Dom Morozowa - opis, historia i ciekawostki. Od „domu głupca” do „domu przyjaźni”: jaka jest słynna rezydencja Arseny'ego Morozowa? Dom Arseny'ego Morozowa

Ten, który zbudował krzykliwą rezydencję na Wozdwiżence, został nazwany przez współczesnych człowiekiem bezwartościowym, a jego własna matka nazwała go głupcem: neogotycka architektura mauretańska, niezwykła dla Moskwy, tak bardzo „bolała ich oczy”. Ale potomkowie docenili to drugie, umieszczając w nim ambasady obcych państw, Dom Przyjaźni Narodów lub Dom Przyjęć Rządu Rosyjskiego, jak ma to miejsce obecnie. Jednak ta rezydencja została zbudowana właśnie jako mieszkalna, chociaż od samego początku urządzano tu przyjęcia i na taką skalę, jaką nawet teraz rzadko można zobaczyć. Jeśli chodzi o jego właściciela, nosił on słynne nazwisko Morozow.

Ten, który zbudował krzykliwą rezydencję na Wozdwiżence, został nazwany przez współczesnych człowiekiem bezwartościowym, a jego własna matka nazwała go głupcem: neogotycka architektura mauretańska, niezwykła dla Moskwy, tak bardzo „bolała ich oczy”. Ale potomkowie docenili to drugie, umieszczając w nim ambasady obcych państw, Dom Przyjaźni Narodów lub Dom Przyjęć Rządu Rosyjskiego, jak ma to miejsce obecnie. Jednak ta rezydencja została zbudowana właśnie jako mieszkalna, chociaż od samego początku urządzano tu przyjęcia i na taką skalę, jaką nawet teraz rzadko można zobaczyć. Jeśli chodzi o jego właściciela, nosił on słynne nazwisko Morozow.

Wbrew powszechnemu przekonaniu rezydencję pod adresem Wozdwiżenki 16 wybudował nie Savva Morozow, słynny przedrewolucyjny przedsiębiorca i filantrop, ale jego kuzyn Arseny, który niemal od dzieciństwa cieszył się porywającą „sławą” biesiadnika i palacza kapitału rodzicielskiego. A było co palić. Matka Arseny’ego, Varvara Alekseevna, pochodziła z rodziny kupieckiej Chludovów, która była właścicielem jednej z pierwszych rosyjskich papierni wyposażonych w maszyny parowe. Jego ojciec Abram Abramowicz (kuzyn Sawwy Morozowa) był właścicielem Manufaktury Twerskiej, a wkrótce zarządzanie przedsiębiorstwem przeszło w ręce jego żony, kobiety inteligentnej, wytrwałej i zadziwiająco pięknej. To ona wpadła na pomysł podarowania synowi luksusowego prezentu na 25. urodziny - dużej działki w centrum Moskwy, na Wozdwiżence. Trzeba przyznać, że już wtedy (a był to koniec XIX w.) nie było już łatwo o grunty w centrum miasta. Ale przypadek pomógł.

Tak rosyjski wędrowny artysta Władimir Makowski widział Barwarę Aleksiejewnę Morozową (oryginał obrazu znajduje się w Galerii Trietiakowskiej)

Pod koniec lat 60-tych XIX wieku niedaleko placu Arbat pojawił się cyrk – piękny drewniany budynek wybudowany przez Karla Ginne’a, przedstawiciela słynnej niemieckiej dynastii cyrkowej. Nowy obiekt rozrywkowy, zarówno ze względu na spektakularny program, jak i dobrą lokalizację, od razu zaczął cieszyć się szalonym sukcesem. I to pomimo dużej konkurencji z innymi cyrkami działającymi już wówczas. Jednak popularny cyrk istniał tylko do 1892 roku: pewnego dnia wybuchł w nim pożar, a drewniany budynek natychmiast zamienił się w stos pochodni. Plotka głosi, że zawodnicy mieli swój udział w tym incydencie, ale nie znaleziono żadnych prawdziwych dowodów podpalenia. Dla Karla Ginne’a to, co się wydarzyło, było prawdziwym déjà vu. Faktem jest, że w 1859 roku spłonął kolejny z jego cyrków, w Warszawie. Ale jeśli Ginne zdołał przetrwać pierwszą tragedię, a później nawet podnieść swój biznes cyrkowy na nowy poziom, to incydent w Moskwie poważnie zachwiał jego sytuacją finansową. Szanowana publiczność, która wcześniej z takim entuzjazmem wypowiadała się o występach Ginne, szybko przeniosła się do innych lokali, więc cyrkowiec uznał, że lepiej nie odnawiać budynku, ale sprzedać teren. A kupującym była matka Arsenija Morozowa.

Tak wyglądały przedstawienia cyrkowe w XIX wieku (obraz postmodernisty Georgesa Pierre'a Seurata, 1891)

Otrzymawszy prezent, Arseny od razu przypomniał sobie Wiktora Mazyrina, którego poznał kilka lat temu w Belgii, na wystawie światowej w Antwerpii. Mazyrin, wówczas już znany architekt, przykuł uwagę Morozowa nie tylko spektakularnym ucieleśnieniem swoich twórczych pomysłów, ale także oryginalnością. Poważnie więc twierdził, że w poprzednim życiu był Egipcjaninem i budował piramidy, więc jego doświadczenie w budownictwie można liczyć na wieki. Dla niektórych takie wypowiedzi tylko rozśmieszyły ludzi, ale dla Morozowa, wręcz przeciwnie, tylko dodały zainteresowania twórcy.

Egipski budowniczy „odrodził się” na obraz architekta Wiktora Mazyrina (na zdjęciu po lewej) i „bezwartościowej osoby” Arsenija Morozowa

„W jakim stylu będziemy budować?” — zapytał Mazyrin swojego nowego klienta. „Jakie są rodzaje?” – Morozow odpowiedział pytaniem na pytanie. Jednak gdy tylko architekt zdążył wymienić trzy lub cztery style, Arseny przerwał mu i wydał werdykt: „Ale buduj we wszystkich rodzajach! Mam dość pieniędzy na wszystko.” Jednak przy tak sformułowanym zamówieniu, gdy życzenia klienta są całkowicie niejasne, pieniądze to nie wszystko. Mazyrin doskonale to rozumiał, więc oszukał i zaprosił Morozowa do wspólnej podróży po Europie i poszukiwania prototypu „domu we wszystkich stylach”, jaki chciałby Arseny. To właśnie zrobili. Idealny dom odkryto w Portugalii, w centrum Sintry. Okazało się, że jest to Palácio Nacional da Pena, jeden z Siedmiu Cudów Portugalii. Obiekt ten, zbudowany w połowie XIX wieku, łączy w sobie elementy średniowiecznej architektury mauretańskiej i manuelińskiej: portugalskiego stylu narodowego popularnego w XV-XVI wieku.

Palácio Nacional da Pena, który stał się prototypem rezydencji przy ulicy Vozdvizhenka 16

Po powrocie do Rosji Mazyrin zaczął rozwijać projekt. Pierwszy kamień pod przyszłą rezydencję Arsenija Morozowa położono w 1897 r., a w 1899 r. budowa była już ukończona: jak na tamte czasy tempo budowy było niezwykle wysokie. Styl mauretański najwyraźniej objawia się w projekcie głównego wejścia, a także w dwóch wieżach znajdujących się po obu stronach głównego wejścia. W pozostałych częściach tego budynku architektura jest eklektyczna. Na przykład niektóre otwory okienne ozdobione są klasycznymi kolumnami, podczas gdy ogólna asymetryczna konstrukcja rezydencji jest bardziej charakterystyczna dla secesji. Eklektyzm zachowany jest także w wystroju wnętrz budynku. Na przykład jadalnia, zwana „Salą Rycerską”, została urządzona w stylu gotyckim, żeńska połowa domu została urządzona w stylu barokowym, salon w stylu Empire, a wiele elementów dekoracyjnych budynku zostały wykonane w stylu groteskowym.

Wnętrze jednej z sal w rezydencji Arseny'ego Morozowa

Współcześni Arseny Morozow negatywnie postrzegali egzotyczny dla Moskwy budynek. Opinia publiczna znalazła nawet odzwierciedlenie w powieści „Niedziela” Lwa Tołstoja. Dzieło to ukazało się w 1899 roku, a jego bohater, książę Niechludow, jadąc ulicą Wołchonki, zastanawia się nad budową „głupiego, niepotrzebnego pałacu dla jakiejś głupiej i niepotrzebnej osoby”. Można założyć, że mówimy o Arseniju Morozowie i jego rezydencji. Jednak Varvara Morozova najsurowiej oceniła ten niezwykły budynek. „Wcześniej tylko ja wiedziałam, że jesteś głupcem, ale teraz wie o tym cała Moskwa!” – powiedziała synowi, gdy dowiedziała się, co zrobił z podarowaną przez nią działką. Arseny został również oskarżony o zły gust przez swoich dwóch starszych braci. Na wszelkie oskarżenia odpowiadał, że jego dom będzie trwał wieki.

Każdy, kto przechodził obok, plotkował o „głupim pałacu”

Jednak Arsenij Morozow okazał się w naszej historii bardzo mądrym i dalekowzrocznym bohaterem. Nie jest to do końca prawdą. Kuzyn Morozowa był biesiadnikiem i biesiadnikiem znanym w całej Moskwie, ale w jednym Arseny miał rację. Zbudowana przez niego rezydencja stoi od ponad wieku i najwyraźniej będzie stać jeszcze bardzo długo. To prawda, że ​​​​sam Morozow mógł tam mieszkać tylko przez dziewięć lat. W 1908 roku na jednej z imprez pijackich Arseny założył się, że człowiek jest w stanie znieść każdy ból, i strzelił sobie z pistoletu w nogę. Postawili na koniak. Morozow po strzale nie krzyknął i wygrał kłótnię, ale nawet po tym nie poszedł do lekarza, ale pił dalej. Trzy dni później ekscentryczny i awanturniczy milioner Arsenij Morozow w wieku 35 lat zmarł z powodu zatrucia krwi.

Po rewolucji ostatecznie doceniono neogotycki styl budowli. Chętnych do zamieszkania w domu „głupca” Morozowa było aż nadto. W 1917 roku, zaraz po obaleniu reżimu carskiego, rezydencję zajęli anarchiści na siedzibę partii. Wkrótce jednak doszło do wielu nieporozumień z bolszewikami. Anarchistów wypędzono z rezydencji, a zamiast tego w maju 1918 roku trupa Pierwszego Teatru Robotniczego Proletkult przeniosła się na Wozdwiżenkę 16. Teatr zajmował budynek przez około dziesięć lat, a w 1928 roku rezydencję przekazano Ludowemu Komisariatowi Spraw Zagranicznych. Do 40. roku ubiegłego wieku mieściła się tu Ambasada Japonii; w czasie II wojny światowej – redakcja angielskiej gazety „British Ally”; od 1952 do 1954 - Ambasada Indii.

W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w rezydencji mieściła się redakcja gazety British Ally.

Pod koniec lat 50. ubiegłego wieku osiedlił się tu „Związek Sowieckich Towarzystw Przyjaźni i Stosunków Kulturalnych z Narodami Obcych”. Dwór Arsenija Morozowa zaczęto nazywać Domem Przyjaźni Narodów: odbywały się tam pokazy filmów zagranicznych, spotkania i konferencje prasowe z zagranicznymi artystami. Na początku XXI wieku „Dom Błazna” przeszedł pod administrację Prezydenta Rosji, aw 2006 roku otwarto w nim Dom Przyjęć Rządu Federacji Rosyjskiej. Zatem współcześni „Morozowowie” nie będą już mogli się tam osiedlić. Ale możesz znaleźć opcje w okolicy. To prawda, że ​​​​nie często, ale można znaleźć mieszkanie do wynajęcia. Na przykład w budynku nr 6 na Wozdwiżence mieszkanie o powierzchni 150 metrów kwadratowych wynajmuje się za 150 tysięcy rubli miesięcznie. m, a w domu 5/25 znajduje się mieszkanie o powierzchni 50 mkw. m, można wynająć nawet na jeden dzień. Cena wywoławcza wynosi 3,5 tysiąca rubli dziennie. Oczywiście z okien tych mieszkań ledwo widać „Dom Błazna”, ale każdego wieczoru, po zrobieniu dosłownie kilkudziesięciu kroków, można podziwiać jego spektakularnie oświetloną fasadę i po raz kolejny zachwycać się rówieśnikami Morozowa, którzy to zrobili nie tak jak ten ażurowy cud.

Ekaterina Shablova i Daria Kuznetsova, korespondentki portalu GdeEtoDom.RU

W Moskwie, przy Wozdwiżence, budynek 16/3, stoi jeden z najbardziej niezwykłych starożytnych budynków stolicy. Architektura tego budynku była tak niesamowita dla Rosji w XIX wieku, że współcześni nie byli w stanie jej docenić. A w naszych czasach rezydencja Morozowa na Wozdwiżence jest postrzegana jako wspaniały pałac, podobny do tych opisanych w bajkach.

Historia dworu

Wszystko zaczęło się od tego, że trzech braci z zamożnej kupieckiej rodziny Morozowów spierało się, jak najlepiej uwiecznić swoje imię w historii, jakie dzieła sztuki warto w tym celu kolekcjonować. Młodszy brat Arsenij Morozow (1873-1908) postanowił w tym celu zbudować niezwykły dom, który przetrwa wieki. Młody człowiek miał odpowiednią działkę pod budowę, którą dostał od matki na 25. urodziny. Wraz ze swoim przyjacielem, architektem Wiktorem Mazyrinem, podróżował po całej Hiszpanii i Portugalii w poszukiwaniu domu, który mógłby być prototypem ich moskiewskiej konstrukcji. Największe wrażenie na milionerze zrobił zamek Pena w Sintrze (w Portugalii). To arcydzieło zostało wzniesione tam w średniowieczu w stylu mauretańsko-hiszpańskim.

Przyjaciele wrócili do Moskwy i praca zaczęła się gotować. Opinia publiczna była zszokowana już na etapie budowy, ale Morozow nie zwracał uwagi na kpiny i własnoręcznie wykonał szkice swojego cudownego zamku. Po ukończeniu budowy dworu na Wozdwiżence w 1899 r. fala krytyki jeszcze się nasiliła. Wysiłków Morozowa nie doceniła nawet jego własna matka, nie mówiąc już o obcych. W powieści „Zmartwychwstanie” Lwa Tołstoja można znaleźć potępiające słowa na temat tego pałacu. Jednak Morozow był zachwycony domem i okazał się słuszny - minęło sto lat, po wielu „poprawnych” domach szlachty moskiewskiej nie pozostał ślad, a niestandardowy zamek zachwyca i zaskakuje gości stolicy do dziś.

Architektura zamku

Frontowe wejście do domu i dwie wieże po bokach wykonane są w wyraźnym stylu neomauretańskim. Sam otwór ma kształt podkowy, sztukateria wykonana jest w formie muszli, kolumny są skręcone, a gzyms ażurowy. Wszystko to składa się na niepowtarzalny smak. O pozostałych częściach tej niesamowitej rezydencji trudno powiedzieć, w jakim stylu są utrzymane. Są tu elementy klasycyzmu, a brak symetrii wyraźnie wskazuje na modernistyczne techniki w architekturze.

Wystrój wnętrz wyraża najszerszą gamę upodobań i zainteresowań ekstrawaganckiego milionera. Jadalnię nazwał „salą rycerską” – jest to dobry przykład stylu pseudogotyckiego. A salon, w którym odbywały się bale, to przykład stylu Empire. Morozow zdecydował się ozdobić buduar swojej żony w stylu barokowym, ale to nie uchroniło pary przed faktycznym rozwodem. Niektóre pokoje mają wystrój chiński lub arabski. Na zewnątrz nad rezydencją założono niewielki wiszący ogród.

Właściciel nie pożył długo w swoim egzotycznym gnieździe. Śmierć Arsenija Morozowa była bardzo niezwykła – zmarł w wyniku zakładu w wieku 35 lat. Wiedząc, że jego rodzina nie aprobuje tego domu, zapisał go swojej kochance, jak to wówczas mawiano, „damie półświata”. Wkrótce posiadłość została sprzedana bogatemu przemysłowcowi naftowemu Montashevowi.

Dwór po rewolucji

Po 1917 roku w domu na krótko osiedlili się anarchiści, a następnie objazdowa trupa teatralna. W latach przedwojennych mieściła się tu Ambasada Japonii, w czasie II wojny światowej – Ambasada Brytyjska, po wojnie – Ambasada Indii. Od około 1959 roku dwór Morozowa na Wozdwiżence zaczęto nazywać Domem Przyjaźni Narodów, odbywały się w nim spotkania z przedstawicielami zagranicznymi i pokazy filmów zagranicznych.

W 2003 roku przeprowadzono generalną przebudowę i renowację budynku. Na specjalne zamówienie wykonano meble mahoniowe, kopiowane przez konserwatorów z dostępnych próbek obiektów z końca XIX wieku. Od 2006 roku jest to Dom Przyjęć naszego Rządu. Jest gospodarzem oficjalnych wydarzeń związanych z reprezentacją Rosji w organizacjach międzynarodowych.

W cudownej rezydencji na Wozdwiżence z powodzeniem odbywają się ważne spotkania delegacji z różnych krajów, negocjacje dyplomatyczne i konferencje międzynarodowe. W ten przedziwny sposób spełniły się prorocze przepowiednie Morozowa dotyczące wielkiej przyszłości zbudowanego przez niego domu.

Dwór Arsenija Morozowa na Wozdwiżence

Ten najbardziej niezwykły budynek w samym centrum Moskwy nazywany był domem hiszpańskim i zamkiem hiszpańskim. Nawet w niektórych przewodnikach podawano, że dwór Morozowa wzniesiono na wzór „architektury hiszpańskiej XV–XVI w.”. Jednak nie jest to do końca prawdą.

Pierwszy właściciel dworu, Arsenij Abramowicz Morozow, podróżując po Portugalii, zafascynowany pałacem w starożytnym mieście Sintra, postanowił zbudować podobny w Moskwie na Wozdwiżence. Pałac, który łączy w sobie elementy średniowiecznej architektury hiszpańsko-mauretańskiej i narodowego stylu manuelińskiego, uderzył go kombinacją pozornie niepasujących do siebie – dzwonnic i minaretów, kopuł i lancetowych okien, smoków i fantastycznych zwierząt. A milioner Morozow postanowił z kolei uderzyć w tron ​​​​matkę.

Wcześniej w tym miejscu na Wozdwiżence mieścił się cyrk obywatela Bawarii Karla Marcusa Genne. W 1892 r. pożar zniszczył budynek cyrku. Budynek nie podlegał renowacji.

Dwór Morozowa na Wozdwiżence

Teren, na którym znajdował się cyrk, nabyła Varwara Aleksiejewna Morozowa z domu Chludowa, która była żoną szanowanego i zamożnego Abrama Morozowa, właściciela manufaktury twerskiej.

Po śmierci męża przejęła kontrolę nad manufakturą w swoje ręce. Teren na Wozdwiżence znajdował się obok jej domu. Varvara Alekseevna kupiła tę działkę dla swojego trzeciego syna, Arseny'a. Nawiasem mówiąc, Arseny był kuzynem Savvy Timofeevicha Morozowa.

Zakładano, że spadkobierca stolicy ojca zbuduje tu godną rezydencję. Ale Arseny Abramowicz, znany ze swoich ekscentrycznych zachowań, postanowił zbudować prawdziwy zamek w stylu neomauretańskim. Według jednej wersji zgodził się z propozycją architekta Wiktora Aleksandrowicza Mazurina, według innej on sam nalegał, aby dom wyglądał jak portugalski pałac. Tak naprawdę zarówno klient, jak i architekt skłaniali się ku egzotyce, a architekt także ku ezoteryce.

Mazurin był absolwentem Moskiewskiej Szkoły Malarstwa, Rzeźby i Architektury. Otrzymawszy po ukończeniu studiów tytuł „klasowego artysty architektury” zbudował pawilon rosyjski na Wystawie Światowej w Antwerpii, a następnie w Paryżu. Nawiasem mówiąc, na Wystawie Światowej w Antwerpii Arseny Morozow spotkał się z architektem Wiktorem Mazurinem. Mazurin dużo podróżował i niczym prawdziwy architekt z każdej podróży przywoził albumy ze szkicami – rysunkami różnych budynków, detalami i fragmentami obiektów architektonicznych, które mu się podobały.

Budowę budynku na Wozdwiżence rozpoczęto w 1895 roku. Już na etapie budowy budynek stał się przedmiotem szyderczych rozmów Moskali, plotek, pogłosek i krytycznych publikacji prasowych. Opinia publiczna nie aprobowała egzotycznej rezydencji. Oliwy do ognia dolał sam architekt, który nie krył pragnienia mistycyzmu i wiary w wędrówkę dusz.

W ciągu pięciu lat projekt był wielokrotnie zmieniany, wprowadzano do niego zmiany i przeróbki. Architekt starał się łączyć elementy średniowiecza z motywami późnego renesansu. Przede wszystkim przeprojektowano elewacje, w których pojawiły się motywy muszelek, lin morskich, łuków w kształcie podkowy i ostrołuków oraz inne egzotyczne wówczas dla Moskwy elementy „architektury mauretańskiej”. Wnętrza lokalu wykonano w różnych stylach: chińskim, włoskim, mauretańskim.

Budowę wyjątkowego budynku ukończono w 1899 roku. Arseny Abramowicz Morozow otrzymał dom swoich marzeń - najbardziej fantazyjną rezydencję w Moskwie. To prawda, że ​​​​wielu śmiało się z jego snu, w tym jego najbliżsi krewni. Wśród Moskali zdarzały się nawet żarty na temat najbardziej „niezręcznego” domu. Nawet hrabia i pisarz Lew Nikołajewicz Tołstoj był krytykiem nieruchomości Morozowa.

Ogólna kompozycja dworu, z podkreślonym brakiem symetrii w częściach budynku, nawiązywała do charakterystycznych technik architektury secesyjnej.

Bryła domu była asymetryczna i zwrócona w stronę ulicy monumentalnym łukiem. Łuk pełnił funkcję bramy wjazdowej do zamku.

Zespół bramny uzupełniały okrągłe wieżyczki z postrzępionymi wzorzystymi wykończeniami. Prawie wszystkie kamienne elementy dekoracyjne są duże, a często wręcz groteskowe. W szczególności takimi elementami są grube, reliefowe „liny” oplatające budynek i miejscami „zawiązane” w węzły. Ciekawie zaprojektowano dekorację obramień okien wewnętrznej klatki schodowej lewej elewacji bocznej oraz nietypową konstrukcję ścian wież.

Arsenij Morozow organizował wieczory, o których mówiła cała Moskwa. Przykładowo na jednym z nich w przedpokoju stał wypchany miś ze srebrną tacą wypełnioną czarnym kawiorem.

Ale przeznaczeniem Arseny'ego Abramowicza było krótkie życie w luksusie egzotycznego domu.

W 1908 roku dla odwagi strzelił sobie w nogę, chcąc udowodnić, że człowiek jest w stanie znieść każdy ból. Wytrzymał ból. Ale zaczęło się zatrucie krwi, na które zmarł trzy dni później w wieku 35 lat.

Po rewolucji anarchiści zakwaterowali się w dawnej rezydencji Morozowów. A za nimi jest Proletkult.

Swoje przedstawienia wystawiali tu reżyserzy Siergiej Eisenstein i Wsiewołod Meyerhold. Ogólnie rzecz biorąc, tak zwany teatr Proletkult był bardzo wyjątkowy. Mały, ale wysoki hol posiadłości Morozowa został przekształcony w coś przypominającego arenę cyrkową. Widzowie ulokowani byli na dwóch stromych amfiteatrach, oddzielonych przejściami. Podłogę przed amfiteatrami pokryto okrągłym dywanem i znajdowała się tu scena. Ściany sali obwieszono panelami, zza których wyłaniali się bohaterowie.

Na przykład Eisenstein wystawił tu sztukę Aleksandra Nikołajewicza Ostrowskiego „Wystarczająca prostota dla każdego mędrca”. Głównym celem spektaklu było zdemaskowanie światowej kontrrewolucji. Artystycznym środkiem tego objawienia były sztuczki cyrkowe, chodzenie po linie, a nawet krótki film wyświetlany na nagle opadającym ekranie.

Meyerhold wystawił sztukę „Śmierć Tarelkina” Aleksandra Wasiljewicza Suchowo-Kobylina. W rękach bohaterów znajdowały się patyki z bańkami byczymi na końcu. Suchy groszek zawinięty w bąbelki. Aktorzy uderzali się tymi bąbelkami, a czasem strzelali do siebie z pistoletów. Stopniowo scena zasnuła się dymem prochowym, na tle którego niczym kości wyróżniały się przedmioty gospodarstwa domowego wykonane z białych desek. A na środku sceny znajdowała się duża pułapka na myszy, w którą wpadł Tarelkin. Spektakl podziwiali Anatolij Łunaczarski i Władimir Majakowski.

Pod koniec lat dwudziestych XX w. budynek przekazano Ludowemu Komisariatowi Spraw Zagranicznych. W latach 1928-1940 mieściła się tu ambasada Japonii. W czasie wojny, od 1941 do 1945, był redaktorem angielskiej gazety The British Ally. W 1952 roku dom przekazano Ambasadzie Indii. W 1959 roku właścicielem budynku stał się „Związek Sowieckich Towarzystw Przyjaźni i Stosunków Kulturalnych z Narodami Obcych”. Dwór otrzymał potoczną nazwę Domu Przyjaźni.

Obecnie jest to Dom Przyjęć Rządu Federacji Rosyjskiej. Jednak pomimo obecnej oficjalnej nazwy, dwór nie zmienia swojej istoty i pozostaje niczym zamek z niesamowitej baśni czasu.