Idąc parzystą stroną Ligowskiego Prospektu od metra w kierunku Dworca Moskiewskiego, zdecydowanie warto zajrzeć na dziedziniec domu pod numerem 44. Jest to kamienica inżyniera Aleksandra Nikołajewicza Percowa zbudowana na początku XX wieku, zbudowana w stylu art. Styl secesyjny.
Dom składa się z dwóch symetrycznych sześciopiętrowych budynków zwróconych w stronę fasady budynku przy Ligovsky Prospekt. W głębi terenu znajduje się kilka budynków gospodarczych tworzących dziedzińce. Elewacje apartamentowca zdobią motywy roślinne. Fasada główna jest bogato zdobiona sztukaterią, która zdobi cztery ryzalitów na poziomie szóstego piętra. Na dwóch skrajnych ryzalitach widnieją postacie chłopców w liściach kasztanowca, na dwóch pozostałych – wśród liści kasztanowca głowy kobiet.
Dwa narożniki budynku, zwrócone ku sobie i skierowane w stronę przejścia na dziedzińce, na poziomie poddasza ozdobione są listwami z motywu roślinnego z głowami satyrów. Dwa wykusze, filary okienne i portale drzwiowe pokryte są kompozycjami elementów roślinnych. Wszystkie prace rzeźbiarskie wykonano w 1913 roku według modeli rzeźbiarza A. E. Gromowa. Balkony zdobią różnorodne kute kraty z motywami roślinnymi. Dekoracyjno-rzeźbiarskie rozwiązanie budynku jest typowym przykładem stylu Art Nouveau.
Historia budowy obecnego domu rozpoczyna się w 1905 roku, kiedy na zasadzie konkursu stowarzyszenie inżynierów budownictwa lądowego w imieniu samego Percowa wybrało najlepszy projekt zagospodarowania tego terenu.
Budowę samego budynku rozpoczęto dopiero w 1910 roku. Pertsov powierzył rozwój projektu swojemu przyjacielowi S. P. Galenzowskiemu. Zabudowę założenia oparto na planie krzyża i stanowiącym jego kontynuację dziedzińcu w kształcie litery T. Elewacje budynku oblicowane tynkiem haftowanym z boniowaniem (płaskorzeźbione okładziny ścian z kamieni o zgrubnie ociosanej powierzchni frontowej), ozdobionym wzorami roślinnymi. Budowę domu prowadzono w latach 1911-1912. Kiedy powstał, właściciel domu i architekci skupili się na najemcach należących do klasy średniej. Wynajmujący tak rozmieścił lokale handlowe w kompleksie, aby prezentowana była w nich szeroka gama towarów, a przy zmianie najemcy starał się zachować profil sklepu. Dom wybudowany w stylu amerykańskim, na 400 mieszkań różnej wielkości, z 18 windami, telefonami, wspólnymi łazienkami. Początkowo mieścił się w nim najwyższej klasy hotel na 200 pokoi oraz luksusowa restauracja „Select”, dzięki czemu dom zyskał szeroką popularność. Ale hotel nie przynosił wysokich dochodów - hałas taksówkarzy, którzy wczesnym rankiem przewozili towary ze stacji Nikołajew, nie pozwalał gościom spać. Restauracja w hotelu była za droga dla biednych mieszkańców Ligowki. W domu była także cukiernia Mignon. W 1915 roku mieściły się tu instytucje Ministerstwa Kolei: kontrola kolei mikołajowskiej, lokalna kontrola kolei prowadzonych przez skarb państwa oraz biuro przedstawiciela kierownika budowy wschodniej części rzeki Amur. kolej żelazna.
w 1993 r. w Domu Percowskiego mieścił się Teatr Dramatyczny Komików, założony w 1989 r. i działający pod kierunkiem reżysera Michaiła Aleksandrowicza Lewszyna. Pierwsze występy na nowej scenie odbyły się 17, 18 i 19 grudnia podczas święta „Parapetówka w Starym Domu”.
A Max specjalnie pokazał mi tę architektoniczną bajkę - dom Pertsowej, zbudowany w latach 1905-1907.
Inżynierowie kolei żyli dobrze na początku ubiegłego wieku, jeśli udało im się zbudować własne mieszkania w centrum Moskwy. Piotr Nikołajewicz Percow (1857-1937) był inżynierem kolejowym, absolwentem Instytutu Kolei w Petersburgu i zajmował się budową kolei w Imperium Rosyjskim.
Historia nabycia działki i budowy domu w Moskwie ma pewien odcień kryminału. Piotr Nikołajewicz miał dobrego przyjaciela Iwana Jewmeniewicza Cwietkowa (1845–1917). Od 1881 roku Cwietkow zainteresował się kolekcjonowaniem obrazów, a ponieważ miał dość pieniędzy, kolekcja wkrótce przestała mieścić się w jego rezydencji. Następnie filantrop kupił w 1898 r. Działkę na Nabrzeżu Prechistenskim i zbudował dwupiętrowy budynek według szkiców Wiktora Michajłowicza Wasniecowa (1848–1926), gdzie przeprowadził się wiosną 1901 r.
Pertsov zajrzał do tego domu i bardzo spodobała mu się lokalizacja domu. Następnie Tsvetkov poradził inżynierowi, aby nie marnował czasu na próżno i wyjaśnił, że działki od jego domu do Katedry Chrystusa Zbawiciela należały kiedyś do jednego właściciela - N.V. Uszakowa, ale zaczął sprzedawać ziemię. Pozostał najsmaczniejszy, a co za tym idzie najdroższy kawałek ziemi z trzypiętrowym budynkiem z oknami wychodzącymi na świątynię. Pobliski teren kupiła jedna z najsłynniejszych drukarni i wydawnictw Imperium Rosyjskiego, A. A. Levenson, Early Printing Company. Znajdujący się tam dwór został przebudowany w 1901 roku przez Fiodora Osipowicza Szektela i obecnie w tej rezydencji mieszkał dyrektor zarządzający spółki Aleksander Aleksandrowicz Levenson, który chciał kupić ostatnią pozostałą działkę. Ale chciał obniżyć cenę, bo. W 1899 roku spółka nabyła działkę pod produkcję przy ulicy Tryokhprudny Lane, na którą wydano mnóstwo pieniędzy. Cwietkow nie przyjął pieniędzy za poradę, ograniczając się do obietnicy Percowa, że zbuduje dom w stylu rosyjskim.
Pertsov posłuchał rad i po zaoferowaniu właścicielowi witryny dobrej ceny, kupił ją. To prawda, że dom został zaprojektowany nie dla Piotra Nikołajewicza, ale dla jego żony Zinaidy Aleksiejewnej. To powszechna praktyka ówczesnych przemysłowców i kupców, już o tym pisałem, przed rewolucją przedsiębiorcy rejestrowali także majątek dla swoich żon. W przypadku bankructwa komercyjnych projektów męża, jego żona i rodzina będą mogły dalej istnieć bez żadnych szkód.
Dom stał się niemal kością niezgody między Piotrem Nikołajewiczem a Zinaidą Aleksiejewną. W 1908 r. spółka akcyjna inżyniera Percowa, w której był jedynym udziałowcem, otrzymała pozwolenie na budowę linii kolejowej łączącej Armawir z Tuapse. Ale Pertsov nie miał środków na budowę. Groził upadek handlu. W rezultacie 30 kwietnia 1909 roku powstała Kolejowa Spółka Akcyjna Armavir-Tuapse (ATZhD). Głównym akcjonariuszem i dyrektorem Zarządu Spółki został w latach 1908-1910 znany rosyjski przemysłowiec i finansista, dyrektor zarządzający Banku Rosyjsko-Chińskiego Aleksiej Iwanowicz Putiłow (1866-1940). Wniósł wkład w wysokości dwóch milionów rubli w złocie zabezpieczony całym kapitałem Piotra Nikołajewicza, łącznie z nowo wybudowanym domem.
Zinaida Aleksiejewna była przeciwna zastawowi jej majątku, ale Piotr Nikołajewicz przyciągnął synów na swoją stronę i transakcja doszła do skutku. Dopiero w 1910 roku Percowowi udało się wycofać dom z zastawu. Z drugiej strony spełniło się jego marzenie o stworzeniu „kolei ludowej”, ponieważ około połowa wszystkich akcji emisji z 1909 r. skoncentrowała się w rękach kupców, kozaków i chłopstwa prowincji Stawropolskiej, obwodów Kubań i Terek . To prawda, że „ludowa” kolej Armavir-Tuapse nie trwała długo – we wrześniu 1918 r. została znacjonalizowana.
A Tsvetkov w maju 1909 roku podarował miastu Moskwie swoją kolekcję (300 obrazów i 1200 rysunków) oraz dom na nabrzeżu Preczystenskiej. Maur wykonał swoją pracę i wyszedł.
W tym czasie Pertsov zbudował już swoją bajkę. Kolejarz podszedł do sprawy odpowiedzialnie, organizując wcześniej konkurs na najlepszy projekt. To prawda, że \u200b\u200bnie posłuchał rad profesjonalistów i jako projekt roboczy wybrał szkic wykonany przez rosyjskiego artystę i architekta Siergieja Wasiljewicza Malyutina (1859–1937).
Pertsov pisał o tym później w swoich wspomnieniach: „S.V. zachował niezwykle ciekawy kolorowy szkic swojego pierwszego projektu, który ze względu na niezgodność z założonym planem nie zgłosił się na konkurs, a teraz, obejrzawszy go z nim, stwierdziłem, że nie ma nic lepszego sobie życzyć.S.V. wziął za podstawę istniejący budynek - trzypiętrową skrzynię z małymi otworami okiennymi, umieścił na niej czwarte piętro z dużymi oknami pomieszczeń studyjnych dla artystów i ciekawym balkonem pod złotą kopułą zwaną „ Pawilon Królowej” i dobudowano do niego wzdłuż wału i wzdłuż alei czterokondygnacyjną rezydencję – specjalny budynek wolnostojący ze stylowo zaprojektowanym wejściem głównym, bogato pokrytym malowidłami majolikowymi. Całość zwieńczono wysokimi, oddzielnie zaprojektowanymi dachami, a ściany i frontony domu zostały bogato ozdobione kolorową majoliką.Szkic okazał się niezwykle ciekawy, kolorowy i niezwykle oryginalny - w bajecznie epickim stylu.
Z tego, co napisano, jasno wynika, dlaczego na tabliczce na domu jako pierwotną datę budowy wskazano rok 1866. Podobno trzypiętrowy budynek wybudował wówczas poprzedni właściciel Uszakow.
Malyutin uwielbiał bajki, zilustrował wiele opowieści Aleksandra Siergiejewicza Puszkina, w tym „Opowieść o złotym koguciku”. Miłość do piękna z motywami rosyjskimi doprowadziła go do tego, że sam Malyutin popadł w legendę. Legenda - przeczytaj tę samą bajkę, w której trudno odróżnić prawdę od fikcji. Pamiętać: „Ta opowieść jest kłamstwem, ale jest w niej podpowiedź! Dobrzy ludzie mają nauczkę”.
Legenda, myląca szczegóły i daty, głosi, że pierwszą lalkę Matrioszkę namalował Malyutin. Była to dziewczynka z czarnym kogutem, gdzie wprowadzono siedem kolejnych postaci, na przemian dziewczynę-chłopca, przy czym ostatnia postać przedstawiała dziecko. Dlaczego nie zwykła, ówczesna rodzina chłopska? W XIX w. przeciętna rodzina chłopska liczyła zwykle 8–10 dzieci, a za małą uważano rodzinę pięcioosobową. Takie to były czasy na Rusi!
Cofnijmy się trochę w czasie. Dawno, dawno temu żył kupiec pierwszej cechy, Iwan Fedorowicz Mamontow (1802-1869), który w 1849 r. przeniósł się do Moskwy. Z jego sześciorga dzieci najbardziej znany był przemysłowiec i filantrop Savva Iwanowicz Mamontow (1841–1918), ale jego starszy brat Anatolij Iwanowicz Mamontow (1839–1905), który w 1873 r. fabuła. Stopniowo jego żona, Maria Aleksandrowna Mamontowa (z domu Lyalina), zaczęła zarządzać sprawami w sklepie, otwierając w sklepie warsztat stolarski, którego produkty były tu sprzedawane.
W 1898 roku w sklepie pojawiła się japońska lalka. Większość zgadza się, że lalkę przywiozła z podróży do Japonii Maria Aleksandrowna, ponieważ w sklepie sprzedawano zabawki i byłoby miło zbadać popyt konsumencki. Ale nikt nie pamiętał, co to była za zabawka.
Niektórzy twierdzili, że była to kokeshi – japońska drewniana lalka pokryta malowidłami. Taka lalka składa się z cylindrycznego korpusu i przymocowanej do niego głowy, toczonej na tokarce. Cechą charakterystyczną kokeshi jest brak rąk i nóg lalki.
Druga, z pianą na ustach, twierdziła, że to nic takiego, to Daruma – tradycyjna japońska lalka typu roll-poly, również bez rąk i nóg.
Jeszcze inni opowiedzieli całą epopeję. Mówią, że był to drewniany bóg nauki i mądrości Fukurum, który w przeciwieństwie do dwóch pierwszych wersji był pusty w środku i zawierał także kilka innych drewnianych figurek. Mówią, że ten cud został stworzony na wyspie Honsiu przez pewnego rosyjskiego mnicha.
Postać tę zobaczyli Malyutin i rosyjski tokarz Wasilij Pietrowicz Zwiezdoczkin (1876–1956) i stworzyli lalkę lęgową. Zvezdochkin go wyrzeźbił, a Malyutin namalował. Kto nadał imię Matrioszka – historia milczy. Następnie Mamontova zaprezentowała lalki na Wystawie Światowej w 1900 r., która odbyła się w Paryżu od 15 kwietnia do 12 listopada 1900 r., i zdobyła brązowy medal. I chociaż sklep został zamknięty w 1904 roku, matrioszka rozpoczęła swój triumfalny pochód dookoła planety.
Nie zawsze znaki-powiedzenia się spełniają. Jest znane powiedzenie: „Siedem niań ma dziecko bez oka”. W domu Pertsowej było mniej „niań” – tylko trzy. Coś w rodzaju triumwiratu. Za oprawę artystyczną, rysunki do umieszczenia na majolice, projekt wnętrz mieszkania Percowa, w tym zaprojektowanie mebli, odpowiadał Siergiej Wasiljewicz Malyutin. Za projekt i rozwiązania inżynieryjne odpowiadał architekt Nikołaj Konstantinowicz Żukow (1874-1946). Budowę nadzorował architekt Borys Nikołajewicz Schnaubert (1852-1917). I oczywiście niestrudzony Petr Nikołajewicz Pertsow, który próbował zagłębić się we wszystkie kwestie. Po 11 miesiącach pierwsi najemcy mogli wprowadzić się do swoich mieszkań.
Majolikę zamówiono za radą Malyutina od mało znanych, ale jak się okazało, utalentowanych młodych artystów szkoły Stroganowa, którzy zjednoczyli się w artelu Murava. Ile lat minęło, a majolika wciąż zachwyca kolorami i niesamowitymi widokami.
Mieszkanie Percowów zajmowało trzy piętra z widokiem na rzekę Moskwę i miało osobne wejście. Na elewacji pod dachem widzimy panel przedstawiający słoneczne słowiańskie bóstwo Yarilę, obserwujące bitwę Byka i Niedźwiedzia - symbolicznych zwierząt bóstw Peruna i Velesa.
Istnieje wiele pięknych malowideł majolikowych ze strony Proezdu Soymovsky'ego. Można zobaczyć rajskiego ptaka Gamayuna i po prostu magiczne ptaki. I znowu bóg Yarila, tak wygląda z kaplicy Poprzednika Katedry Chrystusa Zbawiciela.
Narożnik domu Pertsowej naprzeciwko nasypu działa jak bajeczny lodołamacz, cały pokolorowany wzorami i rysunkami.
W czasie wojny budynek znajdujący się na tyłach uległ zniszczeniu i dlatego widać go pod tak nieoczekiwanym kątem. Ale lepiej podejść bliżej i rozważyć niezależne dzieło sztuki - balkon wykonany w formie małego domu. Dom stoi na płycie, którą niejako trzymają smoki, choć miejscowa ludność od dawna nazywa je „krokodylami w śliniakach”.
Malyutin osiadł w piwnicy bajkowego domu, który stworzył najpierw na papierze, a potem na własne oczy. To po prostu bajka, czasami przerażająca. Piwnica przyciągała artystę możliwością tworzenia tam dużych płócien, których nie dałoby się wykonać w zwykłych pomieszczeniach. „Głównym zajęciem jego życia” Malyutin rozważał stworzenie paneli na temat bitwy pod Kulikowem. Płótno zaplanowano z rozmachem, prace nad nim rozpoczęto w 1898 roku na zlecenie Muzeum Historycznego i kontynuowano przez wiele lat, pomimo rozwiązania kontraktu z muzeum w tym samym 1898 roku. Kiedy Malyutin wprowadził się do domu Percowa, malowanie zaczęło się od niego. Dla niej potrzebował dużego pokoju. W kwietniu 1908 roku w Moskwie rozpoczęła się kolejna powódź, która przez wieki aż do połowy ubiegłego wieku nie była rzadkim gościem w Białym Kamieniu. Powódź przyniosła wiele kłopotów, o których wspomniałem w artykule na Placu Bołotnym. Nazwa ma znaczenie! .
Nabrzeże rzeki Moskwy zostało całkowicie zalane. Nie ma zdjęć zalanego terenu wokół domu Percowej, ale istnieje fotografia z tamtego czasu na przeciwległym brzegu rzeki Moskwy. Porównałem go z nowoczesnym z mojego archiwum. Oczywiste jest, że miejsca kręcenia są nieco inne.
W latach 1903–1917 Siergiej Wasiliewicz Malyutin uczył rysunku w Moskiewskiej Szkole Malarstwa, Rzeźby i Architektury (MUZHVZ). 11 kwietnia 1908 roku wyszedł do pracy, nie przeczuwając, że żegna się na zawsze z wieloma swoimi obrazami, w których zwieńczyły się jego aspiracje i wielogodzinna praca. Zalana została piwnica domu Pertsowej.
Żona Malyutina, Elena Konstantinowna, próbowała ocalić majątek rodziny i obrazy męża. Coś wyniesiono z piwnicy, ale większość utonęła w lodowatej wodzie. Zapytany o straty Maliutin stał się odizolowany i milczący. Po ludzku można go było zrozumieć - jego ukochana żona przeziębiła się od zimnych kąpieli żywiołów i pod koniec lata 1908 roku zmarła, pozostawiając męża jako wdowca z czwórką dzieci. Pod wodą zginęły obrazy z baśniowego cyklu: „Księżniczka”, „Leszy”, „Baba Jaga” i jego ulubione dzieło – „Pole Kulikowo”, któremu artysta poświęcił 10 lat swojego życia. Na tle szkicu do obrazu pozostał jedynie autoportret.
Było coś mistycznego, co uniemożliwiło powstanie obrazu „Pole Kulikovo”. Pierwsze zamówienie na wykonanie panelu „Pole Kulikowo” dla Muzeum Historycznego otrzymał Walentin Aleksandrowicz Sierow wiosną 1895 roku. Planowano umieścić tablicę w muzeum w 1898 roku, wykonano nawet w tym celu ramę. Powstały szkice, ale 14 kwietnia 1898 roku Sierow nagle odmawia namalowania obrazu. Polecono jej stworzyć Malyutina 12 maja 1898 r., szkic obrazu przedstawiony przez niego 21 października 1898 r. uznano za niezadowalający, ale artysta kontynuował pracę.
18 kwietnia 1901 r. rada muzeum zatwierdziła wstępny szkic „Pola Kulikowo” przedstawiony przez Siergieja Aleksiejewicza. Korowin, Sierow i Maliutin zostali zmuszeni do zwrotu zaliczek. Tylko Siergiej Korowin nigdy nie stworzył obrazu. Kiedy zmarł 13 października 1908 r., zaproponowano dokończenie obrazu według jego szkiców jego bratu Konstantinowi Aleksiejewiczowi Korowinowi, ale stanowczo odmówił. Przez dwa lata stworzenie obrazu oferowano wielu artystom, ale nikt nie chciał się zaangażować w to niewdzięczne zadanie. Ramka na zdjęcie pozostała pusta. Dopiero w połowie lat pięćdziesiątych ubiegłego wieku pojawił się w nim neutralny krajobraz pod nazwą „Świt nad rzeką Moskwą”.
W innej piwnicy pod mieszkaniem Percowa w latach 1908–1909 mieścił się teatr kabaretowy „Nietoperz”, który wyrósł z „skeczu” Moskiewskiego Teatru Artystycznego. Kiedy 29 lutego 1908 roku dwóch przyjaciół-towarzyszy, aktor i reżyser Nikita Fiodorowicz Balijew (prawdziwe nazwisko Mkrtich Aswadurowicz Balyan, 1876–1936) i filantrop, milioner naftowiec Nikołaj Łazarewicz Tarasow (1882–1910) zeszli do piwnicy domu Percowa, wyleciały im na spotkanie nietoperz. Przyjaciele uznali to za dobry znak i wynajęli piwnicę. Tarasow płacił czynsz, Balijew został dyrektorem teatru kabaretowego, a nietoperz stał się godłem i nazwą.
Nawet w hymnie teatru zapaliła się:
- „Krąży jak nietoperz
- Wśród nocnych świateł
- Wyhaftujemy pstrokaty wzór
- Na tle pochmurnych dni.”
Oto, co Iwan Aleksiejewicz Bunin opowiedział o teatrze w opowiadaniu „Czysty poniedziałek” z cyklu „Ciemne zaułki”: Paliła dużo i cały czas popijała szampana, uważnie przyglądała się aktorom, z żywymi okrzykami i refrenami przedstawiającymi coś, co wydawało się paryskie, na wielkiego Stanisławskiego o białych włosach i czarnych brwiach i gęstym Moskwinie w pince-nez na korycie… o ukształtowanej twarzy, obaj z zamierzoną powagą i pracowitością, cofając się, wydali desperacki kankan ku śmiechowi publiczności. Niektórzy uważają, że bohaterka tej historii mieszkała w domu Pertsowej, nawiązując do wersetów: „W domu naprzeciwko Kościoła Zbawiciela wynajęła narożne mieszkanie na piątym piętrze ze względu na widok na Moskwę”. Ale w domu Pepper nie było piątego piętra.
Po tym jak „Nietoperz” opuścił dom Percowa, właściciel przyłączył do swojego mieszkania pustą piwnicę, która stała się czteropiętrowa. W piwnicy urządzono salę taneczną.
Niewiele osób o tym pamięta, ale „Nietoperz” miał poprzednika w domu Pertsowa.
Borys Konstantinowicz Pronin (1875–1946) był osobą aktywną i energiczną, tryskającą pomysłami, nazywano go nawet „szalonym, pracującym na biegu jałowym silnikiem”. W ramach jednego z nich zimą 1907–1908 w domu Percowa wynajął kilka dużych strychów z ogromnymi oknami na samym szczycie budynku i stworzył w nich artystyczny internat dla młodzieży Moskiewskiego Teatru Artystycznego . Wśród innych artystów mieszkała pochodząca z prowincji Saratów, aktorka Moskiewskiego Teatru Artystycznego Nadieżda Siergiejewna Butowa (1878–1921). Wraz z dramaturgiem i reżyserem Piotrem Michajłowiczem Jarcewem (1870-1930) Pronin stworzył tu w sezonie 1907-1908 pracownię pod nazwą „Teatr Intymny” (Studio Yartseva), w organizacji której muzycy i młodzi artyści Moskiewskiej Sztuki Włączył się także teatr, w programie poszukiwań zaproponowano nowe formy w sztuce. Do oficjalnego otwarcia teatru, zaplanowanego na styczeń 1908 roku, nie doszło jednak. Jak pisał malarz Nikołaj Pawłowicz Uljanow (1875-1949) w liście do aktora i reżysera Wsiewołoda Emiliewicza Meyerholda (Karl Kazimierz Theodor Meyerhold, 1874-1940) z dnia 25 lutego 1908 r.: Skończył się Bor.Pronin.W jego miejsce natomiast zaaranżowany kabaret „Nietoperz” zasiada i dominuje nad całym domem Percowa. Tuż po premierze „Nietoperza” Borys Pronin opuszcza dom Percowa i udaje się do Petersburga.
We wspomnieniach „Początek wędrówek” najmłodszej córki Piotra Nikołajewicza Percowa Zinaida Pietrowna, która wyemigrowała w 1917 r., W swoich wędrówkach dotarła na Martynikę i żyła przez ponad sto lat, opowiada o niektórych mieszkańcach dom: "Od kilku lat w naszym domu mieszka słynny oryginał i ekscentryk Pozdniakow. W niezwykły sposób zaaranżował swoje mieszkanie składające się z czterech ogromnych pokoi. Największy, prawie sień, zamieniono na łazienkę (moi bracia odwiedzili Pozdniakowa , opisali mi szczegółowo jej rozmieszczenie)”. Podłoga i ściany wyłożone były czarnym suknem. Na środku pokoju, na specjalnie skonstruowanym podeście, stała ogromna wanna z czarnego marmuru (waga 70 funtów). Pomarańczowe lampy Ogromne lustra ścienne odbijały się ze wszystkich stron, siedząc w wannie: Kolejny pokój zamienił się w zimowy ogród: parkiet był pokryty piaskiem i wyłożony zielonymi roślinami i meblami ogrodowymi. Pokój dzienny był piękny - ze skórkami tygrysa i artystyczne meble z brzozy karelskiej.W nim właściciel przyjmował gości w starożytnej greckiej todze i sandałach na bosych stopach, z diamentowym monogramem lśniącym na miniaturce.Obsługiwał go Murzyn w czerwonej liberii, zawsze w towarzystwie czarnego mops z wielką czerwoną kokardą!”
Po rewolucji Lew Dawidowicz Trocki wprowadził się do mieszkania Pozdniakowa, który później w 1923 r. zastąpił je mieszkaniem właściciela domu.
Piotr Nikołajewicz Percow był osobą towarzyską i aktywnie angażował się w działalność społeczną. W 1906 wstąpił do partii Unia 17 Października, przez pewien czas był nawet członkiem jej Komitetu Centralnego i kandydował z partii do I Dumy Państwowej. Następnie został jednym ze strażników wartości Katedry Chrystusa Zbawiciela.
2 stycznia 1922 r. Prezydium Ogólnorosyjskiego Centralnego Komitetu Wykonawczego podjęło uchwałę „W sprawie likwidacji majątku kościelnego”, która stała się przyczyną masowego zajęcia majątku kościelnego. Wierzący zaczęli się niepokoić i próbowali stawiać opór. Rozpoczęło się wiele procesów.
„Drugi proces duchowieństwa moskiewskiego i guberni moskiewskiej, tzw. «proces drugiej grupy duchownych», odbył się od 27 listopada do 31 grudnia 1922 r. Trybunał rozpatrzył sprawy 105 oskarżonych. Wśród nich m.in. oskarżonymi byli księża, profesorowie, nauczyciele, studenci, robotnicy, chłopi itp. Najbardziej aktywni uczestnicy ruchu oporu przeciwko konfiskacie kosztowności zostali skazani na śmierć, jednakże w związku z ogłoszoną w rocznicę rewolucji amnestią egzekucja została zastąpione więzieniem.”
Podczas tego procesu Pertsov również został skazany i skazany na pięć lat więzienia. Ale w 1923 r. zwolniono trzech skazanych, w tym Piotra Nikołajewicza. Ale nigdy nie wrócił do swojego mieszkania. Ale Trocki organizował przyjęcia dyplomatyczne w dawnym mieszkaniu Percowa.
Ale do tego czasu, przez pewien okres, dom pełnił funkcję mieszkalną. W latach trzydziestych ubiegłego wieku mieszkali i pracowali w nim artyści: Aleksander Wasiljewicz Kuprin (1880–1960), Wasilij Wasiljewicz Rozhdestvensky (1884–1963), pierwszy z artystów, który otrzymał pracownię w domu Pertsowej, Paweł Pietrowicz Sokołow-Skała (1899–1961), Robert Rafailowicz Falk (1886–1958), Piotr Pietrowicz Konczałowski (1876–1956).
Kuprin i Rozhdestvensky należeli kiedyś do stowarzyszenia Jack of Diamonds, o czym wspomniałem w materiale W salach Muzeum Radishchev. Rosyjska awangarda. Falk otrzymał pokój w domu Percowa, który został zwolniony po przeprowadzce Sokołowa-Skala w 1937 r., właśnie dzięki swoim kolegom z Jacka Diamentów. Kierownictwo domu zdecydowało się bowiem urządzić tam schronisko dla sprzątaczek Akademii Wojskowej Frunze. Sprzątacze mieli pecha, a także inny pretendent do wolnej przestrzeni życiowej w centrum Moskwy – „Sokół Stalina” Andriej Borysowicz Jumaszew (1902–1988), który odbył 12–14 lipca 1937 r. jako drugi pilot ANT -25 samolotów (dowódca załogi – M. M. Gromov, nawigator – S. A. Danilin) – lot bez przesiadek Moskwa – Biegun Północny – San Jacinto (USA).
Dom Percowej został po wojnie przesiedlony, a artyści, a czasem także ich wdowy, z trudem opuszczali swoje gniazdo. Nowym właścicielem zostało Ministerstwo Spraw Zagranicznych i teraz zwykli śmiertelnicy mogą podziwiać piękny dom jedynie z zewnątrz.
👁 Czy zawsze rezerwujemy hotel na Booking? Na świecie nie tylko Booking istnieje (🙈 płacimy za koński procent od hoteli!) Ja ćwiczę Rumguru już od dłuższego czasu, to naprawdę jest bardziej opłacalne 💰💰 Rezerwacja.
👁 Czy wiesz? 🐒 to jest ewolucja wycieczek po miastach. Przewodnik VIP - mieszkaniec miasta, pokaże najbardziej niezwykłe miejsca i opowie miejskie legendy, próbowałem, jest ogień 🚀! Ceny od 600 rubli. - na pewno się przyda 🤑
👁 Najlepsza wyszukiwarka Runet Yandex ❤ rozpoczęła sprzedaż biletów lotniczych! 🤷
- Adres:
Moskwa, Soimovsky proezd, 1
Dochodowy dom Pertsowej w Moskwie to jeden z najbardziej niesamowitych zabytków stolicy. Historia jej powstania to historia realizacji marzenia człowieka twórczego.
Kto jest autorem projektu takiego budynku?
Pomysł stworzenia niezwykłego domu z mieszkaniami dla mieszkańców i pracowniami artystów wyszedł od P. N. Pertsova, który na początku XX wieku mieszkał w Moskwie. Będąc znakomitym inżynierem i wielkim miłośnikiem sztuki, Petr Nikołajewicz zorganizował zamknięty konkurs na najlepszy projekt domu. Dla tego, którego projekt zajmie pierwsze miejsce, wyznaczył nagrodę w wysokości 800 rubli, a dla drugiego 500 rubli.
Według jego planu dom Pertsowej miał odzwierciedlać ducha rosyjskiej architektury i tradycji, ale jednocześnie być nowoczesny. Artysta S. V. Milyutin, architekt A. I. Diderikhs, architekt-artysta L. M. Brailovsky zaprezentowali swoje prace jury. Pierwsza nagroda trafiła do Wasnetsowa. Ale Pertsow zdecydował się zbudować według projektu Milyutina (autora obrazu pierwszych rosyjskich lalek lęgowych), ponieważ nie było to tak standardowe.
Dom Pertsowej w Moskwie. Opis
Budynek ten, bogato zdobiony, powstał w ciągu dwóch lat. Dom Pepper okazał się wykwintny i wspaniały. Budynek z czerwonej cegły, w którego fasadzie widoczne są motywy dawnej słowiańskiej wieży, sprawia wrażenie organicznej całości. Asymetrycznie rozmieszczone okna, balkony, niezwykłe basztowe gzymsy dachu zachwycają oko turysty. Balkony ozdobione rzeźbami smoków, złocona krata z lwami zamontowana na kalenicy. A nad zieloną wieżą, na dachu, wznosi się złocony kogut. Fasada jest bogato zdobiona panelami majoliki przedstawiającymi słońce, byka, ryby, niedźwiedzie i inne zwierzęta w przedziwnej formie.
Ciekawa historia zdobienia filarów między oknami czwartego piętra i frontonów majoliką. W tamtych czasach w Moskwie działała pewna firma „Murawa”. Organizatorami byli młodzi artyści, chłopcy utalentowani, gotowi pokazać swoje zdolności twórcze, ale niestety mało znani. W końcu wszyscy bogaci ludzie woleli mieć do czynienia z czcigodnymi, wybitnymi artystami. Zatem artel był o krok od zamknięcia. Pertsov podjął właściwą decyzję, powierzając swoje zamówienie tej firmie. Młodzi artyści byli w stanie zrealizować swój potężny potencjał twórczy, biorąc pod uwagę wszystkie życzenia i gusta klienta.
Podczas budowy domu uwzględniono także wymagania klienta dotyczące nowoczesnych technologii. W domu nie było przewodów elektrycznych, instalacja wodno-kanalizacyjna była starannie ukryta.
Wnętrze domu
Wnętrze domu było nie mniej wspaniałe niż na zewnątrz. Sypialnie posiadały wnęki, a palarnie urządzono w stylu orientalnym. Oryginał i schody ozdobione unikalnymi rzeźbami.
Do dekoracji frontowych pomieszczeń zaproszono najlepszych rzemieślników, a dochodowy dom Pertsowej zapewniał mieszkania mieszkańcom różnych warstw społecznych. Były opcje dla bogatych i biedniejszych najemców. W sumie w domu znajdowało się około 400 mieszkań, różniących się kubaturą. W budynku znajdowało się osiemnaście wind, telefony, łaźnie publiczne oraz czytelnia dla mieszkańców.
Oprócz mieszkań prywatnych w domu mieściła się cukiernia Mignon oraz kilka biur o różnej randze. W murach domu mieściło się wydawnictwo „Ars”, które wydawało czasopismo „Nad brzegiem Newy”. Dom Pertsowej był tak przytulny i nowoczesny, że chętnych do zamieszkania w nim było znacznie więcej niż w mieszkaniach.
Piwnica wspaniałego domu. Opis
Turystów bardzo zainteresuje historia piwnicy domu Percowa. To tu mieściła się kultowa, jak się dziś mówi, kawiarnia „Nietoperz”. Gromadziło najsłynniejszych przedstawicieli stołecznej bohemy. W większości byli to artyści Moskiewskiego Teatru Artystycznego. Na przykład V. I. Shverubovich, najbardziej utalentowany artysta swoich czasów, znany na całym świecie pod pseudonimem Kachałow. Często występowała tu żona A.P. Czechowa, wybitna aktorka O.L. Knipper-Czechowa. A słynny Niemirowicz-Danczenko był dyrygentem amatorskiej orkiestry utworzonej spośród aktorów i z powodzeniem występował. Jego przyjaciel i współpracownik K. S. Stanisławski zademonstrował bezprecedensowe cuda czarno-białej magii. Atmosferę panującą w kawiarni można ocenić po akapicie ze statutu „Nie obrażaj się”. Aktorzy i inni goście kawiarni pokazali się tu w zupełnie innych rolach, czasem odbiegających od rzeczywistości.
Mieszkanie samych właścicieli wykończono mahoniowymi panelami, jadalnię wykonano z rzeźbionego dębu, gzymsy i opaski pokryte dziwacznymi rzeźbami wykonano z brzozy. Wyposażono nawet podnośnik do naczyń, który umożliwiał opuszczanie naczyń z kuchni do bufetu w jadalni. W pokojach znajdowały się obrazy znanych artystów.
Okres bolszewicki. Co się stało z domem?
Po przejęciu władzy przez bolszewików dom Pertsowej w Moskwie został znacjonalizowany, a drogie mieszkania zajęli nowi bojownicy o szczęście ludu. Na przykład L. D. Trocki rzucił okiem na najbardziej oryginalne czteropokojowe mieszkanie pewnego ekscentrycznego Pozdnyakova. Następnie przeniósł się do prywatnych kwater właścicieli pani, nie zapominając o przywłaszczeniu ich unikalnych rzeczy: rzadkich obrazów, rzeźb, mebli, wazonów i tak dalej. Co wywołało podziw zagranicznych dyplomatów, którzy będąc na przyjęciach w rezydencji Trockiego, wyrażali swoje zdumienie wykwintnym gustem Lwa Dawidowicza.
Nie podejrzewali, że tylko zabrał wszystkie te dzieła sztuki i inne akcesoria prawdziwym właścicielom domu Percowów. Tymczasem sam twórca niezwykłego domu został najpierw eksmitowany ze swojego domu, a następnie osadzony w więzieniu, ponieważ Nikołaj Pietrowicz otwarcie sprzeciwiał się niszczeniu świątyń. W więzieniu spędził około 3 lat, po czym wyszedł na wolność.
Adres
Gdzie w Moskwie znajduje się dom Pertsowej? Jego adres jest następujący: 1. pas Kursovoy, 1. Chociaż na domu znajduje się tablica z napisem „Nasyp Prechistenskaya, 35”.
Jak się tam dostać?
Aby dostać się do tak wyjątkowej atrakcji, turysta powinien udać się do metra i dotrzeć do stacji zwanej Kropotkinskaya. Wychodząc z metra, należy kierować się w stronę znaku „Ostozhenka, Prechistenka, Soymonovsky proezd”. W tym kierunku, po przejściu czterystu metrów, turysta będzie mógł kontemplować opisaną powyżej kamienicę Pertsowej w Moskwie, której zdjęcie przedstawiono w artykule. To prawda, że dawnej świetności już niestety nie ma.
Dom Pertsowej w Moskwie. Co jest teraz?
W latach pięćdziesiątych ubiegłego wieku mieściło się tu między innymi schronisko poczty dworcowej.
Obecnie w budynku mieści się teatr „Komicy”. A także w domu znajduje się kilka studiów tańca i projektowania, centrów, biur, klubów. W tym ciekawym budynku mieści się także poczta i prokuratura rejonu centralnego.
Turyści będą mogli znaleźć tu schronienie i pyszne jedzenie, gdyż w budynku znajduje się kilka minihoteli i minihoteli oraz lokale gastronomiczne.
Mały wniosek
Teraz wiesz, gdzie znajduje się dom Pertsowej i jak wygląda. Poruszyliśmy także temat tworzenia projektu, budowy samego budynku. Mamy nadzieję, że informacje przedstawione w artykule były dla Ciebie interesujące i przydatne.
Dom Percowa ma swoją historyczną nazwę od nazwiska inżyniera, który wymyślił i przeprowadził jego stworzenie. W latach 1905–1907 P. N. Pertsov we współpracy z architektami N. K. Żukowem i B. N. Schnaubertem oraz na podstawie szkiców S. V. Malyutina zbudował nad brzegiem rzeki Moskwy „bajkowy dom”.
Artysta Malyutin starał się nadać projektowi maksymalny odcień rosyjskiej starożytności, cechy starożytnej Moskwy. Architekci wznieśli budynek w bardzo zaawansowanym wówczas stylu noworosyjskiej secesji. Inżynier P.N. Pertsov dostarczył do domu ukryte przewody elektryczne, niepozorne rury wodociągowe, kanalizacyjne i kanalizacyjne oraz porzucone drewniane podłogi. Mieszanka rosyjskich tradycji i najnowszych technologii w budownictwie mieszkaniowym stworzyła niesamowity budynek, który do dziś pozostaje wizytówką Moskwy.
Dom wybudowany dla artystów, w którym w każdym mieszkaniu znajdowały się salony i warsztat, sam w sobie stał się prawdziwym dziełem sztuki. Budynek na pierwszy rzut oka sprawia wrażenie zlepu różnych skomplikowanych kształtów, nierównych okien, szczytów, balkonów i wieżyczek. Jednak po bliższym przyjrzeniu się uderzająca jest ich harmonia i organiczne sploty, naturalna zgodność różnych stylów.
Jedność architektury i sztuk użytkowych, elementy sztuk pięknych zaczerpnięto z neomodernizmu. Okna w domu Percowa mają różne kształty i są rozmieszczone asymetrycznie, balkony są bogato zdobione, na dachu znajdują się gotyckie wieże. Zawierają starożytne rosyjskie i europejskie motywy średniowieczne, oryginalne panele majolikowe. Dach i fasady ozdobione są mitycznymi stworzeniami, wizerunkami słońca oraz roślin, zwierząt i ryb.
Na początku XX wieku większość mebli wykonano według szkiców S. V. Malyutina, a wnętrze było bogato zdobione rzeźbami w drewnie i obrazami. Obecnie z dawnej świetności zachowały się pojedyncze elementy dekoracji balustrady, głównej klatki schodowej i drzwi zewnętrznych. Ale nawet dzisiaj Dom Percowa niezmiennie przyciąga wzrok swoją bajecznością, wyjątkowością i starożytnością.
Dom Percowej (Soymonovsky proezd, 1) to wyjątkowy budynek wybudowany w stylu rosyjskiej secesji w latach 1905-1907.
Dochodowy dom został zbudowany na zamówienie Piotra Nikołajewicza Percowa, odnoszącego sukcesy inżyniera komunikacji, jednak w rzeczywistości jego historia zaczęła się od innej znanej osoby. Nieco wcześniej, w 1898 roku, słynny kolekcjoner obrazów Iwan Tsvetkov kupił działkę na Nabrzeżu Preczystenskim pod budowę domu z galerią, którego projekt wykonał artysta Wiktor Wasniecow. Według projektu Wasnetsowa rezydencja Cwietkowa została urządzona w stylu rosyjskim: kaflami, dekoracjami rzeźbionymi i dekoracjami wnętrz. Percow, który odwiedził galerię, był zachwycony widokami na rzekę Moskwę, Kreml i katedrę Chrystusa Zbawiciela otwierającą się z okien rezydencji Tsvetkov, a Tsvetkov obiecał mu pomóc kupić pobliską działkę, pod warunkiem, że dom na nim również byłby urządzony w stylu rosyjskim.
Strona została kupiona za 70 000 rubli – wówczas ogromne pieniądze – i zarejestrowana na nazwisko żony Pertsowa, Zinaidy Alekseevny.
Percow przystąpił do budowy domu z godną pozazdroszczenia odpowiedzialnością - zorganizował konkurs na sporządzenie projektu, do którego jury zostali zaproszeni wybitni mistrzowie rosyjskiej architektury i sztuki: Wiktor Wasniecow, Fiodor Szektel, Wasilij Surikow, Wasilij Polenow, Illarion Iwanow-Shits i Stanisław Noakowski; utworzono „fundusz nagród”. Jednak Pertsov zastrzegł sobie prawo do wyboru ostatecznego zwycięzcy.
W rezultacie członkowie jury przyznali pierwszą nagrodę Apolinaremu Wasniecowowi, bratowi Wiktora Wasnetsowa, ale Pertsow skorzystał ze swojego prawa i wybrał projekt zdobywcy drugiego miejsca, Siergieja Malyutina, znanego już wówczas jako autora pierwszej Rosyjskie lalki gniazdujące.
W rezultacie, zgodnie z projektem Malyutina, architekci Nikołaj Żukow i Borys Schnaubert zbudowali dom przypominający bajkową wieżę i posiadający odpowiedni projekt: z kafelkami w stylu staroruskim, panelami majolikowymi z wizerunkami mitycznych zwierząt, stworzeń i rośliny, figurki smoków – a nawet rury wykonano w formie zamrożonych na dachu sów. W konstrukcji domu występuje asymetria artystyczna (układ okien, balkonów, elewacje wieżowe), ale dom wygląda całościowo i harmonijnie, a charakterystyczny kształt dachu i elementy elewacji, które go kontynuują, naprawdę przypomina dach rosyjskiej wieży.
Sami właściciele zajmowali tylko część domu: resztę mieszkań i pokoi wynajmowali lokatorom, a w piwnicy w latach 1908-1910 mieścił się kabaret artystyczny „Nietoperz”, stworzony jako miejsce twórczego wypoczynku aktorów Moskiewskiego Teatru Artystycznego.
Piotr Percow mieszkał w swoim domu zaledwie 15 lat. Będąc jednym ze strażników wartości Soboru Chrystusa Zbawiciela, bronił kościoła przed atakami władz sowieckich, a w 1922 roku został oskarżony w „sprawie duchowieństwa”, otrzymując 5 lat więzienia. Rok później został zwolniony przed terminem, jednak eksmitowano go z domu, który był już znacjonalizowany, a mieszkanie rodziny zajmował sam Leon Trocki, który mieszkał tu aż do emigracji do Meksyku.
Co ciekawe, istnieje pewna rozbieżność w nazwie domu. Pomimo tego, że na tabliczce na fasadzie zabytek architektury jest oznaczony jako „Dochodowy budynek mieszkalny Z.A. Pertseva”(nazwany na cześć żony Percowa - jego oficjalnego właściciela), często go nazywają „Dom Percowa”(według samego Piotra Nikołajewicza), a także „Dom papryki”- z powodu rozbieżności między nazwiskami Pertsova / Pertseva. Używać „Dom papryki” jest najbardziej powszechny i rozpoznawalny i jest używany częściej niż inne.
Do apartamentowca Pertsova można dojść pieszo stacja metra „Kropotkinskaja”.