Zabytek architektury jest dziełem m. Kazakowa. Architekt majątku rosyjskiego. Kierunek „Rosyjski gotyk”

04.03.2020

Portret R.R. Kazakowa (?)

Mój artykuł na jego temat ukazał się pod tytułem „Znani tylko specjalistom” (za co redakcja serdecznie dziękuje!) w gazecie „Historia” (wydawnictwo „Pierwszy września”). 2007. Nr 24. http://his.1september.ru/2007/24/20.htm
Napisano ją oczywiście nie dla nich, ale dla akademickiego herolda historii literatury i sztuki. Nie wyróżniłem jeszcze samej gazety, więc podaję tekst w wersji, w jakiej został do niej przesłany, poza linkami, będą w wersji gazetowej, ale w wersji na żywo zostały zabite. To samo ze zdjęciami: na pewno nie wszystkie znalazły się w wydaniu gazetowym. W Vestniku stare czarno-białe zdjęcia znajdą się w samym artykule, a kolorowe na wkładkach.

„Nazwisko wybitnego architekta Rodiona Kazakowa znane jest głównie specjalistom historii architektury. Sława jego wielkiego nauczyciela i starszego towarzysza Mateusza Kazakowa jest nieporównywalnie większa, chociaż Rodion Kazakow okazał się godny swojego nauczyciela. Wasilij Bazhenov i Matvey Kazakov, z powodzeniem kontynuowali swoją działalność, a następnie stanęli na czele moskiewskiej szkoły architektonicznej, która wychowała wielu mistrzów klasycyzmu, a jego twórczość nie została tak szczegółowo zbadana, chociaż oczywiście był architektem pierwszego planu, bardzo bystry i utalentowany mistrz, posiadający własną osobowość twórczą, który stworzył budowle, które na długo określiły wizerunek Moskwy.

Bibliografia dotycząca R.R. Kazakova jest bardzo skąpa. Chociaż rozprawa P.V. Panukhina „Twórczość Rodiona Kazakowa i jego miejsce w architekturze moskiewskiego klasycyzmu” została obroniona na jego twórczości, ale niestety nigdy nie została opublikowana w formie monografii. Nie zachował się nawet wiarygodny portret R.R. Kazakowa. Kopia obrazu znajdująca się w Muzeum Kultury Majątku Rosyjskiego w Kuźminkach i prezentowana jako portret R.R. Kazakowa raczej nie będzie taka…
Rodion Rodionowicz Kazakow (1758-1803), urodzony dwadzieścia lat później niż Matwiej Kazakow, a zmarł dziewięć lat wcześniej, był dziedzicznym Moskalem. Pochodził z rodziny drobnego szlachcica, chorążego architektury w „zespole architektów” księcia D.V. Ukhtomskiego. Od ojca R.R. Kazakow otrzymał początkową wiedzę o architekturze. Dzieciństwo i młodość R.R. Kazakow spędził w domu rodziców niedaleko Kremla przy ulicy Starowagankowskiej (później jego własny dom znajdował się w niemieckiej osadzie na polu Gorochowe).
W 1770 roku, w wieku szesnastu lat, R.R. Kazakow zdał egzaminy i wstąpił do Szkoły Architektonicznej Ekspedycji Budynku Kremla moskiewskiego oddziału Senatu, którą w tym czasie kierował V.I. Bazhenov, brał udział w tworzeniu model Wielkiego Pałacu Kremlowskiego, zaprojektowany przez V.I. Bazhenov. W 1774 r. jako student (gezel) został wysłany do M.F. Kazakowa; pod jego kierownictwem, w ramach zespołu architektonicznego, zajmował się rozbiórką zrujnowanych budynków Kremla, opracowując ich zmierzone rysunki w latach 1770–1773. Jako rzeźbiarz R.R. Kazakow pracował przy budowie Pałacu Prechistenskiego Katarzyny II w Moskwie według projektu M.F. Kazakowa i za tę pracę otrzymał stopień sierżanta.
W 1776 roku stworzył swój pierwszy niezależny projekt architektoniczny klasycystycznego pałacu Nowoworobiowa - pałacu cesarzowej na Wzgórzach Wróblowych, zbudowanego z bali z Pałacu Prechistenskiego. Za ten projekt, który przyniósł mu sławę, R.R. Kazakow otrzymał tytuł architekta i stał się jednym z uznanych moskiewskich architektów.
Od tego czasu zaczął otrzymywać wiele zamówień: w latach 1781–1782. brał udział w budowie Pałacu Katarzyny w Lefortowie (początkowo został zbudowany przez architekta księcia P.V. Makulowa, ale z powodu błędnych obliczeń podczas budowy musiał zacząć się od nowa, z wyjątkiem R.R.A. Rinaldiego, a od lat 80. XVIII wieku D. Quarenghi, który stworzył portyk od strony ogrodu i słynną wielokolumnową loggię na fasadzie).

Pałac Lefortowo. Zdjęcie con. 19-początek 20 w kolekcji prywatnej (Moskwa)

W Moskwie i obwodzie moskiewskim, według projektów R.R. Kazakowa, prowadzono intensywną budowę prywatnych rezydencji. W latach 1782-1792. Wraz z innymi architektami Ekspedycji na Budynek Kremla R.R. Kazakow pracował na zlecenie gubernatora Terytorium Noworosyjskiego i faworyta Katarzyny II, księcia G.A. Potiomkin (przyjmuje się, że do ich zaprojektowania i budowy bram twierdzy w Chersoniu zaproszono R.R. Kazakowa). Szczególne miejsce w twórczości R.R. Kazakowa zajmuje także architektura sakralna. Wszystkie zaprojektowane przez niego obiekty sakralne mają charakter dekoracyjny i posiadają wyraźne cechy świeckie. Ich typowymi elementami są rotunda Belwederu i zastosowanie porządku doryckiego. Niemal we wszystkich swoich dziełach R.R. Kazakow jawi się jako utalentowany przedstawiciel dojrzałego („surowego”) klasycyzmu moskiewskiego. Ważnym etapem w życiu R.R. Kazakowa była jego długa praca w latach 1778–1803. w majątku księżnej A.A. Golicyny Kuźminki pod Moskwą, od dawna mieszczącym się w tym mieście. Zastępując I.P. Żerebcowa na stanowisku architekta Kuźminoka, nie zmieniając w zasadzie ustalonego już układu Kuźminoka, R.R. Kazakow nadał mu nowe życie, przebudowując jego poszczególne elementy. Podczas swojej pracy w Kuźminkach R. R. Kazakow zrekonstruował dwór i budynki gospodarcze, kościół, Słobodkę - kompleks dla mieszkańców podwórza, powstał kolejny kompleks gospodarczy - Ogrodnictwo ze szklarniami i domami dla ogrodników oraz staw chiński (szczupak), utworzono kanał wykopany, łączący Staw Chiński ze Stawem Dolnym lub Młyńskim (obecnie Niżny Kuźminski) rozmieszczonym na rzece Churilikha (Goledyanka).

Dom pana na osiedlu Kuźminki (nad fasadą północną, poniżej południową). Zdjęcie początku XX wiek (z red.: Poretsky N.A. Wieś Vlakhernskoe, majątek księcia S. M. Golicyna. M., 1913).

Ogrom pracy wymagał zaangażowania innych architektów, w 1783 r. R.R. Kazakow, zajęty innymi zleceniami architektonicznymi, przyciągnął męża swojej siostry, architekta Iwana Wasiljewicza Egotowa (1756-1814), który początkowo pełnił funkcje nadzoru budowlanego (od razu został powierzono nadzór nad przebudową dworu), tj. zaangażowany w realizację projektów Kazakowa. Następnie I.V. Egotow musiał dokończyć wiele rzeczy rozpoczętych lub zaprojektowanych w Kuźminkach przez R.R. Kazakowa, ale dopiero po jego śmierci I.V. Egotow rozpoczął samodzielną działalność w Kuźminkach. Pomimo znacznej skali działalności R.R. Kazakowa w Kuźminkach, ta część jego dziedzictwa architektonicznego nie miała szczęścia. Podczas odbudowy majątku po Wojnie Ojczyźnianej 1812 r. wiele wzniesionych przez niego budynków zastąpiono nowymi, według projektu D.I. i AO Gilardi. W 1916 r. pożar zniszczył dwór Kuźminok, odbudowany w latach 1783-1789. według projektu R.R.Kazakova (nadzór architektoniczny prowadził I.V.Egotov). Następnie dobudowano antresole, pomieszczenia frontowe: sypialnię, gabinet, hol ozdobiono malowidłami, a pozostałe pomieszczenia przebudowano. W tym samym czasie odbudowano także budynki gospodarcze, które wówczas nie były dwoma, jak obecnie, ale czterema - niewielkimi, parterowymi drewnianymi budynkami, zaprojektowanymi w klasycznych formach.
Dość trudno ocenić twórczość R.R. Kazakowa nawet na podstawie starych, nie zachowanych do dziś wizerunków tego zespołu, najwcześniejsze z nich pochodzą z lat 1828 i 1841, a po śmierci R.R. Kazakowa dom został odbudowany w latach 1804-1808. I.V. Egotov, jednocześnie rekonstruując skrzydło i planując teren podwórza. Później zespół został odbudowany. Po Wojnie Ojczyźnianej 1812 r. dwór Kuźminok został odrestaurowany i odnowiony, ale zniszczone do tego czasu budynki gospodarcze zastąpiono nowymi, wybudowanymi w latach 1814-1815. według projektu D.I. Gilardiego. W latach 1830-1835. odbudowano dwór, budynki gospodarcze i krużganki, jednak zmiany dotyczyły głównie układów wewnętrznych tych obiektów. Prace te zapoczątkował DI Gilardi, a po jej wyjeździe za granicę kontynuował jego kuzyn A.O. Gilardi. W ten sposób ostatecznie ukształtował się wygląd, zgodnie z definicją Yu.I. Shamurina, tego najbardziej rustykalnego ze wszystkich domów ziemskich pod Moskwą. Na jego miejscu, według projektu S.A. Toropowa, w 1927 roku wzniesiono nowy, główny gmach Instytutu Doświadczalnej Medycyny Weterynaryjnej, znacznie przewyższający go rozmiarami, ale o prostszej sylwetce.
Obecnie jedynym zabytkiem architektury w Kuźminkach kojarzonym z nazwiskiem R.R. Kazakowa jest cerkiew pod wezwaniem Matki Bożej Blachernej, która stosunkowo niedawno powróciła do swojej dawnej dominującej roli w zespole dworskim. Budowano go w dwóch etapach. W latach 1759-1762. wzniesiono: budynek kościoła, który pierwotnie miał wystrój barokowy (ostatecznie ukończony i konsekrowany dopiero w 1774 r.), a także odrębną drewnianą dzwonnicę. Na podstawie danych pośrednich można założyć, że autorstwo projektu kościoła należało do petersburskiego architekta S.I. Chevakinsky'ego, według którego projektu budowa Domu Preczystenskiego autorstwa M.M. Golicyna (obecnie Wołchonka, 14) trwała przy ul. ten czas. Autorem projektu dzwonnicy, ukończonego wiosną 1760 r., był I.P. Żerebcow. Choć nazwisko R.R. Kazakowa nie jest bezpośrednio wskazane w dokumentach, to jednak autorstwo projektu kościoła niewątpliwie do niego należy: był on wówczas jedynym liczącym się architektem-projektantem majątku, a funkcje I.V. Egotowa miały charakter techniczny. W latach 1784-1785 kościół przebudowano. w formach dojrzałego klasycyzmu. Na miejscu starej wybudowano także nową dzwonnicę. Podczas odbudowy kościół otrzymał nowe uzupełnienie – okrągły bęben z lukarnami, zwieńczony kopułą. Z czterech stron dobudowano portyki i ganki. Przed kościołem wzniesiono kamienną, dwukondygnacyjną dzwonnicę, na rzucie okrągłym, z uporządkowanym podziałem fasad. Ciekawe, że w tych pracach brał udział V.I. Bazhenov: jego nazwisko widnieje w kosztorysie sporządzonym na zakup niezbędnego materiału budowlanego.

Kościół pw. Blachernej Ikony Matki Bożej w majątku Kuźminki. Na górze zdjęcia widać początek. XX wiek (z red.: Poretsky N.A. Wieś Vlakhernskoe, majątek księcia S. M. Golicyna. M., 1913), poniżej zdjęcie M.Yu.KOrobko 2005

Niestety, ten najciekawszy zabytek został poważnie uszkodzony w czasach sowieckich. Kościół zamknięto w 1929 r. i ścięto, a w latach 1936-1938. W wyniku przekształcenia w Dom Wypoczynkowy Komitetu Centralnego Związku Zawodowego Przemysłu Motoryzacyjnego (prawdopodobnie projektu S.A. Toropowa) utracił swoje dawne cechy stylistyczne, przekształcając się w trzypiętrowy budynek mieszkalny. Dopiero w latach 1994-1995. według projektu architekta E.A. Woroncowej przeprowadzono kompleks prac restauracyjnych kościoła: podczas renowacji rozebrano późne trzecie piętro, odtworzono dawny system łuków i sklepień, wzniesiono dzwonnicę na monolityczny żelbetowy fundament na miejscu starych pozostałości odkrytych w wyniku wykopalisk archeologicznych; przeprowadził wiele prac związanych z naprawą muru i odtworzeniem białej dekoracji kamiennej i sztukatorskiej elewacji; wykonał konstrukcje dachowe z powłoką miedzianą, kopuły i krzyże ze złoceniem.
Równolegle z działalnością w Kuźminkach R.R. Kazakow realizował szereg nie mniej ważnych i odpowiedzialnych zleceń, wśród których szczególne miejsce zajmuje zagospodarowanie obszaru Placu Androniewskiego w Moskwie. Według jego projektów w Aleksiejewskiej Nowej Słobodzie – dawnej posiadłości klasztoru Andronikowa (ul. Bolsza Kommunistycznaja 15/2) zbudowano cerkiew Marcina Wyznawcy, dominującą nad panoramą położonej w pobliżu prywatnej szkoły publicznej Zajauzii oraz okazałego czterokondygnacyjna dzwonnica bramna klasztoru Andronikowa, która stała się drugą co do wysokości w Moskwie po Kremlu Iwanie Wielkim (wysokość 79 m). Zbudowany w latach 1795-1803. dzwonnica, tworząc nowy wizerunek głównego wejścia do klasztoru, stała się jego dominującą częścią (ten najciekawszy zabytek klasycyzmu uległ zniszczeniu w latach 1929-1932). Obok dzwonnicy wybudowano posiadłość burmistrza P. Chryaszczowa. W ten sposób powstał klasycystyczny obraz placu Androniewskiego, który fragmentarycznie zachował się do dziś.

Dzwonnica klasztoru Androników. Zdjęcie z 1882 roku z albumu N.A. Naydenova. GNIMA ich. A.V. Shchuseva

Kościół Marcina Wyznawcy to duża potężna świątynia z pięcioma kopułami, zbudowana w latach 1791-1806. kosztem jednego z najbogatszych moskiewskich kupców W. Ja. Zhigariewa, późniejszego burmistrza (budynek prywatnej szkoły publicznej wzniesiono w 1798 r. także na koszt W. Ja. Zhigariewa). Kościół składa się z czterokolumnowego czworokąta podwójnej wysokości z dużą półkolistą apsydą, przylegającego do niego od zachodu przedsionka (powtarza kształt apsydy) i wysokiej trójkondygnacyjnej dzwonnicy połączonej z nią krótkim przejazdem. Podkreślona monumentalność budowli, nietypowa dla moskiewskiej tradycji architektonicznej, zrodziła legendę, że R.R. Kazakow powtórzył katedrę św. Piotra w Rzymie (jednym z powodów budowy świątyni była wizyta Świętego Cesarza Rzymskiego Józefa II w Moskwie). Po Wojnie Ojczyźnianej 1812 r. kościół, który ucierpiał w wyniku pożaru, w latach 1813-1821 odrestaurowano: uporządkowano wówczas żelazne pokrycia i okładziny budynku. Podczas jednego z remontów ułożono otwarte wcześniej przejście pomiędzy świątynią a dzwonnicą, odrestaurowane podczas renowacji budowli (kościół zamknięto w 1931 r., a ponownie uruchomiono go dopiero w 1991 r.).

Kościół Marcina Wyznawcy. Zdjęcie z 1882 roku z albumu N.A. Naydenova. GNIMA ich. A.V. Shchuseva

Inną znaną budowlą kultową, zaprojektowaną przez R.R. Kazakowa i będącą dobrym przykładem dojrzałego klasycyzmu, jest jednokopułowa cerkiew Varvara na Varvarce – pierwsza z Kremla w słynnym łańcuchu świątyń i komnat Zaryadye (Varvarka, 2 ). Niewielki, ale umieszczony na samym początku ulicy, nadal określa jej wizerunek (początkowo ustalał róg bloku na skrzyżowaniu ulicy Varvarka i Alei Zariadinskiej, który nie zachował się). Kościół jest jednokopułowy, zakończony kopułową rotundą z bębnem i kopułą na planie krzyża; ze względu na niską płaskorzeźbę terenu, jest on podpiwniczony, fasadą wschodnią zwrócony jest w stronę ulicy, dlatego też ołtarz nie jest wydzielony na samodzielną bryłę absydy, lecz ozdobiony jest potężnym portykiem korynckim, a także inne elewacje budynku. Dwupoziomowa dzwonnica, zbudowana według projektu A.G. Grigoriewa w latach dwudziestych XIX wieku, została rozebrana w czasach sowieckich, ale odrestaurowana podczas renowacji w 1967 r. (obecnie kościół funkcjonuje). Budynek wzniesiono w latach 1796-1804. kosztem majora I.I. Barysznikowa i moskiewskiego kupca N.A. Smagina. W 2006 roku pod kościołem Barbary odkryto doskonale zachowaną piwnicę z białego kamienia starszego kościoła, wzniesioną w tym miejscu w 1514 roku przez architekta Aleviza Nowego, autora Soboru Archanioła na Kremlu moskiewskim. Ogromna powierzchniowo konstrukcja R.R. Kazakowa stała się swego rodzaju skrzynką na pozostałości budynku Alewizowa i dzięki temu została doskonale zachowana.

Kościół Barbary na Varvarce. Zdjęcie z 1882 roku z albumu N.A. Naydenova. GNIMA ich. A.V. Shchuseva

Imię R.R. Kazakowa kojarzone jest z tą zbudowaną w latach 1798-1802. wielka posiadłość miejska właściciela huty żelaza I.R. Bataszewa (od 1878 r. szpital w Jauzskiej, obecnie Miejski Szpital Kliniczny nr 23, ul. Jauzskaja 9-11). Niestety, na autorstwo R.R. Kazakowa nie ma dokładnych dowodów dokumentacyjnych, jednak walory artystyczne pomnika i charakter rysunków wielu jego detali domu pozwalają przypuszczać, że w jego powstaniu brał udział R.R. Kazakow. Projekt został zrealizowany przez architekta pańszczyźnianego Bataszewa M. Kiselnikowa, najwyraźniej tego, który zbudował gniazdo rodziny Bataszewów w majątku Vyksa.
Dwór I. R. Bataszewa wraz z dworem i budynkami gospodarczymi tworzącymi zespół podwórza jest wybitnym zabytkiem epoki klasycyzmu, jego porządek i dekoracja sztukatorska należą do najlepszych w moskiewskich budynkach z początku XIX wieku. (kiedyś kompleks ten przypisywano nawet V.I. Bazhenovowi). Początkowo dwór posiadał ozdobną loggię i galerię, z której otwierał się widok na park w stronę Yauzy. Dwór gruntownie odnowiono po pożarze w 1812 r., a po zorganizowaniu tu szpitala Yauza dokonano jego częściowej przebudowy: ułożono otwarte krużganki podwórza i schody loggii; w 1899 r. wybudowano kościół. Część wnętrz uległa jednak zniszczeniu, ale główna fasada została zachowana.

Dwór majątku I.R. Bataszewa w Moskwie. Zdjęcie początku XX wiek Kolekcja prywatna (Moskwa)

Równolegle z posiadłością I.R. Bataszowa, zaprojektowaną przez R.R. Kazakowa w latach 1799-1801. odbudowano majątek miejski wicekanclerza księcia A.B. Kurakina, który w tym czasie stał na czele Kolegium Spraw Zagranicznych Rosji (ul. Staraya Basmannaya, 21). Dom główny stał się dwukondygnacyjny, otrzymując portyk porządku korynckiego. Dobudowano wydzielony „półkolisty” budynek usługowy – korytarz o szerokości 1 m. 60 cm, tj. jedna ze ścian zewnętrznych budynku zamieniła się w przegrodę wewnątrz budynku. Układ amfiladowy zastąpiono ciągiem izolowanych pomieszczeń oraz sienią z połączonym korytarzem wzdłuż zewnętrznej ściany budynku (w latach 1836-1838 architekt E.D. Tyurin dodał do budynku drugie piętro i połączył je z domem głównym) .
W latach 1790-1800. R.R. Kazakov wraz ze swoim nauczycielem M.F. Kazakow pracował nad stworzeniem „Albumu poszczególnych budynków miasta Moskwy” – swego rodzaju katalogu budynków moskiewskiego klasycyzmu, tzw. „Albumów Kazakowa” (w sumie jest ich sześć). Albumy zawierają opisy 103 moskiewskich rezydencji, ponad 360 rysunków i planów. Twórcą większości materiału wizualnego do nich był R.R. Kazakov. Rysunki przechowywano w „Salonie” w Izbie Zbrojowni Kremla Moskiewskiego, którego dyrektorem został w 1801 r. R.R. Kazakow. W tym samym roku pracował nad „poprawką” Pałacu Kremlowskiego, a w 1802 r. badał „zrujnowane „na Kremlu.
Imię każdego większego mistrza z reguły wiąże się również z fałszywymi atrybucjami: licznymi i często bezpodstawnymi próbami zobaczenia jego ręki w nieprzypisanych pomnikach. W tym przypadku R.R. Kazakov nie jest wyjątkiem. Jego nazwisko sprzyja fałszywym atrybucjom, istnieje wielka pokusa, aby wiele jego dzieł przypisać bardziej znanemu M.F. Kazakowowi. Niestety, niektóre atrybucje pomników R.R. Kazakowa są wręcz fantastyczne. Znaczący zakres działalności R.R. Kazakowa w Kuźminkach spowodował, że niektóre prace prowadzone na tym majątku, choć niemające z nim nic wspólnego, zaczęto błędnie kojarzyć z jego nazwiskiem. Jak wynika z księgi referencyjnej „Architekci Moskwy epoki baroku i klasycyzmu (1700-1820)” z działalności R.R. Kazakowa w Kuźminkach „...zachował się jedynie nieznacznie zmodyfikowany dom główny Słobodki przy Alei Topolowej”. Natomiast Słobodka w Kuźminkach nie ma i nigdy nie miała żadnego „domu głównego”. Najwyraźniej autor artykułu w podręczniku miał na myśli szpital lub skrzydło szpitalne, wybudowane w latach 1808-1809 według projektu I.D. Zhilardiego - drewniany parterowy budynek z antresolą i dwoma ryzalitami wystającymi wzdłuż krawędzie. Rzeczywiście, w literaturze specjalistycznej R.R. Kazakow i I.V. Egotow są zwykle nazywani jego budowniczymi, zapominając lub nie wiedząc, że żaden z nich nie jest wspomniany w żadnym dokumencie dotyczącym budowy szpitala w Kuźminkach (R.R. Kazakow zmarł na pięć lat przed rozpoczęcie jego budowy).
Dom Ogrodnika (Szara Dacza) na Ogrodnictwie w Kuźminkach, zbudowany w latach 1829-1831 najwyraźniej według projektu D.I. Ze względu na stan awaryjny rozebrano część ścian, które przetrwały pożar, w 1975 r. część budynku zawaliła się całkowicie, co uniemożliwiło dalsze badania nad nim, w latach 1976-1979 dom odtworzono według projektu architekta I.V. e. na jego fundamencie wzniesiono przeróbkę).
R.R. Kazakow rzeczywiście zaprojektował dla Kuźminek Dom Ogrodnika, zbudowany w 1797 r., ale był to zupełnie inny budynek, zajmujący inne miejsce. Wiadomo, że w 1829 r., po zawarciu umowy z nowym ogrodnikiem Andriejem Iwanowiczem Gochem, właściciel Kuźminoka, książę S.M. Golicyn, nakazał wybudowanie dla niego nowej oficyny „...wybierając do tego przyzwoite miejsce za szklarniami, tak, żeby nie było go widać z domu i z ogrodu... Stare skrzydło, w którym mieszkał dawny ogrodnik, należy pozostawić na kwaterę uczniów ogrodnictwa”, czyli tzw. Dom Ogrodnika Kazakowa istniał jeszcze przez jakiś czas nawet po wybudowaniu nowego, po czym został rozebrany (w paszporcie Szarej Daczy rok jego budowy jest błędnie wskazany jako 1797, tablica bezpieczeństwa z tą samą datą wisi na sama Szara Dacza).
Zwykle R.R. Kazakowowi przypisuje się także urządzenie „Gwiazdy” - francuskiej, czyli regularnej części parku Kuzminok, składającej się z 12 alejek odchodzących od jednego centrum (jest to także „Polana Dwunastu Belek”, „Gaj 12 perspektyw” lub „Zegar”). Udało się jednak ustalić, że Zvezda powstała jeszcze zanim R.R. Kazakov zaangażował się w prace w Kuźminkach. Jego autorem był ogrodnik I.D. Schreider (Schneider), pod którego przewodnictwem wiosną i latem 1765 r. w przylegającym do posiadłości lesie wycięto „przedgatunki”, z których jeden otworzył widok na cerkiew z pola Wychinskiego. Jednocześnie, najwyraźniej na prośbę męża właścicielki majątku, M.M. Golicyna, pojawiła się kwestia przeniesienia jednego z pawilonów – „galerii”, którą I. Schreider proponował umieścić „bezpośrednio naprzeciw perspektywy nowy na końcu stawu” („Gwiazda” w Kuźminkach był jednym z pierwszych parków krajowych, który miał taki układ i jak się okazało, powstał wcześniej niż podobny park w słynnym Pawłowsku koło św. Petersburgu, który wcześniej był dla niego wzorem).
Jednocześnie z dużą dozą pewności budowę dworu w podmiejskiej posiadłości majstra N.A. Durasowa w Lyublinie, położonej obok Kuźminek (obecnie na terenie Moskwy), można skojarzyć z nazwiskiem R.R. Kazakowa. Przypuszcza się, że już w 1801 roku wzniesiono tu obecny dwór, mający w rzucie kształt krzyża, którego końce łączą kolumnady (choć najprawdopodobniej jest to dopiero data rozpoczęcia budowy). Tak niezwykła kompozycja zrodziła legendę, że dom miał być zbudowany w formie zakonu św. Anny, z czego jego właściciel był bardzo dumny. To prawda, że \u200b\u200bnie ma na to prawdziwych dowodów, a także dokumentu potwierdzającego przyznanie N.A. Durasovowi tego zamówienia. Legenda ta jest jednak sama w sobie interesująca, jako przykład ludowego, na wpół naiwnego wyjaśnienia, w jaki sposób mogła wyglądać budowla odbiegająca od przyjętego wówczas standardu dla majątków wiejskich.

Lublinie. Fragment ryciny na podstawie rysunku nieznanego artysty. Ser. 19 wiek GIM.

Dom pana w majątku Lyublino. Zdjęcie początku XX wiek Kolekcja prywatna (Moskwa)

W rzeczywistości formy lubelskiego dworu nawiązują do projektów „słynnego Nefforge” – teoretyka francuskiego klasycyzmu Jeana-Francois Neffforge’a, który w 2. połowie XVIII wieku cieszył się zasłużoną popularnością. Wśród nich znajduje się taki, który śmiało można uznać za pierwowzór domu lubelskiego: tzw. „Projekt budynku centrycznego”, datowany na lata 1757-1778. Oczywiście w trakcie jego realizacji został znacznie przerobiony, ale główna idea J. Neffforge'a, wyrażona w stworzeniu centrycznej rezydencji, została zachowana. Możliwe, że sercem właśnie takiej kompozycji budowli jest symbolika masońska. Istnieje silna tradycja, która na podstawie danych literackich przypisuje autorstwo domu mistrza majątku Lyublino architektowi I.V. Egotovowi, ale podstawy tego są bardzo wątpliwe. Poza tym sam I.V. Egotow nie stworzył, a nawet nie zaprojektował niczego, co dałoby się postawić obok Lublina. Anonimowy autor jednego z pierwszych artykułów o Lublinie, opublikowanych w czasopiśmie „Przegląd Malarski” w 1838 r., sądząc po tekście, był blisko ówczesnych właścicieli Lublina Pisarewa, spokrewnionych z N.A. Durasowem, nie wspominając o I.V. Egotowie, powiedział, że N.A.Durasow „... powierzył budowę dworu znakomitemu architektowi Kazakowowi i najwyraźniej żądał dla siebie nie tyle udogodnień, ile przestrzeni i luksusowego zakwaterowania dla swoich gości” . Dotyczy to oczywiście R.R. Kazakowa, pod którego kierownictwem I.V. Egotow pracował w Kuźminkach. Publikacja ta ukazuje rolę R.R. Kazakowa w nowy sposób: oczywiście R.R. Kazakow był właścicielem projektu lubelskiego domu, a jego budowę bezpośrednio nadzorował I.V. Egotow. Tak ten tandem działał w Kuźminkach i nie ma podstaw sądzić, że w Lublinie ten porządek mógłby zostać naruszony.

Dom pański w Lublinie (fragmenty). Fot. M.Yu.Korobko. 2007

Równolegle z dworem lubelskim wzniesiono lub przebudowano inne budynki dworskie, w większości murowane, w przeciwieństwie do większości ówczesnych majątków pod Moskwą (wśród nich znajdował się duży zespół budynków teatralnych) i udział w tych pracach R.R. Kazakowa .
Studium dokumentalne zabytków architektury może poszerzyć zakres twórczości R.R. Kazakowa, czyniąc nasze zrozumienie jego i jego twórczości znacznie pełniejszym. Poszukiwania dzieł R.R.Kazakova możliwe są zarówno w Moskwie, jak i na prowincji. W szczególności krąg jego dzieł R. R. Kazakowa obejmuje zwykle dwudzwonowy kościół Ducha Świętego, zbudowany we wsi Szkin pod Moskwą (obecnie rejon Kolomna obwodu moskiewskiego) - wybitny zabytek klasycyzmu. Cerkiew w Shkini została zbudowana w latach 1794-1798. na rozkaz generała dywizji G.I. Bibikowa, który był także właścicielem słynnego majątku Grebnewo pod Moskwą, choć ostatnio autorstwo tego pomnika łączono z twórczością N. Legranda, co nie jest bezsporne (najwyraźniej architekt I.A. Selekhov , nadzorował budowę). Naszym zdaniem nie wyklucza się zaangażowania R.R. Kazakowa w projekt ogromnej cerkwi z białego kamienia w Gus-Zhelezny Batashevs. Całkiem możliwe, że kozackie autorstwo projektów kościołów należących do wsi Bataszewa wokół Wyksy: Doschatoe i Vilya. Być może pomnik zbudowany według projektu R.R. Kazakowa to kościół Symeona Stylity za Yauzą.
Nie wszystkie próby odkrycia nowych dzieł Kazakowa są bezsporne: istnieje opinia, że R.R. Kazakow był zaangażowany w opracowanie koncepcji podmoskiewskiej posiadłości miejskiej księcia A.V. Urusowów. Naszym zdaniem jest to jednak mało prawdopodobne: skrzydła z wieżami w Ostaszowie, rzekomo zaprojektowane przez Kazakowa, sprawiają wrażenie oficyn, w wyniku nieporozumienia, umieszczonych przez niedoświadczonego architekta na podwórzu frontowym osiedla zamiast oficyny ( zauważamy, że bardzo podobne budynki znajdują się na terenie stadniny koni w majątku książąt Mienszykowa Czeriomuszki lub Czeromuszki-Znamenskoje, obecnie w granicach Moskwy). Tradycyjnie R.R. Kazakowowi przypisuje się budowę podmiejskiej daczy nad brzegiem rzeki Jauzy (obecnie ulica Wołoczajewska, 38). Teoretycznie za pośrednictwem Golicynów taki rozkaz mogli otrzymać właściciele Kuzminoka R.R. Kazakow (stroganowowie byli ich krewnymi). Nie ma jednak udokumentowanych podstaw do takiego przypisania. Niemniej jednak poszukiwania dzieł Kazakowa należy kontynuować, ponieważ R.R. Kazakow jest głównym, ale niezasłużenie zapomnianym architektem, który pod względem wkładu w architekturę Moskwy dorównuje swoim nauczycielom W.I. Bazhenovowi i M.F. Kazakovowi.
Autor Michaił Korobko

APD: „Poważna” wersja artykułu ze wszystkimi odniesieniami opublikowana w:
Korobko M.Yu. Rodion Rodionowicz Kazakow // Biuletyn Historii, Literatury, Sztuki. T. 6. M., 2009.

Kazakow Matvey Fedorovich to wybitny rosyjski architekt, jeden z twórców rosyjskiego klasycyzmu. Urodzony w 1738 r. w moskiewskiej rodzinie Fiodora Kazakowa, podurzędnika Komisariatu Głównego, pochodzącego z chłopów pańszczyźnianych. Rodzina Kazakowów mieszkała w pobliżu Kremla, w pobliżu mostu Borowickiego. Kiedy w 1750 r. Zmarła głowa rodziny, jego matka, Fedosja Siemionowna, postanowiła wysłać syna do szkoły architektonicznej słynnego architekta D. W. Ukhtomskiego. Chłopiec tak zaimponował nauczycielom swoim talentem, że natychmiast został zabrany do klasy, w której uczyła się młodzież znacznie starsza od niego. Szkoła Ukhtomsky'ego słynęła z tego, że wraz z teorią studiowania zasad architektury klasycznej uczniowie mieli okazję do zaangażowania się w praktykę na żywo, a także opanowania podstaw klasyki na przykładach zabytków starożytnej architektury rosyjskiej . Stąd wywodzi się charakterystyczna cecha twórczości Matwieja Kazakowa: synteza klasyki i tradycji rosyjskiej architektury, pomnożona przez ogromny talent.

Pierwszym niezależnym dziełem Kazakowa była restauracja Tweru po strasznym pożarze w 1763 r. Matvey Fedorovich praktycznie zaprojektował nowe miasto: sklepy spożywcze, fasady budynków rządowych. Starsi koledzy uważnie obserwowali młody talent i już wkrótce został zaproszony jako

współautor projektu Wielkiego Pałacu Kremlowskiego. Imię Kazakowa w tym czasie zyskało już światową sławę, on działa jako uznany architekt z własnym stylem, sposobem myślenia i unikalnym ucieleśnieniem obrazów klasyków. Matwiej Fiodorowicz wie, jaka powinna być Moskwa... Jest ściśle zaangażowany w projekty Pałacu Pietrowskiego, majątku Pietrowskiego Alabina, kościoła Filipa na ulicy Mieszczańskiej 2. Należy zrozumieć, że Kazakow był nie tylko genialnym architektem cesarskim i artysta, ale także wybitny budowniczy, który posiadał doskonałość techniki tego rzemiosła. Dobrze orientował się w materiale, osobiście pozostawiając wybór kamienia lub drewna.

Architekt doskonale zdawał sobie sprawę, że biznes architektoniczny wymaga nie tylko ciągłego rozwoju i kontynuacji,
ale także zachowanie tradycji rosyjskich form klasycznych, dlatego poświęcił wiele czasu i wysiłku swojej działalności pedagogicznej. Podczas wyprawy kremlowskiej w 1789 r. Kazakow zorganizował szkołę sztuki architektonicznej. W petycji do Katarzyny II w sprawie utworzenia tego liceum mistrzów budownictwa Matvey Fedorovich napisał, że jest ono potrzebne, aby „mieć doskonałych rosyjskich mistrzów… i dlatego nie będzie potrzeby obcokrajowców, którzy nie są zaznajomieni z żadnym z nich dobroć lokalnych materiałów lub to, co może wyprodukować rosyjska ziemia! O. Bove, I. Egotov, R. Kazakov i inni znani artyści opuścili później szkołę, która wniosła znaczący wkład w dziedzictwo kulturowe Rosji.

Matvey Fedorovich przez wiele lat pracował nad opracowaniem planu „fasadowego” Moskwy. On i jego
asystenci opracowali projekty najlepszych budynków w mieście i wykonali plany poszczególnych jego części. „Mąż stanu w duchu i patriota o ciepłym sercu” – tak rodacy charakteryzowali cechy wybitnego architekta Rosji. Matvey Kazakov stworzył szereg typów obiektów architektonicznych o różnym przeznaczeniu, charakterze i skali, począwszy od ogromnych budynków rządowych i użyteczności publicznej, pałaców i osiedli po małe budynki mieszkalne i kościoły rotundowe. Rozwiązał problem stworzenia nowego typu miejskiego budynku mieszkalnego, odpowiadającego potrzebom gospodarczym, społecznym i artystycznym swoich czasów. Opracował także nowy na tamte czasy typ domu „dochodowego”, w którym znajdowały się lokale usługowe i mieszkania do wynajęcia. Kazakow zasłynął także jako genialny mistrz wnętrz. Stworzył Salę Kolumnową Zgromadzenia Szlacheckiego, umiejętnie wykorzystując kolumny, pilastry i gzymsy. Budował pałace i rezydencje kupieckie (posiadłość Demidowa przy ulicy Gorochowej, dom Gubina na Pietrowce), liczne kościoły (kościół Koźmy i Damiana na Maroseyce itp.), dom generalnego gubernatora Moskwy.

Matvey Kazakov na zawsze wszedł do historii Rosji jako architekt, który stworzył typy urbanistyczne budynki mieszkalne oraz budynki użyteczności publicznej organizujące duże przestrzenie miejskie: Senat na Kremlu, Uniwersytet Moskiewski (przebudowany później po pożarze w 1812 r. przez architekta D. Gilardiego), szpital Golicynska (1. Gradska), Pałac Pietrowski (1775-1782) i inne historyczne i kultowe zabytki architektury rosyjskiej.

Przejrzyste i monumentalne formy licznych budynków Matwieja Kazakowa z góry określiły nowy, klasyczny wygląd architektury Moskwy, stworzyły jej nastrój, tonację, cechy rozpoznawalne na przestrzeni wieków.

Podczas Wojny Ojczyźnianej w 1812 r. Krewni Kazakowa, dowiedziawszy się o zbliżaniu się armii francuskiej, zabrali Matwieja Fiodorowicza z Moskwy do Riazania. Kiedy architekt usłyszał straszną wiadomość o spaleniu Moskwy, serce wielkiego artysty, architekta i patrioty Rosji nie mogło tego znieść...

Według jego syna: „Nie mogłem sobie wyobrazić bez dreszczy, że jego wieloletnia praca obróciła się w popiół”. Został pochowany na cmentarzu klasztoru Trójcy Ryazan. Niestety cmentarz Matveya Fedorovicha Kazakowa nie zachował się ...

. .

Kazakow jest pierwszym dużym rosyjskim architektem, który nie otrzymał zagranicznego wykształcenia; jego twórczość świadczy o tym, że pod koniec XVIII wieku architektura rosyjska była na tyle silna, że mogła wnieść swój wkład w sztukę światową. Wkład Kazakowa w budowę Moskwy jest ogromny: połączył „gromadzenie miast”, zbiór odmiennych budynków, z budynkami, które później wyznaczyły styl zabudowy miejskiej. Nawet architektura lat 30. i 50. XX wieku zawierała wiele nawiązań do kazakowskiej zabudowy miejskiej. Kazakow połączył wielką zdolność do pracy i zamiłowanie do wszelkich szczegółów branży budowlanej. W szczególności wprowadził szereg ulepszeń nawet w zakresie opracowywania i stosowania nowych materiałów budowlanych. Cegła, główny materiał do układania ścian, otrzymała od niego bardziej standardowe rozmiary, z jego inicjatywy zbudowano nowe fabryki z ulepszonymi piecami (Kalitnikowski i we wsi Woronowo). Kazakow eksplorował złoża kamienia w okolicach Moskwy i zaczął wykorzystywać go w swoich pracach, m.in. jako elementy dekoracyjne. W ten sposób wniósł znaczący i wszechstronny wkład w budowę Moskwy.

Matwiej Fiodorowicz Kazakow urodził się w 1738 roku w Moskwie, w rodzinie drobnego urzędnika. W przeciwieństwie do innych znanych rosyjskich architektów tej epoki, takich jak V. Bazhenov i I. Starov, Matvey Kazakov nie studiował za granicą. Studiował wyłącznie w Moskwie, pod kierunkiem R. Nikitina. W roku wejścia Kazakowa do samodzielnej pracy spłonął Twer, który odegrał dużą rolę w gospodarce regionu Wołgi i był głównym punktem pośrednim na autostradzie Petersburg-Moskwa. Nikitin został wysłany do pracy nad restauracją Tweru. Zorganizował specjalny zespół, na którego czele stanął Kazakow. Kazakow miał okazję w pełni pokazać swoje talenty.
Sporządzono plan miasta obejmujący centrum i szereg promienistych ulic zbiegających się do Wołgi. Do dziś zachowało się centrum miasta – okrągły plac z otaczającą go zabudową. W skali tamtej epoki były to budowle duże, o surowych elewacjach, których płaszczyzny przełamane są pilastrami i wyraźnymi boniowaniami. Restrukturyzacja Tweru w krótkim czasie (dwa i pół roku) natychmiast awansowała Kazakowa w szeregi pierwszych architektów i zwrócono na niego uwagę jako na utalentowanego mistrza, który potrafił budować w „nowym guście”.

Zachowany fragment Twerskiego Pałacu Podróży

W 1768 r. Powstała „Wyprawa na budowę Pałacu Kremlowskiego” według genialnego projektu szkolnego przyjaciela Kazakowa – Bażenowa, który planował stworzyć pałac „godny gloryfikacji państwa rosyjskiego”. Bazhenov natychmiast docenił pełen talent swojego towarzysza, którego duże doświadczenie i ciężką pracę uważał za pewną gwarancję sukcesu przedsięwzięcia architektonicznego. Po wojnie rosyjsko-tureckiej Katarzyna przerwała prace przy budowie Pałacu Kremlowskiego. Tymczasem praca z Bażenowem wywarła znaczący wpływ na Kazakowa i podążając za znanym architektem, Kazakow zaczyna angażować się zarówno w styl pseudorosyjski (który nazywał „gotyckim”), palladianizm i barok, jak i łączenie tych stylów w budynkach w trakcie opracowywania.

Na cześć zwycięstwa w tej samej wojnie rosyjsko-tureckiej Katarzyna poleciła Kazakowowi zbudować Pałac Pietrowski (1776–1780). Najbardziej wysunięty na południe pałac podróżniczy na drodze łączącej obie stolice został pierwotnie pomyślany jako rezydencja dla najważniejszych osób, które mogły w nim odpocząć po długiej podróży z Petersburga i ze szczególnym blaskiem udać się na Kreml Moskiewski. Katarzyna II po raz pierwszy zatrzymała się w pałacu dopiero w 1787 r. Według zachowanej legendy cesarzowa odesłała swój osobisty orszak i straż i pozostała w pałacu „pod opieką swego ludu”, co doprowadziło do masowego zgromadzenia ludzi i prawie wywołał panikę.

W 1797 roku, przed swoją koronacją, Pałac Podróży odwiedził cesarz Paweł I, syn Katarzyny II. Od tego czasu pałac stał się stałym świadkiem oficjalnych uroczystości koronacyjnych: w drodze z Petersburga zatrzymywali się tu władcy rosyjscy przed koronacją na króla.

Pałac Senatu Kremla stał się największym projektem Kazakowa. Według zamysłu architekta budowla miała symbolizować ideały obywatelskie, praworządność i sprawiedliwość, a ucieleśnienie tych ideałów architekci odnaleźli w klasycznych formach antyku. Wyjaśnia to surową i powściągliwą lapidarność budynku zwieńczonego kopułą, której klasyczna forma Kazakow chciał podkreślić architektoniczną wyrazistość Placu Czerwonego jako głównego placu stolicy.

Pałac ma kształt trójkąta, dzięki czemu wpisuje się w przestrzeń ograniczoną murem Kremla, Arsenałem i dawnym Klasztorem Cudów. Wnęka zamknięta wewnątrz konstrukcji jest podzielona na trzy części dwoma poprzecznymi budynkami. Na dziedziniec gmachu od Placu Senatu prowadzi łuk wejściowy triumfalny z jońskim czterokolumnowym portykiem i frontonem, nad którym wznosi się kopuła owalnej sali. W zagłębieniu dziedzińca znajduje się główne centrum kompozycyjne budowli - kopułowa sala Senatu (Ekaterininsky lub Biała Sala).

Budynki Uniwersytetu Moskiewskiego na Mochowej również pierwotnie wzniósł Kazakow, ale po pożarze w 1812 r. zostały odbudowane przez Domenico Gilardiego. Obecnie w budynkach tych mieści się Wydział Dziennikarstwa oraz Instytut Krajów Azji i Afryki.

Dom naczelnego wodza (obecnie budynek mera Moskwy), dla którego był już projekt i rozplanowano piwnice, Kazakow pięknie zbudował budynki (1782). W objaśnieniu do planu Kazakow pisze: „Ta konstrukcja głównego budynku została zbudowana przeze mnie i nie wiadomo, kto ją zaprojektował”. To jedyny przypadek, kiedy budował według cudzego projektu, co znalazło odzwierciedlenie w nietypowej dla Kazakowa ciężkości całej fasady. Ale wnętrza i główna klatka schodowa są dziełem Kazakowa, podobnie jak wejście od ulicy, wcześniej ozdobione czterema dużymi figurami rzymskich żołnierzy.

Kolejnym dużym projektem Kazakowa był Szpital Golicyna (obecnie Pervaya Gradskaya). Budowa szpitala w Golicynie przekroczyła granice zwykłego budynku szpitalnego. Ogromny sąd honorowy zamyka główny budynek szpitala ze skrzydłami bocznymi. Budynek zlokalizowany jest z uwzględnieniem zabudowy ulic i parterowego zjazdu do rzeki Moskwy. Zejście to zostało upiększone artystycznie zaaranżowaną architekturą krajobrazu w postaci plantacji drzew i kwiatów, szklarni ogrodowych i pawilonów, z których dwa okrągłe zakończyły obróbkę nabrzeża rzeki Moskwy, zamykając przestrzeń ogrodu. Architektura budynku jest niezwykle prosta: płaszczyzny gładkich ścian, ich poziomą artykulację podkreślają pręty, rozpiętość przechodzi od dwukondygnacyjnych części bocznych do trzykondygnacyjnego budynku centralnego, z bogato ukształtowanym portykiem i wieńczącą kopułą , równoważona dwoma stojakami, pełniącymi funkcję czysto dekoracyjną.

Szczególną uwagę architekta skupiono na części środkowej, gdzie urządzono dużą okrągłą salę dla kościoła. Formę sali rozwiązuje kolumnada w porządku jońskim, podtrzymująca bogato kasetonową kopułę kulistą, oświetlaną lukarnami. Powtórzony zasięg kolumnady jest bardzo efektowny w postaci drugiego rzędu mniejszych kolumn porządku korynckiego. Łukowe rozwiązanie otaczających płaszczyzn doskonale dopełnia architekturę rotundy.

Niezwykły dla Moskwy był budynek „Sali Publicznej”, zbudowany w parku szpitalnym. Książę Golicyn, na którego zlecenie wybudowano szpital, posiadał pokaźną kolekcję obrazów i rzeźb, dla której w parku szpitalnym zbudowano dwupiętrową galerię. To pierwsze prywatne muzeum w Moskwie istniało dopiero za życia Golicyna, po jego śmierci władze szpitala sprzedały całą kolekcję i przebudowały galerię na budynek szpitalny.

Dwór „Carycyno”

Po wybudowaniu Pałacu Pietrowskiego Kazakow wielokrotnie powracał do idei stworzenia „malowniczej architektury”, którą nazwał „gotycką”, ale zawierającą wiele zapożyczeń i przeróbek starożytnej architektury rosyjskiej. Szczytem tego stylu w twórczości Kazakowa była posiadłość Carycyno.

Smutne losy pałacu w Carycynie, prawie ukończonego przez Bażenowa, są powszechnie znane. Pod wpływem kaprysu Katarzyny budynek ten został zniszczony. Bazhenov, wielki rosyjski architekt, popadł w niełaskę. Po zburzeniu pałacu Katarzyna nie miała nowej budowy: szykowała się wojna ze Szwecją. Ale książę Potiomkin stara się kontynuować budowę Carycyna. Kazakow otrzymuje polecenie odbudowy pałacu – zadanie trudne, wprowadzające w zakłopotanie w stosunku do urażonego przyjaciela i grożące perspektywą wpadnięcia w nowy królewski kaprys.

Kazakow rozumiał okrucieństwo wandalizmu, wyrażające się w nakazie zburzenia budynku, wzniesionego z pasją i miłością przez wielkiego artystę. Ściany zostały rozebrane do gruntu, ale główny pomysł Bazhenova nie został złamany. Malownicza zabudowa otaczająca pałac pozostała nienaruszona, wśród których konieczne było stworzenie budowli nienaruszającej harmonii otoczenia. W architekturze zachodnioeuropejskiej trudno znaleźć podobieństwo do Pałacu Carycyno, wzbogaconego świeżymi formami „gotycyzmu” Kazakowa. Mimo całej pozornej egzotyki pałacu, jego architektura jest surowa, wykonanie wszystkich szczegółów konstrukcji jest doskonałe.

Układ miasta jako podstawa budownictwa miejskiego w XVIII wieku. właśnie zamierzone. Katarzyna utworzyła „Komisję ds. budowy stolic Petersburga i Moskwy”. Kazakow mało interesował się pracami tej komisji, znał jej biurokratyczną istotę i bezradność jej przedstawicieli. Ale obserwując planowaną budowę w Petersburgu, wielki architekt marzył o stworzeniu dobrych ulic w Moskwie z pięknymi budynkami zdobiącymi otaczające je nieestetyczne tło. Ogólny krajobraz Moskwy drugiej połowy XVIII wieku. była niezwykle różnorodna i oryginalna w swoich sprzecznościach.

W notatkach zagranicznych podróżników i wspomnieniach pisarzy rosyjskich, gdzie podane są zdjęcia wyglądu zewnętrznego „pierwszego tronu”, odnotowano malowniczość miasta, ale jednocześnie nadmierną niekulturę i brud.

„Moskwa” – pisze w swoich notatkach W. Wołkoński – „bardziej przypomina zbiór miast niż jedno miasto; reprezentuje ogromną różnorodność budynków o najróżniejszym stylu, wspaniałe pałace, domy drewniane otoczone bardzo rozległymi ogrodami, wiele sklepów, szop, magazynów… Czasem wznoszą się duże eleganckie domy, a obok nich chaty biedy ze swoją biedą i brud.

Na tle malowniczego chaosu miasta, ze średniowieczną siecią niezagospodarowanych ulic, Kazakow od piętnastu lat tworzy szereg pięknych dworków, nadając tym samym inny charakter zabudowie miejskiej, która otrzymała kompletne zespoły architektoniczne. Przed Kazakowem ulica moskiewska była krajobrazem niemal wiejskim, gdzie zabudowa kamienna była rzadkością, a domy przetworzone architektonicznie były wyjątkami.

Po niezwykle intensywnych pięćdziesięciu latach działalności Kazakow w 1801 roku złożył wniosek o zwolnienie go z obowiązków służbowych. W petycji tej pisze: „Studiując tutaj, w Moskwie, sztukę budowania według sił, w ciągu mojego życia, które dobiega końca, wykonałem sam następującą liczbę budynków rządowych”; dalej wymieniając budynki i wspominając, że ich rysunki zgromadzono w prezentowanych księgach („Albumach”), kończy: „w związku z uciążliwym życiem starości, nie mogąc kontynuować swojej świętej posługi, ośmielam się prosić o zwolnienie ze służby i miłosierne spojrzenie na to i na mój biedny stan, otoczony dużą rodziną, a zwłaszcza trzema córkami. Po przejściu na emeryturę Kazakow poświęcił się wyłącznie nauczaniu. Podczas wojny 1812 r. krewni przewożą go do Riazania; wiadomość o pożarze Moskwy pogorszyła jego stan, w wyniku czego nie dożył końca wojny.

Architekt M.F. Kazakow

Matwiej Fiodorowicz Kazakow (1738-1812) – rosyjski architekt działający za panowania Katarzyny II.

Wchodząc w życie jako syn chłopa pańszczyźnianego, Kazakow ukończył je jako doradca państwowy. W 1751 roku, w wieku dwunastu lat, Matvey został powołany do nauk Dmitrija Ukhtomskiego. Dziewięć lat później, w 1760 roku, otrzymał stopień „chorąży architektury”. To była jedyna edukacja Kazakowa.

Często wśród dzieł architektonicznych Kazakowa wymieniany jest dom 14 przy ulicy Twerskiej. Dom Kazakowa nie ma ze sobą więcej wspólnego niż gospodyni salonu literackiego, księżna Zinaida Wołkońska i gość sklepu Eliseev. Stary dom widać po prawej stronie F.Ya. Aleksiejew.

Do arcydzieł architekta można zaliczyć Wielki Pałac Kremlowski, nad projektem którego Matvey Kazakov pracował w latach 1768–1774.

Domy Kazakowa w Moskwie

Ormianin, 11. Majątek Gagarina. M.F. Kazakow, lata 90. XVIII w.
Basmannaya Novaya, 4. Osiedle miejskie. M.F. Kazakow, koniec XVIII w - początek XIX w
Basmannaya Novaya, 6. Dom Kurakina. M.F. Kazakow, koniec XVIII w
Basmannaya Nowaja, 9 C1. Dom. M.F. Kazakow, koniec XVIII w
Basmannaya Nowaja, 12 C2. Budynek mieszkalny Pleshcheev. M.F. Kazakow, 1797.
Basmannaya Novaya, 26. Majątek Demidowa. Kazakow, początek XIX w Od 1876 r. - szpital Basmannaya.
Baumanskaya 2., 3. Pałac Lefort - Pałac Piotra I nad rzeką Yauza. Rastrelli i Fontana, 1708; M.F. Kazakow, 1801.
Baumanskaya 2, 5. Pałac Słobody. D.V. Uchtomski, 1749-1753; restrukturyzacja według projektu G. Quarenghi pod kierunkiem Matwieja Kazakowa, 1787-1794; DI. Gilardiego, restauracja po pożarze w 1812 r. w stylu empire, 1827-1835.
Baumańska, 36-38. Dom z dwoma budynkami gospodarczymi. M.F. Kazakow, koniec XVIII w
Vozdvizhenka, 5 / Starovagankovsky, 25. Majątek Talyzina. M.F. Kazakow, 1787. W latach 1845-1917. w majątku mieścił się Skarb Państwa. Teraz - Muzeum Architektury Szczuszewa.
Wozduszna, 1. Pałac Carycyno. W I. Bazhenov, 1776-1785; M.F. Kazakow, 1787-1793.
Volkhonka, 16 / Znamensky B., 2. 1. gimnazjum męskie. M.F. Kazakow, 1774, 1806; A.G. Grigoriew, 1830.
Gazeta, 1 / Nikitskaya B., 12. Dom Siergieja Aleksandrowicza Mienszykowa, wnuka Mienszykowa. M.F. Kazakow, 1778.
Gilyarovsky, 35. Kościół Filipa Metropolity. M.F. Kazakow i Karin, 1777-1778.
Gonczarnaja, 12. Majątek Tutolmina – Jaroszenko. M.F. Kazakow, V.I. Bazhenov, 1788-1801; V.V. Sherwood, odbudowa 1905-1913; restrukturyzacja w latach trzydziestych XX wieku; Engovatov, Pushin, restauracja, lata 50. XX w.
Gorochowski, 4. Majątek Demidowa. M.F. Kazakow. 1789-1791. Od 1873 roku w budynku mieścił się Instytut Geodezji. Obecnie jest to Instytut Inżynierów Geodezji, Fotografii Lotniczej i Kartografii.
Dmitrovka B., 1 / Okhotny Ryad, 3. Zgromadzenie Szlachty. M.F. Kazakow, lata 70. XVIII w. i 1784-1787; Bakarew, restauracja, 1814; Meisner, pierestrojka, 1903-1905.
Zlatoustinsky M., 1. Szkoła Kazakowa. M.F. Kazakow, 1785-1800: pierestrojka, Bykowski, 1875.
Zlatoustinsky M., 3 С1. Dom Kazakowa. M.F. Kazakow, połowa lat 80. XVIII w.
Zlatoustinsky M., 3 С3. Dom Tatishcheva. M.F. Kazakow, 1785-1800; Bykowski, Graczew, 1860-1870.
Znamenka, 12. Dwór Buturlin. M.F. Kazakow, koniec XVIII w
Znamensky M., 3. Majątek Łopuchinów – Protasowów. XVII wiek M.F. Kazakow, 1774.
Ilinka, 10. Dom A.S. Pavlova i N.S. Kalinin. „Bank NA Naydenova” . Kazakow, 1785-1790; Freidenberg, 1882.
Kozitsky, 5. Majątek Łobkowej. M.F. Kazakow, koniec XVIII w Odbudowany w latach 20. XX w.
Plac Czerwony . Miejsce frontalne. Został zbudowany w 1534 roku. Został przebudowany przez Kazakowa w 1786 roku. Wtedy pojawiła się okrągła platforma z dzikiego białego kamienia z kamiennymi balustradami.
Kreml. Senat. M.F. Kazakow, 1776-1787.
Leningradzki, 40. Pałac Podróży Petrovsky - Akademia Sił Powietrznych Żukowskiego. M.F. Kazakow, 1776-1786.
Leninskiego, 8. Szpital Golicyński – Miejski Szpital Kliniczny nr 1. M.F. Kazakow, 1796-1801. Zbudowany zgodnie z wolą dyplomaty, prawdziwego Tajnego Radnego, księcia D.M. Golicyn (1721-1793).
Maroseyka, 14 / Starosadsky, 2. Kuzma i Demyan. M.F. Kazakow, 1791-1793.

Kazakow Matvey Fedorovich - wybitny architekt XVIII wieku, jeden z pierwszych, którzy zaczęli wznosić budynki w Moskwie w stylu rosyjskiego klasycyzmu. Za panowania Katarzyny II przebudował on niemal całe centrum miasta w stylu „palladiańskim” – jednej z wczesnych form klasycyzmu, wzorowanej na dziele Włocha Andrei Palladio. Kazakow przeszedł do historii jako najpłodniejszy rosyjski architekt, który pozostawił po sobie niesamowitą liczbę budynków. Życie architekta było również długie i pracował przez ponad 50 lat. Wielką zasługą Kazakowa jest także to, że stworzył obszerne archiwum graficzne, przedstawiające próbki architektury moskiewskiej sprzed 1812 roku – praktycznie tylko na podstawie tych rysunków można obecnie zorientować się, jak wyglądała Moskwa przed wielkim pożarem. To dzięki Matvey Kazakovej Moskwa z „dużej wsi” przekształciła się w piękne miasto o niezwykłej architekturze. Co więcej, pracę architekta komplikował fakt, że inwestycję trzeba było prowadzić w już ukształtowanym mieście, a nie budować od podstaw, jak to miało miejsce na przykład w Petersburgu.

Matwiej Fiodorowicz Kazakow urodził się 28 października 1738 r. Jego ojciec, Fiodor Kazakow, był w przeszłości chłopem pańszczyźnianym. Z jakiegoś powodu właściciel ziemski dał Fiodora Kazakowa jako marynarza i szczęśliwym trafem młody człowiek pozostał, aby służyć jako kopista w biurze Admiralicji. Tak więc ojciec przyszłego słynnego architekta stał się wolnym człowiekiem, a jego pracowitość pomogła synowi w przyszłości. Rodzina Kazakowów nie żyła dobrze, ich dom znajdował się w Sadovnikach, niedaleko Kremla i mostu Borowickiego. Fiodor Kazakow zmarł wcześnie, a małego Matwieja uczył się czytać i pisać od diakona Kościoła Kosmodamijskiego.

Kiedy Matvey miał 13 lat, jego matka złożyła wniosek o przydzielenie chłopca do służby. W dekrecie Senatu wydanym po tej petycji stwierdzono: „Aby uczyć architektury Komisariatu Głównego zmarłego podurzędnika Kazakowa, syna Matwieja… w celu ustalenia przyznania pensji młodszym studentom w wysokości rubla na miesiąc." Jest prawdopodobne, że podjęto pozytywną decyzję, biorąc pod uwagę nienaganną służbę jego ojca, Fiodora Kazakowa. W przyszłości Matveyowi pomógł M.M. Izmailow, który był wówczas szefem Komisariatu. Zauważył, że chłopiec ciągle robił szkice na placu budowy i pomógł mu znaleźć pracę w pierwszej szkole architektonicznej księcia D.V. Ukhtomskiego, głównego architekta Moskwy. Była to młoda placówka oświatowa, otwarta zaledwie dwa lata wcześniej – w 1749 r. Uczniowie szkoły Ukhtomsky nie tylko rysowali i rysowali, ale także aktywnie uczestniczyli w praktyce: uczono ich kontrolować budowę, poinstruowano, jak sporządzać raporty o zidentyfikowanych błędach. Przyszli architekci studiowali teorię z traktatów architektów z przeszłości i ich słynnych dzieł. Jednocześnie nie zapomnieli o starożytnej architekturze rosyjskiej, wpajając uczniom szacunek i miłość do narodowych tradycji architektonicznych.

Przez prawie dziesięć lat Matvey Kazakov opanował teorię i praktykę budownictwa i architektury: mierzył starożytne budynki, odnawiał zrujnowane budynki Kremla, sporządzał szacunki i rysunki, pracował przy budowie. Pod koniec studiów Kazakow został młodszym asystentem Uchtomskiego i pod jego kierownictwem brał udział w budowie mostu Kuźnieckiego na rzece Neglinna, ukończył Arsenał, przebudował budynki przeznaczone na otwarty Uniwersytet Moskiewski i to nie jest pełną listą tego, co zrobił Matvey.

W 1760 r. Dmitrij Wasiljewicz Uchtomski przeszedł na emeryturę, a jego zastępca zajął Piotr Romanowicz Nikitin. Zostając dyrektorem szkoły, Nikitin zaproponował, że zajmie miejsce swojego zastępcy Kazakowa, który właśnie ukończył szkołę i otrzymał stopień „chorąży architektury”. Matvey Kazakov miał okazję przeprowadzić pierwszy poważny interes w 1763 roku, kiedy Twer prawie doszczętnie spłonął w wyniku pożaru, a warsztatowi Nikitina powierzono przywrócenie miasta. Fakt, że pożar nie pozostawił prawie nic z Tweru, wywarł wrażenie na całej Rosji, a zwłaszcza na osobach odpowiedzialnych za planowanie urbanistyczne. Faktem jest, że wiele miast rozwijało się w staromodny sposób. Zatłoczenie budynków, kręte i wąskie uliczki i zaułki – wszystko to doprowadziło do poważnych konsekwencji w przypadku pożaru. Stało się jasne, że trzeba zaplanować budowę w nowy sposób.

Sam Nikitan opracował ogólny plan rozwoju Tweru, a Kazakowowi powierzono jego uszczegółowienie i stworzenie planów fasad. Dla Tweru Kazakow zaprojektował biuro handlowe N.A. Demidova, sklepy spożywcze, elewacje budynków rządowych na rynku głównym, budynki użyteczności publicznej i mieszkalne, w tym standardowe projekty przeznaczone dla różnych warstw społecznych. Ponieważ Twer był dużą osadą położoną na drodze między Petersburgiem a Moskwą, cesarzowa Katarzyna II poleciła Matwiejowi Kazakowowi wybudowanie nowego pałacu na miejscu spalonego domu biskupiego. Tak więc w Twerze pojawił się jeden z najważniejszych i najpiękniejszych budynków - pałac podróżniczy cesarzowej lub Pałac Twerski. Nikitsky i jego zespół architektów odbudowali Twer w zaledwie dwa i pół roku, co było rekordowo krótkim jak na tamte czasy. Było to cenne doświadczenie, a o Kazakowie mówiono, że jest utalentowanym architektem, który potrafi budować w nowym stylu. Młody architekt zaczął otrzymywać zamówienia prywatne. P.F. Naszczkin zlecił Matwiejowi Kazakowowi zaprojektowanie kościoła dla swojej posiadłości pod Moskwą. Kolejnym klientem był I.I. Betskoy, który planował budowę sierocińca w Moskwie. Dla tej instytucji Matvey Fedorovich opracował nie tylko projekt elewacji, ale także zaplanował krajobraz całego obiektu.

Wielki wpływ na Kazakowa miał współpraca. Kazakow specjalizację uzyskał w Rosji, a Bazhenov studiował w petersburskiej Akademii Sztuk Pięknych, a także w uznanych europejskich ośrodkach sztuki: Paryżu, Rzymie, Florencji. Matvey Kazakov musiał wiele się nauczyć od swojego mentora, a w niektórych jego późniejszych pracach można zobaczyć techniki nieodłącznie związane z Bażenowem.

W 1768 r. Bazhenov zaprosił Kazakowa do pracy nad „Wyprawą na budowę Pałacu Kremlowskiego”. Współpraca ta trwała siedem lat, a jej owocem miał być jeden z kultowych budynków Moskwy – Wielki Pałac Kremlowski. To prawda, że \u200b\u200bnie można było dokończyć tej budowy. Dochody skarbu spadły, a projekt okazał się zbyt kosztowny i w 1774 roku budowę wstrzymano.

W 1775 r. Matwiej Fiodorowicz Kazakow został zatwierdzony jako niezależny architekt, ale współpracował z Bażenowem w wyprawie aż do połowy lat osiemdziesiątych XVIII wieku. W tym okresie architekci opracowali projekt dekoracji pola Chodynka, na którym zamierzali zorganizować masowe uroczystości na cześć zakończenia wojny rosyjsko-tureckiej 1768–1774 i zawarcia pokoju Kyuchuk-Kaynarji traktat. Kazakow wykonał serię rycin przedstawiających „budynki rozrywkowe w Chodyniu”. Naprzeciw pawilonów Kazakow miał w imieniu Katarzyny II zbudować nowy Pałac Podróży Pietrowski. Budowa tego zespołu architektonicznego uczyniła Kazakowa jednym z najważniejszych przedstawicieli neogotyku, czyli, jak go nazywano, gotyku rosyjskiego lub fałszywego. Od tego momentu sukces i uznanie nie opuściły Kazakowa. W latach 1776–1787 Matvey Fedorovich stworzył jedno ze swoich najsłynniejszych i najbardziej znaczących dzieł - budynek Senatu na terenie Kremla. Senat również został zbudowany na polecenie Katarzyny II, budynek wykonany jest w stylu klasycystycznym.

Charakterystyczną cechą talentu Michaiła Fiodorowicza Kazakowa była wszechstronność. Czegokolwiek się podjął, czy były to majątki ziemskie, pałace, budynki rządowe czy kościoły, wszystko zakończyło się równie sukcesem. Kazakow wpadł na pomysł wykorzystania klasycznej formy rotundy do budowy świątyń. Przykładem są kościoły rotundowe Wniebowstąpienia na polu Gorochowym, Świętych Kosmy i Damiana na Maroseyce, a także kościół św. Filipa, metropolity moskiewskiego.

Główna część projektów Kazakowa miała duże znaczenie miejskie. Dotyczy to szczególnie budynków rządowych i prywatnych, które stały się najlepszymi przykładami rosyjskiego klasycyzmu. W 1782 r. Kazakow rozpoczął budowę gmachu Uniwersytetu Moskiewskiego na Mochowej. Ten zakrojony na szeroką skalę projekt został podzielony na trzy etapy i realizowany był przez 10 lat. Architekt wybrał dla budynku prosty i majestatyczny styl, pozbawiony skomplikowanych elementów dekoracyjnych i pretensjonalności. W rezultacie budynek harmonijnie wkomponował się w otaczającą zabudowę i zewnętrznie przypominał bogatą posiadłość miejską.

W 1786 roku Bażenow ostatecznie wypadł z łask Katarzyny II, która była niezadowolona z budowy pałaców w Carycynie. Istnieją również wersje dotyczące politycznego tła ochłodzenia cesarzowej, a także mówią, że temperament Bazhenova był dość złożony. Tak czy inaczej, w 1786 r. Bazhenov zrezygnował ze stanowiska szefa „Wyprawy Kremlowskiej”, a Kazakow zastąpił go na tym stanowisku. W rzeczywistości oznaczało to, że Matvey Fedorovich został głównym architektem Moskwy, ponieważ „Espedycja” była zaangażowana we wszystkie główne prace budowlane państwa.

Matvey Fedorovich miał także talent pedagogiczny. Otworzył szkołę architektoniczną, z której wywodzili się tak znani architekci, jak Egotow, Bakarev, Karin, Mironovsky, Tamansky, Selekhov, Rodion Kazakov, bracia Polivanov i inni. Wśród uczniów szkoły kazakowskiej byli synowie architekta: Wasilij, Matwiej i Paweł. Wasilij uczył się w szkole przez 10 lat, ale w wieku 33 lat poprosił o rezygnację ze względu na zły stan zdrowia - cierpiał na gruźlicę, jak wówczas nazywano gruźlicę. Paweł i Mateusz złożyli wniosek o przyjęcie tego samego dnia, Paweł miał zaledwie 13 lat, a Piotr 15 lat. Rok później obaj bracia otrzymali pensję w wysokości 100 rubli rocznie, a jak na tamte czasy było to dużo. W 1800 roku ojciec i synowie pracowali nad opracowaniem „planu fasady Moskwy”. Ale o ile Kazakow odnosił sukcesy w swojej działalności zawodowej, o tyle jego życie rodzinne było tak trudne. Wszyscy synowie nie żyli długo. Paweł zmarł w 1810 roku w wieku 25 lat. Nieco wcześniej gruźlica sprowadziła Wasilija do grobu, a Matvey, także słynny moskiewski architekt, zmarł w wieku 39 lat.

Ważną zasługą Kazakowa jest planowany układ ulic i placów Moskwy. Dzięki Kazakowowi w Moskwie pojawiła się jedyna moskiewska ulica w XVIII wieku, na której budynki stały w ciągłej linii fasady zgodnie z wysokością - tak było. Na tej ulicy stał (niezachowany do naszych czasów) dom kupców Kalinina i Pawłowa. Był to jeden z pierwszych domów łączących funkcję mieszkalną z usługową. - jedna z centralnych ulic miasta, prawie cała zabudowana pałacami szlacheckimi. Po tym, jak podczas pożaru w 1773 r. spłonęły prawie wszystkie drewniane budynki na Twerskiej, a kamienne uległy zniszczeniu, możliwe stało się zbudowanie ulicy w jednym stylu architektonicznym. Przez prawie 20 lat Kazakow przebudowywał wszystkie najważniejsze domy, a następnie opracował i wdrożył plan projektu Placu Twerskiego. W rozwoju Twerskiej najwyraźniej widać było dążenie Kazakowa do maksymalnej regularności rozwoju i przestrzegania tej samej liczby kondygnacji.

Kazakow stworzył także nowy, klasyczny typ osiedla miejskiego. Były to pałace z fasadami sięgającymi do czerwonej linii ulicy. Budynki gospodarcze i gospodarcze pałaców umieszczono albo na bokach, albo przeniesiono w głąb dziedzińca. Takimi pałacami był dom Golicyna na Łubiance, domy Prozorowskiego i Kozickiej na Twerskiej, Demidowa na Gorochowskiej Alei i Gubina na Pietrowce. Kazakow budował zarówno duże budynki mieszkalne, jak i zwarte rezydencje, które w tym czasie dopiero zaczynały pojawiać się w Moskwie. Architekt przywiązywał dużą wagę do wnętrz. Jako dekoracje wykorzystał kolumny, gzymsy, pilastry i malowidła ścienne. Do dziś zachowały się wnętrza „Złotych Pokoi” w domu Demidowa, gmachu Senatu, Sali Kolumnowej w domu Zgromadzenia Szlachetnego.

W 1799 r. Akademia Sztuk Pięknych, za namową wiceprezydenta Bazhenova, wydała dekret o wydaniu książek „Architektura rosyjska”, w tym rysunków z planami, fasadami i przekrojami ukończonych budynków oraz niezrealizowanych projektów, które zasługiwały na uwagę specjaliści. Kazakow przygotował do publikacji albumy budynków państwowych i poszczególnych (prywatnych). Ponadto Kazakow zajmował się sporządzeniem planu aksonometrycznego Moskwy, który umożliwił ocenę budynków „z lotu ptaka”, a także zapoznał się z ogólnym planem miasta, wyświetlając wszystkie budynki. Z tych rysunków można dowiedzieć się, jak wyglądały zachowane do dziś budynki, a także jak wyglądała Moskwa przed pożarem w 1812 roku.

Kiedy w 1812 r. armia napoleońska zbliżała się do Moskwy, krewni Kazakowa zabrali go do Riazania. Zdrowie Matwieja Fiodorowicza było bardzo słabe, a dowiedziawszy się, że większość jego dzieł zginęła w pożarze, nie mógł znieść szoku i zmarł. Stało się to 7 listopada 1812 roku. Mateusz Fiodorowicz Kazakow został pochowany w klasztorze Trójcy Świętej.

Odniesienie historyczne:

28 października 1738 - urodził się Matwiej Fiodorowicz Kazakow
1751 - Kazakow wstąpił do pierwszej szkoły architektonicznej księcia D. V. Ukhtomskiego
1775 - Matvey Fedorovich Kazakov został zatwierdzony jako niezależny architekt
1776-1787 - Matvey Fedorovich zbudował budynek Senatu na terenie Kremla
1782 - Kazakow rozpoczął budowę gmachu Uniwersytetu Moskiewskiego na Mokhovaya
1786 - Kazakow poprowadził „Wyprawę Kremlowską”
7 listopada 1812 r. – zmarł Kazakow Matwiej Fiodorowicz