjny)
2016 - Tajemnicza pasja (serial)
2016 - Szakal (serial)
2016 - Salam Maskwa (serial)
Prowadzi Konstantin ErnstPierwszy najpopularniejszy kanał telewizyjny w kraju działa już od 15 lat – tyle samo czasu, co piastował kiedyś to stanowisko Siergiej Łapin, najpotężniejszy z szefów telewizji radzieckiej. COLTA.RUkontynuuje publikację rozdziałów z przyszłej książki krytyka sztuki i komentatora telewizyjnego Jurija Bogomołowa.
Konstantin Lwowicz Ernst, który objął stanowisko lidera najpotężniejszego kanału telewizyjnego (wówczas nazywał się ORT, a potem Pierwszy), w przeciwieństwie do Lapina, był liderem publicznym.
Przy każdej okazji nie ma nic przeciwko zwracaniu na siebie uwagi - liczne wywiady w gazetach, radiu, zsynchronizowane występy w promocjach reklamowych, niezbędny udział w jury KVN, udział w prestiżowych konferencjach prasowych, które w rzeczywistości okazują się być sobą -prezentacje. Jedna z nich nosiła tytuł: „Logika sukcesu”.
Złożył tam programowe i tajne oświadczenie: „Ja, będąc młodym człowiekiem, bardzo chciałem robić wiele rzeczy, chciałem być diabeł wie kim, ale od razu zdałem sobie sprawę, że jedno życie to za mało, żeby przeżyć wszystko. W pewnym momencie zrozumiałem, że telewizja to właśnie miejsce, w którym można żyć kilkoma życiami jednocześnie. Jestem absolutnie zadowolony z tej okoliczności. Dziękuję!"
Konstanty Ernst. Odniesienie
W latach 1988-1990 pracował na Channel One w programie „Vzglyad”.
W latach 1991-1995 - autor, prezenter, reżyser i producent programu telewizyjnego „Matador”. Zrealizował wiele udanych projektów, m.in. pełnometrażowy film muzyczny „Cisza radiowa” (1988, reżyseria, producent), krótki film fabularny „Homo Duplex”(1989, reżyser, producent).
W 1995 roku został powołany na stanowisko generalnego producenta ORT. Wraz z Denisem Evstigneevem jest autorem i producentem pierwszej części „Projektu Rosyjskiego” (nagroda Złota Oliwka na Międzynarodowym Festiwalu Programów Telewizyjnych w mieście Bar). W 1996 roku - producent i współreżyser „Russian Project - 2”. W latach 1995-1997 był autorem i producentem musicali „Stare pieśni o najważniejszym - 1, 2, 3” („Złota Oliwka” na Międzynarodowym Festiwalu w Barze, „Złota Antena” na Międzynarodowym Festiwalu Muzyki i Programy rozrywkowe w Albenie (Bułgaria) dla „Stare piosenki o najważniejszym - 3”).
Producent serialu telewizyjnego „Poczekalnia” (1998). Koproducent filmów fabularnych „Blockpost” (nagroda Złota Róża dla najlepszego filmu na X Otwartym Festiwalu Filmów Rosyjskich w Soczi, Kryształowy Glob dla najlepszej reżyserii na XXXIV Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Karlowych Warach (Czechy), nagroda Wezuwiusz dla najlepszego filmu na Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Neapolu, nagroda „Srebrny Delfin” dla najlepszego reżysera XV MFF w Troi) oraz „Mama” (nagroda dla najlepszego zespołu aktorskiego X Open Russian Film Festival w Soczi).
W 2000 roku Konstantin Ernst wyprodukował cztery serie: „Śmiertelna siła - 2”, „Stop na żądanie”, „Imperium w ataku” i „Granica. Taiga Romance”, a także tradycyjnie był producentem i autorem pomysłu na noworoczny projekt Channel One (2000-2001) „Stare piosenki o najważniejszym. P.S.”.
Zanim Ernst stał się szczęśliwy, musiał zostać dyrektorem generalnym ORT. Nie urodził się taki. Nie studiował tego – ma dyplom z biologii. Temat jego rozprawy doktorskiej brzmi: „Dynamika dojrzewania informacyjnego RNA podczas dojrzewania oocytów ssaków”. in vitro».
„In vitro” oznacza „in vitro”.
Uważając się za Fausta, a nie za jakiś „ssaczy oocyt”, młody biolog Konstantin Ernst ryzykował zmianę profilu swojej działalności zawodowej. Bardziej obiecującą „probówką” wydawała mu się telewizja. Po pewnym czasie pracy w wytwórni telewizyjnej Videofilm i zdobyciu tam umiejętności obsługi obrazu, nie „młody chłopiec”, ale 27-letni mąż dostał pracę w redakcji młodzieżowej Centralnego Przedsiębiorstwa Telewizji i Radia im. ZSRR.
Miał szczęście – do pracy w telewizji trafił w czasie, gdy kończyła się jedna era, a zaczynała kolejna. Władza radziecka dobiegała końca, a jeden z jej kamieni węgielnych, Telewizja Centralna (CT), słabł; zaczynało się coś nieznanego i nieprzewidywalnego.
Przedsionkiem tego „czegoś”, jak dziś stało się oczywiste, był program „Vzglyad”, w którym Konstantin Ernst rozpoczął karierę w telewizji jako zwykły pracownik. Początkowo pracował jako ankieter. Następnie - gospodarz autorskiego programu „Matador”. To był program o odważnych ludziach i odważnych konfrontacjach. Na przykład o walkach byków w hiszpańskim mieście Pampeluna. Widz, nie rozpieszczany wówczas żywymi wrażeniami wizualnymi, nie mógł oczywiście nie skupić swojej uwagi na dźwięcznej pogoni za wyrazistymi planami z oślepionymi wściekłościami bykami, ze zwycięsko eleganckim matadorem na środku areny i wejściem autora kadr - poważny młody człowiek, jak się wydaje, nie mający żadnych pretensji do niczego innego, jak tylko ukraść trochę chwały i podziwu, jakim publiczność obdarzyła samego matadora.
Zażartował nie bez kokieterii: ma za długie włosy na to stanowisko i w ogóle nie jest zwolennikiem pukania do progów kremlowskich urzędów.
Z perspektywy czasu musimy złożyć hołd ówczesnej innowacji estetycznej Konstantina Ernsta. Po pierwsze, sprawił, że „obraz telewizyjny” wyglądał jak obraz niemal samowystarczalny, co było wówczas naprawdę nowością w telewizji radzieckiej. Po drugie, autor-gospodarz programu telewizyjnego uczynił istotnym szczegółem stylistycznym obrazu. Nieco później Leonid Parfenow również będzie pracował w tym samym kierunku.
Oboje nie tylko wejdą w kadr jako autorzy, ale także stworzą własny wizerunek. Dla Parfenowa jest to chłodno ironiczny kronikarz zarówno odległych, jak i bliskich wydarzeń historycznych, okoliczności i szczegółów. Jego zadaniem jest dzielenie się „zimnymi obserwacjami umysłu”, pozostawiając smutne nuty serca dla siebie.
Ernst gra coś innego. Jest romantykiem, ale zmierzchu, nieco demonicznym. On jest tym, który jest ponad konfliktami i namiętnościami, niezależnie od tego, czy są one wysokie, czy niskie. Pamiętam premierę „Matadoru” dedykowanego Festiwalowi Filmowemu w Cannes: klatka schodowa wyłożona czerwonym dywanem, po której płynie ważny tłum megagwiazd. To drabina próżności, pośrodku której Bóg jeden wie, jak znalazł się on, Kostya Ernst. Tutaj zgubił się w tłumie, słychać było tylko jego głos spoza ekranu, ale w pewnym momencie kamera go odnajduje, zoom robi zbliżenie i teraz cała śmietanka światowej społeczności filmowej, rozsmarowana na ekranie, jest po prostu tło dla długowłosego, surowego młodzieńca w czarnej szacie.
Kompleks jest mniej lub bardziej oczywisty. Nie chodzi tylko o wygórowaną próżność osobistą młodego prezentera telewizyjnego. Już wtedy wyraźnie dało się wyczuć, że bije w nim nieugaszona pasja do kina. Widać to było po tym, jak często znaczący reżyserzy, tacy jak Francis Coppola czy Wim Wenders, stawali się jego „matadorami”. Reżyserzy posiadający własne, odrębne światy artystyczne, w których byli absolutnymi i niekwestionowanymi władcami, wszechpotężnymi demiurgami.
Generalnie należy zaznaczyć, że ambitni, ambitni ludzie poświęcają się kinu nie zawsze ze względu na sławę, publiczne uznanie czy aureolę sławy. Jest też dreszczyk emocji związany z posiadaniem świata owianego mitami, zarządzaniem nim i manipulowaniem nim. Nie wystarczy być aktorem, nawet najbardziej gwiazdorskim. Tutaj musisz zostać reżyserem, nawet małym.
Zapytajmy w nawiasie: dlaczego ojciec narodów tak bardzo umiłował kino, dlaczego tak bardzo to robił? Zapewne dlatego, że była to dla niego czytelna metafora pracy nad kontrolowaną przez niego rzeczywistością. Przy swoim biurku mógł go montować i redagować, wycinając ludzkie losy i wrzucając je do kosza, tak jak robił to reżyser przy swoim stole montażowym, przesuwając film tam i z powrotem, dzierżąc nożyczki i klej.
Dmitrij Azarow/Kommersant
Podejrzewam, że duszę pana Ernsta zaostrzała i zaostrza ta sama ambicja: kompleks demiurga. Sądząc po jego wypowiedziach, w początkowej fazie swojej kariery przypisywał telewizji rolę pierwszego kroku do chwały wielkiego operatora. Jednocześnie zapowiedział, że przy pierwszej nadarzającej się okazji nakręci film. A potem potwierdził więcej niż raz: „Maksimov i ja (producent filmowy na Channel One. - wyd.) - Dyrektorzy telewizyjni, którzy naprawdę kochają kino, zawsze chcieli to robić, ale do telewizji dostali się właściwie przez przypadek.
Jeśli chodzi o „wypadek” związany z pojawieniem się w telewizji, jest to mało prawdopodobne. I to na pewno nie przypadek, że tam został.
Na początku lat 90. Ernst próbował swoich sił w kreatywnym zarządzaniu. Jednak firma produkcyjna Master TV, którą stworzył wraz z Leonidem Parfenowem i Igorem Ugolnikowem, okazała się mało opłacalna. Nie będę zatrzymywał uwagi czytelnika na liście jego bardziej i mniej udanych projektów biznesowych. Od razu przejdę do fatalnego zwrotu w jego biografii. Zbiegło się to z fatalnym zwrotem w całym krajowym przemyśle telewizyjnym.
Jesienią 1994 r. Borys Jelcyn podpisał dekret o utworzeniu akcyjnej spółki telewizyjnej ORT, która 1 marca 1995 r. zaczęła funkcjonować. Do dziś pamiętane są tragiczne okoliczności związane z jego narodzinami – morderstwo pierwszego dyrektora generalnego Władysława Listiewa. Potem skomplikowane manewry głównego akcjonariusza firmy, Borysa Bieriezowskiego, w wyniku których Konstantin Ernst został jej generalnym producentem odpowiedzialnym za nadawanie programów fabularnych.
Według niektórych doniesień już wtedy Mefistofeles zaprosił Fausta na czele całej firmy, ten jednak odmówił, ponieważ nie stracił jeszcze nadziei na zostanie reżyserem filmowym.
Autorowi tych słów udało się wówczas przeprowadzić wywiad z młodym funkcjonariuszem telewizji. To właśnie na korytarzach Ostankina krążą legendy o jego niedostępności dla dziennikarzy (z wyjątkiem tych przypadków, gdy potrzebni są sami dziennikarze). A potem łatwo nawiązał kontakt, był dość szczery i, myślę, szczery. Następnie zapewnił, że pracuje nad kanałem z poczucia obowiązku wobec swojego zmarłego towarzysza Vlada. Że swoją misję postrzega jako wyprowadzenie kanału z błędnego koła. Misją ORT jest przywrócenie spokoju i stabilności w burzliwym mrowisku, jakim wówczas wydawała się Rosja. Aby w końcu zaoferować „wartości integralne” nowo powstającemu społeczeństwu. Cóż, gdy tylko wszystkie te zadania zostaną zakończone, on, Konstantin Ernst, zacznie realizować własne plany twórcze.
Ponieważ w tym samym czasie pojawiły się pogłoski o jego możliwym powołaniu na stanowisko dyrektora generalnego ORT, zapytałem go również o to. Zażartował nie bez kokieterii: ma za długie włosy na to stanowisko i w ogóle nie jest zwolennikiem pukania do progów kremlowskich urzędów.
Niemniej jednak w 1999 roku, już w nowej sytuacji politycznej i ponownie za namową Mefistofelesa-Bierezowskiego, Faust-Ernst został mianowany dyrektorem generalnym, zarówno w przenośni, jak i dosłownie.
Wtedy wykrzyknął: „Zatrzymaj się na chwilę, jesteś cudowny”.
Zatrzymało się. In vitro(in vitro, jeśli ktoś zapomniał) Kanał Pierwszy roił się od oocytów „od czterech do stu lat” – taki jest przedział wiekowy społeczeństwa podlegającego jego jurysdykcji. Od tego momentu jego głównym postulatem twórczym jest: „Interesują nas eksperymenty, które czytają szerokie kręgi odbiorców”.
Dmitrij Azarow/Kommersant
Te eksperymenty są dobrze znane. Po pierwsze, „Projekt Rosyjski” w przestrzeni międzyprogramowej. Potem „Stare piosenki o najważniejszym” - raz, dwa, trzy, cztery, pięć, sześć… „The Last Hero”, „Star Factory”, „Corrupt Mirror”, „The Big Wash”, „Let Them Talk” ”.
Pracując z podświadomością widzów, czujnie śledząc „dojrzewającą dynamikę” ich świadomości, Konstantin Ernst czuje się zapewne reżyserem i demiurgiem w szerszym znaczeniu niż Francis Coppola. Ernst, reżyserując emocje milionów telewidzów, doznaje dreszczyku emocji, o jakim nie marzyli najwięksi matadorzy.
Czasami jest pytany, czy produkty Channel One zaspokajają jego własne potrzeby estetyczne. Reaguje na to w duchu, że woli zaspokajać je nie przed ekranem telewizora, sugerując tym samym swój bogaty świat wewnętrzny.
Nie opuszczając telewizji, zwrócił się w stronę kina – przedmiotu swojej pierwszej pasji, której owocem były „Straż nocna”, „Straż dzienna” oraz inne filmy i seriale. W kinie jest już więcej niż reżyserem; on jest producentem. Czyli właściciel reżysera i autor projektu. Ale, jak się okazało, nawet tutaj nie mógł oprzeć się pragnieniu przemawiania do dużej publiczności. Tłumaczy to tak: „Nastolatki w wieku 15-18 lat niestety nie będą oglądać filmów studyjnych. To nie jest ich język. Nie dorośli jeszcze do takiego filmu. I dlatego pewne wzorce prawidłowego zachowania – jak być dobrym człowiekiem, jak postępować właściwie w trudnej sytuacji – mogą dostrzec jedynie w opłatku zauroczenia. A gatunek fantasy jest doskonałą podstawą do stworzenia hitu.”
Właściwie krąg się zamknął. Uczynił ORT popularnym Pierwszym Kanałem i stara się, aby każdy film stał się hitem kinowym.
Stanowisko reżyserskie Ernsta jest znacznie bardziej skomplikowane niż to, które piastował kiedyś Lapin. Z jednej strony rynek, konkurencja, oceny, w tym reputacyjne. Z drugiej strony Kreml i zasady postępowania, które ustanawia. Trzecim są Twoje własne ambicje twórcze. Jest Skylla, Charybda i cień Freuda.
Lapin nie chciałby być na miejscu Ernsta. Ernst nie mógł zająć miejsca Lapina. Jaka jest jednak najbardziej zasadnicza różnica między tymi dwoma menedżerami telewizji? Faktem jest, że Lapin porównywał linię rozwoju, a dokładniej stagnację telewizji, jedynie z linią partii, która również uległa stagnacji. Ernst musi wychwycić nastrój publiczności i reagować na zmieniające się kamienie milowe.
Ekipy telewizyjne łatwo i naturalnie utożsamiały pióro i wideo nie z bagnetem, jak to miało miejsce wcześniej, ale z systemem rakiet wielokrotnego startu Grad.
Ernst, tworząc telewizję, zmuszony jest, chcąc nie chcąc, teoretyzować na temat telewizji. „Współczesna telewizja” – mówi – „nie daje widzowi zbyt wielu rzeczy, ponieważ po pierwsze, myślę, że głównym problemem jest to, że przesunęła się warstwa tektoniczna, ogromna warstwa kulturowa i zmienia się era. Era XX wieku skończyła się zaledwie kilka lat temu, a zapotrzebowanie widzów na współczesną telewizję nie zostało jeszcze odgadnięte... Jest wycelowany hit, są ludzie, którzy mówią „wiemy jak”, ale zmiany są tak globalnej, że generalnie telewizja nie oferuje jeszcze swoim widzom treści, które by ją satysfakcjonowały.”
Przemilczał i nadal milczy, że w ostatnich latach telewizja stopniowo przekształciła się ze środka przekazu w środek propagandy. I dalej przekształciło się w dziecko ukrzyżowane na billboardzie, zgodnie z zasadą „na wojnie jak na wojnie”. Widzieliśmy, jak telewidzowie łatwo i naturalnie utożsamiali pióro i wideo nie z bagnetem, jak to miało miejsce wcześniej, ale z systemem rakiet wielokrotnego startu Grad.
Dla wielu zaskoczeniem były wysokie oceny programów propagandowych. Okazało się, że morderstwo i śmierć wplecione w patriotyzm, opakowane w patriotyzm, to dobrze sprzedający się produkt. Nie słabszy niż projekty rozrywkowe, które są tak popularne na Channel One i innych kanałach.
Najwyraźniej rosyjska telewizja będzie musiała w najbliższej przyszłości rozwiązać zadanie, które stało się zauważalnie bardziej skomplikowane od czasów sowieckich: zjednoczyć dwie widownie – tę, która nadal żyje psychicznie i psychicznie w ZSRR, oraz tę, która nie zgadza się z przywrócenie tego ostatniego. To obywatele dwóch różnych Rosji. Żadna Goodwin TV nie pomoże w tej sprawie, dopóki nie powstanie społeczeństwo obywatelskie. I dopóki nie stanie się równoprawnym partnerem państwa. A telewizja nie może nam się na nic przydać, jeśli nie stanie się instytucją społeczeństwa obywatelskiego.
Nie można sobie wyobrazić współczesnej telewizji rosyjskiej bez człowieka o nazwisku Konstantin Lwowicz Ernst. Przez dziesięciolecia piastował stanowisko dyrektora generalnego Channel One, który pod jego kierownictwem przez wiele lat pozostawał liderem radiofonii i telewizji.
Jego biografia jest wyraźnym dowodem na to, że nic nie dzieje się przez przypadek. Konstantin Ernst początkowo był daleki nawet od myśli o związaniu swojego życia z telewizją, jednak już w telewizyjnej „kuchni” stał się człowiekiem, któremu udało się na zawsze zmienić historię telewizji.
Dzieciństwo i młodość
Konstantin Ernst urodził się pod znakiem zodiaku Wodnika 6 lutego 1961 roku w Moskwie w rodzinie wybitnego radzieckiego naukowca. Ojciec Lew Konstantinowicz – Zasłużony Naukowiec RFSRR i laureat Nagrody Rady Ministrów, był wiceprezesem Rosyjskiej Akademii Nauk Rolniczych, tam wykładał i uzyskał doktorat z nauk rolniczych.
Za liczne osiągnięcia w dziedzinie rolnictwa Lew Ernst został odznaczony medalami Związku Radzieckiego i Wystawy Narodowych Osiągnięć Gospodarczych, nominowany do Orderu Zasługi dla Ojczyzny, III i IV stopnia, Orderu Czerwonego Sztandaru Pracy oraz otrzymał także Odznakę Honorową.
Konstantin otrzymał swoje imię na cześć swojego dziadka ze strony ojca i ma niemieckie korzenie. Chłopiec spędził dzieciństwo w Leningradzie, gdzie ukończył szkołę nr 35, a po jej ukończeniu wstąpił na uniwersytet - Leningradzki Uniwersytet Państwowy na Wydział Biologii, planując kontynuować tradycje rodzinne i poświęcić swoje życie nauce.
Ernst w młodości wiązał swoje aspiracje zawodowe z biochemią, a nawet w wieku 25 lat obronił doktorat, nie przeczuwając jeszcze, że zdobyte wykształcenie nie odegra szczególnej roli w jego karierze.
Pomimo owocnej pracy w swojej specjalności w kilku instytutach badawczych, młody biochemik osiągnął sukces w innej dziedzinie, w żaden sposób nie związanej z jego pierwotnym zawodem.
Kariera
Zawrotna kariera Konstantina Ernsta w telewizji rozpoczęła się przez przypadek, co na zawsze zmieniło jego biografię. Jak wspomina dyrektor Channel One, pod koniec lat 80. on i jego przyjaciel, radziecki dziennikarz Jewgienij Dodolew, wpadli na imprezę studencką, na której obecny był wówczas dyrektor programu „Vzglyad”.
Przypadkowa znajomość z Lubimowem stała się punktem zwrotnym w biografii Konstantina Ernsta. Po wysłuchaniu jego krytycznych uwag na temat nieścisłości koncepcyjnych w „Vzglyad” dziennikarz telewizyjny nagle zaproponował Ernstowi realizację pomysłów przedstawionych w jego własnym projekcie i pomógł mu zdobyć czas antenowy dla swojego programu.
Pierwszym projektem młodego Ernsta w telewizji był program o kulturze, kinie i plotkach świeckich „Matador”, w którym Konstantin Lwowicz występował jako autor, reżyser, prezenter telewizyjny i producent. „Matador” z sukcesem istniał przez 4 lata, równolegle z nim trwały prace nad innymi projektami. Ernst wyreżyserował program „Vzglyad”.
Vlad Listyev był gwiazdą rosyjskiej telewizji. Ernst szybko zdobył swój autorytet i stał się jednym z nielicznych, których opinii słuchał prezenter telewizyjny, uważając go za bardziej utalentowanego od siebie.
Konstantin Ernst poznał Sofię Zaikę w wieku 53 lat, jego towarzyszka jest o 27 lat młodsza od reżysera Channel One.
Niektóre media podały, że na początku 2016 roku 55-letni Konstantin Ernst i Sofia Zaika mieli córkę. Rok później opinia publiczna dyskutowała o pojawieniu się drugiego dziecka w parze. A w lipcu 2017 roku kochankowie, ponownie według niepotwierdzonych informacji, pobrali się, ale informacja o ślubie nie pojawiła się w oficjalnych mediach.
Zimą 2018 roku Sofya Zaika po raz pierwszy pośrednio ujawniła swój związek z producentem. W urodziny Ernsta Sophia pogratulowała mężczyźnie ciepłym postem na Instagramie.
Konstantin Ernst teraz
Na początku 2018 roku nazwisko Konstantina Ernsta po raz kolejny pojawiło się na łamach tabloidów w związku z procesem dotyczącym promowania alkoholizmu u dzieci w poświęconych tej sprawie odcinkach programu „Niech mówią”. Producent kanału telewizyjnego został ukarany grzywną w wysokości 5 tysięcy rubli.
Konstantin Ernst wyprodukował pełnometrażowy dramat „”, który otrzymał Srebrnego Niedźwiedzia za osiągnięcia w dziedzinie kina na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Berlinie. Ponadto dyrektor generalny Channel One został członkiem zespołu produkcyjnego serialu „”.
1 września 2018 roku rozpoczęły się prace nad serialem „Port”, wyprodukowanym przez Konstantina Ernsta i. Na miejsce kręcenia wybrano teren Muzeum Oceanu Światowego, które znajduje się w Kaliningradzie. Fabuła i informacje o głównych aktorach nie zostały na razie ujawnione.
Główny kanał telewizyjny w Rosji od wielu lat zachwyca swoją twórczością wielomilionową publiczność. Pierwsza w czasie swojego istnienia ulegała różnym zmianom i przekształceniom, zgodnie z trendami rozwoju społeczeństwa.
Kierownictwo Channel One zawsze robiło wszystko, co możliwe, aby oglądalność programów nie przestawała rosnąć. Dziś na czele Pierwszej stoi rzetelny zespół profesjonalistów działających w imię sztuki i w interesie widza telewizyjnego.
Od czasów ORT do współczesności
Główny kanał kraju rozpoczął swoją pracę ponad dwadzieścia lat temu. W odległych i trudnych latach dziewięćdziesiątych, kiedy zamieszanie i zniszczenia w kraju spadły na barki Rosjan, pojawiła się tak zwana Publiczna Telewizja Rosyjska. Programy telewizyjne na dany dzień, programy informacyjne, pierwsze niezależne projekty rozrywkowe – oto, co ludzie mogli oglądać na ekranach telewizorów w całej przestrzeni poradzieckiej.
W tamtych czasach nie było łatwo pracować: ustała ścisła kontrola państwa, ale nie było jeszcze do końca jasne, jakie nowe i ciekawe rzeczy można i należy zaoferować widzowi. Pełni entuzjazmu menedżerowie i prezenterzy zaczęli wszystko od zera.
Na początku XXI wieku kanał przeszedł rebranding i pojawiła się nowa nazwa: „First”. Z biegiem czasu praca ustabilizowała się i osiągnęła jakościowo nowy poziom. Wzrosła oglądalność programów, pojawili się nowi prezenterzy z nowym kreatywnym podejściem do transmisji. Kierownictwo Channel One aktywnie rekrutowało nowy personel i zachęcało mistrzów w swoim rzemiośle.
Kilka lat temu nastąpiły zmiany w parametrach technicznych nadawania programów. Umożliwiło to spełnienie wszystkich nowoczesnych, międzynarodowych standardów.
Dziś główny kanał telewizyjny w kraju składa się z zawodowych menadżerów, prezenterów, dziennikarzy i korespondentów, operatorów, reżyserów i innych specjalistów. Dokonując czasem niewyobrażalnych przeróbek i wprowadzając niestandardowe rozwiązania, przywództwo Pierwszej nie przestaje zadziwiać widzów.
Menedżerowie
W czasie istnienia zespołu telewizyjnego struktura zarządzania uległa zmianom. Cóż za sławni ludzie przybyli do Channel One przez cały ten okres! Przywództwo jest dziś reprezentowane przez następujące osoby:
- Lwowicz. Główny przywódca ideologiczny, profesjonalista przez duże P, zajmuje stanowisko dyrektora generalnego.
- Wołnow Oleg Wiktorowicz. Doświadczony menedżer, który przeszedł drogę od redaktora gazety do zastępcy dyrektora ds. radiofonii i programów społeczno-politycznych.
- Mołczanow Denis. Był twórcą wizerunku pierwszego prezydenta niepodległej Rosji (B. Jelcyna), pracował w polityce, zajmował stanowisko w dziedzinie kultury, a obecnie jest zastępcą Konstantina Ernsta ds. kontaktów z agencjami rządowymi.
- Fajman Aleksander. Po zdobyciu wykształcenia teatralnego pracował jako reżyser w telewizji, z sukcesem próbował swoich sił w produkcji, a obecnie zajmuje stanowisko pierwszego zastępcy szefa głównego kanału w kraju.
- Aleksiejewicz. Dziennikarz z dużym doświadczeniem zawodowym, także za granicą. Występował jako prezenter w radiu i telewizji, był korespondentem jednego z czołowych wydawnictw drukowanych. W tej chwili szczytem jego kariery jest stanowisko szefa dyrekcji programów informacyjnych, a także zastępcy dyrektora naczelnego.
- Pisarev Andrey - pełni funkcję przewodniczącego dyrekcji projektów dziennikarskich i społecznych i wchodzi w skład struktury zarządczej Channel One.
- Aksyuta Jurij. Osoba kulturalna, która przeszła drogę od DJ-a i prezentera do głównego producenta programów rozrywkowych i muzycznych. Odznaczony medalem II stopnia „Za zasługi dla Ojczyzny”.
- Wybitna postać kultury rosyjskiej, zastępca Ernsta w sprawach projektów strategicznych i ładu korporacyjnego.
- Jefimow Aleksiej. Dziennikarz, który kształcił się w latach 70. na Moskiewskim Uniwersytecie Państwowym. W telewizji pracuje od końca lat 80., w tym czasie był korespondentem, redaktorem naczelnym i prezenterem. Dziś jest jednym z „wielorybów”, na których opiera się kanał, dyrektorem generalnym międzynarodowej spółki zależnej nadawczej Channel One: World Wide Web.
Szokujące zmiany w Pierwszej
W ostatnim okresie kierownictwo Channel One dokonało szeregu zmian, które zadziwiły, a nawet zdenerwowały niektórych widzów. Decyzje o zaprzestaniu nadawania starych programów telewizyjnych i wprowadzeniu nowych budziły niekiedy duże kontrowersje.
Tym samym program „Czekaj na mnie”, który przez lata swojego istnienia zjednoczył tysiące ludzi rozproszonych po całym świecie, nie będzie już zdobił Channel One. Na to wydarzenie wpłynęła zmiana kierownictwa: nowo przybyli menedżerowie nie znaleźli zastępstwa dla prezentera telewizyjnego, który opuścił projekt. Posunięcie to bardzo zdenerwowało publiczność, która tak bardzo pokochała ten życzliwy i sentymentalny program.
Wydawałoby się, że wszystko będzie dobrze: publiczność wciąż rozumie, że nic na tym świecie nie trwa wiecznie. Ale to nie jedyny projekt, który zamknął Channel One. Nowy zarząd podjął inną decyzję: zaprzestać nadawania sensacyjnego programu „Alone with Every” z prowokacyjną prowadzącą Julią Menshovą. Program istniał przez ponad cztery lata, podczas których Menshova przeprowadziła wywiady z wieloma rosyjskimi gwiazdami muzyki pop. Ostre pytania, gra na najcieńszych strunach duszy – styl prowadzenia programu zasadniczo różnił się od większości programów kanału i był kochany przez miliony ludzi w kraju. Dlaczego projekt został zamknięty, w dużej mierze pozostaje tajemnicą.
Kolejnym głośnym wydarzeniem było przejście jednego z głównych prezenterów na inny kanał. Andrei Malakhov, gospodarz kilku talk show, który przez wiele lat pracował nad „Pierwszym”, zdecydował się odejść. W programach prowadzonych przez dziennikarkę zaszły zmiany.
Sensacyjny skandal Channel One
Oprócz zamknięcia niektórych projektów z tak zwanych powodów technicznych i okoliczności, kraj zniechęcił szereg skandali związanych z pomysłem Ernsta.
Tym samym przestał istnieć program „Kiedy wszyscy są w domu”, nadawany od 25 lat w weekendy (pomyślcie o tych liczbach!). Przedstawiano różne wersje zamknięcia programu, ale bezspornym faktem, który przykuł uwagę wszystkich, była kłótnia: kierownictwo Pierwszej nie znalazło wspólnego języka ze stałym prezenterem. Ponadto powszechnie wiadomo, że Kizyakov (autor i prezenter) był podejrzany o czerpanie korzyści komercyjnych w wyniku spekulacji na temat sierot, o których mowa w programie. Tak czy inaczej, program kontynuował swoje istnienie na innym kanale po głośnym odejściu gospodarza i jego zespołu.
Zaostrzenie sytuacji w związku z nowym programem telewizyjnym
Wydawałoby się, że intryg i kontrowersyjnych decyzji wpływających na Channel One było już wystarczająco dużo. Kierownictwo zdecydowało inaczej, uruchamiając nowy projekt o nazwie „Zamieszki kobiet” i wzywając na jedną z prezenterek osławioną Olgę Buzovą.
To nie tyle samo przedstawienie, ile wybór głównego bohatera wywołał tak szeroki oddźwięk, ponieważ stosunek do dziewczyny w społeczeństwie jest niejednoznaczny. Z jednej strony Buzova jest bardzo popularna, mając ponad 11 milionów subskrybentów w sieciach społecznościowych. Z drugiej strony (raczej z powodów subiektywnych) jest prześladowana zarówno przez hejterów wśród publiczności, jak i wśród współpracowników. Wielokrotnie pojawiały się żądania zamknięcia programu lub zmiany prezentera. Jak problem zostanie rozwiązany, czas pokaże.
Jak głosi popularna mądrość, zamknięte projekty zastępowano nowymi, a odchodzących prezenterów zastępowano świeżą kadrą.
Kanał uruchomił nowy program zatytułowany „Kings of Plywood”. Prowadzący program – młody znany aktor, ulubieniec dziewcząt, który zagrał główną rolę w serialu „Major” i wielu innych sensacyjnych arcydziełach – swoim występem zdecydowanie przysporzył oglądalności Pierwszej. Mówimy o Pawle Priluchnym.
Kolejny nowy projekt – pomysł prezentera Dmitrija Shepeleva – wydobywa kłamców na światło dzienne za pomocą wariografu. A program nazywa się „Właściwie”.
Alternatywą dla programów zamkniętych był program telewizyjny Eleny Letuchaya „Flying Squad”. W projekcie prezenterka zachęca i stara się uczyć zwykłych Rosjan obrony swoich praw, niezależnie od tego, czego one dotyczą.
To, czy widzowie telewizyjni są zawsze zadowoleni z decyzji kierownictwa Pierwszej, jest pytaniem retorycznym. Ale fakt, że kanałowi udało się stawić czoła konkurencji, utrzymać się na rynku, utrzymać oglądalność i nadal wzbudzać zainteresowanie samym sobą, jest faktem bezspornym.