Gatunek opowiadania jest jednym z najpopularniejszych w literaturze. Wielu pisarzy zwracało się do niego i nadal zwraca się do niego. Po przeczytaniu tego artykułu dowiesz się, czym charakteryzuje się gatunek opowiadania, przykłady najsłynniejszych dzieł, a także popularne błędy popełniane przez autorów.
Opowiadanie jest jedną z małych form literackich. Jest to krótki utwór narracyjny z małą liczbą postaci. W tym przypadku przedstawiono zdarzenia krótkoterminowe.
Krótka historia gatunku opowiadań
V. G. Bieliński (jego portret przedstawiono powyżej) już w latach czterdziestych XIX wieku odróżnił esej i opowiadanie jako małe gatunki prozatorskie od opowiadania i powieści jako większych. Już w tym czasie w literaturze rosyjskiej była w pełni widoczna przewaga prozy nad poezją.
Nieco później, w drugiej połowie XIX wieku, esej uzyskał najszerszy rozwój w literaturze demokratycznej naszego kraju. Panowała wówczas opinia, że to dokument wyróżnia ten gatunek. Opowieść, jak wówczas sądzono, tworzona jest za pomocą twórczej wyobraźni. Według innej opinii interesujący nas gatunek różni się od eseju konfliktowym charakterem fabuły. Przecież esej charakteryzuje się tym, że jest dziełem głównie opisowym.
Jedność czasu
Aby pełniej scharakteryzować gatunek opowiadania, należy podkreślić tkwiące w nim wzorce. Pierwszym z nich jest jedność czasu. W opowieści czas akcji jest zawsze ograniczony. Jednak niekoniecznie tylko jednego dnia, jak w dziełach klasycystów. Choć zasada ta nie zawsze jest przestrzegana, rzadko można spotkać historie, w których fabuła obejmuje całe życie głównego bohatera. Jeszcze rzadziej powstają dzieła z tego gatunku, których działanie trwa przez wieki. Zwykle autor przedstawia jakiś epizod z życia swojego bohatera. Wśród opowiadań, w których ujawnione są całe losy bohatera, można wymienić „Śmierć Iwana Iljicza” (autor Lew Tołstoj) i „Kochanie” Czechowa. Zdarza się również, że nie przedstawia się całego życia, ale jego długi okres. Na przykład w „Skoczku” Czechowa przedstawionych jest szereg znaczących wydarzeń z losów bohaterów, ich otoczenia i trudnego rozwoju relacji między nimi. Jest to jednak podane w niezwykle skondensowany i skondensowany sposób. To właśnie zwięzłość treści, większa niż w opowiadaniu, jest ogólną i być może jedyną cechą opowieści.
Jedność akcji i miejsca
Istnieją inne cechy gatunku opowiadań, na które należy zwrócić uwagę. Jedność czasu jest ściśle powiązana i uwarunkowana przez inną jedność – działanie. Opowiadanie to gatunek literacki, który powinien ograniczać się do opisu pojedynczego zdarzenia. Czasami jedno lub dwa wydarzenia stają się w nim wydarzeniami głównymi, tworzącymi znaczenie i kulminacyjnymi. Stąd bierze się jedność miejsca. Zwykle akcja toczy się w jednym miejscu. Może nie być jednego, ale kilka, ale ich liczba jest ściśle ograniczona. Na przykład mogą być 2-3 miejsca, ale 5 jest już rzadkich (można je tylko wspomnieć).
Jedność charakteru
Kolejną cechą tej historii jest jedność postaci. Z reguły w przestrzeni dzieła tego gatunku występuje jeden główny bohater. Czasami może być ich dwóch, a bardzo rzadko – kilka. Jeśli chodzi o postacie drugoplanowe, może być ich całkiem sporo, ale są one czysto funkcjonalne. Opowiadanie to gatunek literatury, w którym zadanie bohaterów drugoplanowych ogranicza się do stworzenia tła. Mogą przeszkodzić lub pomóc głównemu bohaterowi, ale nic więcej. Na przykład w opowiadaniu „Chelkash” Gorkiego są tylko dwie postacie. A w „Chcę spać” Czechowa jest tylko jeden, niemożliwy ani w opowiadaniu, ani w powieści.
Jedność centrum
Wymienione powyżej cechy opowieści jako gatunku w ten czy inny sposób sprowadzają się do jedności centrum. Rzeczywiście nie można sobie wyobrazić historii bez jakiegoś definiującego, centralnego znaku, który „splata” wszystkie pozostałe. Nie ma zupełnie znaczenia, czy tym ośrodkiem będzie jakiś statyczny obraz opisowy, wydarzenie kulminacyjne, rozwój samej akcji, czy znaczący gest bohatera. Główny bohater musi występować w dowolnej historii. To dzięki niemu cała kompozycja trzyma się w całości. Wyznacza temat dzieła i wyznacza znaczenie opowiadanej historii.
Podstawowa zasada konstruowania opowieści
Wniosek z myślenia o „jednościach” nie jest trudny do wyciągnięcia. Myśl naturalnie nasuwa się sama, że główną zasadą konstruowania kompozycji opowieści jest celowość i oszczędność motywów. Tomaszewski najmniejszy element struktury tekstu nazwał motywem. Może to być akcja, postać lub wydarzenie. Struktury tej nie da się już rozłożyć na komponenty. Oznacza to, że największym grzechem autora jest nadmierna szczegółowość, przesycenie tekstu, nawarstwienie szczegółów, które można pominąć przy opracowywaniu tego gatunku twórczości. Historia nie powinna rozwodzić się nad szczegółami.
Musisz opisać tylko najważniejsze rzeczy, aby uniknąć typowego błędu. Jest to, co dziwne, bardzo typowe dla ludzi, którzy są bardzo sumienni w swojej pracy. W każdym tekście pragną maksymalnie wyrazić siebie. Młodzi reżyserzy często robią to samo, realizując swoje filmy dyplomowe i spektakle. Dotyczy to zwłaszcza filmów, ponieważ wyobraźnia autora w tym przypadku nie ogranicza się do tekstu sztuki.
Autorzy obdarzeni wyobraźnią uwielbiają wypełniać gatunek literacki opowieści motywami opisowymi. Przedstawiają na przykład, jak główny bohater dzieła jest ścigany przez stado wilków-kanibalów. Jeśli jednak zaczyna świt, zawsze poprzestają na opisaniu długich cieni, przyćmionych gwiazd, zaczerwienionych chmur. Autor zdawał się podziwiać przyrodę i dopiero wtedy zdecydował się kontynuować pogoń. Gatunek opowieści fantasy daje maksymalne pole wyobraźni, więc uniknięcie tego błędu wcale nie jest łatwe.
Rola motywów w opowieści
Należy podkreślić, że w interesującym nas gatunku wszystkie motywy powinny odsłaniać temat i pracować nad znaczeniem. Przykładowo pistolet opisany na początku dzieła z pewnością musi wystrzelić w finale. W opowieści nie należy uwzględniać motywów, które prowadzą na manowce. Możesz też poszukać obrazów, które przedstawiają sytuację, ale nie zawierają zbyt wielu szczegółów.
Cechy kompozycji
Należy zaznaczyć, że nie jest konieczne trzymanie się tradycyjnych metod konstruowania tekstu literackiego. Ich złamanie może być spektakularne. Opowieść można zbudować niemal na samych opisach. Ale nadal nie da się tego zrobić bez działania. Bohater po prostu musi chociaż podnieść rękę, zrobić krok (czyli wykonać znaczący gest). W przeciwnym razie nie powstanie opowieść, ale miniatura, szkic, wiersz prozą. Kolejną ważną cechą gatunku, który nas interesuje, jest znaczące zakończenie. Na przykład powieść może trwać wiecznie, ale historia jest konstruowana inaczej.
Bardzo często jego zakończenie jest paradoksalne i nieoczekiwane. Z tym Lew Wygotski skojarzył pojawienie się w czytelniku katharsis. Współcześni badacze (w szczególności Patrice Pavy) postrzegają katharsis jako pulsację emocjonalną pojawiającą się podczas czytania. Jednak znaczenie zakończenia pozostaje takie samo. Zakończenie może radykalnie zmienić znaczenie historii i skłonić do ponownego przemyślenia tego, co jest w niej powiedziane. Należy o tym pamiętać.
Miejsce opowieści w literaturze światowej
Opowiadanie to gatunek epicki, który zajmuje ważne miejsce w literaturze światowej. Gorki i Tołstoj zwracali się do niego zarówno we wczesnych, jak i dojrzałych okresach swojej twórczości. Opowiadanie Czechowa to jego główny i ulubiony gatunek. Wiele opowiadań stało się klasykami i wraz z najważniejszymi dziełami epickimi (opowiadaniami i powieściami) zalicza się do skarbnicy literatury. Są to na przykład opowiadania Tołstoja „Trzy zgony” i „Śmierć Iwana Iljicza”, „Notatki myśliwego” Turgieniewa, dzieła Czechowa „Kochanie” i „Człowiek w walizce”, opowiadania Gorkiego „Stara kobieta Izergil”, „Chelkasz” itp.
Przewaga opowiadania nad innymi gatunkami
Interesujący nas gatunek pozwala nam szczególnie wyraźnie podkreślić ten lub inny typowy przypadek, ten lub inny aspekt naszego życia. Pozwala na takie zobrazowanie ich, aby cała uwaga czytelnika była na nich skupiona. Na przykład Czechow, opisując Wańkę Żukowa listem „do dziadka na wsi”, pełnym dziecięcej rozpaczy, szczegółowo omawia treść tego listu. Nie dotrze do celu i dlatego staje się szczególnie silny z punktu widzenia ekspozycji. W opowiadaniu „Narodziny człowieka” M. Gorkiego epizod z narodzinami dziecka, który ma miejsce w drodze, pomaga autorowi w ujawnieniu głównej idei - afirmacji wartości życia.
Opowiadanie jest najbardziej zwięzłą formą fikcji. Historia jest trudna właśnie ze względu na niewielką objętość. Opowieść wymaga szczególnie poważnej, dogłębnej pracy nad treścią, fabułą, kompozycją, językiem, bo... w małych formach wady są wyraźniej widoczne niż w dużych.
Opowieść nie jest prostym opisem zdarzenia z życia, ani szkicem z życia.
Fabuła, podobnie jak powieść, ukazuje istotne konflikty moralne. Fabuła opowieści jest często tak samo ważna, jak w przypadku innych gatunków fikcji. Nie bez znaczenia jest także stanowisko autora i waga podjętego tematu.
Opowiadanie jest dziełem jednowymiarowym, ma jedną linię fabularną. Jedno wydarzenie z życia bohaterów, jedna jasna, znacząca scena może stać się treścią opowieści lub porównaniem kilku epizodów obejmujących mniej lub bardziej długi okres czasu. Zbyt powolny rozwój fabuły, przedłużająca się ekspozycja i niepotrzebne szczegóły szkodzą percepcji opowieści. Czasami, gdy prezentacja jest zbyt lakoniczna, pojawiają się nowe niedociągnięcia: brak psychologicznej motywacji działań bohaterów, nieuzasadnione niepowodzenia w rozwoju akcji, szkicowość postaci pozbawionych cech zapadających w pamięć. Opowieść nie powinna być po prostu krótka, powinna mieć prawdziwie artystyczną zwięzłość. I tutaj detal artystyczny odgrywa szczególną rolę w historii.
Historia zwykle nie ma wielu postaci ani wielu wątków pobocznych. Przeładowanie postaciami, scenami i dialogami to najczęstsze mankamenty opowiadań początkujących autorów.
Opowieść jest więc małym dziełem prozatorskim, a jej składnikami są: jedność czasu, jedność akcji i jedność wydarzeń, jedność miejsca, jedność charakteru, jedność centrum, znaczącego zakończenia i katharsis.
Pod JEDNOŚĆ CZASU sugeruje się, że czas akcji w historii jest ograniczony. Zwykle podstawą opowieści jest jedno wydarzenie lub wydarzenie, które miało miejsce w określonym i dość krótkim czasie.
Historie obejmujące całe życie bohatera nie są zbyt częste. Jednak stawiając na globalność, autor musi mieć świadomość, że w tym przypadku będzie musiał poświęcić wiele szczegółów.
Decyduje jedność czasu JEDNOŚĆ DZIAŁANIA. Historia z reguły poświęcona jest rozwojowi jednego konfliktu. Często autorzy starają się upchnąć w 20-tysięczny tom grupę bohaterów, z których każdy ma swoją historię życiową (konflikt). Dobrze, jeśli ich historie mają choć trochę punktów stycznych z historią głównego bohatera, wówczas taką narrację da się wyciągnąć. Autor musi wyznaczyć sobie granicę: jedna historia – jedna historia. Oznacza to, że skoncentruj się na pojedynczym wydarzeniu, które wydarzyło się/dzieje się w życiu konkretnego bohatera.
W przeciwieństwie do powieści lub opowiadania, opowieść daje autorowi orientację w kierunku skrajnej zwięzłości, także w opisie działań.
Jedność działania jest związana z JEDNOŚĆ WYDARZENIA. Oznacza to, że historia albo ogranicza się do opisu pojedynczego wydarzenia, albo jedno lub dwa wydarzenia nabierają znaczenia.
JEDNOŚĆ MIEJSCA. W opowieści znaczące wydarzenia dzieją się w jednym miejscu, no cóż, w dwóch. Maksymalnie trzy. Więcej na temat tej historii jest nierealne. Proszę zwrócić uwagę, że mówimy o miejscach, które determinują rozwój konfliktu opowieści, czyli jednego! Jeśli autor chce szczegółowo opisać cały świat, ryzykuje, że nie otrzyma opowieści, ale powieść.
JEDNOŚĆ CHARAKTERU. Zazwyczaj opowieść ma jednego głównego bohatera. Przypomnę, że główny bohater to ten, który odgrywa główną rolę i jest rzecznikiem akcji fabularnej. Czasem jest ich dwóch. Bardzo, bardzo rzadko - kilku (głównych bohaterów), ale potem pojawiają się w gromadce i niewiele się od siebie różnią - jak na przykład siedmioro dzieci.
Może być tyle znaków drugorzędnych, ile chcesz, a nawet podział. Ale dlaczego tak wiele? Jeśli powiesz kilka słów o każdej osobie, będzie to dokładnie 20 tysięcy znaków. I nie ma wystarczająco dużo miejsca dla głównego bohatera. Zadaniem postaci drugoplanowych jest pomaganie lub przeszkadzanie głównemu bohaterowi, tworzenie tła. Dlatego autor musi ściśle dozować opisy postaci. Dla najważniejszego - więcej, dla drugiego - trochę. Opisuj tylko to, co jest bezpośrednio związane z konfliktem, co służy jego rozwiązaniu. Reszta wyszła. Postać drugoplanowa nie powinna przyćmiewać głównego bohatera.
Wszystkie powyższe jedności sprowadzają się do JEDNOŚĆ CENTRUM.
Opowieść nie może istnieć bez centrum krystalizacji. Może to być wydarzenie kulminacyjne, rozwój akcji, a nawet jakiś obraz opisowy – to nie ma znaczenia. Najważniejsze jest to, że istnieje rdzeń, który będzie wspierać całą strukturę kompozycyjną.
ZNACZĄCE ZAKOŃCZENIE I KATHARYSIS- historia musi mieć swój koniec. Akcja musi być zakończona i najlepiej logiczna. Przez całą historię bohaterowie zbliżali się do siebie, aż w końcu ponownie się zjednoczyli. Albo wręcz przeciwnie, nie spotkali się i dlatego zmarli tego samego dnia.
Ale to nie całe zakończenie – jest w tej historii także element ideologiczny. Autor miał zamiar przekazać światu ważną myśl w formie artystycznej, a w finale myśl ta powinna znaleźć swój maksymalny wyraz. Jeśli go znalazłem, historia miała miejsce.
Idealnie, czytając historię, czytelnik powinien doświadczyć pewnego rodzaju pulsacji emocjonalnej, a zakończenie powinno wywołać katharsis. To znaczy mieć działanie oczyszczające i uszlachetniające, podnosić i wychowywać. Dlatego potrzebna jest literatura, aby czytelnik poprzez bohatera lepiej zrozumiał siebie.
Działka . Chyba nie warto martwić się o jego oryginalność. W końcu wszystko zostało napisane dawno przed nami. Jedyne, co możemy zrobić, to przedstawić historię starą jak świat w niepowtarzalnym dla nas stylu i wdzięku.
Fabuła ma jedną linię fabularną. Bohater chce/nie chce czegoś zrobić. Przeciwstawiają mu się/pomagają pomniejsze postacie, zjawiska naturalne czy środowisko społeczne. Bohater żyje/walczy/czasem cierpi i w końcu robi/nie robi tego, co powinien/nie powinien robić.
Oto schemat każdego konfliktu literackiego – rdzeń, na którym autor wymyśla epizody. Wszystkie odcinki muszą mieć jeden cel – ujawnienie głównego konfliktu dzieła. Wszystko inne jest na boku.
Zawsze jest intryga. Główny bohater musi przynajmniej coś zrobić. Przynajmniej ziewnij - głośno i długo. W przeciwnym razie historia zamienia się w bardzo długą, nastrojową miniaturę. Pisanie opowiadań bez fabuły to wielka sztuka. Jak również czytanie. Kompozycja opowieści powinna być proporcjonalna: 20% objętości na wprowadzenie, 50% na akcję główną, 10% na kulminację i 20% na zakończenie. Przejrzyjmy jeszcze raz pojęcia i połączmy je z teksturą.
Ekspozycja- przedstawienie czasu, przestrzeni, postaci.
„Dawno, dawno temu żyły sobie trzy małe świnki. Trzech braci. Wszystkie są tego samego wzrostu, okrągłe, różowe, z tymi samymi wesołymi ogonkami.
Nawet ich imiona były podobne. Prosięta miały na imię: Nif-Nif, Nuf-Nuf i
Naf-Naf. Przez całe lato tarzali się w zielonej trawie, wygrzewali się w słońcu i wygrzewali w kałużach.
Krawat - początek konfliktu, brak równowagi w relacjach między bohaterami.
„Ale nadeszła jesień.
Słońce nie prażyło już tak mocno, nad nami rozciągnęły się szare chmury
pożółkły las.
Nadszedł czas, abyśmy pomyśleli o zimie” – powiedział kiedyś Naf-Naf swoim braciom:
budząc się wcześnie rano. - Trzęsę się cała z zimna. Możemy się przeziębić.
Zbudujmy dom i spędźmy razem zimę pod jednym ciepłym dachem.
Ale jego bracia nie chcieli przyjąć tej pracy. Dużo ładniej w
ostatnie ciepłe dni spacerując i skacząc po łące, zamiast kopać ziemię i ciągnąć
ciężkie kamienie”
Główna akcja– narastający konflikt, nasilająca się konfrontacja pomiędzy bohaterami.
„- To będzie na czas! Zima jest jeszcze daleko. Znów pójdziemy na spacer” – powiedział Nif-Nif i
przewrócił się przez głowę.
Jeśli zajdzie taka potrzeba, zbuduję sobie dom” – powiedział Nuf-Nuf i położył się
Cóż, jak chcesz. Wtedy sam zbuduję własny dom” – powiedział Naf-Naf.
Nie będę na ciebie czekać.
Z dnia na dzień było coraz zimniej.”
Punkt kulminacyjny- najwyższy punkt walki, szczyt konfliktu, kiedy jego wynik staje się jasny.
„Ostrożnie wspiął się na dach i nasłuchiwał. W domu było cicho.
„Nadal zjem dzisiaj świeżą świnię!” - pomyślał wilk i
Oblizał usta i wszedł do rury.
Ale gdy tylko zaczął schodzić po rurze, prosięta usłyszały szelest. A
kiedy sadza zaczęła opadać na pokrywę kotła, mądry Naf-Naf natychmiast zgadł
o co chodzi.
Szybko podbiegł do kotła, w którym wrzała woda na ogniu i oderwał go
osłoń to.
Powitanie! – powiedział Naf-Naf i mrugnął do braci.
Nif-Nif i Nuf-Nuf już całkowicie się uspokoili i uśmiechając się radośnie,
spojrzał na swojego mądrego i odważnego brata.
Prosięta nie musiały długo czekać. Czarny jak wilk kominiarski
wrzucić bezpośrednio do wrzącej wody.
Nigdy nie odczuwał takiego bólu!
Oczy mu wyszły na wierzch, a całe futro zjeżyło się.
Z dzikim rykiem oparzony wilk wleciał do komina z powrotem na dach,
stoczył go na ziemię, czterokrotnie wykonał salto nad głową i jechał
na ogonie minął zamknięte drzwi i pobiegł do lasu.
Wymiana – nowy stan środowiska i bohaterów po rozwiązaniu konfliktu.
„A trzej bracia, trzy świnki, opiekowali się nim i radowali się,
że tak sprytnie dali lekcję złemu rabusiowi.
A potem zaśpiewali swoją wesołą piosenkę.
Odtąd bracia zaczęli mieszkać razem, pod jednym dachem.
To wszystko, co wiemy o trzech małych świnkach - Nif-Nifa, Nuf-Nufa
i Naf-Naf”
Brak jakiejkolwiek części lub silny brak równowagi w proporcjach zdecydowanie psują historię.
Swoją drogą „Trzy małe świnki” mają bardzo precyzyjną kompozycję! Dlatego do dziś pamiętamy tę bajkę.
Powolny i przeciągający się początek sprawia, że czytelnik rezygnuje z czytania historii po trzecim akapicie.
Dopuszczalne są odstępstwa od fabuły w postaci opisów przyrody i powoływania się na artykuły naukowe, należy jednak zadać sobie pytanie – po co czytelnikowi to potrzebne? Jeśli jest to absolutnie konieczne, niech pozostaną, ale jeśli istnieje choćby najmniejsza wątpliwość, wszelkie odstępstwa są wykluczone!
Zakres fabuły jest ograniczony i polega na wykluczeniu tego, co niezwiązane z fabułą. W opowiadaniu (w porównaniu z powieścią) wzrasta znaczenie pojedynczego epizodu, a szczegóły nabierają charakteru symbolicznego. Wysiłki głównego autora należy skupić na opisie głównego bohatera. Głównego bohatera można opisać bezpośrednio lub bardziej wyrafinowanie, poprzez zastosowanie różnorodnych detali artystycznych.
Opowieść napisaną niezdarnym językiem przeczytają jedynie najbliżsi krewni autora. Największym grzechem autora jest nawarstwianie niepotrzebnych szczegółów. Historie psuje także nadmierna szczegółowość w opisie akcji, tzw. "gąsienica".
Jedynym sposobem na wyrobienie sobie stylu jest czytanie dobrej literatury. Przypnij - napisz to sam. Doskonalenie i ulepszanie stylu oznacza słuchanie krytyki. No i na zakończenie, zgodnie z zaleceniami, paradoksalne rozwiązanie.
Nie ma reguł bez wyjątków. Czasami naruszenie praw konstruowania historii prowadzi do oszałamiających efektów.
Gatunek opowiadania jest jednym z najpopularniejszych w literaturze. Wielu pisarzy zwracało się do niego i nadal zwraca się do niego. Po przeczytaniu tego artykułu dowiesz się, czym charakteryzuje się gatunek opowiadania, przykłady najsłynniejszych dzieł, a także popularne błędy popełniane przez autorów.
Opowiadanie jest jedną z małych form literackich. Jest to krótki utwór narracyjny z małą liczbą postaci. W tym przypadku przedstawiono zdarzenia krótkoterminowe.
Krótka historia gatunku opowiadań
V. G. Bieliński (jego portret przedstawiono powyżej) już w latach czterdziestych XIX wieku odróżnił esej i opowiadanie jako małe gatunki prozatorskie od opowiadania i powieści jako większych. Już w tym czasie w literaturze rosyjskiej była w pełni widoczna przewaga prozy nad poezją.
Nieco później, w drugiej połowie XIX wieku, esej uzyskał najszerszy rozwój w literaturze demokratycznej naszego kraju. Panowała wówczas opinia, że to dokument wyróżnia ten gatunek. Opowieść, jak wówczas sądzono, tworzona jest za pomocą twórczej wyobraźni. Według innej opinii interesujący nas gatunek różni się od eseju konfliktowym charakterem fabuły. Przecież esej charakteryzuje się tym, że jest dziełem głównie opisowym.
Jedność czasu
Aby pełniej scharakteryzować gatunek opowiadania, należy podkreślić tkwiące w nim wzorce. Pierwszym z nich jest jedność czasu. W opowieści czas akcji jest zawsze ograniczony. Jednak niekoniecznie tylko jednego dnia, jak w dziełach klasycystów. Choć zasada ta nie zawsze jest przestrzegana, rzadko można spotkać historie, w których fabuła obejmuje całe życie głównego bohatera. Jeszcze rzadziej powstają dzieła z tego gatunku, których działanie trwa przez wieki. Zwykle autor przedstawia jakiś epizod z życia swojego bohatera. Wśród opowiadań, w których ujawnione są całe losy bohatera, można wymienić „Śmierć Iwana Iljicza” (autor Lew Tołstoj) i zdarza się, że nie przedstawiono całego życia, ale jego długi okres. Na przykład w „Skoczku” Czechowa przedstawionych jest szereg znaczących wydarzeń z losów bohaterów, ich otoczenia i trudnego rozwoju relacji między nimi. Jest to jednak podane w niezwykle skondensowany i skondensowany sposób. To właśnie zwięzłość treści, większa niż w opowiadaniu, jest ogólną i być może jedyną cechą opowieści.
Jedność akcji i miejsca
Istnieją inne cechy gatunku opowiadań, na które należy zwrócić uwagę. Jedność czasu jest ściśle powiązana i uwarunkowana przez inną jedność – działanie. Opowiadanie to gatunek literacki, który powinien ograniczać się do opisu pojedynczego wydarzenia. Czasami jedno lub dwa wydarzenia stają się w nim wydarzeniami głównymi, tworzącymi znaczenie i kulminacyjnymi. Stąd bierze się jedność miejsca. Zwykle akcja toczy się w jednym miejscu. Może nie być jednego, ale kilka, ale ich liczba jest ściśle ograniczona. Na przykład mogą być 2-3 miejsca, ale 5 jest już rzadkich (można je tylko wspomnieć).
Jedność charakteru
Kolejną cechą tej historii jest jedność postaci. Z reguły w przestrzeni dzieła tego gatunku występuje jeden główny bohater. Czasami może być ich dwóch, a bardzo rzadko - kilka. Jeśli chodzi o postacie drugoplanowe, może być ich całkiem sporo, ale są one czysto funkcjonalne. Opowiadanie to gatunek literatury, w którym zadanie bohaterów drugoplanowych ogranicza się do stworzenia tła. Mogą przeszkodzić lub pomóc głównemu bohaterowi, ale nic więcej. Na przykład w opowiadaniu „Chelkash” Gorkiego są tylko dwie postacie. A w „Chcę spać” Czechowa jest tylko jeden, niemożliwy ani w opowiadaniu, ani w powieści.
Jedność centrum
Podobnie jak wyżej wymienione gatunki, w ten czy inny sposób sprowadzają się one do jedności centrum. Rzeczywiście nie można sobie wyobrazić historii bez jakiegoś definiującego, centralnego znaku, który „splata” wszystkie pozostałe. Nie ma zupełnie znaczenia, czy tym ośrodkiem będzie jakiś statyczny obraz opisowy, wydarzenie kulminacyjne, rozwój samej akcji, czy znaczący gest bohatera. Główny bohater musi występować w dowolnej historii. To dzięki niemu cała kompozycja trzyma się w całości. Wyznacza temat dzieła i wyznacza znaczenie opowiadanej historii.
Podstawowa zasada konstruowania opowieści
Wniosek z myślenia o „jednościach” nie jest trudny do wyciągnięcia. Myśl naturalnie nasuwa się sama, że główną zasadą konstruowania kompozycji opowieści jest celowość i oszczędność motywów. Tomaszewski najmniejszy element nazywał motywem.Może to być akcja, postać lub wydarzenie. Struktury tej nie da się już rozłożyć na komponenty. Oznacza to, że największym grzechem autora jest nadmierna szczegółowość, przesycenie tekstu, nawarstwienie szczegółów, które można pominąć przy opracowywaniu tego gatunku twórczości. Historia nie powinna rozwodzić się nad szczegółami.
Musisz opisać tylko najważniejsze rzeczy, aby uniknąć typowego błędu. Jest to, co dziwne, bardzo typowe dla ludzi, którzy są bardzo sumienni w swojej pracy. W każdym tekście pragną maksymalnie wyrazić siebie. Młodzi reżyserzy często robią to samo, realizując swoje filmy dyplomowe i spektakle. Dotyczy to zwłaszcza filmów, ponieważ wyobraźnia autora w tym przypadku nie ogranicza się do tekstu sztuki.
Autorzy obdarzeni wyobraźnią uwielbiają wypełniać historię motywami opisowymi. Przedstawiają na przykład, jak główny bohater dzieła jest ścigany przez stado wilków-kanibalów. Jeśli jednak zaczyna świt, zawsze poprzestają na opisaniu długich cieni, przyćmionych gwiazd, zaczerwienionych chmur. Autor zdawał się podziwiać przyrodę i dopiero wtedy zdecydował się kontynuować pogoń. Gatunek opowieści fantasy daje maksymalne pole wyobraźni, więc uniknięcie tego błędu wcale nie jest łatwe.
Rola motywów w opowieści
Należy podkreślić, że w interesującym nas gatunku wszystkie motywy powinny odsłaniać temat i pracować nad znaczeniem. Przykładowo pistolet opisany na początku dzieła z pewnością musi wystrzelić w finale. W opowieści nie należy uwzględniać motywów, które prowadzą na manowce. Możesz też poszukać obrazów, które przedstawiają sytuację, ale nie zawierają zbyt wielu szczegółów.
Cechy kompozycji
Należy zaznaczyć, że nie jest konieczne trzymanie się tradycyjnych metod konstruowania tekstu literackiego. Ich złamanie może być spektakularne. Opowieść można zbudować niemal na samych opisach. Ale nadal nie da się tego zrobić bez działania. Bohater po prostu musi chociaż podnieść rękę, zrobić krok (czyli wykonać znaczący gest). W przeciwnym razie nie powstanie opowieść, ale miniatura, szkic, wiersz prozą. Kolejną ważną cechą gatunku, który nas interesuje, jest znaczące zakończenie. Na przykład powieść może trwać wiecznie, ale historia jest konstruowana inaczej.
Bardzo często jego zakończenie jest paradoksalne i nieoczekiwane. To właśnie kojarzono z pojawieniem się w czytelniku katharsis. Współcześni badacze (w szczególności Patrice Pavy) postrzegają katharsis jako pulsację emocjonalną pojawiającą się podczas czytania. Jednak znaczenie zakończenia pozostaje takie samo. Zakończenie może radykalnie zmienić znaczenie historii i skłonić do ponownego przemyślenia tego, co jest w niej powiedziane. Należy o tym pamiętać.
Miejsce opowieści w literaturze światowej
Opowieść, która zajmuje ważne miejsce w literaturze światowej. Gorki i Tołstoj zwracali się do niego zarówno we wczesnych, jak i dojrzałych okresach swojej twórczości. Opowiadanie Czechowa to jego główny i ulubiony gatunek. Wiele opowiadań stało się klasykami i wraz z najważniejszymi dziełami epickimi (opowiadaniami i powieściami) zalicza się do skarbnicy literatury. Są to na przykład opowiadania Tołstoja „Trzy zgony” i „Śmierć Iwana Iljicza”, „Notatki myśliwego” Turgieniewa, dzieła Czechowa „Kochanie” i „Człowiek w walizce”, opowiadania Gorkiego „Stara kobieta Izergil”, „Chelkasz” itp.
Przewaga opowiadania nad innymi gatunkami
Interesujący nas gatunek pozwala nam szczególnie wyraźnie podkreślić ten lub inny typowy przypadek, ten lub inny aspekt naszego życia. Pozwala na takie zobrazowanie ich, aby cała uwaga czytelnika była na nich skupiona. Na przykład Czechow, opisując Wańkę Żukowa listem „do dziadka na wsi”, pełnym dziecięcej rozpaczy, szczegółowo omawia treść tego listu. Nie dotrze do celu i dlatego staje się szczególnie silny z punktu widzenia ekspozycji. W opowiadaniu „Narodziny człowieka” M. Gorkiego epizod z narodzinami dziecka, który ma miejsce w drodze, pomaga autorowi w ujawnieniu głównej idei - afirmacji wartości życia.
Literatura współczesna ma ogromną liczbę gatunków, zarówno lirycznych, jak i prozatorskich. Wszystkie mają swoje własne cechy i charakterystyczne cechy. Ale ten artykuł poświęcony jest tylko jednemu gatunkowi prozy - historii. A my postaramy się odpowiedzieć na pytanie, jaka jest w nim historia.
Definicja
Opowiadanie to gatunek krótkiej prozy, charakteryzujący się niewielką objętością i jednością wydarzeń artystycznych. Opowieść ma zazwyczaj jedną linię fabularną z sytuacją konfliktową i kilkoma postaciami. Zatem odpowiedź na pytanie, czym jest opowieść, jest dość prosta: jest to utwór prozatorski o mniejszej objętości niż opowiadanie czy powieść.
Opowiadanie i nowela
Często pojawia się pytanie: czym opowiadanie różni się od opowiadania? Obydwa mają tę samą charakterystykę. Istnieje inna nazwa opowiadania – opowiadanie. Ale na ile jest to poprawne?
Większość rosyjskich literaturoznawców jest zdania, że opowiadania i opowiadania to różne nazwy tego samego gatunku. Tak więc po przybyciu do Rosji opowiadanie zaczęto nazywać opowiadaniem. Podobną opinię podzielają badacze małych gatunków europejskich B. Tomashevsky i E. Meletinsky. Dlatego w dalszej części artykułu pojęcia noweli i opowiadania będą stosowane jako równoważne.
Pojawienie się opowieści
Odpowiadając na pytanie, czym jest opowieść, należy sięgnąć do historii powstania tego gatunku. Historia ma swoje korzenie w baśni, baśniach i anegdotach. Chociaż znacząco się od nich różni. Gatunek różni się od anegdoty możliwością nie tylko fabuły komediowej, ale także sentymentalnej i tragicznej. W bajce, w przeciwieństwie do opowieści, zawsze znajdują się obrazy alegoryczne i elementy budujące. A bajka nie jest możliwa bez elementu magii, co nie jest typowe dla opowiadania.
Rozwój gatunku
Nowela powstała w Europie w okresie renesansu. I już wtedy ustalono jego główne cechy: dramatyczny konflikt, niezwykłe zdarzenia, wydarzenie, które zmienia życie bohatera. To właśnie dzieła Boccaccia i Hoffmanna. Opowieści o zwierzętach były jeszcze w tym okresie czymś niezwykłym, a głównymi bohaterami byli ludzie.
Każda epoka kulturowa znalazła swoje odzwierciedlenie w literaturze, a co za tym idzie, w gatunku opowiadania. Dlatego w okresie romantycznym historia nabrała cech mistycznych. Jednocześnie narracja nie ma orientacji filozoficznej, psychologicznej ani odwoływania się do wewnętrznego świata bohatera. Autor pozostawał zdystansowany wobec tego, co się działo, nie oceniał i nie wyrażał swojej opinii.
Gdy realizm umocnił się na swojej pozycji i wdarł się do wszystkich gatunków literackich, opowiadanie w swojej pierwotnej formie przestało istnieć. Podstawowe zasady realizmu – opisowość i psychologizm – były noweli zupełnie obce. Dlatego gatunek zaczyna się zmieniać. Tak więc w XIX wieku staje się to historią. Od tego momentu pytanie, czym jest opowieść, staje się słuszne, ponieważ w tym okresie pojawił się sam termin literacki.
W Rosji ukazują się eseje i notatki na temat nowego gatunku. Dlatego N.V. Gogol w jednym ze swoich dzieł literackich nazywa historię rodzajem historii opisującej zwykłe wydarzenie w życiu, które może przydarzyć się każdej osobie.
Dopiero w 1940 roku wyróżniono opowiadanie jako szczególny gatunek literacki, odmienny od opowiadania mającego kilka wątków i eseju fizjologicznego, który ma zawsze charakter publicystyczny i nastawiony na opis.
Cechy gatunku
Z reguły historia opowiada o jakimś momencie lub wydarzeniu z życia danej osoby. Ale najważniejsze przy określaniu gatunku nie jest objętość dzieła ani liczba wątków, ale skupienie się autora na zwięzłości.
Na przykład opowiadanie „Ionych” (A.P. Czechow) pod względem treści (opis całego życia bohatera) jest bliskie powieści. Jednak zwięzłość, z jaką autor przedstawia wydarzenia, pozwala nazwać dzieło opowieścią. Ponadto Czechow ma jeden cel – zobrazować duchową degradację człowieka. W tym kontekście sformułowanie „opowiadanie” jest zbędne, gdyż specyfika gatunkowa opowiadania wymaga, aby było ono niezwykle zwięzłe.
Cechą charakterystyczną tej opowieści jest dbałość o szczegóły. Ze względu na zwięzłość narracji każdy temat, któremu autor poświęcił szczególną uwagę, staje się kluczowy dla zrozumienia sensu dzieła. Czasami nawet bohater opowieści może być mniej ważny niż pozornie nieistotny szczegół. I tak w opowiadaniu „Khor i Kalinicz” I. S. Turgieniewa prezenty, jakie obdarowywali się przyjaciele, ujawniają osobowości bohaterów: oszczędny Kalinicz daje dobre buty, a poetycki Khor – pęczek truskawek.
Dzięki niewielkiej objętości opowieść jest zawsze ujednolicona stylistycznie. Dlatego jego główną cechą jest narracja jednej osoby (lub autora, bohatera lub narratora).
Wniosek
Zatem gatunek opowieści pochłania cechy wszystkich minionych epok kulturowych. Dziś nadal się rozwija i zyskuje coraz więcej nowych funkcji. Rozwijają się także odmiany opowieści: psychologiczne, codzienne, fantastyczne, satyryczne.
Sztuka literacka dysponuje dużą liczbą środków przekazania intencji autora. Jednocześnie gatunek dzieła odgrywa pewną rolę w wyrażeniu intencji autora, ponieważ wybór gatunku dzieła determinuje jego strukturę, cechy użycia środków językowych, proces tworzenia wizerunków bohaterów, wyraz stosunku autora do przedstawionych wydarzeń i postaci itp. Całą różnorodność gatunków epickich w literaturze można sklasyfikować ze względu na objętość i wyróżnić następujące formy: dużą (powieść), średnią (opowiadanie, opowiadanie) i małą (opowiadanie). W tej pracy rozpatrywana jest jedynie niewielka forma gatunku epickiego – opowieść.
Pojęcie „opowieści” można zdefiniować następująco: Opowieść to niewielki gatunek prozy (czasami poetyckiej), skorelowany z opowiadaniem, jako bardziej rozbudowana forma narracji epickiej. [encyklopedia].
N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Teoria literatury. - M., Higher School, 1985.) podaje następującą interpretację pojęcia „historia”: Historia-mała epicka forma. Jest mniejsza objętościowo, skupia się na ukazaniu jednego wydarzenia, często z życia jednej osoby, ujawniając jedną z jej cech. Jednostronność i jednoproblemowość to cechy charakterystyczne opowieści jako gatunku. Narrator zazwyczaj bada sytuację, w której bohater objawia się najwyraźniej. Historia opiera się zazwyczaj na jakimś oddzielnym zdarzeniu z życia, narracji charakteryzującej się „zamknięciem” (ma początek i koniec). Całkiem w pełni oddaje cechy ujawnionego zdarzenia czy charakteru człowieka. Opowieść wymaga od pisarza największego kunsztu, umiejętności zmieszczenia dużej ilości treści na małej przestrzeni. Oryginalność małej formy epickiej polega zatem na wyjątkowej zwięzłości przedstawienia, zwartości i artystycznym nasyceniu.
F. M. Golovenchenko podaje następującą definicję pojęcia „historia”: opowieść to krótki utwór narracyjny przedstawiający jakiekolwiek istotne wydarzenie, konflikt społeczny lub psychologiczny oraz postaci z nim związane. Ta forma gatunku epickiego jest najpowszechniejsza w literaturze, gdyż pozwala na najaktywniejszą interwencję w życie. Historia reprezentuje określony okres w życiu człowieka, rozpoczynający się na długo przed jej opowiedzeniem i kontynuowany po jej zakończeniu. Ten okres życia musi koniecznie być jasny, charakterystyczny dla tych warunków, tego środowiska, tych ludzi, których autor zamierza przedstawić czytelnikowi.
Opowieść może dotyczyć bardzo różnorodnych zagadnień życia duchowego i społecznego, jednak ze względu na cechy gatunkowe pozbawiona jest możliwości przedstawienia wszechstronnego i szerokiego obrazu życia, jaki może dać nam duży forma gatunku epickiego (powieść, wiersz, opowiadanie). Ta forma gatunku epickiego charakteryzuje się takimi charakterystycznymi cechami, jak zwięzłość i intensywność narracji, brak pobocznych dygresji, skrajna zwięzłość, szybki rozwój fabuły i zakończenie ze spektakularnym zakończeniem. Postaci w opowieści jest zwykle niewielu, a każdy z nich zarysowany jest jedynie w cechach najistotniejszych dla rozwiązania koncepcji ideowo-artystycznej. Ponadto rodzaj szczegółowości i szczegółowości niezbędny w większych formach gatunku epickiego jest niedozwolony. Postacie nie są tu podane w fazie rozwoju: każda twarz wydaje się już uformowana i jest odsłonięta z jednej strony; w ten sam sposób ujmowane są wydarzenia, które rozgrywają się w krótkim okresie czasu.
Historie można podzielić, zdaniem F. M. Golovenczenki, w zależności od motywu przewodniego na codzienne, przygodowe, społeczne lub psychologiczne. Jednak nie zawsze można znaleźć historie tylko jednego z wymienionych typów. Najczęściej elementy psychologizmu, awanturnictwa i życia codziennego przeplatają się ze sobą. Wówczas o charakterze opowieści decyduje dominujący motyw.
Jednak w krytyce literackiej opowiadanie przeciwstawia się innym formom epickim. Powstaje tak zwany problem fabularny. Z jednej strony możliwość skorelowania opowieści, w odróżnieniu zarówno od opowiadania, jak i opowiadania, z obydwoma „prostymi” gatunkami, które uważane są za źródła i prototypy wspomnianych form przeciętnych. Z drugiej strony opowieść powinna być skorelowana – poprzez fabułę – z powieścią.
Istnieje kilka kryteriów rozróżniania gatunków. [Teoria literatury Tamarczenki]
1) „Mała forma” jako kryterium. Z jednej strony różnica w objętości tekstów jest przekonującym kryterium rozróżnienia gatunków opowiadania i opowiadania. Zgodnie z powyższym kryterium łatwiej jest zidentyfikować historię niż historię: w tym celu wystarczy przybliżone wyobrażenie o granicy, do której objętość tekstu można uznać za minimalną. Na przykład w zachodniej tradycji naukowej, gdzie znacznie większą uwagę przywiązuje się do objętości tekstu, zwyczajowo przyjmuje się definicję opowiadania (nieprzypadkowo tę formę nazywa się „opowiadaniem”, „Kurzgeschichte”) uwzględnić oznaczenie liczby słów: „krótkie opowiadanie realistyczne” powinno zawierać mniej niż 10 000 słów. (Shaw H. Dictionary of Literary Termins. - N. Y., 1972. - s. 343) Objętość tekstu jest ważnym, ale niewystarczającym kryterium. Należy także wziąć pod uwagę podział tekstu na rozdziały lub brak takiego podziału. Ten punkt jest bardziej wyraźnie związany z treścią: liczbą wydarzeń i odcinków. Jednak w odniesieniu do epizodów i wydarzeń podejście ilościowe musi zostać bardziej zróżnicowane i połączone z kryteriami jakościowymi. Kiedy mówimy nie tylko o elementach tekstu, ale także o dziele. Wyróżniają się tu dwa aspekty: „przedmiotowy” plan obrazu (tjO przedstawione: wydarzenie, przestrzeń i czas, w którym ono zachodzi) oraz plan „subiektywny” (kto opisuje wydarzenie i przy użyciu jakich form mowy). Friedman N. zwraca uwagę, że opowieść może być krótka, ponieważ jej akcja jest niewielka lub dlatego, że jej objętość, będąc duża, zostaje zmniejszona za pomocą technik selekcji, skali lub punktu widzenia. (cytat za: Smirnov I.P. O znaczeniu zwięzłości // Opowiadanie rosyjskie: Problemy historii i teorii: zbiór artykułów. - St. Petersburg, 1993. - s. 5.)
Jak pokazał I.P. Smirnov, minimum wydarzeń w opowiadaniu to nie jedno, ale dwa, ponieważ artyzm, niezależnie od formy gatunkowej, opiera się na paralelizmie (równoważności). (Smirnov I.P. O znaczeniu zwięzłości. - s. 6) Podobna zasada istnieje także w opowiadaniu i powieści. Jednak poza „małą formą”, oprócz głównych „równoległych” wydarzeń, istnieją inne, które powielają lub różnicują tę równoległość.
Do planu tematycznegoepizod , czyli ta część tekstu, w której zachowane jest to samo miejsce i czas akcji oraz zestaw znaków, oprócz zdarzenia zawarte są czasoprzestrzenne warunki jego wystąpienia. Należy podkreślić, że bez analizy tych uwarunkowań skład eventowy akcji może nie być jasny. Według N.D. Tamarczenki minimum merytorycznego poziomu treści, jakie charakteryzuje „mała forma”, składa się z dwóch zasad: dwóch sfer czasoprzestrzennych, na granicach których rozgrywa się wydarzenie, tj. przesunięcie znaku poza granicę pola semantycznego. (Lotman Yu. M. Struktura tekstu literackiego. - M., 1970. - s. 282) Poza „małą formą” - w opowiadaniu i powieści - możliwa jest większa liczba miejsc akcji. Ale ich wzajemna korelacja powstaje wokółgłówna opozycja i różnorodnejest różny jego.
Ponadto subiektywny plan każdego odcinka tworzy pewien zespół kompozycyjnych form mowy, który zawsze ma dwa bieguny: mowę podmiotu przedstawiającego (narratora lub narratora) i mowę bohaterów. W tym przypadku o liczbie odcinków decyduje to, czy autor się starazmieniać proporcje główne punkty widzenia:przedstawiające i przedstawiane (zewnętrznego i wewnętrznego), czyli czy idea binarności jest realizowana. Dlatego J. Van der Eng próbował rozszerzyć ideę binarności na wszystkie aspekty struktury „małej formy”. Mówi, że charakteryzuje się przekrojowym połączeniem dwóch tzw. „szeregów wariacyjnych” motywów „działania, cech i otoczenia”: „integralnego” i „rozproszonego”. (Van der Eng Y. Sztuka opowiadania. Tworzenie serii wariacyjnych jako podstawowa zasada konstrukcji narracyjnej // Opowiadanie rosyjskie: Problemy historii i teorii. - s. 197 - 200)
Na podstawie powyższego specyfikę małej formy można określić następująco: objętość tekstu jest wystarczająca do realizacji zasady binarności w głównych aspektach całości artystycznej – w organizacji czasoprzestrzeni i fabuły oraz w subiektywna struktura zmaterializowała się w kompozycyjnych formach mowy. Jednocześnie głośność jest minimalna w tym sensie, że określona zasada jest wdrażana wszędzie w jednej wersji.
Warto też zwrócić uwagę na jeszcze jedno pojęcie „małej formy”. Zgodnie z kryteriami ilościowymi koncepcja ta pomija kwestięstrukturalne różnice między opowiadaniem a nowelą . Istniejące definicje pojęcia „opowiadanie” albo nie odróżniają go jednoznacznie od opowiadania, albo też rozgraniczenie to opiera się na oczywistym lub ukrytym podobieństwie opowiadania do opowiadania. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) podaje następującą definicję pojęcia „opowiadanie”: „...gatunek szczególny, krótka proza epicka, forma pośrednia pomiędzy opowiadaniem, esejem i anegdotą, charakteryzująca się celowym , linearna, skompresowana i świadoma kompozycja zmierzająca do nieuniknionego rozwiązania (obliczonego do końca), mająca na celu wstrząsnięcie lub doprowadzenie do upadku życia lub otwarcie drogi wyjścia. Podobną definicję podaje Shaw H. (Słownik terminów literackich. s. 343): „W opowiadaniu uwaga skupia się na jednym bohaterze, w jednej konkretnej sytuacji, w określonym momencie. […] Dramatyczny konflikt – konfrontacja przeciwstawnych sił – znajduje się w centrum każdej historii”. Inną definicję, w której opowieść jest podobna do opowiadania, można znaleźć u V. Kozhinova (Historia // Słownik terminów literackich. - M., 1974. - P. 309 - 310): „Opowiadanie i opowiadanie wyróżnia się jako narrację o ostrej, wyraźnie wyrażonej fabule, intensywnej akcji (opowiadanie) i odwrotnie, epicko spokojną narrację z naturalnie rozwijającą się fabułą (opowiadanie).” Z tego samego stanowiska Sierowiński S. (Słownik terminow litreackich. - Wrocław, 1966. - S. 177) rozważa pojęcie „opowieści”: „utwór epicki o niewielkich rozmiarach, który od opowiadania różni się większym rozpowszechnieniem i dowolność kompozycji.” Jednak takie zbliżenie opowiadania z opowiadaniem i opowiadaniem w naturalny sposób prowadzi do wysunięcia opowieści poza „małą formę” – w przeciwieństwie do opowiadania ujawnia „rozszerzenie” objętości tekstu wskutek „elementy pozabajkowe”: „historia w tym przypadku pozwala na większą swobodę autorską narracji, poszerzenie elementów opisowych, etnograficznych, psychologicznych, subiektywno-oceniających…” (Ninov A. Story // KLE. T.6. - Stlb. 190 - 193) Aby więc zrozumieć specyfikę gatunkową opowiadania, należy skontrastować je z opowiadaniem, pozostając jednocześnie w ramach „małej formy”. Obecnie problem ten nie ma rozwiązania, choć pytanie to od dawna stawiane jest w artykule K. Locksa: „Podczas gdy włoskie opowiadanie renesansowe… jest solidnym gatunkiem literackim… tego samego nie można powiedzieć o „historia”. ... Wszystkie te rozważania zmuszają nas do rozpoczęcia definiowania terminu „opowieść” nie od jego teoretycznie i abstrakcyjnie ustalonego typu, ale raczej od ogólnego sposobu, który będziemy oznaczać jakospecyficzny ton opowieści, nadając mu cechy „opowieści”. ... Ton opowieści zakłada ... ścisłą faktyczność, oszczędność (czasami celowo wyliczoną) środków wizualnych, natychmiastowe przygotowanie głównej istoty tego, co jest opowiadane. Fabuła natomiast utrzymana jest w tonie powolnym – całość przepełniona jest szczegółową motywacją, dodatkami pobocznymi, a jej esencję można rozłożyć na wszystkie punkty samej narracji z niemal równomiernym napięciem…. Koncentracja uwagi , ośrodek napędzany napięciem i powiązanie motywów przez ten ośrodek to cechy wyróżniające historię. Jego stosunkowo niewielka objętość, którą próbowano legitymizować jako jedną z cech, można w całości wytłumaczyć tymi podstawowymi właściwościami. (Locks K. Story // Encyklopedia literacka. Słownik terminów literackich: w 2 tomach - tom 1. - kolumny 693 - 695) Jednak w tej pracy nacisk położony jest na określenie ogólnych cech prozy „mała forma” ; centrum napięcia opowieści nie różni się w żaden sposób od powieściowego centrum napięcia.
Oprócz objętości dzieła, ważną rolę w określeniu formy dzieła odgrywają cele artystyczne. Nowela stwarza nową wizję codziennej sytuacji, ale nigdy nie wyciąga z niej wniosków (jak z anegdoty). Zaakcentowane przemyślenie na nowo fabuły opowieści w ostatnim wydarzeniu, oddzielonym od głównego wątku, nadaje całej opowiedzianej historii wymiar dydaktyczny. Cecha ta powstaje w wyniku wykorzystania w opowieści elementów przypowieści - ponownego przemyślenia w finale wyników centralnego wydarzenia - testu, ich oceny. Z reguły ostatecznym znaczeniem opowieści jest otwarta sytuacja wyboru czytelnika między „anegdotyczną” interpretacją wszystkiego, co zostało powiedziane, a „przypowieściowym” postrzeganiem tego jako przykładu tymczasowego odstępstwa od prawa powszechnego i późniejszego wewnętrznego połączenia z tym. Taka dwoistość i niekompletność ogólnie charakteryzuje strukturę semantyczną opowieści jako gatunku.