Każde dzieło literackie podlega prawom gatunku. Niezastosowanie się do tego powoduje zaburzenie kompozycji. Punkt kulminacyjny to najbardziej ekscytujący moment w historii. Bardzo ważne jest, aby każdy czytelnik, a zwłaszcza pisarz, zrozumiał, o co chodzi.
Główne elementy kompozycji powieści literackiej
Gatunki fabularne obejmują opowiadania, nowele i powieści. Dzieła tworzące tę grupę z konieczności zbudowane są wokół konfliktu rozwijającego się w całym opisie.
Wtedy osiąga najwyższy punkt napięcia. Punkt kulminacyjny to moment, w którym rozwiązanie jest nieuniknione.
Należy zatem wyróżnić cztery główne elementy fabuły. To właśnie na nich „4 wieloryby” opiera się kompozycja dzieła literackiego tego gatunku.
Ekspozycja - opis czasu, miejsca, charakteru postaci.
Fabuła jest wydarzeniem, które zaostrzyło sprzeczność lub stało się punktem wyjścia fabuły.
Punktem kulminacyjnym jest moment krytycznego napięcia sytuacji.
Rozwiązanie to wydarzenie, które posłużyło do rozwiązania konfliktu, ostatni akcent w opisie.
Przykład kompozycji w dziele
Wracając do twórczości Marka Twaina, możesz rozważyć fabułę odcinka z malowaniem płotu. Fabuła tej historii jest taka, że Tomek Sawyer został ukarany przez ciotkę.
Wtedy w głowie sprytnego chłopca pojawia się sprytna myśl: postanawia „sprzedać” okazję do wzięcia pędzla! I tu następuje kulminacja – to najbardziej ekscytujący moment odcinka, gdyż czytelnik nie wie, jak zakończy się nowa przygoda bohatera, jego zainteresowanie jest wystarczająco rozgrzane.
I tu następuje rozwiązanie – rywalizujący ze sobą panowie oferują w zamian to, co posiadają najcenniejsze rzeczy. Kilka minut później płot zostaje pomalowany, a sam Tomek staje się prawdziwym „bogatym człowiekiem”, otrzymując „niezliczone prezenty”: pudełka i połamane zabawki, martwego kota i ogryzek jabłka.
Miejsce kulminacyjne w dziele literackim
Spojrzenie na kompozycję dzieła literackiego jest kwestią ściśle indywidualną. Pisarz niekoniecznie trzyma się wersji klasycznej, gdy ekspozycja, fabuła, punkt kulminacyjny i rozwiązanie pojawiają się w jego twórczości w tej kolejności. Często autor całkowicie pomija ekspozycję, pozostawiając czytelnikowi zapoznanie się z bohaterami w trakcie lektury. Czasem punkt kulminacyjny następuje już na samym początku pełnego akcji dzieła. Rozwiązanie następuje na samym końcu, stymulując do przeczytania dzieła do końca. Punkt kulminacyjny już na początku od razu przykuwa uwagę czytelnika i wzbudza zainteresowanie.
„Ręce bolały. Skądś z czubka jego głowy kapały paskudne, zimne krople. Z trudem otwierając oczy, Michaił ujrzał ponure ściany piwnicy. A w przeciwległym rogu straszny, ogromny szczur bezczelnie coś chrupał.
Przyglądając się bliżej, Michaił z przerażeniem zdał sobie sprawę, że to ta sama piwnica! A potem usłyszał czyjeś kroki, potem przekręcił klucz w dziurce od klucza… Koniec był nieunikniony. Ale nie powinno tak być. A Michaił już wiedział, co zrobi w ciągu następnej minuty…”
Miłośnik horrorów, detektywów czy thrillerów po przeczytaniu takiego wstępu już nigdy nie odłoży tej książki na bok. Dlaczego bohater znalazł się w takiej sytuacji? Co zrobi dalej? Czy uda mu się ocalić? Właściwie to tylko część pytań, które przyjdą czytelnikowi do głowy.
Wymiana, jej miejsce w kompozycji
Warto zaznaczyć, że element ten może pojawić się także na początku opowieści jako intryga. Na przykład w tej formie.
„Maria weszła na salę i peryferyjnie zauważyła, że wszyscy obecni zwrócili głowy w jej stronę. Rozmowy na chwilę ucichły. Zachwyt w oczach mężczyzn rozlał się w duszy falą nienawiści i pogardy. Wszystko to – zarówno uznanie, jak i podziw – to po prostu hipnotyczny efekt diamentów, wiedziała o tym!
A potem – przejście w przeszłość, nawiązanie do głodnego dzieciństwa, kiedy ta „wieprz z tłustym podwójnym podbródkiem, dziś uśmiechający się przymilnie i służalczo chwytający jej wzrok”, przechodząc obok nich, siedząc z matką i modląc się o pomoc, pokręcił się usta z obrzydzeniem.
krawat
krawat
START - jeden z początkowych etapów rozwoju fabuły dzieła poetyckiego. U Z. konflikty te są tworzone („zawiązywane”), to-żyto będzie pogłębiać się w procesie dalszego rozwoju akcji, aż do rozwiązania, rozwiązania tych konfliktów. Na przykład. Z. „Hamlet” to spotkanie bohatera tragedii z cieniem i późniejsza decyzja Hamleta o zemście na królu za morderstwo jego ojca.
Typy Z. mogą być niezwykle różnorodne. Z logicznie klarowną dyspozycją dzieła sztuki Z. podąża bezpośrednio za ekspozycją bohaterów; takie są np. Z. tragedie klasyczne, opowiadania włoskiego renesansu itp. Czasami Z. wyprzedza ekspozycję; Przypomnijmy dynamiczne Z. „Anna Karenina” L. Tołstoja: „W domu Obłońskich wszystko jest pomieszane”. Horrory i powieści detektywistyczne charakteryzują się tzw. analityczna struktura fabuły: przyczyna ujawnia się czytelnikowi po wywołanym przez nią efekcie („Ogar Baskerville’a” Conana Doyle’a). Co więcej, zakończenie jednego odcinka może jednocześnie obejmować Z. nowego odcinka (powieści przygodowe, takie jak Rocambole Ponsona du Terraille'a itp.).
O wyborze tego czy innego typu przez pisarza decyduje system stylistyczny i gatunkowy, według którego pisze on swoje dzieło. Ponieważ z kolei zarówno styl, jak i gatunek są zdeterminowane przez psychoideologię tej czy innej grupy klasowej, środek kompozycyjny Z. staje się uwarunkowany społecznie.
Tak więc Z. powieści rycerskiej, podobnie jak cały ten gatunek, zarówno w formie, jak i w istocie wyraża psychoideologię arystokracji z jej kultem dworskich przygód, ciągnącym się jeden po drugim. W powieściach mieszczańskich Z. okresu świetności stolicy kupieckiej poruszany jest motyw wypraw morskich, najazdów piratów, wraków statków w pobliżu bezludnej wyspy, którą bohater zamieni później w kwitnącą kolonię. Nagłe i konwulsyjne Z. Dostojewskiego, wprowadzające czytelnika w sam zamęt wydarzeń, podyktowane są dekadencką psychiką rosyjskiej burżuazji lat 60. Pozbawione solidnych zarysów i ostrych konfliktów Z. dramatów Czechowa w pełni odpowiada bierności i liryzmowi Tuzenbachów, Wojnicynów i innych przedstawicieli drobnomieszczańskiej inteligencji epoki kapitalizmu przemysłowego, których artystą był Czechow. We wszystkich tych przypadkach Z. pełni określone funkcje w systemie stylu poetyckiego, w strukturze gatunku literackiego i odpowiada ich orientacji społecznej.
Encyklopedia literacka. - W 11 tonach; M.: wydawnictwo Akademii Komunistycznej, Encyklopedia Radziecka, Fikcja. Pod redakcją VM Friche, AV Lunacharsky. 1929-1939 .
krawat
Wydarzenie, które zaburza równowagę sytuacji wyjściowej, ujawniając w niej sprzeczność, która generuje konflikt i wprawia w ruch działka. Krawat można przygotować i zmotywować narażenie dzieła (na przykład w tragedii „Romeo i Julia” W. Szekspir, gdzie w pierwszych scenach relacjonowana jest wrogość pomiędzy rodami Monteków i Capuletów), ale może też być nagła, nadając akcji fabularnej szczególne napięcie i ostrość (jak w N.V. Gogola).
Literatura i język. Nowoczesna ilustrowana encyklopedia. - M.: Rosman. Pod redakcją prof. Gorkina A.P. 2006 .
Synonimy:
Antonimy:
Zobacz, co „krawat” znajduje się w innych słownikach:
STRING, krawaty, dla kobiet. 1. tylko jednostki Działanie w ramach rozdz. krawat, krawat 1 w 1, co oznacza. (potoczny). Konieczne jest usprawnienie i przyspieszenie wiązania przesyłek. 2. Przedmiot służący do związania czegoś; coś, z czym się wiążą, wstążka, wstążka. Wchodzą szlafroki… Słownik wyjaśniający Uszakowa
Wiązanie, punkt początkowy, punkt początkowy, blat, znajomość, wiązanie, koniec, początek, początek, prolog, ciąg, początek Słownik rosyjskich synonimów. krawat, patrz początek Słownika synonimów języka rosyjskiego. Praktyczny przewodnik. M.: Rosyjski ... ... Słownik synonimów
działka- OBCIĄŻENIE, i, w. 1. i znak. skaz. Koniec czegoś; stan kiedy z czym l. koniec na zawsze. Wszystko, fabuła, ani grama więcej (nie piję). 2. Znajomość, bezczelna. Być związanym z czymkolwiek i bez dodatków. rzucić coś. zrobić, zrezygnować z czegoś na zawsze, ... ... Słownik rosyjskiego Argo
Wydarzenie będące początkiem (powiązaniem) akcji (rozwoju fabuły); często oznacza pojawienie się konfliktu między aktorami ... Wielki słownik encyklopedyczny
OBCIĄŻENIE i żony. 1. patrz remis. 2. Co wiążą (warkocz, wstążka, lina). Fartuch z krawatami. 3. Początek, punkt wyjścia, z którego n. działania, wydarzenia; początek dzieła dramatycznego lub innego dzieła literackiego o złożonej fabule. Z. walka. Z.… … Słownik wyjaśniający Ożegowa
Termin ten ma inne znaczenia, patrz Krawat (znaczenia). Kotwica to zdarzenie będące początkiem akcji. Albo odkrywa już istniejące sprzeczności, albo sama tworzy („zakłada”) konflikty. Tak więc w tragedii ... ... Wikipedia
działka- wydarzenie, które zapoczątkowało powstanie i rozwój konfliktu, który stanowi podstawę fabuły dzieła sztuki. Hak określa późniejsze wdrożenie akcji; to najważniejszy element fabuły. Rubryka: kompozycja i fabuła ... ... Słownik-teaurus terminologiczny z zakresu krytyki literackiej
I; pl. rodzaj. zok, dat. zkam; I. 1. Rozłóż do Tie Tie (1.Z.) i Tie Tie. Z.torby. Znajdź pretekst, aby rozpocząć wakacyjny romans. 2. zwykle liczba mnoga: sznurki, skarpetka. Co wiążą (lina, wstążka, wstążka). Kapelusz z ... ... słownik encyklopedyczny
działka- ŁADOWANIE, i, pl. zok, dat. zkam, f Część dzieła literackiego lub teatralnego o złożonej fabule, będącej początkiem, zawierającej wydarzenia determinujące dalszy przebieg akcji, wyznaczające główny konflikt; Mrówka: rozwiązanie. Czytając „Roslavlev”, ... ... Słownik objaśniający rzeczowników rosyjskich
działka- užuomazga statusas T sritis augalininkystė apibrėžtis Po žydėjimo pradėjusi didėti mezginė. atitikmenys: pol. akrospira; niemiecka ros. strunowy; zalążek; zarodek... Žemės ūkio augalų selekcijos ir sėklininkystės terminų žodynas
Jeśli w życiu człowieka przyczyny i konsekwencje tego, co się dzieje, nie zawsze są jasne i zrozumiałe, to w dziele literackim wszystkie działania bohaterów są ze sobą logicznie powiązane.
Każde wydarzenie jest konsekwencją poprzedniego, a wszystkie sceny niezwiązane z akcją są ucinane jako niepotrzebne. Sekwencja wydarzeń przedstawiona przez pisarzy to obiektywny świat dzieła literackiego, czyli fabuła, która pozwala zapoznać się z życiem bohaterów w jego przemianach przestrzennych i czasowych.
Co to jest fabuła?
Fabuła jest podstawą każdego dzieła literackiego. To on odsłania czytelnikowi opisany ciąg wydarzeń, charaktery bohaterów, ich wzajemne relacje. Jeśli porównamy działkę z budową domu, można ją przedstawić w formie ramy, która w miarę rozwoju wydarzeń zarasta cegłami scenicznymi, a pod koniec pracy uzyskuje rozwiązanie dachu .
Wiele dzieł literackich zbudowanych jest według jednego schematu chronologicznego, w którym wszystkie wydarzenia następują po sobie. Są to zazwyczaj powieści przygodowe, sagi, wspomnienia. Są też takie, w których sceny łączy nie tymczasowy, ale związek przyczynowo-skutkowy, czyli każde nowe działanie bohaterów jest przyczyną poprzedniego. Schemat koncentryczny można zwykle znaleźć w kryminałach, thrillerach i dramatach. 
Fabuła będąc złożoną całością składa się z wielu elementów, z których każdy pełni określone funkcje. Na przykład ekspozycja zawiera informacje o bohaterach jeszcze zanim wydarzenia zaczną się rozwijać, ale opowiada o tym, co wydarzyło się po wszystkim, co opisano w dziele.
Nie każda książka zawiera wszystkie elementy fabuły, ale w każdej z nich są co najmniej trzy kluczowe punkty, zwane początkiem, kulminacją i rozwiązaniem.
Co to jest krawat?
Pod fabułą rozumie się pewne wydarzenie, które ma miejsce na początku dzieła. Daje impuls do działania i odgrywa znaczącą rolę w odkrywaniu charakterów bohaterów. W powieściach przygodowych fabuła jest najczęściej sceną popychającą bohaterów do wyczynów, w kryminałach jest to opis przestępstwa, które zostanie następnie ujawnione przez detektywów.
Jeśli spojrzymy na konkretny przykład, możemy odwołać się do powieści Dumasa „Trzej muszkieterowie”. Fabuła w nim przedstawia scenę, w której d'Artagnan po przybyciu do Paryża spotyka się z kardynałem Richelieu i zdaje sobie sprawę, że ma poważnego i potężnego wroga. 
To właśnie to spotkanie staje się początkiem spójnego łańcucha wydarzeń, na którym zbudowana jest twórczość autora.
Climax – co to jest?
Punkt kulminacyjny to jedno z najciekawszych i najbardziej znaczących wydarzeń w książce, moment największego napięcia, w którym bohater albo się poddaje, albo zyskuje nowe siły do dalszej walki. Ten element fabuły występuje we wszystkich dziełach literackich, począwszy od opowiadań po wielotomowe powieści.
Jego obecność w fabule uważa się za nieuniknioną, bo w przeciwnym razie czytelnik może stracić zainteresowanie tym, co jest napisane.
W małych formach literackich występuje zwykle tylko jeden epizod kulminacyjny. Na przykład w bajce o Kopciuszku za intrygujący moment można uznać scenę, w której zła macocha dowiaduje się o wyjeździe swojej pasierbicy na bal. Duże historie mogą mieć jeden lub wiele punktów kulminacyjnych, szczególnie jeśli przez całą historię przechodzi wiele wątków.
Jeśli mówimy o „Trzech muszkieterach”, to kulminacyjnym momentem jest tutaj tragiczne rozwiązanie historii z wisiorkami, gdy Konstancja umiera. Ale w powieści „Mistrz i Małgorzata” jest kilka punktów kulminacyjnych, w szczególności podróż Margarity na bal i spotkanie Poncjusza Piłata z Jeszuą.
Co to jest oddzielenie?
Rozwiązanie odnosi się do wydarzenia, w którym rozwiązany zostaje konflikt między bohaterami dzieła. W nim postać może osiągnąć swój cel lub zostać z niczym i umrzeć. 
Czasem zdarza się, że w dziele nie ma rozwiązania – w ten sposób autor pozostawia czytelnikowi pole do refleksji.
Wracając do Dumasa, rozwiązanie można nazwać sceną ostatniego spotkania d'Artagnana z kardynałem, podczas którego Richelieu wręczył dzielnemu bohaterowi patent na stopień porucznika muszkieterów.
Kompozycja - to porównanie, kolokacja poszczególnych części dzieła (sztuka, scenariusz, performance). Oznacza to, że kompozycja jest „odpowiedzialna” za konstrukcję dzieła, biorąc bezpośredni udział w tym procesie.
Każde dzieło ma swój własny „kolejność budowy”. Określa to ogólnie przyjęty, znany nam warunkowy podział na „główne punkty akcji”: fabuła (gdzie jest wydarzenie początkowe), kulminacja (gdzie jest wydarzenie główne), rozwiązanie (gdzie finał „ następuje rozwiązanie” całej akcji/fabuły).
Kompozycja ustanawia pewne wzorce powiązań pomiędzy poszczególnymi częściami dzieła – głównymi punktami akcji, odcinkami, scenami i, jeśli to konieczne, w ich obrębie. Czyli ustalenie pewnego związku i współzależności pomiędzy poprzednimi i kolejnymi działaniami, zdarzeniami – w jaki sposób i jak na siebie oddziałują – to „ustalanie wzorców komunikacji pomiędzy poszczególnymi częściami dzieła”, jakie powinny być główna „troska” dotycząca kompozycji.
W klasycznej wersji dramaturgii wyróżnia się następujące części dzieła sztuki: prolog, ekspozycja, fabuła, rozwinięcie, kulminacja, epilog.
Niniejsza lista i kolejność nie są wiążące. Prolog i epilog mogą nie być obecne w narracji, a ekspozycja może być umieszczona w dowolnym miejscu i niekoniecznie jako całość.
Fabuła dzieł współczesnych budowana jest często według lekkiego schematu: fabuła - rozwój akcji - kulminacja - rozwiązanie lub według jeszcze lżejszej fabuły - akcja - kulminacja (czyli rozwiązanie).
Prolog - wstępna (początkowa) część dzieła literackiego i artystycznego, która przewiduje ogólny sens, podstawę fabularno-fabułową lub główne motywy dzieła lub w skrócie przedstawia wydarzenia poprzedzające główną treść.
funkcja prologu - przekazać wydarzenia przygotowujące akcję główną, przy czym prolog nie jest pierwszym epizodem narracji, który został z niej na siłę odcięty.
Wydarzenia z prologu nie powinny powielać wydarzeń z odcinka początkowego, ale powinny generować intrygę właśnie w połączeniu z nimi.
ekspozycja - przedstawienie układu postaci i okoliczności bezpośrednio poprzedzających rozwój akcji fabularnej.
Funkcje ekspozycji:
Określ miejsce i czas opisywanych wydarzeń;
Przedstaw aktorów;
Wskaż okoliczności, które będą przesłankami konfliktu.
krawat - moment, w którym fabuła zaczyna się poruszać. Fabuła jest pierwszym starciem skonfliktowanych stron.
Wydarzenie może mieć charakter globalny lub mały, albo bohater w pierwszej chwili może w ogóle nie docenić jego wagi, ale dla każdego wydarzenie zmienia życie bohaterów. Bohaterowie zaczynają się rozwijać zgodnie z ideą dzieła.
punkt kulminacyjny - szczyt fabuły, najwyższy punkt konfliktu dzieła, punkt jego rozwiązania.
Rozwiązanie fabuły - wynik wydarzeń, rozwiązanie sprzeczności fabuły.
Epilog - część końcowa, dodana do gotowego dzieła sztuki i niekoniecznie związana z nim nierozerwalnym rozwojem akcji.
Tak jak prolog wprowadza bohaterów przed rozpoczęciem akcji lub relacjonuje to, co ją poprzedziło, tak epilog przybliża losy bohaterów, którzy zainteresowali go dziełem.
MAMA. Czechow określił kompozycję spektaklu jako trójczłonową całość. „Będziesz doświadczał początku jak nasiono, z którego rozwija się roślina; koniec jest jak dojrzały owoc, środek jak proces przekształcania ziarna w dojrzałą roślinę, początek jest jak koniec. Twierdził, że „w dobrze skonstruowanym spektaklu (czy spektaklu) występują trzy kulminacje, zgodnie z trzema głównymi częściami. Znajdują się one ze sobą w takim samym związku, jak same te części (ustawienie, rozwój, rozwiązanie). Następnie każdą z trzech głównych części całości można podzielić na dowolną liczbę mniejszych wraz z ich zwieńczeniami, pomocniczymi. Ponadto w innych napiętych momentach konieczne jest umieszczenie akcentów, które pozwolą reżyserowi nie odstąpić od głównej idei i jednocześnie zrealizować własny zamysł reżyserski.
Kompozycja to najważniejsza rzecz, która odróżnia twórczość jednego reżysera od drugiego. Kompozycja nigdy nie powinna być sztucznie skomponowana, coś w rodzaju wynalezionego mikrochipa. To biografia przestrzeni wyłaniająca się z aktorów, z powietrza, z konkretnej sceny, z relacji wokół spektaklu. Kompozycja - masa wcieleń w rzeczywistych okolicznościach.
Kompozycja spektaklu „Masza i Vitya przeciwko dzikim gitarom”:
Ekspozycja: Czarodziejka zaczyna opowiadać, „tworzyć” bajkę.
Przedstawia widzom głównych bohaterów – Maszę, która wierzy w bajki i Witię, która w nie nie wierzy. Chłopaki toczą spór, w wyniku którego Masza postanawia udowodnić swoją sprawę - bajka istnieje.
Fabuła: Masza i Vitya dowiadują się o porwaniu Śnieżnej Dziewicy.
Święty Mikołaj mówi dzieciom, że Kościej ukradł Śnieżną Dziewicę i teraz Nowy Rok nigdy nie nadejdzie. Uczniowie szkoły podstawowej postanawiają udać się do baśniowego lasu i za wszelką cenę uratować wnuczkę Świętego Mikołaja.
Rozwój fabuły: uczniowie, trafiwszy do bajkowego lasu, spotykają się ze złymi duchami, z którymi mogą sobie poradzić, pomaga im przyjaźń i odwaga.
Dowiedziawszy się, że chłopaki zamierzają uratować Śnieżną Dziewicę, zły duch postanawia ich rozdzielić i pokonać jednego po drugim. Ich głównym zadaniem jest uniemożliwienie dzieciom odnalezienia Królestwa Koszczeja. Jednak urażeni przez złe duchy mieszkańcy lasu przybywają z pomocą Maszy i Vicie, które po drodze zostają uratowane przez uczniów. W podzięce za zbawienie „gadżety” pomagają dzieciom odnaleźć drogę do Koszchei.
Kulminacja: uwolnienie Snow Maiden z niewoli.
Masza, będąc już w Królestwie Koszczejewa, zawiera umowę z głównym złoczyńcą - wymienia „magiczny” przepis na ból zęba (Koshchey od dawna „pracuje” zębami) na Śnieżną Dziewicę.
Rozwiązanie: Zwycięstwo nad złymi duchami.
Vitya, ratując Maszę ze szponów Koshchei, wdaje się z nim w walkę, w której wygrywa. Baba Jaga, Goblin, Dziki Kot Matvey i inne złe duchy wyruszają w pogoń za dziećmi. Czarodziejka i audytorium przybywają z pomocą dzieciom.
Epilog: Dzieci wracają do szkoły, gdzie czekają na nie Ojciec Mróz i Śnieżna Dziewica.
Spektakl kończy się ogólną zabawą – nadszedł Nowy Rok.
Fabuła jest elementem fabuły, punktem wyjścia w rozwoju akcji dzieła literackiego; wydarzenie, z którego wyrasta główny konflikt dzieła i zmierza ku jego ostatecznemu rozwiązaniu. W dziele literackim działania bohaterów są ze sobą logicznie powiązane. Każde wydarzenie następuje w wyniku poprzedniego. Ciąg zdarzeń w opowieści, które w związku przyczynowo-skutkowym wpływają na inne zdarzenia, stanowi pojedynczą akcję i stanowi fabułę utworu fikcyjnego.
Fabuła ukazuje bohaterów, ich relacje, a także ciąg opisanych wydarzeń. Ponieważ fabuła opiera się na powstaniu, rozwoju i rozwiązaniu konfliktu, czyli zderzenia przeciwstawnych sił, struktura dzieła literackiego obejmuje kilka etapów jego rozwoju.
Powiąż strukturę działki
Na strukturę fabuły dzieła literackiego składają się następujące elementy:
- narażenie;
- strunowy;
- rozwój akcji;
- punkt kulminacyjny;
- rozwiązanie.
W strukturze utworów znajdują się także inne elementy fabuły, np. epilog. Każdy element spełnia swoją funkcję. Przykładowo ekspozycja dostarcza informacji o głównych uczestnikach przyszłych wydarzeń, czasie i miejscu jeszcze przed rozwojem akcji, a prolog opowiada o tym, co wydarzyło się przed wydarzeniami opisanymi w dziele.
Istnieją trzy obowiązkowe elementy fabuły: fabuła. Fabuła służy budowaniu narracji w każdej opowieści, nawet jeśli ma ona niestandardową strukturę fabularną.
Otwór zwykle znajduje się na początku utworu, chociaż czasami pojawia się w jego środku lub na końcu. Na przykład czytelnik dowiaduje się o decyzji bohatera powieści „Martwe dusze” N.V. Gogola Cziczikowa o zdobyciu martwych dusz pod koniec pracy.
W pracach na dużą skalę (na przykład w powieści Lwa Tołstoja „Anna Karenina”) często występuje kilka wątków rozpoczynających różne historie. Każda wydzielona część dzieła sztuki (część, rozdział, akcja itp.) ma odrębną fabułę, podporządkowaną ogólnej. Fabuła w dziele stanowi punkt wyjścia do rozwoju akcji.
Rodzaje krawatów
Remis zwykle rozpoczyna się po ekspozycji (wprowadzeniu). W tym przypadku historia staje się motywowana i spójna. Jednak niektóre prace zaczynają się od nagłej, pozbawionej motywu fabuły, która nadaje im ostrości i tajemniczości. Taka fabuła zawiera intrygę (łac. inticare – mylić, dezorientować), czyli sposób organizowania działań w dziele poprzez zwiększanie napięcia, ukryte intencje i ostrą konfrontację interesów. Obecność intrygi jest charakterystyczna głównie dla pełnych akcji przygód, dzieł przygodowych (na przykład). W powieściach kryminalnych fabuła z reguły jest opisem przestępstwa, które wkrótce zostanie ujawnione przez detektywów, w powieściach przygodowych jest to scena zachęcająca bohaterów do wyczynów. Przykładem intrygującej fabuły jest początek powieści N. G. Czernyszewskiego „Co robić?”.
Wartość krawata w pracy
Fabuła jest wydarzeniem, od którego rozpoczyna się rozwój akcji w dziele. W fabule z reguły rozpoczyna się główny konflikt, następuje zderzenie sił, które prowadzi do rozwoju kolejnych wydarzeń w dziele.
Fabuła ma ogromne znaczenie w odkrywaniu charakterów bohaterów. Fabuła zazwyczaj ukazuje pierwsze starcie antypodów, pojawienie się napięcia między bohaterami, pojawienie się sytuacji konfliktowej, która będzie rozwijać się w przyszłości i pogłębiać aż do ostatecznego rozwiązania. Fabuła wyznacza główne kierunki rozwoju fabuły, orientuje czytelnika w podziale sił, precyzuje temat i problematykę dzieła.
Fabuła jest często uważana za najważniejszą część fabuły, gdyż punkt kulminacyjny i rozwiązanie zależą od wydarzeń opisanych na początku dzieła.
Przykłady powiązań w pracach
