>

Co napisali Ilf i Pietrow. Cuda, czyli zwykłe słowo „my”. Zobacz, co „Ilf i Pietrow” znajduje się w innych słownikach

ILF I PETROW, rosyjscy pisarze satyryczni.

Ilf Ilya (pseudonim; prawdziwe imię i nazwisko Ilya Arnoldovich Fainzilberg) urodził się w rodzinie pracownika banku. Ukończył Odeską Szkołę Techniczną (1913). Był członkiem koła literackiego „Kolektyw Poetów” (wśród jego członków - E. G. Bagritsky, Yu. K. Olesha). W 1923 przeniósł się do Moskwy. Pracował w gazecie „Gudok”, gdzie współpracowali M. A. Bułhakow, V. P. Kataev, L. I. Slavin, Yu. K. Olesha i inni; pisał głównie opowiadania i eseje, które odzwierciedlały doświadczenia rewolucji i wojny domowej 1917-22. Po raz pierwszy podpisał się pod pseudonimem Ilf w 1923 roku.

Pietrow Jewgienij (pseudonim; prawdziwe imię i nazwisko Jewgienij Pietrowicz Katajew) urodził się w rodzinie nauczyciela historii. Brat wiceprezesa Katajewa. Zmieniał kilka zawodów: pracował jako korespondent, był agentem wydziału śledczego itp. W 1923 przeniósł się do Moskwy. Debiutował opowiadaniem „Gęś i skradzione deski” (1924); publikował felietony (pod pseudonimami Shilo in the bag, E. Petrov i inni) w humorystycznych czasopismach Red Pepper i Red Wasp. Nie później niż w 1925 poznał Ilfa; w 1926 r. podjął pracę w Gudok. Wydał zbiory opowiadań Radości Megasa (1926), Bez raportu (1927), Kompleksowy króliczek (1928) i inne.

Od 1926 r. Rozpoczęła się wspólna praca Ilfa i Pietrowa; były publikowane pod pseudonimami F. Tołstojewski, Zimny ​​Filozof, Witalij Pseldonimow, Kopernik, A. Nie bez znaczenia, Sobakiewicz i inni w czasopismach satyrycznych (The Comedian, Ogonyok, Eccentric i inne). Ilf i Pietrow stali się szeroko znani dzięki satyrycznej powieści Dwanaście krzeseł (1928), w której centrum znajduje się dowcipny poszukiwacz przygód Ostap Bender, działający na tle szerokiej panoramy sowieckiego życia w latach dwudziestych XX wieku. Styl klasycznej prozy rosyjskiej współistnieje w powieści ze stemplami prasowymi, hasłami, ideologicznymi kliszami, które poddawane są ironicznemu przemyśleniu i ośmieszeniu. Krytyka zarzuciła autorom „gryzienie” przy braku prawdziwej satyry; zaledwie rok po publikacji pojawiły się pochlebne recenzje. Wśród innych dzieł z tego okresu są liczne felietony, opowiadanie satyryczne „Bright Personality” (1928), cykl opowiadań satyrycznych „1001 dni, czyli Nowa Szeherezada” (1929). W opowieściach z tego czasu Ilf i Pietrow zwrócili się do aktualnych zagadnień: czystki politycznej („Duch amatora”, 1929), biurokracji („Na skraju śmierci”, 1930), oportunizmu w literaturze („Blade dziecko stulecia” , 1929) itp. Kontynuacją historii Bendera była powieść Złoty cielec (1931), gdzie obraz bohatera się skomplikował: ironicznie obserwuje on życie obywateli sowieckich, zauważa deformacje współczesnego życia (niegospodarność, ideologizacja kultury itp.). Satyryczny plan równoważy wyidealizowany obraz socjalistycznego świata, który nadaje powieści optymistyczny patos (epizody budowy Turksibu, zlotu samochodowego itp.). Powieść została wysoko oceniona przez A. V. Łunaczarskiego i przychylnie przyjęta przez krytyków (V. B. Szkłowski, G. N. Moonblit i inni).

W latach trzydziestych XX wieku, kiedy drukowanie opowiadań satyrycznych stawało się coraz trudniejsze, Ilf i Pietrow próbowali pisać felietony z gatunku „pozytywnej satyry”, z optymistycznymi zakończeniami („Tramwaj literacki”, 1932, „Dog's Cold”, 1935 itd. ). Tematem felietonów pierwszej połowy lat 30. była walka z biurokracją („Koścista noga”, 1934), obojętnością („Gabinet spokojny”, 1934) i bezprawiem („Sprawa studenta Swieranowskiego”, 1935). ). W latach 1935-36 Ilf i Pietrow odbyli podróż samochodową po Stanach Zjednoczonych, której efektem był cykl esejów podróżniczych (nad którymi autorzy pracowali osobno) One-Story America (1936) – próba obiektywnego zrozumienia życia Amerykanów , ich osiągnięcia i niedociągnięcia.

Po śmierci Ilfa na gruźlicę Pietrow przygotował i opublikował swoje zeszyty (1939). Pod koniec lat 30. Pietrow pisał głównie eseje, a także scenariusze filmowe we współpracy z G. N. Moonblitem („Historia muzyki”, „Anton Iwanowicz wścieka się” itp.). Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej pracował jako korespondent pierwszej linii gazet „Prawda” i „Izwiestia”. Zginął w katastrofie lotniczej podczas lotu z Sewastopola do Moskwy. Odznaczony Orderem Lenina.

Dzieła Ilfa i Pietrowa były wielokrotnie wystawiane i filmowane (reżyseria: L. I. Gaidai, M. A. Schweitzer, M. A. Zacharow), tłumaczone na wiele języków świata.

Op.: Sobr. cit.: W 5 tomach M., 1994-1996; Dwanaście krzeseł: pierwsza pełna wersja powieści / komentarza. M. Odessa, D. Feldman. M., 1997; Ilf I. Zeszyty. 1925-1937. M., 2000 [pierwsze kompletne wyd.]; Pietrow E. Mój przyjaciel Ilf. M., 2001; Ilf I. Jednopiętrowa Ameryka: [wydanie autorskie]. M., 2003.

Lit .: Galanov B. E. I. Ilf i E. Petrov. Życie. Kreacja. M., 1961; Wspomnienia I. Ilfa i E. Pietrowa. M., 1963; Préchac A. Il'f et Petrov, témoins de leur temps. R., 2000. Cz. 1-3; Milne L. Zoshchenko i partnerstwo Ilf-Petrow: jak się śmiali. Birmingham, 2003; Lurie Ya. S. W krainie nieustraszonych idiotów: książka o Ilfie i Pietrowie. wyd. 3. SPb., 2005.

- Ilya, czy myślisz, że powinniśmy zostawić Bendera żywego?
- Oczywiście, że tak. Ale lepiej zabić. Albo utrzymać się przy życiu.
Albo zabić? Albo utrzymać się przy życiu?
- Tak. Wyjdź żywy. Lub zabić.
- Zhenya, jesteś psem optymistą. Zhenya, nie trzymaj się tak tej linii. Usuń to.
- Nie jestem pewny…
„Boże, to takie proste! (wyciąga długopis z ręki, przekreśla słowo)
- Zobaczysz! I cierpiałeś.

Tak postępowała praca nad każdym fragmentem książki. Któryś z nich wywołał spór do granic chrypki, najwyraźniej dlatego póki co „Złoty Cielc”, czyli „12 Krzeseł” to sukces. Ponieważ każde słowo jest wyważone i przemyślane. Oto, co napisał o tym Pietrow:

Straszna kłótnia wieczorem w mieście Gallop. Krzyczeli przez dwie godziny. Znęcali się nad sobą najstraszniejszymi słowami, jakie istnieją tylko na świecie. Potem zaczęli się śmiać i wyznali sobie, że myślą o tym samym - w końcu nie możemy się kłócić, to nonsens. Przecież nie możemy się rozproszyć – pisarz zginie – a jeśli nadal nie możemy się rozproszyć, to nie ma o co się kłócić.

Chociaż to, co naprawdę tam jest, jeśli mówimy obiektywnie, to „IlfPetrov” opuścił dietę czytelnika. Powodów jest wiele, jednym z nich jest to, że starsze pokolenie zna powieści na pamięć. A niewielu ludzi lubi ponownie czytać to, co już wiedzą. Dlatego nikt nie czyta ponownie Zbrodni i kary razem z Eugeniuszem Onieginem. Cóż, z drugiej strony powieść bardzo odbiegała od ówczesnych realiów. Chociaż po przeczytaniu tego arcydzieła w wieku 14 lat, zaraz po otrzymaniu paszportu, byłem pod wrażeniem przede wszystkim humoru, ostrożnego cynizmu i całego tego nieśmiałego uroku rosyjsko-żydowskiego tandemu.

Przy okazji, o autorze. Trudno jest napisać autobiografię autora Dwunastu krzeseł. Faktem jest, że autor urodził się dwukrotnie: w 1897 i 1903 roku. Po raz pierwszy - pod postacią Ilyi Ilf, a drugi - Jewgienij Pietrow. Chociaż to, co już tam jest, porozmawiamy bezpośrednio: pod przykrywką Ilji Arnoldowicza Fayzilberga i Jewgienija Pietrowicza Katajewa. Obaj Odessanie, obaj pisali felietony do Krokodyla i Prawdy, obaj mieli niesłychanie bystry umysł i styl, i… być może na tym kończy się podobieństwo dwóch osobowości jednego wielkiego autora.

Tutaj, na przykład, starszy towarzysz Fayzilberg pochodzi z tego wspaniałego ludu, owianego mitami, opowieściami i stereotypami, który w rzeczywistości stworzył tę mityczną i dowcipną chwałę pierwotnej Odessy. Spokojny, cichy talent, lub, jak mówią, „w naszej Odessie”, poc nie mógł związać swojego życia z autorstwem, ale nadal pracowałby w biurze kreślarskim, w centrali telefonicznej lub w wojsku fabryka. Ale zaczął bezpośrednio brudzić papier w odeskich gazetach, gdzie dzięki wrodzonemu dowcipowi i spostrzegawczości pisał materiały o charakterze humorystycznym i satyrycznym - głównie felietony. Jego koniec był smutny, ale początek jego kariery cieszył do granic niemożliwości. Podobnie jak bohaterowie, których stworzył: Panikowski, Bender i inni, których nazwiska stały się powszechnie znane. Tragiczny koniec spotkał jego nie mniej utalentowanych braci. Jeden z nich - Srul (nie ma co się śmiać z obcych nazwisk, to nieprzyzwoite) - stał się światowej sławy fotografem i artystą kubistycznym, zachwycając swoją pracą kapryśną publiczność. Ale, niestety, pseudonim Sandro Fasini nie ukrywał swojego pochodzenia, za co został zrujnowany w Auschwitz. Inny brat, radziecki grafik i fotograf Michaił (alias Moishe), zginął podczas ewakuacji w Taszkencie. Pozostał tylko skromny Benjamin, który kontynuował chwalebną utalentowaną rodzinę.

Nawiasem mówiąc, nazwisko jest skrótem jego żydowskiego imienia. Niektórym przyćmionym umysłem może się wydawać, że autor za dużo użył słowa „żydowski”. Ale po pierwsze, nie można wyrzucać słów z piosenki, a po drugie, czy jest w tym coś złego? W samej powieści jest o wiele więcej judaizmu, niż mogłoby się wydawać.

Ale Jewgienij Katajew był młodszy, ale żył ciekawiej, chociaż na każdym kroku podejmował ryzyko. Jego pierwszym dziełem literackim był protokół oględzin zwłok nieznanego mężczyzny. To dlatego, że Pietrow pracował przez 3 lata w Wydziale Kryminalnym Odessy, gdzie wydarzyła się jedna bardzo dziwna historia. Zhenya Kataev miał jednego starego przyjaciela - Saszę Kozachinsky'ego. Zwykły śmiałek, bezczelny tyłek z wielkimi ambicjami. Jedź do Odessy i zapytaj, kim był Kozaczyński przed rewolucją. Był prostym szlachetnym pracownikiem wydziału śledczego i nadal szukał siebie w życiu. A potem nasza Sasha stała się prostym szlachetnym bandytą. Polowali wspaniale, ale problem w tym, że byli osłaniani przez dzielnych czekistów, na czele z Kataevem. Kozachinsky poddał się przyjacielowi i nie bez powodu. Stara sztuczka z Odessy: uszczęśliwić osobę, zwłaszcza jeśli pracuje dla władz. Tutaj Katajew, już w Moskwie, dał swojemu zagubionemu przyjacielowi sygnał dźwiękowy, a następnie zmusił go, już wiodącego czcigodnego dziennikarza, do napisania opowiadania „Zielona furgonetka”, opowiadającego o ich odeskich romansach. Z pewnością oglądałeś stary film z Kharatyanem, nakręcony według tego scenariusza.

Po tylu perypetiach odmienne jednostki w końcu spotkały się w Moskwie w 1923 roku. Dwóch utalentowanych bazgrołów szybko się zaprzyjaźniło i okazało się, że mają podobny zakres zainteresowań i pasję do wspólnej pracy. Tutaj wspólnie napisali felietony. A dlaczego nie ingerować w duże formy? Co więcej, Pietrow... Nawiasem mówiąc, czytelnik prawdopodobnie zapyta, dlaczego Pietrow, skoro to Katajew? I wszystko jest bardzo proste: nie tylko Ilf miał utalentowanych braci. Tak więc Jewgienij miał brata, Valentina, ucznia Bunina, który został czcigodnym pisarzem, wiódł burzliwe życie w rewolucjach i napisał takie dzieła, jak „Syn pułku” i „Samotny żagiel robi się biały”. Pietrow pomyślał więc, że nie może być dwóch Katajewów i zmienił swoje proste rosyjskie nazwisko na jeszcze bardziej, aż do hańby, rosyjskie „Pietrow”. To brat Valentin podsunął dwóm autorom pomysł tak niezniszczalnej rzeczy jak „12 krzeseł”. Wszystko jest bardzo proste: starszy brat, już wtedy znany pisarz, postanowił wykorzystać swojego brata i najlepszego przyjaciela jako literackich czarnych, a bynajmniej nie dla „złotych ciężarów”. Lajkujcie, piszcie, a ja poprawię. Ale kiedy po pewnym czasie Ilf i Pietrow pokazali mu owoce swojej pracy, zdał sobie sprawę, że odebranie takiego arcydzieła, jak się okazało, tak utalentowanym autorom, było co najmniej nieetyczne. A książka zachwyciła już pierwszym zdaniem:

W miasteczku powiatowym N było tyle zakładów fryzjerskich i konduktów pogrzebowych, że wydawało się, że mieszkańcy miasta urodzili się tylko po to, by się golić, ciąć włosy, odświeżać głowy wetetalem i od razu umierać.

Chociaż sam Ilf tak opisał wrażenia z pisania:

Siadamy i piszemy „12 krzeseł”.
Wieczory w pustym Pałacu Pracy. W ogóle nie rozumieliśmy, co wyniknie z naszej pracy. Czasami zasypiałem z długopisem w dłoni. Obudziłem się z przerażeniem - przede mną było kilka ogromnych krzywych liter na papierze. Te prawdopodobnie napisał Vanka Czechowa, kiedy napisał list „do wsi dziadka”. Ilf przechadzał się po wąskim pomieszczeniu na czwartym pasie. Czasami pisaliśmy w dziale zawodowym.
Czy nadejdzie moment, kiedy rękopis będzie gotowy i będziemy go nieść na sankach. Będzie padał śnieg. Cóż za cudowne, prawdopodobnie, uczucie - praca jest zakończona, nie ma nic więcej do zrobienia.
Ostap Bender miał być postacią drugorzędną. Dla niego mieliśmy jedno zdanie - „Klucz do mieszkania, w którym są pieniądze”. Słyszeliśmy to od jednego z naszych znajomych, który był dalej hodowany w postaci Iznurenkowa. Ale Bender stopniowo zaczął wybrzuszać się z przygotowanych dla niego ram, zyskując coraz większe znaczenie. Wkrótce nie mogliśmy już z nim wytrzymać.
Spór o to, czy zabić Bendera, czy nie. Loteria. Wtedy zlitowaliśmy się nad naszym bohaterem. Aż wstyd było reanimować go później w Złotym Cielcu.
Kiedy powieść była gotowa, włożyliśmy ją do schludnej teczki i na odwrocie okładki nakleiliśmy adnotację: „Znalazcę proszony jest o powrót pod taki a taki adres”. Był to strach przed pracą, w którą włożono tyle wysiłku. W końcu wszystko, co wiedzieliśmy, umieściliśmy w tej pierwszej książce. Ogólnie rzecz biorąc, oboje nie przywiązywaliśmy do tej książki żadnego znaczenia literackiego i gdyby któryś z szanowanych przez nas pisarzy powiedział, że książka jest zła, prawdopodobnie nie pomyślelibyśmy o oddaniu jej do druku.

Jednak krytycy i czytelnicy z wielką miłością przyjęli przenikliwie społeczne arcydzieła, nazywając styl autora „ciosem pałaszem w kark” (kto nie wie, kiedyś szyją nazywano).

I spieszył się. Scenariusz do filmu „Cyrk”, a następnie przygody Wielkiego intryganta w towarzystwie Łotrzyka Panikowskiego i Szury Bałaganow w monumentalnym „Złotym ciele”. Morał wszystkich dzieł był taki, że nawet wszechmocne bajki Kryłowa nie widziały. Taka moralność była bardzo potrzebna młodemu państwu radzieckiemu. Mimo wszystko były to najbardziej antyradzieckie książki ze wszystkich antyradzieckich. Ilf i Pietrow byli dziennikarzami, dlatego wszyscy ich bohaterowie mieli prototypy. Zbierali obrazy i historie, a dzięki eleganckiemu stylowi poukładali wszystko na swoim miejscu, tworząc filigranowe arcydzieło literatury. Nawet Majakowski, przedstawiony w postaci poety Lapisa-Trubeckiego, poddał się ich ostremu stylowi. Tak, tak, Lyapis Trubetskoy też stąd pochodzi. Nawet w nazistowskich Niemczech sfilmowali obraz Wielkiego Intryganta na swój własny sposób. Nic dziwnego, że autorzy spierali się o każdy fragment.

Jednak najbardziej antyradziecką książką głównych sowieckich dziennikarzy była „Jednopiętrowa Ameryka” – rodzaj dziennika podróży po Stanach Zjednoczonych z jednego regionu do drugiego iz powrotem. Podziwiani przez fabryki Forda iz pewnym żalem obserwujący masową automatyzację, spotykali się osobiście z Rooseveltem, rozmawiali z rosyjskimi imigrantami i tak znaczącymi osobistościami jak Hemingway czy Henry Ford. Nie wiadomo, kto wzbudził większe zainteresowanie kim - rosyjscy reporterzy z Ameryki czy Amerykanie z Ilfa i Pietrowa. Nie wszystkim podobały się eseje, bo zawsze znajdą się komentatorzy niezadowoleni z pisania. Ale wszystkim podobały się zdjęcia wykonane przez Ilfa. Tak, tak, kręcił, zanim stało się to głównym… cóż, rozumiesz o co chodzi. Ale dzisiaj Posner zainspirował się do powtórzenia drogi dziennikarzy w swojej drugiej ojczyźnie (pierwszą jest Francja).

Ale nie przejmowali się recenzjami, musieli napisać trzecią książkę o Ostapie. Co więcej, wiele pomysłów dosłownie rozsadza mu głowę. Książka zapowiadała się lepsza od poprzednich, ale złoczyńca losu postanowił inaczej. Będąc jeszcze w Ameryce, Ilf zauważył, że kaszle krwią. Po powrocie jego gruźlica przekroczyła wszelkie granice przyzwoitości. Jak wspominał Pietrow:

Wycieczka do Ameryki. Jak napisano „One-story America”. Choroba Ilfa. Wszyscy przekonywali Ilfa, że ​​jest zdrowy. I przekonałem. I był zły. Nienawidził wyrażenia „Wyglądasz dziś świetnie”. Rozumiał i czuł, że wszystko się skończyło.

Każdego dnia Pietrow biegł do swojego gasnącego przyjaciela, aby napisać z nim przynajmniej kilka linijek nowej powieści w wiecznych sporach, bo czasu było coraz mniej. Ale nie los: w 1937 roku zmarł Ilf.

„Powrót do Moskwy. Porozmawiajcie o tym, jak dobrze byłoby umrzeć razem podczas jakiejś katastrofy. Przynajmniej ten, kto przeżył, nie musiałby cierpieć”. — Jewgienij Pietrow.

Życie zmieniło się dramatycznie. W jakiś sposób nie było z tego powodu do śmiechu. Chciałem napisać coś poważniejszego, ale publiczność domagała się ostrości i humoru.

Trudności w pracy w gazecie. Wielu nie zrozumiało. Zapytali, dlaczego to robisz? Napisz coś śmiesznego. Ale wszystko, co zostało nam wydane w zabawnym życiu, już napisaliśmy.

Tęskniąc za starym przyjacielem, Pietrow postanowił na podstawie zeszytów Ilfa napisać monumentalne dzieło - „Mój przyjaciel Ilja Ilf”. Wymagało to dużo ciężkiej pracy, ale po raz kolejny w plany pisarza wkroczyło ciężkie życie. Rozpoczęła się wojna, a Pietrow poszedł jako korespondent pierwszej linii, otrzymując jednocześnie zadanie napisania monumentalnego dzieła o bohaterach wojny. Ale po raz trzeci coś pokrzyżowało plany twórcze znanego dziennikarzom pisarza. Znowu śmierć, ale tym razem przez samego Pietrowa. W lipcu 1942 r. samolot, którym wracał do Moskwy z Sewastopola, został zestrzelony przez niemieckiego myśliwca nad terytorium obwodu rostowskiego, w pobliżu wsi Mankowo. Gdyby tylko niemiecki pilot wiedział, kogo właśnie zestrzelił! To nie tylko pisarz, ale ostatni subtelny obserwator ludzkiej duszy w bałaganie. Taki był Zoshchenko, taki był Kharms i oni też - Ilf i Pietrow. Napisali dzieła, które albo kochają, albo których nie czytali. A powieści to uczta dla oczu. Każdy kocha dobry humor. Jest też w felietonach, które też warto przeczytać, by nacieszyć się stylem, humorem autora i lepiej zrozumieć, jak żyli ludzie w tamtej ponurej epoce.

Nie, to nie Rio de Janeiro! Jest dużo gorzej!
- W białych spodniach.
- Jestem milionerem. Marzenia się spełniają idioto!
- Na srebrnym talerzu.
- Nie trzeba oklasków! Hrabia Monte Christo nie wyszedł ze mnie. Będziesz musiał przekwalifikować się jako menedżer.
- Kefir. Pomaga dobrze od serca.
- Biuro "Rogi i kopyta".
- Widziałem, Szura, widziałem!
- Nie uderzaj łysą głową w parkiet.
- Panikowski sprzeda was wszystkich, kupi i sprzeda ponownie ... ale drożej.
- Ofiara aborcji.
- Napełnić twój pysk, ale Zaratustra nie pozwala.
– Gigant myśli i ojciec rosyjskiej demokracji.
- Myślę, że targowanie się jest tutaj niewłaściwe!
– Ślusarz-intelektualista z wykształceniem średnim.
„Może powinienem dać ci klucz do mieszkania, w którym są pieniądze?”
- Dla kogo klacz jest panną młodą.
Biuro pisze!
- Mu-u-wąsy! Gotowy wąsik?
- Daj mi kiełbasę, głupcze, wszystko wybaczę!
- Mam zapisane wszystkie ruchy!
- Nie dla własnego interesu, ale tylko z woli żony, która mnie przysłała.
- Zmysłowa kobieta, marzenie poety.
- Kto mówi, że to dziewczyna, niech pierwszy rzuci we mnie kamieniem.
Rano pieniądze, wieczorem krzesła!
- Lód pękł, panowie przysięgli!
„Będę dowodził paradą!”
– Czy wiesz, kim jest ten potężny starzec?
- Monsieur, not mange pa sis jour (jedyne zdanie z języka francuskiego, które jest całkowicie wbite w pamięć).
- Ile kosztuje opium dla ludzi?
- Hm, chłopcze!
- No, do diabła z tobą! Zgub się tutaj ze swoim krzesłem! A moje życie jest mi drogie jako wspomnienie!

A pamiętasz wszystkich?

Ilf I. i Pietrow E. - rosyjscy radzieccy pisarze satyryczni; współpracujący ze sobą współpracownicy. W powieściach „Dwanaście krzeseł” (1928) i „Złoty cielec” (1931) – stworzyli perypetie utalentowanego oszusta i awanturnika, ukazując satyryczne typy i sowieckie obyczaje lat 20. Feuilletons, książka „Jednopiętrowa Ameryka” (1936).

Ilya Ilf (pseudonim; prawdziwe imię i nazwisko Ilya Arnoldovich Fainzilberg) urodził się 15 października (3 października, według starego stylu) 1897 r. W Odessie, w rodzinie pracownika banku. Był pracownikiem Yugrosta i gazety „Sailor”. W 1923 r., po przeprowadzce do Moskwy, został zawodowym pisarzem. We wczesnych esejach, opowiadaniach i felietonach Ilyi nietrudno znaleźć myśli, obserwacje i szczegóły, które zostały następnie wykorzystane we wspólnych pismach Ilfa i Pietrowa.
Jewgienij Pietrow (pseudonim; prawdziwe imię i nazwisko Jewgienij Pietrowicz Katajew) urodził się 13 grudnia (30 listopada według starego stylu) 1903 roku w Odessie, w rodzinie nauczyciela historii. Był korespondentem Ukraińskiej Agencji Telegraficznej, następnie inspektorem wydziału śledczego. W 1923 roku Żenia przeniósł się do Moskwy i został dziennikarzem.

W 1925 r. poznali się przyszli współautorzy, a w 1926 r. rozpoczęła się ich wspólna praca, polegająca początkowo na komponowaniu tematów do rysunków i felietonów w czasopiśmie Smekach oraz opracowywaniu materiałów do gazety Gudok. Pierwszą znaczącą współpracą Ilfa i Pietrowa była powieść Dwanaście krzeseł , opublikowana w 1928 roku w czasopiśmie 30 dni i opublikowana jako osobna książka w tym samym roku. Powieść odniosła wielki sukces. Znany jest z wielu błyskotliwych epizodów satyrycznych, charakteryzacji i szczegółów, które były wynikiem aktualnych obserwacji życiowych.

Po powieści pojawiło się kilka opowiadań i opowiadań ( Jasna osobowość , 1928, 1001 dni lub Nowa Szeherezada , 1929); W tym samym czasie rozpoczęła się systematyczna praca pisarzy nad felietonami dla „Prawdy” i „Literaturnej Gaziety”. W 1931 roku ukazała się druga powieść Ilfa i Pietrowa, Złoty cielec, opowiadająca o dalszych perypetiach bohatera Dwunastu Krzeseł, Ostapa Bendera. Powieść zawiera całą galerię małych ludzi, owładniętych żądzami i namiętnościami zachłanności, egzystujących „równolegle z wielkim światem, w którym żyją wielcy ludzie i wielkie rzeczy”.

W latach 1935 - 1936 pisarze podróżowali po Stanach Zjednoczonych, czego efektem była książka One-Story America (1936). W 1937 roku Ilf zmarł, a wydane po jego śmierci Zeszyty zostały jednogłośnie ocenione przez krytyków jako wybitne dzieło literackie. Pietrow, po śmierci swojego współautora, napisał kilka scenariuszy (wraz z G. Moonblitem), sztukę „Wyspa świata” (wyd. 1947), „Dziennik frontowy” (1942). W 1940 wstąpił do partii komunistycznej i od pierwszych dni wojny był korespondentem wojennym „Prawdy” i Biura Informacji. Odznaczony Orderem Lenina i medalem.

Biografia I. Ilfa

Ilya Arnoldovich Ilf (Iehiel-Leib Fainzilberg; pseudonim „Ilf” może być skrótem jego imienia Ilya? Fainzilberg. (3 (15 października) 1897 r., Odessa - 13 kwietnia 1937 r., Moskwa) - radziecki pisarz i dziennikarz. Biografia Ilya (Iehiel-Leib) Fainzilberg urodził się 4 (16) października 1897 r. w Odessie jako trzeci z czterech synów w rodzinie pracownika banku Arye Benyaminowicza Fainzilberga (1863-1933) i jego żony Mindl Aronovnej (z domu Kotlova; 1868- 1922), pochodzący z miejscowości Bogusław gubernia kijowska (Rodzina przeniosła się do Odessy w latach 1893-1895). W 1913 ukończył technikum, po czym pracował w biurze kreślarskim, w centrali telefonicznej, w wojsku fabryki. Po rewolucji był księgowym, dziennikarzem, a potem redaktorem w humorystycznych magazynach.

Kompozycje

Dwanaście krzeseł
złoty cielak
Niezwykłe historie z życia miasta Kołokołamsk
Tysiąc i jeden dni, lub
Nowa Szeherezada
jasna osobowość
Jedna historia w Ameryce
Dzień w Atenach
Eseje podróżnicze
Początek wędrówki
Tonya
Wodewile i scenariusze
historie
Były sekretarz urzędu stanu cywilnego
Pod kopułą cyrku
Był członkiem Odeskiego Związku Poetów. W 1923 przybył do Moskwy, został pracownikiem gazety Gudok. Ilf pisał materiały o charakterze humorystycznym i satyrycznym - głównie felietony. W 1927 roku, wraz ze wspólną pracą nad powieścią Dwanaście krzeseł, rozpoczęła się twórcza społeczność Ilji Ilfa i Jewgienija Pietrowa (pracującego także w gazecie Gudok).

W 1928 r. Idya Ilf został zwolniony z gazety z powodu redukcji personelu działu satyrycznego, a następnie Jewgienija Pietrowa. Wkrótce zostali pracownikami nowego tygodnika „Chudak”. Następnie we współpracy z Jewgienijem Pietrowem napisali (patrz Ilf i Pietrow):



opowieść fantasy „Bright Personality” (sfilmowana)
opowiadanie dokumentalne „One-story America” (1937).

W latach 1932–1937 Ilf i Pietrow pisali felietony do gazety „Prawda”. W latach trzydziestych Ilya Ilf lubił fotografować. Zdjęcia Ilji Arnoldowicza wiele lat po jego śmierci zostały przypadkowo znalezione przez córkę Aleksandra Iljinichna Ilfa. Przygotowała do publikacji książkę „Ilya Ilf - fotograf”. Album zdjęć. Około 200 fotografii wykonanych przez Ilfa i jemu współczesnych. Artykuły autorstwa A.I. Ilf, AV Loginowa i L.M. Yanovskaya po rosyjsku i angielsku - Moskwa, 2002 .. Podczas podróży samochodem po stanach amerykańskich Ilf odkrył długotrwałą gruźlicę, która wkrótce doprowadziła do jego śmierci w Moskwie 13 kwietnia 1937 r.

Starsi bracia I. Ilfa - francuski artysta kubista i fotografik Sandro Fasini, znany też jako Alexander Fasini (Srul Arevich Fainzilberg (Saul Arnoldovich Fainzilber), 23 grudnia 1892, Kijów - 1942, obóz koncentracyjny Auschwitz, deportowany 22 lipca 1942 z Paryża z jego żona) oraz radziecki grafik i fotograf Michaił (Moishe-Arn) Arievich Fainzilberg, który używał pseudonimów MAF i Mi-fa (30 grudnia 1895, Odessa - 1942, Taszkent). Młodszy brat - Benyamin Arievich Fainzilberg (10 stycznia 1905 r., Odessa - 1988 r., Moskwa) - był inżynierem topografem.

Biografia E. Pietrowa

Jewgienij Pietrow (pseudonim Jewgienij Pietrowicz Katajew, 1903-1942) - rosyjski radziecki pisarz, współautor Ilji Ilfa.

Brat pisarza Valentina Kataeva. Ojciec operatora Piotra Katajewa i kompozytora Ilji Katajewa. Żona - Valentina Leontievna Grunzaid, ze zrusyfikowanych Niemców.

Pracował jako korespondent Ukraińskiej Agencji Telegraficznej. Przez trzy lata pełnił funkcję inspektora Odeskiego Wydziału Śledczego Kryminalnego (w autobiografii Ilfa i Pietrowa (1929) mówi się o tym okresie życia: „Jego pierwszym dziełem literackim był protokół oględzin zwłok nieznanego Człowiek"). W 1922 roku, podczas pościgu ze strzelaniną, osobiście zatrzymał swojego przyjaciela Aleksandra Kozaczyńskiego, który dowodził bandą rabusiów. Następnie uzyskał rewizję swojej sprawy karnej i zastąpienie A. Kozaczyńskiego najwyższym środkiem ochrony socjalnej - egzekucją przez uwięzienie w obozie. W 1923 r. Pietrow przybył do Moskwy, gdzie został pracownikiem magazynu Krasny Pepper. W 1926 r. Przyszedł do pracy w gazecie Gudok, gdzie załatwił A. Kozachinsky'ego jako dziennikarza, zwolnionego wówczas na mocy amnestii. Jewgienij Pietrow był pod wielkim wpływem swojego brata Walentina Katajewa. Żona Valentiny Kataevy wspominała: Nigdy nie widziałam takiego uczucia między braćmi, jak Valya i Zhenya. Właściwie Valya zmusił swojego brata do pisania. Każdego ranka zaczynał od dzwonienia do niego - Żeńka wstawał późno, zaczął przysięgać, że się obudził ... „Dobra, przysięgaj dalej” - powiedziała Valya i rozłączyła się. W 1927 roku, wraz ze wspólną pracą nad powieścią „Dwanaście krzeseł”, rozpoczęła się twórcza społeczność Jewgienija Pietrowa i Ilji Ilfa (pracujący także w gazecie Gudok). Następnie we współpracy z Ilyą Ilfem napisano:

Powieść „Dwanaście krzeseł” (1928);
powieść Złoty cielec (1931);
opowiadania „Niezwykłe historie z życia miasta Kołokołamsk” (1928);
fantastyczna historia „Bright Personality” (ekran);
opowiadania „1001 dni, czyli Nowa Szeherezada” (1929);
historia „Jednopiętrowa Ameryka” (1937).

W latach 1932-1937 Ilf i Pietrow pisali felietony do gazety „Prawda”. W latach 1935-1936 odbyli podróż do Stanów Zjednoczonych, której owocem była książka One-Story America (1937). Książki Ilfa i Pietrowa były wielokrotnie wystawiane i filmowane. Twórczą współpracę pisarzy przerwała śmierć Ilfa w Moskwie 13 kwietnia 1937 roku. W 1938 roku namówił swojego przyjaciela A. Kozaczyńskiego do napisania opowiadania „Zielony van”. W 1939 wstąpił do KPZR(b).

Pietrow dołożył wielu starań, aby opublikować zeszyty Ilfa, wymyślił duże dzieło „Mój przyjaciel Ilf”. W latach 1939-1942 Pietrow pracował nad powieścią Podróż do krainy komunizmu, w której opisał ZSRR w 1963 r. (Fragmenty opublikowano pośmiertnie w 1965 r.). Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej Pietrow został korespondentem pierwszej linii. Zginął 2 lipca 1942 r. – samolot, którym wracał do Moskwy z Sewastopola, został zestrzelony przez niemieckiego myśliwca nad terytorium obwodu rostowskiego, w pobliżu wsi Mankowo. W miejscu katastrofy samolotu wzniesiono pomnik.

Kompozycje (solo)

Radości Megasa, 1926
Brak raportu, 1927
Dziennik przedni, 1942
Przewoźnik lotniczy. Scenariusze filmowe, 1943
Wyspa świata. Odtwórz, 1947
Niedokończona powieść „Podróż do krainy komunizmu” // „Dziedzictwo literackie”, t. 74, 1965

„(1928) i„ Złoty cielec ”(1931). Dilogia o przygodach wielkiego stratega Ostapa Bendera doczekała się wielu przedruków, nie tylko w języku rosyjskim.

Kompozycje

Wydania

  • Prace zebrane w czterech tomach. - M.: Pisarz radziecki, 1938-1939.
  • Jak powstał Robinson? L.-M., "Młoda Gwardia", 1933.
  • Dwanaście krzeseł. Złoty cielak. - M .: pisarz radziecki, 1936
  • Dwanaście krzeseł. - M.-L., ZiF, 1928.
  • Złoty cielak. - M.: Federacja, 1933

Wersje ekranowe prac

  1. - Dwanaście krzeseł (Polska-Czechosłowacja)
  2. - Cyrk
  3. - Jedno lato
  4. - 13 krzeseł
  5. - Całkiem poważnie (esej Jak powstał Robinson)
  6. - Złoty cielak
  7. - Dwanaście krzeseł (dwanaście krzeseł)
  8. - Dwanaście krzeseł
  9. - Ilf i Pietrow jechali tramwajem (na podstawie opowiadań i felietonów)
  10. - Dwanaście krzeseł
  11. - jasna osobowość
  12. - Sny idioty
  13. - Dwanaście krzeseł (Zwölf Stühle)
  14. - Złoty cielak

Pamięć

  • Pisarze otworzyli pomniki w Odessie. Pomnik pokazany na końcu Dwunastu krzeseł (1971) tak naprawdę nigdy nie istniał.
  • promował jej twórczość „dwóch ojców” córka Ilfa – Aleksandry (1935-2013), która pracowała jako redaktor w wydawnictwie, gdzie tłumaczyła teksty na język angielski. Na przykład dzięki jej pracy opublikowano pełną autorską wersję Dwunastu krzeseł, bez cenzury iz rozdziałem, którego nie było we wczesnych tekstach. Ostatnia napisana przez nią książka to „Dom, słodki dom… Jak Ilf i Pietrow mieszkali w Moskwie”. Wyjechała po śmierci autora.
  • Ku pamięci pisarzy Ilfa i Pietrowa astronom z Krymskiego Obserwatorium Astrofizycznego Ludmiła Karaczkina nazwał asteroidę 3668 Ilfpetrow odkrytą przez nią 21 października 1982 r.

Zobacz też

  • Jeden z trzynastu - film z 1969 roku, nakręcony przez filmowców we Włoszech i Francji na podstawie powieści "12 krzeseł".
  • Ilfipetrov to rosyjski pełnometrażowy animowany film dokumentalny z 2013 roku, wyreżyserowany przez Romana Liberowa, poświęcony życiu i twórczości radzieckich pisarzy Ilji Ilfa i Jewgienija Pietrowa.

Napisz recenzję artykułu „Ilf i Pietrow”

Notatki

Fragment charakteryzujący Ilfa i Pietrowa

- To jest dobre! - nie wstydzę się i nie odjeżdżam, krzyknął mały oficer, - rabować, więc będę ...
- Aby zakłuć „ten marsz szybkim krokiem, będąc nietkniętym.” I Denisov zwrócił konia do oficera.
- Dobrze, dobrze - powiedział oficer groźnie i zawracając konia, odjechał kłusem, trzęsąc się w siodle.
„Pies za pobożność, żywy pies za pobożność” - powiedział za nim Denisov - najwyższa kpina kawalerzysty z piechoty konnej i zbliżając się do Rostowa, wybuchnął śmiechem.
- Odzyskany z piechoty, odbity siłą transport! - powiedział. „Cóż, dlaczego ludzie nie umierają z głodu?”
Wozy, które podjechały do ​​husarii, zostały przydzielone do pułku piechoty, ale poinformowany przez Ławruszkę, że ten transport jedzie sam, Denisow z huzarami odbili go siłą. Żołnierzom rozdawano krakersy do woli, nawet dzielono je z innymi eskadrami.
Następnego dnia dowódca pułku wezwał do siebie Denisowa i powiedział mu, zamykając oczy z otwartymi palcami: „Patrzę na to w ten sposób, nic nie wiem i nie zacznę interesu; ale radzę ci udać się do centrali i tam, w wydziale żywnościowym, załatwić tę sprawę iw miarę możliwości podpisać, że otrzymałeś tyle żywności; w przeciwnym razie żądanie zostanie skierowane do pułku piechoty: sytuacja wzrośnie i może się źle skończyć.
Denisov udał się bezpośrednio od dowódcy pułku do kwatery głównej, ze szczerym pragnieniem spełnienia jego rady. Wieczorem wrócił do swojej ziemianki w pozycji, w jakiej Rostow nigdy wcześniej nie widział swojego przyjaciela. Denisov nie mógł mówić i dusił się. Kiedy Rostow zapytał go, co się z nim dzieje, wypowiedział tylko niezrozumiałe przekleństwa i groźby ochrypłym i słabym głosem ...
Przestraszony stanowiskiem Denisowa Rostow zaproponował mu rozebranie się, napicie się wody i posłał po lekarza.
- Osądzać mnie za g „azboy - och! Daj mi więcej wody - niech osądzą, ale będę, zawsze będę bił łajdaków i powiem władcy”. Daj mi trochę lodu, powiedział.
Lekarz pułkowy, który przyszedł, powiedział, że trzeba wykrwawić. Z owłosionej dłoni Denisova wypłynął głęboki talerz czarnej krwi i wtedy tylko on był w stanie opowiedzieć o wszystkim, co mu się przydarzyło.
– Idę – powiedział Denisow. „No, gdzie jest twój szef?” Pokazano. Nie chciałbyś zaczekać. „Mam usługę, przyjechałem 30 mil stąd, nie mam czasu czekać, zgłoś się”. Cóż, ten główny złodziej wychodzi: też wpadło mu do głowy, żeby mnie pouczyć: To jest rabunek! „Rozboju, powiadam, nie popełnia ten, kto bierze jedzenie, aby nakarmić swoich żołnierzy, ale ten, kto je bierze, aby włożyć do kieszeni!” Więc nie chcesz milczeć. "Cienki". Podpisz, mówi, u agenta prowizyjnego, a twoja sprawa zostanie przekazana na żądanie. Idę do komisarza. Wchodzę - przy stole ... Kto to?! Nie, myślisz! ... Kto nas głodzi - krzyknął Denisow, uderzając pięścią obolałej ręki w stół tak mocno, że stół prawie się przewrócił, a szklanki wskoczyły na niego - Telyanin !! „Jak nas głodzisz?!” Raz, raz w twarz, zręcznie musiało być… „Ach… rasprotakoy i… zaczęło się toczyć. Z drugiej strony jestem rozbawiony, mogę powiedzieć - krzyknął Denisov, radośnie i ze złością, obnażając białe zęby spod czarnych wąsów. – Zabiłbym go, gdyby go nie zabrali.
„Ale dlaczego krzyczysz, uspokój się”, powiedział Rostow: „tu znowu krew zniknęła. Czekaj, musisz to zabandażować. Denisowa zabandażowano i położono do łóżka. Następnego dnia obudził się wesoły i spokojny. Ale w południe adiutant pułku, z poważną i smutną twarzą, przyszedł do wspólnej ziemianki Denisowa i Rostowa iz żalem pokazał majorowi Denisowowi dokument mundurowy od dowódcy pułku, w którym przeprowadzono dochodzenie w sprawie wczorajszego incydentu. Adiutant powiedział, że sprawy przybiorą bardzo zły obrót, że została powołana komisja sądu wojskowego i że przy prawdziwej surowości grabieży i samowoly wojsk, w szczęśliwym przypadku sprawa może zakończyć się dymisją .
Sprawa została przedstawiona przez obrażonego w ten sposób, że po odparciu transportu major Denisow bez żadnego wezwania pojawił się w stanie nietrzeźwym przed głównym kierownikiem aprowizacji, nazwał go złodziejem, zagroził pobiciem, a gdy został wyciągnięty, rzucił się do biura, pobił dwóch urzędników i zwichnął jedną rękę.
Denisow, na nowe pytania Rostowa, śmiejąc się, powiedział, że wygląda na to, że pojawił się tu ktoś inny, ale że to wszystko bzdury, drobiazgi, że nawet nie myśli, by bać się jakichkolwiek sądów, i że jeśli ci łajdacy odważą się znęcać się nad nim, odpowie im tak, że zapamiętają.
Denisov mówił lekceważąco o całej sprawie; ale Rostow znał go zbyt dobrze, by nie zauważyć, że w głębi serca (ukrywając to przed innymi) bał się sądu i dręczyła go ta afera, która oczywiście miała mieć złe konsekwencje. Z każdym dniem zaczęły napływać papierowe prośby, żądania do sądu, a pierwszego maja Denisowowi nakazano przekazać szwadron starszemu oficerowi i zgłosić się do dowództwa dywizji w celu wyjaśnienia sprawy zamieszek w prowizja od rezerw. W przeddzień tego dnia Platow dokonał rozpoznania wroga za pomocą dwóch pułków kozackich i dwóch szwadronów husarii. Denisov, jak zawsze, jechał przed łańcuchem, afiszując się swoją odwagą. Jedna z kul wystrzelonych przez francuskich strzelców trafiła go w udo. Być może w innym czasie Denisow nie opuściłby pułku z tak lekką raną, ale teraz skorzystał z okazji, odmówił stawienia się w dywizji i udał się do szpitala.

W czerwcu miała miejsce bitwa pod Frydlandem, w której Pawlogradyci nie brali udziału, a po niej ogłoszono rozejm. Rostow, który bardzo odczuł nieobecność przyjaciela, nie mając o nim żadnych wiadomości od czasu jego wyjazdu i martwiąc się o przebieg jego sprawy i rany, skorzystał z rozejmu i poprosił o udanie się do szpitala w celu odwiedzenia Denisowa.
Szpital znajdował się w małym pruskim miasteczku, dwukrotnie zrujnowanym przez wojska rosyjskie i francuskie. Właśnie dlatego, że było lato, kiedy pola były tak dobre, to miejsce, z połamanymi dachami i płotami, brudnymi ulicami, obdartymi mieszkańcami i wałęsającymi się po nim pijanymi i chorymi żołnierzami, przedstawiało szczególnie ponure widowisko.
W murowanym domu, na dziedzińcu z pozostałościami rozebranego płotu, ram i częściowo rozbitego szkła, mieścił się szpital. Kilku zabandażowanych, bladych i spuchniętych żołnierzy spacerowało i siedziało na dziedzińcu w słońcu.
Gdy tylko Rostow wszedł do domu, ogarnął go zapach gnijącego ciała i szpitala. Na schodach spotkał rosyjskiego lekarza wojskowego z cygarem w ustach. Za lekarzem podążał rosyjski sanitariusz.

ILF I PIETROW- Ilf, Ilya Arnoldovich (1897–1937) (prawdziwe nazwisko Fainzilberg), Petrov Evgeny Petrovia (1903–1942) (prawdziwe nazwisko Kataev), rosyjscy prozaicy.

Ilf urodził się 4 (16) października 1897 roku w Odessie w rodzinie pracownika banku. W 1913 ukończył technikum, po czym pracował w biurze kreślarskim, w centrali telefonicznej, w fabryce samolotów iw fabryce granatów ręcznych. Po rewolucji był księgowym, dziennikarzem JugROSTY, redaktorem czasopism humorystycznych i innych, członkiem Odeskiego Związku Poetów. W 1923 r. przybył do Moskwy, został pracownikiem gazety Gudok, z którą w latach 20. współpracowali M. Bułhakow, J. Olesza i inni późniejsi znani pisarze. Ilf pisał materiały o charakterze humorystycznym i satyrycznym - głównie felietony. Pietrow urodził się 30 listopada 1903 roku w Odessie w rodzinie nauczyciela. Stał się prototypem Pavlika Bacheya w trylogii swojego starszego brata Valentina Kataeva Fale Morza Czarnego. W 1920 ukończył gimnazjum klasyczne i został korespondentem Ukraińskiej Agencji Telegraficznej. W autobiografii Ilfa i Pietrowa (1929) mówi się o Pietrowie: „Następnie przez trzy lata służył jako inspektor wydziału dochodzeniowego. Jego pierwszym dziełem literackim był raport z oględzin zwłok nieznanego mężczyzny. W 1923 Pietrow przybył do Moskwy. V. Kataev wprowadził go w środowisko dziennikarzy i pisarzy. Pietrow został pracownikiem magazynu Red Pepper, aw 1926 roku podjął pracę w magazynie Gudok. Podobnie jak Ilf pisał głównie materiały humorystyczne i satyryczne.

W 1927 ze wspólną pracą nad powieścią Dwanaście krzeseł rozpoczęła się twórcza społeczność Ilfa i Pietrowa. Podstawę fabularną powieści zaproponował Kataev, któremu autorzy poświęcili tę pracę. W swoich wspomnieniach o Ilfie Pietrow napisał później: „Szybko zgodziliśmy się, że fabuła z krzesłami nie powinna być podstawą powieści, ale tylko powodem, powodem do pokazania życia”. Współautorom udało się to w pełni: ich prace stały się najjaśniejszą „encyklopedią sowieckiego życia” późnych lat dwudziestych i wczesnych trzydziestych XX wieku.

Powieść powstała w niecałe pół roku; w 1928 r. ukazał się w czasopiśmie „30 dni” oraz w wydawnictwie „Ziemia i Fabryka”. W wydaniu książkowym współautorzy odtworzyli rachunki, które musieli wykonać na zlecenie redakcji pisma.

Ostap Bender został pierwotnie pomyślany jako postać drugorzędna. Dla niego Ilf i Pietrow przygotowali tylko zdanie: „Klucz do mieszkania, w którym są pieniądze”. Następnie, podobnie jak wiele innych fraz z powieści o Ostapie Benderze („Lód pękł, panowie z ławy przysięgłych!”; „Zmysłowa kobieta to marzenie poety”; „Pieniądze rano - krzesła wieczorem”; „Don „nie obudź we mnie bestii” itp.), stała się uskrzydlona. Według wspomnień Pietrowa „Bender stopniowo zaczął wybrzuszać się z przygotowanej dla niego ramy, wkrótce nie mogliśmy już sobie z nim poradzić. Pod koniec powieści traktowaliśmy go jak żywą osobę i często gniewaliśmy się na niego za bezczelność, z jaką wpełzał w każdy rozdział.

Niektóre obrazy powieści zostały nakreślone w zeszytach Ilfa i humorystycznych opowieściach Pietrowa. Ilf ma więc zapis: „Dwoje młodych ludzi. Na wszystkie zjawiska życiowe odpowiada się tylko wykrzyknikami. Pierwszy mówi - "horror", drugi - "piękno". W humoresce Pietrowa utalentowana dziewczyna(1927) dziewczyna „z nie obiecującym czołem” mówi językiem bohaterki dwanaście krzeseł Ellochka kanibale.

Powieść Dwanaście krzeseł przyciągnął uwagę czytelników, ale krytycy go nie zauważyli. O. Mandelstam napisał z oburzeniem w 1929 r., że ta „broszura tryskająca radością” nie była recenzentom potrzebna. Recenzja A. Tarasenkova w Literaturnaja Gazeta nosiła tytuł Książka, o której się nie pisze. Krytycy Rappa nazwali powieść „szarą przeciętnością” i zauważyli, że nie „oskarżyła ona o głęboką nienawiść do wroga klasowego”.

Ilf i Pietrow rozpoczęli pracę nad kontynuacją powieści. Aby to zrobić, musieli „wskrzesić” Ostapa Bendera, który został zasztyletowany w finale dwanaście krzeseł Kisoj Worobianinow. Nowy romans złoty cielak ukazała się w 1931 r. w czasopiśmie 30 Days, w 1933 r. została opublikowana jako osobna książka przez wydawnictwo Federacja. Po wyjściu złoty cielak Dilogia stała się niezwykle popularna nie tylko w ZSRR, ale także za granicą. Zachodni krytycy porównali to do Przygody dobrego żołnierza Szwejka Tak Hasek. L. Feuchtwanger napisał, że nigdy nie widział, aby „wspólnota wyrosła na tak twórczą jedność”. Nawet W. W. Nabokow, który z pogardą wypowiadał się o literaturze radzieckiej, zauważył w 1967 roku niesamowity talent Ilfa i Pietrowa i nazwał ich dzieła „absolutnie pierwszej klasy”.

W obu powieściach Ilf i Pietrow parodiowali radziecką rzeczywistość – na przykład jej ideologiczne klisze („Piwo sprzedaje się tylko członkom związków zawodowych” itp.). Występy Meyerholda ( Małżeństwo w Teatrze Columbus), korespondencja F. M. Dostojewskiego z żoną opublikowana w latach 20. (listy od ojca Fiodora), poszukiwania porewolucyjnej inteligencji („Prawda domowa” Wasisualja Lochankina). Dało to powód niektórym przedstawicielom pierwszej rosyjskiej emigracji do nazwania powieści Ilfa i Pietrowa zniesławieniem rosyjskiej inteligencji.

W 1948 r. Sekretariat Związku Literatów postanowił się zastanowić Dwanaście krzeseł I złoty cielak oszczercze i oszczercze książki, których przedruk „może tylko wzbudzić oburzenie ze strony sowieckich czytelników”. Zakaz przedruku został także zawarty w specjalnej uchwale KC WKPB, która obowiązywała do 1956 roku.

Pomiędzy dwiema powieściami o Benderze Ilf i Pietrow napisali powieść satyryczną jasna osobowość(1928), dwie serie groteskowych nowel Niezwykłe historie z życia miasta Kołokołamsk I 1001 dni lub Nowa Szeherezada(1929) i inne prace.

Od 1932 roku Ilf i Pietrow zaczęli pisać felietony do gazety „Prawda”. W latach 1933-1934 odwiedzili Europę Zachodnią, w 1935 r. - Stany Zjednoczone. Eseje podróżnicze po USA skompilowały książkę Jedna historia w Ameryce(1937). Była to praca o małych prowincjonalnych miasteczkach i gospodarstwach rolnych, aw końcu o „przeciętnym Amerykaninie”.

Twórczą współpracę pisarzy przerwała śmierć Ilfa w Moskwie 13 kwietnia 1937 r. Pietrow dołożył wielu starań, aby opublikować zeszyty Ilfa, wymyślił wielkie dzieło Mój przyjaciel Ilf. W latach 1939-1942 Pietrow pracował nad powieścią Podróż do krainy komunizmu, w którym opisał ZSRR w 1963 roku.

Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej Pietrow został korespondentem pierwszej linii. Zginął 2 lipca 1942 r. w katastrofie lotniczej, wracając z Sewastopola do Moskwy.