>

Co jest przedstawione na płaskorzeźbie Kolumny Aleksandra. Kolumna Aleksandra (filar aleksandryjski). Opowieści i legendy związane z Kolumną Aleksandrowską

Łuki Sztabu Generalnego, który był poświęcony zwycięstwu w Wojnie Ojczyźnianej 1812 roku.

Pomysł budowy pomnika zaproponował słynny architekt Carl Rossi. Planując przestrzeń Placu Pałacowego uważał, że na jego środku należy postawić pomnik. Otwarty konkurs został oficjalnie ogłoszony w imieniu cesarza Mikołaja I w 1829 roku z napisem ku pamięci „niezapomnianego brata”. Auguste Montferrand odpowiedział na to wyzwanie projektem wzniesienia okazałego granitowego obelisku, jednak cesarz odrzucił tę opcję.

Na cześć 175. rocznicy zainstalowania Kolumny Aleksandrowskiej na Placu Pałacowym w Petersburgu odbyła się uroczysta uroczystość, a w Ermitażu ustanowiono Dzień Kolumny Aleksandrowskiej.

W dniu 25 września 2009 roku Bank Rosji wyemitował pamiątkową monetę o nominale 25 rubli poświęconą 175. rocznicy Kolumny Aleksandrowskiej w Petersburgu. Moneta wykonana ze srebra próby 925, w nakładzie 1000 egzemplarzy i wadze 169,00 gramów.

Materiał został przygotowany w oparciu o informacje z RIA Novosti oraz źródła otwarte

Jeśli mówimy o zabytkach Petersburga, nie można zignorować Kolumny Aleksandrowskiej. Jest to wyjątkowe arcydzieło architektury, które powstało w 1834 roku. Gdzie znajduje się Kolumna Aleksandrowska w Petersburgu? Na Placu Pałacowym. W 1828 roku cesarz Mikołaj I wydał dekret o budowie tego majestatycznego pomnika, mającego uczcić zwycięstwo jego poprzednika na tronie i starszego brata Aleksandra I, odniesione w wojnie z Napoleonem Bonaparte. Informacje o Kolumnie Aleksandra w Petersburgu zostaną przedstawione w tym artykule.

Narodziny planu

Pomysł budowy Kolumny Aleksandra w Petersburgu należał do architekta Carla Rossiego. Stanął przed zadaniem zaplanowania całego zespołu architektonicznego Placu Pałacowego i znajdujących się na nim budynków. Początkowo dyskutowano nad pomysłem wybudowania przed Pałacem Zimowym pomnika konnego Piotra I. Miałby to być drugi po słynnym Jeźdźcu z Brązu, znajdującym się nieopodal na Placu Senackim, wzniesionym za panowania Katarzyny II . Jednak Carl Rossi ostatecznie porzucił ten pomysł.

Dwie wersje projektu Montferrand

Aby zadecydować, co zostanie zainstalowane w centrum Placu Pałacowego i kto będzie kierował tym projektem, w 1829 roku zorganizowano otwarty konkurs. Zwycięzcą został inny petersburski architekt – Francuz Auguste Montferrand, który zasłynął tym, że miał okazję nadzorować budowę soboru św. Izaaka. Co więcej, wstępna wersja projektu zaproponowana przez Montferranda została odrzucona przez komisję konkursową. Musiał opracować drugą opcję.

Montferrand, podobnie jak Rossi, już w pierwszej wersji swojego projektu zrezygnował z budowy rzeźbiarskiego pomnika. Ponieważ Plac Pałacowy jest dość duży, obaj architekci zasadnie obawiali się, że jakakolwiek rzeźba, chyba że będzie absolutnie gigantyczna, zostanie wizualnie utracona w swoim zespole architektonicznym. Zachował się szkic pierwszej wersji projektu Montferranda, lecz dokładna data jego powstania nie jest znana. Montferrand zamierzał zbudować obelisk podobny do tych instalowanych w starożytnym Egipcie. Na jego powierzchni planowano umieścić płaskorzeźby ilustrujące wydarzenia najazdu napoleońskiego, a także wizerunek Aleksandra I na koniu w stroju starożytnego rzymskiego wojownika w towarzystwie Bogini Zwycięstwa. Odrzucając tę ​​opcję, komisja wskazała na konieczność wzniesienia konstrukcji w formie kolumny. Biorąc pod uwagę ten wymóg, Montferrand opracował drugą opcję, która została następnie wdrożona.

Wysokość Kolumny Aleksandra w Petersburgu

Według planu architekta wysokość Kolumny Aleksandra przewyższała Kolumnę Vendôme w stolicy Francji, która gloryfikowała militarne triumfy Napoleona. Generalnie stała się najwyższą w historii ze wszystkich podobnych kolumn wykonanych z kamiennego monolitu. Od podstawy cokołu do wierzchołka krzyża, który anioł trzyma w dłoniach, wynosi 47,5 metra. Budowa tak okazałej budowli architektonicznej nie była prostym zadaniem inżynierskim i obejmowała wiele etapów.

Materiał do budowy

Budowa trwała 5 lat, od 1829 do 1834. W prace te zaangażowana była ta sama komisja, która nadzorowała budowę katedry św. Izaaka. Materiał na kolumnę wykonano z monolitycznej skały wybranej przez Montferrand w Finlandii. Metody wydobycia i transportu materiału były takie same jak podczas budowy katedry. Ze skały wykuto ogromny monolit w kształcie równoległościanu. Za pomocą systemu ogromnych dźwigni ułożono go na wcześniej przygotowanej powierzchni, gęsto porośniętej świerkowymi gałęziami. Zapewniło to miękkość i elastyczność podczas opadania monolitu.

Z tej samej skały wycięto z niej granitowe bloki, które miały być fundamentem całej projektowanej budowli, a także wykonano rzeźbę anioła, która miała zwieńczyć jej szczyt. Najcięższy z tych bloków ważył około 400 ton. Do transportu wszystkich tych granitowych półfabrykatów na Plac Pałacowy wykorzystano specjalnie zbudowany do tego celu statek.

Kładąc podwaliny

Po zbadaniu miejsca, w którym miała zostać zainstalowana kolumna, przystąpiono do układania fundamentów konstrukcji. Pod jego fundamenty wbito 1250 pali sosnowych. Następnie miejsce to zostało napełnione wodą. Umożliwiło to utworzenie ściśle poziomej powierzchni podczas odcinania wierzchołka pali. Według starożytnego zwyczaju u podstawy fundamentu umieszczono brązową skrzynkę wypełnioną monetami. Wszystkie zostały wybite w 1812 roku.

Budowa monolitu granitowego

W pracach nad realizacją projektu Montferrand wykorzystano unikalny inżynieryjny system podnoszenia opracowany przez generała dywizji A. A. Betancourt. Wyposażony był w dziesiątki kabestanów (wciągarek) i bloków.

Dokładnie sposób, w jaki ten system podnoszenia został wykorzystany do montażu granitowego monolitu w pozycji pionowej, doskonale widać na modelu wystawionym w Muzeum w Petersburgu, które znajduje się w domu komendanta Twierdzy Pietropawłowskiej. Postawienie pomnika w wyznaczonym miejscu odbyło się 30 sierpnia 1832 roku. Wymagało to pracy 400 robotników i 2000 żołnierzy. Proces wynurzania trwał 1 godzinę 45 minut.

Tłumy ludzi przybyły na plac, aby obserwować to wyjątkowe wydarzenie. Ludźmi zapełnił się nie tylko Plac Pałacowy, ale także dach gmachu Sztabu Generalnego. Kiedy prace zakończyły się pomyślnie i kolumna stanęła na swoim miejscu, rozległo się jednomyślne „Hurra!”. Według naocznych świadków i władcy, obecny w tym samym czasie cesarz również był bardzo zadowolony i gorąco pogratulował autorowi projektu powodzenia, mówiąc mu: „Montferrand! Unieśmiertelniłeś siebie!”

Po pomyślnym wzniesieniu kolumny na cokole należało zamontować płyty z płaskorzeźbami i elementami dekoracyjnymi. Ponadto konieczne było przeszlifowanie i wypolerowanie powierzchni samej kolumny monolitycznej. Ukończenie wszystkich tych prac zajęło kolejne dwa lata.

Anioł Stróż

Równolegle z budową Kolumny Aleksandra na Placu Pałacowym w Petersburgu, od jesieni 1830 roku trwały prace nad rzeźbą, która według planu Montferranda miała zostać zainstalowana na szczycie budowli. Mikołaja Chciałem, aby ten pomnik stanął naprzeciwko Pałacu Zimowego. Ale nie od razu ustalono, jaki będzie jego wygląd. Rozważano całkiem sporo różnych opcji. Istniała także opcja, według której Kolumnę Aleksandrowską zwieńczono tylko jednym krzyżem, wokół którego owinięty był wąż. Ozdobiłaby elementy mocujące. Według innej opcji planowano zainstalować na kolumnie pomnik przedstawiający księcia Aleksandra Newskiego.

Ostatecznie zatwierdzono opcję z rzeźbą skrzydlatego anioła. W jego rękach jest Krzyż Łaciński. Symbolika tego obrazu jest dość jasna: oznacza to, że Rosja zmiażdżyła potęgę Napoleona i w ten sposób ustanowiła pokój i dobrobyt dla wszystkich krajów europejskich. Prace nad rzeźbą wykonał B.I. Orłowski. Jego wysokość wynosi 6,4 metra.

Ceremonia otwarcia

Oficjalne otwarcie pomnika zaplanowano na symboliczną datę 30 sierpnia (11 września). W 1724 r. tego dnia relikwie Aleksandra Newskiego zostały przeniesione do Ławry Alesandra Newskiego, która od tego czasu jest uważana za opiekuna i niebiańskiego patrona miasta nad Newą. Anioł wieńczący Kolumnę Aleksandrowską traktowany jest także jako anioł stróż miasta. Otwarcie Kolumny Aleksandrowskiej zakończyło ostateczny projekt całego zespołu architektonicznego Placu Pałacowego. W uroczystościach z okazji oficjalnego otwarcia Kolumny Aleksandrowskiej wzięła udział cała rodzina cesarska z Mikołajem I na czele, liczące do 100 tys. jednostki wojskowe oraz zagraniczni dyplomaci. Odbyło się nabożeństwo kościelne. Żołnierze, oficerowie i cesarz uklękli. Podobne nabożeństwo z udziałem wojska odbyło się w Paryżu w Wielkanoc 1814 roku.

Wydarzenie to zostało uwiecznione w numizmatyce. W 1834 r. wybito 15 tys. monet pamiątkowych o nominale 1 rubel.

Opis Kolumny Aleksandra w Petersburgu

Wzorem twórczości Montferranda były kolumny wznoszone w epoce starożytności. Ale Kolumna Aleksandra przewyższyła wszystkich swoich poprzedników zarówno pod względem wysokości, jak i masywności. Materiałem do jego produkcji był różowy granit. W jego dolnej części znajduje się płaskorzeźba przedstawiająca dwie postacie kobiet ze skrzydłami. W ich rękach tablica z napisem: „Rosja jest wdzięczna Aleksandrowi I”. Poniżej znajduje się obraz zbroi, po lewej stronie młoda kobieta, a po prawej starzec. Te dwie postacie symbolizują dwie rzeki znajdujące się na terenie działań wojennych. Kobieta reprezentuje Wisłę, starzec Niemen.

Ogrodzenie i otoczenie pomnika

Wokół Kolumny Aleksandra w Petersburgu, której krótki opis przedstawiono powyżej, zbudowano półtorametrowe ogrodzenie. Umieszczono na nim dwugłowe orły. Jest ich łącznie 136. Ozdobiony jest włóczniami i masztami flagowymi. Wzdłuż płotu znajdują się trofea wojskowe – 12 armat francuskich. Przy płocie znajdowała się także budka wartownicza, w której przez całą dobę pełnił służbę niepełnosprawny żołnierz.

Legendy, plotki i wierzenia

Kiedy trwała budowa Kolumny Aleksandra, wśród mieszkańców Petersburga krążyły uporczywe pogłoski, oczywiście nieprawdziwe, że ogromny granitowy półfabrykat do jej budowy został przypadkowo pozyskany podczas produkcji kolumn do katedry św. Izaaka. Monolit ten rzekomo przez pomyłkę okazał się większy niż wymagany. A potem, żeby nie zniknęło, rzekomo zrodził się pomysł, żeby z niego zbudować kolumnę na Placu Pałacowym.

Po wzniesieniu Kolumny Aleksandra w Petersburgu (każdy zainteresowany historią miasta zna ją pokrótce) w pierwszych latach wielu szlachciców nieprzyzwyczajonych do takiego spektaklu obawiało się jej zawalenia. Nie wierzyli w niezawodność jego konstrukcji. W szczególności hrabina Tołstaja surowo nakazała swojemu woźnicy nie zbliżać się do kolumny. Babcia M. Yu Lermontowa też bała się być blisko niej. A Montferrand, chcąc rozwiać te obawy, często pod koniec dnia spacerował w pobliżu kolumny.

Baron P. de Bourgoin, który w latach 1828-1832 pełnił funkcję posła francuskiego w Rosji, zeznał, że Montferrand rzekomo zaproponował Mikołajowi I stworzenie wewnątrz kolumny kręconych schodów, które umożliwiłyby wejście na jej szczyt. Wymagało to wycięcia wnęki wewnątrz kolumny. Co więcej, Montferrand rzekomo twierdził, że do realizacji takiego planu wystarczy jeden mistrz uzbrojony w dłuto i młotek oraz uczeń z koszem, w którym będzie nosił fragmenty granitu. Według obliczeń autora Kolumny Aleksandrowskiej w Sankt Petersburgu, Montferrand, oboje wykonaliby tę pracę w ciągu 10 lat. Ale Mikołaj I, obawiając się, że takie prace mogą uszkodzić powierzchnię konstrukcji, nie chciał wdrożyć tego planu.

W naszych czasach powstał rytuał weselny, podczas którego pan młody niesie na rękach swoją wybrankę wokół kolumny. Uważa się, że liczba kręgów, które obejdzie, oznacza liczbę dzieci w ich rodzinie.

Według plotek władze radzieckie rzekomo knuły plany demontażu pomnika Anioła Stróża na Kolumnie Aleksandrowskiej. A zamiast tego miała stanąć rzeźba Lenina lub Stalina. Nie ma na to żadnych dokumentów potwierdzających, ale fakt, że w latach przedwojennych, w święta 7 listopada i 1 maja, anioł był ukryty przed ludzkimi oczami, jest faktem historycznym. Co więcej, zastosowano dwie metody jego ukrycia. Albo był przykryty tkaniną opuszczoną ze statku powietrznego, albo przykryty balonami wypełnionymi helem i wznoszącymi się nad powierzchnią ziemi.

„Zranienie” anioła podczas oblężenia Leningradu

Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, w przeciwieństwie do wielu innych arcydzieł architektury, Kolumna Aleksandra w Petersburgu, o których ciekawostki zebraliśmy w tym artykule, nie została całkowicie zamaskowana. A podczas ostrzału i bombardowań otrzymała liczne trafienia odłamkami pocisków. Sam anioł stróż miał przebite skrzydło odłamkiem.

W latach 2002-2003 przeprowadzono największe prace restauratorskie od czasu powstania Kolumny Aleksandrowskiej, podczas których usunięto z niej około pięćdziesiąt fragmentów, które pozostały tam od czasów wojny.

Poniższe wersety wielkiego poety Aleksandra Siergiejewicza Puszkina są znane prawie każdemu.

„Wzniosłem sobie pomnik nie rękami,

Droga ludu do Niego nie będzie zarośnięta,

Wspiął się ze zbuntowaną głową

Filar Aleksandrii.”

Oczywiście trudno dziś powiedzieć, jaki zamysł przyświecał autorowi, pisząc to dzieło. Jednak większość historyków jest pewna, że ​​poeta miał na myśli ten sam filar aleksandryjski, który stoi na placu Pałacowym i jest jedną z wizytówek Petersburga. To niezwykłe dzieło budzi podziw wśród naszych współczesnych, dlatego łatwo sobie wyobrazić, jak znaczącym wydarzeniem było ustawienie tego pomnika poświęconego zwycięstwu nad Napoleonem. Wydaje się, że historia Kolumny Aleksandryjskiej nie może mieć ciemnych plam, gdyż pomnik powstał zaledwie około dwieście lat temu. Jednak poza oficjalną wersją jego produkcji i montażu oraz niewielkimi albumami rysunkowymi, które dają bardzo mgliste wyobrażenie o technologiach XIX wieku, nic się nie zachowało. Co zaskakujące, podczas budowy Petersburga architekci stworzyli niezwykle dokładne mapy, a technologie budowlane opisano w specjalistycznej dokumentacji. Ale historia powstania Kolumny Aleksandryjskiej jest pozbawiona takich szczegółów, a po bliższym przyjrzeniu się jest całkowicie pełna niespójności i jawnych błędów. Wszystko to daje historykom wiele powodów, aby wątpić w oficjalną wersję wyglądu pomnika. Jest obrośnięta mitami i legendami, o których na pewno dzisiaj wspomnimy, nie zapominając o wersji oficjalnej.

Zabytki Petersburga: Filar Aleksandrii

Wszyscy goście północnej stolicy z niecierpliwością czekają na ten pomnik. Aby jednak w pełni docenić kunszt jego twórców, trzeba odchylić głowę do tyłu, aby zobaczyć sam szczyt kolumny. Na nim figura anioła z krzyżem i wężem u stóp, co jest alegorią symbolizującą zwycięstwo Aleksandra I nad armią Napoleona.

Rozmiar filaru aleksandryjskiego jest naprawdę imponujący. Wielu naszych współczesnych, dysponujących wiedzą techniczną, twierdzi, że dzisiaj stworzenie takiego dzieła może zająć dziesięciolecia. Aby zainstalować kolumnę na cokole, nawet dwa dni nie wystarczą. I to biorąc pod uwagę, że pracownicy mają ogromną liczbę maszyn i różnych instalacji, które ułatwiają im pracę. Jak to wszystko było możliwe w pierwszej połowie XIX wieku, pozostaje prawdziwą tajemnicą.

Waga Kolumny Aleksandryjskiej wynosi sześćset ton, a kolejne sto ton waży podstawę, na której zainstalowana jest kolumna wykonana z rzadkiego różowego granitu. Miała piękną nazwę „rapakivi” i wydobywana była wyłącznie w rejonie Wyborga, w kamieniołomie Pyuterlak. Warto zauważyć, że kolumna została wycięta z jednego kawałka granitu. Według niektórych raportów jego waga w pierwotnej formie przekraczała tysiąc ton.

Wysokość filaru aleksandryjskiego wynosi czterdzieści siedem i pół metra. Ku dumie rosyjskich rzemieślników należy zauważyć, że kolumna jest znacznie większa niż wszystkie podobne konstrukcje na świecie. Poniższe zdjęcie przedstawia Kolumny Trajana w Rzymie, Pompeje w Aleksandrii oraz Kolumnę Vendôme zainstalowaną w Paryżu w porównaniu z pomnikiem na Placu Pałacowym. Już sam ten rysunek daje wyobrażenie o tym cudzie inżynierii, który zachwyca wszystkich turystów bez wyjątku.

Anioł zainstalowany na szczycie ma wysokość sześciu i czterech dziesiątych metrów, a jego podstawa ma prawie trzy metry. Figurę umieszczono na kolumnie po jej umieszczeniu na placu. Filar Aleksandryjski, który wydaje się absolutnie niewiarygodny, nie jest w żaden sposób przymocowany do cokołu. Inżynierowie wykonali wszystkie obliczenia tak dokładnie, że kolumna stała stabilnie bez żadnych mocowań przez prawie dwieście lat. Niektórzy turyści rozmawiają. że jeśli odrzucisz głowę w pobliże pomnika i staniesz tak przez dziesięć minut, zauważysz, jak kołysze się szczyt filaru.

Znawcy historii Petersburga twierdzą, że Kolumna Aleksandryjska na Placu Pałacowym mogła w ogóle się nie pojawić. Ponieważ projekt pomnika przez długi czas nie był zatwierdzony przez cesarza. Ostatecznie zatwierdzono jego szkic, a następnie materiał, z którego planowano stworzyć to arcydzieło.

Tło wyglądu kolumny

Za zaplanowanie przestrzeni Placu Pałacowego odpowiadał światowej sławy Carl Rossi. Stał się ideowym inspiratorem powstania pomnika, który stałby się główną ozdobą tego miejsca. Sam Rossi wykonał kilka szkiców przyszłego projektu, ale żaden z nich nie stał się podstawą pomnika. Jedyne, co zostało zaczerpnięte z pomysłów architekta, to wysokość pomnika. Carl Rossi mądrze uważał, że konstrukcja powinna być bardzo wysoka. W przeciwnym razie po prostu nie będzie to jeden zespół ze Sztabem Generalnym.

Mikołaj I bardzo szanował rady Rosji, jednak postanowił wykorzystać wolną przestrzeń placu na swój własny sposób. Ogłosił konkurs na najlepszy projekt pomnika. Wyobraźnia autorów nie była niczym ograniczona, jedynym niuansem było zgodność z tematyką. Mikołaj I wyruszył, by uwiecznić swojego przodka, któremu udało się pokonać Francuzów.

Cesarz musiał przejrzeć ogromną liczbę projektów, ale dzieła Auguste'a Montferranda wydały mu się najciekawsze. Zaproponował wykonanie granitowego obelisku, na którym umieszczono płaskorzeźby przedstawiające sceny bitew wojskowych. Jednak to właśnie ten projekt cesarz odrzucił. Zainteresował się Kolumną Vendôme, wzniesioną przez paryżan na cześć Napoleona. Jest zatem dość symboliczne, że klęskę armii francuskiej miała uwiecznić także kolumna, tyle że wyższa i bardziej nietypowa.

Architekt wysłuchał życzeń Mikołaja I i stworzył projekt budowli, która w tamtym czasie stała się najwyższą na świecie. Po pewnych korektach, w dwudziestym dziewiątym roku XIX wieku projekt filaru aleksandryjskiego został zatwierdzony i podpisany. Nadszedł czas, aby zabrać się do pracy.


Pierwszy etap tworzenia pomnika

Historia filaru aleksandryjskiego w Petersburgu rozpoczęła się od wyboru materiału. Ponieważ miała ona wyciąć kolumnę z jednego kawałka granitu, Montferrand musiał udać się na badania do kamieniołomów, aby wybrać odpowiednie miejsce na wydobycie tak masywnego bloku. Po pewnym czasie poszukiwań architekt zdecydował się wysłać swoich pracowników do kamieniołomu Puterlak w Finlandii. To właśnie tam znajdowała się skała odpowiedniej wielkości, z której planowano odłamać ogromny blok.

W dwudziestym dziewiątym roku w stolicy Północnej zaczęto tworzyć fundamenty filaru aleksandryjskiego na placu Pałacowym. Rok później rozpoczęto prace nad wydobywaniem granitu w kamieniołomach. Trwały one dwa lata i wzięło w nich udział około czterystu pracowników. Według oficjalnych źródeł pracowali dzień i noc na zmiany. A technologię wydobywania kamienia opracował młody samouk Samson Sukhanov. Do dziś nie wiadomo, w jaki sposób dokładnie odłamano blok ze skały, z której później wykonano kolumnę. Nie zachował się ani jeden oficjalny dokument, w którym technologia byłaby opisana w najdrobniejszych szczegółach. W albumach Montferranda zapisano jedynie, że kawałek granitu przekroczył tysiąc ton. Został złamany za pomocą długich łomów i dźwigni. Następnie monolit został przewrócony i odcięto z niego ogromny kawałek na fundament.


Przetwarzanie bloku zajęło kolejne sześć miesięcy. Wszystko to zostało wykonane ręcznie za pomocą najprostszych narzędzi. Radzimy czytelnikom zapamiętać ten fakt, gdyż w przyszłości powrócimy do niego i spojrzymy na niego z nieco innej perspektywy. Prawie ukończony Filar Aleksandryjski był gotowy na wyprawę do Petersburga. Postanowiono to zrobić drogą wodną i do trudnej podróży konieczne było zbudowanie specjalnego statku, który łączył w swojej konstrukcji wszystkie innowacyjne technologie tamtych czasów. W tym samym czasie w północnej stolicy budowano molo, gotowe na przyjęcie niezwykłego statku i jego ładunku. Architekt miał w planach natychmiastowe po rozładunku przetoczyć kolumnę przez specjalny drewniany most na plac.


Dostawa kolumny monolitycznej

Niewiele wiadomo o tym, jak odbywał się załadunek i rozładunek pomnika. Ten unikalny proces jest bardzo oszczędnie opisywany w oficjalnych źródłach. Jeśli wierzyć albumom Montferranda i fragmentarycznym informacjom kapitana statku, to kolumna została załadowana powyżej linii wodnej i niemal bezpiecznie przetransportowana do Petersburga. Jedynym nieprzyjemnym wydarzeniem był sztorm, który wstrząsnął statkiem i prawie wrzucił pomnik do wody. Jednak z wielkim wysiłkiem kapitanowi udało się samodzielnie zabezpieczyć cenny ładunek.

Do kolejnego zdarzenia doszło w momencie rozładunku kolumny. Pod nim kłody umieszczone w celu poruszania się po pomoście wyginały się i pękały. Jeden koniec kolumny prawie wpadł do wody, ale utrzymywał ją w miejscu dzięki linom przeciągniętym od dołu. Pomnik stał w tej pozycji przez dwa dni. W tym czasie wysłano posłańca do sąsiedniego garnizonu z prośbą o pomoc. Około czterystu żołnierzy w niewyobrażalnym upale było w stanie pokonać czterdziestokilometrową odległość dzielącą ich od molo w ciągu czterech godzin i wspólnym wysiłkiem uratowało sześciostutonową kolumnę.

Kilka słów o cokole

Podczas gdy w Finlandii wydobywano blok granitowy, w Petersburgu trwały prace przy przygotowaniu fundamentów pod cokół i samą kolumnę. W tym celu przeprowadzono badania geologiczne na Placu Pałacowym. Zidentyfikowała złoża piaskowca, gdzie planowano rozpocząć kopanie dołu. To ciekawe, ale wizualnie wszystkim turystom wydaje się, że Kolumna Aleksandryjska znajduje się dokładnie na środku placu. Jednak w rzeczywistości tak nie jest. Kolumna jest zainstalowana nieco bliżej Pałacu Zimowego niż Sztabu Generalnego.

Pracując przy wykopie, pracownicy natknęli się na już ułożone pale. Jak się okazało, wkopano je w ziemię na polecenie Rastrelliego, który planował wznieść tu pomnik. To niesamowite, że siedemdziesiąt lat później architektowi udało się wybrać to samo miejsce. Wykopany dół napełniono wodą, ale najpierw wbito w niego ponad tysiąc pali. Aby prawidłowo ustawić je względem horyzontu, pale przycięto dokładnie wzdłuż powierzchni wody. Następnie robotnicy rozpoczęli układanie fundamentów, które składały się z kilku granitowych bloków. Ustawiono na nim cokół ważący czterysta ton.

Obawiając się, że bryła nie będzie mogła od razu się podnieść, zgodnie z potrzebą, architekt wpadł na nietypowe rozwiązanie i zastosował je. Do tradycyjnej mieszanki dodał wódkę i mydło. W rezultacie blok był kilkakrotnie przesuwany. Montferrand napisał, że można tego dokonać całkiem łatwo za pomocą zaledwie kilku urządzeń technicznych.


Montaż kolumny

W połowie lata trzydziestego drugiego roku XIX wieku budowniczowie zbliżyli się do ostatniego etapu tworzenia pomnika. Stanęli przed być może najtrudniejszym zadaniem ostatnich lat – przetoczyć monolit na miejsce docelowe i ustawić go pionowo.

Aby zrealizować ten pomysł, konieczne było zbudowanie złożonej konstrukcji inżynierskiej. W jego skład wchodziły rusztowania, dźwignie, belki i inne urządzenia. Według oficjalnej wersji prawie całe miasto zebrało się, aby zobaczyć montaż kolumny, nawet sam cesarz i jego świta przybyli, aby obejrzeć ten cud.

W podnoszeniu kolumny wzięło udział około trzech tysięcy osób, którym udało się wykonać całą pracę w ciągu godziny i czterdziestu pięciu minut.

Zakończenie dzieła zostało zaznaczone głośnym okrzykiem podziwu, który wydobył się z ust wszystkich obecnych. Sam cesarz był bardzo zadowolony z pracy architekta i oświadczył, że pomnik uwiecznił swojego twórcę.

Ostatni etap pracy

Dekorowanie pomnika zajęło Montferrandowi kolejne dwa lata. „Ubrał się” w płaskorzeźby i otrzymał inne elementy, które tworzyły jeden dekoracyjny zespół. Ten etap prac nie wywołał żadnych skarg ze strony cesarza. Jednak kompozycja rzeźbiarska kończąca kolumnę stała się prawdziwą przeszkodą między architektem a Mikołajem I.

Montferrand planował umieścić na szczycie kolumny ogromny krzyż opleciony wężem. Rzeźbę należało skierować w stronę Pałacu Zimowego, na co szczególnie nalegali wszyscy członkowie rodziny cesarskiej. Równolegle powstawały projekty i inne kompozycje. Wśród nich znalazły się anioły w różnych pozach, Aleksander Newski, krzyż na kuli i podobne rzeźby. Ostatnie słowo w tej kwestii należało do cesarza, który był skłonny faworyzować postać anioła z krzyżem. Jednak i to trzeba było powtarzać kilka razy.

Według Mikołaja I twarz anioła miała mieć cechy Aleksandra I, ale wąż nie tylko symbolizował Napoleona, ale także wizualnie go przypominał. Trudno powiedzieć, na ile czytelne jest to podobieństwo. Wielu ekspertów twierdzi, że twarz anioła wzorowana była na jednej ze słynnych kobiet tamtych czasów, inni natomiast nadal postrzegają go jako zwycięskiego cesarza. W każdym razie pomnik niezawodnie trzymał tę tajemnicę przez dwieście lat.


Uroczyste otwarcie pomnika

W sierpniu trzydziestego czwartego roku otwarto pomnik ku czci zwycięstwa narodu rosyjskiego nad wojskami francuskimi. Impreza odbyła się na iście imperialnym poziomie.

Dla widzów zbudowano z wyprzedzeniem trybuny, które nie wyróżniały się na tle ogólnego stylu zespołu pałacowego. W nabożeństwie odprawionym u stóp pomnika uczestniczyli wszyscy ważni goście, wojsko, a nawet zagraniczni ambasadorowie. Następnie na placu odbyła się defilada wojskowa, po której rozpoczęły się masowe uroczystości w mieście.

Mity, legendy i ciekawostki

Historia Kolumny Aleksandryjskiej byłaby niepełna bez wspomnienia różnych plotek i faktów z nią związanych.

Niewiele osób wie, że w fundamencie pomnika znajduje się całe pudełko złotych monet. Znajduje się tu także tablica pamiątkowa z napisem wykonanym przez Montferranda. Przedmioty te nadal są przechowywane u podstawy kolumny i pozostaną tam tak długo, jak pomnik będzie stał na cokole.

Początkowo architekt planował wycięcie wewnątrz kolumnowych klatek schodowych. Zasugerował, aby cesarz wykorzystał do tego celu dwie osoby. Prace musieli ukończyć w ciągu dziesięciu lat. Ale ze względu na obawy o integralność kolumny Mikołaj I porzucił ten pomysł.

Co ciekawe, mieszkańcy miasta byli bardzo nieufni wobec Filaru Aleksandryjskiego. Bali się jego upadku i unikali Placu Pałacowego. Aby ich przekonać, Montferrand zaczął tu codziennie spacerować i z biegiem czasu pomnik stał się najbardziej ulubionym miejscem gości stolicy i jej mieszkańców.

Pod koniec XIX wieku po całym mieście rozeszła się wieść o tajemniczym liście, który w nocy dosłownie spłonął na kolumnie. O świcie znika i pojawia się o zmierzchu. Mieszkańcy byli zaniepokojeni i wymyślili najbardziej niewiarygodne wyjaśnienia tego zjawiska. Wszystko jednak okazało się niezwykle prozaiczne – na gładkiej powierzchni kolumny po prostu odbijała się litera z nazwy producenta latarni otaczających płot przy cokole.

Jedną z najpopularniejszych legend o Kolumnie Aleksandryjskim jest historia napisu na jego szczycie. Został namalowany w noc po locie kosmicznym Jurija Gagarina i oddał mu cześć. Komu udało się wspiąć na taką wysokość, wciąż nie wiadomo.


Nieoficjalna wersja wyglądu pomnika

Na ten temat toczą się najbardziej zacięte dyskusje. Szczególnie skrupulatni i uważni archeolodzy, historycy i architekci dokładnie przestudiowali oficjalną wersję budowy pomnika i znaleźli w niej ogromną liczbę niespójności. Nie będziemy ich wszystkich wymieniać. Każdy zainteresowany czytelnik będzie mógł znaleźć takie informacje. A my opowiemy Ci tylko o najbardziej oczywistych z nich.

Na przykład eksperci podają w wątpliwość sam fakt podniesienia kolumny w niecałe dwie godziny. Faktem jest, że nie tak dawno temu w Astanie zbudowano i zainstalowano największy namiot świata. Ważył półtora tysiąca ton, a proces trwał około dwóch dni. Zastosowano najnowocześniejsze maszyny i technologie. Po tym wydaje się dziwne, jak rosyjscy rzemieślnicy byli w stanie zrobić coś takiego ręcznie.

Już sama produkcja kolumny rodzi jeszcze więcej pytań. Wielu wierzy, że nawet nowoczesna technologia nie mogłaby pomóc naszym współczesnym stworzyć taki cud. Ponieważ pomnik jest wyrzeźbiony z jednego bloku, nie sposób nawet wyobrazić sobie, jaką technologię zastosowali rzemieślnicy. W tej chwili nic takiego nie istnieje. Co więcej, autorytatywni eksperci twierdzą, że nawet w ciągu dwustu lat nie udałoby się stworzyć czegoś podobnego do Filaru Aleksandryjskiego. Dlatego też historie o ręcznym wydobywaniu bloku, jego przemieszczaniu i obróbce do stanu idealnego wydają się po prostu bajecznie zabawne osobom znającym się na pracy z kamieniem.

Ponadto pytania budzą biografie głównego architekta i wynalazcy technologii obróbki kamienia, parametry techniczne statku, który dostarczył monolit, zupełnie inne obrazy kolumny stworzonej przez Montferranda i wiele innych niuansów.

Nie bez powodu wielki Puszkin uwiecznił ten pomnik w swoim dziele. Przecież wszystkie informacje na ten temat wymagają dokładnych badań, ale już jest jasne, że naukowcy w postaci znanej wszystkim konstrukcji stają przed największą z tajemnic XIX wieku.

(Wikigida DB)

Kolumna Aleksandra(Również Kolumna Aleksandryjska, na podstawie wiersza A. S. Puszkina „Pomnik”) – pomnik w stylu empire, znajdujący się w centrum Placu Pałacowego w Petersburgu. Wzniesiony w 1834 roku przez architekta Augusta Montferranda dekretem cesarza Mikołaja I na pamiątkę zwycięstwa jego starszego brata Aleksandra I nad Napoleonem. Zarządza nim Państwowe Muzeum Ermitażu.

Historia stworzenia

Pomnik ten uzupełniał kompozycję Łuku Sztabu Generalnego, który był poświęcony zwycięstwu w Wojnie Ojczyźnianej 1812 roku. Pomysł budowy pomnika zaproponował słynny architekt budynku Sztabu Generalnego Carl Rossi. Planując przestrzeń Placu Pałacowego uważał, że na jego środku powinien stanąć pomnik, odrzucał jednak pomysł ustawienia kolejnego pomnika konnego Piotra I.

Otwarty konkurs na wykonanie pomnika został oficjalnie ogłoszony w imieniu cesarza Mikołaja I w 1829 r. z brzmieniem ku pamięci „ niezapomniany brat„. Auguste Montferrand odpowiedział na ten konkurs projektem wzniesienia okazałego granitowego obelisku. Biorąc pod uwagę wielkość placu, Montferrand nie rozważał opcji pomnika rzeźbiarskiego, zdając sobie sprawę, że nie mając kolosalnych rozmiarów, po prostu zgubiłby się w swoim zespole.

Zachował się szkic tego projektu, który obecnie znajduje się w bibliotece, nie ma daty, według Nikitina projekt pochodzi z pierwszej połowy 1829 roku. Montferrand zaproponował zainstalowanie na granitowej podstawie granitowego obelisku, podobnego do starożytnych egipskich obelisków. Całkowita wysokość pomnika wyniosła 33,78 m. Przód miał być ozdobiony płaskorzeźbami przedstawiającymi wydarzenia wojny 1812 roku na fotografiach ze słynnych medalionów autorstwa medaliera hrabiego F. P. Tołstoja.

Na cokole planowano umieścić napis „Błogosławionemu – Wdzięczna Rosja”. Na cokole architekt umieścił płaskorzeźby (których autorem był ten sam Tołstoj) przedstawiające Aleksandra w postaci rzymskiego wojownika na koniu, depczącego nogami węża; przed jeźdźcem leci dwugłowy orzeł, a za nim bogini zwycięstwa, wieńcząc go laurami; konia prowadzą dwie symboliczne postacie kobiece.

Ze szkicu projektu wynika, że ​​obelisk miał swoją wysokością przewyższać wszystkie znane na świecie monolity. Część artystyczna projektu jest doskonale wykonana techniką akwareli i świadczy o wysokich umiejętnościach Montferranda w różnych dziedzinach sztuki pięknej. Sam projekt również został wykonany „z wielkim kunsztem”.

Próbując obronić swój projekt, architekt działał w granicach podporządkowania, poświęcając swój esej „ Plany i szczegóły pomnika consacré à la mémoire de l'Empereur Alexandre„, ale pomysł nadal został odrzucony i Montferrandowi wyraźnie wskazano kolumnę jako pożądaną formę pomnika.

Ostateczny projekt

Drugi projekt, który następnie został zrealizowany, polegał na zainstalowaniu kolumny wyższej niż kolumna Vendôme (wzniesiona w Paryżu na cześć zwycięstw Napoleona). Jako źródła swojego projektu Montferrand wykorzystał kolumny Trajana i Antonina w Rzymie, Pompejusza w Aleksandrii, a także kolumny Vendôme.

Wąski zakres projektu nie pozwolił architektowi uciec przed wpływem przykładów znanych na całym świecie, a jego nowe dzieło było jedynie niewielką modyfikacją pomysłów poprzedników. Montferrand odmówił stosowania dodatkowych dekoracji w postaci płaskorzeźb, owiniętych spiralnie wokół rdzenia starożytnej Kolumny Trajana, gdyż jego zdaniem współcześni artyści nie mogli konkurować ze starożytnymi mistrzami i zdecydowali się na wersję kolumny z gładką powierzchnią. rdzeń wykonany z gigantycznego polerowanego monolitu z różowego granitu o wysokości 25,6 metra (12 sążni). Dolna średnica kolumny wynosi 3,66 m (12 stóp), a górna średnica wynosi 3,19 m (10 stóp 6 cali). Cokół i cokół skopiował w niemal niezmienionej formie z Kolumny Trajana.

Wraz z cokołem i rzeźbą wieńczącą wysokość pomnika wynosiła 47,5 m - więcej niż wszystkie istniejące monolityczne kolumny. W nowej formie 24 września 1829 roku projekt bez wykończenia rzeźbiarskiego został zatwierdzony przez cesarza. Kilka dni później Montferrand został mianowany budowniczym kolumny.

Budowa trwała od 1829 do 1834 roku. Od 1831 r. hrabia Yu.P. Litta został mianowany przewodniczącym „Komisji ds. budowy katedry św. Izaaka”, która była również odpowiedzialna za montaż kolumny.

Praca przygotowawcza

Rodzaj pracy w kamieniołomie Pyuterlak. Litografia na podstawie rysunku O. Montferranda

Prace ukończono w październiku 1830 roku.

Budowa cokołu

Po ułożeniu fundamentów wzniesiono na nim ogromny czterostutonowy monolit, wyciosany i zabrany z okolic Letzarmy, oddalonej o pięć mil od Puterlax, który pełni funkcję podstawy cokołu. Aby zainstalować monolit na fundamencie, zbudowano platformę, na którą był on pompowany za pomocą rolek po pochyłej płaszczyźnie. Kamień zrzucono na kupię piasku, która została wcześniej wysypana obok platformy.

„Jednocześnie ziemia zatrzęsła się tak bardzo, że naoczni świadkowie – przechodnie, którzy w tym momencie byli na placu, odczuli coś w rodzaju podziemnego szoku”.

Po umieszczeniu podpór pod monolitem pracownicy wygarnęli piasek i ułożyli walce. Podpory wycięto, a blok opuszczono na rolki. Kamień został wtoczony w fundament i dokładnie zamontowany. Liny przerzucone przez bloki wciągnięto do dziewięciu kabestanów i podniesiono kamień na wysokość około jednego metra. Wyjęli wałki i dodali warstwę śliskiego roztworu o bardzo unikalnym składzie, na który posadzili monolit.

Ponieważ prace prowadzono zimą, kazałem wymieszać cement z wódką i dodać jedną dziesiątą mydła. Z uwagi na to, że kamień początkowo był źle osadzony, trzeba było go kilkukrotnie przesuwać, co odbywało się za pomocą jedynie dwóch kabestanów i ze szczególną łatwością, oczywiście dzięki mydłu, które kazałem wmieszać do roztworu

O.Monferrand

Ustawianie górnych partii cokołu było zadaniem znacznie prostszym – pomimo większej wysokości wzniesienia, kolejne stopnie składały się z kamieni o znacznie mniejszych rozmiarach niż poprzednie, a poza tym robotnicy stopniowo zdobywali doświadczenie. Pozostałą część cokołu (bloki ciosane z granitu) umocowano do podłoża za pomocą zaprawy i zabezpieczono za pomocą stalowych wsporników.

Montaż kolumny

Powstanie Kolumny Aleksandrowskiej

  • Kolumnę wtoczono po pochyłej płaszczyźnie na specjalną platformę umieszczoną u podnóża rusztowania i owinięto wieloma krążkami lin, do których przymocowano bloki;
  • Na szczycie rusztowania umieszczono kolejny system blokowy;
  • Duża ilość lin otaczających kamień owijała się wokół górnego i dolnego bloku, a wolne końce nawinięte były na umieszczone na placu kabestany.

Po zakończeniu wszystkich przygotowań wyznaczono dzień uroczystego wejścia.

Równolegle z budową kolumny, we wrześniu 1830 roku O. Montferrand pracował nad pomnikiem, który miał zostać umieszczony nad nią i zgodnie z życzeniem Mikołaja I, zwrócony w stronę Pałacu Zimowego. W pierwotnym projekcie kolumnę uzupełniono krzyżem oplecionym wężem, który stanowił ozdobę zapięć. Ponadto rzeźbiarze Akademii Sztuk Zaproponowali kilka opcji kompozycji postaci aniołów i cnót z krzyżem. Istniała opcja montażu figury św. księcia Aleksandra Newskiego.

W rezultacie do wykonania przyjęto postać anioła z krzyżem, wykonaną przez rzeźbiarza B.I. Orłowskiego z wyrazistą i zrozumiałą symboliką - „ Wygrasz!" Te słowa kojarzą się z historią odnalezienia życiodajnego krzyża:

Wykończenie i polerowanie pomnika trwało dwa lata.

Otwarcie pomnika

Otwarcie pomnika odbyło się 30 sierpnia (11 września) i było zakończeniem prac nad projektem Placu Pałacowego. W ceremonii uczestniczyli władca, rodzina królewska, korpus dyplomatyczny, sto tysięcy żołnierzy rosyjskich i przedstawiciele armii rosyjskiej. Towarzyszyło temu uroczyste nabożeństwo u stóp kolumny, w którym uczestniczyły klęczące wojska oraz sam cesarz.

To nabożeństwo plenerowe nawiązywało do historycznego nabożeństwa wojsk rosyjskich w Paryżu w dzień prawosławnej Wielkanocy 29 marca (10 kwietnia).

Nie można było patrzeć bez głębokiej emocjonalnej czułości na władcę, klęczącego pokornie przed tą liczną armią, wzruszonego jego słowem do stóp zbudowanego przez siebie kolosa. Modlił się za swojego brata i wszystko w tej chwili mówiło o ziemskiej chwale tego suwerennego brata: pomnik noszący jego imię i klęcząca armia rosyjska i ludzie, wśród których żył, zadowolony z siebie, dostępny dla wszystkich.<…>Jakże uderzający był w tej chwili kontrast pomiędzy wielkością życia, wspaniałą, ale ulotną, z wielkością śmierci, ponurą, ale niezmienną; i jak wymowny był ten anioł wobec obojga, który niezwiązany ze wszystkim, co go otaczało, stał między ziemią a niebem, należąc do jednego ze swoim monumentalnym granitem, przedstawiającym to, czego już nie ma, i do drugiego ze swoim promieniującym krzyżem, symbol tego, co zawsze i na zawsze

... żadne pióro nie jest w stanie opisać wielkości tej chwili, kiedy po trzech strzałach armatnich nagle ze wszystkich ulic, jakby zrodzonych z ziemi, w smukłych bryłach, przy grzmocie bębnów, przy dźwiękach Marszu Paryskiego, zaczęły maszerować kolumny armii rosyjskiej... Przez dwie godziny ten wspaniały, jedyny w swoim rodzaju spektakl... Wieczorem hałaśliwy tłum długo przechadzał się ulicami oświetlonego miasta, w końcu zgasło oświetlenie, ulice były puste, a na opuszczonym placu majestatyczny kolos został sam ze swoim wartownikiem

Na cześć tego wydarzenia w tym samym roku wyemitowano rubel pamiątkowy w nakładzie 15 tys.

Opis pomnika

Kolumna Aleksandrowska przypomina przykłady triumfalnych budowli starożytności, pomnik charakteryzuje się niesamowitą wyrazistością proporcji, lakonizmem formy i pięknem sylwetki.

Tekst na tablicy pomnikowej:

ALEKSANDER I
WDZIĘCZNA ROSJA

Jest to najwyższy pomnik na świecie, wykonany z litego granitu i trzecia co do wysokości ze wszystkich monumentalnych kolumn - po Kolumnie Wielkiej Armii w Boulogne-sur-Mer i Trafalgar (Kolumnie Nelsona) w Londynie; Kolumna Aleksandra jest wyższa niż kolumna Vendôme w Paryżu, kolumna Trajana w Rzymie i kolumna Pompejusza w Aleksandrii.

Pień kolumny to najwyższy i najcięższy monolit, jaki kiedykolwiek ustawiono pionowo w formie kolumny lub obelisku, oraz jeden z największych (piąty w historii i drugi – po Kamieniu Gromu – w czasach nowożytnych) monolitów poruszanych przez człowieka.

Charakterystyka

Widok od południa

  • Całkowita wysokość konstrukcji wynosi 47,5 m
    • wysokość figury anioła – 4,26 m (2 sążni)
    • wysokość krzyża - 6,4 m (3 sążni)
  • wysokość szczytu kolumny z krzyżem ~12 m
  • wysokość pnia (monolityczna część kolumny) - 25,6 m (12 sążni)
    • dolna średnica kolumny - 3,66 m (12 stóp), górna - 3,15 m (10 stóp 6 cali)
  • wysokość cokołu kolumny wykonanej z 8 bloków granitowych ułożonych w trzech rzędach wynosi 4,25 m
    • wymiary płaskorzeźb - 5,24×3,1 m
  • wysokość cokołu z monolitycznego granitu - 3,9 m
    • wymiary poziome cokołu - 6,3×6,3 m
  • wysokość kolumny do pnia ~10 m
  • Masa podstawy i cokołu - 704 tony
  • Masa trzonu kolumny granitowej wynosi 612 ton
  • Masa szczytu kolumny 37 ton
  • Wymiary ogrodzenia 16,5×16,5×1,5 m

Pień kolumny stoi na granitowej podstawie bez dodatkowych podpór jedynie pod wpływem siły ciężkości.

Piedestał

Cokół kolumny ozdobiony jest z czterech stron płaskorzeźbami z brązu odlanymi w fabryce C. Byrda w latach 1833-1834.

Nad dekoracją cokołu pracował duży zespół autorów: szkice wykonał O. Montferrand, który dał się tu poznać jako znakomity rysownik. Jego projekty płaskorzeźb i dekoracji z brązu wyróżnia „przejrzystość, pewność linii i staranne rysowanie detali”.

Płaskorzeźby na cokole kolumny w formie alegorycznej wychwalają zwycięstwo rosyjskiej broni i symbolizują odwagę armii rosyjskiej. Wśród płaskorzeźb znajdują się wizerunki staroruskich kolczug, stożków i tarcz przechowywanych w Izbie Zbrojowni w Moskwie, w tym hełmy przypisywane Aleksandrowi Newskiemu i Ermkowi, a także XVII-wieczna zbroja cara Aleksieja Michajłowicza, i to pomimo twierdzeń, całkowicie wątpliwa jest tarcza Olega z X wieku, przybita przez niego do bram Konstantynopola.

Na podstawie rysunków Montferranda artyści J.B. Scotti, V. Soloviev, Tverskoy, F. Brullot, Markov wykonali kartony na płaskorzeźby naturalnej wielkości. Rzeźbiarze P.V. Svintsov i I. Leppe wyrzeźbili płaskorzeźby do odlewu. Modele orłów dwugłowych wykonał rzeźbiarz I. Leppe, modele podstawy, girlandy i inne dekoracje wykonał rzeźbiarz-ornamentalista E. Balin.

Obrazy te pojawiły się na twórczości Francuza Montferranda dzięki staraniom ówczesnego prezesa Akademii Sztuk, słynnego miłośnika rosyjskiej starożytności, A. N. Olenina. Jednak styl przedstawiania okuć wojskowych sięga najprawdopodobniej okresu renesansu.

Oprócz zbroi i alegorii na cokole po stronie północnej (przedniej) przedstawiono postacie alegoryczne: skrzydlate postacie kobiece trzymają prostokątną tablicę z napisem cywilnym: „Wdzięczna Rosja Aleksandrowi I”. Poniżej planszy znajduje się dokładna kopia próbek zbroi ze zbrojowni.

Symetrycznie rozmieszczone postacie po bokach broni (po lewej – piękna młoda kobieta oparta o urnę, z której wylewa się woda, a po prawej – stary Wodnik) przedstawiają rzeki Wisłę i Niemen, które przecinały Armia Rosyjska podczas prześladowań Napoleona.

Inne płaskorzeźby przedstawiają Zwycięstwo i Chwałę, zapisując daty pamiętnych bitew, a ponadto na cokole przedstawiono alegorie „Zwycięstwo i Pokój” (lata 1812, 1813 i 1814 są wpisane na tarczy Zwycięstwa), „ Sprawiedliwość i Miłosierdzie”, „Mądrość i Obfitość” „

W górnych rogach cokołu umieszczono dwugłowe orły, które trzymają w łapach dębowe girlandy leżące na krawędzi gzymsu cokołu. Z przodu cokołu, nad girlandą, pośrodku – w okręgu otoczonym dębowym wieńcem – znajduje się Wszechwidzące Oko z podpisem „1812”.

Wszystkie płaskorzeźby przedstawiają broń o charakterze klasycznym jako elementy dekoracyjne, które

...nie należy do współczesnej Europy i nie może ranić dumy żadnego narodu.

Kolumna i rzeźba anioła

Rzeźba anioła na cylindrycznym cokole

Kamienna kolumna to solidny polerowany element wykonany z różowego granitu. Pień kolumny ma kształt stożkowy z entazją (pogrubieniem pnia w celu wyeliminowania optycznej wklęsłości pnia) od dołu do góry.

Szczyt kolumny zwieńczony jest brązową głowicą porządku doryckiego. Jej podstawa – prostokątne liczydło – wykonana jest z cegły z okładzinami z brązu. Zamontowany jest na nim cylindryczny cokół z brązu z półkolistym zwieńczeniem, wewnątrz którego zamknięta jest główna bryła nośna, składająca się z wielowarstwowego muru: granitu, cegły i kolejnych dwóch warstw granitu.

Sama kolumna jest wyższa niż kolumna Vendôme, a postać anioła przewyższa wysokością postać Napoleona I na tym ostatnim. Anioł depcze węża krzyżem, co symbolizuje pokój i ciszę, jaką Rosja przyniosła do Europy, odnosząc zwycięstwo nad wojskami napoleońskimi.

Rzeźbiarz nadał rysom twarzy anioła podobieństwo do twarzy Aleksandra I. Według innych źródeł postać anioła jest rzeźbiarskim portretem petersburskiej poetki Elżbiety Kulman.

Lekka postać anioła, opadające fałdy ubioru, wyraźnie zarysowany pion krzyża, stanowiący kontynuację pionu pomnika, podkreślają smukłość kolumny.

Montferrand przeniósł do swojego projektu cokół i podstawę Kolumny Trajana, a także dolną średnicę rdzenia o 12 stóp (3,66 m), bez zmian. Przyjęto, że wysokość trzonu Kolumny Aleksandra jest o 3 stopy mniejsza niż Kolumny Trajana: 84 stopy (25,58 m), a górna średnica wynosiła 10 stóp i 6 cali (3,19 m). Wysokość kolumny, podobnie jak w porządku rzymsko-doryckim, wynosiła osiem jej górnych średnic. Architekt opracował własny system pocieniania rdzenia kolumny – ważnego elementu wpływającego na całościowy odbiór zabytku. W przeciwieństwie do klasycznego systemu przerzedzania Montferrand rozpoczynał je nie od wysokości równej jednej trzeciej pręta, ale bezpośrednio od podstawy, rysując krzywą przerzedzania za pomocą podziałów linii stycznych narysowanych na odcinkach łuku podstawy. Ponadto zastosował większą niż zwykle liczbę podziałów: dwanaście. Jak zauważa Nikitin, system przerzedzania Kolumny Aleksandra jest niewątpliwym sukcesem Montferranda.

Ogrodzenie i otoczenie pomnika

Fotolitografia kolorowa z XIX w., widok od wschodu, przedstawiająca budkę wartowniczą, płot i kandelabr latarniowy

Kolumnę Aleksandrowską otoczono ozdobnym płotem z brązu o wysokości około 1,5 metra, zaprojektowanym przez Auguste'a Montferranda. Ogrodzenie ozdobiono 136 dwugłowymi orłami i 12 zdobytymi armatami (4 w narożach i 2 obramionymi podwójnymi bramami z czterech stron płotu), które zwieńczono trójgłowymi orłami.

Pomiędzy nimi umieszczono na przemian włócznie i maszty sztandarowe, zwieńczone strażnikami dwugłowymi orłami. Zgodnie z autorskim planem na bramach ogrodzenia zawieszono zamki.

Dodatkowo projekt obejmował montaż kandelabrów z latarniami miedzianymi oraz oświetlenia gazowego.

Ogrodzenie w pierwotnej formie postawiono w 1834 r., wszystkie elementy zamontowano w całości w latach 1836-1837. W północno-wschodnim narożniku płotu znajdowała się budka wartownicza, w której pełniła służbę osoba niepełnosprawna, ubrana w pełny mundur wartowniczy, która dniem i nocą strzegła pomnika oraz strzegła porządku na placu.

Na całej przestrzeni Placu Pałacowego ułożono nawierzchnię końcową.

Opowieści i legendy związane z Kolumną Aleksandrowską

Legendy

W odniesieniu do tej kolumny można przypomnieć propozycję złożoną cesarzowi Mikołajowi przez zręcznego francuskiego architekta Montferranda, który był obecny przy jej cięciu, transporcie i montażu, a mianowicie: zasugerował cesarzowi wywiercenie kręconych schodów wewnątrz tej kolumny i zażądał tylko tego dwóch robotników: mężczyzna i chłopiec z młotkiem, dłutem i koszem, w którym chłopiec podczas wiercenia przenosił fragmenty granitu; wreszcie dwie latarnie, aby oświetlić robotników w ich trudnej pracy. Argumentował, że za 10 lat robotnik i chłopiec (ten ostatni oczywiście trochę podrośnie) ukończą swoje kręcone schody; ale cesarz, słusznie dumny z budowy tego jedynego w swoim rodzaju pomnika, obawiał się, i być może nie bez powodu, że to wiercenie nie przebije zewnętrznych boków kolumny, i dlatego odrzucił tę propozycję.

Prace uzupełniające i restauratorskie

Dwa lata po postawieniu pomnika, w 1836 roku, pod brązowym zwieńczeniem granitowej kolumny na wypolerowanej powierzchni kamienia zaczęły pojawiać się białoszare plamy, psujące wygląd pomnika.

W 1841 roku Mikołaj I zlecił oględziny zauważonych wówczas wad na kolumnie, jednak z oględzin wynikało, że już w trakcie obróbki kryształy granitu uległy częściowemu kruszeniu w postaci małych wgłębień, które odbierane są jako pęknięcia.

W 1861 roku Aleksander II powołał „Komitet Badań nad Uszkodzeniami Kolumny Aleksandrowskiej”, w skład którego weszli naukowcy i architekci. Do kontroli postawiono rusztowanie, w wyniku czego komisja doszła do wniosku, że rzeczywiście na kolumnie występują pęknięcia, pierwotnie charakterystyczne dla monolitu, wyrażano jednak obawę, że zwiększenie ich liczby i rozmiaru „może doprowadzić do zawalenia się kolumny.”

Odbyły się dyskusje na temat materiałów, które powinny zostać użyte do uszczelnienia tych jaskiń. Rosyjski „dziadek chemii” A. A. Woskresenski zaproponował kompozycję, „która miała nadawać masę zamykającą” i „dzięki której pęknięcie w Kolumnie Aleksandrowskiej zostało zatrzymane i całkowicie pomyślnie zamknięte” ( DI Mendelejew).

W celu regularnej kontroli kolumny do liczydła kapiteli przymocowano cztery łańcuchy - łączniki do podnoszenia kołyski; ponadto rzemieślnicy musieli okresowo „wspinać się” na pomnik, aby oczyścić kamień z plam, co nie było łatwym zadaniem, biorąc pod uwagę dużą wysokość kolumny.

Dekoracyjne latarnie przy kolumnie wykonano 42 lata po jej otwarciu – w 1876 roku przez architekta K. K. Rachau.

Przez cały okres od momentu odkrycia do końca XX wieku kolumna pięciokrotnie była poddawana pracom restauratorskim, które miały charakter raczej kosmetyczny.

Po wydarzeniach 1917 roku zmieniono przestrzeń wokół pomnika i w dni świąteczne anioła przykrywano malowaną na czerwono płócienną czapką lub maskowano balonami opuszczanymi z unoszącego się w powietrzu sterowca. W latach trzydziestych XX wieku ogrodzenie rozebrano i przetopiono na łuski nabojowe.

Renowację przeprowadzono w 1963 r. (brygadzista N.N. Reshetov, kierownikiem prac był konserwator I.G. Black).

W 1977 roku przeprowadzono prace konserwatorskie na Placu Pałacowym: odrestaurowano zabytkowe latarnie wokół kolumny, wymieniono asfaltową nawierzchnię na kostkę granitową i diabazową.

Prace inżynieryjne i restauratorskie z początku XXI wieku

Metalowe rusztowanie wokół kolumny w okresie renowacji

Pod koniec XX wieku, po upływie pewnego czasu od poprzedniej restauracji, coraz dotkliwiej zaczęła odczuwać się potrzeba poważnych prac restauratorskich, a przede wszystkim szczegółowych badań zabytku. Prologiem do rozpoczęcia prac była eksploracja kolumny. Do ich wykonania zostali zmuszeni na polecenie specjalistów z Muzeum Rzeźby Miejskiej. Ekspertów zaniepokoiły duże pęknięcia na szczycie kolumny, widoczne przez lornetkę. Kontrolę przeprowadzono z helikopterów i alpinistów, którzy w 1991 r. po raz pierwszy w historii petersburskiej szkoły restauratorskiej wylądowali na szczycie kolumny badawczej „desantu” za pomocą specjalnego hydrantu „Magirus Deutz” ”.

Po zabezpieczeniu się na szczycie wspinacze zrobili zdjęcia i filmy z rzeźbą. Stwierdzono, że pilnie potrzebne są prace renowacyjne.

Finansowanie renowacji przejęło moskiewskie stowarzyszenie Hazer International Rus. Do wykonania prac przy pomniku o wartości 19,5 mln rubli wybrano firmę Intarsia; wyboru tego dokonano ze względu na obecność w organizacji personelu z dużym doświadczeniem w pracy w tak krytycznych obiektach. Prace na miejscu prowadzili L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. portugalski. Prace nadzorował konserwator pierwszej kategorii V. G. Sorin.

Jesienią 2002 roku ustawiono rusztowania, a konserwatorzy przeprowadzili badania terenowe. Prawie wszystkie brązowe elementy głowicy były w opłakanym stanie: wszystko pokryło się „dziką patyną”, „choroba brązu” zaczęła się fragmentarycznie rozwijać, cylinder, na którym spoczywała postać anioła, pękł i przybrał beczkę- ukształtowany kształt. Wewnętrzne jamy pomnika zbadano za pomocą giętkiego, trzymetrowego endoskopu. Dzięki temu konserwatorzy mogli także ustalić, jak wygląda ogólny projekt pomnika i określić różnice pomiędzy pierwotnym projektem a jego faktyczną realizacją.

Jednym z wyników badań było rozwiązanie plam pojawiających się w górnej części kolumny: okazały się one produktem zniszczenia wypływającego muru.

Wykonywanie pracy

Lata deszczowej pogody w Petersburgu spowodowały następujące zniszczenia pomnika:

  • Cegła liczydła uległa całkowitemu zniszczeniu, w czasie badań odnotowano początkowy etap jej deformacji.
  • Wewnątrz cylindrycznego cokołu anioła zgromadziło się aż 3 tony wody, która przedostawała się do środka przez dziesiątki pęknięć i dziur w skorupie rzeźby. Woda ta, wsiąkając w cokół i zamarzając zimą, rozdarła cylinder, nadając mu kształt beczki.

Konserwatorom powierzono następujące zadania: usunięcie wody z zagłębień głowicy, zapobieżenie gromadzeniu się wody w przyszłości oraz przywrócenie struktury podpory liczydła. Prace prowadzono głównie zimą na dużych wysokościach, bez demontażu rzeźby, zarówno na zewnątrz, jak i wewnątrz konstrukcji. Kontrolę nad pracami sprawowały zarówno struktury podstawowe, jak i pozakorporacyjne, w tym administracja Petersburga.

Konserwatorzy przeprowadzili prace nad wykonaniem kanalizacji pomnika: w rezultacie wszystkie wnęki pomnika zostały połączone, a wgłębienie krzyża o wysokości około 15,5 metra wykorzystano jako „rurę wydechową”. Utworzony system drenażowy zapewnia usunięcie całej wilgoci, w tym kondensacji.

Ceglaną głowicę w liczydle zastąpiono granitowymi, samoblokującymi konstrukcjami bez spoiw. W ten sposób pierwotny plan Montferranda został ponownie zrealizowany. Brązowe powierzchnie pomnika zabezpieczono patynowaniem.

Ponadto z pomnika wydobyto ponad 50 fragmentów pozostałych po oblężeniu Leningradu.

Rusztowanie z pomnika zdemontowano w marcu 2003 roku.

Naprawa ogrodzenia

... przeprowadzono „prace jubilerskie”, a przy odtworzeniu ogrodzenia wykorzystano „materiały ikonograficzne i stare fotografie”. „Plac Pałacowy otrzymał ostatnie szlify.”

Ogrodzenie wykonano według projektu zrealizowanego w 1993 roku przez Instytut Lenproektrestavratsiya. Prace sfinansowano z budżetu miasta, koszty wyniosły 14 milionów 700 tysięcy rubli. Zabytkowe ogrodzenie pomnika zostało odrestaurowane przez specjalistów z firmy Intarsia LLC. Montaż ogrodzenia rozpoczął się 18 listopada, uroczyste otwarcie odbyło się 24 stycznia 2004 roku.

Wkrótce po odkryciu część kraty została skradziona w wyniku dwóch „nalotów” wandali – łowców metali nieżelaznych.

Kradzieży nie udało się zapobiec pomimo całodobowego monitoringu na Placu Pałacowym: nie zarejestrowały one niczego w ciemności. Aby monitorować teren w nocy, konieczne jest użycie specjalnych, drogich kamer. Kierownictwo Centralnej Dyrekcji Spraw Wewnętrznych w Petersburgu podjęło decyzję o utworzeniu całodobowego posterunku policji przy Kolumnie Aleksandrowskiej.

Wałek wokół kolumny

Pod koniec marca 2008 roku przeprowadzono oględziny stanu ogrodzenia słupowego i sporządzono kartę usterek pod kątem ubytków elementów. Nagrało:

  • 53 miejsca deformacji,
  • 83 utracone części,
    • utrata 24 małych orłów i jednego dużego orła,
    • częściowa utrata 31 części.
  • 28 orłów
  • 26 szczyt

Zaginięcie nie doczekało się wyjaśnień od władz Petersburga i nie zostało skomentowane przez organizatorów lodowiska.

Organizatorzy lodowiska zobowiązali się wobec władz miasta do przywrócenia utraconych elementów ogrodzenia. Prace miały się rozpocząć po wakacjach majowych 2008 roku.

Wzmianki w art

Okładka albumu „Love” zespołu rockowego DDT

Kolumnę widnieją także na okładce albumu „Lemur of the Nine” petersburskiej grupy „Refawn”.

Kolumna w literaturze

  • „Filar Aleksandrii” jest wspomniany w słynnym wierszu A. S. Puszkina „”. Kolumna Aleksandryjska Puszkina to obraz złożony, zawiera nie tylko pomnik Aleksandra I, ale także nawiązanie do obelisków Aleksandrii i Horacego. Przy pierwszej publikacji nazwisko „Aleksandrian” zostało zastąpione przez V. A. Żukowskiego w obawie przed cenzurą na „Napoleona” (co oznacza kolumnę Vendôme).

Ponadto współcześni przypisywali dwuwiersz Puszkinowi:

Na Placu Pałacowym stoi Kolumna Aleksandryjska, arcydzieło geniuszu inżynierii Auguste'a Montferranda. Stoi niepodparty na niczym, jedynie ze względu na swoją masę, która wynosi prawie 600 ton.

Na pamiątkę zwycięstwa Rosji nad Napoleonem w Wojnie Ojczyźnianej 1812 roku wzniesiono majestatyczną Kolumnę Aleksandrowską, zbudowaną w latach 1829-1834 według projektu i wskazówek architekta O. Montferranda. W budowie brał udział także architekt A. U. Adamini.

Filar Aleksandryjski to nieoficjalna nazwa budowli, która powstała po opublikowaniu, kilka lat po zakończeniu budowy, wiersza Puszkina „Pomnik”

Postawiłem sobie pomnik, nie wykonany rękami,
Droga ludu do Niego nie będzie zarośnięta,
Ze swoją zbuntowaną głową wspiął się wyżej
Kolumna aleksandryjska

Choć formalnie najwyraźniej chodzi o słynny cud świata, latarnię morską Faros w Aleksandrii, wielu widzi w tych wersach jednoznaczną aluzję poety do niedawno wzniesionego pomnika. Niektórzy badacze kwestionują wiarygodność tej interpretacji, faktem jest jednak, że nazwa jest mocno zakorzeniona w kulturze Petersburga.

Gigantyczny, nawet jak na współczesne standardy, monolit został wykuty z ciemnoczerwonego granitu pod Wyborgiem i przy pomocy wielu pomysłowych urządzeń technicznych został przetransportowany drogą wodną do Petersburga. Podczas uroczystej ceremonii, przy pomocy ponad dwóch tysięcy żołnierzy i marynarzy, wśród których znaleźli się także ci, którzy wyróżnili się podczas Wojny Ojczyźnianej w 1812 roku, Kolumnę Aleksandrowską umieszczono na cokole, po czym przystąpiono do jej ostatecznego wykończenia.

Zaraz po wybudowaniu Kolumny Aleksandryjskiej mieszkańcy Petersburga odmówili pojawienia się na Placu Pałacowym, zakładając, że taki kolos prędzej czy później na kogoś spadnie. Aby rozwiać wątpliwości mieszczan, architekt Montferrand przyzwyczaił się codziennie chodzić pod swoim pomysłem.

Kolumna aleksandryjska z figurą anioła znajduje się na liście najbardziej rozpoznawalnych symboli Petersburga. Wysokość budowli wynosi 47,5 metra i jest najwyższa spośród podobnych zabytków na świecie, np.: rzymskiej kolumny Trajana, paryskiej kolumny Vendôme i aleksandryjskiej kolumny Pompejusza. Monolit utrzymuje się na cokole wyłącznie grawitacyjnie, ze względu na ciężar własny wynoszący 841 ton nie stosuje się żadnych dodatkowych mocowań. Dla zapewnienia stabilności pod podstawę pomnika wbito ogromną liczbę pali o długości 6,4 m każdy, na których ułożono granitową platformę, ozdobioną czterema lampami podłogowymi.

Kolumnę zwieńcza sześciometrowy anioł z krzyżem w dłoni, depczący węża (postać przedstawia świat; wąż jest symbolem pokonanych wrogów), dzieło rosyjskiego rzeźbiarza Borysa Orłowskiego, byłego chłopa pańszczyźnianego . Rzeźbiarz nadał twarzy anioła rysy portretu cesarza Aleksandra I.

Na cokole Kolumny Aleksandrowskiej znajdują się płaskorzeźby z brązu o tematyce militarnej. Podczas ich tworzenia jako próbki do przedstawienia zbroi wojskowej wykorzystano autentyczną starożytną rosyjską kolczugę, tarcze i stożki przechowywane w Moskiewskiej Zbrojowni. Od strony Pałacu Zimowego w sposób symboliczny ukazano rzeki, które przekroczyła armia rosyjska w pogoni za pokonanymi Francuzami: Niemen – w postaci starca i Wisła – w postaci młodej kobiety. Znajduje się tu także napis „Wdzięczna Rosja Aleksandrowi I”. Strona zachodnia, zwrócona w stronę Admiralicji, przedstawia alegorię „Sprawiedliwości i Miłosierdzia”, wschodnia – „Mądrości i Obfitości”, a południowa – „Chwały” i „Pokoju”

A dziś mamy przyjemność obserwować na głównym placu w Petersburgu gigantyczną kolumnę z różowego granitu na kwadratowym cokole, uosabiającą chwałę rosyjskiej broni. Podobnie jak triumfalne budowle starożytności, Filar Aleksandryjski zachwyca wyraźnymi proporcjami i lakoniczną formą.