>

Gatunek detektywistyczny. Detektyw jako gatunek literacki

Chłopaki, włożyliśmy w tę stronę całą naszą duszę. Dziękuję za to
że odkrywasz to piękno. Dziękuję za inspirację i gęsią skórkę.
Dołącz do nas na Facebook I W kontakcie z

Oczywiście panna Marple, Herkules Poirot i Sherlock Holmes na zawsze pozostaną w naszych sercach, ale we współczesnych filmach jest wielu godnych zaufania detektywów, którzy odważnie radzą sobie z przestępczymi planami. Jeśli lubisz łamigłówki i nieoczekiwane zwroty akcji, ta kolekcja jest dla Ciebie.

strona internetowa zebrało współczesne filmy detektywistyczne, które przypadną do gustu każdemu miłośnikowi rozwiązywania zagadek i oglądania rozwiązań pozornie doskonale przemyślanych zbrodni.

Siedem

Potężna obsada, głęboka fabuła i szalenie pokręcona gra w kotka i myszkę. Film opowiada o tym, jak przerażający stał się otaczający nas świat i jak przyzwyczailiśmy się do tego, co się dzieje. To film, po którym siedzisz przez chwilę, wpatrując się w czarny już ekran i zastanawiasz się nad tym, co zobaczyłeś, nie mogąc wydusić słowa.

Gra

David Fincher jak nikt inny potrafi stworzyć w filmie intrygującą atmosferę, bawiąc się z widzem, dezorientując go i drażniąc na wszelkie możliwe sposoby. A na sam koniec, gdy napięcie osiągnęło już swój kres, kończy go fantastycznymi zakończeniami.

Wielki hotel w Budapeszcie

Charakterystyczny styl Wesa Andersona: nieziemskie postacie, wspaniałe scenerie i skrupulatna dbałość o szczegóły. Ten film wcale nie jest tak niepoważny, jak mogłoby się wydawać na pierwszy rzut oka. Im uważniej patrzysz, tym ciekawsze rzeczy się otwierają.

Stary chłopiec

Film ten nazwano azjatycką reakcją na Kill Billa. Znajdując się w niewoli, główny bohater stopniowo zamienia się w machinę bojową, aby zemścić się na tych, którzy wkroczyli na jego wolność. Ten film ma wszystko, co powinien mieć doskonały film detektywistyczny: zbrodnię, ekscytujące śledztwo i nieprzewidywalny wynik, który okazuje się znacznie mniej kanoniczny, niż można by się spodziewać.

Czas zabijać

Oglądając ten film, ma się ochotę wziąć do ręki notatnik i zapisać każdy dialog – są po prostu cudowne. Film pozostawi po sobie wiele pytań. Zastanowicie się, czy po przestępstwie zawsze powinna następować kara i czy popełnione przestępstwo w ogóle należy uznać za przestępstwo, jeśli mówimy o sprawiedliwej zemście.

Jeździec bez głowy

Młody policjant zostaje wysłany do miejsca zwanego Sleepy Hollow, aby zbadać serię tajemniczych morderstw. Doskonałe połączenie fantasy i detektywa. Mroczna i tajemnicza kolorystyka filmu doskonale komponuje się z fabułą i lokacją, nadając filmowi szczególną atmosferę i ducha.

Milczenie owiec

Ten film to niepokojąca i przerażająca podróż przez splątany labirynt ukrytych fobii, ludzkich słabości i ciemności duszy. Jeśli chcesz pozbyć się koszmarów, nie idź do wysoko opłacanego psychoterapeuty, ale do najbardziej odległego pokoju więziennego, gdzie przyjmuje cię najlepszy psycholog w okolicy, intelektualista-kanibal Hannibal Lecter.

Obsesja

Młody mężczyzna niespodziewanie spotyka swoją byłą kochankę, która zaginęła kilka lat temu w tajemniczych okolicznościach. A teraz bohater robi wszystko, żeby ją wyśledzić. Ciągłe zwroty akcji prowadzą do zachwytu, a czasem nawet do konsternacji, stopniowo układając się w jeden obraz i wyjaśniając sens dopiero na samym końcu.

Podstawienie

Szykowna atmosfera Los Angeles lat dwudziestych XX wieku doda nieopisanego nastroju do oglądania. A im więcej będziesz obserwował rozwój fabuły, tym wyraźniej poczujesz, jak dziesiątki małych młoteczków biją w Twoje nerwy, nie pozwalając Ci się zrelaksować, zmuszając do zwątpienia i podejmowania nowych i nowych założeń.

Sherlocka Holmesa

Co zaskakujące, Holmes Guya Ritchiego nie jest tak odległy od literackiego pierwowzoru. Poszukiwacz przygód i psotnik z absolutnie niewyczerpaną ciekawością świata - ta postać, co dziwne, jest bliższa prawdziwemu Sherlockowi niż wiele innych. Oczywiście nie widzimy już tradycyjnej filcowej czapki i nie słyszymy naszego ulubionego sformułowania o Watsonie – za to pojawiły się atrakcyjne muskuły i świetne poczucie humoru.

Wrodzony strach

Uroczy Richard Gere w roli prawnika i wciąż mało znany Norton, który już robi wrażenie swoim występem. Fabuła rozgrywa się w sądzie, a dynamika i ostrość dialogów sprawiają, że nawet „Czas zabijania” schodzi na dalszy plan. Do ostatnich klatek będziecie mieli wątpliwości, kto tak naprawdę jest tu winny. Być może jeden z najlepszych filmów w swoim gatunku.

Czerwone rzeki

Kassovitzowi udało się stworzyć odpowiedni poziom napięcia i złowieszczy klimat. Pomogły mu w tym kreacje Jeana Reno i Vincenta Cassela, a także alpejskie krajobrazy, które przez cały film utrzymują ponury nastrój. Film nakręcony jest dość wesoło - nie można się nudzić. Jedna z najlepiej skonstruowanych kryminałów.

Prestiż

Poczucie rywalizacji pomiędzy dwoma magikami zostało tu oddane tak doskonale, że wydaje się, jakbyś sam zaczynał wymyślać coś, czym mógłby pokonać swoich przeciwników. Film ten to niesamowite połączenie fascynacji i tragedii, realizmu i rozrywki, mistrzowskiej inscenizacji i piękna. I sztuczka jak zawsze się udała – intensywna ciekawość nie opuści do samego końca.

Dobry kryminał będzie miał uroczych bohaterów, trzymający w napięciu i zagadkę, która sprawi, że będziesz czytać. Ale napisanie naprawdę wartościowego kryminału, zwłaszcza jeśli nie robiłeś tego wcześniej, może być trudne. Dzięki odpowiedniemu przygotowaniu, burzy mózgów, planowaniu i edytowaniu oraz rozwojowi postaci możesz napisać fascynującą tajemniczą historię.

Kroki

Część 1

Przygotowuję się do pisania

    Zrozum różnicę między gatunkami detektywistycznymi i thrillerami. Historie detektywistyczne zawsze zaczynają się od morderstwa. Głównym pytaniem w kryminale lub powieści jest to, kto popełnił przestępstwo. Thrillery zwykle zaczynają się od sytuacji, która prowadzi do poważnej katastrofy, takiej jak atak terrorystyczny, napad na bank, eksplozja nuklearna itp. Głównym pytaniem w thrillerze jest to, czy główny bohater będzie w stanie zapobiec katastrofie.

    • W kryminałach czytelnik do końca powieści nie wie, kto popełnił morderstwo. Historie detektywistyczne zbudowane są na logicznych łańcuchach poszukiwania celów przestępstwa lub na zagadce.
    • Kryminały pisane są w pierwszej osobie, podczas gdy thrillery są zwykle pisane w trzeciej osobie i przedstawiają wiele punktów widzenia. W kryminałach upływ czasu jest zwykle bardziej stopniowy, w miarę jak bohater/detektyw próbuje rozwiązać zagadkę. Ponadto kryminały mają zwykle mniej sekwencji akcji niż thrillery.
    • Ponieważ w kryminałach upływ czasu jest wolniejszy, postacie są w kryminałach bardziej rozwinięte i wszechstronne niż w thrillerach.

  1. Przeczytaj przykłady kryminałów. Istnieje wiele doskonałych kryminałów i powieści, z których można dowiedzieć się, jak napisać kryminał z dobrą fabułą i dobrze rozwiniętymi postaciami.

    Wskaż głównego bohatera przedstawionych opowiadań i powieści. Zastanów się, jak autor przedstawia głównego bohatera i jak go opisuje.

    Określ lokalizację i scenerię przykładowej historii. Zastanów się, w jaki sposób autor ukazuje miejsce i czas opowieści.

    • Na przykład w drugim akapicie pierwszej strony głęboki sen Marlow umieszcza czytelnika w miejscu i czasie historii: „Główny hol Sternwoodów miał dwa piętra”.
    • Czytelnik zdaje sobie sprawę, że Marlowe stoi przed domem Sternwoodów i jest to dom duży, najprawdopodobniej zamożny.

  2. Przemyśl zbrodnię lub zagadkę, którą musi rozwiązać główny bohater. Z jaką zbrodnią lub zagadką będzie musiał uporać się główny bohater? Może to być morderstwo, zaginięcie lub podejrzane samobójstwo.

    • W Głęboki sen Generał Sternwood zatrudnia Marlowe’a do „opieki” nad fotografem, który szantażuje generała skandalicznymi zdjęciami jego córki.

  3. Zidentyfikuj przeszkody i problemy, przed którymi może stanąć główny bohater. Dobry detektyw urzeknie czytelnika trudnościami, z jakimi boryka się główny bohater, wypełniając swoją misję (rozwiązując przestępstwo).

    • W Wielkie marzenie Chandler komplikuje pościg detektywa Marlowe'a za fotografem morderstwem fotografa we wczesnych rozdziałach, a także podejrzanym samobójstwem szofera generała. Dlatego Chandler wprowadza do narracji dwa morderstwa, które Marlowe musi rozwiązać.

  4. Pomyśl o rozwiązaniu przestępstwa. Pomyśl o tym, jak rozwiązano sprawę kryminalną na końcu kryminału. Rozwiązanie przestępstwa nie powinno być zbyt oczywiste ani naciągane, ale nie powinno też być nieprawdopodobne ani nieoczekiwane.

    • Rozwiązanie zbrodni powinno zaskoczyć czytelnika, nie dezorientując go. Jedną z zalet gatunku detektywistycznego jest to, że możesz tak zaplanować historię, aby odkrycie następowało stopniowo, a nie w pośpiechu.

Część 2

Piszemy głównego bohatera i planujemy historię

  1. Stwórz detektywa lub detektywa. Twoją główną postacią może być także prywatny obywatel, zwykły obywatel lub świadek przestępstwa, który zostaje uwikłany w śledztwo. Weź pod uwagę cechy swojego głównego bohatera, w tym:

    Określ sytuację. Ustaw wszystko w miejscu, które dobrze znasz, na przykład w swoim rodzinnym mieście lub szkole. Lub odkryj miejsce, którego nie znasz zbyt dobrze, na przykład Kalifornię w latach 70. lub Wielką Brytanię w latach 40. Jeśli korzystasz z miejsca, którego nie znasz, spójrz na jego cechy, takie jak domy wiejskie w Kalifornii w latach 70. lub pensjonaty w Wielkiej Brytanii w latach 40.

    • Jeśli zdecydujesz, że Twoja historia będzie miała miejsce w miejscu i czasie, które nie są Ci zbyt znane, przeprowadź rozeznanie i znajdź informacje na temat tego miejsca i czasu w lokalnej bibliotece, w Internecie lub przeprowadzając wywiady z ekspertami w tej dziedzinie. . Podczas wywiadów i wyszukiwania informacji zwracaj uwagę na szczegóły, aby mieć pewność, że wszystkie niuanse dotyczące czasu i miejsca w Twojej historii zostały dokładnie i wyraźnie zidentyfikowane.

  2. Stwórz puzzle lub zagadkę. Nie wszystkie kryminały muszą dotyczyć morderstwa lub innego poważnego przestępstwa. Ale im większa zbrodnia, tym większe oczekiwania wobec historii lub powieści. Wysokie oczekiwania są ważne, ponieważ zmuszają czytelnika do kontynuowania czytania. Możliwe źródła tajemnicy mogą być następujące:

    • Twojemu głównemu bohaterowi lub jego bliskiemu przyjacielowi coś ukradziono.
    • Znika osoba, która była blisko głównego bohatera.
    • Główny bohater otrzymuje listy z pogróżkami.
    • Główny bohater jest świadkiem przestępstwa.
    • Główny bohater zostaje poproszony o pomoc w rozwiązaniu przestępstwa.

  3. Główny bohater natrafia na zagadkę.

    • Możesz także połączyć kilka powyższych scenariuszy, aby stworzyć wiele wątków fabularnych. Na przykład Twojemu głównemu bohaterowi może zostać skradziony przedmiot, bliska mu osoba znika, a następnie główny bohater jest świadkiem przestępstwa, w rozwiązaniu którego zostaje poproszony o pomoc.

  4. Zdecyduj, jak pomieszasz swoją łamigłówkę. Dodaj napięcie do historii, utrudniając swojej postaci rozwiązanie łamigłówki lub zagadki. Możesz wykorzystać przeszkody takie jak inne osoby, podejrzani, fałszywe punkty orientacyjne i dowody lub inne przestępstwo.

    Wykorzystaj wydarzenia o trudnych do przewidzenia wynikach, aby Twoja historia była ekscytująca. Wydarzenia trudne do przewidzenia to momenty, zwykle pod koniec odcinka, kiedy główny bohater znajduje się w sytuacji pułapki i znajduje się w niebezpieczeństwie. Wydarzenia, których wynik jest trudny do przewidzenia, są ważne w kryminałach, ponieważ wciągają czytelnika i popychają narrację do przodu. Możliwe zdarzenia o trudnym do przewidzenia wyniku:

    • Główny bohater sam bada możliwy trop i natrafia na przestępcę lub mordercę.
    • Główny bohater zaczyna wątpić w swoje możliwości, osłabia śledztwo, co pozwala zabójcy ponownie popełnić przestępstwo.
    • Nikt nie wierzy głównemu bohaterowi, a on sam zaczyna badać zbrodnię, przez co zostaje porwany.
    • Główny bohater jest ranny i znajduje się w niebezpiecznym miejscu.
    • Główny bohater może stracić ważne dowody, jeśli nie będzie mógł znaleźć wyjścia z określonego miejsca lub sytuacji.

  5. Stwórz rozwiązanie lub zakończenie. Uzupełnij historię rozwiązaniem zagadki. Pod koniec większości kryminałów główny bohater doświadcza pozytywnej zmiany w swoich poszukiwaniach. Możliwe zakończenia:

    • Główny bohater ratuje ukochaną osobę lub po prostu niewinną osobę uwikłaną w historię.
    • Główny bohater ratuje się i zmienia pod wpływem swojej odwagi i zaradności.
    • Główny bohater ujawnia działania złej osoby lub organizacji.
    • Główny bohater demaskuje mordercę lub przestępcę.

  6. Napisz zarys historii. Teraz, gdy przemyślałeś wszystkie aspekty swojej narracji, sporządź jasny zarys fabuły. Ważne jest, aby dokładnie zaplanować rozwój kryminału, zanim usiądziesz do napisania samego kryminału. W ten sposób możesz mieć pewność, że w historii nie ma żadnych błędów. Twój plan musi pokrywać się z kolejnością wydarzeń z samej kryminału. Powinno zawierać:

    • Wprowadzenie głównego bohatera i scenerii.
    • Incydent lub przestępstwo.
    • Wezwania do działania: główny bohater zostaje wciągnięty w śledztwo.
    • Próby: Główny bohater znajduje wskazówki, stawia czoła potencjalnym podejrzanym i stara się przetrwać w pogoni za prawdą. Bliskie osoby mogą zostać porwane w ramach zagrożenia.
    • Zamieszanie: Bohater myśli, że znalazł kluczową wskazówkę, która doprowadzi go do podejrzanego i wierzy, że rozwiązał zagadkę. Jest to wniosek nieprawdziwy, ale jednocześnie świetny sposób na zaskoczenie czytelnika, gdy okaże się, że główny bohater się myli.
    • Główna porażka: dla głównego bohatera wszystko wydaje się daremne. Znalazł niewłaściwego podejrzanego lub złe dowody, ktoś inny został ranny lub zabity, a wszyscy inni porzucili głównego bohatera. Poważna porażka zwiększy napięcie w historii i zmusi czytelnika do dalszych spekulacji.
    • Ujawnienie: Główny bohater zbiera wszystkich, pokazuje dowody, wyjaśnia zamieszanie i demaskuje, kto jest mordercą lub sprawcą przestępstwa.

Część 3

Pisanie kryminału

  1. Użyj zmysłów, aby opisać otoczenie. Jednym z najlepszych sposobów opisania miejsca lub atmosfery dzieła jest użycie 5 zmysłów: wzroku, słuchu, węchu, dotyku i smaku. Opisywanie doświadczeń zmysłowych może również pomóc w stworzeniu historii Twojej postaci. Na przykład, zamiast bezpośrednio mówić czytelnikowi, że twoja postać jadła płatki owsiane na śniadanie, możesz opisać smak resztek płatków owsianych na języku swojej postaci. Lub może poczuć zapach płatków owsianych kapiących na jego dłoń.

    • Zastanów się, co Twoja postać może zobaczyć w określonym środowisku. Na przykład, jeśli twoja postać mieszka w domu podobnym do twojego w małym miasteczku, możesz opisać jej sypialnię lub drogę do szkoły. Jeśli rozgrywasz historię w konkretnym miejscu historycznym, na przykład w Kalifornii w latach 70. XX wieku, możesz zacząć od postaci stojącej na skrzyżowaniu i patrzącej na wyjątkową architekturę i przejeżdżające samochody.
    • Zastanów się, co Twoja postać może usłyszeć w określonym otoczeniu. Twoja postać w drodze do szkoły słyszy odgłosy śpiewających ptaków i zraszacza. Twój detektyw może też usłyszeć odgłosy samochodów i fal oceanicznych rozbijających się o brzeg.
    • Opisz, jakie zapachy wyczuwa twoja postać w określonym środowisku. Twojego bohatera może obudzić zapach kawy parzonej w kuchni przez jego rodziców. Lub twój bohater może być pod nieprzyjemnym wrażeniem zapachów miasta: zgniłych śmieci i zapachu nieumytych ciał.
    • Opisz, co postać może czuć. Może to być lekki wietrzyk, ostry ból, nagłe uderzenie lub dreszcz w plecach. Skoncentruj się na tym, jak ciało Twojej postaci reaguje na określone doznania.
    • Zastanów się, jak mogłaby smakować Twoja postać. W ustach twojej postaci nadal może znajdować się smak płatków owsianych, które zjadł na śniadanie, lub smak napoju, który wypił poprzedniego wieczoru.

  2. Zacznij prosto od punktu. Pomiń długie akapity opisujące scenerię lub głównego bohatera, zwłaszcza na pierwszych stronach. Powinieneś przyciągnąć czytelnika, zaczynając od razu od akcji, od tego, gdzie porusza się twój bohater i co myśli.

    Pokaż, nie mów. Jeśli powiesz czytelnikowi: „To był pierwszorzędny kryminał”, czytelnik będzie musiał uwierzyć ci na słowo. Ale jeśli pokażesz czytelnikowi, że detektyw był pierwszej klasy, opisując jego ubiór i sposób, w jaki wszedł do pokoju, czytelnik sam przekona się, jak znakomity jest ten bohater. Wpływ, jaki wywiera na czytelnikach pokazywanie konkretnych szczegółów, jest znacznie większy niż zwykłe pisanie o nich bezpośrednio.

    • Zastanów się, jak zareagowałbyś w danej sytuacji, gdybyś się bał lub był zły. Pozwól swojemu bohaterowi zareagować tak, jakby był przestraszony lub zły, ale nie ujawniaj bezpośrednio czytelnikowi emocji bohatera. Na przykład zamiast pisać „Stephanie była zła” możesz napisać: „Stephanie postawiła szklankę z wodą na stole tak mocno, że zatrzęsł się jej talerz. Spojrzała na niego surowo i zaczęła drzeć cienką białą serwetkę na małe kawałki.
    • Metoda „pokaż, nie mów” sprawdza się również świetnie przy opisywaniu ustawienia. Na przykład w Głęboki sen Zamiast bezpośrednio powiedzieć czytelnikowi, że rodzina Sternwoodów była bogata, Chandler opisuje luksusowe szczegóły ich rezydencji: „W głębi pokoju znajdowały się francuskie drzwi, za którymi ciągnął się pas szmaragdowej trawy prowadzący do białego garażu, z przodu z których był chudy młody szofer w błyszczących czarnych spodniach.Ja wycierałem bordowy kabriolet Packard. Za garażem rosło kilka drzew ozdobnych, starannie przyciętych jak pudle. Za nimi znajdowała się duża szklarnia z kopułowym dachem. Dalej znów było widać kilka drzew, a za tym wszystkim masywne, bezkształtne kontury podgórza.

  3. Zaskocz czytelnika, ale nie wprowadzaj go w błąd. Tworząc kryminał, należy pamiętać, że wynik nie powinien być zbyt nagły i prosty. Zawsze bądź szczery i staraj się zaskoczyć czytelnika, a nie go zdezorientować. Dowody wprowadzone do historii muszą logicznie prowadzić do rozwiązania, pomimo wszelkich kłamstw i fałszywych wskazówek. Czytelnik będzie zachwycony zakończeniem, jeśli sprawisz, że pomyśli: „To takie oczywiste! Powinienem wiedzieć!"

  4. Przejrzyj pierwszą wersję roboczą. Kiedy już opracujesz swoją tajemnicę, przejrzyj historię, zwracając uwagę na kluczowe aspekty, takie jak:

    • Działka. Upewnij się, że Twoja historia toczy się zgodnie z planem i ma wyraźny początek, środek i koniec. Powinieneś także zwrócić uwagę na zmiany w głównym bohaterze na końcu historii.
    • Bohaterowie. Czy twoi bohaterowie, łącznie z głównym, są wyjątkowi i pełni życia? Czy wszyscy twoi bohaterowie zachowują się podobnie, czy też są inni? Czy twoi bohaterowie są oryginalni i czarujący?
    • Tempo opowieści. Tempo opowieści to szybkość lub powolność rozwoju wydarzeń w Twojej historii. Dobre tempo pozostanie niezauważone przez czytelnika. Jeśli wydaje się, że sprawy toczą się zbyt szybko, skup się bardziej na odczuciu, aby podkreślić emocje bohaterów. Jeśli masz wrażenie, że ugrzęzłeś w szczegółach, wytnij sceny do najważniejszych informacji. Dobrą zasadą jest to, aby zawsze kończyć odcinek wcześniej, niż myślisz, że powinieneś. Pomoże to utrzymać napięcie z odcinka na odcinek, dzięki czemu historia będzie toczyć się we właściwym tempie.
    • Zakręt. Zwrot akcji może albo zrujnować, albo zmienić całą historię detektywistyczną. To zależy od uznania pisarza, ale wiele dobrych tajemnic ma na końcu zwrot akcji. Upewnij się, że Twój skręt nie jest zbyt tani. Im bardziej wyjątkowy jest zwrot akcji, tym łatwiej będzie go opisać. Kiedy piszesz zmęczony zwrot akcji w stylu „i tu się obudzili”, musisz być świetnym pisarzem, aby sprawić, że ten zwrot zadziała. Dobry zwrot akcji może zostawić nie tylko czytelnika, ale także samego bohatera na lodzie. Wskaż zwrot akcji w scenach odcinków, tak aby czytelnik, gdy zacznie przypominać sobie wcześniejsze części historii, był zaskoczony, jak mógł to przeoczyć. Staraj się jednak nie ujawniać skrętu zbyt wcześnie.

Instrukcje

Zbieraj wrażenia. Głównym źródłem inspiracji są osobiste doświadczenia. Nawet jeśli Twój pochodzi z innej galaktyki, logika wydarzeń i działań powinna być jasna dla Twoich przyszłych czytelników.

Zapisz wszystkie swoje pomysły i przemyślenia w specjalnym notatniku. Spróbuj zapisać każdą myśl na nowej kartce papieru, najlepiej w przybliżonej kolejności, w jakiej układasz wydarzenia i... Nie celuj od razu w dużą formę. Zacznij od historii, które można rozwinąć na maksymalnie dziesięciu wydrukowanych stronach.

Codziennie pisz jedną stronę maszynową (około 4000 znaków bez spacji). Jeśli chcesz więcej, nie ograniczaj się. Jeśli chcesz pisać mniej, pokonaj siebie i pisz. Następnego dnia przeczytaj jeszcze raz wszystko, co napisałeś i bezlitośnie usuń to, co wydaje ci się niepotrzebne. Dodaj to, czego potrzebujesz, zmień frazy itp.

W przypadku szczęśliwców, którzy mają dar literacki, etap przygotowawczy może trwać nawet do sześciu miesięcy, a samo nagranie dzieła trwa ok. Pierwsze doświadczenie może znacznie różnić się pod względem czasu. Przygotuj się na długą pracę.

Pracując nad kryminałem, czytaj nowo napisane rozdziały znajomym, którym ufasz. Wysłuchaj ich opinii, popraw zauważone przez nich niedociągnięcia. Generalnie staraj się częściej patrzeć na swoją twórczość oczami czytelnika.

Źródła:

  • napisz detektyw

Klasyczny detektyw- to Sherlock Holmes, Nero Wolfe i Herkules Poirot, powoli rozwiązujący intrygę. Broń nie pojawia się często na kartach powieści, a krew pojawia się jeszcze rzadziej. A co ze współczesnym rosyjskim detektyw- to dziecko amerykańskiego „czarnego” detektyw A. Fajny bohater, rzeki krwi, transakcje warte miliony dolarów i zabójcze piękności to coś, co trzeba mieć. Chase, Spillane i Chandler są jego rodzicami. Od czasu Wielkiego Kryzysu w Ameryce wszystkie tego typu prace opierają się na tej samej zasadzie. I ty też możesz to zrobić.

Instrukcje

Wymyśl bohatera. Książki pisze się dla ludzi i o ludziach, więc bez głównego bohatera nie da się obejść. Z reguły autor zawsze wkłada w swoich bohaterów cząstkę siebie. Być może idealne ja, jakim autor chciałby się stać, ale nigdy się nie stanie. Stwórz przeszłość dla bohatera i pozwól, aby znalazła ona odzwierciedlenie w jego charakterze. Nieudane małżeństwo, służba wojskowa, nieszczęśliwa miłość - wybieraj. Włącz wspomnienia trudnej przeszłości do narracji, to modne.

Zawód głównego bohatera powinien być Ci bliski i zrozumiały. Jeśli nie znasz salda z buldożera, a EBITDA brzmi dla Ciebie jak straszliwe przekleństwo, to nie pisz sprawozdań ekonomicznych i nie rób z głównego bohatera księgowego, który przypadkowo odkrył wielomilionowe oszustwo. Najlepszą opcją jest dziennikarz. Ze względu na swoją działalność jest zmuszony wszędzie wtykać nos i niczego nie rozumieć.

Znajdź przestępstwo. Wykorzystaj do tego prasę i Internet. Media są pełne informacji o straszliwej korupcji, wykrytych oszustwach i oszustwach na wyższych szczeblach władzy. Wybierz najciekawsze z Twojego punktu widzenia oszustwo, dostosuj je do książkowej rzeczywistości i zastanów się, jak Twój bohater może się w to wplątać.

W zależności od charakteru przestępstwa pomyśl o pozostałych postaciach. Ponieważ twój bohater nie ma zielonego pojęcia o problemie i wplątał się w tę historię przez przypadek, potrzebujesz konsultanta: złodzieja, pułkownika policji, urzędnika finansowego podziemnego na emeryturze. Następnie zabij konsultanta. Koniecznie przedstaw złoczyńcę, który okazuje się dobry i najlepszego przyjaciela, który okazuje się zdrajcą. Nie zapomnij o humorze. Zabawna postać, która regularnie wpada w kłopoty, rozjaśni strony Twojej powieści i ożywi je.

Ponieważ większość czytelników w naszym kraju jest taka, potrzebna jest linia miłosna. Połącz historię Kopciuszka, Sinobrodego, Romea i Julii oraz Śnieżnej Dziewicy, a otrzymasz wspaniałą historię. Dodaj dwie lub trzy sceny seksu i szczęśliwe zakończenie.

Stwórz strukturę dla całego działania. Wszystko nowoczesne detektyw Budowane są według bardzo prostej zasady:
- główny bohater przypadkowo wpada w kłopoty,
- wtedy zaczyna sobie radzić z kłopotami i wpada w jeszcze większe kłopoty,
- traci żonę (przyjaciółkę, partnerkę, rodziców itp.),
- ukrywanie się w lasach (w Paryżu, w Gruzji, wśród bezdomnych),
- przypadkowo znajduje sojusznika,
- otrzymuje broń (dowód obciążający zabójcy, zakładnik),
- zakochuje się i cierpi,
- zadaje decydujący cios
- traci miłość (przyjaciela, rodziców, psa) lub myśli, że ją traci,
- dowiaduje się, kto stoi za jego męką (najlepszy przyjaciel, kolega, była żona, zły szef),
- w końcu wszystko rozumie,
- znajduje miłość,
- Szczęśliwe zakończenie.

Fabuła jest szkieletem przyszłości detektyw aha, teraz potrzebujemy „mięsa”. Dodaj konflikty, kłótnie, więcej szczegółów i opisów. Wymyśl kilka wydarzeń, które mogą wywrócić bieg wydarzeń do góry nogami. Wymagany jest lokalny koloryt i oryginalna mowa bohaterów.

Upewnij się, że wszystko, co robisz, jest ze sobą logicznie powiązane, że działania bohaterów wynikają z ich postaci, a wydarzenia płynnie przeplatają się ze sobą. Ukończ wszystkie wątki, każde słowo wypowiedziane w powieści musi mieć zakończenie. Oczywiście, chyba że planujesz napisać kontynuację. W takim przypadku zostaw ogon fabuły, trzymając się którego, możesz opracować nową powieść.

Zastanów się, które postacie nie są potrzebne do szczęśliwego zakończenia i zabij je. Jeśli nie możesz go zabić, wyślij go do lasów (do Paryża, do Gruzji, na śmietnik dla bezdomnych). Nigdy nie zabijaj. To nie jest zabawne, nie jest wciągające i nie ułatwia czytania. Większość czytelników projektuje wydarzenia z powieści na siebie, co może zniechęcić dziecko do dalszej lektury.

Nie wdawaj się w długie kłótnie. Nawet jeśli jesteś ekspertem w sztukach walki, kontroluj się. Kryminał to wartka akcja, a dialogi dodają powieści dynamiki. Włóż swoje myśli w usta bohaterów, ale nie pozwól im filozofować przez dwie lub trzy strony.

Spraw, aby mowa bohaterów była jasna i prosta; mile widziane są słowa w dialekcie i odrobina przekleństw. Nie nadużywaj terminów naukowych i skomplikowanych słów. Należy pamiętać, że większość czytelników nie zna tych słów. Wymyśl dla głównego bohatera jakiś chwyt werbalny, którego użyje odpowiednio i niewłaściwie.

Nie zwlekaj z akcją. Wszystko musi wydarzyć się szybko. Nie jest to działanie, które trwa latami detektyw. Jedyne, co możesz zrobić, to opisać wydarzenia, które mają miejsce kilka lat później i stworzyć z nich finał. Nie więcej niż dwie strony.

Czytelnik powinien „połknąć” książkę i dopiero wtedy zastanowić się, dlaczego właściwie to zrobił.

Wideo na ten temat

Źródła:

  • piszę kryminał w 2018 roku

Dzieła detektywistyczne dostarczają czytelnikom dreszczyku emocji i nowości nieoczekiwanego rozwiązania. Nowoczesność dała początek wielu autorom kryminałów, ale klasyka pozostaje najpopularniejsza.

Arthur Conan Doyle – twórca metody dedukcji

Sir Arthur Conan Doyle był z wykształcenia lekarzem. Dużo podróżował, spotykał się z ciekawymi przypadkami medycznymi i wdawał się w przygody. Następnie wszystko to znalazło odzwierciedlenie w jego twórczości. Na pierwsze opowiadania Conana Doyle'a mieli wpływ Edgar Allan Poe, Charles Dickens i Bret Harte. Ale później pisarz wypracował własny styl, wprowadzając na arenę literacką tajemniczego detektywa Sherlocka Holmesa, odważnego oficera Gerarda i encyklopedystę profesora Challengera. Największą sławę Conanowi Doyle’owi przyniósł Holmes, który do rozwiązania zagadki zastosował najnowszą metodę dedukcji. Cyniczny detektyw z subtelnym angielskim poczuciem humoru przyniósł autorowi zasłużoną sławę i cieszy się popularnością do dziś.
Sherlockowi Holmesowi poświęconych jest kilka filmów i seriali, a w Londynie otwarto muzeum nazwane jego imieniem.

Edgar Allan Poe – twórca współczesnego kryminału

Pisarz ten pozostawił po sobie bogate dziedzictwo literackie. Publikował opowiadania z gatunku gotyckiego, fantastycznego i humorystycznego, komponował poezję. Poe jest także znany jako twórca kanonów współczesnego kryminału. Jego „Morderstwo w kostnicy” i „Złoty robak” zaliczają się do klasycznego zbioru prozy detektywistycznej. Według kilku klasycznych technik detektywistycznych występujących w późniejszych opowieściach – pojawienie się fałszywego tropu, szantaż detektywa lub ofiary, morderstwa popełnione przez maniaka, fałszywe dowody. W twórczości pisarza można prześledzić główną ideę wszystkiego - rozwiązanie zbrodni samo w sobie jest cenne, a jego jest drugorzędne.

Agatha Christie – kobiece spojrzenie na kryminał

Królowa kryminałów dała czytelnikowi kilka zapadających w pamięć postaci – niezdarnego, ale zaskakująco wnikliwego grubasa Poirota i skromną, ale bardzo ciekawską starszą panią pannę Marple. Pisanie było prawdziwą pasją Christie. Według niej swoje prace wymyśliła po prostu sprzątając dom lub rozmawiając z przyjaciółmi. W efekcie pisarka zasiadła do stołu, pozostało jej jedynie spisać wymyślony przez siebie pomysł.
Agatha Christie przez całe życie miała problemy z umiejętnością czytania i pisania, a mimo że była powszechnie znana, zmuszona była korzystać z usług korektora.

Bohaterowie byli dla niej prawdziwymi indywidualnościami i, jak przyznała Christie, często żyli własnym życiem. Agatha Christie pisała nie tylko o abstrakcyjnych zbrodniach. Poruszała także kwestie społeczne, często krytykując brytyjski wymiar sprawiedliwości.

Instrukcje

Przede wszystkim, żeby napisać coś własnego, potrzebny jest pomysł. Praca powinna mieć myśl, a nie chaotyczną fabułę i bohaterów. Określ główną ideę, którą chcesz przekazać. Może będzie to romans, ekscytująca przygoda, kryminał pełen akcji lub magiczny świat. Jak już rozumiesz, pomysł bardzo przypomina gatunek, ale nim nie jest. Na przykład w gatunku detektywistycznym piszesz o życiu i przygodach słynnego detektywa. To będzie pomysł.

Następnie zaczynamy budować fabułę. W uproszczeniu fabułę można podzielić na następujące części: ekspozycja, fabuła, kulminacja, fabuła. Jest to klasyczna struktura fabuły, ale możesz użyć własnej. W każdym razie początek i koniec są konieczne, aby czytelnik zobaczył znaczący początek i koniec. Przemyśl wcześniej fabułę ogólnie. W trakcie pisania książki mogą pojawić się tak zwane zwroty akcji.

Zidentyfikuj głównych bohaterów. Musimy je wymyślić, nawyki. Opisy wyglądu często muszą być szczegółowe. W różnych sytuacjach konieczne jest opisanie ubrań bohaterów w tym czy innym momencie książki. Opisując wygląd, staraj się nie używać ogólnych słów. Na przykład wyrażenie piękny ma niewiele do powiedzenia czytelnikowi. Ale jeśli istnieje pełny opis jej rysów twarzy i sylwetki, czytelnik sam określi jej urodę.

Punkty kulminacyjne muszą być ustawione w taki sposób, aby czytelnik od razu zrozumiał, o co chodzi. Używaj epitetów i dialogów, które mogą określić emocjonalność i stan bohaterów w tym momencie. Jeśli opowiadasz historię w pierwszej osobie, pamiętaj, że nie musisz wychodzić poza myśli bohatera. Postać nie może wiedzieć, co czuje ta czy inna osoba. Może się tylko domyślać. Nawet jeśli planujecie kontynuację książki, pamiętajcie o doprowadzeniu jej do końca. Czytelnik powinien poznać interesujące go pytania, które pojawią się w trakcie czytania. Dlatego po przeczytaniu do końca i nie znalezieniu na nie odpowiedzi czytelnik będzie zawiedziony. Postępując zgodnie z instrukcjami i używając swojej wyobraźni, możesz napisać dobrą książkę.

Wideo na ten temat

Źródła:

  • Przeczytaj książkę online Jak napisać historię

Każdy z nas na pewno chciałby zostać sławnym pisarzem. Ale w dzisiejszych czasach nie jest konieczne posiadanie talentu pisarskiego. Jest to z pewnością ważne, ale do napisania bestsellera potrzebne będą inne umiejętności.

Będziesz potrzebować

  • Przede wszystkim potrzebujesz laptopa, najlepiej z wysokiej jakości podświetlaną klawiaturą. Dlaczego laptop? Tak, ponieważ nie musisz siedzieć w domu w tym samym otoczeniu - możesz napisać książkę na łonie natury, w kawiarni lub w dowolnym innym miejscu. Oświetlenie jest niezbędne do pracy w nocy, bo inspiracja może przyjść w każdej chwili!

Instrukcje

Przede wszystkim, dla Twojej produktywności, radzę opanować umiejętność pisania bezwzrokowego. W ten sposób możesz pracować szybciej, bez konieczności wyszukiwania właściwej litery i uchwycić każdą myśl.

Wybierz swój gatunek pisarski. Może się okazać, że pisanie powieści jest o wiele łatwiejsze niż na przykład science fiction i odwrotnie. Spróbuj ocenić swoje umiejętności w każdym gatunku i być może połącz kilka w swojej pracy. Na przykład: powieść fantasy z elementami detektywistycznymi.

Po wybraniu gatunku zastanów się nad fabułą swojej książki. Weź notatnik i dokładnie opisz: każdą ze swoich postaci (rysy twarzy, charakter), miejsca, w których toczą się akcje, oraz otaczający świat bohaterów (społeczeństwo, przyroda, przeszłość).

Po tym wszystkim możesz zacząć pisać. W pracy kieruj się fabułą, aby nie było różnych nieporozumień. Na przykład: w jednej scenie postać kocha, a w innej - owoc. Mały szczegół, a jednocześnie bardzo ważny szczegół.

Wideo na ten temat

notatka

Jednak żeby napisać coś naprawdę wartościowego, potrzebny jest także talent pisarza. Jeśli nie jesteś pewien swoich umiejętności, zawsze możesz przeczytać różne artykuły edukacyjne, udać się na seminaria na wybrany temat i wiele więcej.

Człowiek zawsze ma nieodpartą potrzebę zabrania głosu. Ale nie zawsze jest możliwe zrobienie tego w obecności innych osób, zwłaszcza jeśli Twoje oświadczenie jest fantazją. Dlatego wiele osób sięga po papier. Nie każdy jest w stanie wyrazić swoje myśli na kartce papieru, a tym bardziej napisać książkę. Ale nawet jeśli nie ma talentu, ale jest uporczywa chęć tworzenia, to rozpoczniemy proces tworzenia dzieła.

Instrukcje

Przede wszystkim, aby napisać książkę, potrzebny jest pomysł. Praca powinna była przemyśleć, a nie chaotyczną fabułę i życie bohaterów. Określ główną ideę, którą chcesz przekazać. Może będzie to ekscytująca przygoda, pełna akcji historia lub magiczny świat. Jak już rozumiesz, pomysł bardzo przypomina gatunek, ale nim nie jest. Na przykład w gatunku

Powieść detektywistyczna to rodzaj intelektualnej gry. Poza tym jest to rywalizacja sportowa. A powieści kryminalne powstają według ściśle określonych praw - choć niepisanych, ale mimo to obowiązkowych. Każdy szanowany i szanujący się pisarz-kryminał ściśle ich przestrzega. Poniżej zatem sformułowane zostało swego rodzaju credo pisarza detektywistycznego, oparte częściowo na praktycznych doświadczeniach wszystkich wielkich mistrzów gatunku detektywistycznego, a częściowo na podszeptach głosu sumienia uczciwego pisarza. Oto ona:

1. Czytelnik powinien mieć równe szanse z detektywem w rozwikłaniu zagadki zbrodni. Wszystkie wskazówki muszą być jasno zidentyfikowane i opisane.

2. Czytelnika nie można umyślnie oszukać lub wprowadzić w błąd, z wyjątkiem przypadków, gdy on i detektyw zostaną oszukani przez przestępcę, zgodnie ze wszystkimi zasadami fair play.

3. Powieść nie powinna zawierać wątku miłosnego. Mówimy o oddaniu przestępcy w ręce sprawiedliwości, a nie o zjednoczeniu tęsknych kochanków więzami Hymen.

4. Ani sam detektyw, ani żaden z oficjalnych śledczych nie powinien okazać się przestępcą. Jest to równoznaczne z jawnym oszustwem – tak jakby wsadzili nam błyszczącą miedzianą monetę zamiast złotej. Oszustwo jest oszustwem.

5. Przestępcę należy wykryć dedukcyjnie – na podstawie logicznych wniosków, a nie przez przypadek, zbieg okoliczności czy nieumotywowane wyznanie. Wszak wybierając tę ​​ostatnią metodę rozwiązania zagadki zbrodni, autor zupełnie świadomie kieruje czytelnika na celowo fałszywy trop, a gdy wraca z pustymi rękami, spokojnie informuje go, że rozwiązanie leży w jego, autorskiej wyobraźni. , kieszeń na całej długości. Taki autor nie jest lepszy od miłośnika prymitywnych żartów.

6. W powieści detektywistycznej musi być detektyw, a detektyw jest detektywem tylko wtedy, gdy tropi i prowadzi dochodzenie. Jego zadaniem jest zebranie dowodów, które posłużą za wskazówkę i ostatecznie wskażą, kto dopuścił się tej ohydnej zbrodni w pierwszym rozdziale. Detektyw buduje łańcuch swoich wniosków na podstawie analizy zebranego materiału dowodowego, w przeciwnym razie porównywany jest do nieostrożnego ucznia, który nie rozwiązując zadania, przepisuje odpowiedź z tyłu zeszytu zadań.

7. W powieści kryminalnej po prostu nie można obejść się bez zwłok, a im bardziej naturalistyczne są zwłoki, tym lepiej. Tylko morderstwo sprawia, że ​​powieść jest wystarczająco interesująca. Kto z entuzjazmem czytałby trzysta stron, gdybyśmy mówili o mniej poważnym przestępstwie! W końcu czytelnik powinien zostać nagrodzony za swój trud i energię.

8. Tajemnicę zbrodni należy ujawnić w sposób czysto materialistyczny. Takie metody ustalania prawdy jak wróżenie, seanse spirytystyczne, czytanie cudzych myśli, wróżenie za pomocą magiczny kryształ itd., itp. Czytelnik ma szansę stać się bystrym detektywem myślącym racjonalnie, jednak jeśli zostanie zmuszony do rywalizacji z duchami innego świata i ścigania przestępcy w czwartym wymiarze, będzie skazany na porażkę od początku[od samego początku (łac.)].

9. Powinien być tylko jeden detektyw, czyli tylko jeden główny bohater dedukcji, tylko jeden deus ex machina[Bóg ex machina (łac.), czyli osoba, która pojawia się niespodziewanie (jak bogowie w starożytnych tragediach) i której interwencja rozwiązuje sytuację, która wydawała się beznadziejna]. Zmobilizowanie umysłów trzech, czterech, a nawet całego oddziału detektywów do rozwiązania zagadki zbrodni oznacza nie tylko odwrócenie uwagi czytelnika i zerwanie bezpośredniego logicznego wątku, ale także niesprawiedliwe postawienie go w niekorzystnej sytuacji. Jeżeli detektywów jest więcej niż jeden, czytelnik nie wie, z którym z nich konkuruje w zakresie rozumowania dedukcyjnego. To jakby zmuszać czytelnika do ścigania się w sztafecie.

10. Przestępcą powinna być postać, która odegrała w powieści mniej lub bardziej zauważalną rolę, czyli postać znana i interesująca czytelnika.

11. Autor nie powinien robić ze sługi mordercy. Jest to zbyt proste rozwiązanie, wybór go oznacza uniknięcie trudności. Przestępca musi być osobą o określonej godności – taką, która zwykle nie budzi podejrzeń.

12. Bez względu na to, ile morderstw popełniono w powieści, musi być tylko jeden przestępca. Oczywiście przestępca może mieć asystenta lub wspólnika, który świadczy mu pewne usługi, jednak cały ciężar winy musi spoczywać na barkach jednej osoby. Czytelnik musi mieć możliwość skupienia całego zapału swojego oburzenia na jednej czarnej postaci.

13. Tajne stowarzyszenia gangsterskie, wszelkiego rodzaju kamorry i mafie są nieodpowiednie w powieści kryminalnej. W końcu ekscytujące i naprawdę piękne morderstwo zostanie nieodwracalnie zepsute, jeśli okaże się, że wina spadnie na całą przestępczą firmę. Oczywiście mordercy w kryminale należy dać nadzieję na zbawienie, ale pozwolenie mu na skorzystanie z pomocy tajnego stowarzyszenia to posunięcie się za daleko. Żaden najwyższej klasy, szanujący się zabójca nie potrzebuje takiej przewagi.

14. Metoda morderstwa i sposób rozwiązania przestępstwa muszą spełniać kryteria racjonalności i nauki. Inaczej mówiąc, w polityk rzymski Niedopuszczalne jest wprowadzanie urządzeń pseudonaukowych, hipotetycznych i czysto fantastycznych. Gdy tylko autor wzniesie się w sposób Juliusz Verne na fantastyczne wyżyny, znajduje się poza gatunkiem detektywistycznym i igraszki w niezbadanych przestrzeniach gatunku przygodowego.

15. Rozwiązanie powinno być oczywiste w każdym momencie – pod warunkiem, że czytelnik ma wystarczającą wiedzę, aby je znaleźć. Rozumiem przez to, co następuje: jeśli czytelnik, dotarwszy do wyjaśnienia, w jaki sposób doszło do przestępstwa, ponownie przeczyta książkę, zobaczy, że rozwiązanie, że tak powiem, leży na powierzchni, czyli wszystkie dowody faktycznie wskazał winowajcę i nawet gdyby to on czytelnik, bystry jak detektyw, byłby w stanie samodzielnie rozwikłać zagadkę na długo przed ostatnim rozdziałem. Nie trzeba dodawać, że doświadczony czytelnik często odkrywa to w ten sposób.

16. W powieści kryminalnej nieodpowiednie są długie opisy, literackie dygresje na tematy poboczne, wyrafinowana analiza i rekonstrukcja postaci atmosfera. Wszystkie te rzeczy są nieistotne dla historii zbrodni i jej logicznego rozwiązania. Opóźniają jedynie akcję i wprowadzają elementy nie mające nic wspólnego z głównym celem, jakim jest przedstawienie problemu, jego analiza i doprowadzenie do pomyślnego rozwiązania. Oczywiście powieść powinna zawierać wystarczającą ilość opisu i dobrze zdefiniowanych bohaterów, aby nadać jej wiarygodność.

17. W powieści kryminalnej wina za popełnienie przestępstwa nigdy nie powinna spadać na zawodowego kryminalistę. Przestępstwa popełnione przez włamywaczy lub bandytów są badane przez policję, a nie przez autorów kryminałów i błyskotliwych detektywów-amatorów. Naprawdę ekscytującą zbrodnią jest zbrodnia popełniona przez filar kościoła lub starą pannę znaną z filantropii.

18. Zbrodnia w powieści kryminalnej nie powinna okazać się wypadkiem lub samobójstwem. Zakończenie śledzącej odysei takim spadkiem napięcia to oszukanie naiwnego i życzliwego czytelnika.

19. Wszystkie przestępstwa w powieściach kryminalnych muszą zostać popełnione z powodów osobistych. Międzynarodowe spiski i polityka wojskowa to zupełnie inny gatunek literacki – powiedzmy powieści o tajnych służbach wywiadowczych. Ale powieść detektywistyczna o morderstwie powinna pozostać, jak to ująć, w przytulnym, dom w. Powinna odzwierciedlać codzienne doświadczenia czytelnika i w pewnym sensie dawać upust jego własnym, stłumionym pragnieniom i emocjom.

20. I na koniec jeszcze jedna rzecz na dokładkę: lista technik, których nie zastosuje teraz żaden szanujący się autor powieści kryminalnych. Były nadużywane i są dobrze znane wszystkim prawdziwym miłośnikom kryminałów literackich. Sięgnięcie do nich oznacza przyznanie się do swojej niekompetencji jako pisarza i braku oryginalności.

a) Identyfikacja przestępcy na podstawie niedopałka papierosa pozostawionego na miejscu zbrodni.
b) Zorganizowanie wyimaginowanego seansu w celu zastraszenia przestępcy i zmuszenia go do oddania się.
c) Fałszowanie odcisków palców.
d) Wyimaginowane alibi zapewnione przez manekina.
e) Pies, który nie szczeka, co pozwala na stwierdzenie, że intruz nie był obcym.
f) Ostatecznie zrzucanie winy za przestępstwo na brata bliźniaka lub innego krewnego, który jest jak groszek w strąku jak podejrzany, ale jest osobą niewinną.
g) Strzykawka podskórna i lek zmieszane z winem.
h) Popełnienie morderstwa w zamkniętym pomieszczeniu po włamaniu się do niego policji.
i) Ustalenie winy za pomocą testu psychologicznego polegającego na nazywaniu słów poprzez swobodne skojarzenia.
j) Tajemnica kodu lub zaszyfrowanego listu, ostatecznie rozwiązana przez detektywa.

Van Dyne SS

Tłumaczenie W. Woronina
Z kolekcji Jak zostać detektywem

Gatunki filmowe

Detektyw

Kryminał słusznie zajmuje honorowe miejsce wśród gatunków literatury i kina. Ekscytujące zawiłości fabuły i intryga utrzymująca się aż do finałowych scen sprawiają, że jego fani z zapartym tchem śledzą przygody bohaterów i wspólnie z nim próbują rozwikłać wszystkie tajemnice. Odwieczna walka dobra ze złem w formie konfrontacji przestępcy z przedstawicielami prawa zostaje tu ukazana w bardziej malowniczy sposób.

Historia gatunku detektywistycznego

Zainteresowanie dochodzeniem przestępstw i odnajdywaniem sprawców pojawiło się w społeczeństwie od chwili upublicznienia ścigania karnego osób łamiących prawo. Już u zarania rozwoju cywilizacji złodzieje, mordercy, oszuści i tym podobni byli poddawani prześladowaniom i karom. Rozwikłanie przestępstwa, odnalezienie sprawców i udowodnienie ich winy zawsze nie było łatwe i wymagało analitycznego myślenia, pomysłowości i obserwacji właściwych nielicznym wybrańcom.

Pierwsze próby napisania dzieła literackiego w gatunek detektywistyczny Akcja miała miejsce jeszcze w XVIII wieku w twórczości Williama Godwina, który opisywał przygody zapalonego miłośnika odkrywania intryg. Jednak naprawdę wyszły one dopiero spod pióra Edgara Poe w 1840 roku historie detektywistyczne, opowiadająca o przedsiębiorczym Dupinie, zręcznie rozwiązującym najbardziej przebiegłe zagadki. To wtedy ulubiony bohater gatunku stał się samotnikiem, który w przeciwieństwie do policji znajduje odpowiedzi na wszystkie pytania i osiąga triumf sprawiedliwości.

Dom detektywa Za Anglię uważa się miejsce, w którym pracowali Agatha Christie, Doyle, Collins, Beeding i inni mistrzowie pióra, których dzieła są nadal aktualne i interesujące dla milionów czytelników na całym świecie. Francuz Fanu, Amerykanie Sheldon, Cheikh i Haley oraz wielu innych pisali nie mniej błyskotliwie. W literaturze rosyjskiej jest pełnoprawny detektyw pojawił się dopiero pod koniec XIX wieku, po zniesieniu cenzury i upadku żelaznej kurtyny.

Charakterystyczne cechy gatunku detektywistycznego

Powieść detektywistyczną charakteryzuje się barwną fabułą opartą na popełnieniu przestępstwa, gdy nie udało się zidentyfikować sprawcy. Z reguły śledztwo na finiszu kończy się w ślepy zaułek lub zostaje zatrzymana niewinna osoba. Do walki z bezprawiem wkracza zdesperowany detektyw-intelektualista, który szybko odnajduje prawdziwego przestępcę i szuka wystarczających dowodów jego winy.

Specyfika takich dzieł polega na tym, że czytelnik wraz z głównym bohaterem bada materiał dowodowy, otrzymuje informacje i poznaje podejrzanych, próbując odgadnąć, który z nich rzeczywiście dopuścił się przestępstwa i z jakich powodów działał. Jeśli dobry detektyw, wtedy już na ostatnich stronach książki prawda staje się jasna, a napięcie fabuły utrzymuje się aż do ostatniego punktu.

Jeśli chodzi o głównych bohaterów, to oprócz złoczyńcy i jego antypoda z pewnością jest ofiara, kilku alternatywnych podejrzanych lub opcjonalnie niesłusznie oskarżeni, a także leniwi, brak inicjatywy lub po prostu skorumpowani przedstawiciele służb śledczych. władze. I w końcu nie jest to możliwe dla siebie przedstawić detektywa, pozbawiony triumfu sprawiedliwości i przynoszący jasność wszelkim tajemnicom.

Prawa gatunku detektywistycznego

Gatunek detektywistyczny jak nikt inny podlega niezmiennym prawom i stereotypom. Po pierwsze więc główny bohater prowadzący śledztwo, czy to dziennikarz, policjant, czy studentka, nigdy nie okaże się prawdziwym sprawcą zdarzenia, choć w życiu może się to zdarzyć. Po drugie, najbardziej prawdopodobny przestępca zwykle okazuje się niewinny, a zebrany materiał dowodowy ostatecznie wskazuje na osobę, która początkowo nie była wcale podejrzana.

Po drugie, w kryminałach nie ma zbędnych elementów. Przykład osławionego pistoletu, który musi strzelać, bo wisi na ścianie, jest tutaj trafny. Każda postać odgrywa rolę, a każdy najdrobniejszy szczegół ma na celu poprowadzić czytelnika do prawidłowej odpowiedzi. Tylko bardzo wnikliwa osoba, która jest naprawdę bliska detektywom, będzie w stanie rozpoznać wskazówkę w zawiłych zbiegach okoliczności.

Po trzecie, w fabule najważniejsza jest popełniona zbrodnia i próby jej rozwiązania, nawet jeśli jest ona rozcieńczona sytuacjami komicznymi, mistycyzmem czy historiami miłosnymi. Środowisko i zachowania uczestników akcji są niezmiennie zrozumiałe i bliskie każdemu do tego stopnia, że ​​nietrudno wyobrazić sobie siebie wśród bohaterów.

Rodzaje detektywów

Pomimo podporządkowania gatunku jasnym regułom, istnieje szeroka gama kryminałów. Dlatego dziś bardzo popularne są pełne akcji książki i filmy, w których detektyw wykazuje się nie tylko subtelnym, analitycznym myśleniem i wnikliwością, ale odnosi spore sukcesy w sztukach walki, umiejętnie prowadzi samochód i strzela z wszelkiego rodzaju broni.

Takie kryminały z elementami akcji, czasem thrillera, są cenione przez mężczyzn, natomiast przedstawicielki płci pięknej preferują klasyczny i spokojny tok fabuły. Nie mniej popularne są humorystyczne kryminały, których głównymi bohaterami są gospodynie domowe, które nieustannie wpadają w szereg kłopotów lub roztargnieni i dobroduszni śledczy.

Na szczególną uwagę zasługują detektywi o zabarwieniu mistycznym, w których przestępstwa popełniają nieziemskie siły lub ludzie opętani psychozą. Najczęstszym tematem w tego typu gatunku jest historia schwytania maniaka. Przygody miłosne i kryminały z podtekstem erotycznym są nie mniej interesujące dla widzów i czytelników każdej płci i wieku, ponieważ oprócz możliwości śledzenia poszukiwań przestępcy można cieszyć się romantycznymi chwilami.

Detektyw w kinie

Kryminał zainspirował wielu reżyserów do stworzenia znakomitych filmów, a dziś ten gatunek jest podstawą milionów scenariuszy. Warto zauważyć, że nakręcenie klasycznego kryminału nie wymaga dużego budżetu filmowego, ale dzięki intrygującej i barwnej fabule, wirtuozowskiej grze aktorskiej i wysokiej jakości produkcji nieuchronnie przynosi ogromne wpływy ze sprzedaży biletów.

Ekranizacyjne adaptacje filmów i seriali o najsłynniejszych detektywach, czy to prawdziwych ludziach, czy fikcyjnych postaciach, takich jak Sherlock Holmes czy Herkules Poirot, przyciągają uwagę milionów widzów. Współczesne interpretacje klasycznych dzieł wyróżniają się oryginalnością i świeżością, a aktualni bohaterowie kina krajowego i zagranicznego również gromadzą rzesze fanów i przynoszą sławę grającym ich aktorom.