Godne uwagi budynki i budowle

Po dziwnej stronie

• Nr 9 - budynek mieszkalny E. A. Kostyakowej (1910, architekt N. I. Zherikhov). W domu mieszkał pianista i kompozytor A. B. Goldenweiser.
• № 11, zabytek architektury (federalny)- główny dom miejskiej posiadłości Łopuchinów-Stanickich (1817-1822, architekt A. G. Grigoriew; przebudowany w 1895 r. przez S. U. Sołowjowa), od 1920 r. - Państwowe Muzeum L. N. Tołstoja. Na dziedzińcu pomnik L.N. Tołstoja (1926, rzeźbiarz S.D. Merkurow, granit), przeniesiony w 1972 r. z placu Dewicze Pole. Pod tym adresem podano numer telefonu F.P. Ryabushinsky'ego. Do 1917 roku w domu mieszkał przemysłowiec i burmistrz Moskwy M.V. Czełnokow.
• nr 13/7, s. 1, Centralny Okręg Federalny – kamienica mieszkalna J. A. Rekka (1911-1913, architekt G. A. Gelrich). Przebudowany w 2011 roku według projektu biura architektonicznego Project-Z (architekt Aleksander Zelikin). Budynek posiada panoramiczną windę oraz dwupoziomowy parking w części podziemnej.
• Nr 15 - budynek mieszkalny (oddział Twerski Żeńskiej Opieki nad Ubogimi) (1. tercja XVIII w.; 2. poł. XIX w.).
• Nr 17/9 - budynek mieszkalny (1874, architekt A. L. Ober), wzorowany na komnatach z XVIII wieku.
• Nr 17, 17/10 – majątek Bibikov-Davydov, należał do komendanta policji N.P. Arkharova, który w latach 70. XVIII w. przebudował komnaty z początku XVIII w. w stylu wczesnego klasycyzmu. Następnie majątek był własnością generała Bibikowa i poety D.V. Davydova. Po zmianie kilku właścicieli i serii przebudów w majątku ulokowano żeńskie gimnazjum S. A. Arsenyevy.

• № 21/12, zabytek architektury (federalny)- dom hrabiego S. P. Potiomkina, później - A. I. Morozowa (XVIII - początek XIX w.; kilkakrotnie przebudowywany: w 1871 r. - przez architekta P. S. Campioniego, w 1872 r. - A. S. Kaminskiego, w latach 90. XIX w. - M. I. Nikiforowa, w latach 1904-1906 - L. N. Kekushev). W latach 1918-1948 mieściło się w nim Muzeum Nowej Sztuki Zachodniej. Od 1948 roku w budynkach osiedla mieści się Prezydium Rosyjskiej Akademii Sztuk (RAA), Rosyjskiej Akademii Sztuk oraz sale wystawowe Rosyjskiej Akademii Sztuk. Pod koniec lat 90-tych przeprowadzono generalną renowację głównego budynku osiedla.
• nr 23/16/15, s. 1, zabytek architektury (nowo zidentyfikowany obiekt)- główny dom majątku miejskiego A. I. Tatishcheva - A. F. Lopukhina (przed 1802; 1813-1822; 1860; 1900-1906).
• Nr 25 - budynek mieszkalny N. A. Ulich (1911-1912, architekt V. A. Rudanovsky)
• Nr 27 - budynek mieszkalny A. P. Polovinkina (1910-1911, architekt V. K. Kildishev)
• Nr 29 - budynek mieszkalny (1910, architekt A. A. Ostrogradski)
• Nr 31/16 - budynek mieszkalny dla policjantów (1935-1937, proj. Z. M. Rosenfeld). Do 1933 roku w tym miejscu stał kościół Trójcy Życiodajnej w Zubowie.
• Nr 33/19, budynek 1 - budynek mieszkalny (1905, architekt S. F. Voskresensky)
• nr 33/19, s. 2, zabytek architektury (regionalny)- dom mieszkalny P.I. Gołochwostowa z piwnicami (1782-1785; 1786; XIX w.).
• № 35, zabytek architektury (federalny)- majątek P. A. Samsonowa (1813-1817, 1865).
• Nr 37 - dwór M. N. Maksheeva-Moszonowa (1901, architekt A. O. Gunst).
• Nr 39 - Budynek mieszkalny Lichutin (I etap (wzdłuż Prechistenki) - 1892, architekt A. A. Ostrogradski; II etap (wzdłuż Bulwaru Zubowskiego) - 1913, architekt I. S. Kuzniecow). W domu mieszkała poetka i artystka Poliksena Sołowjowa.

W latach 1899–1900 mieszkanie w tym domu wynajął M.A. Vrubel, tutaj pracował nad swoimi słynnymi obrazami „Pan” i „Księżniczka łabędzi”. Artystę odwiedził kompozytor N. A. Rimski-Korsakow, który przybył z Petersburga. Również w tym domu w latach 1881–1897 odwiedził filozof V.S. Sołowjow.

Po równej stronie

• Nr 4 - dom S. I. Wołkonskiej (koniec XVIII - początek XIX w.; 1817)
• № 6, zabytek architektury (nowo zidentyfikowany obiekt)- Apteka A. Vorrichera („Apteka Prechistenskaya”) (lata 80. XVIII w.; XVIII-XIX w.). W budynku od lat 80-tych XVIII wieku mieściła się apteka. W domu mieszkał architekt S.V. Barkov.
• Nr 8 – dom z XVIII w., wzorowany na komnatach z XVII w.
• Nr 10/2, budynek 1 - dom główny majątku miejskiego A. T. Rżewskiego - Lichaczewów - M. Filipa (V. A. Obrezkova) (poł. XVIII - I połowa XIX w.; przebudowany w 1890 r. przez architekta N. G. Lazarev; 1907), obiekt dziedzictwa kulturowego o znaczeniu regionalnym. W latach 1839-1842. właścicielem majątku był dekabrysta M.F. Orłow. W 1885 r. mieszkał tu pejzażysta I. I. Lewitan, a w 1915 r. poeta B. L. Pasternak. Pod koniec XIX w. dom należał do V. A. Morozowej; w latach 1897–1908 znajdowały się tu kursy robotnicze Prechistensky'ego. W latach 1942-1948 w budynku działał Żydowski Komitet Antyfaszystowski.
• Nr 12/2/1 - majątek Chruszczow-Seleznyow (1814-1816, architekt A. G. Grigoriew; ogród zimowy dobudował w 1881 r. architekt N. A. Artemowski), zabytek dziedzictwa kulturowego o znaczeniu federalnym. Pomnik uczniów moskiewskich szkół artylerii specjalnej, którzy wykazali się odwagą i bohaterstwem w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej. W głównym budynku na rogu Chruszczewskiego mieści się Muzeum A. S. Puszkina.
• Nr 12/2/1, s. 8 - budynek szkoły (lata 30. XX w., architekci M. O. Barszcz, G. A. Zundblat).
• Nr 14 – XIX-wieczny dom wzorowany na XVII-wiecznych komnatach.
• nr 16/2, s. 1, zabytek architektury (federalny)- dom A. I. Konshiny (1. połowa XVIII w.; przebudowa: 1908-1910, architekt A.O. Gunst; nowa część (po prawej) - 1932, architekci bracia Vesnin). W tym miejscu przed pożarem w 1812 r. stał dom I. P. Arkharowa; prochy kupił w 1818 r. Iwan Aleksandrowicz Naryszkin, który zbudował nowy budynek; następnie właścicielem został Musin-Puszkin; później dom przeszedł w ręce księżnej Gagariny, następnie książąt Trubieckich, a ostatecznie w 1865 r. majątek zakupiono od Trubeckich w imieniu jego żony Aleksandry Iwanowny Konszyny (z domu Ignatowej, 1838-1914), milionera fabrykanta Iwana Nikołajewicza Konszyna (w 1867 r. majątek został po raz pierwszy przebudowany). Przed rewolucją październikową dwór był własnością przedsiębiorcy A. I. Putiłowa. Od 1922 roku mieści się tu Dom Naukowców.
• Nr 20 - dwór V. D. Konshina (1. połowa XIX w.; 1873 - przebudowa fasad, architekt A. S. Kaminsky). W tym domu mieszkał bohater Wojny Ojczyźnianej 1812 r., A.P. Ermołow, który zmarł w 1861 r.; do 1884 r. właścicielem był V.D. Konshin, następnie - V.I. Firsanova, a od 1900 r. - milioner-przedsiębiorca A.K. Uszkow; w latach 1921-1922 w budynku mieściła się pracownia choreograficzna A. Duncana; W tych samych latach mieszkał i pracował tu poeta S. A. Jesienin. Obiekt dziedzictwa kulturowego o znaczeniu federalnym.
• № 22, zabytek architektury (federalny)- główny budynek straży pożarnej Prechistensky (remiza moskiewska), wzorowany na budynku mieszkalnym N. I. Rtishcheva, A. P. Ermolova (1764; XIX w.; 1817–1820; 1835–1836, architekt M. F. Kazakow (prawdopodobnie); 1915). Tutaj w 1834 r. był więziony A. I. Herzen.
• Nr 24 - kamienica S. F. Kułagina (1904, architekt S. F. Kułagin) - „Dom Kałabuchowskiego”, dom profesora Preobrażeńskiego w opowiadaniu „Serce psa” M. A. Bułhakowa
• № 28, zabytek architektury (federalny)- budynek mieszkalny I. P. Isakowa (Moskiewska Spółka Akcyjna Handlu i Budownictwa) (1904-1906, architekt L. N. Kekushev).
• nr 32 - dom Ochotnikowa z XVIII-XIX w., odbudowany wkrótce po pożarze w 1812 r.; budynek był wielokrotnie przebudowywany. W latach 1915-1917 za czasów właściciela V.I. Firsanowej przebudowano dom główny według projektu architekta A.I. Tamanyana. W latach 1868-1917. mieściło się tu prywatne gimnazjum męskie L. I. Poliwanowa. V. S. Sołowjow, W. Ja. Bryusow (wyrzucony za ateistyczne poglądy z gimnazjum w Kreiman), Andrei Bely, M. A. Voloshin, Vadim Shershenevich, Siergiej Szerwinski, Siergiej Efron, Nikołaj Poznyakow, szachista Aleksander Alechin, synowie F. M. Dostojewskiego, L. N. Tołstoj, A. N. Pleszczejew, A. N. Ostrowski i inni.
• Nr 32, na dziedzińcu – majątek miejski Stepanowów „z obwodem”, XIX w.
• nr 36, s. 2, zabytek architektury (nowo zidentyfikowany obiekt)- budynek mieszkalny Naumow-Wołkońskich (1833; 1897). Od 1926 roku w budynku mieści się biblioteka im. N.K. Krupskiej. Od końca lat 60. XX w. w budynku mieścił się warsztat konserwatora zabytków Sawwy Jamszczikowa.
• Nr 40/2 - budynek mieszkalny L. M. Matwiejewskiego (zmiana elewacji, 1913 r., architekt A. O. Gunst).

Pomniki i rzeźby

Transport

Kiedy Potiomkin jest w ciemności
Jestem na Prechistenka Znajdę to
Niech więc Bulgarin będzie w potomstwie
Zostanę umieszczony obok

A.S. Puszkin

„Niech tak będzie: skoro jest rewolucja społeczna, nie ma potrzeby jej topić. Ale pytam: dlaczego, kiedy cała ta historia się zaczęła, wszyscy zaczęli wchodzić po marmurowych schodach w brudnych kaloszach i filcowych butach? Dlaczego kalosze nadal muszą być zamknięte? A także przypisać do nich żołnierza, żeby ktoś ich nie ukradł? Dlaczego usunięto dywan z głównej klatki schodowej? Czy Karol Marks zabrania dywanów na schodach? Czy gdzieś u Karola Marksa jest napisane, że drugie wejście do domu Kałabuchowa na Prechistenka czy powinieneś go zabić deskami i przejść się po podwórku? Kto tego potrzebuje? Dlaczego proletariusz nie może zostawić kaloszy na dole i zabrudzić marmur?”

M. A. Bułhakow, Psie serce

• Według filmu „Gość z przyszłości” w pobliżu domu nr 14 trolejbus potrącił Alisę Seleznyovą, która biegła przez ulicę Kropotkinską w pogoni za kosmicznymi piratami.

Napisz recenzję o artykule „Prechistenka”

Notatki

1. Moskwa: wszystkie ulice, place, bulwary, alejki / Vostryshev M. I. - M.: Algorithm, Eksmo, 2010. - P. 457-458. - ISBN 978-5-699-33874-0.
2. - Kompletny zbiór kronik rosyjskich. Petersburg, 1906. T. XIII. s. 391-396. Źródło: Czytelnik historii ZSRR. T. I / komp. V. Lebedev i wsp. M., 1940
3. www.hramznameniya.ru/images/data/2.pdf
4. . Oficjalna strona internetowa Komitetu Dziedzictwa Kulturowego Miasta Moskwy. Źródło 12 września 2012 r. .
5. . - zdjęcie
6. . //TVNZ. - 18 października 2010 r. - s. 27.
7. Moskwa: Przewodnik architektoniczny / I. L. Buseva-Davydova, M. V. Nashchokina, M. I. Astafieva-Dlugach. - M.: Stroyizdat, 1997. - s. 281-287. - 512 s. - ISBN 5-274-01624-3.
8. , Z. 662.
9. . Oblicza Moskwy. Encyklopedia moskiewska. Źródło 22 marca 2015 r.
10. Dlugach V. L., Portugalov P. A. Inspekcja Moskwy. Przewodnik. - 2. - M .: Robotnik moskiewski, 1938. - s. 170. - 267 s.
11. Heydor T., Kazus I. Style architektury moskiewskiej. - M.: Art-XXI wiek, 2014. - s. 390. - 616 s. - ISBN 978-5-98051-113-5.
12. Zabytki architektury Moskwy. Architektura Moskwy 1933-1941. / Autor-komp. N. N. Bronovitskaya. - M.: Art-XXI wiek, 2015. - s. 102. - 320 s. - 250 egzemplarzy. - ISBN 978-5-98051-121-0.
13. . Oblicza Moskwy. Encyklopedia moskiewska. Źródło 14 marca 2015 r.
14. Cała Moskwa: adres i księga referencyjna na rok 1916. - M .: Partnerstwo A. S. Suvorina „Nowy czas”, 1915. - s. 843.
15. . Biblioteka-czytelnia Turgieniewa. Źródło 2 grudnia 2013 r.
16. Levin E.. booknik.ru (10 sierpnia 2007). Źródło 20 lipca 2013 r. .
17. Rogaczow, A. W. Wielkie projekty budowlane socjalizmu. - M.: Tsentrpoligraf, 2014. - s. 72. - 480 s. - ISBN 978-5-227-05106-6.
18. . Rosyjska Sieć Dziedzictwa Kulturowego. Źródło 29 listopada 2013 r.
19. Nashchokina M. V. Moskwa nowoczesna. - wyd. 2 - M.: Żyrafa, 2005. - s. 442. - 560 s. - 2500 egzemplarzy. - ISBN 5-89832-042-3.
20. Niski budynek o rzucie łukowym, sąsiadujący z domem głównym zespołu dworskiego lub pałacowego (Słownik terminów architektonicznych).
21. . Oblicza Moskwy. Encyklopedia moskiewska. Źródło 9 marca 2015 r.
22. Vostryshev M. I., Shokarev S. Yu. Moskwa. Wszystkie zabytki kultury i historii. - M.: Algorithm, Eksmo, 2009. - s. 413. - 512 s. - (Encyklopedie moskiewskie). - ISBN 978-5-699-31434-8.

Literatura

• Muravyov V. B. Ulice Moskwy. Sekrety zmiany nazwy. - M.: Algorytm, Eksmo, 2006. - 336 s. - (Przewodnik dla ludzi). - ISBN 5-699-17008-1.
• A. L. Batałow, L. A. Belyaev.. - M.: Feoriya, Design. Informacja. Kartografia, 2010. - 400 s. - ISBN 978-5-4284-0001-4.
• / A. Krupczański. Przedmowa M. Fry. - M: Moskwa, której nie ma: przewodnik, 2010. - 319 s. - 2000 egzemplarzy. - ISBN 978-5-903116-98-0.
• Moskwa: Encyklopedia / rozdział. wyd. SO Schmidt; Opracowali: M. I. Andreev, V. M. Karev; Kaptur. projekt: A. V. Akimov, V. I. Shedko. - M .: Wielka rosyjska encyklopedia, 1997. - s. 661-662. - 976 s. - (Biblioteka „Historia Moskwy od czasów starożytnych do współczesności”). - 100 000 egzemplarzy. - ISBN 5-85270-277-3.

Spinki do mankietów

• Lista chronionych zabytków kultury (Moskomnasledie),

Główne autostrady: Obszary: Ulice w środku Pierścień Bulwaru: z Bulwaru do Sadowoja: z Ogrodu do Trzeciego transport: za Trzecim transport:

Fragment charakteryzujący Prechistenkę

Po wyjeździe władcy z Moskwy życie w Moskwie toczyło się w tym samym, zwykłym porządku, a bieg tego życia był tak zwyczajny, że trudno było pamiętać dawne dni patriotycznego entuzjazmu i entuzjazmu i trudno było uwierzyć, że Rosja była naprawdę w niebezpieczeństwie i że członkowie Klubu Angielskiego byli razem z nią, synowie ojczyzny, gotowi dla niej na wszelkie ofiary. Tym, co przypominało powszechny entuzjastyczny nastrój patriotyczny, jaki panował podczas pobytu władcy w Moskwie, było żądanie przekazania darowizn w postaci osób i pieniędzy, które z chwilą ich dokonania przybierały formę prawną, oficjalną i wydawały się nieuniknione.
W miarę zbliżania się nieprzyjaciela do Moskwy pogląd Moskali na swoją sytuację nie tylko nie stał się poważniejszy, ale wręcz przeciwnie, stał się jeszcze bardziej niepoważny, jak zawsze ma to miejsce w przypadku ludzi, którzy dostrzegają zbliżające się wielkie niebezpieczeństwo. Kiedy zbliża się niebezpieczeństwo, w duszy człowieka zawsze przemawiają równie mocno dwa głosy: jeden, bardzo rozsądnie, mówi, że należy rozważyć samą naturę niebezpieczeństwa i sposoby jego pozbycia się; inny mówi jeszcze mądrzej, że myślenie o niebezpieczeństwie jest zbyt trudne i bolesne, podczas gdy człowiek nie jest w stanie wszystkiego przewidzieć i uchronić się od ogólnego biegu rzeczy, dlatego lepiej odwrócić się od trudnych aż nadejdzie i myśl o tym, co przyjemne. W samotności człowiek najczęściej oddaje się pierwszemu głosowi, w społeczeństwie wręcz przeciwnie, drugiemu. Podobnie było teraz z mieszkańcami Moskwy. Już dawno nie bawiliśmy się w Moskwie tak dobrze, jak w tym roku.
Plakaty Rastopchinskiego z wizerunkiem na szczycie pijalni, całusa i moskiewskiego kupca Karpuszki Czigirina, który będąc w wojownikach i wypiwszy dodatkowy hak na szturchanie, usłyszał, że Bonaparte chce jechać do Moskwy, wpadł w złość , zbeształ wszystkich Francuzów złymi słowami, wyszedł z pijalni i pod orłem przemawiał do zgromadzonych, czytał i omawiał wraz z ostatnią burimą Wasilija Lwowicza Puszkina.
W klubie, w narożnej sali, mieli czytać te plakaty i niektórym spodobało się, jak Karpushka naśmiewał się z Francuzów, mówiąc, że od kapusty będą wzdęć, od owsianki pękną, udusi się od kapuśniaka, że wszyscy byli karłami i ta jedna kobieta rzuciła w nich widłami. Niektórzy nie aprobowali takiego tonu, twierdząc, że jest wulgarny i głupi. Powiedzieli, że Rostopchin wypędził z Moskwy Francuzów, a nawet wszystkich cudzoziemców, że byli wśród nich szpiedzy i agenci Napoleona; ale powiedzieli to głównie po to, aby przy tej okazji przekazać dowcipne słowa, które Rostopchin wypowiedział po ich odejściu. Cudzoziemców wysłano barką do Niżnego, a Rastopchin powiedział im: „Rentrez en vous meme, entrez dans la barque et n”en faites pas une barque ne Charon”. nie stał się dla was łodzią Charona.] Mówiono, że wypędzono już z Moskwy wszystkie placówki rządowe i od razu dodano żart Szyszyna, że ​​za to Moskwa powinna być wdzięczna Napoleonowi. Mówili, że pułk Mamonowa będzie kosztował osiemset tysięcy, że Bezuchow kosztowałby jeszcze więcej, wydając na swoich wojowników, ale najlepsze w działaniu Bezuchowa jest to, że on sam ubierze się w mundur i pojedzie konno przed pułkiem i nie zabierze niczego za miejsca tym, którzy będą na niego patrzeć.
„Nie robisz nikomu przysługi” – stwierdziła Julia Drubecka, zbierając i ugniatając stertę oskubanych kłaczków cienkimi palcami pokrytymi pierścieniami.
Następnego dnia Julie przygotowywała się do wyjazdu z Moskwy i urządzała przyjęcie pożegnalne.
- Bezuchow jest śmieszny [śmieszny], ale jest taki miły, taki słodki. Co to za przyjemność być tak zjadliwym?
- Cienki! - powiedział młody mężczyzna w mundurze milicji, którego Julia nazywała „mon chevalier” [moim rycerzem] i który jechał z nią do Niżnego.
W społeczeństwie Julie, podobnie jak w wielu społeczeństwach w Moskwie, oczekiwano mówienia wyłącznie po rosyjsku, a ci, którzy popełniali błędy w mówieniu po francusku, płacili karę na rzecz komisji ds. datków.
„Kolejna kara za galicyzm” – powiedział rosyjski pisarz, który był w salonie. – „Przyjemność bycia nie po rosyjsku.
„Nikomu nie robisz przysługi” – Julie mówiła dalej do milicjanta, nie zwracając uwagi na uwagę pisarza. „To ja jestem winna kaustiki” – powiedziała – „i płaczę, ale dla przyjemności wyznania prawdy jestem gotowa zapłacić więcej; Nie odpowiadam za galicyzmy” – zwróciła się do pisarza: „nie mam ani pieniędzy, ani czasu, jak książę Golicyn, aby zatrudnić nauczyciela i uczyć się po rosyjsku”. „Oto on” – powiedziała Julie. „Quand on… [Kiedy.] Nie, nie” – zwróciła się do milicji – „nie złapiecie mnie”. „Kiedy mówią o słońcu, widzą jego promienie” – powiedziała gospodyni, uśmiechając się uprzejmie do Pierre'a. „Rozmawialiśmy tylko o tobie” – powiedziała Julie ze swobodą kłamstw charakterystyczną dla świeckich kobiet. „Powiedzieliśmy, że wasz pułk będzie prawdopodobnie lepszy niż Mamonowa”.
„Och, nie mów mi o moim pułku” - odpowiedział Pierre, całując rękę gospodyni i siadając obok niej. - Mam go dość!
– Pewnie sam to rozkażesz? – powiedziała Julie, przebiegle i kpiąco, wymieniając spojrzenia z milicjantem.
Milicjant w obecności Pierre'a nie był już tak uszczypliwy, a na jego twarzy malowało się zdziwienie, co oznaczał uśmiech Julie. Pomimo roztargnienia i dobrego charakteru, osobowość Pierre'a natychmiast powstrzymała wszelkie próby wyśmiewania się w jego obecności.
„Nie” – odpowiedział ze śmiechem Pierre, rozglądając się po swoim dużym, grubym ciele. „Francuzom zbyt łatwo mnie uderzyć i boję się, że nie będę w stanie wsiąść na konia…
Wśród osób wybranych na temat rozmowy firma Julie trafiła do Rostowów.
„Mówią, że ich sprawy są bardzo złe” – powiedziała Julie. - A on jest taki głupi - sam hrabia. Razumowscy chcieli kupić jego dom i majątek pod Moskwą, a to wszystko się przeciąga. Jest ceniony.
„Nie, wygląda na to, że sprzedaż odbędzie się któregoś dnia” – powiedział ktoś. – Chociaż teraz szaleństwem jest kupować cokolwiek w Moskwie.
- Od czego? – powiedziała Julia. – Czy naprawdę uważa Pan, że dla Moskwy istnieje niebezpieczeństwo?
- Dlaczego idziesz?
- I? To jest dziwne. Idę, bo... no cóż, bo wszyscy idą, a poza tym nie jestem Joanną d'Arc ani Amazonką.
- No tak, tak, daj mi jeszcze trochę szmat.
„Jeśli uda mu się załatwić sprawę, będzie w stanie spłacić wszystkie długi” – mówił milicjant o Rostowie.
- Dobry stary człowiek, ale bardzo pauvre reproduktor [zły]. I dlaczego tak długo tu mieszkają? Od dawna chcieli pojechać na wieś. Czy Natalie wydaje się już czuć dobrze? – Julie zapytała Pierre'a, uśmiechając się przebiegle.
„Spodziewają się młodszego syna” – powiedział Pierre. „Wstąpił do Kozaków Oboleńskiego i udał się do Białej Cerkwi. Tworzy się tam pułk. A teraz przenieśli go do mojego pułku i czekają na niego każdego dnia. Hrabia od dawna chciał wyjechać, ale hrabina nigdy nie zgodzi się opuścić Moskwę, dopóki nie przyjedzie jej syn.
„Widziałem ich pewnego dnia u Arkharowa. Natalie znów wyglądała ładniej i radośnie. Zaśpiewała jeden romans. Jakie to proste dla niektórych!
-Co się dzieje? – zapytał niezadowolony Pierre. Julia uśmiechnęła się.
„Wiesz, hrabio, że rycerze tacy jak ty istnieją tylko w powieściach Madame Suzy”.
- Który rycerz? Od czego? – zapytał Pierre rumieniąc się.
- No cóż, kochany hrabio, c "est la fable de tout Moscou. Je vous podziwiać, ma parole d" honor. [cała Moskwa o tym wie. Naprawdę, jestem tobą zaskoczony.]
- Cienki! Cienki! - powiedział milicjant.
- OK. Nie możesz mi mówić, jakie to nudne!
„Qu"est ce qui est la fable de tout Moscou? [Co wie cała Moskwa?] - powiedział ze złością Pierre, wstając.
- Chodź, hrabio. Wiesz!
„Nic nie wiem” – powiedział Pierre.
– Wiem, że przyjaźniłeś się z Natalią i dlatego… Nie, z Verą zawsze jestem bardziej przyjacielski. Cette chere Vera! [Ta słodka Vera!]
„Non, madame” – kontynuował Pierre niezadowolonym tonem. „W ogóle nie przyjąłem roli rycerza Rostowej i nie jestem z nimi od prawie miesiąca”. Ale nie rozumiem okrucieństwa...
„Qui s”excuse - s”accuse, [Kto przeprasza, obwinia siebie.] – powiedziała Julie, uśmiechając się i machając kłaczkiem, i żeby mieć ostatnie słowo, natychmiast zmieniła rozmowę. „Co, dowiedziałem się dzisiaj: biedna Maria Wołkońska przyjechała wczoraj do Moskwy. Słyszałeś, że straciła ojca?
- Naprawdę! Gdzie ona jest? „Bardzo chciałbym ją zobaczyć” - powiedział Pierre.
– Wczoraj spędziłem z nią wieczór. Dziś lub jutro rano jedzie ze swoim siostrzeńcem w rejon Moskwy.
- No cóż, jak się ma? - powiedział Pierre.
- Nic, jest mi smutno. Ale czy wiesz, kto ją uratował? To jest cała powieść. Mikołaj Rostow. Otoczyli ją, chcieli ją zabić, ranili jej ludzi. Wbiegł i uratował ją...
„Kolejna powieść” – powiedział milicjant. „Ta powszechna ucieczka została zdecydowana po to, aby wszystkie stare panny młode wyszły za mąż”. Catiche to jedno, księżniczka Bołkońska to drugie.
„Wiesz, że naprawdę uważam ją za un petit peu amoureuse du jeune homme”. [trochę zakochana w młodym mężczyźnie.]
- Cienki! Cienki! Cienki!
– Ale jak można to powiedzieć po rosyjsku?..

Kiedy Pierre wrócił do domu, otrzymał dwa plakaty Rastopchina, które przyniesiono mu tego dnia.
Pierwszy stwierdził, że pogłoska o zakazie opuszczania Moskwy przez hrabiego Rostopchina jest nieuczciwa i że wręcz przeciwnie, hrabia Rostopchin cieszył się, że damy i żony kupców opuszczają Moskwę. „Mniej strachu, mniej wiadomości” – głosił plakat – „ale swoim życiem odpowiadam, że w Moskwie złoczyńcy nie będzie”. Te słowa po raz pierwszy wyraźnie pokazały Pierre'owi, że Francuzi będą w Moskwie. Na drugim plakacie było napisane, że nasze główne mieszkanie znajduje się w Vyazma, że ​​hrabia Wittschstein pokonał Francuzów, ale ponieważ wielu mieszkańców chce się uzbroić, w arsenale jest przygotowana dla nich broń: szable, pistolety, pistolety, które mieszkańcy mogą zdobyć niska cena. Ton plakatów nie był już tak zabawny, jak w poprzednich rozmowach Chigirina. Pierre pomyślał o tych plakatach. Oczywiście ta straszna chmura burzowa, którą przywołał całą siłą swojej duszy, a która jednocześnie wzbudziła w nim mimowolne przerażenie - widocznie ta chmura się zbliżała.
„Czy powinienem zaciągnąć się do wojska i iść do wojska, czy poczekać? – Pierre zadawał sobie to pytanie po raz setny. Wziął leżącą na stole talię kart i zaczął grać w pasjansa.
„Jeśli wyjdzie ten pasjans” – mówił sobie, mieszając talię, trzymając go w dłoni i podnosząc wzrok, „jeśli wyjdzie, to znaczy… co to znaczy?” Nie miał czasu na zastanawianie się. zdecydować, co to znaczyło, gdy za drzwiami biura rozległ się głos najstarszej księżniczki pytającej, czy może wejść.
„Wtedy będzie to oznaczać, że będę musiał iść do wojska” – dokończył Pierre. – Wejdź, wejdź – dodał, zwracając się do księcia.
(Jedna najstarsza księżniczka z długą talią i skamieniałą twarzą nadal mieszkała w domu Pierre'a; dwie młodsze pobrały się.)
„Wybacz mi, mon kuzynie, że do ciebie przyszłam” – powiedziała głosem pełnym wyrzutu i podekscytowania. - Przecież musimy w końcu się na coś zdecydować! Co to będzie? Wszyscy opuścili Moskwę, a ludzie buntują się. Dlaczego zostajemy?
„Wręcz przeciwnie, wszystko wydaje się w porządku, ma kuzyno” – powiedział Pierre z tym nawykiem żartowania, który Pierre, który zawsze zawstydzony znosił swoją rolę dobroczyńcy przed księżniczką, nabył dla siebie w stosunku do niej.
- Tak, to dobrze... dobre samopoczucie! Dzisiaj Varvara Ivanovna powiedziała mi, jak różne są nasze wojska. Z pewnością można to przypisać honorowi. A ludzie całkowicie się zbuntowali, przestali słuchać; Moja dziewczyna też zaczęła być niegrzeczna. Niedługo i nas zaczną bić. Nie można chodzić po ulicach. A co najważniejsze, Francuzi będą tu jutro, czego możemy się spodziewać! „Proszę o jedno, kuzynie”, powiedziała księżniczka, „nakaż mnie zawieźć do Petersburga: kimkolwiek jestem, nie mogę żyć pod rządami Bonapartego”.
- Daj spokój, mamo, skąd bierzesz informacje? Przeciwko…
- Nie poddam się twojemu Napoleonowi. Inni tego chcą... Jeśli Ty nie chcesz tego zrobić...
- Tak, zrobię to, zamówię to teraz.
Księżniczkę najwyraźniej zirytowało to, że nie było na kogo się złościć. Usiadła na krześle i coś szeptała.
„Ale jest to przekazywane panu błędnie” – stwierdził Pierre. „W mieście panuje spokój i nie ma niebezpieczeństwa”. Właśnie czytałem...” Pierre pokazał księżniczce plakaty. – Hrabia pisze, że odpowiada życiem, że wroga nie będzie w Moskwie.
„Och, ten wasz hrabia” – powiedziała ze złością księżniczka – „jest hipokrytą, złoczyńcą, który sam nawoływał lud do buntu”. Czy to nie on na tych głupich plakatach napisał, że kimkolwiek jest, zaciągnijcie go za grzbiet do wyjścia (i jakie to głupie)! Ktokolwiek go zdobędzie, mówi, będzie miał cześć i chwałę. Więc byłem całkiem szczęśliwy. Varvara Ivanovna powiedziała, że ​​jej ludzie prawie ją zabili, bo mówiła po francusku...
„Tak, to prawda... Bierzesz wszystko bardzo sobie do serca” – powiedział Pierre i zaczął grać w pasjansa.
Pomimo tego, że pasjans się powiódł, Pierre nie poszedł do wojska, ale pozostał w pustej Moskwie, wciąż w tym samym niepokoju, niezdecydowaniu, strachu i jednocześnie radości, spodziewając się czegoś strasznego.
Następnego dnia księżniczka wyjechała wieczorem, a jego główny menadżer przyszedł do Pierre'a z wiadomością, że pieniędzy potrzebnych na wyposażenie pułku nie uda się zdobyć, chyba że sprzeda się jedną posiadłość. Dyrektor generalny ogólnie przedstawił Pierre'owi, że wszystkie te przedsięwzięcia pułku miały go zrujnować. Słuchając słów menedżera, Pierre z trudem ukrywał uśmiech.
„No cóż, sprzedaj to” – powiedział. - Co mogę zrobić, nie mogę teraz odmówić!
Im gorszy był stan rzeczy, a zwłaszcza jego spraw, tym przyjemniejszy był dla Pierre'a, tym bardziej oczywiste było, że zbliża się katastrofa, na którą czekał. Prawie żaden ze znajomych Pierre'a nie był w mieście. Julia odeszła, księżniczka Marya odeszła. Z bliskich znajomych pozostali tylko Rostowie; ale Pierre do nich nie poszedł.
Tego dnia Pierre dla zabawy udał się do wsi Woroncowo, aby zobaczyć duży balon, który Leppich budował w celu zniszczenia wroga, oraz balon testowy, który miał zostać wystrzelony jutro. Ta piłka nie była jeszcze gotowa; ale, jak dowiedział się Pierre, został zbudowany na prośbę władcy. Cesarz napisał do hrabiego Rastopchina następujące słowa na temat tego balu:
„Aussitot que Leppich sera pret, composez lui un ekwipage pour sa nacelle d”hommes surs et intelligence et depechez un courrier au general Koutousoff pour l”en prevenir. Je l'ai instruit de la wybrałem.
Polecaj, je vous prie, a Leppich d'etre bien attentif sur l'endroit ou il divera la premiere fois, pour ne pas se tromper et ne pas tomber dans les mains de l'ennemi. Il est niezbędny do łączenia tych ruchów avec le general en szef kuchni.”
[Jak tylko Leppich będzie gotowy, zbierz załogę na jego łódź złożoną z lojalnych i inteligentnych ludzi i wyślij kuriera do generała Kutuzowa, aby go ostrzec.
Poinformowałem go o tym. Proszę, poinstruuj Leppicha, aby zwracał szczególną uwagę na miejsce, w którym schodzi po raz pierwszy, aby nie popełnić błędu i nie wpaść w ręce wroga. Konieczne jest, aby koordynował swoje ruchy z ruchami naczelnego wodza.]
Wracając do domu z Woroncowa i jadąc placem Bołotnym, Pierre zauważył tłum na Łobnoje Mesto, zatrzymał się i wysiadł z dorożki. Była to egzekucja francuskiego kucharza oskarżonego o szpiegostwo. Egzekucja właśnie się skończyła, a kat odwiązywał od klaczy żałośnie jęczącego grubasa w czerwonych bakach, niebieskich pończochach i zielonej staniku. Stał tam inny przestępca, chudy i blady. Obaj, sądząc po twarzach, byli Francuzami. Z przerażonym, bolesnym wyrazem twarzy, podobnym do chudego Francuza, Pierre przepchnął się przez tłum.
- Co to jest? Kto? Po co? - on zapytał. Ale uwaga tłumu – urzędników, mieszczan, kupców, mężczyzn, kobiet w płaszczach i futrach – była tak zachłannie skupiona na tym, co działo się w Łobnoje Mesto, że nikt mu nie odpowiedział. Grubas wstał marszcząc brwi, wzruszył ramionami i najwyraźniej chcąc wyrazić stanowczość, zaczął zakładać kaftan, nie rozglądając się; ale nagle usta mu zadrżały i zaczął płakać, zły na siebie, tak jak płaczą dorośli, optymistyczni ludzie. Tłum mówił głośno, jak wydawało się Pierre'owi, aby zagłuszyć w sobie uczucie litości.
- Czyjś książęcy kucharz...
„No cóż, monsieur, jasne jest, że rosyjski sos galaretkowy zdenerwował Francuza… to go zdenerwowało” – powiedział pomarszczony urzędnik stojący obok Pierre'a, podczas gdy Francuz zaczął płakać. Sprzedawca rozejrzał się wokół, najwyraźniej spodziewając się oceny jego żartu. Niektórzy się śmiali, inni nadal ze strachem patrzyli na kata, który rozbierał innego.
Pierre pociągnął nosem, zmarszczył nos, szybko się odwrócił i ruszył z powrotem do dorożki, nie przestając mamrotać coś do siebie, chodząc i siadając. Jadąc dalej, zadrżał kilka razy i krzyknął tak głośno, że woźnica zapytał go:
- Co zamawiasz?
-Gdzie idziesz? - krzyknął Pierre do woźnicy jadącego na Łubiankę.
„Rozkazali mi udać się do naczelnego wodza” – odpowiedział woźnica.
- Głupiec! bestia! – krzyknął Pierre, co mu się rzadko zdarzało, przeklinając woźnicę. - Zamówiłem do domu; i pospiesz się, idioto. „Nadal musimy dzisiaj wyjechać” – powiedział sobie Pierre.
Pierre, widząc ukaranego Francuza i tłum otaczający Miejsce Egzekucji, tak w końcu zdecydował, że nie może już dłużej pozostać w Moskwie i idzie tego dnia do wojska, że ​​wydało mu się, że albo powie o tym woźnicy, albo że sam woźnica powinien był o tym wiedzieć.
Po powrocie do domu Pierre wydał rozkaz swojemu woźnicy Jewstafiewiczowi, który wiedział wszystko, mógł wszystko i był znany w całej Moskwie, że tej nocy jedzie do Mozhaisk do wojska i że należy tam wysłać jego konie wierzchnie. Tego wszystkiego nie można było zrobić tego samego dnia, dlatego według Evstafievicha Pierre musiał odłożyć swój wyjazd na inny dzień, aby dać bazom czas na wyruszenie w drogę.
24-go przejaśniło się po złej pogodzie i tego popołudnia Pierre opuścił Moskwę. W nocy, po zmianie koni w Perchuszkowie, Pierre dowiedział się, że tego wieczoru odbyła się wielka bitwa. Mówili, że tu, w Perchuszkowie, ziemia zatrzęsła się od strzałów. Nikt nie był w stanie odpowiedzieć na pytania Pierre'a dotyczące tego, kto wygrał. (To była bitwa pod Szewardinem 24.) O świcie Pierre zbliżył się do Mozhaiska.
Wszystkie domy Mozhaiska były zajęte przez wojsko, a w gospodzie, gdzie Pierre'a spotkał jego pan i woźnica, w górnych pokojach nie było miejsca: wszystko było pełne oficerów.
W Mozhaisku i poza nim żołnierze stali i maszerowali wszędzie. Ze wszystkich stron widać było kozaków, żołnierzy pieszych i konnych, wozy, skrzynie, działa. Pierre'owi spieszyło się, aby jak najszybciej ruszyć naprzód, a im dalej od Moskwy i głębiej zanurzał się w tym morzu żołnierzy, tym bardziej ogarniał go niepokój i nowe radosne uczucie, że jeszcze nie doświadczył. Było to uczucie podobne do tego, którego doświadczył w Pałacu Słobodskich podczas przybycia cara – poczucie konieczności zrobienia czegoś i poświęcenia czegoś. Doznał teraz przyjemnego uczucia świadomości, że wszystko, co stanowi ludzkie szczęście, wygodę życia, bogactwo, a nawet samo życie, to nonsens, który przyjemnie jest odrzucić w porównaniu z czymś... Z czym, Pierre nie mógł sobie rachunek i rzeczywiście próbowała sama zrozumieć, dla kogo i dla czego uważa za szczególnie urocze poświęcić wszystko. Nie interesowało go, za co chce się poświęcić, ale samo poświęcenie stanowiło dla niego nowe, radosne uczucie.

24-go doszło do bitwy pod redutą Szewardyńskiego, 25-go nie padł ani jeden strzał z żadnej strony, 26-tego miała miejsce bitwa pod Borodino.
Dlaczego i w jaki sposób podano i zaakceptowano bitwy pod Szewardinem i Borodino? Dlaczego stoczono bitwę pod Borodino? Nie miało to najmniejszego sensu ani dla Francuzów, ani dla Rosjan. Natychmiastowym skutkiem było i powinno być – dla Rosjan, że byliśmy bliżej zniszczenia Moskwy (czego obawialiśmy się najbardziej na świecie), a dla Francuzów, że byli bliżej zniszczenia całej armii (czego też obawiali się najbardziej na świecie). Wynik ten był od razu oczywisty, ale tymczasem Napoleon ustąpił, a Kutuzow przyjął tę bitwę.
Wydawało się, że gdyby dowódcy kierowali się rozsądnymi powodami, jak jasne powinno być dla Napoleona, że ​​przebywszy dwa tysiące mil i podejmując bitwę z prawdopodobną szansą utraty jednej czwartej armii, zmierzał ku pewnej śmierci ; i dla Kutuzowa powinno być równie jasne, że akceptując bitwę i ryzykując utratę jednej czwartej armii, prawdopodobnie traci Moskwę. Dla Kutuzowa było to matematycznie jasne, tak samo jasne jest, że jeśli będę miał mniej niż jednego pionka w warcabach i zmienię się, prawdopodobnie przegram i dlatego nie powinienem się zmieniać.
Kiedy wróg ma szesnaście warcabów, a ja czternaście, to jestem od niego tylko o jedną ósmą słabszy; a kiedy wymienię trzynaście warcabów, będzie trzy razy silniejszy ode mnie.
Przed bitwą pod Borodino nasze siły były w przybliżeniu porównywane z Francuzami jako pięć do sześciu, a po bitwie jako jeden do dwóch, czyli przed bitwą sto tysięcy; sto dwadzieścia, a po bitwie pięćdziesiąt do stu. Jednocześnie mądry i doświadczony Kutuzow przyjął bitwę. Napoleon, genialny dowódca, jak go nazywają, dał bitwę, tracąc jedną czwartą armii i jeszcze bardziej rozciągając swoją linię. Jeśli mówią, że okupując Moskwę, myślał, jak zakończyć kampanię okupacją Wiednia, to jest na to wiele dowodów. Sami historycy Napoleona mówią, że już ze Smoleńska chciał się zatrzymać, zdawał sobie sprawę z niebezpieczeństwa swojej rozszerzonej pozycji, wiedział, że zajęcie Moskwy nie będzie końcem kampanii, bo ze Smoleńska widział sytuację, w której Rosjanie miasta pozostawiono jemu i nie otrzymały ani jednej odpowiedzi na powtarzające się oświadczenia o chęci negocjacji.
Dając i akceptując bitwę pod Borodino, Kutuzow i Napoleon działali mimowolnie i bezsensownie. A historycy, zgodnie z ustalonymi faktami, dopiero później przedstawili zawiłe dowody przewidywania i geniuszu dowódców, którzy ze wszystkich mimowolnych instrumentów wydarzeń światowych byli postaciami najbardziej niewolniczymi i mimowolnymi.
Starożytni pozostawili nam przykłady poematów heroicznych, w których bohaterowie stanowią całe zainteresowanie historii, a wciąż nie możemy się przyzwyczaić, że dla naszych ludzkich czasów tego rodzaju opowieść nie ma żadnego znaczenia.
Na inne pytanie: jak stoczono poprzedzające je bitwy pod Borodino i Szewardino? Istnieje również bardzo określone i znane, całkowicie fałszywe przekonanie. Wszyscy historycy opisują tę sprawę w następujący sposób:
Armia rosyjska rzekomo wycofując się ze Smoleńska szukała najlepszej pozycji do bitwy generalnej i taką pozycję rzekomo znaleziono pod Borodinem.
Rosjanie rzekomo wzmocnili tę pozycję do przodu, na lewo od drogi (z Moskwy do Smoleńska), niemal pod kątem prostym do niej, od Borodina do Uticy, w tym samym miejscu, gdzie toczyła się bitwa.
Przed tą pozycją rzekomo ustawiono ufortyfikowany przedni posterunek na Szewardyńskim Kurganie w celu monitorowania wroga. 24 Napoleon rzekomo zaatakował przedni słupek i zajął go; 26-go zaatakował całą armię rosyjską stojącą na polu Borodino.
Tak mówią opowieści, a wszystko to jest całkowicie niesprawiedliwe, co łatwo zobaczyć każdy, kto chce zagłębić się w istotę sprawy.
Lepszego stanowiska Rosjanie nie mogli znaleźć; przeciwnie, w odwrocie przeszli przez wiele pozycji lepszych od Borodino. Nie zgodzili się na żadne z tych stanowisk: zarówno dlatego, że Kutuzow nie chciał przyjąć stanowiska, które nie zostało przez niego wybrane, i dlatego, że żądanie walki ludowej nie zostało jeszcze dostatecznie wyrażone, a także dlatego, że Miloradowicz nie zbliżył się jeszcze do z milicją, a także z innych, niezliczonych powodów. Faktem jest, że poprzednie pozycje były silniejsze i że pozycja Borodino (ta, na której toczyła się bitwa) nie tylko nie jest silna, ale z jakiegoś powodu w ogóle nie jest pozycją bardziej niż jakiekolwiek inne miejsce w Imperium Rosyjskim , które, jeśli się domyślasz, możesz wskazać pinezką na mapie.

Jedną z moich ulubionych ulic w Moskwie jest ulica Prechistenka. I nie tylko dlatego, że na niej i obok niej koncentruje się duża liczba muzeów, ale także dlatego, że sama ta ulica jest jedną z nielicznych, które zachowały wygląd, dzięki któremu można sobie wyobrazić Moskwę z XVIII-XIX wieku. W XVI wieku ulica ta była drogą z Kremla do klasztoru Nowodziewiczy. Do 1658 roku nosiła nazwę Chertolskaya. Ciekawa jest historia jej przekształcenia w Prechistenkę. Obszar, na którym się rozpoczął, nazwano Chertolye od nazwy potoku Chertory, który obmywał głęboki wąwóz w pobliżu Bramy Chertoly. Lud nazywał taki wąwóz „chertoroi”, tj. wykopany przez diabła. No cóż, ulicą o tej nazwie nie można było przejść w procesji religijnej! Dlatego pobożny car Aleksiej Michajłowicz wydał dekret o zmianie nazwy ulicy Czertolskiej na Prechistenska, którą lud szybko „skrócił” do Prechistenki.

Widok na plac Prechistenskaya od strony ulicy. Prechistenki.

Pomnik F. Engelsa sąsiaduje z kompozycją poświęconą A. S. Puszkinowi.

Na początku XVII wieku ulicę zbudowano tylko w pobliżu Bramy Preczystenskiej. Obecnie znajdują się tam dwa budynki kameralne z tamtego okresu.
Bogate komnaty mieszkalne powstały pod koniec XVII wieku jako dom główny majątku zarządcy N.E. Golovina („Czerwone Komnaty”). W 1713 r. przeszedł w ręce jego zięcia M.M. Golicyna. Od końca lat 60. XVIII w. majątek należał do Łopuchinów, mieszkał tu dekabrysta, jeden z założycieli Towarzystwa Opieki Społecznej P. Łopukhin. Po najeździe Napoleona właścicielami byli kupcy.

XVII-wieczne komnaty („Białe Komnaty”) to główny dom majątku księcia B.I. Prozorowskiego, zbudowany w dwóch etapach w 1685 r. Odrestaurowany w 1995 roku.

W styczniu 2009 roku na chodniku przed budynkiem zamordowano prawnika Stanislava Markełowa i dziennikarkę Anastazję Baburową. A w 2007 roku z rąk nazistów zginął tu 26-letni Ilja Borodayenko. Na werandzie Białej Komnaty zawsze są kwiaty.

Od końca XVII wieku znajdujące się tu osady i striecze były stopniowo zastępowane przez moskiewską szlachtę, która starała się osiedlić bliżej Kremla. W drugiej połowie XIX wieku piękne rezydencje kupowali zamożni kupcy i przemysłowcy.

Nr 5 - oficyna majątku miejskiego V.V. Surovshchikov (1857)

Nr 7, nr 15 – zabudowa mieszkalna z XVIII – pocz. XIX w.

Nr 9 to dobrze odrestaurowany apartamentowiec z 1910 roku, autorstwa architekta G. A. Gelricha, w stylu neoklasycystycznym. Na fasadzie znajdują się płaskorzeźby o tematyce antycznej.
W tym domu M.A. Bułhakow odwiedził w latach dwudziestych swojego przyjaciela artystę Borysa Szaposznikowa.

Nr 11 – W domu Łopuchinów-Stanickich (architekta A.G. Grigoriewa, lata 20. XIX w.) znajduje się muzeum Lwa Nikołajewicza Tołstoja, chociaż pisarz nigdy tu nie był.

Nr 17 – Słynna „posiadłość Dawidowa”. W drugiej połowie XVIII w. zajmował cały blok pomiędzy ulicami Barykowskiego i Sieczenowskiego. Obejmował ogród, dom główny i budynki gospodarcze. Dom główny wzorowany jest na komnatach z pierwszej połowy XVIII wieku.

Pod koniec XVIII w. Majątek był własnością moskiewskiego szefa policji N.P. Arkharowa. Arkharowi podlegał pułk policji, który straszył całe miasto. Podobno stąd wzięło się słowo „Archarowiec” w znaczeniu rabusia, bandyty. N.P. Arkharov zyskał sławę jako legendarny detektyw, nawet w Paryżu wiedzieli o jego talencie policyjnym. W latach 1782-84 był gubernatorem Moskwy. W 1796 został namiestnikiem Petersburga. Po nim w majątku osiadł generał Bibikow, wielki miłośnik muzyki i balów. A.S. Puszkin był obecny na jednym z tych balów.

W 1835 r. dom przeszedł w ręce poety-huzara Denisa Dawidowa, ten jednak, nie mogąc utrzymać takiej rezydencji, już w następnym roku napisał komiczną Petycję do dyrektora „Komisji Budowy Moskwy”:
„Pomóż sprzedać do skarbca
Bogaty dom za sto tysięcy,
Majestatyczne komnaty,
Mój Pałac Preczystenski…”
Po tym okresie majątek zmienił wielu właścicieli.
W 1841 r. „Pałac Preczystenski” wpisany został na własność baronowej E.D. Rosen, która nakazała przeznaczyć lewe skrzydło na sklep chlebowy, a prawe na zakład ślusarski, rymarski i krawiecki. W 1861 r. w tym samym prawym skrzydle znajdowała się jedna z pierwszych fotografii w Moskwie – „artysta Cesarskiej Akademii Fotografików I. Ja. Krasnitsky”. Później w dworku mieściło się popularne żeńskie gimnazjum S. A. Arseniejewej.

Nr 19 - dom A. N. Dołgorukowa. Zbudowany w latach 80. XVIII w. prawdopodobnie przez słynnego architekta M. F. Kazakowa. Po pożarze w 1812 roku został odbudowany. Obecny wygląd uzyskał w 1847 r.

W latach osiemdziesiątych XIX wieku w domu otwarto Szkołę Żeńską Aleksandra Maryjskiego, założoną przez „damę kawalerii” generała Chertową. Moskale natychmiast żartobliwie nazwali ją „szkołą diabła”.
W 1921 r. przeniosła się tu część Akademii Wojskowej Armii Czerwonej. Oto Galeria Zurab Tsereteli, jedno z moich ulubionych miejsc w Moskwie. Później na pewno opowiem Wam o tym więcej.


Nr 21 - osiedle miejskie. Dom główny wzniesiono po 1812 r. na bazie domu z lat 70. XVIII w. i przebudowano w 1871 r. według projektu P. Campioniego. A.S. Puszkin odwiedził tu więcej niż raz, ponieważ jednym z właścicieli majątku był S.P. Potiomkin, żonaty z E.P. Trubetskoy, posadzony przez matkę na weselu poety. „Kiedy znajdę Potiomkinę w ciemnościach na Prechistence...”

Później dom należał do słynnej rodziny przemysłowców Morozowów. Tutaj I.A. Morozow, znany kolekcjoner i filantrop, zgromadził najcenniejszą kolekcję obrazów, która w okresie sowieckim została częściowo podzielona pomiędzy Muzeum Puszkina. Puszkin i Ermitaż, częściowo utracone. Obecnie mieści się tu Akademia Sztuk Pięknych z salami wystawowymi.

Jak podoba Ci się to połączenie: radziecki sierp i młot oraz napis „Akademia Cesarska” .
Nr 23 - dom Tatiszczewów-Łopukhinów.

Nr 25 - budynek mieszkalny, architekt. AA Ostrogradsky, 1910.

Dalej na ulicy:
nr 33 – dom Gołochwastowa, lata 80. XVIII w.,
nr 35 – majątek Samsonowa, 1817 r.,
nr 37 - Dwór M. N. Makszewa-Moszonowa (1901, architekt A. O. Gunst),
Nr 39 - Budynek mieszkalny Likhutin (1892–1900) W latach 1899–1900 M.A. Vrubel wynajął mieszkanie w tym domu, tutaj pracował nad swoimi słynnymi obrazami „Pan” i „Księżniczka łabędzi”. Artystę odwiedził kompozytor N. A. Rimski-Korsakow, który przybył z Petersburga.

W drugiej części będziemy spacerować

– na tej ulicy skupiona jest ogromna liczba obiektów bezpośrednio związanych zarówno z literaturą rosyjską w szczególności, jak i ze sztuką w ogóle. Zapoznanie się z tą ulicą zacznijmy od Pierścienia Ogrodowego.

Prechistenka nr 39 – apartamentowiec Lichutin (architekt A.A. Ostrogradski, 1892).

W tym domu w latach 1899–1900. wynajął mieszkanie dla M.A. Vrubel, który namalował tu „Pana” i „Księżnę łabędzi”.

Artystę odwiedził przybyły z Petersburga kompozytor N.A. Rimski-Korsakow.

VA Serow. Portret N.A. Rimski-Korsakow.

Tutaj w latach 1881–1897. pozostał filozof V.S Sołowiew.

Iwan Kramskoj. Portret filozofa Władimira Siergiejewicza Sołowjowa.

Wystrój domu nr 39.

Łuk domu nr 38.

W niezachowanym domu nr 38 w latach 1898-1900 mieszkał artysta V.A. Serow.

Prechistenka nr 32 – majątek miejski Okhotnikowów, wielkich właścicieli ziemskich Penza.
Obecnie w budynku mieści się szkoła muzyczno-plastyczna.

Dom powstał wkrótce po pożarze w 1812 roku i był wielokrotnie przebudowywany. W latach 1868–1917 mieściło się w nim prywatne gimnazjum męskie Lwa Poliwanowa, wybitnego nauczyciela i osoby publicznej. Studiowały tu dzieci Lwa Tołstoja i Aleksandra Ostrowskiego, przyszłego filozofa Władimira Sołowjowa, poetów Walerija Bryusowa, Andrieja Biełya, Maksymiliana Wołoszyna, Wadima Szerszeniewicza, Siergieja Szerwińskiego, Siergieja Efrona, Nikołaja Pozniakowa i szachisty Aleksandra Alechina.

Mistrz świata w szachach Aleksander Alechin (1892–1946).
Nazywany jest także pierwszym mistrzem RFSRR, ale swoje zwycięstwa odniósł po opuszczeniu Rosji Sowieckiej w 1920 roku.

Za szkołą znajduje się dziedziniec miejskiego majątku Stiepanowów „na obwodzie”, XIX w.

W ustawionych na planie półkola budynkach gospodarczych mieszczą się pracownie artystów.

Żywe stworzenia.

Gdzieś tu, w niezachowanym domu nr 1 przy ulicy Małego Lewszyńskiego, w ostatnich latach mieszkał krytyk literacki Leonid Grossman, autor biografii Puszkina i Dostojewskiego z cyklu „Życie niezwykłych ludzi”.

Pomnik Wasilija Iwanowicza Surikowa.

Pomnik artysty wzniesiono z wzmianką o tym, że był on absolwentem znajdującej się naprzeciwko Akademii Sztuk Pięknych, nieco tracąc z oczu fakt, że ukończył Akademię Cesarską w Petersburgu. Jednak jego dom stał kiedyś na samym początku Prechistenki, na „strzałce” z Ostożenką, przy Bramie Preczystenskiej. Na miejscu bezimiennego wielopiętrowego budynku za pomnikiem artysty znajdował się niegdyś dom nr 2 przy Małym Lewszyńskim, gdzie w latach 1926–1927. Żył Michaił Bułhakow. Inne źródła podają jednak, że mieszkał w domu nr 4, na terenie którego obecnie znajduje się park z bielonymi drzewami. Ale – „czego nie wiemy, tego nie wiemy”…

Prechistenka nr 24 – budynek mieszkalny (architekt S.F. Kulagin, 1904).

Dom ten stał się prototypem „Domku Kałabuchowa”, w którym rozgrywa się akcja opowiadania Michaiła Bułhakowa „Psie serce”. Przed rewolucją mieszkał tu wujek Bułhakowa Nikołaj Michajłowicz Pokrowski, znany w Moskwie ginekolog (jeden z prototypów profesora Preobrażeńskiego). Jego mieszkanie okazało się pierwszym moskiewskim schronieniem młodego Bułhakowa: w 1916 roku przyjechał tu z żoną na tygodniowy pobyt.

Doktor N.M. Pokrovsky, wujek M.A. Bułhakow.
Zdjęcie z archiwum E.A. Zemskoj

Profesor F.F. Preobrażeńskiego w wykonaniu E.A. Evstigneeva.
Kadr z filmu „Psie serce”

Jednak pomimo dość dokładnego wskazania lokalizacji „Domu Kałabuchowa”, historia zawiera opis wnętrz innej rezydencji Preczystenskich (do czego dojdziemy nieco później).

Chisty Lane, nr 5 – osiedle Ofrosimov.

Majątek miejski z XVIII w., przebudowany po pożarze w 1812 r. według projektu F.K. Sokołowa: drewniany dom główny i budynek gospodarczy, duży ogród. Ta posiadłość, największa w alei, należała do pułkownika A.A. Obuchowa, a pod koniec XVIII w. przeszedł w ręce żony głównego komisarza Kriegu Anastazji Dmitriewnej Ofrosimowej, znanej w Moskwie ze zdecydowanego, władczego i bezpośredniego charakteru.

Wiele pisano o niej we wspomnieniach, a nawet satyrycznych kupletach z początku ubiegłego wieku. Uwiecznili go dwaj geniusze naszej literatury. Gribojedow na liście bohaterów „Biada dowcipu” określił ją następująco: „Stara Chlestowa, szwagierka Famusowa”. Tołstoj w „Wojnie i pokoju” przedstawił ją pod imieniem Marya Dmitrievna Akhrosimova.

Do czerwca 1941 roku majątek był rezydencją ambasadora Niemiec Wernera von Schulenburga. Tutaj w nocy 22 czerwca 1941 r. Schulenburg otrzymał telegram z Berlina z treścią notatki wypowiadającej wojnę Związkowi Radzieckiemu. O wpół do szóstej rano, dwie godziny po rozpoczęciu działań wojennych, został przyjęty w Ludowym Komisariacie Spraw Zagranicznych i wręczył go Wiaczesławowi Mołotowowi. Doradca ambasady niemieckiej Hilger napisał później: „Pożegnaliśmy Mołotowa w milczeniu, ale jak zwykle uściskiem dłoni”. Tłumacz strony sowieckiej Pawłow zanotował, że Schulenburg osobiście dodał, że uważa decyzję Hitlera za szaleństwo.

W 1943 roku decyzją Stalina rezydencja została przekazana Patriarchatowi Moskiewskiemu, który mieści się tu do dziś. Łatwo się tego jednak domyślić po zielonym sztandarze powiewającym przy wejściu.

Chisty Lane, nr 7 - dziecięca szkoła muzyczna im. SI. Tanejewa.

Przed rewolucją dom ten należał do prawnika V.I. Tanejew; W latach 1866–1889 mieszkał tu także jego młodszy brat, kompozytor S.I. Tanejew.

SI. Tanejewa w Jasnej Polanie w 1906 r

Na podwórzu drewnianego domu nr 9 znajdowała się niegdyś zrujnowana oficyna, zwana „gołębnikiem”. W latach 1924–26 na drugim piętrze mieszkał MA. Bułhakow i L.E. Belozerskaya, jego druga żona. Tutaj powstała sztuka „Dni Turbin”. Stąd Bułhakow przeniósł się obok Małego Lewszyńskiego.

Przed aresztowaniem w 1937 r. w tym domu mieszkał pisarz Warłam Szałamow.

Chisty Lane, nr 4 – majątek majstra Sofii Wołkońskiej (1821).

W 1896 roku dwór nabył Aleksander von Meck, potomek „króla kolei” Karla von Mecka. Wielu przedstawicieli tej przedsiębiorczej dynastii odcisnęło piętno na życiu kulturalnym Rosji. Sam Aleksander dał się poznać współczesnym jako bibliofil, filantrop i kolekcjoner. Jako prezes Rosyjskiego Towarzystwa Górskiego stał się jednym z założycieli alpinizmu w Rosji.

Jego matka, Nadieżda Filaretowna von Meck (z domu Frolovskaya), miłośniczka muzyki, przyjaźniła się z Czajkowskim i przez wiele lat zapewniała mu wsparcie finansowe. To jej Czajkowski zadedykował IV Symfonię i I Suitę, a także przekazał rękopis „Eugeniusza Oniegina” (zapewne nuty, nie Puszkina).

Prechistenka, nr 21.

Główny dom majątku, zbudowany w latach 70. XVIII w., odrestaurowano po pożarze w 1812 r. W 1871 r. rezydencję radykalnie przebudowano według projektu moskiewskiego architekta Piotra Campioniego.

Słynny adres Puszkina w Moskwie. Aleksander Siergiejewicz uwielbiał tu przyjeżdżać z wizytą. Właściciel domu, Siergiej Pawłowicz Potiomkin, ze względu na swoją gościnność i serdeczność nazywany był „moskiewskim Lucullusem”. Członek towarzystwa miłośników literatury rosyjskiej, uwielbiał sztukę, zwłaszcza teatr, sam pisał sztuki teatralne.

Swojej żonie Elizawiecie Pietrownej (siostrze dekabrysty S.P. Trubieckiego) Puszkin poświęcił humorystyczną improwizację „Kiedy znajdę Potiomkina w ciemności na Prechistence…” Gospodyni nie tylko zaprzyjaźniła się z Puszkinem, ale także została jego matką ślub.

Na przełomie XIX i XX w. majątek kupił filantrop i kolekcjoner I.A. Morozowa i wyposażył go w swoją galerię sztuki. Verhaeren, Matisse, Marinetti odwiedzili dom – ich prace należały do ​​arcydzieł kolekcji Morozowa.

VA Sierow namalował swój portret na tle martwej natury Matisse’a.

W 1919 r. otwarto w domu „2. Muzeum Nowego Malarstwa Zachodniego”, a jego dawny właściciel został dożywotnim zastępcą dyrektora. Jednak w tym samym roku Morozow wyjechał za granicę i zmarł w 1921 roku w Karlsbadzie.

Muzeum istniało tu do 1948 r., po czym jego fundusze zostały podzielone pomiędzy Muzeum Puszkina na Wołchonce i Ermitaż.

Od 1948 r. w głównym budynku osiedla mieści się Akademia Sztuk Pięknych.

Przymiotnik „Imperial” sąsiaduje z herbem RFSRR. „W domu Obłońskich wszystko się pomieszało, jak słusznie ujął to słynny pisarz Lew Tołstoj”.

Prechistenka nr 19 – dom A.N. Dołgorukowa.

Dwór wzniesiony został w latach 80. XVIII w. prawdopodobnie przez M. F. Kazakowa. W 1812 r. dom spłonął i był odbudowywany do 1847 r.

Syn pierwszego właściciela domu, oficera Ilji Andriejewicza Dołgorukowa (1798–1848), był członkiem Związku Opieki Społecznej i odegrał w nim bardzo zauważalną rolę. Następnie wycofał się z ruchu, zostając adiutantem wielkiego księcia Michaiła Pawłowicza. Dzięki wstawiennictwu tego ostatniego rola Dołgorukowa w społeczeństwie została przyćmiona. Puszkin w rozdziale X Oniegina nazywa go „ostrożnym Ilją”.

W latach osiemdziesiątych XIX wieku w domu otwarto Szkołę Żeńską Aleksandra Maryjskiego, założoną przez „damę kawalerii” generała Chertową. Moskale natychmiast żartobliwie nazwali ją „szkołą diabła”. W czasach sowieckich dawny instytut zajmowały instytucje wydziału wojskowego.

W 2000 roku otwarto tam nowy kompleks wystawienniczy - Galerię Sztuki Zurab Tsereteli.

Prechistenka nr 17 – majątek miejski Bibikovów – Davydovów.

W latach 70. XVIII w. majątek należał do moskiewskiego szefa policji Nikołaja Pietrowicza Arkharowa (1740–1814), brata I.P. Arkharov, właściciel domu nr 16 (Dom Naukowców). Podlegający N.P. Arkharova miała pułk policji, który straszył całe miasto. Podobno stąd wzięło się słowo „Archarowiec” w swojej negatywnej konotacji. Sam Nikołaj Arkharow zyskał sławę jako legendarny detektyw.

Na początku XIX w. majątek należał do generała Bibikowa. Był wielkim miłośnikiem muzyki, w domu odbywały się koncerty i bale.

Karykatura Denisa Davydova z wystawy „Prechistenka i jej mieszkańcy”.

W 1835 r. dwór kupił słynny poeta i huzar, generał broni Denis Wasiljewicz Dawidow (1784–1839). Tutaj odwiedził go E.A. Baratyński, N.M. Yazykov, I.I. Dmitriew. A.S. był także częstym gościem Dawidowa. Puszkin. Jednak utrzymanie takiego domu było trudne i już w następnym roku Davydov napisał do dyrektora Komisji Budowy Moskwy A.A. Komiks Baszilowa „Petycja”:

Pomóż sprzedać go do skarbu państwa
Bogaty dom za sto tysięcy,
Majestatyczne komnaty,
Mój Pałac Preczystenski.

W 1861 r. w prawym skrzydle znajdowała się jedna z pierwszych fotografii w Moskwie – „artysta Cesarskiej Akademii Fotografików I. Ja. Krasnitsky”. Później do dworu przeniesiono żeńskie gimnazjum. W czasach sowieckich mieściły się tu struktury partyjne, obecnie mieszczą się tu organizacje komercyjne.

Prechistenka, nr 22 – policja i straż pożarna w Prechistence.

Dom ten należał niegdyś do rodziny generała Ermołowa (ale o nim nieco później). W 1835 roku budynek zakupił skarb miasta z przeznaczeniem na siedzibę straży pożarnej. Dwór dobudowano z wieżą (rozebraną w latach 30. XX w.). Sygnaliści pełnili służbę na okrągłym balkonie dzień i noc. Wyjazd straży pożarnej w tym czasie wyróżniał się swoistym pięknem: do ugaszenia pożaru w każdej kwaterze zaprzęgano konie określonego koloru, strażacy ubrani byli w białe mundury (praktyczne, prawda?), miedziane hełmy błyszczały podczas dzień, a pochodnie płonęły w nocy. Spektakl był fantastyczny!

Od tego czasu w budynku mieści się straż pożarna miasta Moskwy.

Prechistenka nr 20 – budynek mieszkalny z XIX wieku.

AP Ermolov Fragment portretu J. Doe.

Mieszkał tu bohater Wojny Ojczyźnianej 1812 r., „pacjent” Kaukazu, generał A.P., który zmarł w 1861 r. Ermolov, mężczyzna, którego imię kaukaskie kobiety straszyły swoje dzieci jeszcze długo po jego śmierci. W tym domu generała Ermołowa odwiedził jeniec Szamil, przywódca powstania na Kaukazie. Odbyli czterogodzinną rozmowę, której treść pozostała tajemnicą.

W 1873 roku budynek nabył handlarz herbatą A.K. Uszkow. Na prośbę swojej żony, baletnicy Teatru Bolszoj Aleksandry Balashowej, zamienił skromny dom w luksusową rezydencję (architekt A. Kaminsky, 1910). Na jej próby w domu przygotowano salę z lustrami sięgającymi od ściany do ściany.

W 1921 roku słynna amerykańska baletnica Isadora Duncan otworzyła w rezydencji pracownię choreograficzną dla dzieci. Jak na ironię, była pani domu wyjechała z mężem do Paryża i osiedliła się tam przy Rue de Pompe w domu, w którym wcześniej mieszkała Isadora. Kiedy się o tym dowiedziała, roześmiała się i nazwała tę wymianę „tańcem do kwadratu”.

Jesienią tego samego 1921 roku baletnica poznała Siergieja Jesienina. Ich ślub odbył się sześć miesięcy później, a Jesienin zamieszkał w pracowni Isadory. Mieszkali tu do 1924 roku. Po rozstaniu z baletnicą poeta osiadł obok Prechistenki - na Pomerantsev Lane, która stała się jego ostatnią moskiewską ostoją...

Prechistenka nr 13 – apartamentowiec Y.A. Rekk (architekt G.A. Gelrich, 1911)

Na ostatnim piętrze znajdują się naprzeciwko siebie mieszkania: 11 i 12. Przed rewolucją zajmował je Aleksander Karlowicz Faberge, syn założyciela słynnej firmy jubilerskiej, szef i artysta jej moskiewskiego oddziału. Po rewolucji opuścił Rosję. Jego mieszkania zamieniono na mieszkania komunalne. W jednym z nich osiedliła się grupa moskiewskich artystów „Jack of Diamonds”. Z niektórymi z nich przyjaźnił się Michaił Bułhakow.

W rozmowach przy stole od czasu do czasu pojawiało się nazwisko Faberge; sprawdzono zabytkowe meble i stwierdzono, że w domu mogą znajdować się skrytki z kosztownościami. W mieszkaniu Faberge, w ogromnym pokoju, na łańcuszku zwisał na wysokości 7,5 metra duży żyrandol. Stał tam także kominek z pięknym żeliwnym rusztem. Na podestach stały drewniane sofy.

Wszystko to znalazło odzwierciedlenie w opisie mieszkania jubilera Anny Frantsevny Fougere w powieści „Mistrz i Małgorzata”.

Dom nr 13 opisany jest szerzej w „Psim sercu” – najbardziej „Prechistence” Bułhakowa: szerokie, przeszklone drzwi wejściowe, przy których zawsze dyżurował portier, schody z szarego marmuru w holu, dywan, wieszak dębowy, stojak na buty - tego wszystkiego nie było w domu nr 24, ale było w domu nr 13. Profesor mieszka na antresoli, która jest w domu 13, a której nie ma w domu nr 24. Mówi: „Zauważ, , jest tu 12 apartamentów.” W domu nr 13 tak było, a w domu nr 24 było ich 8.

Prechistenka nr 11 – Muzeum L.N. Tołstoj, majątek A.V. Lopukhina - E.I. Stanitskaya (architekt A. Grigoriew, 1822).

Wewnątrz dobrze zachowały się pomieszczenia frontowe oraz antresole (rodzaj drugiego piętra), w których toczyło się codzienne życie właścicieli.

Na dziedzińcu znajduje się pomnik L.N. Tołstoja, przeniesiony w 1972 roku z parku Dewicze Pole.

Prechistenka nr 9 – budynek mieszkalny (architekt G.A. Gelrikh, 1910).

W tym domu mieszkał przyjaciel Bułhakowa, artysta grupy „Jack of Diamonds” Borys Szaposznikow. Obie stolice Rosji były mu winne wspaniałe muzea: w Petersburgu urządził muzeum w ostatnim mieszkaniu Puszkina nad Mojką, a w Moskwie ciekawe muzeum życia szlacheckiego w domu A. S. Chomiakowa na placu Sobachia (zniszczonym podczas budowy Aleja Kalinina).

Bułhakow opisał ten dom w opowiadaniu „Psie serce”: na parterze znajdował się sklep „Centrohoza”, w którym profesor Preobrażeński kupował krakowską kiełbasę „o niebiańskim zapachu czosnku i siekanej końskiego mięsa”. „Drzwi po drugiej stronie ulicy w jasno oświetlonym sklepie trzasnęły i wyszedł z nich obywatel... Co do cholery, można się zastanawiać, zaniosło go do spółdzielni Centrokhoz?.. Co on mógł kupić w gównianym sklepie, prawda Okhotny Ryad mu wystarczy? Co się stało?! Kol-ba-su...”

Sam Sharik, sądząc po opisie, siedział przy bramie naprzeciwko, czyli w Domu Naukowców.

Obecnie w budynku mieści się Centralna Służba Celna Energetyczna Federalnej Służby Celnej Rosji.

Prechistenka nr 16 – dom Konshiny (architekt A.O. Gunst, lata 10. XX w.).

Na początku XIX wieku dom słynął z gościnności. Do 1815 r. mieszkała tu rodzina Iwana Pietrowicza Arkharowa, generała piechoty i gubernatora wojskowego Moskwy. Właścicielka Jekaterina Aleksandrowna (z domu Rimska-Korsakova), szlachetna i szanowana na świecie dama kawalerii, do końca życia trzymała się staroświeckich i surowych zasad. I oczywiście uwielbiała smacznie jeść, grać w karty i plotkować - podobnie jak wiele moskiewskich dam państwowych epoki elżbietańskiej wiedziała „wszystko i o wszystkich”. Rozpoznawała więzi rodzinne w ledwo zauważalnym stopniu i zawsze patronowała tym, którzy wiedzieli, jak wziąć pod uwagę swoje pokrewieństwo lub powinowactwo z nią. Przyjaźniła się z matką Puszkina...

Od końca lat dwudziestych XIX w. dom należał do I.A. Naryszkin, wujek Natalii Nikołajewnej Gonczarowej i jej uwięziony ojciec na weselu z A.S. Puszkin.

W 1865 roku majątek przejęli sierpukowscy fabrykanci Konshinowie i pod ich rządami dwukrotnie go przebudowywano. Po rewolucji Dom Naukowców zadomowił się w swoich luksusowych wnętrzach.

Rozmawialiśmy już o tym szczegółowo podczas naszej wycieczki po Moskwie Bułhakowa.

Prechistenka nr 12 – majątek Chruszczow-Selezniewy, Muzeum Literackie A.S. Puszkin.

Majątek miejski Chruszczow-Selezniew został zbudowany w latach 1814–16. w stylu empirowym w miejscu pożaru w 1812 roku. W latach 20. XIX wieku dom słynął z gościnności w całej Moskwie - wielu moskiewskich starców przyjeżdżało na obiad i taniec z „nowymi bogatymi Chruszczowami”. Od drugiej połowy XIX wieku majątek zmieniał kilku właścicieli, aż w 1957 roku swoją ostateczną siedzibę otrzymało tu Państwowe Muzeum A.S. Puszkin.

Prechistenka, nr 10/2.

Ta rezydencja z końca XVIII wieku ma ciekawą historię. W połowie XVIII wieku majątek należał do księcia I.M. Odojewskiego. W 1839 roku dom nabył generał M.F. Orłow, jeden z bohaterów Wojny Ojczyźnianej 1812 r. Orłow był jednym z założycieli Związku Opieki Społecznej i aktywnym uczestnikiem ruchu dekabrystów. W tej sprawie toczyło się dochodzenie, ale ponieważ śledztwo prowadził jego brat Aleksiej Fiodorowicz, M.F. Od 1831 r. Orłowowi pozwolono mieszkać w Moskwie pod nadzorem policji.

On i jego żona Ekaterina Nikołajewna, najstarsza córka generała N.N. Raevsky'ego, byli przyjaciółmi Puszkina. EN Wiersz „Ach! Dlaczego błyszczy chwilowym, delikatnym pięknem?” W 1825 r. Puszkin napisał do P. A. Wyziemskiego o „Borysie Godunowie”: „Dziś ukończyłem drugą część mojej tragedii - myślę, że będzie ich czterech. Moja Marina to wspaniała kobieta: prawdziwa Katerina Orłowa! znam ją? Jednak nie mów tego nikomu.”

W połowie lat 80. XIX w. w domu znajdowały się umeblowane pokoje, w których mieszkał niegdyś artysta I.I. Lewitan.

Przed rewolucją właścicielem domu był francuski kupiec i pasmanteryjny M. Philip, znaczący kolekcjoner obrazów i porcelany. Nauczycielem domowym jego syna był mieszkający w domu uczeń Borys Pasternak.

Prechistenka nr 7 – majątek miejski Wsiewołożskich.

Majątek należał do bogacza i melomana V. A. Wsiewołożskiego. Miał jedną z najlepszych orkiestr pańszczyźnianych i często organizował koncerty i bale. Wiersz A.S. Puszkina „Wybacz mi, szczęśliwy synu uczt...” dedykowany jest synowi właściciela, Nikicie.

W 1812 r. spłonął majątek Wsiewołożskich. Właścicielom nie udało się odnowić domu i w 1867 roku majątek przeszedł w ręce kupca M.V. Stiepanowa, który przebudował dom w formach pseudoklasycyzmu. W latach 1872-1877 w pałacu mieściło się Muzeum Politechniczne. Kiedy przeprowadził się do nowego budynku na placu Nowaja, dom został zakupiony przez wydział wojskowy i mieściła się w nim siedziba Moskiewskiego Okręgu Wojskowego.

W 1917 r. dom był bastionem białych i toczyła się zacięta walka o jego posiadanie. W każdym razie informuje o tym tablica pamiątkowa na ścianie budynku. Kiedy próbowałem ją sfotografować, zaatakował mnie młody żołnierz z niebieskimi paskami na ramionach i zażądał usunięcia materiału. Musiałem poddać się brutalnej sile i zatrzeć tak tajemniczą tablicę pamiątkową. Te głupie zabawy w tajemnicę nieco zepsuły wrażenie spaceru i sprawiły, że zapragnąłem dowiedzieć się, co kryje się za tą klasyczną fasadą. Czego jednak można się dowiedzieć? Wiadomo, który departament jest dziś zwolennikiem i rozkoszuje się władzą i bezkarnością…

Fot. Ancora / fotki.yandex.ru

Ulica Prechistenka to jedna z najstarszych ulic Moskwy. Poza tym jest to jednocześnie jedna z najpiękniejszych i najbardziej luksusowych ulic stolicy, niosąca wspomnienia znanych arystokratów, najbogatszych biznesmenów oraz wielkich pisarzy i poetów, którzy zamieszkiwali ją w różnych okresach. Być może na żadnej innej ulicy w Moskwie nie można znaleźć tylu uroczystych i eleganckich rezydencji i luksusowych apartamentowców, jak na Prechistence. Nie bez powodu tę ulicę i jej okolice często porównuje się do modnej dzielnicy Paryża – Saint-Germain. Tutaj każdy dom jest koroną stworzenia, a nazwisko jego właściciela to osobna strona w encyklopedii.

Historia Prechistenki jest ściśle powiązana z historią Rosji, historią Moskwy. W XVI wieku w miejscu dzisiejszej ulicy Prechistenki biegła droga do klasztoru Nowodziewiczy. Klasztor został zbudowany w 1524 roku na cześć wyzwolenia Smoleńska spod najazdu polskiego. Od końca XVI wieku wzdłuż drogi zaczęła pojawiać się zabudowa miejska, a powstałą ulicę zaczęto nazywać Chertolskaya od płynącego w pobliżu potoku, zwanego przez miejscowych Chertoroy. Car Aleksiej Michajłowicz uznał, że taka nazwa, kojarzona z diabłami, nie pasuje do ulicy prowadzącej do klasztoru Nowodziewiczy, klasztoru Najświętszej Maryi Panny. W 1658 r. Na rozkaz cara nazwę ulicy zmieniono na Prechistenskaya, a istniejącą na jej początku Bramę Chertolską na Prechistensky. Z biegiem czasu nazwę ulicy w mowie potocznej skrócono do wymowy „Prechistenka”, a później oficjalnie przyjęto nazwę skróconą. Pod koniec XVII wieku ulica Prechistenka stała się szczególnie popularna wśród moskiewskiej szlachty. Znajdują się na nim rezydencje należące do arystokratycznych rodów Łopuchinów, Golicynów, Dołgoruków, Wsiewołżskich, Eropkinsów i wielu innych. Najlepsi architekci tamtych czasów pracowali przy budowie luksusowych rezydencji szlacheckich, tworząc czasem prawdziwe pałace. Od drugiej połowy XIX w. Prechistenka była wybierana przez kupców moskiewskich, a wśród właścicieli domów pojawiały się kupieckie rodziny Konszinów, Morozowów, Rudakowów i Pegowów. Kupcy, którzy wzbogacili się na produkcji i handlu, nie chcieli pozostać w tyle za arystokracją w pragnieniu pięknego życia, a dawne majątki dworskie na Prechistence są często odbudowywane przez nowych właścicieli z jeszcze większym przepychem i przepychem. Powstały tu później luksusowe apartamentowce, przeznaczone do wynajęcia zamożnym lokatorom.

Na przestrzeni swojej historii ulica kilkakrotnie zmieniała nazwę, o niektórych zmianach już wspominaliśmy, ale to nie wszystkie przekształcenia. W 1921 roku nazwę ulicy zmieniono na cześć P.A. Kropotkina, słynnego rewolucyjnego anarchisty, który urodził się w domu położonym na jednej z uliczek Preczystenskiego - Sztatnyj. Do 1994 roku Prechistenka nosiła nazwę Kropotkinskaya. W 1994 roku przywrócono mu historyczną nazwę.

No to chodźmy na spacer tą najciekawszą ulicą Moskwy.

Komnata Biała i Czerwona (Prechistenka, 1, 1/2).

Wyobrażenie o architekturze najwcześniejszego okresu istnienia ulicy Prechistenki można uzyskać dzięki stosunkowo niedawno odrestaurowanym Komnatom Biało-Czerwonym, zlokalizowanym pod Prechistenką nr 1 i 1\2.

Białe Komnaty Księcia B.I. Prozorowski

„Białe Komnaty” należały do ​​księcia B.I. Prozorowskiego, zarządcy Zbrojowni Prikaz, zostały zbudowane w 1685 roku jako główny dom jego posiadłości.

Trzypiętrowy dom w kształcie litery L ma łuk przejściowy prowadzący na podwórko. Typ domu odnosi się do budynków „podpiwniczonych”, czyli jego dolna kondygnacja to piwnica częściowo wkopana w ziemię, przeznaczona na potrzeby gospodarstwa domowego. Na wyższych piętrach znajdują się pokoje główne i jadalnie. Co ciekawe, komnaty zbudowano nie w głębi osiedla, ale wzdłuż ulicy; taka lokalizacja głównego domu jest rzadka w moskiewskiej architekturze końca XVII - początku XVIII wieku.

Wyjątkowość tej budowli polega także na tym, że przetrwała ona do dziś. Faktem jest, że pod koniec XIX wieku, kiedy rozebrano mury Białego Miasta, usunięto także wiele starych budynków, większość baszt bojarów nie przetrwała do dziś, ale dzięki cudownie ocalałemu „Białemu Miastu” Chambers” mamy o nich pewne pojęcie.

Białe Komnaty zostały odrestaurowane w 1995 roku i obecnie mieszczą się w nich Kompleks Wystawowy Moskiewskiego Departamentu Dziedzictwa Kulturowego.

Czerwone Komnaty Bojara B.G. Juszczkowa

Mniej więcej w tym samym czasie, pod koniec XVII wieku, zbudowano „Czerwone Komnaty”, które początkowo należały do ​​bojara B.G. Juszczkowa i dawnego głównego domu jego majątku, a później zarządcy dworu cesarskiego N.E. Gołowin. Następnie budynek ten przeszedł w posiadanie zięcia Golovina, M.M. Golicyn, generał admirał floty rosyjskiej, mianowany później na stanowisko gubernatora Astrachania. Być może to właśnie w tym domu urodził się syn Golicyna, A.M. Golicyn, przyszły wicekanclerz Katarzyny II. Od połowy XVIII w. „Czerwone Komnaty” przeszły w ręce rodziny Łopuchinów, w których mieszkał P. Łopukhin, jeden z aktywnych członków ruchu dekabrystów. Po Wojnie Ojczyźnianej 1812 roku właścicielami budowli byli głównie przedstawiciele klasy kupieckiej.

„Czerwone Komnaty” zostały zbudowane w stylu moskiewskiego baroku, a główna fasada budynku była przepięknie i bogato zdobiona. Pierwotnie trzykondygnacyjny budynek (najwyższe piętro zostało później utracone podczas przebudowy) umiejscowiony był w najwyższym punkcie płaskorzeźby, wznosił się nad okolicą i wraz z „Białymi Komnatami” przez długi czas stanowił dominującą część obiektu. zespół architektoniczny Prechistenki. Budynek „Czerwonych Komnat” swoim końcem zwrócony był w stronę Ostożenki, a bogato zdobiona fasada główna skierowana była w stronę Bramy Czertolskiej Białego Miasta. Zgodnie z tradycją architektury przedpiotrowej dolna kondygnacja komnat przeznaczono na potrzeby gospodarstw domowych, a dwie górne kondygnacje mieściły dużą izbę do przyjmowania gości oraz komnaty pana. Na drugie piętro budynku można było dostać się zarówno schodami wewnętrznymi z dolnej i górnej kondygnacji, jak i bezpośrednio z ulicy, z osobnej czerwonej werandy znajdującej się na północnym krańcu domu (ganek ten z jakiegoś powodu nie został przywrócone w trakcie renowacji).

W latach dwudziestych XIX wieku na mierzei Ostożenki i Prechistenki wzniesiono dwupiętrowy kamienny budynek z ławkami na parterze, który przez długi czas zasłaniał „Czerwone Komnaty”. W 1972 roku dość już wówczas zniszczony budynek rozebrano w związku z przygotowaniami do oficjalnej wizyty prezydenta USA Richarda Nixona w Moskwie, wraz z którą prawie rozebrano „Czerwoną Izbę” i „Białą Izbę”, przebudowano niemal nie do poznania przez powtarzające się warstwy kulturowe i jeszcze w latach 70. XX wieku wyglądały jak zupełnie zwyczajne budynki. Na szczęście architektom udało się w porę rozpoznać wartość architektoniczną i historyczną obu budynków, a komnatom udało się uniknąć żałosnego losu zniszczenia.

Apteka Vorbrichera (Prechistenka, 6).

Apteka Andrieja Fiodorowicza Forbrichera

Naprzeciwko Białych Komnat, pod adresem Prechistenka 6, znajduje się dwór zbudowany pod koniec XVIII wieku. Budynek był kilkakrotnie przebudowywany przez właścicieli, więc trudno powiedzieć, jak pierwotnie wyglądał, jednak obecny wygląd wystroju pochodzi z drugiej połowy XIX wieku. Elewację budynku zdobią pilastry korynckie, które zdają się dzielić budowlę na pięć równych części. Centralne, łukowe okno zdobi sztukateria przedstawiająca girlandy z owoców i kwiatów. Pierwsze piętro budynku posiada dość duże witryny wystawowe – projekt budynku został opracowany z uwzględnieniem perspektywy umieszczenia w budynku działalności handlowej. Budynek został odnowiony, zachowując wygląd nabyty w latach 70. XIX wieku.

W 1873 roku budynek kupił i urządził na drugim piętrze aptekę Andriej Fedorowicz Vorricher, aptekarz ze słynnej dynastii Vorbicherów, zaliczanej w 1882 roku do szlachty. Istnieje opinia, że ​​​​Andriej Fedorowicz Vorbricher to nikt inny jak sam Heinrich Vorbricher, założyciel dynastii farmaceutów Vorbicher, mistrz farmacji, farmaceuta w teatrach cesarskiej Moskwy na własną rękę, który zmienił nazwisko, aby bardziej upodobnić się do kultura rosyjska.

W tym budynku nadal funkcjonuje apteka.

Majątek miejski Surovshchikov (Prechistenka, 5).

Oficyna majątku miejskiego V.V. Surowszczikowa

Z XVIII-wiecznego drewnianego dworu zbudowanego dla księżniczki Saltykovej-Golovkiny pozostał jedynie budynek gospodarczy i kilka budynków usługowych. Po księżniczce majątek był własnością kupca V.V. Siewierszczikow. W 1857 r. przebudowano zachowaną oficynę dworską, powiększono ją, dobudowano drugie piętro, a z niewielkiej oficyny przekształcono ładną rezydencję ze sztukaterią i żeliwnym balkonem nad wejściem. W głębi działki, która wcześniej wchodziła w skład posesji, zachowały się także dwa dwupiętrowe domy, które wcześniej pełniły funkcję bocznych części tylnej zabudowy osiedla. Z miejskiej posiadłości kupca Surowszczykowa pozostał także niewielki park.

W latach dwudziestych XX w. między innymi Emelyan Yaroslavsky, pierwszy komisarz Kremla, przewodniczący agresywnego „Związku Wojujących Ateistów”, który zajmował się eksterminacją religii – opium dla ludu i który zainicjował zagładę kościołów, mieszkał w tym domu. Jarosławski jest autorem książki ateistycznej „Biblia dla wierzących i niewierzących” oraz „Esejów o historii Ogólnounijnej Partii Komunistycznej (bolszewików)”

Majątek Rżewskiego-Orłowa-Filipa (Prechistenka, 10).

Majątek Michaiła Fiodorowicza Orłowa

Na rogu ulic Prechistenka i Chertolsky Lane stoi dwór z połowy XVIII w., posiadający u podstawy sklepione komnaty z piwnicami wzniesionymi w XVII w. Ten dom ma bardzo ciekawą historię.

Zbudowany w XVIII wieku dwór należał w różnych okresach do rodów Rżewskich, Lichaczewskich i Odojewskich. W 1839 roku dom nabył słynny generał, bohater Wojny Ojczyźnianej 1812 roku Michaił Fedorowicz Orłow, to jego podpis widniał na akcie kapitulacji Paryża w 1814 roku. Dzielny generał był potomkiem Grigorija Orłowa, ulubieńca Katarzyny II, był jednym z założycieli Zakonu Rycerzy Rosyjskich, który dał początek tajnym wspólnotom przyszłych dekabrystów, w szeregach których znalazł się sam Michaił Orłow. W 1823 r. został usunięty ze stanowiska szefa oddziału w Kiszyniowie ds. propagandy politycznej dekabrysta W. Rajewskiego, na co pozwolił w podległych mu jednostkach wojskowych. Później został całkowicie zwolniony i przesłuchany w sprawie dekabrystów oraz osadzony w Twierdzy Pietropawłowskiej. Orłow został uratowany przed zesłaniem na Syberię tylko dzięki wstawiennictwu swojego brata A.F. Orłowa, który prowadził śledztwo w sprawie powstania grudniowego i zwracał się do cesarza z petycją w sprawie losu brata. Dzięki temu patronatowi Michaił Orłow mógł w 1831 roku powrócić z wygnania we wsi do Moskwy, choć był już pozbawiony jakiejkolwiek możliwości prowadzenia działalności politycznej. Mieszkał w rezydencji na Prechistence 10 od 1839 do 1842 roku wraz z żoną Ekateriną Nikołajewną, córką generała N.N. Rajewski.

Orłowowie przyjaźnili się z A.S. Puszkin. Nawet w Kiszyniowie Michaił Orłow utrzymywał przyjacielskie stosunki z poetą, widywali go prawie codziennie i do dziś wśród krytyków literackich toczy się debata na temat tego, która z dwóch kobiet była „południową miłością” Puszkina – Maria Wołkońska czy żona Orłowa Ekaterina. Tak czy inaczej, Puszkin uchwycił cechy Ekateriny Nikołajewnej na obrazie Mariny Mnishek w wierszu „Borys Godunow”, a poeta poświęcił wiersz „Niestety! Dlaczego ona błyszczy chwilowym, delikatnym pięknem?”, a on określił ją mianem „niezwykłej kobiety”.

W 1842 r. zmarł Michaił Orłow, pochowano go na cmentarzu w Nowodziewiczy, a jego dom na Prechistence przeszedł w ręce innych właścicieli.

W latach osiemdziesiątych XIX w. część dawnego domu Orłów zajmowały umeblowane pokoje przeznaczone do wynajęcia dla gości, jedno z nich wynajął artysta Izaak Lewitan, świeżo upieczony absolwent Moskiewskiej Szkoły Malarstwa. Pomieszczenie z przegrodą, w którym się znajdował, służyło mu jednocześnie za dom i warsztat. Istnieją dowody na to, że w tym domu odwiedził go A.P. Czechow, z którym się przyjaźnili, spotkali się jeszcze w latach 70. XIX wieku jako studenci.

Na początku XX w. właścicielem domu był Francuz, handlarz pasmanterią, znany kolekcjoner porcelany i obrazów M. Philip. W marcu 1915 roku Filip zatrudnił nauczyciela domowego dla swojego syna Waltera, którym został nie kto inny jak młody Borys Pasternak.

Po rewolucji 1917 r. w dworku mieściły się różne organizacje społeczne, w szczególności Żydowski Komitet Antyfaszystowski, którego wielu członków zginęło w wyniku represji stalinowskich. Dziś dom Rżewskiego-Lichaczewa-Filipa został starannie odrestaurowany i przywrócono mu wygląd z początku XX wieku.

Majątek Chruszczowa-Selezniewa / Muzeum A.S. Puszkin (Prechistenka, 12).

Posiadłość Chruszczowa-Selezniewa

Starożytny majątek szlachecki pod adresem Prechistenka 12, zwany potocznie majątkiem Chruszczowa-Selezniewa, powstał w drugiej połowie XVIII wieku, spłonął podczas pożaru w 1812 roku i został odbudowany. Od tego czasu dwór niemal w całości zachował wygląd nabyty w pierwszej tercji XIX wieku. Przed wojną napoleońską w 1812 roku dom był własnością znanych rodzin książąt: Zinowjewów, Meszcherskich, Wasilczikowów.

Przed Wojną Ojczyźnianą w 1812 r. majątek ten należał do księcia Fiodora Siergiejewicza Bariatyńskiego, aktywnego męża stanu za panowania Katarzyny II, który poprzez swój bezpośredni udział w zamachu stanu w 1762 r. i rzekomo nawet w morderstwie Piotra III przyczynił się do akcesji Katarzyny Wielkiej na tron. Później, będąc blisko cesarzowej, zrobił błyskotliwą karierę na dworze, dochodząc do rangi naczelnego marszałka. Za Pawła I został wydalony z Petersburga i prawdopodobnie zamieszkiwał w swoich majątkach, m.in. w Moskwie, na Prechistence, stając się jednym z typowych przedstawicieli zamożnej szlachty służebnej i szlachty, która opuściła dwór i przeżyła swoje życie, oddawanie się życiu towarzyskiemu: wycieczki, bale, wizyty.

Zaraz po śmierci Fiodora Siergiejewicza w 1814 r. Jego spadkobierca za niezbyt znaczną sumę przekazuje majątek emerytowanemu chorążemu straży, bogatemu właścicielowi ziemskiemu Aleksandrowi Pietrowiczowi Chruszczowowi, bliskiemu znajomemu Fiodora Siergiejewicza. Kwota transakcji była niewielka, gdyż majątek został poważnie zniszczony w pożarze w 1812 roku, a jedyne, co z niego pozostało, to kamienna piwnica domu głównego i spalone zabudowania gospodarcze.

Aleksander Pietrowicz Chruszczow należał do starej rodziny szlacheckiej. Podczas Wojny Ojczyźnianej w 1812 r. Walczył w ramach Straży Życia Pułku Preobrażeńskiego, przeszedł na emeryturę w 1814 r. I zaskakująco szybko stał się bogaty, co wywołało wiele plotek w społeczeństwie. Mówiono, że dorobił się majątku na rolnictwie, co u szlachcica uważane było za nieprzyzwoite. Był właścicielem majątków ziemskich w guberniach tambowskim, penzańskim i moskiewskim.

Natychmiast po zakupie popiołów majątku Bariatin Chruszczow rozpoczął budowę nowego domu na zachowanych piwnicach starego, a w 1816 roku Moskale mogli zobaczyć na Prechistence niezwykle piękną rezydencję w stylu empire. Nowy dom, również zbudowany z drewna, ma mniejszą powierzchnię niż poprzedni, dlatego na kamiennej podstawie stworzono szerokie tarasy, które otrzymały piękne kute płoty i stały się oryginalnym elementem domu. Dom jest niewielki, ale tak elegancki, malowniczy i jednocześnie uroczysty, że przypomina miniaturowy pałac. Dwie fasady domu, od strony Prechistenki i Chruszczewskiej, ozdobione są portykami różniącymi się od siebie architekturą. Szczególnie piękna jest ta z widokiem na Prechistenkę, wykonana w monumentalnych formach, ozdobiona sześcioma smukłymi kolumnami porządku jońskiego, oddzielającymi wizualnie od siebie wysokie łukowe otwory okienne, znakomity fryz stiukowy z motywami roślinnymi i medalionami. Dom od elewacji frontowej zabudowany jest antresolą z balkonem. Elewację boczną, bardziej intymną, zaakcentowano portykiem, na którym znajduje się 8 sparowanych kolumn, za którymi na ścianie znajduje się reliefowy panel. Generalnie projekt domu łączy w sobie niepowtarzalność kompozycji z typowymi dla Empire detalami, dopracowanymi do perfekcji, liczne elementy dekoracyjne utrzymane są w ścisłej jedności stylistycznej.

Majątek Chruszczowa-Selezniewa. Fasada frontowa

Autorstwo projektu domu Chruszczowa od dawna było przedmiotem licznych sporów; przypuszczano, że autorem tej wspaniałej rezydencji był słynny architekt Domenico Gilardi; później okazało się, że nad projektem pracował uczeń Giovanniego Gilardiego oraz Francesco Camporesi – Afanasy Grigoriev, utalentowany architekt, były poddany, który odzyskał wolność w wieku 22 lat i pracował przy odbudowie wielu moskiewskich budynków po 1812 roku wraz z Domenico Gilardim.

Po śmierci A. P. Chruszczow w 1842 r. Jego spadkobiercy sprzedali majątek honorowemu obywatelowi Aleksiejowi Fiodorowiczowi Rudakowowi, kupcowi z Wierchoważa, zamożnemu handlarzowi herbatą, który postanowił przenieść się do Moskwy na stałe i przenieść swoją firmę handlową do Białego Kamienia. Tym samym dwór ten nie pozostał obojętny na przemiany społeczne, o których pisał A.S. już w latach trzydziestych XIX wieku. Puszkin: „Kupcy bogacą się i zaczynają osiedlać się w komnatach opuszczonych przez szlachtę”.

W latach 60. XIX w. majątek przeszedł w posiadanie emerytowanego kapitana Dmitrija Stepanowicza Selezniewa, szlachcica. Jednak taki powrót majątku w ręce szlacheckie był już zjawiskiem niezwykłym jak na tamte czasy. Innym rzadkim zjawiskiem w losach majątku Chruszczowa-Selezniewa jest to, że pomimo wszystkich licznych właścicieli dom zachował się prawie w niezmienionym stanie - w tej samej formie, w jakiej został przywrócony przez Chruszczowa. Tyle że Selezniewowie umieścili wizerunek swojego herbu na frontonie, który do dziś zdobi budynek. Wszystkie inne naprawy przeprowadzane wielokrotnie nie wpłynęły na wygląd domu - rzadki przypadek, szczęśliwy dla tej wspaniałej rezydencji. Najwyraźniej wyjątkowa wartość artystyczna domu była na tyle niezaprzeczalna, że ​​nikt nawet nie pomyślał o zmianie czegokolwiek w tak harmonijnym zespole. No cóż, pewnie pewną rolę odegrała wysoka kultura właścicieli domu.

DS Selezniew był bardzo bogatym człowiekiem, przed reformą pańszczyzny posiadał 9 tysięcy dusz poddanych, a herb rodziny Selezniewów znalazł się w „Ogólnej broni interesów rodzin szlacheckich Imperium Rosyjskiego”.

W 1906 roku córka właściciela domu postanowiła utrwalić pamięć o swoich rodzicach i przekazała majątek szlachcie moskiewskiej na siedzibę szkolnego sierocińca im. Anny Aleksandrownej i Dmitrija Stepanowicza Selezniewa, który znajdował się tu przed 1917 rokiem. rewolucja. Po Rewolucji Październikowej budynek osiedla został przeniesiony z jednej instytucji do drugiej, a było tu tak wiele: Muzeum Zabawek, Muzeum Literatury, Ministerstwo Spraw Zagranicznych, Instytut Orientalistyki i wiele innych. W 1957 roku władze Moskwy podjęły decyzję o utworzeniu muzeum A.S. Puszkina, a w 1961 roku umieszczono tu muzeum, w specjalnie odrestaurowanym w tym celu dworku przy Prechistence 12. Należy zauważyć, że miejsce na muzeum wielkiego rosyjskiego poety zostało wybrane bardzo pomyślnie, gdyż Chruszczow-Selezniew zespół dworski w swoich cechach architektonicznych najlepiej odpowiada cechom budownictwa z czasów Puszkina, a ponadto samego A.S. Puszkin prawdopodobnie odwiedzał rezydencje swoich krewnych i przyjaciół na Prechistence, być może odwiedził także ten dom nr 12. W salach muzealnych odtworzono dziś atmosferę epoki Puszkina, wystawa opowiada o życiu i twórczości poety, znajduje się bogaty zbiór książek, obrazów, sztuki użytkowej XIX wieku, rękopisów i mebli.

Budynek mieszkalny E.A. Kostyakova / Centralny Urząd Celny ds. Energii (Prechistenka, 9).

Centralny Urząd Celny ds. Energii

Literackie skojarzenia z Preczistenką powstają nie tylko w związku z dworem Chruszczowa-Selezniewa. Z tą ulicą wiąże się wiele wydarzeń ze słynnego opowiadania Michaiła Bułhakowa „Psie serce”. Na przykład profesor Preobrażeński po raz pierwszy spotyka psa Sharika i częstuje go krakowską kiełbasą w pobliżu domu nr 9. Obecnie mieści się tam Centralny Urząd Celny Energetyczny. A podczas wydarzeń opisanych w opowieści Bułhakowa znajdował się sklep Centrokhoz, z którego wyszedł profesor Preobrażeński, zanim spotkał zmarzniętego i głodnego psa Szarika, który obserwował go z przeciwnej strony ulicy.

Budynek, w którym obecnie mieści się Centralna Izba Celna Energetyki, to apartamentowiec firmy E.A. Kostyakowa, zbudowana w 1910 r., prawdopodobnie według projektu architekta N.I. Zherikhova (w niektórych źródłach pojawia się nazwisko architekta G.A. Gelrikha). Neoklasycystyczny budynek na drugim piętrze ozdobiony jest wieloma rzeźbionymi panelami o tematyce starożytnej. Mieszkał tu kiedyś artysta Borys Szaposznikow, przyjaciel Michaiła Bułhakowa, którego pisarz często odwiedzał i dzięki którego osobie zapewne zdecydował się wspomnieć o tym domu w swojej twórczości.

Majątek AI Konshina / Dom Naukowców (Prechistenka, 16).

Dom Naukowców na terenie posiadłości A.I. Konshina. Brama wjazdowa i nowoczesny budynek

Nieruchomość, na której obecnie znajduje się budynek o adresie ul. Prechistenka 16, w którym mieści się Dom Naukowców, na przełomie XVIII i XIX w. należała do Iwana Pietrowicza Arkharowa, który pełnił funkcję moskiewskiego namiestnika wojskowego w 1796-1797. Oprócz nominacji na to stanowisko Paweł I podarował mu tysiąc dusz chłopskich i ten dwór na Prechistence. Iwan Pietrowicz mieszkał w podarowanym majątku jak prawdziwy mistrz. Codziennie u Arkharowa jadało obiady co najmniej 40 osób, a w niedziele wydawane były luksusowe bale, które przyciągały najlepsze moskiewskie towarzystwo. Majątek odwiedził nawet cesarz Aleksander I, który darzył wielkim szacunkiem żonę Iwana Pietrowicza, Jekaterinę Aleksandrowną z Rimskiej-Korsakowej.

W 1818 r. dom Arkharowów, poważnie zniszczony w pożarze napoleońskim, kupił książę Iwan Aleksandrowicz Naryszkin, szambelan i główny mistrz ceremonii na dworze Aleksandra I. Prawdopodobnie Naryszkini odrestaurowali majątek i przenieśli się do niego w 1829 r. po dymisja Iwana Aleksandrowicza. Za Naryszkinów życie majątku było zorganizowane mniej więcej tak samo, jak za poprzednich właścicieli: te same przyjęcia, te same bale, no cóż, z tą różnicą, że atmosfera stała się jeszcze bardziej luksusowa i wyrafinowana, ponieważ Naryszkiny były wyższej rangi niż Archarowowie.

Iwan Aleksandrowicz Naryszkin był wujkiem Natalii Nikołajewnej Gonczarowej, a kiedy A.S. Puszkin poślubił Natalię 18 lutego 1831 roku i był ojcem panny młodej. Oczywiście nabyte pokrewieństwo zobowiązało A.S. Puszkina odwiedzał domy krewnych swojej żony, dlatego Puszkin i Gonczarowa czasami odwiedzali Naryszkinów w majątku na Prechistence.

Od Naryszkinów dom stał się własnością ich krewnych, Musina-Puszkina. Ciekawe, że bratanek Iwana Aleksandrowicza Naryszkina, Michaił Michajłowicz Naryszkin, były dekabrysta, skazany na ciężkie roboty i wygnanie za udział w powstaniu, nielegalnie odwiedził tutaj, w tym domu na Prechistence, z Musinami-Puszkinami. I podczas jednej z takich wizyt M.M. Naryszkina odwiedził Nikołaj Wasiljewicz Gogol, który w tym czasie pracował nad drugim tomem Dead Souls i był zainteresowany działalnością dekabrystów w tym zakresie.

Następnie majątek został zastąpiony przez dwóch kolejnych szlacheckich właścicieli - Gagarinów i Trubetskojów - zanim w 1865 roku stał się własnością przedstawicieli klasy kupieckiej - kupców Serpuchowa Konszinów. W tym sensie majątek na Preczystence 16 nie był wyjątkiem i podobnie jak wiele majątków moskiewskich po zniesieniu pańszczyzny przeszedł od zubożałej szlachty do „nowych Rosjan” XIX wieku - bogatych przemysłowców i przedsiębiorców.

Iwan Nikołajewicz Konszyn, który nabył majątek od Trubieckich, był kupcem dziedzicznym, odziedziczył po rodzicach fabrykę tkactwa papieru i drukarni perkalu „Stary Dwór” oraz około miliona rubli, które umiejętnie prowadząc sprawy handlowe powiększył dziesięciokrotnie przez do końca życia, a w 1882 roku jeszcze wraz z braćmi otrzymał tytuł szlachecki za zasługi swojej rodziny „w dziedzinie krajowego przemysłu przez dwieście lat”. Małżonkowie Konszyny nie mieli dzieci, więc cała dziesięciomilionowa fortuna i fabryka po śmierci Iwana Nikołajewicza w 1898 r. pozostały w rękach wdowy po Konszynie Aleksandry Iwanowna, która miała wówczas już 65 lat. Zdając sobie sprawę z niemożności dalszego prowadzenia spraw handlowych, Aleksandra Iwanowna likwiduje przedsiębiorstwo męża i sprzedaje fabrykę jego braciom. Ona sama nadal mieszka w odosobnieniu w majątku na Prechistence, otoczona zaledwie kilkoma najbliższymi osobami i aktywnie manifestuje się jedynie w działalności charytatywnej. W latach 1908-1910 Aleksandra Iwanowna, już w dość zaawansowanym wieku 77 lat, nagle rozpoczęła zakrojoną na szeroką skalę przebudowę majątku. Trudno powiedzieć, co skłoniło samotną starszą kobietę do rozpoczęcia odbudowy domu na swoim osiedlu, a nawet wydania na ten projekt ogromnych sum pieniędzy. Według współczesnych prawnik rodziny Konshin A.F. Deryuzhinsky, powiernik Aleksandry Iwanowny, pewnego razu podczas spaceru zauważył niebezpiecznie duże pęknięcie w ścianie domu Konszinów od strony ulicy Mertvy (Prechistensky), o pojawieniu się którego nie wahał się poinformować właściciela domu. Miało to stanowić decydujący powód do rozbiórki starego dworu i wybudowania na jego miejscu nowego domu-pałacu, odpowiadającego obecnie szlacheckiemu statusowi właściciela. Deryuzhinsky zatrudnia znanego architekta Anatolija Ottovicha Gunsta do odbudowy budynku.

Gunst zajął się budownictwem na dużą skalę, nie ograniczając swoich środków. Zaprojektował i zrealizował projekt prawdziwego zespołu pałacowego. Dzięki wizji utalentowanego architekta i niemal nieograniczonym możliwościom finansowym klienta w 1910 roku w Moskwie pojawił się budynek, który słusznie zajął jedno z czołowych miejsc wśród najbardziej luksusowych budynków początku XX wieku. Architekt taktownie zachował harmonijne wymiary poprzedniej rezydencji, wznosząc na życzenie klienta nowy dom, według planu rozebranej. Największą uwagę poświęcił wystrojowi budowli, a zwłaszcza jej wnętrz. Umieścił w budynku akcenty umieszczając pośrodku dużą attykę nad gzymsem i mniejsze po bokach, a wysuniętą fasadę równomiernie podzielił płaskimi pilastrami porządku jońskiego, a wszystko to zrealizował w najlepszych tradycjach neoklasycyzmu. A w ramach okiennych, małych fantazyjnych sztukateriach dekoracyjnych i płaskorzeźbie na jednej ze ścian domu można doszukać się cech eklektyzmu. Frontowa fasada domu wychodzi na ogród, od strony Prechistenki ogrodzona wysokim kamiennym płotem z wdzięcznymi łukowymi wnękami, balustradami i wznoszącymi się z góry doniczkami. Masywne pylony bramy wejściowej ozdobione są rzeźbami lwów.

Majątek AI Konshina

Wnętrza budowli były iście luksusowe, w tworzeniu których architekt dał się poznać jako wielki mistrz. Szczególnie piękny był Ogród Zimowy ze świetlikiem i przeszklonym wykuszem, Sala Biała i Błękitna: znajdował się tam włoski marmur, kamienne rzeźby, francuskie dekoracje z brązu, bogate sztukaterie na sufitach, fantazyjne żyrandole i drogie parkiety. Łazienka również została luksusowo wyposażona, całą armaturę sanitarną sprowadzono prosto z Anglii. Dom nie pozostawał w tyle pod względem technicznym, był dosłownie „wypchany” wszelkiego rodzaju nowoczesnym sprzętem: wodociągiem, kanalizacją, różnymi urządzeniami, dom miał nawet specjalny system odkurzaczy spalinowych, które działały przez otwory wentylacyjne. Całe to niesamowite piękno i innowacje techniczne wniosły poczucie świętowania w ostatnie lata życia pobożnej wdowy.

Ale niestety nie trzeba było długo czekać, aby cieszyć się wspaniałym Pałacem Konshina. Zmarła 4 lata po zakończeniu budowy. Pałac odziedziczyli krewni Iwana Nikołajewicza Konszyna, który na początku 1916 roku sprzedał majątek Preczystenski za 400 tysięcy rubli Aleksiejowi Iwanowiczowi Putiłowowi, głównemu przedsiębiorcy i bankierowi, który był prezesem zarządu Rosyjsko-Azjatyckiego Banku i był także członkiem zarządu pięćdziesięciu innych renomowanych przedsiębiorstw i firm akcyjnych. Nowemu właścicielowi nie dane było jednak długo mieszkać we wspaniałej posiadłości – wybuchła rewolucja październikowa, a cały majątek bankiera, łącznie z pałacem na Prechistence, został skonfiskowany.

W 1922 r. w Pałacu Konshina mieścił się Dom Naukowców. Inicjatywa jego stworzenia należy do Maksyma Gorkiego. Miał rzekomo tłumaczyć Leninowi, że moskiewskiemu środowisku naukowemu po prostu taki klub jest potrzebny. Lokalizacja Domu Naukowców została wybrana na Prechistence ze względu na dużą liczbę instytucji edukacyjnych, instytutów naukowych, bibliotek i muzeów znajdujących się w pobliżu. Naukowcy „schronili się” właśnie w pałacu Konshiny, tutaj stworzono dla nich wszelkie niezbędne warunki i środowisko sprzyjające komunikacji między pracownikami nauki, technologii i sztuki oraz ich relaksowi. Nie trzeba dodawać, że komunikacja i rekreacja radzieckich naukowców nie miały pozytywnego wpływu na stan niegdyś luksusowego pałacu, oczywiście większość wspaniałego wystroju wnętrz domu została utracona i zniszczona nieodwracalnie i beznadziejnie. A o dobudowaniu do budynku pałacowego w 1932 roku dodatkowego budynku w stylu konstruktywistycznym nie sposób mówić bez żalu – po prostu zniekształciło to zespół dworski. Co więcej, nawet jeśli pominiemy kwestię estetyki, wartości historycznej i architektonicznej, zupełnie nie jest jasne, po co ten nowy budynek był w ogóle potrzebny, nawet funkcjonalnie, ponieważ osiedle i bez niego było wystarczająco duże i było w stanie w pełni zaspokoić wszelkie potrzeby mieszkańców. Dom Naukowców wtedy i obecnie.

Majątek Łopuchinów-Stanickich / Muzeum L.N. Tołstoj (Prechistenka, 11).

Majątek Łopuchina-Stanickiego

Jako uderzający przykład architektoniczny stylu imperium moskiewskiego warto zwrócić uwagę na posiadłość Łopuchina-Stanickiego, zbudowaną w latach 1817–1822 przez architekta A.G. Grigoriew. Osiedle składa się z otynkowanego, drewnianego domu głównego, zbudowanego na podmurówce z białego kamienia, ciągnącego się wzdłuż czerwonej linii ulicy, budynku gospodarczego wzdłuż Łopukhinsky Lane, budynków usługowych wewnątrz dziedzińca oraz kamiennego ogrodzenia działki z bramą wjazdową. Główny budynek osiedla jest bardzo elegancki, jego monumentalne formy harmonijnie łączą się z kameralną skalą budynku, wszystko w nim jest bardzo proporcjonalne i naturalne. Elewację uliczną domu zdobi jasny, sześciokolumnowy portyk joński, w jego głębi, za kolumnami, na fasadzie widać reliefowy, wielofigurowy fryz sztukatorski; trójkątny tympanon frontonu ozdobiony jest herb szlachecki. Budynek osiedla niemal w całości zachował swój pierwotny wygląd i stanowi unikalny przykład zabudowy popożarowej Moskwy.

Majątek Łopuchinów-Stanickich. Portyk

Od 1920 r. W majątku Łopukhin-Stanitsky mieści się Muzeum Lwa Nikołajewicza Tołstoja. Oto główna wystawa literacka opowiadająca o twórczości i życiu wielkiego pisarza. W muzeum znajduje się archiwum rosyjskiego wydawnictwa oświatowego „Posrednik”, założonego z inicjatywy Lwa Nikołajewicza, zbiór fotografii wykonanych przez żonę Tołstoja, Sofii Andriejewnej, a co najważniejsze, zbiór rękopisów Tołstoja, liczący ponad dwa miliony stron rękopisy pisarza. Zaglądając tutaj, można na własne oczy zobaczyć rzeczy osobiste Tołstoja, jego listy, oryginalne rękopisy „Wojny i pokoju”, „Anny Kareniny” i wiele innych dzieł pisarza.

Pomnik L.N. Tołstoj na Prechistence

W 1972 roku w ogrodzie przy muzeum postawiono pomnik L.N. Tołstoj, którego autorem jest słynny rzeźbiarz S.D. Merkulow. Pomnik ten został tu przeniesiony z parku na Polu Dziewiczym. Granitowy Tołstoj stoi wśród drzew, pochylając w zamyśleniu głowę i kładąc ręce za pasem, podtrzymując szeroką, zwiewną koszulę. Jego spojrzenie, starego człowieka mądrego i światowego doświadczenia, jest głęboko zamyślone i smutne.

Dom Isadory Duncan (Prechistenka, 20).

Dom Isadory Duncan

Wśród budynków, z którymi wiążą się losy wielu znanych osobistości, warto wymienić dwór przy ulicy Prechistenka 20. Został zbudowany pod koniec XVIII wieku, prawdopodobnie według projektu słynnego architekta Mateusza Kazakowa. W połowie XIX w. Mieszkał w nim bohater Wojny Ojczyźnianej 1812 r., zdobywca Kaukazu, generał Aleksiej Pietrowicz Ermołow, a na początku XX w. milioner Aleksiej Konstantinowicz Uszkow, będący właścicielem dużego majątku W rezydencji osiedliła się firma herbaciana „Gubkin i Kuzniecow”, która miała swoje przedstawicielstwa nie tylko w Rosji, ale także na wszystkich znanych targach herbacianych świata: w Londynie, Indiach, Chinach, na wyspach Cejlon i Jawa.

AK Uszkow wraz z bliskimi patronował Filharmonii Moskiewskiej i Teatrowi Bolszoj, zaangażowanie przemysłowca w działalność charytatywną pomogło mu spotkać się z primabaleriną Teatru Bolszoj Aleksandrą Michajłowną Balashową, która później została jego żoną. Dla swojej pięknej żony Uszkow nakazał przebudowę swojej rezydencji na Prechistence i wyposażył ją w specjalną salę taneczną do prób.

Rok 1917 był zaskoczeniem dla rodziny biznesmena i baletnicy, a pierwsze 4 lata po rewolucji nie należały do ​​najłatwiejszych w ich biografii; jedynie zaangażowanie Balashowej w świat sztuki wysokiej i jej bliska znajomość z Borysem Krasinem, mianowanym na stanowisko kierownika Wydziału Muzyki Ludowego Komisariatu Edukacji RFSRR. Aleksandra Balashova nadal występowała na scenie Teatru Bolszoj, aw 1922 roku wzięła nawet udział w tournée teatru po Paryżu. Prawdopodobnie to właśnie te wyjazdy dały Uszkowowi i Bałaszowej zrozumienie, że nie trzeba godzić się z nowym stanem rzeczy w Rosji, przyniosły pewność co do swojej przyszłości na emigracji i niezbędnych powiązań. I w tym samym 1922 roku, pod pozorem podróży wzdłuż Wołgi, para opuściła Rosję na zawsze. W Paryżu osiedlili się na Rue de la Pompe, a Aleksandra Michajłowna kontynuowała karierę baletową na scenie Wielkiej Opery.

Już we Francji Balashova dowiedziała się, że jej posiadłość na Prechistence z lustrzaną salą prób została przekazana szkole tańca słynnej „dziewczyny sandałowej” Isadory Duncan, która przybyła do Rosji. Jak na ironię tak się złożyło, że dom przy Rue de la Pompe, w którym Uszkow i Bałaszowa osiedlili się po przybyciu do Paryża, należał wcześniej do Isadory Duncan. Tak więc dwaj wielcy tancerze nieświadomie zamienili się rezydencjami. Duncan, który później dowiedział się o tej wymianie zdań, roześmiał się i nazwał ją „tańcem kwadratowym”.

Dom Isadory Duncan. Elementy wystroju

Isadora Duncan to amerykańska tancerka innowacyjna, uważana za twórczynię tańca swobodnego. Jako profesjonalna baletnica stworzyła radykalnie nowy kierunek w tańcu, rezygnując z klasycznych strojów tanecznych, tańczyła boso, ubrana w grecki chiton, co wręcz zszokowało publiczność. Podróżując po całym świecie i występując, stopniowo zyskała sławę i nadal z inspiracją i twórczym entuzjazmem poszukiwała tego tańca, „który mógłby stać się boskim odbiciem ludzkiego ducha poprzez ruchy ciała”. Ciągłe poszukiwania twórcze i eksperymenty, wyjątkowy dar wyrażania swojego stanu emocjonalnego i duchowej wolności poprzez ruch, niesamowite intuicyjne wyczucie muzyki, naturalność, piękno i plastyczność wykonania pomogły Isadorze Duncan odnaleźć swój taniec i uczynić go przedmiotem zachwytu w ogromnych salach . Dała kilka koncertów w Rosji w latach 1904-1905 i 1913. A w 1921 roku otrzymała oficjalne zaproszenie od Ludowego Komisarza Edukacji A.V. Łunaczarskiego, aby otworzyć własną szkołę tańca w Moskwie. Łunaczarski, który zwabił do Rosji światowej sławy „boski sandał”, nie szczędził obietnic; jedną z obietnic Komisarza Ludowego było pozwolenie na taniec w… Soborze Chrystusa Zbawiciela! Mówią, że Duncan z pasją chciała tam tańczyć, bo zwykłe przestrzenie teatralne nie zapewniały takiej przestrzeni dla realizacji jej twórczych impulsów i pomysłów. A w jakim innym kraju, jeśli nie w Rosji, gdzie dokonują się tak dramatyczne zmiany, należy szukać nowych form w sztuce i życiu!? Ponadto Duncan od dawna marzył o otwarciu własnej szkoły tańca dla dziewcząt. A w Rosji obiecali zapewnić jej „tysiąc dzieci i piękny pałac cesarski w Liwadii na Krymie”. Wierząc w liczne obietnice władz sowieckich, Isadora przybyła do kraju „wódki i czarnego chleba”. Czekało ją tu pewne rozczarowanie: większość z obietnic nigdy nie została spełniona, wielka tancerka nie miała okazji pokazać swojej „pogańskiej sztuki” w Katedrze Chrystusa Zbawiciela, musiała wystąpić „tylko” w Teatrze Bolszoj, nie było jej przeznaczone zobaczyć Pałac Livadia Mikołaja II. Isadora otrzymała mniejszy „pałac” z przeznaczeniem na szkołę i rezydencję osobistą – luksusową rezydencję na Prechistence.

W Moskwie Isadora Duncan poznała rosyjskiego poetę Siergieja Jesienina, a ich nagła miłość przerodziła się w małżeństwo tych dwóch utalentowanych osób. Duncan i Jesienin mieszkali razem w rezydencji na Prechistence. To tutaj Jesienin stworzył „Wyznanie chuligana” i wiele innych dzieł. Ale związek ekscentrycznej tancerki i młodego poety nie trwał długo, już w 1924 roku ich małżeństwo, które przerodziło się w wir skandalów, zatrucia alkoholem i nieporozumień, rozpadło się. W tym samym roku Isadora opuszcza Rosję i udaje się do Francji, aby uciec od emocjonalnego zamętu związanego z rozstaniem z Jesieninem i blaknięciem kariery, zadbać o swoje nieruchomości i rozwiązać problemy związane z niepewną sytuacją finansową. Już w Europie otrzymuje wiadomość o samobójstwie Jesienina. Życie samej Isadory kończy się tragicznie i absurdalnie. 14 września 1927 roku w Nicei, po stworzeniu w studiu nowego tańca, zainspirowana i w świetnym humorze, wsiada do sportowego samochodu Bugatti 35, wołając: „Żegnaj, przyjaciele! Idę do chwały!” i po minucie zostaje uduszona własnym szalikiem, zaczepionym o oś samochodu.

W szkolnej pracowni Duncana dzieci, dowiedziawszy się o śmierci swojego wielkiego mentora, w dniu jej pogrzebu zatańczyły „Arię” Bacha i wydawało się, że wśród dziecięcych postaci znów tańczyła sama Isadora Duncan w powiewnej tunice opowiadając ludziom o swoim duchowym i tragicznym życiu...

Dom NI Mindovsky / Ambasada Austrii (ul. Prechistensky, 6).

Dom NI Mindowskiego

W latach 1905–1906 na rogu ulic Starokonyushenny i Prechistensky architekt Nikita Gerasimowicz Łazariew zbudował dla Nikołaja Iwanowicza Mindowskiego, jednego ze spadkobierców słynnej dynastii producentów tekstyliów Mindowskiego, dyrektora zarządu Partnerstwa Manufaktury Wołżskaja. Dom ten można słusznie nazwać najlepszym w twórczości architekta. Dwór jest najwspanialszym przykładem moskiewskiego neoklasycyzmu. Dwa skrzydła budynku, ciągnące się wzdłuż alejek, łączy efektowna narożna rotunda z kopułą, otoczona niezwykłymi, przysadzistymi i potężnymi sparowanymi kolumnami porządku doryckiego. Elewacje ulic zdobią duże kolumnowe portyki z powiększonymi belkowaniami, ozdobione wykwintnymi sztukatorskimi fryzami z mitologicznymi scenami greckimi, narożnymi palmetami na dachu i maszkaronami lwów. Kompozycja i styl budowli wyraźnie wyrażają zasady neoklasycyzmu, niespokojna sylwetka rezydencji, a nieco przesadzone, a nawet zniekształcone proporcje klasycznych elementów ujawniają rękę mistrza pracującego w epoce secesji, kiedy to pewien zaczynało już obowiązywać zaprzeczanie harmonii klasyki. Niektórzy krytycy sztuki, nie do końca życzliwie, zauważają w architekturze tego domu, że cechy stylu imperium moskiewskiego dosłownie sprowadzają się do groteski. Tak czy inaczej, nie ma sensu zaprzeczać charakterowi tej rezydencji, jej indywidualności i niepowtarzalnemu pięknu, jest ona wspaniała niezależnie od tego, czy jej indywidualne cechy są postrzegane pozytywnie, czy negatywnie.

Po rewolucji 1917 r. Dwór Mindowskich przy Prechistensky Lane został przeniesiony do archiwum Armii Czerwonej i archiwum wojskowo-naukowego, a w 1927 r. Został zakupiony przez ambasadę austriacką. Po przyłączeniu Austrii do Niemiec w 1938 roku dwór zaczęto wykorzystywać jako pensjonat dla Ambasady Niemiec. W sierpniu 1939 r. w tym domu przebywał niemiecki minister spraw zagranicznych Joachim von Ribbentrop, który przybył do Moskwy, aby omówić pakt o nieagresji między Niemcami a Związkiem Radzieckim. I są informacje, choć niepotwierdzone, że jeśli na Kremlu podpisano sam pakt o nieagresji-Mołotow-Ribbentrop, to aby uniknąć rozgłosu, tajne porozumienie do niego zostało omówione i podpisane tutaj, w dawnej rezydencji Mindowskich. Inny, równie znany gość odwiedził tę rezydencję w październiku 1944 roku - zatrzymywał się tu brytyjski premier Winston Churchill, gdy przyjeżdżał do Moskwy na negocjacje ze Stalinem. W 1955 roku, kiedy przywrócono niepodległość Austrii, ambasada austriacka ponownie mieściła się w rezydencji Mindowskich, która pozostaje tam do dziś.

Rezydencja MF Yakunchikova (pas Prechistensky, 10).

Rezydencja MF Jakunczikowa

Właścicielem gruntu, na którym obecnie znajdują się domy nr 6, 8 i 10 przy Prechistensky Lane, w XVIII wieku był książę I.A. Gagarina jednak jego rozległa posiadłość, zlokalizowana w tym miejscu, podobnie jak wiele ówczesnych domów, została poważnie zniszczona w pożarze w 1812 roku i nie zachowała się do dziś. W 1899 r. Majątek Gagarina został przejęty przez nowo utworzone Moskiewskie Towarzystwo Handlowo-Budowlane w celu budowy w tym miejscu trzech prywatnych domów. Działalność tego towarzystwa budowlanego jest niezwykle ważna i wyznacza charakter rozwoju Moskwy na przełomie XIX i XX wieku. Celem towarzystwa była budowa, przy zaangażowaniu młodych utalentowanych architektów, luksusowych rezydencji „pod klucz” i ich późniejsza odsprzedaż zamożnym ludziom. Budowę nabytej przez firmę nieruchomości przy Prechistensky Lane organizatorzy pomyśleli jako swego rodzaju wystawę „wzorowych” willi w nowym stylu; budowane tu rezydencje były oryginalnymi eksponatami demonstrującymi możliwości stylu secesyjnego i zostały wykonane w zupełnie innych, odmiennych kierunkach nowoczesnych

Autorem projektu domu przy Prechistensky (Dead) Lane 10 był architekt William Walcott, pochodzący z Odessy, pochodzący ze szkocko-rosyjskiej rodziny. Budynek zaprojektowany przez architekta jest pierwszym przykładem moskiewskiej willi w „czystym” stylu secesyjnym. Dom zaprojektowano w racjonalnym, nieco surowym stylu szkockiej secesji. Walcott zbudował ten budynek, inspirując się twórczością słynnego architekta z Glasgow, Charlesa Mackintosha. Prace Mackintosha wyróżniały się prostotą formy, rozległymi przeszkleniami i niemal całkowitym brakiem dekoracji, i w tym domu zbudowanym przez Walcotta można doszukać się tych samych cech: prostokątnych, ścisłych konturów, trapezowych, niezbyt wystających wykuszy, dużych okien z cienkimi skrzydła, dach płaski. Jedyną cechą, którą jednak wprowadził rosyjski charakter, zamiłowanie do wyrażania siebie poprzez zewnętrzną popisowość, jest nieco bardziej urozmaicona dekoracja: kute balkony i płoty, wsporniki podtrzymujące dach, miniaturowe rozety sztukatorskie, majolikowe panele w odcieniach zieleni i brązu z kwiatowymi wzorami, skutecznie komponującymi się z delikatną żółto-pomarańczową barwą licowych cegieł ścian oraz wizytówką Walcotta – kobiecą głową otoczoną luksusowymi, misternie kręconymi lokami – nimfą Lorelei. W wystroju uwagę zwracają także pylony bramy wejściowej, wyłożone zieloną ceramiką i zwieńczone rzeźbami kobiecych głów.

Rezydencja MF Jakunczikowa. Brama wejściowa

Pierwszą właścicielką domu zbudowanego przez Walcotta, jeszcze przed ukończeniem budowy, była siostrzenica Savvy Mamontova, Maria Fedorovna Yakunchikova, żona Władimira Wasiljewicza Jakunchikowej, właściciela cegielni i fabryki tekstyliów. Maria Fiodorowna brała czynny udział w działalności warsztatów artystycznych Abramcewa Savvy Mamontowa, a za jej sugestią wprowadzono do projektu domu przy Prechistensky Lane niezapomniany reliefowy wystrój ceramiczny domu przy Prechistensky Lane i wykonano według własnych szkiców w warsztacie ceramicznym w Abramcewie.

Po rewolucji, kiedy znacjonalizowano majątek, fabryki i warsztaty Mamontowów i Jakunczikowa, Maria Fiodorowna wyemigrowała do Europy, w swojej rezydencji przy Prechistensky Lane, najpierw mieścił się Komitet Okręgowy Chamovnichesky Komsomol, a następnie nazwana biblioteką. N.K. Krupska. W drugiej połowie XX wieku w rezydencji mieściła się ambasada Zairu. Budynek przechodzi obecnie długotrwały remont.

Dom-warsztat V.I. Mukhiny (Prechistensky, 5a).

Dom-warsztat rzeźbiarki Very Mukhiny

Na zielonym dziedzińcu przy Prechistensky Lane ukryty jest dwupiętrowy dom ze szklanym dachem i ścianą. To dom-pracownia słynnej rzeźbiarki Very Ignatievny Mukhiny. Ten warsztat wraz z mieszkaniem został jej oddany w 1947 roku. Według opisów na desce w dużej, zalanej światłem sali stał gramofon przypominający teatralny, tylko mniejszych rozmiarów, a niemal pod samym sufitem znajdował się balkon, z którego mistrz mógł wygodnie oglądać jego dzieła. Obecnie budynek sprawia wrażenie opuszczonego, szklana ściana jest niemal w całości schowana za porośniętymi drzewami, a wnętrza warsztatu niestety nie widać z ulicy. Ale fantazja maluje obrazy przeszłości tego domu, przesiąknięte atmosferą sprzyjającą prywatności i procesowi twórczemu.

Mukhina nie zawsze miała tak doskonały warsztat. Do 1947 roku Vera Ignatievna mieszkała i pracowała przy Gagarinsky Lane, a następnie niedaleko Czerwonej Bramy, gdzie zajmowała pokój na drugim piętrze budynku, gdzie musiała stale podnosić kamienie i glinę. To właśnie tam, w pozornie niezbyt dogodnych warunkach do rzeźbienia, narodziło się dzieło, które rozsławiło Mukhinę na całym świecie - rzeźba „Robotnica i kobieta kołchozu”, która tak mocno zakorzeniła się w naszej świadomości jako symbol komunizmu ideologia i epoka sowiecka. W rzeczywistości sama Vera Mukhina nie była zbyt „wygodna” dla takiego projektu; jej biografia nie pasowała szczególnie do ogólnie przyjętych ram systemu sowieckiego, więc rozwój jej kariery i uznania był, jeśli się nad tym zastanowić, niesamowity fakt.

Vera Mukhina urodziła się w 1889 roku w Rydze w zamożnej rodzinie kupieckiej. Po śmierci matki spędziła dzieciństwo i lata młodzieńcze w Teodozji. Pod koniec życia ojca Very zaczęły nawiedzać niepowodzenia handlowe i prawie zbankrutował, jednak rodzina, która nigdy wcześniej nie szczyciła się bogactwem i zawsze prowadziła najskromniejszy kupiecki tryb życia, prawie tego nie odczuwała. Vera zaczęła wcześnie rysować, a jej ojciec, który sam był nieco zainteresowany malarstwem, z czasem zauważył zdolności dziewczynki i przyczynił się do ich rozwoju: zmusił ją do kopiowania obrazów Aiwazowskiego i stale zatrudniał nauczycieli. Po śmierci ojca Vera i jej siostra Maria znalazły się pod opieką zamożnych wujków i przeniosły się najpierw do Kurska, a następnie do Moskwy, gdzie Vera rozpoczęła naukę malarstwa w pracowniach znanych pejzażystek K. F. Yuona i I. I. Maszkowa, a także odwiedził pracownię rzeźbiarki-samouka Niny Sinitsiny. Siostry Mukhiny w Moskwie prowadziły tryb życia powszechnie akceptowany wśród kupców przemysłowych, którzy byli już blisko spokrewnieni ze szlachtą: wychodzili, tańczyli na balach, dbali o swój strój, flirtowali z oficerami; dziewczyny poruszały się w najwyższym moskiewskim towarzystwie kupieckim i znały Ryabuszynskich i Morozowów. Ale ani stroje, ani kokieteria, ani wycieczki nie sprawiały Wierze takiej przyjemności i nie zajmowały jej myśli tak bardzo, jak twórczość, a ona coraz bardziej dystansuje się od przyjemności świata i zanurza się w sztuce.

W 1912 roku Vera doznała poważnego urazu, po którym na twarzy pozostała blizna, a bliscy, aby dziewczyna mogła odpocząć i wyzdrowieć po tym incydencie, wysłali ją za granicę, gdzie kontynuowała naukę. W Paryżu uczęszczała do Académie de la Grande Chaumière i studiowała w klasie rzeźby u słynnego francuskiego rzeźbiarza monumentalnego E. A. Bourdelle'a. To właśnie doświadczenie wyznaczyło główny kierunek jej twórczości: zwróciła się ku rzeźbie monumentalnej. W 1914 podróżowała po Włoszech, studiując malarstwo i rzeźbę renesansu. Do Moskwy wróciła latem 1914 roku, tuż przed wybuchem I wojny światowej. Wraz z kuzynką, po ukończeniu kursów pielęgniarskich, Vera dostała pracę jako pielęgniarka w szpitalach i zajmowała się nią do 1918 roku. Jednocześnie kontynuowała pracę nad swoimi rzeźbami we własnej pracowni przy Gagarinsky Lane i próbowała swoich sił jako artystka teatralna, graficzka i projektantka. Pracując w szpitalu, Vera poznała swojego przyszłego męża, lekarza Aleksieja Zubkowa, a ich ślub odbył się w 1918 roku.

Po rewolucji Vera Mukhina wróciła do przerwanej przez zmiany w kraju twórczości i zainteresowała się tworzeniem projektów pomników. W rzeźbie pociągały ją potężne, plastycznie obszerne, konstruktywne postacie, wyrażające w swoich formach potęgę i siłę natury, jej prace przepojone były symboliką i romantycznym patosem. Mówi się, że jej praca „Chłopka” na międzynarodowej wystawie w Wenecji w 1934 r. zrobiła na Mussolinim takie wrażenie, że zakupił nawet jej egzemplarz i umieścił na tarasie swojej willi nad morzem. Takie uznanie ze strony słynnego zagranicznego przywódcy nie powstrzymało władz radzieckich od podjęcia broni przeciwko mężowi Wiery Aleksiejowi Zubkowowi i zesłaniu go w 1930 r. do Woroneża, gdzie podążyła za nim Wiera Ignatiewna. Mogli wrócić z wygnania tylko dzięki Maksymowi Gorkiemu, który wysoko cenił talent Wiery i pomógł załagodzić konflikt między jej rodziną a władzami.

Oczywiście głównym dziełem Mukhiny była wielkoformatowa rzeźba „Robotnik i kobieta z kołchozu” - 25-metrowy posąg o wadze 75 ton, przeznaczony do pawilonu radzieckiego na Wystawie Światowej w Paryżu w 1937 r. Ideologiczna koncepcja pomnika należała do architekta Borisa Iofana, który zaprojektował pawilon radziecki na wystawę paryską.Według tego planu pawilon wystawowy miał pełnić funkcję swoistego cokołu dla monumentalnego pomnika „Pracownica i Kobieta Kolektywu ”, a Vera Mukhina wygrała konkurs na projekt tego pomnika. A teraz - sukces, sława, pieniądze, dacza warsztatowa w Abramcewie zapewniona do pracy! Co ciekawe, prototypem przedstawionej robotnicy i kobiety kołchozowej byli starożytni „bojownicy tyranów” Nesiot i Kritias z mieczami w rękach. Początkowo posąg Mukhiny przedstawiał nagą dziewczynę i młodego mężczyznę, ale potem postanowili je „ubrać” i ogólnie przerobić kilka razy, tutaj i tak już zawsze ostrożne podejście do Mukhiny zostało w pełni odzwierciedlone, posypały się niekończące się skargi i donosy „ na górę”, w swej absurdalności sięgającej czasem ciekawości. Przykładowo kiedyś, gdy w moskiewskiej fabryce pomnik był już montowany, odpowiednie władze otrzymały informację, że w fałdach spódnicy kołchozu rzekomo widniał profil wroga nr 1, Trockiego. Sam Stalin przyszedł do fabryki w nocy, aby się o tym przekonać. Posąg był oświetlony reflektorami i reflektorami, ale twarz wroga nie pojawiła się, a przywódca wszystkich narodów wyszedł w ciągu kilku minut bez łyku. A po pewnym czasie statua „Pracownica i kobieta z kołchozu” trafiła w gigantycznych pudłach do Paryża, gdzie wywołała prawdziwą sensację, a jej autorka, Vera Mukhina, z dnia na dzień stała się światową gwiazdą. Po wystawie Francję dosłownie zasypano różnymi pamiątkami przedstawiającymi rzeźbę – kałamarzami, puderniczkami, pocztówkami, chusteczkami. Europejczycy rozważali nawet zakup pomnika od Sowietów. Ale przeznaczeniem „Robotnicy i Kobiety Kolektywnej” było wrócić do ojczyzny i udekorować wejście na Wystawę Osiągnięć Gospodarki Narodowej (WDNKh), gdzie nadal się znajduje.

Na przykładzie Wiery Mukhiny widać, jak ciernista była w okresie sowieckim droga wielkiego artysty, który miał swoje przekonania i wiedział, jak ich bronić, jak skomplikowane były jego relacje z władzą, postrzegającą sztukę jedynie jako narzędzie agitacji politycznej. Vera Mukhina była szczerze zafascynowana ideałami równości, pracy i zdrowia proponowanymi przez komunizm, jednak w jej życiu i pracy nie sposób znaleźć aprobaty dla przemocy i despotyzmu rozpętanego przez władzę pod pretekstem osiągnięcia tych ideałów.

Kamienica spadkobierców N.P. Tsirkunova (ul. Chisty, 10).

Kamienica spadkobierców N.P. Cirkunow

W kamienicy spadkobierców N.P. Tsirkunov w latach dwudziestych XX wieku żył pisarz Borys Żitkow, autor znanych opowiadań dla dzieci, publikowanych w gazetach i czasopismach dla dzieci „Pionier”, „Nowy Robinson”, „Młody przyrodnik” itp. Ale dodatkowo dzięki temu budynek słynie z wyjątkowego projektu elewacji, wzniesiono go w latach 1908-1909 według projektu architekta V.S. Maslennikowa. Elewacja jest asymetryczna i wielowarstwowa, podzielona jest na trzy części, każda część elewacji ma swój własny styl, własny temat architektoniczny. Lewa część elewacji wykonana jest w stylu północnego modernizmu, stylizowana jest na wieżę, na ścianach której zastosowano imitację kamienia, a okna trzeciego piętra mają w górnej części charakterystyczne skosy. Część środkowa, ozdobiona pilastrami korynckimi i ozdobnym fryzem sztukatorskim, wyłożona śnieżnobiałymi płytkami ceramicznymi, wykonana jest raczej w stylu klasycyzmu. Skrajne prawe skrzydło wygląda jak fasada rezydencji w stylu secesyjnym z dwiema wieżami, z których jedna zwieńczona jest niezwykłą kopułą w kształcie hełmu, przypominającą te noszone przez rosyjskich bohaterów.

Warto wspomnieć o biografii architekta tej budowli. Witalij Semenowicz Maslennikow urodził się w 1882 r. w dużej rodzinie nauczyciela ziemstwa. Od 15 roku życia Witalij udzielał lekcji i pracował w niepełnym wymiarze godzin jako kreślarz. Później wstąpił do Moskiewskiej Szkoły Malarstwa, Rzeźby i Architektury, którą ukończył w 1907 roku ze srebrnym medalem. Witalij Semenowicz był aktywnym uczestnikiem wydarzeń rewolucji 1905 roku. Od 1908 roku, po ukończeniu studiów, pracował jako asystent miejscowego architekta, według projektów Maslennikowa w Moskwie powstało kilka apartamentowców w stylu secesyjnym, w tym ten, który widzimy obecnie przed nami. W 1909 Maslennikov wyjechał do Paryża, gdzie studiował architekturę u profesora Cormonne, w 1913 odwiedził także kilka krajów europejskich, poszerzając swoją wiedzę zawodową. Po rewolucji 1917 roku, w latach 20. XX w. Maslennikowa wraz ze swoim bratem Borysem Maslennikowem, słynnym rosyjskim lotnikiem, który w 1911 r. założył na Chodynce pierwszą szkołę lotniczą „Orzeł” i została uznana w 1923 r. za „szkodliwy element społeczny”, została zesłany do Omska. W 1932 roku architekt został przeniesiony do Nowosybirska, do Sibmetallotrest, gdzie pracował pod nadzorem przy budowie fabryki Sibcombine. W tym samym 1932 r. Witalij Maslennikow został nauczycielem w Syberyjskim Instytucie Budownictwa. Dorobek architekta obejmuje współpracę przy tak znanych budynkach w Nowosybirsku, jak Dom Nauki i Kultury oraz tzw. stumieszkaniowy budynek mieszkalny przy Krasnym Prospekcie, którego projekt otrzymał Grand Prix na wystawie sztuki i techniki w Paryżu . Jeszcze bardziej tragiczny był los brata Maslennikowa, Borysa, lotnika: po wydaleniu z Moskwy pracował najpierw jako instruktor w Sibawiachimie, następnie jako kierownik specjalnego laboratorium w Dalstroy, a w 1939 r. został skazany „za szpiegostwo za Niemcy i agitację antyradziecką” i zesłany na 8 lat do Norilnag na roboty przymusowe. Życie braci Maslennikowów jest być może jednym z wielu przykładów tego, jak utalentowani ludzie, pasjonaci swojego zawodu, często zupełnie niewinni, poddawani byli represjom w okresie sowieckim.

Dwór A.D. Ofrosimova / Rezydencja Patriarchy (Chisty Lane, 5).

Dwór A.D. Ofrosimowa

Dwór, od dawna znany w Moskwie jako majątek Ofrosimowa, został zbudowany w XVIII wieku dla swojego pierwszego właściciela, kapitana Artemy Aleksiejewicza Obuchowa, od którego nazwiska Czysty Lane przed rewolucją nazywał się Obuchowski lub Obuchow. Ta działka w pobliżu Prechistenki przeszła w 1796 roku w ręce szlacheckiej rodziny Ofrosimowów. W szczególności od 1805 roku właścicielem majątku był generał dywizji, główny komisarz Krieg Paweł Afanasjewicz Ofrosimow, a po jego śmierci w 1817 roku wdowa po nim Anastazja Dmitriewna Ofrosimowa, znana postać moskiewskiego świeckiego społeczeństwa, była wielokrotnie wspominana w wspomnienia jej współczesnych.

Anastazja Dmitriewna słynęła w elicie stolicy ze swojej inteligencji, szczerości, determinacji, twardego charakteru i samowoly, cieszyła się ogromną popularnością na świecie. Ofrosimow bał się nie tylko własnego męża, którego, jak przyznała nie bez dumy, porwała z domu ojca i zabrana na koronę, ale także wielu osobistości z wyższych sfer – każdemu mogła powiedzieć wszystko, co myślała, słuchali jej zdaniem pragnęli przychylności jej szefa. Zdaniem P.A. Wiazemskiego „Ofrosimowa przez długi czas była gubernatorem Moskwy w dawnych latach, miała siłę i władzę w moskiewskim społeczeństwie”, a M.I. Pylyaev tak opisał Nastazję Dmitriewnę: „wysoka stara kobieta, męskiego typu, nawet z przyzwoite wąsy; twarz miała surową, ciemną i czarne oczy; jednym słowem typ, pod jakim dzieci zwykle wyobrażają sobie czarownicę. O Ofrosimowej w Moskwie i Petersburgu krążyło wiele historii i anegdot. Tę barwną osobowość uwiecznili w swoich dziełach dwaj klasycy literatury rosyjskiej: w komedii „Biada dowcipu” Gribojedow sprowadził ją pod nazwiskiem starej Chlestowej, szwagierki Famusowa i L.N. Tołstoja w powieści „Wojna”. i pokój” – Marya Dmitrievna Akhrosimova, odważnie udzielająca reprymendy Pierre’owi Bezuchowowi i księciu Bołkońskiemu oraz udaremniająca plan Nataszy Rostowej ucieczki z Anatolijem Kuraginem. I choć w tych dwóch dziełach autorzy przedstawiają bohaterki, których prototypami była Ofrosimowa, w zupełnie odmienny sposób – jeden podkreśla jej negatywną ekscentryczność, bezczelność, a nawet brzydotę, drugi zaś ocenia jej niezależność i zdrowy rozsądek – w obu bohaterkach tych dzieł sztuki, cała Moskwa bezbłędnie uznała A.D. Ofrosimow.

Po pożarze Moskwy w 1812 r. dwór Ofrosimowów został odbudowany przez architekta F.K. Sokołowa, który ukończył projekt osiedla według typowego planu mieszkań szlacheckich Storomoskowskich: główny dom położony w głębi działki i dwa budynki gospodarcze po obu jego stronach. Osiedle zostało zbudowane z drewna, wszystkie jego budynki zostały zabudowane antresolami i ozdobione portykami od strony ulicy - jońskie w domu głównym i toskańskie w budynkach gospodarczych. W 1847 roku powiększono dom główny dodając boczne ceglane ryzality. Po przebudowie osiedla w 1878 roku elewacja głównego budynku otrzymała istniejący do dziś nieco suchy projekt architektoniczny z elementami eklektycznymi, jednocześnie przeprowadzono przebudowę wewnętrzną budynku i zmieniono wystrój wnętrz, szklaną latarnię zamontowano nad wewnętrzną klatką schodową prowadzącą na antresolę. W 1897 roku wzdłuż linii alei rozciągnięto kute ogrodzenie z masywnymi pylonami i dwiema bramami wjazdowymi.

Dwór A.D. Ofrosimowa

W 1899 roku właścicielem majątku została Maria Iwanowna Protopopowa. Zgodnie z tradycją ówczesnych rodzin kupieckich, własność domu została zarejestrowana na jej nazwisko, chociaż w rzeczywistości nabył ją jej mąż, główny moskiewski przedsiębiorca, bankier i hojny dobroczyńca Stepan Aleksiejewicz Protopopow.

Kiedy Protopopowowie byli właścicielami majątku, lewe skrzydło przebudowano na wygodną kamienną rezydencję, wynajmowaną zamożnym lokatorom. Sami Protopopowowie zajmowali główny dwór, a ich córka zajmowała prawe drewniane skrzydło. Na frontonie fasady głównego domu widniał wspaniały monogram „MP”, złożony z inicjałów właścicielki majątku, Marii Protopopowej.

W 1918 r. majątek został skonfiskowany i przeznaczony na mieszkania i instytucje. Po nawiązaniu stosunków dyplomatycznych między Sowietami a Niemcami w 1922 r. majątek przy Obuchow Lane, przemianowany wówczas na Czisty, został przekazany na rezydencję ambasadora Niemiec w Moskwie. Co ciekawe, ostatnim ambasadorem Niemiec, który tu mieszkał, był hrabia Friedrich Werner von der Schulenburg, znany z tego, że 5 maja 1941 roku podał przedstawicielom władz sowieckich dokładną datę ataku hitlerowskich Niemiec na ZSRR, a kilka lat później wstąpił do niemieckiej opozycji antyhitlerowskiej i został rozstrzelany przez nazistów w 1944 roku.

Wraz z początkiem Wielkiej Wojny Ojczyźnianej dawny majątek Ofrosimowej i dawna rezydencja ambasadora Niemiec zostały poddane dokładnym rewizjom, zapieczętowane i puste aż do 1943 r., aż do przekazania ich do dyspozycji Patriarchatu Moskiewskiego. Dziś w tej posiadłości mieści się rezydencja robocza patriarchy, która wraz z rezydencją w klasztorze Daniłow i Komnatami Patriarchalnymi w Soborze Chrystusa Zbawiciela jest reprezentacją patriarchy Cyryla w Moskwie. Teraz monogram „MP” na fasadzie osiedla można słusznie odczytać jako „Patriarchat Moskiewski”.

Remiza strażacka i komisariat policji Preczystenskoje (ul. Czisty, 2/22).

Remiza strażacka Preczystenskoje

Obok domu, w którym mieszkała Isadora Duncan, pod adresem Prechistenka 22, od XIX wieku znajdowała się remiza strażacka. Budynek, w którym się znajdował, został zbudowany w 1764 r. według projektu architekta Macieja Kazakowa i pierwotnie należał do księżnej Chowanskiej, po 1812 r. stał się własnością krewnych bohatera Wojny Ojczyźnianej 1812 r., generała A.P. Ermolov, który mieszkał w sąsiednim 20. domu. Na przełomie XVIII i XIX w. dom został dobudowany i uzyskał styl klasycystyczny, fasadę budynku pośrodku ozdobiono monumentalnym ryzalitem, ozdobionym smukłymi półkolumnami korynckimi i pilastrami, wspartymi na boniowanym łukowaty cokół, poluzowany gzyms ryzalitu komponował się plastycznie z naprzemiennymi parami półkolumn i pilastrów.

W 1835 r. dwór nabył skarb państwa na siedzibę moskiewskiej remizy strażackiej, przeniesionej z Wołchonki w związku z rozpoczęciem tam budowy soboru Chrystusa Zbawiciela. Oprócz straży pożarnej w budynku stacjonował także oddział policji.

Na początku lat czterdziestych XIX w. rozbudowano budynek remizy strażackiej o dobudowę, podwajając długość jego fasady. W nowej dobudowanej części zastosowano technikę powtórzenia elementu wiodącego starej części budynku, tutaj wzniesiono ten sam ryzalit, symetryczny do istniejącego w stosunkowo nowym centrum budynku, co nadało domowi większy skalę i reprezentatywność. Nad środkiem budowli dobudowano także drewnianą wieżę przeciwpożarową (jej budowę ukończono w 1843 r.), która była smukłą, okrągłą, piętrową wieżą z pierścieniową kolumnadą. Dzięki wysokiej wieży remiza strażacka zyskała wiodącą rolę w zespole miejskim. Strażnicy obserwowali miasto z wieży i w przypadku wykrycia oznak pożaru emitowali sygnał alarmowy, a natychmiast zespół strażaków ruszył w konwojach lub drogą na miejsce zdarzenia.

Remiza strażacka i policja w Prechistenskoje. Zdjęcie z lat 1900-tych

Warto podkreślić, że moskiewska straż pożarna zawsze miała do dyspozycji najlepsze konie. Co więcej, w każdej części trzymano konie określonego koloru, na przykład Tverskaya - żółto-srokata, Taganskaya - deresz i Arbatskaya - gniada. Dla utrzymania doskonałego „funduszu transportowego” straży pożarnej panował nawet zwyczaj konfiskowania koni ulicznym „nierozważnym” kierowcom bez nakazu sądu i oddawania ich na użytek strażaków. Oprócz tego oczywiście konie były pod szczególną opieką. W latach 60. XIX w. szef moskiewskiej policji Ogariew osobiście przychodził do remiz i za pomocą śnieżnobiałej chusteczki sprawdzał, czy konie są dobrze wyczyszczone. Pierwszy wóz strażacki pojawił się w remizie Prechistensky w 1908 roku. Miała na górze przesuwane schody, nie wznosiła się jednak wyżej niż trzecie piętro, co jak na współczesne standardy nie wystarczy, ale jak na tamte czasy taka innowacja była po prostu cudem. Wyjeżdżając do gaszenia pożaru w tym samym czasie co konwoje, samochód niemal natychmiast wyprzedził ich na poważnie i jako pierwszy przybył na miejsce zdarzenia, więc strażak i strażak, ratownik medyczny i kilku najbardziej zdesperowanych strażaków zawsze włączył się alarm w wozie strażackim.

W 1915 roku w celu rozbudowy remizy strażackiej dobudowano dodatkowy budynek przy Chisty Lane, według projektu powtarzającego główną fasadę na Prechistence. Wieżę strażacką rozebrano w 1930 r. „jako niepotrzebną”.

Mozaika na dziedzińcu budynku dzielnicowego na Prechistence

Dziś w budynku przy ulicy Prechistenki 22 mieści się Główna Straż Pożarna miasta Moskwy i, jak to się mówi, zbiegają się tu wszystkie moskiewskie połączenia telefoniczne pod numer 01.

Majątek Denisa Davydova (Prechistenka, 17/10).

Pałac Prechistensky'ego Denisa Davydova

Początkowo ten luksusowy dwór w stylu empire należał (od 1770 r.) do szlachty Bibikowa, z których jeden – generał naczelny Aleksander Iljicz Bibikow – był naczelnym dowódcą wojsk mających stłumić powstanie chłopskie Emelyana Pugaczowa. Silny i doświadczony dowódca wojskowy, ściśle przestrzegający instrukcji Aleksandra Suworowa, zorganizował sprawę w ten sposób, że w krótkim czasie hordy rebeliantów zostały zmuszone do ucieczki z okupowanych przez nich Ufy, Czelabińska, Orenburga i Jekaterynburga. A później udało im się schwytać i stracić samego Pugaczowa. Nawiasem mówiąc, w śledztwie w tej wyjątkowej sprawie brał także udział przyszły właściciel majątku Bibikovów na Prechistence, komendant moskiewskiej policji Nikołaj Pietrowicz Arkharow.

Nikołaj Pietrowicz Arkharow był bardzo interesującą osobą. Zasłynął jako legendarny detektyw, którego talent słyszano nawet za granicą; na przykład szef paryskiej policji był tak zafascynowany zdolnościami Arkharowa, że ​​nawet raz wysłał mu list pochwalny, w którym wyraził szczery szacunek. Nazwisko „Archarow” wzbudziło zachwyt rosyjskiej społeczności przestępczej. Wyrażenie „Archarowici” jest nadal w użyciu wśród ludzi, dziś stosowane do chuliganów, rabusiów i ogólnie zdesperowanych ludzi, ale niewiele osób wie, że to wyrażenie pochodzi właśnie od Mikołaja Pietrowicza Arkharowa z jego sztywnym systemem surowych i zdecydowanych środków tłumienia przestępczości a podwładni mu pułk policji, który straszył całe miasto. Arkharov miał wyjątkowe zdolności analityczne i zdolność obserwacji: jednym spojrzeniem na podejrzanego mógł dokładnie określić, czy jest on winny, czy nie. Jego niesamowite zdolności do szybkiego i dokładnego rozwiązywania przestępstw znane były także w Petersburgu, sama Katarzyna II zwróciła się o pomoc do moskiewskiego szefa policji, gdy pewnego dnia jej ukochana ikona Matki Bożej Tołskiej zniknęła z domowego kościoła Pałacu Zimowego . Arkharov znalazł ikonę już następnego dnia. Innym razem Nikołaj Pietrowicz nie opuszczając Moskwy odkrył kradzież srebrnych przedmiotów popełnioną w Petersburgu i domyślił się, że przestępcy ukryli srebro w najbardziej nieprzewidywalnym miejscu - w piwnicy obok domu głównego komendanta stołecznej policji - gdzie nikt by go nie zgubił. Nie zawracałem sobie głowy szukaniem.

Nikołaj Arkharow zrobił błyskotliwą karierę jako urzędnik, nie zatrzymując się na stanowisku głównego szefa policji w Moskwie. Następnie pełnił funkcję najpierw gubernatora Moskwy, a następnie gubernatora Petersburga.

Nawiasem mówiąc, obok Mikołaja Pietrowicza, na tej samej Prechistence, mieszkał jego brat Iwan Pietrowicz, w którego dawnym pałacu mieści się obecnie Dom Naukowców, o którym już wspominaliśmy wcześniej.

Na początku XIX wieku majątek na Prechistence ponownie przeszedł w ręce Bibikovów. Został nabyty przez generała G.P. Bibikowa, uchodzącego za wielkiego miłośnika muzyki, organizującego w niej luksusowe bale i koncerty, na które gromadziła się cała moskiewska szlachta i najwięksi przedstawiciele rosyjskiej bohemy. Byli tu na przykład Aleksander Puszkin z Natalią Gonczarową, hrabia Fiodor Tołstoj (Amerykanin, jak go nazywano), książę Piotr Wiazemski i wielu innych. Generał Bibikow chętnie zapoznawał ze sztuką swoich poddanych, np. słynny rosyjski pianista, kompozytor i dyrygent Daniił Nikitowicz Kaszyn był nie kto inny jak poddanym muzykiem Daniłką z majątku Bibikowa.

Podczas pożaru Moskwy w 1812 r. majątek został poważnie uszkodzony, a Mikołaj Pietrowicz podjął się jego odbudowy. To właśnie w wyniku podjętej przez niego przebudowy dobudowano rezydencję z antresolą, włączoną w kompleksową kompozycję głównego wejścia, a po bokach elewacji budynku pojawiły się dekoracje sztukatorskie.

W 1835 r. generał broni Denis Wasiljewicz Dawidow kupił dom od Bibikowa. Ten chwalebny huzar, partyzant i poeta był rodowitym Moskwą, urodził się w Moskwie i spędził dzieciństwo i młodość. Jego ojciec, zamożny ziemianin, majster, który służył pod dowództwem Aleksandra Suworowa, Wasilij Denisowicz Davydov, był właścicielem dużego domu z ogrodem tu na Prechistence (dom nie zachował się). Pewnie właśnie dlatego, że spędził tu swoje dzieciństwo, Denis Davydov przyciągnął do Prechistenki, jego własny dom zawsze znajdował się na tej ulicy lub w jej pobliżu. Po nabyciu majątku Denis Davydov, zgodnie z ówczesnym zwyczajem w wyższych sferach, sprowadził do rezydencji odźwiernego, lokaja i inną służbę. W liście do swojego przyjaciela Aleksandra Puszkina z dumą donosił, że ma teraz w Moskwie „ogromny kamienny dom, okno w okno ze remizą strażacką”.

Wszystko zdawało się systematycznie zmierzać w kierunku tego, że dzielny wojownik, który przeszedł na emeryturę, zacznie w końcu prowadzić wyważone życie emeryta, który zasłużył na spokój. Dawydowowi nie udało się jednak zostać honorowym właścicielem domu, bo okazało się, że między sztuką walki partyzanckiej a umiejętnością umiejętnego zarządzania nieruchomościami „istnieją ogromne odległości”, jak powiedział pułkownik Skalozub Gribojedowa. Zaledwie rok po zakupie majątku Denis Davydov był dosłownie wyczerpany niekończącymi się problemami związanymi z utrzymaniem i utrzymaniem ogromnego gospodarstwa domowego. Dla Dawidowa stało się jasne, że nie jest już w stanie utrzymać tak gigantycznej rezydencji. Poza tym bliskość straży pożarnej i policji wcale nie napawała radością. Z wieży strażniczej remizy co chwila słychać było krzyki sanitariuszy i bicie dzwonu alarmowego; po bruku chodnika, pod krzykami i rozkazami komendantów straży pożarnej, bez przerwy dudniły, spiesząc się, konwoje strażackie. w stanie alarmowym lub na ćwiczeniach, policja także nie pozostawała w tyle w swej gorliwości. Jaki tam jest spokój!? Nic dziwnego, że już w 1836 roku Dawidow zdecydował się sprzedać majątek. Skierowany do swojego przyjaciela senatora A.A. Baszyłowa układa humorystyczną petycję z prośbą o wykupienie swojej posiadłości na Prechistence na rezydencję komendanta głównego policji miasta (zwłaszcza, że ​​ktoś tam już wcześniej mieszkał) za „jedyne” 100 tysięcy rubli:

Niemniej jednak w 1837 r. majątek Dawidowa na Preczistence znalazł nowego właściciela, został sprzedany, a Denis Wasiljewicz przeniósł się do swojej posiadłości w guberni symbirskiej i odtąd odwiedzał Moskwę tylko z krótkimi wizytami.

Później dawny majątek Denisa Davydova kilkakrotnie zmieniał właścicieli. Tutaj mieszkał słynny moskiewski lekarz Illarion Iwanowicz Dubrowo, mieszkaniec moskiewskiego szpitala wojskowego, który oddał życie ratując jednego z pacjentów. Anton Czechow, podziwiając wyczyn Dubrowa, uczynił z niego prototyp swojej postaci – doktora Osipa Dymowa z opowiadania „Skoczek”.

Przed rewolucją w majątku mieściło się słynne żeńskie gimnazjum Sofii Aleksandrownej Arsenyjewej. W tym samym czasie w majątku Ochotnikowów przy ulicy Prechistenka 32 mieściło się nie mniej znane męskie gimnazjum Lwa Iwanowicza Poliwanowa. Obie instytucje edukacyjne były szanowane i popularne, a jeśli rodzice wysyłali swoich synów do gimnazjum Polivanov, ich córki prawie zawsze uczyły się u Arsenyevy i odwrotnie.

W czasach sowieckich w majątku Dawidowa mieszkali urzędnicy komitetu okręgowego partii komunistycznej. Dziś w budynku mieści się renomowana organizacja handlowa.

Budynek mieszkalny S.F. Kulagina / Dom z „Psiego serca” (Prechistenka, 24).

Dom profesora Preobrażeńskiego lub Dom Kałabuchowskiego

Budynek mieszkalny S.F. Kulagin jest teraz lepiej znany jako dom z opowieści „Serce psa”, to w nim miały miejsce główne wydarzenia tego wspaniałego dzieła. Budynek powstał w 1904 roku. Architekt - S.F. Kulagin. Właścicielką domu jest Pavlovskaya Ekaterina Sergeevna. Na początku XX wieku w tym domu mieszkał wujek pisarza M. Bułhakowa, słynny ginekolog N.M. Pokrowski, który był prototypem profesora Preobrażeńskiego. W opowiadaniu „Psie serce” dom ten pojawia się jako dom profesora Preobrażeńskiego, czyli „Dom Kałabuchowa”. Tutaj, w tym domu, świeżo upieczony obywatel Szarikow rościł sobie prawo do legalnych „16 kwadratowych arszinów” mieszkania profesora.

Kamienica I.P. Isakowa (Prechistenka, 28).

Budynek mieszkalny I.P. Isakowa

Dom nr 28 przy ulicy Prechistenka został wybudowany w latach 1904-1906 w stylu secesyjnym przez jednego z największych architektów nowego ruchu architektonicznego, Lwa Kekuszewa. Dom został wybudowany jako dom dochodowy, przeznaczony dla zamożnych lokatorów. Zaraz po zakończeniu budowy budynek kupił petersburski kupiec I.P. Isakow.

Apartamentowiec Isakowa na Prechistence wraz z rezydencją Mindowskiego na Powarskiej można uznać za najbardziej uderzające przykłady moskiewskiej secesji. Dom ten na wielu robi przyjemne wrażenie od pierwszego wejrzenia. Jest to bardzo widoczne na tle innych rezydencji znajdujących się na Prechistence i charakteryzuje przejście od świata „gniazd szlacheckich” budowanych w tradycyjnym klasycystycznym stylu tamtej epoki do świata rezydencji i apartamentowców przemysłowych i finansowych „oligarchów” z przełomu XIX i XX w., budowane już w nowych trendach modowych rozpieszczonej, leniwej i kapryśnej nowoczesności.

Budynek mieszkalny I.P. Izakow. Elementy wystroju

Charakterystyczną cechę architektury domu można nazwać asymetrią planu budynku, ze względu na konfigurację terenu: tylna część budynku, zwrócona w stronę dziedzińca, ma 6 pięter, a część przednia, zwrócona w stronę ulicy , ma 5. Na uwagę zasługuje oczywiście także wystrój budynku, wykonany na wysokim poziomie artystycznym. Istnieje ogromna ilość zarówno małych, jak i dużych elementów dekoracyjnych: eleganckie wzory ram o różnych kształtach i rozmiarach okien, lekkie i przewiewne ażurowe kucie krat balkonowych, wykusze wystające wzdłuż krawędzi budynku, duża lukarna w pośrodku, pod załomem silnie wystającego gzymsu, formowany fryz z koronki koronkowej piętra, rzeźbiarskie wizerunki dwóch postaci kobiecych z pochodnią i książką w dłoniach - alegorie wiedzy i oświecenia. Wystrój domu jest tak rozłożony, że z każdą kondygnacją staje się bogatszy, osiągając swój szczyt na samej górze. Nawiasem mówiąc, początkowo falisty kształt gzymsu podkreślił nie zachowany do dziś posąg stojący na dachu. Przy dekorowaniu budynku architekt wykorzystał podstawowe techniki secesji, łącząc je z wystrojem neobarokowym, charakterystycznym dla francuskiej odmiany secesji – Art Nouveau.

Pałac Dołgorukowa (Prechistenka, 19).

Pałac Dołgorukowa na Prechistence

Pałac Dołgorukowa (Dołgoruky) można nazwać jednym z najpiękniejszych budynków w Moskwie epoki klasycznej. Jego budowę rozpoczęto w 1788 r., Budowę prowadził słynny architekt Matwiej Kazakow, który wzniósł tę luksusową rezydencję dla właściciela majątku - wybitnej postaci wojskowej i politycznej za czasów Katarzyny II, naczelnego generała i senatora M.N. Kreczetnikow. A w 1795 r. książęta Dołgorukowowie nabyli dwór i byli jego właścicielami przez ponad pół wieku.

W 1863 r. dwór Dołgoruki został wynajęty przez Szkołę dla dziewcząt Aleksandra Maryjskiego, założoną ze środków żony generała P.A. Czertow, komendant Paryża w 1814 r., dama kawalerii V.E. Chertovaya, a następnie przekształcona w Instytut Szlachetnych Dziewic Aleksandra Maryjskiego.

W 1868 roku majątek nabył V.E. Chertovaya i stał się pełną własnością instytutu.

Po rewolucji 1917 r. budynki dawnego majątku Dołgoruków zajęły liczne instytucje Departamentu Wojskowego. W okresie pierestrojki Pałac Dołgorukowa oddany organizacjom rządowym popadł w dość zaniedbany stan. Dopiero w 1998 roku zespół architektoniczny „Dom Dołgorukowa” - „Instytut Aleksandra Maryjskiego” został ostatecznie odrestaurowany pod przewodnictwem Prezydenta Rosyjskiej Akademii Sztuk Zuraba Tsereteli. W 2001 roku otwarto tam Kompleks Wystawienniczy Galerii Sztuki Zurab Tsereteli.

Dom I.A. Morozowa / Rosyjska Akademia Sztuk (Prechistenka, 21).

Dom-galeria I.A. Morozowa

Pod koniec XIX wieku majątek Prechistenka 21 nabył słynny filantrop i kolekcjoner, przedstawiciel dynastii rosyjskich przemysłowców Iwan Morozow. Po przeprowadzce z Tweru, gdzie zajmował się rodzinnym biznesem, do Moskwy, kupił od wdowy po wujku Dawidzie Abramowiczu Morozowie stary majątek szlachecki na Prechistence i zaczął stopniowo angażować się w życie społeczne i świat sztuk pięknych, co wkrótce stała się główną pasją życiową Iwana Morozowa. Tymczasem nie ignoruje zarówno biznesu, jak i pracy publicznej. Iwan Abramowicz zainteresował się sztuką, najprawdopodobniej pod wpływem swojego brata Michaiła i jego otoczenia, składającego się głównie z aktorów, pisarzy i artystów. W ślad za bratem Iwan zajął się także kolekcjonowaniem obrazów. Jego pasja malarska zaczyna się od obrazów rosyjskich pejzażystek i stopniowo, w miarę rozwoju własnego gustu, przenosi się na autorów zachodnioeuropejskich, w szczególności artystów francuskich. Postanawia umieścić powiększającą się kolekcję w swojej rezydencji na Prechistence i w tym celu w 1905 roku rozpoczyna przebudowę całego budynku, zatrudniając do tych prac modnego wówczas architekta Lwa Kekuszewa, który na życzenie klienta zamienia pokoje rezydencji na przestronne sale wystawowe. Od tego czasu pasja kolekcjonowania obrazów Iwana Morozowa nabrała określenia i kierunku, a z jeszcze większą pasją zaczął systematycznie uzupełniać swoją kolekcję. Według współczesnych napływ obrazów przysyłanych z Europy do rezydencji na Prechistence był naprawdę fantastyczny pod względem objętości. Po 1914 roku kolekcja obrazów Morozowa liczyła ponad 250 dzieł najnowszej sztuki francuskiej. Morozow był właścicielem całej serii obrazów Van Gogha, najlepszych dzieł Renoira i około dwudziestu obrazów Cezanne'a. Twórczość rosyjskich mistrzów w kolekcji Morozowa reprezentowała ponad sto dzieł Natalii Gonczarowej, Michaiła Wrubela, Walentina Sierowa, Konstantina Korowina, Borysa Kustodiewa i innych artystów. Iwan Abramowicz wydaje na swoje hobby kolosalne sumy, na taki luksus i możliwości mógł sobie pozwolić dzięki dochodom, jakie przynosi manufaktura Morozowa w Twerze. Zachodnie środowisko kolekcjonerów, kolekcjonerów i koneserów sztuki zapamiętało Morozowa jako „Rosjanina, który się nie targuje”.

Iwan Morozow planował przekazać państwu swoją entuzjastycznie powiększającą się kolekcję. Rewolucja nieznacznie skorygowała te plany. Twerska manufaktura Morozowów została znacjonalizowana, dwór na Prechistence i kolekcja obrazów Iwana Abramowicza zostały po prostu skonfiskowane. Zorganizowana przez niego we własnym domu galeria zmienia nazwę na „2. Muzeum Nowego Malarstwa Zachodniego”, a on sam, obecnie były właściciel tej skarbnicy dzieł sztuki, zostaje, jakby przez kpinę, mianowany zastępcą kustosza własnej kolekcji . Od kilku miesięcy pełni tę funkcję, oprowadzając zwiedzających po muzeum i mieszkając z rodziną w trzech przeznaczonych dla nich pokojach na parterze ich dawnego dworku. Wiosną 1919 roku Morozow wraz z rodziną wyemigrował z Rosji do Europy. W 1921 r. Iwan Abramowicz umiera na ostrą niewydolność serca.

Jego kolekcja przetrwała, choć przeszła szereg zmian, w wyniku których część naprawdę bezcennych obrazów została sprzedana zachodnim kolekcjonerom, a część uległa niemal całkowitemu zniszczeniu. Obecnie obrazy zebrane przez Morozowa znajdują się w zbiorach Ermitażu i Muzeum Sztuk Pięknych. A.S. Puszkin. Dziś w jego domu na Prechistence mieści się Rosyjska Akademia Sztuk Pięknych.

Nieruchomość P.Ya. Okhotnikova (Prechistenka, 32).

Nieruchomość P.Ya. Ochotnikowa

Tzw. majątek Ochotnikow, zbudowany na przełomie XVIII i XIX w., następnie po pożarze w 1812 r. odbudowany. Początkowo w tym miejscu znajdował się drewniany majątek Talyzinów. W 1808 roku oficer i szlachcic Paweł Jakowlew Ochotnikow, chcąc zamieszkać w Moskwie, kupił majątek od żony generała porucznika Tałyzina i nawet zaczął go odbudowywać, ale prawdopodobnie na szczęście niewiele zrobił. Na szczęście, bo w 1812 roku wybuchł powszechny pożar Moskwy, który nie oszczędził domów na Prechistence, w tym majątku zakupionego przez Ochotnikowa.

W 1816 roku Ochotnikow postanawia odnowić spalony majątek i odbudować go z kamienia. W wyniku tej decyzji powstał duży trzypiętrowy dom, którego główna fasada rozciągała się wzdłuż ulicy na ponad 70 metrów. Według niektórych informacji autorem projektu nowego dworu był słynny architekt F.K. Sokołow, choć nie jest to pewne, gdyż Z dokumentów, które przetrwały do ​​dziś, wynika jedynie, że budowniczym domu był niejaki chłop Leszkin, z którym Ochotnikow miał umowę na roboty budowlane. Pomimo znacznej długości domu, pod względem kompozycyjnym udało się go podzielić na części, podkreślając centralny ośmiokolumnowy portyk w stylu doryckim, umieszczony na drugim piętrze budynku poprzez umieszczenie jego kolumn na pylonach pierwsze piętro i zakończone pięknym frontonem. Szczególnie wyróżnia się konstrukcja kolumn portyku: żłobienia - pionowe rowki na pniach kolumn - osiągają tylko połowę ich wysokości, natomiast wierzchołek kolumn pozostaje gładki. Ta interpretacja kolumn jest niezwykła dla architektury moskiewskiej i nie ma analogii. I w ogóle budynek, biorąc pod uwagę doskonałe proporcje elewacji i niezwykłe wnętrza, można zaliczyć do jednego z najciekawszych budynków późnego klasycyzmu moskiewskiego.

Po śmierci Pawła Jakowlewicza Ochotnikowa w 1841 r. majątek przeszedł na własność jego spadkobierców. Jednak zniesienie pańszczyzny w 1861 r. nie pozwoliło krewnym Ochotnikowa na życie na taką skalę, nie byli już w stanie utrzymać tak dużego domu i zmuszeni byli go wynajmować, a później całkowicie sprzedać.

W 1879 roku majątek przeszedł w posiadanie kupców Pegov. Byli ich właścicielami do 1915 roku, kiedy to odkupił od nich majątek bogaty handlarz drewnem V.I. Firsanova. Ale to nie właściciele rozsławili ten dom, ale najemcy. W 1868 r. w wynajętej posiadłości mieściło się prywatne gimnazjum męskie wybitnego nauczyciela L.I. Poliwanowa, którego absolwentami było wiele znanych osobistości. Na przykład ukończyli go synowie Tołstoja L.N. i Ostrovsky A.N., znani przyszli poeci Walery Bryusow, Konstantin Balmont i Andriej Bieły, filozof Władimir Sołowjow i wiele innych znanych osób. Przed rewolucją gimnazjum to uważano za najlepsze gimnazjum męskie w Moskwie. Obecnie w budynku dawnego gimnazjum mieszczą się szkoły dziecięce: plastyczna i muzyczna.

Wchodząc na dziedziniec posiadłości Ochotnikowa, możesz niespodziewanie znaleźć się w niesamowitej, iście staromieskiej przestrzeni, która nie ma nic wspólnego z hałaśliwym życiem współczesnej metropolii.

Nieruchomość P.Ya. Ochotnikowa. Podwórko

Dziedziniec zamykają dwa wyjątkowo malownicze półkoliste dwukondygnacyjne budynki, tworzące tzw. obwód, których górne piętra zbudowane są z drewna, a dolne to otwarte arkady na kolumnach z białego kamienia. Są to dawne stajnie majątku. Szerokie otwory łuków w dolnej kondygnacji są potrzebne tylko do wejścia do sań i powozów. Pomiędzy stajniami wznosi się niczym nie rzucający się w oczy dwupiętrowy dom, w którym obecnie prawie nie sposób rozpoznać dawnego kościoła domowego majątku. Takie małe kościoły na terenie swoich majątków często budowali dla siebie zamożni mieszczanie.

Majątek Samsonow-Gołubiew (Prechistenka, 35).

Majątek Samsonowa-Gołubiewa

Drewniany dom majątku Samsonow-Golubev został zbudowany w latach 1813-1817. Jest to jeden z niewielu zachowanych drewnianych budynków dawnej Moskwy. Dom zbudowany jest na kamiennym fundamencie - półpodpiwniczonym - i starannie otynkowany, więc nie od razu widać, że dwór jest drewniany. Rezydencję zdobią wspaniałe sztukaterie i sześć smukłych kolumn korynckich, które podtrzymują ozdobny fryz sztukateryjny pod frontonem budynku. Zespół dworski uzupełnia kamienne skrzydło po lewej stronie, zbudowane w 1836 roku, oraz brama wjazdowa, prawe skrzydło dworu niestety zaginęło.

Budynek mieszkalny A.K. Giraud. (Prechistenka, 39/22).

Budynek mieszkalny A.K. Giraud

Budynek mieszkalny należący do A.K. Żyro, wybudowany w latach 1892-1913. Andrei Klavdievich Giraud, syn słynnego kupca francuskiego pochodzenia Klaudiusza Osipowicza Girauda w całej Moskwie, założyciel jednego z największych przemysłu jedwabniczego w Rosji, poszedł w ślady ojca, podobnie jak jego dwaj pozostali bracia, a także był producentem tekstyliów, współwłaściciel fabryki jedwabiu swojego ojca w Chamownikach, znacjonalizowanej po rewolucji i zwanej „Czerwoną Różą”.

Budynek apartamentowy na Prechistence powstawał w dwóch etapach. Pierwszy etap – wzdłuż Prechistenki – powstał według projektu architekta A.A. Ostrogradskiego w 1892 r., drugi etap - wzdłuż Bulwaru Zubowskiego - według projektu I.S. Kuzniecow w 1913 r. Fasada domu, zwrócona w stronę Prechistenki, jest ozdobiona eklektycznie sztukaterią i rzeźbami. Szczególnie wyróżnia się kompozycja rzeźbiarska edykuły nad wejściem do budynku: pod jej frontonem, wspartym na łukowym sklepieniu, spoczywają dwaj wojownicy - Herkules i Odyseusz.

Budynek mieszkalny A.K. Giraud. Element dekoracyjny - edykuła nad wejściem

Budynek mieszkalny A.K. Giraud. Herkules i Odyseusz

Pod koniec XIX wieku Michaił Vrubel wynajął mieszkanie od Girauda, ​​który pracował tu nad swoim obrazem „Księżniczka łabędzi”, jednym z jego najbardziej epickich dzieł, a także nad równie słynnym „Panem o jasnych oczach”. Rimski-Korsakow, który pracował przy moskiewskich produkcjach oper „Opowieść o carze Saltanie” i „Narzeczona cara”, często odwiedzał Vrubela w tym domu, w którym główne role były przeznaczone dla piosenkarki Nadieżdy Zabeli, żony Vrubela.

Terytorium to w XVI wieku. a później wchodziła w skład Osady Bolszaja Koniuszennaja, która w 1653 r. liczyła 190 gospodarstw domowych. Mieszkali tu „strzemiona, doradcy stadni i stajenni, stróże stajenni, stajenni podkowy, jeźdźcy władcy itp. Znajdowały się tu także stajnie. I uważa się, że w tym miejscu stały komnaty Konyushennaya Sloboda, które nadal znajdują się u podstawy.
Pod Groznym ziemie te trafiły do ​​opriczniny.

A jednak Prechistenka w XVIII wieku stała się swego rodzaju przedmieściem Moskwy „Saint-Germain”, gdzie w labiryncie czystych, spokojnych ulic i krętych uliczek mieszkała stara moskiewska szlachta, której słynne nazwiska często wymieniane są w historii Rosji przed Piotrem I. Były tu majątki Wsiewołożskich, Wiazemskich, Arkharowa, Dołgorukiego, Łopuchina, Bibikowa, Dawidowa, hrabiów Orłowa, a także Gagarinów, Gonczarowa, Turgieniewa, których nazwiska znajdziemy w książkach o historii Rosji i licznych wspomnieniach współczesnych .

To zdjęcie przedstawia Prechistenkę. Pocztówka wyd. „Scherer, Nabholz i spółka”. 1902.
Na pierwszym planie po lewej stronie dom Łopuchiny (pocz. XIX w., architekt D.G. Grigoriew). W tle po prawej stronie widoczna wieża strażacka. Po prawej stronie ogrodzenie naszego domu.

Choć współczesne badania wskazują, że zachowana do dziś budowla wzorowana jest na komnatach z początków XVIII w., autorzy nie podają informacji dokumentalnych o właścicielach.

Pod koniec XVIII w. i do 1818 r. był własnością Iwana Pietrowicza Arkharowa.


Młodszy brat moskiewskiego szefa policji Nikołaja Pietrowicza Arkharowa, którego dom znajduje się niemal naprzeciwko Prechistenki (później mieszkał tam Denis Davydov).
Był żonaty z księżniczką Jekateriną Aleksandrowną Rimską-Korsakową, drugą kuzynką Elżbiety Pietrowna Jankowej.

Byli bardzo przyjaźni z moją siostrą. Starsza siostra E.A. Arkharova zabrała w świat swoich kuzynów z córkami, ponieważ siostry pozostały w tym czasie bez matki.
Krótko przed najazdem napoleońskim Jankowie kupili dom naprzeciw Arkharowa i często ich odwiedzali. We wspomnieniach mojej babci od czasu do czasu natrafiam na „Widziałem go u Arkharowa, moje dziewczyny uczyły się tańczyć u Arkharowa” itp.

Wróćmy jednak do Iwana Pietrowicza Arkharowa. Swoją karierę zawdzięczał swojemu bratu - wówczas generalnemu gubernatorowi Petersburga N.P. Arkharovowi, który w rozmowie z cesarzem Pawłem I jakimś cudem wybrał odpowiedni moment, by patronować swojemu bratu. Iwana Pietrowicza natychmiast wezwano do Petersburga, awansowano na generała piechoty, odznaczony Orderem św. Anny pierwszego stopnia i tysiącem dusz poddanych.

Z pomocą pruskiego pułkownika Hessego, wyznaczonego przez cesarza na majora parady, aby pomóc Iwanowi Arkharowowi, nowy namiestnik wojskowy utworzył pułk złożony z zdesperowanych odważnych ludzi, zespolonych surową dyscypliną, której Moskale bali się jak ognia. Nie bez powodu słowo „Archarowiec” stało się słowem powszechnie używanym.

Jeden z najlepszych znawców historii codziennej XVIII wieku, S.N. Shubinsky, napisał: „Archarow mieszkał w Moskwie jako wielki dżentelmen. Jego dom na Prechistence był otwarty dla wszystkich jego znajomych zarówno rano, jak i wieczorem. Codziennie przynajmniej czterdzieści osób jadało z nimi obiady, a w niedziele urządzali bale, na których gromadziło się całe najlepsze moskiewskie towarzystwo; na rozległym dziedzińcu, niezależnie od jego wielkości, czasami nie mieściły się powozy przybywających gości.

Powszechna gościnność wkrótce uczyniła dom Arkharowa jednym z najprzyjemniejszych w Moskwie…”

Iwan Arkharow z powodzeniem sprawował funkcję gubernatora przez dwa lata, gdy nagle jego karierę przerwał anegdotyczny incydent spowodowany nadmierną gorliwością jego brata, by zadowolić cesarza. Podczas gdy Paweł po koronacji udał się na inspekcję prowincji litewskich, Mikołaj Archarow postanowił zrobić mu niespodziankę. Znając zamiłowanie cesarza do „estetyki szlabanów i budek policyjnych”, nakazał wszystkim mieszkańcom Petersburga natychmiastowe pomalowanie bram swoich domów i płotów pasami czarnej, pomarańczowej i białej farby. Nieprzewidziane, pilne i duże wydatki wywołały niezadowolenie mieszkańców, a „niespodzianka” namiestnika wywarła na cesarzu silny, choć zupełnie odwrotny do oczekiwanego skutek. Zdumiony wchodząc do stolicy masą budynków pomalowanych w monotonny wzór, zapytał, co oznacza ta absurdalna fantazja? Odpowiedzieli, że „policja zmusiła mieszkańców do natychmiastowego wykonania woli monarchy”.

Czy więc jestem głupcem, wydając takie polecenia? - Paweł zawołałem ze złością.

Nikołajowi Arkharowowi nakazano natychmiastowe opuszczenie Petersburga i nigdy więcej niestawianie się przed monarchą. Wkrótce przyszła kolej na brata moskiewskiego. 23 kwietnia 1800 roku wydano rozkaz zwolnienia obu Arkharowów ze służby, a następnego dnia cesarz wysłał rozkaz do generalnego gubernatora Moskwy: „Po otrzymaniu tego rozkazuję wam ogłosić mój rozkaz braciom generałom od piechoty Arkharowa do natychmiastowego opuszczenia Moskwy i udania się do swoich wiosek w Tambowie, gdzie będą mieszkać odtąd aż do rozkazu.

Połączenie nie trwało długo. Po zabójstwie Pawła I i wstąpieniu na tron ​​Aleksandra I Iwan Arkharow osiadł w swoim domu, który nadal był otwarty dla wszystkich.
Powszechna gościnność uczyniła dom Arkharowa jednym z najprzyjemniejszych w Moskwie, co szczególnie ułatwiła żona Iwana Pietrowicza.

V. L. Borovikovsky. Portret E.A. Arkharova.1820
"Ekaterina Aleksandrowna Arkharova była majestatyczna i umiała zachowywać się u ludzi właściwie, czyli, jak teraz mówisz, z godnością. Zawsze będę powtarzać, że jeśli umiem wejść i prawidłowo usiąść, to jestem jej to winien. .. .
Miała dwie córki: najstarsza Zofia Iwanowna wyszła za hrabiego Aleksandra Iwanowicza Sołłoguba, najmłodsza Aleksandra Iwanowna wyszła za Aleksieja Wasiljewicza Wasilczikowa.” (Jankowa)
Po Wojnie Ojczyźnianej i śmierci męża Ekaterina Aleksandrowna mieszkała w Petersburgu w rodzinie swojej najmłodszej córki Wasilczikowej, spędzając lato w Pawłowsku. Arkharova cieszyła się powszechnym szacunkiem: w dniu jej urodzin (12 lipca) i imienin wszyscy przychodzili jej pogratulować; Co roku 12 lipca cesarzowa Maria Fiodorowna zaszczyciła ją wizytą. Prośby i petycje E.A. nie zostały odrzucone, a honor „starej kobiety Arkharowej” został przez nią zaakceptowany jako coś należnego i należnego jej.

Prechistenka została mocno spalona w pożarze w 1812 roku.
Tę grozę popożarowej Prechistenki dobrze opisuje ta sama Jankowa:
„Długo nie mogłem się zdecydować na wizytę w Prechistence i spojrzenie na miejsce, w którym stał nasz dom. ... Zobaczyłem zupełnie puste, spalone miejsce. ...
Po drugiej stronie ulicy od nas, aż do Bramy Preczystenskiej, znajdował się dom Archarowów, naprzeciw nich dom Łopukhina, a następnie kolejny duży kamienny dom Wsiewołożskich; wszystkie się spaliły. ... i wiele innych domów wzdłuż Prechistenki, prawie aż do Zubowa, gdzie obecnie znajduje się bulwar. - wszystko spłonęło. Ocalał jedynie dom N.I. Chitrowa.”

Tak więc prochy te kupił książę Iwan Aleksandrowicz Naryszkin w 1818 roku.

Jak wiecie, Naryszkowie byli skromną szlachtą wywodzącą się od Tatarów krymskich. Zyskali rozgłos dzięki małżeństwu cara Aleksieja Michajłowicza z Natalią Naryszkiną, która została matką Piotra Wielkiego. To uczyniło ich, krewnych króla, wielkich właścicieli ziemskich i szlachtę.
EP Jankowa tak scharakteryzowała swoją nową sąsiadkę: „Iwan Aleksandrowicz miał ponad pięćdziesiąt lat; Był niskiego wzrostu, szczupły i ładny mężczyzna, bardzo uprzejmy w manierach i duży tasiemiec. Włosy miał bardzo rzadkie, ściął je na krótko i w sposób, który mu bardzo odpowiadał; Był wielkim łowcą pierścionków i nosił bardzo duże diamenty. Był szambelanem i głównym mistrzem ceremonii. Był żonaty z Ekateriną Aleksandrowną Stroganową.

Artysta Jean Louis Veil, 1787
Była córką faktycznego tajnego doradcy barona Aleksandra Nikołajewicza Stroganowa (1740–1789) z jego małżeństwa z Elżbietą Aleksandrowną Zagryażską (1745–1831). Z urodzenia należała do najwyższej szlachty stolicy. Ponieważ jej matką była Zagryazhskaya, była kuzynką Natalii Iwanowna Gonczarowej, teściowej A.S. Puszkina.
"Po matce Ekaterina Aleksandrowna odziedziczyła urodę i reprezentatywny wygląd, który ją wyróżniał. Wysoka, nieco pulchna, z niebieskimi, nieco wyłupiastymi, krótkowzrocznymi oczami, z odważnym i otwartym wyrazem twarzy. "...wybitna w sobie, ale w przeciwieństwie do męża niekomunikatywna.”(Yankowa)

Mając najwyższe stanowiska sądowe, ale z natury lekkomyślny i niepoważny, I.A. Naryszkin uwielbiał dobrze żyć i w krótkim czasie zmartwił los swój i swojej żony. Przez swoją nieostrożność i nadmierną naiwność stracił także przychylność Sądu. Francuzka pani Vertel, posiadająca warsztat sukien damskich i ciesząca się patronatem I.A. Naryszkina, zajmowała się przemytem przez pocztę dyplomatyczną jednej z zagranicznych ambasad różnych modnych towarów do swojego sklepu. Ta historia sprawiła Naryszkinowi wiele kłopotów i doprowadziła do jego rezygnacji. Rodzina musiała przeprowadzić się do Moskwy.

Naryszkinsowie mieli trzech synów i dwie córki. Elizaveta Iwanowna – druhna

Artysta Tropinin.
Nigdy nie wyszła za mąż. Jak napisała o niej Jankowa, „potem bardzo pulchna została i pozostała starą panną, a dzięki swojej postury zyskała przydomek „Gruba Lisa”.
I Barbara Iwanowna

Artysta E. Vigée-Lebrun.
żonaty z Siergiejem Pietrowiczem Niekliudowem (kuzynem Rimskiego-Korsakowa)

„Najstarszy z synów, Aleksander Iwanowicz, był wybitnym i przystojnym młodym oficerem, który okazał się bardzo obiecujący rodzicom, o żywym i porywczym charakterze: pokłócił się z hrabią Fiodorem Iwanowiczem Tołstojem (Amerykaninem), który rzucił mu wyzwanie na pojedynek i zabił go. Było to rok po dwóch lub trzech, przed ukończeniem 12 lat...
Pozostali dwaj synowie byli żonaci: najstarszy Grigorij z wdową po Aleksieju Iwanowiczu Muchanowie, Anną Wasiliewną, która sama w sobie była księżniczką Meshcherską. Mieli syna i kilka córek...
Najmłodszy syn Aleksiej Iwanowicz ożenił się z córką naszych sąsiadów Chruszczowa, Elżbietą Aleksandrowną; był, jak mówili, wielkim oryginałem; nie miał dzieci.”

Życie w domu Naryszkinów było zbliżone do tego, jakie toczyło się tutaj, za Arkharowa. Ale Naryszkini mieli wyższą rangę niż Arkharowowie: oprócz tego, że byli krewnymi cara, żona Naryszkina przechwalała się, że jest krewną Golicynów, a ich córka była druhną honorową. Dlatego styl w domu Naryszkinów różnił się nieco od stylu Arkharowa – wszystko tutaj było bogatsze, bardziej wyrafinowane.

Iwan Aleksandrowicz był wujkiem Natalii Nikołajewnej Gonczarowej (przez jego żonę, jak napisałem powyżej) i był ojcem panny młodej na weselu z Puszkinem, które odbyło się 18 lutego 1831 r. w kaplicy jeszcze nieukończonego kościoła Wielkiego Wniebowstąpienia Pańskiego przy Bramie Nikitskiego. Naturalnie poeta wielokrotnie odwiedzał Naryszkinów w ich domu na Prechistence.

Bratanek Naryszkina Michaił Michajłowicz Naryszkin, pułkownik pułku Tarutino, był uczestnikiem powstania dekabrystów i został skazany na 8 lat ciężkich robót. Po odbyciu ciężkiej pracy i częściowym wygnaniu Michaił Michajłowicz osiadł we wsi w obwodzie tulskim i nielegalnie odwiedził Prechistenkę wraz ze swoim krewnym Musinem-Puszkinem, któremu dom został przeniesiony od Naryszkinów.

Tutaj, w domu Musina-Puszkina, Michaiła Michajłowicza Naryszkina odwiedził Nikołaj Wasiljewicz Gogol, który pracował wówczas nad drugim tomem „Dead Souls” i był zainteresowany działalnością dekabrystów w związku z tematem wygnania Tentetnikowa na Syberię i Ulinka przeprowadziła się do niego.

Później dom przeszedł w ręce księżniczki Gagariny, a następnie książąt Trubeckich.

W 1865 r. majątek od Trubieckich w imieniu jego żony Aleksandry Iwanowna Konszyny (z domu Ignatowa, 1838-1914) zakupił milioner fabrykant Iwan Konszin, należący do starej rodziny mieszczan Sierpuchowa, zajmującej się produkcją płótna i płótna już w latach 1865-1865. 18 wiek. Na początku XIX w. ich manufaktura obejmowała produkcję tkacką (1400 młynów ręcznych) i drukarską perkalu (200 drukowanych stołów). W manufakturze i we wsiach, gdzie chłopi zajmowali się tkactwem, pracowało ponad dwa tysiące osób.

W latach czterdziestych XIX wieku Nikołaj Konszyn znacznie rozszerzył produkcję, budując farbiarnię i wyposażając przędzalnię w maszynę parową. W 1853 roku jego brat Iwan Maksimowicz odziedziczył wydziały przędzalnicze i tkackie. Sześć lat później synowie N.M. Konshina, Nikołaj Nikołajewicz i Maksym Nikołajewicz, utworzyli Dom Handlowy „Synowie Nikołaja Konszyna”, aby prowadzić drukarnię perkalu, która została przekształcona w trakcję maszynową.

Konszini i ich goście na werandzie daczy Aleksandry Iwanowna Konszyny w Borze koło Serpuchowa. 15 sierpnia 1895
W 1882 roku z okazji 200-lecia przedsiębiorstw tekstylnych rodzina Konshinów została podniesiona do rangi dziedzicznej szlachty „w nagrodę za zasługi w dziedzinie przemysłu krajowego”. I.N. Konshin zmarł w 1898 r. bezdzietnie. Cały swój ogromny majątek, przekraczający 10 milionów rubli, pozostawił swojej żonie Aleksandrze Iwanowna. Zlikwidowała przedsiębiorstwo przemysłowe męża, sprzedając fabrykę jego braciom i zaczęła mieszkać samotnie w swoim domu. „Konshina nie miała dzieci. Była kobietą samotną, niekomunikatywną, nietowarzyską, nieufną wobec bliskich, a nawet od nich wyobcowaną. Żyła w otoczeniu niesamowitej liczby kotów, jedyną bliską jej osobą była zakonnica-towarzyszka; Domem zarządzał niejaki Aleksander Wasiljewicz, staroobrzędowiec. Wszystkie sprawy prowadził prawnik Aleksander Fedorowicz Deryuzhinsky” (A.F. Rodin)

Konszini i ich goście na werandzie daczy Aleksandry Iwanowna Konszyny w Borze koło Serpuchowa
Konshinowie po raz pierwszy odbudowali dwór w 1867 roku.

W 1910 roku dwór został przebudowany przez architekta Gunsta, po czym dom 72-letniej Konshiny zamienił się w jedną z najbardziej luksusowych rezydencji w Moskwie.
Wybór padł na utalentowanego moskiewskiego architekta i artystę nie przez przypadek. Gunst, który w 1898 r. ukończył Moskiewską Szkołę Malarstwa, Rzeźby i Architektury, był u szczytu swoich sił twórczych i był już znany ze swoich najważniejszych dzieł: wraz z L.N. Benoisem wzniósł monumentalny gmach Pierwszego Rosyjskiego Towarzystwa Ubezpieczeniowego na rogu Bolszaja Łubianka i Kuzniecki Most zaprojektował modne rezydencje przy ulicach Pogodinskiej i 1. Meszchanskiej. Reputację Gunsta w świecie sztuki wzmocniło założenie przez niego klas sztuk pięknych, których uczyli architekt Fiodor Szektel, artyści Izaak Lewitan, Nikołaj Krymow, rzeźbiarz Siergiej Wołnuchin i inni znani artyści. Anatolij Osipowicz był wszechstronnie utalentowany. Interesował się nie tylko malarstwem, ale także fotografią artystyczną (jego prace były nagradzane na Wystawie Światowej w Paryżu), był samodzielnym człowiekiem w świecie teatralnym.

Po pierestrojce koszt posiadania oszacowano na 193 193 ruble, w tym dwupiętrowa rezydencja - 92 802 ruble. Na pierwszym i drugim piętrze znajdowało się 15 pokoi. Na drugim piętrze znajdowały się pokoje frontowe, a także pokoje gospodyni i 2 pokoje dla jej służby. Całkowita powierzchnia każdego piętra wynosiła około 800 metrów kwadratowych. metrów.
Aleksandra Iwanowna Konszina likwiduje przedsiębiorstwo przemysłowe, sprzedając fabrykę braciom męża, ale mieszka tu, we własnym domu.

Jedno z mimowolnych pytań, jakie pojawia się w związku z rekonstrukcją tego budynku, brzmi: dlaczego Aleksandra Iwanowna Konszyna, będąc w tak podeszłym wieku (miała 77 lat), odbudowuje dla siebie ten luksusowy budynek.



Poniższe założenie jest bardzo prawdopodobne; dom wybudowany w 1867 r. nie mógł popaść w ruinę przez 40 lat, chociaż pękł od strony Dead Lane, ale jej powiernik Deryuzhinsky zaprasza słynnego moskiewskiego architekta Anatolija Ottovicha Gunsta i nakazuje mu zburzyć stary dom i zbudować nowy, ale poprzedni plan.



Gunst zaprojektował rezydencję z rozmachem, nie szczędząc środków. Dzięki temu jego dzieło słusznie zajęło swoje miejsce wśród najbardziej luksusowych budynków, które wyznaczały początek XX wieku w Moskwie. Architekt taktownie zachował wyraźną proporcjonalność bryły budynku – udany przykład neoklasycyzmu.

Elewację główną akcentuje sześć płaskich pilastrów porządku jońskiego i fronton. Jednak w niewielkich ozdobnych sztukateriach fryzu i ram okiennych można dopatrzeć się wpływu eklektyzmu. Dom wychodzi na ogród z altaną, od strony ulicy otoczony wysokim kamiennym płotem z łukowatymi wnękami, balustradami i wazonami u góry. Pylony bramy frontowej ozdobione są rzeźbami lwów.

Od strony alei na ścianie dworku znajduje się płaskorzeźba w stylu secesyjnym.


Największe wrażenie robią wnętrza domu, w tworzeniu których architekt dał się poznać jako wielki mistrz.

Szczególnie luksusowy jest Ogród Zimowy (obecnie oficjalna jadalnia) z przeszklonym wykuszem i świetlikiem, którego efektownie zdobiona bryła została dobudowana od strony dziedzińca.

Marmur zamówiono z Włoch, biżuterię z brązu z Paryża. Ogromne szkło zostało również zamówione z Włoch. Do Moskwy przewieziono go specjalnie wyposażonym wagonem. Ten „unikat” można było wstawić w przygotowane dla niego miejsce dopiero na etapie budowy.

Marmurowe rzeźby sprowadzono z Paryża - co jest zaznaczone na rzeźbach.

Zdając sobie sprawę, że nie jest łatwo zaskoczyć znudzoną moskiewską opinię publiczną, Aleksandra Iwanowna wybrała styl klasycznego luksusu.

Bogate sztukaterie na sufitach, fantazyjne żyrandole, niesamowity parkiet (w niektórych pokojach zachowany jeszcze) – wszystko to napełniło pobożną wdowę poczuciem świętowania ostatnich czterech lat jej życia.

Salę balową oddzielono od salonu muzycznego kolumnadą, dzięki czemu można było organizować naprawdę duże koncerty. Dla lubiących palić przygotowano „pokoje męskie” z wygodnymi kanapami i przyćmionym oświetleniem.

Dom Konshiny był wypełniony najróżniejszym nowoczesnym sprzętem - wodociągiem i kanalizacją, a nawet specjalnym systemem odkurzaczy spalinowych przez otwory wentylacyjne. Nowe wyposażenie domu przyciągnęło wielu gości. Łazienkę zaprojektowano z klasą (hydraulika według tradycji sprowadzono z Anglii) - podobnie jak w innych bogatych rezydencjach znajdowało się tam specjalne urządzenie do podgrzewania pościeli, którą owijano po zabiegach wodnych.

Biżuterię z brązu sprowadzono z Paryża, szkło i marmur, rzeźby z Włoch, sprzęt elektryczny z Wielkiej Brytanii. Poświęcenie dworu odbyło się w imieniny właściciela, 23 kwietnia 1910 roku.

A.I. Konshina była starowiercą, w jej domu zawsze był otwarty stół dla wędrowców, odwiedzających staroobrzędowców i żebraków. Lecząc bezpośrednio w jadalni, Konshina przed posiłkiem zaprosiła wszystkich do domowej sali modlitewnej, która znajdowała się obok jadalni.