| 21-30
Jaka jest definicja autora gatunku Dead Souls?
N.V. Gogol „Martwe dusze”
Wyjaśnienie.
Sam Gogol nazwał „Martwe dusze” wierszem. Udało mu się wymieszać cechy charakterystyczne dla różnych gatunków i harmonijnie połączyć je w ramach jednej gatunkowej definicji „wiersza”. Wiersz to duże dzieło poetyckie z organizacją fabularno-narracyjną.
Odpowiedź: wiersz.
Jak w powyższym fragmencie objawia się natura Maniłowa?
Przeczytaj poniższy fragment pracy i wykonaj zadania B1-B7; C1, C2.
Zanim zdążył wyjść na ulicę, rozmyślając o tym wszystkim i jednocześnie wlokąc na ramionach misia okrytego brązowym suknem, gdy już na samym skręcie w alejkę wpadł na pana, również ubranego w niedźwiedzie, ubranego w brązowym suknem i w ciepłej czapce z uszami. Pan krzyknął, to był Maniłow. Natychmiast objęli się i pozostali w tej pozycji na ulicy przez około pięć minut. Pocałunki z obu stron były tak mocne, że oba przednie zęby niemal bolały ich przez cały dzień. Radość Maniłowa pozostawiła na twarzy tylko nos i usta, oczy całkowicie zniknęły. Przez kwadrans trzymał obiema rękami dłoń Cziczikowa i strasznie ją podgrzewał. W najbardziej subtelnych i przyjemnych zwrotach opowiedział, jak poleciał, by przytulić Pawła Iwanowicza; przemowę zakończono komplementem, jaki przystoi tylko dziewczynie, z którą mają tańczyć. Cziczikow otworzył usta, nie wiedząc jeszcze, jak mu dziękować, gdy nagle Maniłow wyjął spod futra kartkę papieru, zwinął ją w tubę i przewiązał różową wstążką i wyciągnął ją bardzo zręcznie dwoma palcami.
Co to jest?
Chłopaki.
A! - Natychmiast go rozłożył, przebiegł oczami i zachwycił się czystością i pięknem pisma. „To jest pięknie napisane” – powiedział. „Nie ma potrzeby przepisywania”. Wokół niego również znajduje się granica! kto tak umiejętnie stworzył granicę?
No cóż, nie pytaj” – powiedział Maniłow.
O mój Boże! Naprawdę mi wstyd, że sprawiłem tyle kłopotów.
Dla Pawła Iwanowicza nie ma żadnych trudności.
Cziczikow skłonił się z wdzięcznością. Dowiedziawszy się, że udaje się do izby w celu dokończenia transakcji sprzedaży, Maniłow wyraził gotowość towarzyszenia mu. Przyjaciele złapali się za ręce i poszli razem. Na każdym niewielkim wzniesieniu, wzniesieniu, czy stopniu Maniłow wspierał Cziczikowa i prawie podnosił go ręką, dodając z miłym uśmiechem, że nie pozwoli Pawłowi Iwanowiczowi zranić się w nogi. Cziczikow zawstydził się, nie wiedząc, jak mu dziękować, bo czuł, że jest trochę ciężki. W podobnych wzajemnych przysługach dotarli w końcu na plac, na którym znajdowały się biura rządowe; duży trzypiętrowy dom z kamienia, cały biały jak kreda, prawdopodobnie mający przedstawiać czystość dusz znajdujących się w nim stanowisk; pozostałe budynki na placu nie dorównywały ogromowi kamiennego domu. Były to: wartownia, przed którą stał żołnierz z bronią, dwie lub trzy wymiany taksówkarzy, wreszcie długie płoty ze słynnymi napisami ogrodzeniowymi i rysunkami wydrapanymi węglem i kredą; na tym odosobnionym lub, jak to mówimy, pięknym placu nie było nic innego. Nieprzekupne głowy kapłanów Temidy czasami wystawały z okien drugiego i trzeciego piętra i w tej samej chwili ponownie się chowały: prawdopodobnie w tym czasie do pokoju wszedł wódz. Przyjaciele nie wspinali się, tylko pobiegli po schodach, bo Cziczikow, chcąc uniknąć wsparcia ramionami Maniłowa, przyspieszył, a Maniłow ze swojej strony także poleciał do przodu, starając się nie zmęczyć Cziczikowa, dlatego też oboje byli bardzo zdyszani, kiedy weszli do ciemnego korytarza. Ani na korytarzach, ani w pokojach ich wzrok nie był rażony czystością. Wtedy nie przejmowali się nią; a to, co było brudne, pozostało brudne, nie przybierając atrakcyjnego wyglądu. Temida po prostu przyjmowała gości taką, jaka była, w negliżu i szlafroku. Warto byłoby opisać pomieszczenia biurowe, przez które przeszli nasi bohaterowie, autor jednak cechuje się dużą nieśmiałością wobec wszelkich oficjalnych miejsc. Jeśli zdarzyło mu się przechodzić przez nie, nawet w stanie świetlanym i uszlachetnionym, z lakierowanymi podłogami i stołami, starał się je przebiec jak najszybciej, pokornie spuszczając oczy na ziemię, i dlatego w ogóle nie wie, jak to wszystko tam prosperuje i kwitnie. Nasi bohaterowie widzieli mnóstwo papieru, zarówno szorstkiego, jak i białego, pochylone głowy, szerokie karki, fraki, płaszcze o prowincjonalnym kroju, a nawet jakąś jasnoszarą marynarkę, oddzieloną bardzo ostro, która odwracając głowę na bok i kładąc to niemal na samym papierze, napisał mądrze i obszernie, swego rodzaju protokół o nabyciu ziemi lub inwentarzu majątku zagarniętego przez jakiegoś spokojnego właściciela ziemskiego, spokojnie przeżywającego życie pod sądem, gromadzącego dzieci i wnuki pod jego ochrony i słychać było krótkie wypowiedzi, wypowiadane ochrypłym głosem: „Pożycz, Fedoseju Fedoseevichu, biznes dla N 368! „Zawsze przeciągasz gdzieś korek z kałamarza rządowego!” Czasami rozlegał się bardziej majestatyczny głos, bez wątpienia jednego z szefów: „Masz, napisz to jeszcze raz!” Inaczej zdejmą ci buty i będziesz siedział ze mną przez sześć dni bez jedzenia. Hałas piór był ogromny i brzmiał, jakby kilka wozów z zaroślami przejeżdżało przez las zaśmiecony ćwierć arszyna zwiędłych liści.
N.V. Gogol „Martwe dusze”
Wyjaśnienie.
Maniłow to sentymentalny właściciel ziemski, pierwszy „sprzedawca” zmarłych dusz. Obraz Maniłowa dynamicznie rozwija się z przysłowia: człowiek nie jest ani tym, ani tamtym, ani w mieście Bogdan, ani na wsi Selifan. Na początku sprawia wrażenie sympatycznej osoby, ale potem przebywanie w jego towarzystwie staje się śmiertelnie nudne, bo nie ma własnego zdania i potrafi się jedynie uśmiechać i wypowiadać banalne, słodkie zwroty, co doskonale widać w powyższym fragmencie.
Źródło: Jednolity egzamin państwowy z literatury 13.06.2013. Główna fala. Daleki Wschód. Opcja 1.
„O wiele łatwiej jest przedstawić duże postacie: tam wystarczy rzucić farbę z całej dłoni na płótno, czarne, palące oczy, opadające brwi, pomarszczone czoło, płaszcz czarny lub szkarłatny jak ogień rzucony na ramię - i portret jest gotowy; ale ci wszyscy panowie, których jest na świecie wielu, którzy z wyglądu są do siebie bardzo podobni, a jednak gdy przyjrzycie się uważnie, dostrzeżecie wiele najbardziej nieuchwytnych cech - tych panów strasznie trudno portretować.
N.V. Gogol „Martwe dusze”
Wyjaśnienie.
Antyteza - przeciwieństwo słów, obrazów, postaci, elementów kompozycji. Jest to wyrazista technika artystyczna, która pozwala pisarzom pełniej scharakteryzować bohaterów i ujawnić ich stosunek do nich oraz różne aspekty tego, co jest przedstawiane.
Odpowiedź: antyteza.
Odpowiedź: antyteza
Aby wykonać zadanie, wybierz tylko JEDEN z czterech proponowanych tematów eseju (17.1-17.4). Napisz esej na ten temat w objętości co najmniej 200 słów (jeśli objętość jest mniejsza niż 150 słów, esej otrzymuje 0 punktów).
Ujawnij temat eseju w pełni i wieloaspektowo.
Uzasadnij swoje tezy, analizując elementy tekstu utworu (w eseju o tekście musisz przeanalizować co najmniej trzy wiersze).
Określ rolę środków artystycznych, która jest istotna dla ujawnienia tematu eseju.
Przemyśl kompozycję swojego eseju.
Unikaj błędów rzeczowych, logicznych i językowych.
Napisz esej jasno i czytelnie, przestrzegając zasad pisarstwa.
C17.1. Co oznacza tytuł komedii N. W. Gogola „Generał Inspektor”?
C17.2. Jaka jest według N. A. Niekrasowa misja poety na ziemi? (Według tekstów N. A. Niekrasowa.)
C17.3. Jaka jest rola kompozycji w ujawnieniu głównej idei opowiadania I. A. Bunina „Dżentelmen z San Francisco”?
Wyjaśnienie.
Komentarze do esejów
C17.1. Co oznacza tytuł komedii N. W. Gogola „Generał Inspektor”?
W krytyce komedia Gogola „Generał Inspektor” nazywana jest zwykle najlepszą komedią społeczną swoich czasów.
Przez wszystkie stulecia ludzie bali się inspektorów, kwalifikacji, audytorów, ponieważ praktycznie nie ma uczciwych urzędników, a nieuczciwość prowadzi do strachu.
Od strachu – chęci oszukania, uchylania się od odpowiedzialności… To z audytorem bohaterowie powiatowego miasteczka kojarzą oczekiwania na nadchodzące zmiany: dla urzędników – strach przed tymi zmianami i strach przed swoimi „grzechami”, dla zwykłych ludzi , kupcy – nadzieje na ustanowienie praworządności. Nazwa ma zatem znaczenie symboliczne: nic się nie zmienia w zależności od tego, kogo uznać za głównego bohatera. W Generalnym Inspektorze nie ma zewnętrznych impulsów do rozwoju działania. Paradoksalnie głównym impulsem rozwoju komedii jest strach przed urzędnikami. Poczucie strachu jednoczy miasto rozdarte wewnętrznymi sprzecznościami w jeden organizm. To samo uczucie strachu czyni wszystkich mieszkańców miasta niemal braćmi. Okazuje się, że to nie pokrewieństwo dusz, nie wspólne interesy, a jedynie strach może zjednoczyć tych ludzi. To, co się działo, odsłoniło w ludziach ich prawdziwe, brzydkie i zabawne oblicze, wywołując śmiech z nich, z ich życia, które było życiem całej Rosji. „Śmiejesz się z siebie” – to zdanie jest skierowane do roześmianej publiczności.
C17.2. Jaka jest według N. A. Niekrasowa misja poety na ziemi? (Według tekstów N. A. Niekrasowa.)
Rosyjska tradycja poetycka stworzyła dwa trwałe obrazy poety: poety-proroka i przyjaciela-poety. N. A. Niekrasow zaczyna od polemiki z obydwoma obrazami. Prorok był wyśmiewany w swoich młodzieńczych wierszach, ale drugi obraz wyraźnie nie odpowiada wyobrażeniom Niekrasowa:
A poeta, ukochany wolności,
Nigdy nie byłem przyjacielem lenistwa,
N. A. Niekrasow mówi o sobie. Co można przeciwstawić tradycji? N. A. Niekrasow jako pierwszy mówi o spadku roli literatury i przedstawia poezję jako pracę ciężką i pozbawioną radości:
Świętowanie życia - lata młodości -
Zabijałem pod ciężarem pracy...
W wierszu z 1856 roku wątek ten został rozwinięty w dialogu Poety z Obywatelem:
Znasz siebie
Która godzina nadeszła;
W którym poczucie obowiązku nie ostygło,
Kto ma nieskazitelnie proste serce,
Kto ma talent, siłę, dokładność,
Tom nie powinien teraz spać... -
wzywa Obywatela – jednego z pierwszych pozytywnych bohaterów tekstów Niekrasowa. Melancholia i letarg poety nie odpowiadają epoce, prawdziwy poeta nie może istnieć bez ścisłego związku z wydarzeniami życia publicznego.
Monologi Obywatela kierowane do Poety przepojone są głębokim uczuciem patriotycznym, zawierają wezwanie do walki. Tak jak syn nie może patrzeć na smutek i cierpienie matki, tak poeta nie może spokojnie patrzeć na trudną sytuację swojej ojczyzny. A Obywatel głosi wysoki ideał służby ojczyźnie:
Idź w ogień na cześć swojej ojczyzny,
Za przekonanie, za miłość...
Idź i zgiń nienagannie.
Nie umrzesz na próżno: sprawa jest solidna,
Kiedy krew płynie pod spodem...
C17.3. Jaka jest rola kompozycji w ujawnieniu głównej idei opowiadania I. Bunina „Dżentelmen z San Francisco”?
Fabuła zbudowana jest na zasadzie kompozycji pierścieniowej. Wszystko zdaje się się powtarzać, tyle że w nowej, udoskonalonej jakości. Kolory zgęstniały do beznadziejnej skali i w oczekiwaniu na śmierć „znowu wśród szaleńczej zamieci, przetaczającej się przez ocean, która szumiała jak msza pogrzebowa i szła wśród gór opłakujących srebrną pianę” – grzmiała muzyka balowa.
Istnieje niemal pełna symbolizacja motywów i szczegółów. Statek nazywa się „Atlantis” – natychmiast pojawia się zwiastun śmierci. Różne „warstwy” pływających: genialne salony, służba, palacze „piekielnego” paleniska – model złego, podzielonego świata. Statek wygląda jak żałosny kawałek nad potężnymi, budzącymi grozę głębinami oceanu. A ruch „Atlantydy” w błędnym kole i powrót z ciałem zmarłego już Mistrza jest symbolem pozbawionego sensu ruchu w przestrzeni. W pozornie zwyczajnym opisie wyraźnie widać poczucie zbliżającej się katastrofy.
C17.4. Wizerunek Piotra I w powieści A. Tołstoja „Piotr pierwszy”.
Jasny, mocny wizerunek Piotra I przez cały czas budził ogromne zainteresowanie historyków, publicystów i pisarzy. „Teraz akademik, teraz bohater, teraz nawigator, teraz cieśla…” – tak pisał o Piotrze Wielkim A. S. Puszkin i właśnie to – różnorodność charakterów, która nie pozostawia miejsca na jednoznaczne oceny – które A. N. Tołstoj próbował przekazać czytelnikowi.
Życie Piotra Wielkiego można sobie wyobrazić jako ciągłą walkę, począwszy od obrony prawa do autokracji, a skończywszy na chęci zmiany sposobu życia bojarskiej Rosji. Osoba, która przeciwstawia się większości, a jednocześnie jest odpowiedzialna za losy kraju i narodu, musi mieć silny charakter i twardą rękę. W powieści Tołstoja trzy punkty zwrotne kształtują osobowość Piotra: wizyta w Archangielsku, pierwsza kampania azowska i porażka pod Narwą. We wszystkich powyższych przypadkach Piotr poświęca swoją dumę i dobrowolnie przechodzi przez wstyd w imię państwa. A jego porażki mają znacznie większy wpływ na kształtowanie charakteru niż kolejne zwycięstwa.
Szybka, zdecydowana, pewna siebie – taka właśnie wydaje się osoba opisana przez Tołstoja. Człowiek, do którego imienia słusznie dodano epitet Wielki.
Przeczytaj poniższy fragment tekstu i wykonaj zadania B1-B7; C1-C2.
Zbliżając się do podwórza, Chichikov zauważył na ganku samego właściciela, który stał w zielonym szalotkowym surducie i przykładał rękę do czoła w formie parasolki na oczy, aby lepiej widzieć nadjeżdżający powóz. Gdy powóz zbliżał się do werandy, jego oczy stawały się coraz radośniejsze, a uśmiech coraz szerszy.
- Paweł Iwanowicz! - krzyknął w końcu, gdy Cziczikow wysiadł z szezlonga. - Naprawdę nas pamiętałeś!
Obaj przyjaciele pocałowali się bardzo mocno i _______ zabrał gościa do pokoju. Choć czas, w którym przejdą przez przedpokój, hol wejściowy i jadalnię, jest dość krótki, postaramy się jakoś wykorzystać ten czas i powiedzieć coś o właścicielce domu. Tu jednak autor musi przyznać, że takie przedsięwzięcie jest bardzo trudne. O wiele łatwiej jest przedstawić duże postacie: tam wystarczy rzucić farbę z całej dłoni na płótno, czarne, palące oczy, opadające brwi, zmarszczone czoło, płaszcz czarny lub szkarłatny jak ogień rzucony na ramię - i portret gotowy ; ale ci wszyscy panowie, których jest na świecie wielu, którzy z wyglądu są do siebie bardzo podobni, a jednak gdy się przyjrzycie z bliska, dostrzeżecie wiele najbardziej nieuchwytnych cech - ci panowie są strasznie trudni do portretów. Tutaj będziesz musiał bardzo wytężyć swoją uwagę, aż zmusisz się do pojawienia się przed tobą wszystkich subtelnych, prawie niewidocznych rysów, i ogólnie będziesz musiał pogłębić wzrok, już wyrafinowany w nauce ciekawskiego.
Tylko Bóg mógł powiedzieć, jakim charakterem był ________. Jest pewien rodzaj ludzi znany z imienia: tacy ludzie, ani ten, ani tamten, ani w mieście Bogdan, ani we wsi Selifan, zgodnie z przysłowiem. Może ________ powinien do nich dołączyć. Z wyglądu był człowiekiem dystyngowanym; Jego rysy twarzy nie były pozbawione przyjemności, ale ta uprzejmość zdawała się mieć w sobie za dużo słodyczy; w jego technikach i zwrotach było coś przychylnego przychylności i znajomości. Uśmiechał się kusząco, był blondynem i miał niebieskie oczy. W pierwszej minucie rozmowy z nim nie można powstrzymać się od powiedzenia: „Co za miła i życzliwa osoba!” Za chwilę nic nie powiesz, a za trzecią powiesz: „Diabeł wie, co to jest!” - i odsuń się; Jeśli nie odejdziesz, poczujesz śmiertelną nudę.
N.V. Gogol „Martwe dusze”
Wyjaśnienie.
Nazwisko bohatera w miejscu przełęczy to Maniłow, sentymentalny właściciel ziemski, pierwszy „sprzedawca” zmarłych dusz.
Odpowiedź: Maniłow.
Odpowiedź: Maniłow
Źródło: Yandex: praca szkoleniowa z zakresu jednolitego egzaminu państwowego z literatury. Opcja 2.
Które dzieła klasyków rosyjskich przedstawiają moralność biurokracji i w jakim sensie mają one coś wspólnego z „Generalnym Inspektorem” Gogola?
Przeczytaj poniższy fragment tekstu i wykonaj zadania B1-B7; C1-C2.
Bobczyński<...>Właśnie dotarliśmy do hotelu, gdy nagle młody mężczyzna...
Dobczyński (przerywając). Nieźle wyglądasz, w prywatnej sukience...
: Bobczyński. Niezły, w konkretnej sukience, tak chodzi po pokoju, a na jego twarzy widać jakieś rozumowanie... fizjonomię... działania, i tu (kręci ręką w pobliżu czoła). wiele, wiele rzeczy. To było tak, jakbym miał przeczucie i powiedział do Piotra Iwanowicza: „Coś tu jest nie bez powodu, proszę pana”. Tak. A Piotr Iwanowicz już mrugnął palcem i zawołał karczmarza, proszę pana, karczmarza Własa: jego żona urodziła go trzy tygodnie temu i taki dziarski chłopak będzie, podobnie jak jego ojciec, prowadzić karczmę. Piotr Iwanowicz zawołał Własa i zapytał go cicho: „Kim, według niego, jest ten młodzieniec? „- a Włas odpowiada na to: „To” – mówi… Ech, nie przerywaj, Piotrze Iwanowiczu, proszę nie przerywaj; nie powiesz, na Boga, nie powiesz: szepczesz; pan, wiem, jeden ząb gwiżdże w gębie... „To jest młody człowiek, urzędnik”, tak proszę pana, „pochodzący z Petersburga, a jego nazwisko, jak mówi, brzmi Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, proszę pana, ale on jedzie, jak mówi, do guberni saratowskiej i, jak mówi, zaświadcza sobie w bardzo dziwny sposób: żyje już kolejny tydzień, nie wychodzi z karczmy, wszystko bierze do siebie konto i nie chce zapłacić ani grosza.” Gdy mi to powiedział, i tak dotarło to do moich zmysłów z góry. „Ech! „Mówię Piotrowi Iwanowiczowi...
Dobczyński. Nie, Piotrze Iwanowiczu, to ja powiedziałem: „ech! »
Bobczyński. Najpierw ty to powiedziałeś, potem ja też to powiedziałem. „Ech! - Piotr Iwanowicz i ja powiedzieliśmy. - Dlaczego, do cholery, miałby tu siedzieć, skoro jego droga prowadzi do guberni saratowskiej? "Tak jest. Ale to on jest tym urzędnikiem.
Burmistrz. Kto, jaki urzędnik?
Bobczyński. Urzędnik, o którym raczyłeś wysłuchać pouczenia, jest audytorem.
Burmistrz (w strachu). Kim jesteś, niech cię Bóg błogosławi! To nie on.
Dobczyński. On! nie płaci i nie chodzi. Kto inny miałby to być, jeśli nie on? A bilet drogowy zarejestrowany jest w Saratowie.
Bobczyński. On, on, na Boga, on... Taki spostrzegawczy: wszystko sprawdzał. Widział, że Piotr Iwanowicz i ja jedliśmy łososia, tym bardziej, że Piotr Iwanowicz mówił o jego żołądku... tak, patrzył na nasze talerze. Byłem przepełniony strachem.
Burmistrz. Panie, zmiłuj się nad nami grzesznymi! Gdzie on tam mieszka?
Dobczyński. W piątym pokoju, pod schodami.
Bobczyński. W tym samym pomieszczeniu, w którym w zeszłym roku walczyli wizytujący funkcjonariusze.
Burmistrz. Jak długo tu był?
Dobczyński. A to już dwa tygodnie. Przybyłem do Wasilija Egipcjanina.
Burmistrz. Dwa tygodnie! (Na bok.) Ojcowie, swatki! Wydobądźcie to, święci święci! W ciągu tych dwóch tygodni żona podoficera została wychłostana! Więźniom nie zapewniono zaopatrzenia! Na ulicach jest tawerna, jest nieczysto! Wstyd! oczernianie! (Łapie się za głowę.)
Artemy Filipowicz. Cóż, Anton Antonowicz? - Parada do hotelu.
Ammos Fiodorowicz. Nie? Nie! Głowa do przodu, duchowni, kupcy; tutaj, w książce „Akta Johna Masona”…
Burmistrz. Nie? Nie; pozwól mi zrobić to sam. Były trudne sytuacje w życiu, pojechaliśmy, a nawet otrzymaliśmy podziękowania. Być może Bóg teraz to udźwignie. (Zwracając się do Bobchinsky'ego.) Mówisz, że to młody człowiek?
Bobczyński. Młody, około dwudziestu trzech, czterech lat.
Burmistrz. Tym lepiej: szybciej dowiesz się o młodym człowieku. To katastrofa, jeśli starym diabłem jest ten, który jest młody i ten na szczycie. Wy, panowie, przygotujcie się na swoją część, a ja pójdę sam lub przynajmniej z Piotrem Iwanowiczem prywatnie na spacer, żeby zobaczyć, czy przechodniom nic się nie stało...
N. V. Gogol „Generał Inspektor”
Wyjaśnienie.
Moralność biurokracji jest aktualnym tematem rosyjskiej literatury klasycznej XIX wieku. Temat poruszony przez Gogola w „Generalnym inspektorze”, „Płaszczu”, znakomicie rozwinięty przez niego w „Dead Souls”, znalazł odzwierciedlenie w opowiadaniach A.P. Czechowa: „Gruby i chudy”, „Śmierć urzędnika” i innych . Charakterystycznymi cechami urzędników w dziełach Gogola i Czechowa są przekupstwo, głupota, karczowanie pieniędzy, niezdolność do rozwoju i pełnienia głównej przypisanej im funkcji - zarządzania miastem, prowincją, państwem. Przypomnijmy sobie urzędników miasta powiatowego z Dead Souls. Ich zainteresowania ograniczają się do własnej kieszeni i rozrywki, sens życia widzą w czci dla rangi, a urzędnicy z powyższego fragmentu „Generalnego Inspektora” jawią się przed nami w ten sposób. Bobchinsky i Dobchinsky, Ammos Fiodorowicz, a nawet burmistrz - każdy z nich ma się czego bać, ten strach nie pozwala im rozważyć prawdziwej twarzy Chlestakowa, ale gorączkowo próbują wszelkimi sposobami wydostać się z nieprzyjemnej sytuacji. W opowieściach Czechowa urzędnik jest tak nieistotny, że gotowy jest umrzeć ze strachu przed wyższą rangą („Śmierć urzędnika”), to droga od urzędnika Gogola do urzędnika Czechowa – całkowita degradacja.
Przeczytaj poniższy fragment pracy i wykonaj zadania B1-B7; C1, C2.
Szlachcic jak zwykle wychodzi: „Dlaczego tu jesteś? Dlaczego ty? A! - mówi, widząc Kopeikina, „w końcu już ci oznajmiłem, że powinieneś spodziewać się decyzji”. - „Na litość, Wasza Ekscelencjo, nie mam, że tak powiem, kawałka chleba…” - „Co mam zrobić? Nic nie mogę dla Ciebie zrobić: na razie spróbuj sobie pomóc, sam poszukaj środków. - „Ale Wasza Ekscelencjo, możesz w pewnym sensie sam osądzić, jakie środki mogę znaleźć, nie mając ręki ani nogi”. „Ale” – mówi dostojnik – „trzeba się zgodzić: nie mogę cię w żaden sposób własnym kosztem wspierać: mam wielu rannych, wszyscy mają równe prawo… Uzbrój się w cierpliwość. Kiedy władca przybędzie, daję wam słowo honoru, że jego królewskie miłosierdzie was nie opuści”. „Ale Wasza Ekscelencjo, nie mogę się doczekać” – mówi Kopeikin i mówi pod pewnymi względami niegrzecznie. Rozumiecie, szlachcic był już zirytowany. Faktycznie: tu ze wszystkich stron generałowie czekają na decyzje, rozkazy: sprawy, że tak powiem, są ważne, sprawy państwowe, wymagające szybkiego wykonania – minuta zaniechania może być ważna – a do tego przywiązany jest dyskretny diabeł strona. „Przepraszam” – mówi – „nie mam czasu… mam ważniejsze rzeczy do zrobienia niż twoje”. Przypomina w nieco subtelny sposób, że nadszedł czas, aby w końcu wyjść. A mój Kopeikin – głód, wiesz, pobudził go do działania: „Jak sobie życzysz, Wasza Ekscelencja, mówi, nie opuszczę swojego miejsca, dopóki nie podejmiesz uchwały”. No cóż... można sobie wyobrazić: tak odpowiedzieć szlachcicowi, który ma tylko słowo do powiedzenia - i tak podleciała tarasówka, żeby cię diabeł nie znalazł... Tutaj, jeśli jakiś urzędnik mniejsza ranga mówi naszemu bratu, coś w tym stylu, tak bardzo i niegrzeczność. No i jest rozmiar, jaki jest rozmiar: naczelny generał i jakiś kapitan Kopeikin! Dziewięćdziesiąt rubli i zero! Generał, rozumiesz, nic więcej, gdy tylko spojrzał, a jego spojrzenie było jak broń palna: duszy nie było - już poszła mu po piętach. A mój Kopeikin, jak możecie sobie wyobrazić, nie rusza się, stoi wbity w miejsce. "Co robisz?" - mówi generał i wziął go, jak to się mówi, na ramię. Jednak, prawdę mówiąc, potraktował go dość miłosiernie: inny by go tak przestraszył, że przez trzy dni ulica wirowałaby do góry nogami, a on tylko powiedział: „No dobrze, mówi, skoro za drogo żebyś tu mieszkał i nie możesz spokojnie czekać na kluczową decyzję o swoim losie, dlatego wyślę Cię na konto rządowe. Zadzwoń do kuriera! odprowadźcie go do miejsca zamieszkania!” A kurier, widzicie, stoi tam: jakiś trzyarszowy człowiek, jego ręce, jak możecie sobie wyobrazić, są z natury stworzone dla woźniców - jednym słowem, rodzaj dentysty. .. Oto był, sługa Boży, schwytany, proszę pana, w wozie z kurierem. „No cóż” – myśli Kopeikin – „przynajmniej nie musisz płacić żadnych opłat, dzięki za to”. Oto on, proszę pana, jedzie na kurierze, tak, jedzie na kurierze, w pewnym sensie, że tak powiem, i myśli sobie: „Kiedy generał mówi, że powinienem szukać środków, żeby sobie pomóc, no cóż, mówi , znajdę udogodnienia!” Cóż, jak tylko dostarczono go na miejsce i gdzie dokładnie zostali zabrani, nic więcej nie wiadomo. Więc, widzicie, pogłoski o kapitanie Kopeikinie poszły w rzekę zapomnienia, w jakieś zapomnienie, jak to nazywają poeci. Ale wybaczcie panowie, tu zaczyna się, można by rzec, wątek, fabuła powieści. Tak więc, dokąd udał się Kopeikin, nie wiadomo; ale, jak możesz sobie wyobrazić, minęły niecałe dwa miesiące, zanim w lasach Riazań pojawiła się banda rabusiów, a atamanem tej bandy, proszę pana, nie był nikt inny...”
N.V. Gogol „Martwe dusze”
Wyjaśnienie.
Gogol przywiązywał dużą wagę do „historii”. Dołożył wszelkich starań, aby przeszedł on przez cenzurę i pozostał w wierszu. Z historii pisania wiersza wiadomo, że N.V. Gogol odmówił publikacji Dead Souls bez tej historii. Historia bohaterskiego obrońcy Ojczyzny, który padł ofiarą zdeptanej sprawiedliwości, zdaje się zwieńczać cały ukazany w wierszu straszny obraz Rosji lokalno-biurokratyczno-policyjnej. Ucieleśnieniem arbitralności i niesprawiedliwości jest nie tylko samorząd wojewódzki, ale także biurokracja stołeczna, czyli sam rząd. Rząd ustami ministra wyrzeka się obrońców Ojczyzny, prawdziwych patriotów, obnażając w ten sposób swoją antynarodową istotę – taka jest idea dzieła Gogola.
Nie bez powodu Gogol powierza historię o bohaterskim kapitanie poczmistrzowi. Zadowolony z siebie, zamożny naczelnik poczty w swojej zwięzłej, majestatycznie żałosnej przemowie jeszcze bardziej podkreśla tragedię historii, którą przedstawia tak radośnie i kwieciście. W zestawieniu wizerunków naczelnika poczty i Kopejkina wyłaniają się dwa bieguny społeczne dawnej Rosji. Pocztmistrz jest nie tylko oburzony historią kapitana Kopeikina, ale także boi się, że dosięgnie go zemsta w osobie Kopeikina.
W cenzurowanych warunkach Gogol nie mógł otwarcie opowiadać o przygodach swojego bohatera w lasach Ryazan, ale zdanie o początku powieści pozwala zrozumieć, że wszystko, co do tej pory powiedziano o Kopeikinie, to dopiero początek, a najbardziej ważna rzecz jeszcze przed nami. Ale idea zemsty w „Opowieści o kapitanie Kopeikinie” nie sprowadza się do zemsty za oburzoną sprawiedliwość kapitana, który skierował swój gniew na wszystko „oficjalne”.
Tatiana Stacenko
Masz rację. Wyjaśnienia zostały poprawione.
Dlaczego opis „imprezy domowej” gubernatora ma satyryczny wydźwięk?
Przeczytaj poniższy fragment pracy i wykonaj zadania B1-B7; C1, C2.
Zanim Cziczikow zdążył się rozejrzeć, został już złapany za ramię przez gubernatora, który natychmiast przedstawił go żonie gubernatora. Przyjezdny gość również i tutaj nie zawiódł się: powiedział jakiś komplement, całkiem przyzwoity jak na mężczyznę w średnim wieku, nie za wysoką ani za niską rangą. Kiedy ustalone pary tancerzy przycisnęły wszystkich do ściany, on z rękami założonymi za plecami przyglądał im się bardzo uważnie przez dwie minuty. Wiele pań było dobrze ubranych i modnie, inne ubrały się w to, co Bóg im zesłał do prowincjonalnego miasta. Mężczyźni tutaj, jak wszędzie indziej, byli dwojakiego rodzaju: niektórzy chudzi, którzy kręcili się wokół kobiet; niektórzy z nich byli w takim typie, że trudno było ich odróżnić od tych z Petersburga, mieli też bardzo celowo i gustownie zaczesane baki lub po prostu piękne, bardzo gładko wygolone owalne twarze, siedzieli też swobodnie obok pań, i mówili też po francusku i rozśmieszali panie jak w Petersburgu. Inna klasa mężczyzn była gruba lub taka sama jak Chichikov, to znaczy nie za gruba, ale też nie chuda. Ci natomiast spoglądali krzywo i cofali się od pań, rozglądając się tylko po to, żeby sprawdzić, czy służący gubernatora nie nakrywa zielonego stołu do wista. Ich twarze były pełne i okrągłe, niektórzy mieli nawet brodawki, niektórzy byli ospowaci, nie nosili włosów na głowie w formie grzebieni ani loków, ani „do cholery”, jak mówią Francuzi – ich włosy były albo obcięte niskie lub smukłe, a rysy ich twarzy były bardziej zaokrąglone i mocne. Byli to honorowi urzędnicy miasta. Niestety! grubi ludzie wiedzą, jak zarządzać swoimi sprawami na tym świecie lepiej niż szczupli. Ci szczupli służą raczej do zadań specjalnych lub są po prostu zarejestrowani i wędrują tu i tam; ich istnienie jest jakoś zbyt łatwe, przewiewne i zupełnie zawodne. Grubi ludzie nigdy nie zajmują miejsc pośrednich, ale zawsze prostych, a jeśli gdzieś usiądą, to usiądą pewnie i mocno, dzięki czemu miejsce prędzej pęknie i ugnie się pod nimi, a oni nie odlecą. Nie lubią zewnętrznego blasku; frak na nich nie jest tak zmyślnie skrojony jak na cienkich, ale w pudłach jest łaska Boża. W wieku trzech lat nie ma już dla chudego duszy, która nie zostałaby zastawiona w lombardzie; grubas był spokojny, oto gdzieś na końcu miasta pojawił się dom, kupiony w imieniu jego żony, potem na drugim końcu inny dom, potem wieś pod miastem, potem wieś z całą ziemią. Wreszcie grubas, służąc Bogu i władcy, zdobywając powszechny szacunek, opuszcza służbę, przeprowadza się i zostaje właścicielem ziemskim, chwalebnym rosyjskim dżentelmenem, gościnnym człowiekiem i żyje i żyje dobrze. A po nim znowu chudi spadkobiercy, zgodnie z rosyjskim zwyczajem, wysyłają kurierem cały majątek ojca. Nie da się ukryć, że niemal tego rodzaju refleksja zaprzątała Cziczikowa w czasie, gdy patrzył na społeczeństwo, czego konsekwencją było to, że w końcu dołączył do grubych, gdzie spotykał niemal wszystkie znajome twarze: prokuratora o bardzo czarnych włosach grube brwi i nieco mrugające lewym okiem, jakby mówił: „Chodźmy, bracie, do innego pokoju, tam ci coś powiem” – mężczyzna jednak poważny i milczący; naczelnik poczty, niski człowiek, ale dowcipny i filozof; Przewodniczący Izby, człowiek bardzo rozsądny i sympatyczny, którego wszyscy witali jak starego znajomego, któremu Cziczikow skłonił się jednak nieco na bok, nie bez jednak uprzejmości.
N.V. Gogol „Martwe dusze”
Wyjaśnienie.
Wiersz „Martwe dusze” to złożone dzieło, w którym splata się bezlitosna satyra i filozoficzne refleksje autora na temat losów Rosji i jej narodu. W swojej refleksji nad „grubymi i chudymi” autor pokazuje, jak stopniowo ludzie staną, „zdobywając powszechny szacunek, odchodzą ze służby… i stają się chwalebnymi właścicielami ziemskimi, chwalebnymi rosyjskimi barami, gościnnymi ludźmi i żyją i żyją dobrze”. Ta dygresja jest złą satyrą na rabusiów i na „gościnny” rosyjski bar, prowadzący bezczynny żywot i bezcelowo palący niebo. Autor zdaje się dawać do zrozumienia, że oni wszyscy są, jakby z wyboru, równie nieświadomi i głupi, a można ich rozpoznać tylko po jednym znaku – czy są „grubi”, czy „szczupli”. „Grubi” to honorowi urzędnicy miasta, którzy lepiej niż szczupli potrafią zarządzać swoimi sprawami. Cienkie kręcą się tu i ówdzie, ich istnienie jest zupełnie niewiarygodne. Grubi nigdy nie „zajmują miejsc pośrednich, ale wszyscy są wyprostowani, a jeśli gdzieś usiądą, to usiądą pewnie i pewnie, żeby miejsce prędzej pękło i ugięło się pod nimi, a oni nie odlecieli…” Tymi słowami autor ośmiesza szlachtę Rosji i biurokrację, gdy stanowiska zajmują nie ludzie mądrzy, ale silni grubi mężczyźni, których nie można usunąć. Tym samym opis „imprezy domowej” gubernatora pod ostrym piórem satyry nabiera wydźwięku filozoficznego i politycznego.
Ocena wykonania zadań S1 i S3, które wymagają napisania szczegółowej odpowiedzi w ilości 5-10 zdań.
Wskazanie objętości jest warunkowe; ocena odpowiedzi zależy od jej treści (jeśli zdający ma głęboką wiedzę, może odpowiedzieć w większej objętości; mając umiejętność trafnego formułowania myśli, zdający może odpowiedzieć w miarę wyczerpująco w mniejszej objętości).
Jeżeli przy sprawdzaniu zadań określonej grupy ekspert przyzna 0 punktów lub 1 punkt według pierwszego kryterium, wówczas zadanie nie jest oceniane według drugiego kryterium (w protokole sprawdzenia odpowiedzi przyznaje się 0 punktów).
Przeczytaj poniższy fragment pracy i wykonaj zadania B1-B7; C1, C2.
Szlachcic jak zwykle wychodzi: „Dlaczego tu jesteś? Dlaczego ty? A! - mówi, widząc Kopeikina, „w końcu już ci oznajmiłem, że powinieneś spodziewać się decyzji”. - „Na litość, Wasza Ekscelencjo, nie mam, że tak powiem, kawałka chleba…” - „Co mam zrobić? Nic nie mogę dla Ciebie zrobić: na razie spróbuj sobie pomóc, sam poszukaj środków. - „Ale Wasza Ekscelencjo, możesz w pewnym sensie sam osądzić, jakie środki mogę znaleźć, nie mając ręki ani nogi”. „Ale” – mówi dostojnik – „trzeba się zgodzić: nie mogę cię w żaden sposób własnym kosztem wspierać: mam wielu rannych, wszyscy mają równe prawo… Uzbrój się w cierpliwość. Kiedy władca przybędzie, daję wam słowo honoru, że jego królewskie miłosierdzie was nie opuści”. „Ale Wasza Ekscelencjo, nie mogę się doczekać” – mówi Kopeikin i mówi pod pewnymi względami niegrzecznie. Rozumiecie, szlachcic był już zirytowany. Faktycznie: tu ze wszystkich stron generałowie czekają na decyzje, rozkazy: sprawy, że tak powiem, są ważne, sprawy państwowe, wymagające szybkiego wykonania – minuta zaniechania może być ważna – a do tego przywiązany jest dyskretny diabeł strona. „Przepraszam” – mówi – „nie mam czasu… mam ważniejsze rzeczy do zrobienia niż twoje”. Przypomina w nieco subtelny sposób, że nadszedł czas, aby w końcu wyjść. A mój Kopeikin – głód, wiesz, pobudził go do działania: „Jak sobie życzysz, Wasza Ekscelencja, mówi, nie opuszczę swojego miejsca, dopóki nie podejmiesz uchwały”. No cóż... można sobie wyobrazić: tak odpowiedzieć szlachcicowi, który ma tylko słowo do powiedzenia - i tak podleciała tarasówka, żeby cię diabeł nie znalazł... Tutaj, jeśli jakiś urzędnik mniejsza ranga mówi naszemu bratu, coś w tym stylu, tak bardzo i niegrzeczność. No i jest rozmiar, jaki jest rozmiar: naczelny generał i jakiś kapitan Kopeikin! Dziewięćdziesiąt rubli i zero! Generał, rozumiesz, nic więcej, gdy tylko spojrzał, a jego spojrzenie było jak broń palna: duszy nie było - już poszła mu po piętach. A mój Kopeikin, jak możecie sobie wyobrazić, nie rusza się, stoi wbity w miejsce. "Co robisz?" - mówi generał i wziął go, jak to się mówi, na ramię. Jednak, prawdę mówiąc, potraktował go dość miłosiernie: inny by go tak przestraszył, że przez trzy dni ulica wirowałaby do góry nogami, a on tylko powiedział: „No dobrze, mówi, skoro za drogo żebyś tu mieszkał i nie możesz spokojnie czekać na kluczową decyzję o swoim losie, dlatego wyślę Cię na konto rządowe. Zadzwoń do kuriera! odprowadźcie go do miejsca zamieszkania!” A kurier, widzicie, stoi tam: jakiś trzyarszowy człowiek, jego ręce, jak możecie sobie wyobrazić, są z natury stworzone dla woźniców - jednym słowem, rodzaj dentysty. .. Oto był, sługa Boży, schwytany, proszę pana, w wozie z kurierem. „No cóż” – myśli Kopeikin – „przynajmniej nie musisz płacić żadnych opłat, dzięki za to”. Oto on, proszę pana, jedzie na kurierze, tak, jedzie na kurierze, w pewnym sensie, że tak powiem, i myśli sobie: „Kiedy generał mówi, że powinienem szukać środków, żeby sobie pomóc, no cóż, mówi , znajdę udogodnienia!” Cóż, jak tylko dostarczono go na miejsce i gdzie dokładnie zostali zabrani, nic więcej nie wiadomo. Więc, widzicie, pogłoski o kapitanie Kopeikinie poszły w rzekę zapomnienia, w jakieś zapomnienie, jak to nazywają poeci. Ale wybaczcie panowie, tu zaczyna się, można by rzec, wątek, fabuła powieści. Tak więc, dokąd udał się Kopeikin, nie wiadomo; ale, jak możesz sobie wyobrazić, minęły niecałe dwa miesiące, zanim w lasach Riazań pojawiła się banda rabusiów, a atamanem tej bandy, proszę pana, nie był nikt inny...”
Oprzyj się na stanowisku autora i sformułuj swój punkt widzenia.
Uzasadnij swoje tezy w oparciu o dzieła literackie (w eseju o tekście musisz przeanalizować co najmniej trzy wiersze).
Do analizy dzieła wykorzystaj literackie koncepcje teoretyczne.
Przemyśl kompozycję swojego eseju.
Napisz esej jasno i czytelnie, przestrzegając norm mowy.
C17.1. Jak podstawowe zasady poezji romantycznej przejawiają się w twórczości V. A. Żukowskiego?
C17.2. Jaki jest wynik zderzenia ziemskiego i wzniosłego w sztuce A. N. Ostrowskiego „Burza z piorunami”?
C17.3. Co sprawia, że satyryczne historie A.P. Czechowa są jednocześnie zabawne i smutne?
C17.4. „Poprzez realizację wielkich celów człowiek odkrywa w sobie wielki charakter, co czyni go latarnią morską dla innych” (Hegel) (na podstawie dzieł literatury rosyjskiej).
Opcja nr 31885
Jednolity egzamin państwowy z literatury 13.06.2013. Główna fala. Ural. Opcja 2.
Wykonując zadania z krótką odpowiedzią, w polu odpowiedzi wpisz liczbę odpowiadającą numerowi poprawnej odpowiedzi lub liczbę, słowo, ciąg liter (słów) lub cyfr. Odpowiedź należy wpisać bez spacji i znaków dodatkowych. Odpowiedzią na zadania 1-7 jest słowo, fraza lub ciąg liczb. Odpowiedzi wpisz bez spacji, przecinków i innych dodatkowych znaków. Do zadań 8-9 podaj spójną odpowiedź w 5-10 zdaniach. Wykonując zadanie 9, wybierz do porównania dwie prace różnych autorów (w jednym z przykładów dopuszczalne jest odwołanie się do twórczości autora będącego właścicielem tekstu źródłowego); podać tytuły prac i nazwiska autorów; uzasadnij swój wybór i porównaj prace z zaproponowanym tekstem w danym kierunku analizy.
Wykonanie zadań 10-14 to słowo, fraza lub ciąg liczb. Wykonując zadania 15-16, polegaj na stanowisku autora i, jeśli to konieczne, wyraź swój punkt widzenia. Odpowiedź uzasadnij na podstawie tekstu pracy. Wykonując zadanie 16, wybierz do porównania dwie prace różnych autorów (w jednym z przykładów dopuszczalne jest odwołanie się do twórczości autora będącego właścicielem tekstu źródłowego); podać tytuły prac i nazwiska autorów; uzasadnij swój wybór i porównaj prace z zaproponowanym tekstem w danym kierunku analizy.
Do zadania 17 należy podać szczegółową, uzasadnioną odpowiedź w gatunku eseju liczącego co najmniej 200 słów (esej zawierający mniej niż 150 słów otrzymuje zero punktów). Dokonaj analizy dzieła literackiego w oparciu o stanowisko autora, korzystając z niezbędnych koncepcji teoretycznych i literackich. Udzielając odpowiedzi, przestrzegaj norm mowy.
Jeżeli nauczyciel zaznaczy taką możliwość, istnieje możliwość wpisania lub wgrania do systemu odpowiedzi do zadań zawierających szczegółową odpowiedź. Nauczyciel zobaczy wyniki wykonania zadań z krótką odpowiedzią i będzie mógł ocenić pobrane odpowiedzi do zadań z długą odpowiedzią. Punkty przyznane przez nauczyciela pojawią się w Twoich statystykach.
Wersja do druku i kopiowania w programie MS Word
Jak N.V. Gogol zdefiniował gatunek „Dead Souls”?
I oczywiście do niego.
N.V. Gogol „Martwe dusze”
Odpowiedź:
Autor kontrastuje ulotne uczucie, które przemknęło przez twarz Plyuszkina, z zwykle drewnianym, pozbawionym emocji wyrazem tej twarzy. Jak nazywa się technika opozycji w dziele sztuki?
Przeczytaj poniższy fragment pracy i wykonaj zadania B1-B7; C1, C2.
Tak, czy potrzebny jest rejestr wszystkich tych pasożytów? Otóż, jak wiedziałem, spisałem je wszystkie na specjalnej kartce papieru, żeby przy pierwszym zgłoszeniu poprawki móc je wszystkie skreślić.
Plyuszkin założył okulary i zaczął szperać w gazetach. Rozwiązując wszelkie więzy, potraktował gościa takim pyłem, że kichnął. W końcu wyciągnął kartkę papieru, całą zapisaną. Chłopskie imiona pokrywały ją ściśle, jak muszki. Byli tam najróżniejsi ludzie: Paramonow, Pimenow i Panteleimonow, a nawet jakiś Grigorij wyjrzał; W sumie było ich ponad sto dwadzieścia. Chichikov uśmiechnął się na widok takich liczb. Ukrywszy go w kieszeni, zauważył Plyuszkina, że będzie musiał przyjechać do miasta, aby dokończyć budowę twierdzy.
W mieście? Ale jak?.., ale jak wyjść z domu? Przecież mój lud jest albo złodziejem, albo oszustem: w ciągu jednego dnia ukradną tyle, że nie będą mieli na czym powiesić kaftana.
Więc nie znasz nikogo?
Kogo znasz? Wszyscy moi przyjaciele zmarli lub rozpadli się. Ach, ojcowie! jak nie mieć, mam! - Krzyknął. - W końcu sam przewodniczący jest znajomy, nawet w dawnych latach przyszedł do mnie, jak mógł nie wiedzieć! Byliśmy członkami drużyny i razem wspinaliśmy się po płotach! jak możesz nie być zaznajomiony? takie znajome! Czy więc nie powinnam do niego napisać?
I oczywiście do niego.
Dlaczego, takie znajome! Miałem przyjaciół w szkole.
I na tę drewnianą twarz nagle przesunął się jakiś ciepły promień, nie było to wyrażone uczucie, ale jakieś blade odbicie uczucia, zjawisko podobne do nieoczekiwanego pojawienia się tonącej osoby na powierzchni wody, co wywołało radosny krzyk tłumu otaczającego brzeg. Na próżno jednak uradowani bracia i siostry zrzucają linę z brzegu i czekają, aż zmęczone walką plecy lub ramiona znów zabłysną – to był ostatni raz. Wszystko milczy, a potem spokojna powierzchnia niereagującego elementu staje się jeszcze bardziej straszna i pusta. Zatem twarz Plyuszkina, pod wpływem uczucia, które natychmiast ją przesunęło, stała się jeszcze bardziej nieczuła i jeszcze bardziej wulgarna.
„Na stole leżała ćwiartka czystego papieru” – powiedział – „ale nie wiem, dokąd poszła: moi ludzie są tacy bezwartościowi!”
Potem zaczął zaglądać pod i na stół, szperać wszędzie, aż w końcu krzyknął: „Mavra! i Mavra! Kobieta odebrała telefon z talerzem w dłoniach, na którym leżał znany już czytelnikowi krakers. I wywiązała się między nimi następująca rozmowa:
Dokąd idziesz, rabusiu, papier?
Na Boga, mistrzu, nawet nie widziałem tego małego strzępka, którym raczyli zakryć szybę.
Ale po oczach widzę, że majstrowałem.
Ale czego bym chciał? Przecież nie mam z nią pożytku; Nie umiem czytać i pisać.
Kłamiesz, zburzyłeś kościelnego: on się wygłupia, więc zburzyłeś to dla niego.
Tak, kościelny, jeśli chce, może sobie załatwić papiery. Nie widział twojego złomu!
Poczekaj chwilę: na Sądzie Ostatecznym diabły pobiją cię za to żelaznymi procami! Zobaczysz, jak gotują!
Ale dlaczego będą mnie karać, jeśli nie podniosłem nawet ćwierćdolarówki? To raczej słabość jakiejś innej kobiety, ale nikt mi nigdy nie zarzucał kradzieży.
Ale diabły cię dopadną! Powiedzą: „Oszust, za to, że oszukałeś pana!”, i dadzą ci gorącą pieczeń!
A ja powiem: proszę bardzo! Na Boga, nie, nie wzięłam tego... Tak, ona leży na stole. Zawsze niepotrzebnie nam robisz wyrzuty!
Plyushkin z pewnością zobaczył czwórkę i zatrzymał się na minutę, zagryzł wargi i powiedział: „No cóż, dlaczego się tak nie zgodziłeś? Co za ból! Powiedz jej tylko jedno słowo, a odpowie tuzinem! Idź i przynieś światło, aby zapieczętować list. Poczekaj, bierzesz świecę łojową, łój to lepka sprawa: spali się - tak i nie, tylko strata; i przynieś mi drzazgę!”
Mawra wyszedł, a Pluszkin, siadając w fotelu i biorąc w rękę pióro, długo obracał czwórkę we wszystkich kierunkach, zastanawiając się, czy uda się wydzielić z niej kolejną ósemkę, ale w końcu przekonał się, że to niemożliwe ; włożył pióro do kałamarza z jakimś spleśniałym płynem i mnóstwem much na dnie i zaczął pisać, tworząc litery przypominające nuty muzyczne, cały czas trzymając zwinną rękę, która skakała po całym papierze, oszczędnie formując linię po linii i nie bez żalu, myśląc o tym, że pozostanie jeszcze dużo pustego miejsca.
N.V. Gogol „Martwe dusze”
Odpowiedź:
Jakim terminem określa się środek wyrazu oparty na porównaniu przedmiotów, zjawisk, na przykład: „Imiona chłopskie posypały ją ciasno, jak muszki”?
Przeczytaj poniższy fragment pracy i wykonaj zadania B1-B7; C1, C2.
Tak, czy potrzebny jest rejestr wszystkich tych pasożytów? Otóż, jak wiedziałem, spisałem je wszystkie na specjalnej kartce papieru, żeby przy pierwszym zgłoszeniu poprawki móc je wszystkie skreślić.
Plyuszkin założył okulary i zaczął szperać w gazetach. Rozwiązując wszelkie więzy, potraktował gościa takim pyłem, że kichnął. W końcu wyciągnął kartkę papieru, całą zapisaną. Chłopskie imiona pokrywały ją ściśle, jak muszki. Byli tam najróżniejsi ludzie: Paramonow, Pimenow i Panteleimonow, a nawet jakiś Grigorij wyjrzał; W sumie było ich ponad sto dwadzieścia. Chichikov uśmiechnął się na widok takich liczb. Ukrywszy go w kieszeni, zauważył Plyuszkina, że będzie musiał przyjechać do miasta, aby dokończyć budowę twierdzy.
W mieście? Ale jak?.., ale jak wyjść z domu? Przecież mój lud jest albo złodziejem, albo oszustem: w ciągu jednego dnia ukradną tyle, że nie będą mieli na czym powiesić kaftana.
Więc nie znasz nikogo?
Kogo znasz? Wszyscy moi przyjaciele zmarli lub rozpadli się. Ach, ojcowie! jak nie mieć, mam! - Krzyknął. - W końcu sam przewodniczący jest znajomy, nawet w dawnych latach przyszedł do mnie, jak mógł nie wiedzieć! Byliśmy członkami drużyny i razem wspinaliśmy się po płotach! jak możesz nie być zaznajomiony? takie znajome! Czy więc nie powinnam do niego napisać?
I oczywiście do niego.
Dlaczego, takie znajome! Miałem przyjaciół w szkole.
I na tę drewnianą twarz nagle przesunął się jakiś ciepły promień, nie było to wyrażone uczucie, ale jakieś blade odbicie uczucia, zjawisko podobne do nieoczekiwanego pojawienia się tonącej osoby na powierzchni wody, co wywołało radosny krzyk tłumu otaczającego brzeg. Na próżno jednak uradowani bracia i siostry zrzucają linę z brzegu i czekają, aż zmęczone walką plecy lub ramiona znów zabłysną – to był ostatni raz. Wszystko milczy, a potem spokojna powierzchnia niereagującego elementu staje się jeszcze bardziej straszna i pusta. Zatem twarz Plyuszkina, pod wpływem uczucia, które natychmiast ją przesunęło, stała się jeszcze bardziej nieczuła i jeszcze bardziej wulgarna.
„Na stole leżała ćwiartka czystego papieru” – powiedział – „ale nie wiem, dokąd poszła: moi ludzie są tacy bezwartościowi!”
Potem zaczął zaglądać pod i na stół, szperać wszędzie, aż w końcu krzyknął: „Mavra! i Mavra! Kobieta odebrała telefon z talerzem w dłoniach, na którym leżał znany już czytelnikowi krakers. I wywiązała się między nimi następująca rozmowa:
Dokąd idziesz, rabusiu, papier?
Na Boga, mistrzu, nawet nie widziałem tego małego strzępka, którym raczyli zakryć szybę.
Ale po oczach widzę, że majstrowałem.
Ale czego bym chciał? Przecież nie mam z nią pożytku; Nie umiem czytać i pisać.
Kłamiesz, zburzyłeś kościelnego: on się wygłupia, więc zburzyłeś to dla niego.
Tak, kościelny, jeśli chce, może sobie załatwić papiery. Nie widział twojego złomu!
Poczekaj chwilę: na Sądzie Ostatecznym diabły pobiją cię za to żelaznymi procami! Zobaczysz, jak gotują!
Ale dlaczego będą mnie karać, jeśli nie podniosłem nawet ćwierćdolarówki? To raczej słabość jakiejś innej kobiety, ale nikt mi nigdy nie zarzucał kradzieży.
Ale diabły cię dopadną! Powiedzą: „Oszust, za to, że oszukałeś pana!”, i dadzą ci gorącą pieczeń!
A ja powiem: proszę bardzo! Na Boga, nie, nie wzięłam tego... Tak, ona leży na stole. Zawsze niepotrzebnie nam robisz wyrzuty!
Plyushkin z pewnością zobaczył czwórkę i zatrzymał się na minutę, zagryzł wargi i powiedział: „No cóż, dlaczego się tak nie zgodziłeś? Co za ból! Powiedz jej tylko jedno słowo, a odpowie tuzinem! Idź i przynieś światło, aby zapieczętować list. Poczekaj, bierzesz świecę łojową, łój to lepka sprawa: spali się - tak i nie, tylko strata; i przynieś mi drzazgę!”
Mawra wyszedł, a Pluszkin, siadając w fotelu i biorąc w rękę pióro, długo obracał czwórkę we wszystkich kierunkach, zastanawiając się, czy uda się wydzielić z niej kolejną ósemkę, ale w końcu przekonał się, że to niemożliwe ; włożył pióro do kałamarza z jakimś spleśniałym płynem i mnóstwem much na dnie i zaczął pisać, tworząc litery przypominające nuty muzyczne, cały czas trzymając zwinną rękę, która skakała po całym papierze, oszczędnie formując linię po linii i nie bez żalu, myśląc o tym, że pozostanie jeszcze dużo pustego miejsca.
N.V. Gogol „Martwe dusze”
Odpowiedź:
Przed przybyciem do Plyuszkina Cziczikow odwiedza innych właścicieli ziemskich. Ustal korespondencję pomiędzy właścicielami gruntów i ich opisami podanymi w pracy. Dla każdej pozycji w pierwszej kolumnie wybierz odpowiednią pozycję z drugiej kolumny.
| KRAJOBRAZ | OPISY | |
A) Nozdryow B) Maniłow B) Sobakiewicz | 1) „Żadnym sposobem ani wysiłkiem nie można było dotrzeć do sedna tego, z czego była wykonana jego szata: rękawy i górne klapy były tak tłuste i błyszczące, że wyglądały jak juft, taki, jaki wkłada się do butów”. 2) „bardzo dobrze zbudowany facet o pełnych różowych policzkach, zębach białych jak śnieg i kruczoczarnych bakach” 3) „frak, który miał na sobie, był całkowicie w kolorze niedźwiedzia, rękawy były długie, spodnie były długie, stąpał nogami to w tę, to w tamtą stronę i ciągle deptał po nogach innych ludzi”. 4) „jego rysy twarzy nie były pozbawione przyjemności, ale ta uprzejmość wydawała się mieć w sobie za dużo cukru” |
Zapisz cyfry w swojej odpowiedzi, układając je w kolejności odpowiadającej literom:
| A | B | W |
W swojej odpowiedzi podaj numery właściwych opcji w odpowiedniej kolejności, bez spacji i przecinków.
Przeczytaj poniższy fragment pracy i wykonaj zadania B1-B7; C1, C2.
Tak, czy potrzebny jest rejestr wszystkich tych pasożytów? Otóż, jak wiedziałem, spisałem je wszystkie na specjalnej kartce papieru, żeby przy pierwszym zgłoszeniu poprawki móc je wszystkie skreślić.
Plyuszkin założył okulary i zaczął szperać w gazetach. Rozwiązując wszelkie więzy, potraktował gościa takim pyłem, że kichnął. W końcu wyciągnął kartkę papieru, całą zapisaną. Chłopskie imiona pokrywały ją ściśle, jak muszki. Byli tam najróżniejsi ludzie: Paramonow, Pimenow i Panteleimonow, a nawet jakiś Grigorij wyjrzał; W sumie było ich ponad sto dwadzieścia. Chichikov uśmiechnął się na widok takich liczb. Ukrywszy go w kieszeni, zauważył Plyuszkina, że będzie musiał przyjechać do miasta, aby dokończyć budowę twierdzy.
W mieście? Ale jak?.., ale jak wyjść z domu? Przecież mój lud jest albo złodziejem, albo oszustem: w ciągu jednego dnia ukradną tyle, że nie będą mieli na czym powiesić kaftana.
Więc nie znasz nikogo?
Kogo znasz? Wszyscy moi przyjaciele zmarli lub rozpadli się. Ach, ojcowie! jak nie mieć, mam! - Krzyknął. - W końcu sam przewodniczący jest znajomy, nawet w dawnych latach przyszedł do mnie, jak mógł nie wiedzieć! Byliśmy członkami drużyny i razem wspinaliśmy się po płotach! jak możesz nie być zaznajomiony? takie znajome! Czy więc nie powinnam do niego napisać?
I oczywiście do niego.
Dlaczego, takie znajome! Miałem przyjaciół w szkole.
I na tę drewnianą twarz nagle przesunął się jakiś ciepły promień, nie było to wyrażone uczucie, ale jakieś blade odbicie uczucia, zjawisko podobne do nieoczekiwanego pojawienia się tonącej osoby na powierzchni wody, co wywołało radosny krzyk tłumu otaczającego brzeg. Na próżno jednak uradowani bracia i siostry zrzucają linę z brzegu i czekają, aż zmęczone walką plecy lub ramiona znów zabłysną – to był ostatni raz. Wszystko milczy, a potem spokojna powierzchnia niereagującego elementu staje się jeszcze bardziej straszna i pusta. Zatem twarz Plyuszkina, pod wpływem uczucia, które natychmiast ją przesunęło, stała się jeszcze bardziej nieczuła i jeszcze bardziej wulgarna.
„Na stole leżała ćwiartka czystego papieru” – powiedział – „ale nie wiem, dokąd poszła: moi ludzie są tacy bezwartościowi!”
Potem zaczął zaglądać pod i na stół, szperać wszędzie, aż w końcu krzyknął: „Mavra! i Mavra! Kobieta odebrała telefon z talerzem w dłoniach, na którym leżał znany już czytelnikowi krakers. I wywiązała się między nimi następująca rozmowa:
Dokąd idziesz, rabusiu, papier?
Na Boga, mistrzu, nawet nie widziałem tego małego strzępka, którym raczyli zakryć szybę.
Ale po oczach widzę, że majstrowałem.
Ale czego bym chciał? Przecież nie mam z nią pożytku; Nie umiem czytać i pisać.
Kłamiesz, zburzyłeś kościelnego: on się wygłupia, więc zburzyłeś to dla niego.
Tak, kościelny, jeśli chce, może sobie załatwić papiery. Nie widział twojego złomu!
Poczekaj chwilę: na Sądzie Ostatecznym diabły pobiją cię za to żelaznymi procami! Zobaczysz, jak gotują!
Ale dlaczego będą mnie karać, jeśli nie podniosłem nawet ćwierćdolarówki? To raczej słabość jakiejś innej kobiety, ale nikt mi nigdy nie zarzucał kradzieży.
Ale diabły cię dopadną! Powiedzą: „Oszust, za to, że oszukałeś pana!”, i dadzą ci gorącą pieczeń!
A ja powiem: proszę bardzo! Na Boga, nie, nie wzięłam tego... Tak, ona leży na stole. Zawsze niepotrzebnie nam robisz wyrzuty!
Plyushkin z pewnością zobaczył czwórkę i zatrzymał się na minutę, zagryzł wargi i powiedział: „No cóż, dlaczego się tak nie zgodziłeś? Co za ból! Powiedz jej tylko jedno słowo, a odpowie tuzinem! Idź i przynieś światło, aby zapieczętować list. Poczekaj, bierzesz świecę łojową, łój to lepka sprawa: spali się - tak i nie, tylko strata; i przynieś mi drzazgę!”
Mawra wyszedł, a Pluszkin, siadając w fotelu i biorąc w rękę pióro, długo obracał czwórkę we wszystkich kierunkach, zastanawiając się, czy uda się wydzielić z niej kolejną ósemkę, ale w końcu przekonał się, że to niemożliwe ; włożył pióro do kałamarza z jakimś spleśniałym płynem i mnóstwem much na dnie i zaczął pisać, tworząc litery przypominające nuty muzyczne, cały czas trzymając zwinną rękę, która skakała po całym papierze, oszczędnie formując linię po linii i nie bez żalu, myśląc o tym, że pozostanie jeszcze dużo pustego miejsca.
N.V. Gogol „Martwe dusze”
Odpowiedź:
Zwracając się do Mavry, Plyushkin używa słów potocznych, które nie występują w języku literackim („podtibrila”, „marakuet”). Jak nazywają się te słowa?
Przeczytaj poniższy fragment pracy i wykonaj zadania B1-B7; C1, C2.
Tak, czy potrzebny jest rejestr wszystkich tych pasożytów? Otóż, jak wiedziałem, spisałem je wszystkie na specjalnej kartce papieru, żeby przy pierwszym zgłoszeniu poprawki móc je wszystkie skreślić.
Plyuszkin założył okulary i zaczął szperać w gazetach. Rozwiązując wszelkie więzy, potraktował gościa takim pyłem, że kichnął. W końcu wyciągnął kartkę papieru, całą zapisaną. Chłopskie imiona pokrywały ją ściśle, jak muszki. Byli tam najróżniejsi ludzie: Paramonow, Pimenow i Panteleimonow, a nawet jakiś Grigorij wyjrzał; W sumie było ich ponad sto dwadzieścia. Chichikov uśmiechnął się na widok takich liczb. Ukrywszy go w kieszeni, zauważył Plyuszkina, że będzie musiał przyjechać do miasta, aby dokończyć budowę twierdzy.
W mieście? Ale jak?.., ale jak wyjść z domu? Przecież mój lud jest albo złodziejem, albo oszustem: w ciągu jednego dnia ukradną tyle, że nie będą mieli na czym powiesić kaftana.
Więc nie znasz nikogo?
Kogo znasz? Wszyscy moi przyjaciele zmarli lub rozpadli się. Ach, ojcowie! jak nie mieć, mam! - Krzyknął. - W końcu sam przewodniczący jest znajomy, nawet w dawnych latach przyszedł do mnie, jak mógł nie wiedzieć! Byliśmy członkami drużyny i razem wspinaliśmy się po płotach! jak możesz nie być zaznajomiony? takie znajome! Czy więc nie powinnam do niego napisać?
I oczywiście do niego.
Dlaczego, takie znajome! Miałem przyjaciół w szkole.
I na tę drewnianą twarz nagle przesunął się jakiś ciepły promień, nie było to wyrażone uczucie, ale jakieś blade odbicie uczucia, zjawisko podobne do nieoczekiwanego pojawienia się tonącej osoby na powierzchni wody, co wywołało radosny krzyk tłumu otaczającego brzeg. Na próżno jednak uradowani bracia i siostry zrzucają linę z brzegu i czekają, aż zmęczone walką plecy lub ramiona znów zabłysną – to był ostatni raz. Wszystko milczy, a potem spokojna powierzchnia niereagującego elementu staje się jeszcze bardziej straszna i pusta. Zatem twarz Plyuszkina, pod wpływem uczucia, które natychmiast ją przesunęło, stała się jeszcze bardziej nieczuła i jeszcze bardziej wulgarna.
„Na stole leżała ćwiartka czystego papieru” – powiedział – „ale nie wiem, dokąd poszła: moi ludzie są tacy bezwartościowi!”
Potem zaczął zaglądać pod i na stół, szperać wszędzie, aż w końcu krzyknął: „Mavra! i Mavra! Kobieta odebrała telefon z talerzem w dłoniach, na którym leżał znany już czytelnikowi krakers. I wywiązała się między nimi następująca rozmowa:
Dokąd idziesz, rabusiu, papier?
Na Boga, mistrzu, nawet nie widziałem tego małego strzępka, którym raczyli zakryć szybę.
Ale po oczach widzę, że majstrowałem.
Ale czego bym chciał? Przecież nie mam z nią pożytku; Nie umiem czytać i pisać.
Kłamiesz, zburzyłeś kościelnego: on się wygłupia, więc zburzyłeś to dla niego.
Tak, kościelny, jeśli chce, może sobie załatwić papiery. Nie widział twojego złomu!
Poczekaj chwilę: na Sądzie Ostatecznym diabły pobiją cię za to żelaznymi procami! Zobaczysz, jak gotują!
Ale dlaczego będą mnie karać, jeśli nie podniosłem nawet ćwierćdolarówki? To raczej słabość jakiejś innej kobiety, ale nikt mi nigdy nie zarzucał kradzieży.
Ale diabły cię dopadną! Powiedzą: „Oszust, za to, że oszukałeś pana!”, i dadzą ci gorącą pieczeń!
A ja powiem: proszę bardzo! Na Boga, nie, nie wzięłam tego... Tak, ona leży na stole. Zawsze niepotrzebnie nam robisz wyrzuty!
Plyushkin z pewnością zobaczył czwórkę i zatrzymał się na minutę, zagryzł wargi i powiedział: „No cóż, dlaczego się tak nie zgodziłeś? Co za ból! Powiedz jej tylko jedno słowo, a odpowie tuzinem! Idź i przynieś światło, aby zapieczętować list. Poczekaj, bierzesz świecę łojową, łój to lepka sprawa: spali się - tak i nie, tylko strata; i przynieś mi drzazgę!”
Mawra wyszedł, a Pluszkin, siadając w fotelu i biorąc w rękę pióro, długo obracał czwórkę we wszystkich kierunkach, zastanawiając się, czy uda się wydzielić z niej kolejną ósemkę, ale w końcu przekonał się, że to niemożliwe ; włożył pióro do kałamarza z jakimś spleśniałym płynem i mnóstwem much na dnie i zaczął pisać, tworząc litery przypominające nuty muzyczne, cały czas trzymając zwinną rękę, która skakała po całym papierze, oszczędnie formując linię po linii i nie bez żalu, myśląc o tym, że pozostanie jeszcze dużo pustego miejsca.
N.V. Gogol „Martwe dusze”
Odpowiedź:
Zapisz czasownik z fragmentu, który wielokrotnie powtarza Plyushkin, chcąc przestraszyć i skazać Mavrę za kradzież.
Przeczytaj poniższy fragment pracy i wykonaj zadania B1-B7; C1, C2.
Tak, czy potrzebny jest rejestr wszystkich tych pasożytów? Otóż, jak wiedziałem, spisałem je wszystkie na specjalnej kartce papieru, żeby przy pierwszym zgłoszeniu poprawki móc je wszystkie skreślić.
Plyuszkin założył okulary i zaczął szperać w gazetach. Rozwiązując wszelkie więzy, potraktował gościa takim pyłem, że kichnął. W końcu wyciągnął kartkę papieru, całą zapisaną. Chłopskie imiona pokrywały ją ściśle, jak muszki. Byli tam najróżniejsi ludzie: Paramonow, Pimenow i Panteleimonow, a nawet jakiś Grigorij wyjrzał; W sumie było ich ponad sto dwadzieścia. Chichikov uśmiechnął się na widok takich liczb. Ukrywszy go w kieszeni, zauważył Plyuszkina, że będzie musiał przyjechać do miasta, aby dokończyć budowę twierdzy.
W mieście? Ale jak?.., ale jak wyjść z domu? Przecież mój lud jest albo złodziejem, albo oszustem: w ciągu jednego dnia ukradną tyle, że nie będą mieli na czym powiesić kaftana.
Więc nie znasz nikogo?
Kogo znasz? Wszyscy moi przyjaciele zmarli lub rozpadli się. Ach, ojcowie! jak nie mieć, mam! - Krzyknął. - W końcu sam przewodniczący jest znajomy, nawet w dawnych latach przyszedł do mnie, jak mógł nie wiedzieć! Byliśmy członkami drużyny i razem wspinaliśmy się po płotach! jak możesz nie być zaznajomiony? takie znajome! Czy więc nie powinnam do niego napisać?
I oczywiście do niego.
Dlaczego, takie znajome! Miałem przyjaciół w szkole.
I na tę drewnianą twarz nagle przesunął się jakiś ciepły promień, nie było to wyrażone uczucie, ale jakieś blade odbicie uczucia, zjawisko podobne do nieoczekiwanego pojawienia się tonącej osoby na powierzchni wody, co wywołało radosny krzyk tłumu otaczającego brzeg. Na próżno jednak uradowani bracia i siostry zrzucają linę z brzegu i czekają, aż zmęczone walką plecy lub ramiona znów zabłysną – to był ostatni raz. Wszystko milczy, a potem spokojna powierzchnia niereagującego elementu staje się jeszcze bardziej straszna i pusta. Zatem twarz Plyuszkina, pod wpływem uczucia, które natychmiast ją przesunęło, stała się jeszcze bardziej nieczuła i jeszcze bardziej wulgarna.
„Na stole leżała ćwiartka czystego papieru” – powiedział – „ale nie wiem, dokąd poszła: moi ludzie są tacy bezwartościowi!”
Potem zaczął zaglądać pod i na stół, szperać wszędzie, aż w końcu krzyknął: „Mavra! i Mavra! Kobieta odebrała telefon z talerzem w dłoniach, na którym leżał znany już czytelnikowi krakers. I wywiązała się między nimi następująca rozmowa:
Dokąd idziesz, rabusiu, papier?
Na Boga, mistrzu, nawet nie widziałem tego małego strzępka, którym raczyli zakryć szybę.
Ale po oczach widzę, że majstrowałem.
Ale czego bym chciał? Przecież nie mam z nią pożytku; Nie umiem czytać i pisać.
Kłamiesz, zburzyłeś kościelnego: on się wygłupia, więc zburzyłeś to dla niego.
Tak, kościelny, jeśli chce, może sobie załatwić papiery. Nie widział twojego złomu!
Poczekaj chwilę: na Sądzie Ostatecznym diabły pobiją cię za to żelaznymi procami! Zobaczysz, jak gotują!
Ale dlaczego będą mnie karać, jeśli nie podniosłem nawet ćwierćdolarówki? To raczej słabość jakiejś innej kobiety, ale nikt mi nigdy nie zarzucał kradzieży.
Ale diabły cię dopadną! Powiedzą: „Oszust, za to, że oszukałeś pana!”, i dadzą ci gorącą pieczeń!
A ja powiem: proszę bardzo! Na Boga, nie, nie wzięłam tego... Tak, ona leży na stole. Zawsze niepotrzebnie nam robisz wyrzuty!
Plyushkin z pewnością zobaczył czwórkę i zatrzymał się na minutę, zagryzł wargi i powiedział: „No cóż, dlaczego się tak nie zgodziłeś? Co za ból! Powiedz jej tylko jedno słowo, a odpowie tuzinem! Idź i przynieś światło, aby zapieczętować list. Poczekaj, bierzesz świecę łojową, łój to lepka sprawa: spali się - tak i nie, tylko strata; i przynieś mi drzazgę!”
Mawra wyszedł, a Pluszkin, siadając w fotelu i biorąc w rękę pióro, długo obracał czwórkę we wszystkich kierunkach, zastanawiając się, czy uda się wydzielić z niej kolejną ósemkę, ale w końcu przekonał się, że to niemożliwe ; włożył pióro do kałamarza z jakimś spleśniałym płynem i mnóstwem much na dnie i zaczął pisać, tworząc litery przypominające nuty muzyczne, cały czas trzymając zwinną rękę, która skakała po całym papierze, oszczędnie formując linię po linii i nie bez żalu, myśląc o tym, że pozostanie jeszcze dużo pustego miejsca.
N.V. Gogol „Martwe dusze”
Odpowiedź:
Przeczytaj poniższy fragment pracy i wykonaj zadania B1-B7; C1, C2.
Tak, czy potrzebny jest rejestr wszystkich tych pasożytów? Otóż, jak wiedziałem, spisałem je wszystkie na specjalnej kartce papieru, żeby przy pierwszym zgłoszeniu poprawki móc je wszystkie skreślić.
Plyuszkin założył okulary i zaczął szperać w gazetach. Rozwiązując wszelkie więzy, potraktował gościa takim pyłem, że kichnął. W końcu wyciągnął kartkę papieru, całą zapisaną. Chłopskie imiona pokrywały ją ściśle, jak muszki. Byli tam najróżniejsi ludzie: Paramonow, Pimenow i Panteleimonow, a nawet jakiś Grigorij wyjrzał; W sumie było ich ponad sto dwadzieścia. Chichikov uśmiechnął się na widok takich liczb. Ukrywszy go w kieszeni, zauważył Plyuszkina, że będzie musiał przyjechać do miasta, aby dokończyć budowę twierdzy.
W mieście? Ale jak?.., ale jak wyjść z domu? Przecież mój lud jest albo złodziejem, albo oszustem: w ciągu jednego dnia ukradną tyle, że nie będą mieli na czym powiesić kaftana.
Więc nie znasz nikogo?
Kogo znasz? Wszyscy moi przyjaciele zmarli lub rozpadli się. Ach, ojcowie! jak nie mieć, mam! - Krzyknął. - W końcu sam przewodniczący jest znajomy, nawet w dawnych latach przyszedł do mnie, jak mógł nie wiedzieć! Byliśmy członkami drużyny i razem wspinaliśmy się po płotach! jak możesz nie być zaznajomiony? takie znajome! Czy więc nie powinnam do niego napisać?
I oczywiście do niego.
Dlaczego, takie znajome! Miałem przyjaciół w szkole.
I na tę drewnianą twarz nagle przesunął się jakiś ciepły promień, nie było to wyrażone uczucie, ale jakieś blade odbicie uczucia, zjawisko podobne do nieoczekiwanego pojawienia się tonącej osoby na powierzchni wody, co wywołało radosny krzyk tłumu otaczającego brzeg. Na próżno jednak uradowani bracia i siostry zrzucają linę z brzegu i czekają, aż zmęczone walką plecy lub ramiona znów zabłysną – to był ostatni raz. Wszystko milczy, a potem spokojna powierzchnia niereagującego elementu staje się jeszcze bardziej straszna i pusta. Zatem twarz Plyuszkina, pod wpływem uczucia, które natychmiast ją przesunęło, stała się jeszcze bardziej nieczuła i jeszcze bardziej wulgarna.
„Na stole leżała ćwiartka czystego papieru” – powiedział – „ale nie wiem, dokąd poszła: moi ludzie są tacy bezwartościowi!”
Potem zaczął zaglądać pod i na stół, szperać wszędzie, aż w końcu krzyknął: „Mavra! i Mavra! Kobieta odebrała telefon z talerzem w dłoniach, na którym leżał znany już czytelnikowi krakers. I wywiązała się między nimi następująca rozmowa:
Dokąd idziesz, rabusiu, papier?
Na Boga, mistrzu, nawet nie widziałem tego małego strzępka, którym raczyli zakryć szybę.
Ale po oczach widzę, że majstrowałem.
Ale czego bym chciał? Przecież nie mam z nią pożytku; Nie umiem czytać i pisać.
Kłamiesz, zburzyłeś kościelnego: on się wygłupia, więc zburzyłeś to dla niego.
Tak, kościelny, jeśli chce, może sobie załatwić papiery. Nie widział twojego złomu!
Poczekaj chwilę: na Sądzie Ostatecznym diabły pobiją cię za to żelaznymi procami! Zobaczysz, jak gotują!
Ale dlaczego będą mnie karać, jeśli nie podniosłem nawet ćwierćdolarówki? To raczej słabość jakiejś innej kobiety, ale nikt mi nigdy nie zarzucał kradzieży.
Ale diabły cię dopadną! Powiedzą: „Oszust, za to, że oszukałeś pana!”, i dadzą ci gorącą pieczeń!
A ja powiem: proszę bardzo! Na Boga, nie, nie wzięłam tego... Tak, ona leży na stole. Zawsze niepotrzebnie nam robisz wyrzuty!
Plyushkin z pewnością zobaczył czwórkę i zatrzymał się na minutę, zagryzł wargi i powiedział: „No cóż, dlaczego się tak nie zgodziłeś? Co za ból! Powiedz jej tylko jedno słowo, a odpowie tuzinem! Idź i przynieś światło, aby zapieczętować list. Poczekaj, bierzesz świecę łojową, łój to lepka sprawa: spali się - tak i nie, tylko strata; i przynieś mi drzazgę!”
Mawra wyszedł, a Pluszkin, siadając w fotelu i biorąc w rękę pióro, długo obracał czwórkę we wszystkich kierunkach, zastanawiając się, czy uda się wydzielić z niej kolejną ósemkę, ale w końcu przekonał się, że to niemożliwe ; włożył pióro do kałamarza z jakimś spleśniałym płynem i mnóstwem much na dnie i zaczął pisać, tworząc litery przypominające nuty muzyczne, cały czas trzymając zwinną rękę, która skakała po całym papierze, oszczędnie formując linię po linii i nie bez żalu, myśląc o tym, że pozostanie jeszcze dużo pustego miejsca.
N.V. Gogol „Martwe dusze”
Odpowiedź:
Tekst wiersza poprzedza cytat z pieśni ludowej. Jak nazywa się ten cytat?
| Pamięci matki Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom... Z piosenki Skąd jesteś z tą piosenką? Matka, uratowana na starość Znikąd - wszystko jest stamtąd, Gdzie dorastała moja mama? Wszystko z tej ojczyzny stronie Dniepru, Z bardzo, bardzo daleka Starożytność wsi. Tam wierzono, że się żegnają Na zawsze z moją kochaną mamą, Jeśli się ożeniłeś Dziewczyna jest na drugim brzegu. Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom. Łzy dawnej młodości, Nie ma czasu na te dziewczęce łzy Podobnie jak inne środki transportu Przypadkiem widziałem to w swoim życiu. Jak z ziemi ojczystej Czas wyruszyć w dal. Płynęła tam inna rzeka - Szerszy niż nasz Dniepr. W tej części lasu jest ciemniej, Zimy są dłuższe i surowsze, Nawet śnieg skrzypiał bardziej boleśnie Pod płozami sań. Ale była, nawet jeśli nie śpiewała, Piosenka wciąż żyje w mojej pamięci. Takich było aż na krańce świata Importowane słowa. Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom... To, co zostało przeżyte, zostało przeżyte, A od kogo jakie jest żądanie? Tak, jest już w pobliżu I ostatni transfer. Nośnik wody, Szary starzec Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom. |
AT Twardowski, 1965
Odpowiedź:
Wskaż typ tropu charakteryzujący się przeniesieniem właściwości jednych obiektów i zjawisk na inne w oparciu o ich podobieństwo („młodość łez”).
Przeczytaj poniższą pracę i wykonaj zadania B8-B12; NW, C4.
| Pamięci matki Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom... Z piosenki Skąd jesteś z tą piosenką? Matka, uratowana na starość Znikąd - wszystko jest stamtąd, Gdzie dorastała moja mama? Wszystko z tej ojczyzny stronie Dniepru, Z bardzo, bardzo daleka Starożytność wsi. Tam wierzono, że się żegnają Na zawsze z moją kochaną mamą, Jeśli się ożeniłeś Dziewczyna jest na drugim brzegu. Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom. Łzy dawnej młodości, Nie ma czasu na te dziewczęce łzy Podobnie jak inne środki transportu Przypadkiem widziałem to w swoim życiu. Jak z ziemi ojczystej Czas wyruszyć w dal. Płynęła tam inna rzeka - Szerszy niż nasz Dniepr. W tej części lasu jest ciemniej, Zimy są dłuższe i surowsze, Nawet śnieg skrzypiał bardziej boleśnie Pod płozami sań. Ale była, nawet jeśli nie śpiewała, Piosenka wciąż żyje w mojej pamięci. Takich było aż na krańce świata Importowane słowa. Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom... To, co zostało przeżyte, zostało przeżyte, A od kogo jakie jest żądanie? Tak, jest już w pobliżu I ostatni transfer. Nośnik wody, Szary starzec Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom. |
AT Twardowski, 1965
Odpowiedź:
Jakich środków artystycznego przedstawienia używa autorka, aby pokazać trudne warunki wygnania, w których znalazła się matka („lasy są ciemniejsze”, „zimy są dłuższe i surowsze”)?
Przeczytaj poniższą pracę i wykonaj zadania B8-B12; NW, C4.
| Pamięci matki Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom... Z piosenki Skąd jesteś z tą piosenką? Matka, uratowana na starość Znikąd - wszystko jest stamtąd, Gdzie dorastała moja mama? Wszystko z tej ojczyzny stronie Dniepru, Z bardzo, bardzo daleka Starożytność wsi. Tam wierzono, że się żegnają Na zawsze z moją kochaną mamą, Jeśli się ożeniłeś Dziewczyna jest na drugim brzegu. Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom. Łzy dawnej młodości, Nie ma czasu na te dziewczęce łzy Podobnie jak inne środki transportu Przypadkiem widziałem to w swoim życiu. Jak z ziemi ojczystej Czas wyruszyć w dal. Płynęła tam inna rzeka - Szerszy niż nasz Dniepr. W tej części lasu jest ciemniej, Zimy są dłuższe i surowsze, Nawet śnieg skrzypiał bardziej boleśnie Pod płozami sań. Ale była, nawet jeśli nie śpiewała, Piosenka wciąż żyje w mojej pamięci. Takich było aż na krańce świata Importowane słowa. Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom... To, co zostało przeżyte, zostało przeżyte, A od kogo jakie jest żądanie? Tak, jest już w pobliżu I ostatni transfer. Nośnik wody, Szary starzec Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom. |
AT Twardowski, 1965
Odpowiedź:
Z poniższej listy wybierz trzy nazwy środków i technik artystycznych, jakich użył poeta w siódmej i ósmej zwrotce tego wiersza. Wprowadź liczby w kolejności rosnącej, bez spacji i przecinków.
2) nagranie dźwięku
3) neologizm
4) personifikacja
Przeczytaj poniższą pracę i wykonaj zadania B8-B12; NW, C4.
| Pamięci matki Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom... Z piosenki Skąd jesteś z tą piosenką? Matka, uratowana na starość Znikąd - wszystko jest stamtąd, Gdzie dorastała moja mama? Wszystko z tej ojczyzny stronie Dniepru, Z bardzo, bardzo daleka Starożytność wsi. Tam wierzono, że się żegnają Na zawsze z moją kochaną mamą, Jeśli się ożeniłeś Dziewczyna jest na drugim brzegu. Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom. Łzy dawnej młodości, Nie ma czasu na te dziewczęce łzy Podobnie jak inne środki transportu Przypadkiem widziałem to w swoim życiu. Jak z ziemi ojczystej Czas wyruszyć w dal. Płynęła tam inna rzeka - Szerszy niż nasz Dniepr. W tej części lasu jest ciemniej, Zimy są dłuższe i surowsze, Nawet śnieg skrzypiał bardziej boleśnie Pod płozami sań. Ale była, nawet jeśli nie śpiewała, Piosenka wciąż żyje w mojej pamięci. Takich było aż na krańce świata Importowane słowa. Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom... To, co zostało przeżyte, zostało przeżyte, A od kogo jakie jest żądanie? Tak, jest już w pobliżu I ostatni transfer. Nośnik wody, Szary starzec Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom. |
AT Twardowski, 1965
Odpowiedź:
Określ wielkość wiersza „Pamięci Matki”. (Podać odpowiedź bez podawania liczby przystanków.)
Przeczytaj poniższą pracę i wykonaj zadania B8-B12; NW, C4.
| Pamięci matki Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom... Z piosenki Skąd jesteś z tą piosenką? Matka, uratowana na starość Znikąd - wszystko jest stamtąd, Gdzie dorastała moja mama? Wszystko z tej ojczyzny stronie Dniepru, Z bardzo, bardzo daleka Starożytność wsi. Tam wierzono, że się żegnają Na zawsze z moją kochaną mamą, Jeśli się ożeniłeś Dziewczyna jest na drugim brzegu. Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom. Łzy dawnej młodości, Nie ma czasu na te dziewczęce łzy Podobnie jak inne środki transportu Przypadkiem widziałem to w swoim życiu. Jak z ziemi ojczystej Czas wyruszyć w dal. Płynęła tam inna rzeka - Szerszy niż nasz Dniepr. W tej części lasu jest ciemniej, Zimy są dłuższe i surowsze, Nawet śnieg skrzypiał bardziej boleśnie Pod płozami sań. Ale była, nawet jeśli nie śpiewała, Piosenka wciąż żyje w mojej pamięci. Takich było aż na krańce świata Importowane słowa. Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom... To, co zostało przeżyte, zostało przeżyte, A od kogo jakie jest żądanie? Tak, jest już w pobliżu I ostatni transfer. Nośnik wody, Szary starzec Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom. |
AT Twardowski, 1965
Odpowiedź:
Jak w powyższym fragmencie objawia się postać Plyuszkina?
Przeczytaj poniższy fragment pracy i wykonaj zadania B1-B7; C1, C2.
Tak, czy potrzebny jest rejestr wszystkich tych pasożytów? Otóż, jak wiedziałem, spisałem je wszystkie na specjalnej kartce papieru, żeby przy pierwszym zgłoszeniu poprawki móc je wszystkie skreślić.
Plyuszkin założył okulary i zaczął szperać w gazetach. Rozwiązując wszelkie więzy, potraktował gościa takim pyłem, że kichnął. W końcu wyciągnął kartkę papieru, całą zapisaną. Chłopskie imiona pokrywały ją ściśle, jak muszki. Byli tam najróżniejsi ludzie: Paramonow, Pimenow i Panteleimonow, a nawet jakiś Grigorij wyjrzał; W sumie było ich ponad sto dwadzieścia. Chichikov uśmiechnął się na widok takich liczb. Ukrywszy go w kieszeni, zauważył Plyuszkina, że będzie musiał przyjechać do miasta, aby dokończyć budowę twierdzy.
W mieście? Ale jak?.., ale jak wyjść z domu? Przecież mój lud jest albo złodziejem, albo oszustem: w ciągu jednego dnia ukradną tyle, że nie będą mieli na czym powiesić kaftana.
Więc nie znasz nikogo?
Kogo znasz? Wszyscy moi przyjaciele zmarli lub rozpadli się. Ach, ojcowie! jak nie mieć, mam! - Krzyknął. - W końcu sam przewodniczący jest znajomy, nawet w dawnych latach przyszedł do mnie, jak mógł nie wiedzieć! Byliśmy członkami drużyny i razem wspinaliśmy się po płotach! jak możesz nie być zaznajomiony? takie znajome! Czy więc nie powinnam do niego napisać?
I oczywiście do niego.
Dlaczego, takie znajome! Miałem przyjaciół w szkole.
I na tę drewnianą twarz nagle przesunął się jakiś ciepły promień, nie było to wyrażone uczucie, ale jakieś blade odbicie uczucia, zjawisko podobne do nieoczekiwanego pojawienia się tonącej osoby na powierzchni wody, co wywołało radosny krzyk tłumu otaczającego brzeg. Na próżno jednak uradowani bracia i siostry zrzucają linę z brzegu i czekają, aż zmęczone walką plecy lub ramiona znów zabłysną – to był ostatni raz. Wszystko milczy, a potem spokojna powierzchnia niereagującego elementu staje się jeszcze bardziej straszna i pusta. Zatem twarz Plyuszkina, pod wpływem uczucia, które natychmiast ją przesunęło, stała się jeszcze bardziej nieczuła i jeszcze bardziej wulgarna.
„Na stole leżała ćwiartka czystego papieru” – powiedział – „ale nie wiem, dokąd poszła: moi ludzie są tacy bezwartościowi!”
Potem zaczął zaglądać pod i na stół, szperać wszędzie, aż w końcu krzyknął: „Mavra! i Mavra! Kobieta odebrała telefon z talerzem w dłoniach, na którym leżał znany już czytelnikowi krakers. I wywiązała się między nimi następująca rozmowa:
Dokąd idziesz, rabusiu, papier?
Na Boga, mistrzu, nawet nie widziałem tego małego strzępka, którym raczyli zakryć szybę.
Ale po oczach widzę, że majstrowałem.
Ale czego bym chciał? Przecież nie mam z nią pożytku; Nie umiem czytać i pisać.
Kłamiesz, zburzyłeś kościelnego: on się wygłupia, więc zburzyłeś to dla niego.
Tak, kościelny, jeśli chce, może sobie załatwić papiery. Nie widział twojego złomu!
Poczekaj chwilę: na Sądzie Ostatecznym diabły pobiją cię za to żelaznymi procami! Zobaczysz, jak gotują!
Ale dlaczego będą mnie karać, jeśli nie podniosłem nawet ćwierćdolarówki? To raczej słabość jakiejś innej kobiety, ale nikt mi nigdy nie zarzucał kradzieży.
Ale diabły cię dopadną! Powiedzą: „Oszust, za to, że oszukałeś pana!”, i dadzą ci gorącą pieczeń!
A ja powiem: proszę bardzo! Na Boga, nie, nie wzięłam tego... Tak, ona leży na stole. Zawsze niepotrzebnie nam robisz wyrzuty!
Plyushkin z pewnością zobaczył czwórkę i zatrzymał się na minutę, zagryzł wargi i powiedział: „No cóż, dlaczego się tak nie zgodziłeś? Co za ból! Powiedz jej tylko jedno słowo, a odpowie tuzinem! Idź i przynieś światło, aby zapieczętować list. Poczekaj, bierzesz świecę łojową, łój to lepka sprawa: spali się - tak i nie, tylko strata; i przynieś mi drzazgę!”
Mawra wyszedł, a Pluszkin, siadając w fotelu i biorąc w rękę pióro, długo obracał czwórkę we wszystkich kierunkach, zastanawiając się, czy uda się wydzielić z niej kolejną ósemkę, ale w końcu przekonał się, że to niemożliwe ; włożył pióro do kałamarza z jakimś spleśniałym płynem i mnóstwem much na dnie i zaczął pisać, tworząc litery przypominające nuty muzyczne, cały czas trzymając zwinną rękę, która skakała po całym papierze, oszczędnie formując linię po linii i nie bez żalu, myśląc o tym, że pozostanie jeszcze dużo pustego miejsca.
N.V. Gogol „Martwe dusze”
Plyuszkin założył okulary i zaczął szperać w gazetach. Rozwiązując wszelkie więzy, potraktował gościa takim pyłem, że kichnął. W końcu wyciągnął kartkę papieru, całą zapisaną. Chłopskie imiona pokrywały ją ściśle, jak muszki. Byli tam najróżniejsi ludzie: Paramonow, Pimenow i Panteleimonow, a nawet jakiś Grigorij wyjrzał; W sumie było ich ponad sto dwadzieścia. Chichikov uśmiechnął się na widok takich liczb. Ukrywszy go w kieszeni, zauważył Plyuszkina, że będzie musiał przyjechać do miasta, aby dokończyć budowę twierdzy.
W mieście? Ale jak?.., ale jak wyjść z domu? Przecież mój lud jest albo złodziejem, albo oszustem: w ciągu jednego dnia ukradną tyle, że nie będą mieli na czym powiesić kaftana.
Więc nie znasz nikogo?
Kogo znasz? Wszyscy moi przyjaciele zmarli lub rozpadli się. Ach, ojcowie! jak nie mieć, mam! - Krzyknął. - W końcu sam przewodniczący jest znajomy, nawet w dawnych latach przyszedł do mnie, jak mógł nie wiedzieć! Byliśmy członkami drużyny i razem wspinaliśmy się po płotach! jak możesz nie być zaznajomiony? takie znajome! Czy więc nie powinnam do niego napisać?
I oczywiście do niego.
Dlaczego, takie znajome! Miałem przyjaciół w szkole.
I na tę drewnianą twarz nagle przesunął się jakiś ciepły promień, nie było to wyrażone uczucie, ale jakieś blade odbicie uczucia, zjawisko podobne do nieoczekiwanego pojawienia się tonącej osoby na powierzchni wody, co wywołało radosny krzyk tłumu otaczającego brzeg. Na próżno jednak uradowani bracia i siostry zrzucają linę z brzegu i czekają, aż zmęczone walką plecy lub ramiona znów zabłysną – to był ostatni raz. Wszystko milczy, a potem spokojna powierzchnia niereagującego elementu staje się jeszcze bardziej straszna i pusta. Zatem twarz Plyuszkina, pod wpływem uczucia, które natychmiast ją przesunęło, stała się jeszcze bardziej nieczuła i jeszcze bardziej wulgarna.
„Na stole leżała ćwiartka czystego papieru” – powiedział – „ale nie wiem, dokąd poszła: moi ludzie są tacy bezwartościowi!”
Potem zaczął zaglądać pod i na stół, szperać wszędzie, aż w końcu krzyknął: „Mavra! i Mavra! Kobieta odebrała telefon z talerzem w dłoniach, na którym leżał znany już czytelnikowi krakers. I wywiązała się między nimi następująca rozmowa:
Dokąd idziesz, rabusiu, papier?
Na Boga, mistrzu, nawet nie widziałem tego małego strzępka, którym raczyli zakryć szybę.
Ale po oczach widzę, że majstrowałem.
Ale czego bym chciał? Przecież nie mam z nią pożytku; Nie umiem czytać i pisać.
Kłamiesz, zburzyłeś kościelnego: on się wygłupia, więc zburzyłeś to dla niego.
Tak, kościelny, jeśli chce, może sobie załatwić papiery. Nie widział twojego złomu!
Poczekaj chwilę: na Sądzie Ostatecznym diabły pobiją cię za to żelaznymi procami! Zobaczysz, jak gotują!
Ale dlaczego będą mnie karać, jeśli nie podniosłem nawet ćwierćdolarówki? To raczej słabość jakiejś innej kobiety, ale nikt mi nigdy nie zarzucał kradzieży.
Ale diabły cię dopadną! Powiedzą: „Oszust, za to, że oszukałeś pana!”, i dadzą ci gorącą pieczeń!
A ja powiem: proszę bardzo! Na Boga, nie, nie wzięłam tego... Tak, ona leży na stole. Zawsze niepotrzebnie nam robisz wyrzuty!
Plyushkin z pewnością zobaczył czwórkę i zatrzymał się na minutę, zagryzł wargi i powiedział: „No cóż, dlaczego się tak nie zgodziłeś? Co za ból! Powiedz jej tylko jedno słowo, a odpowie tuzinem! Idź i przynieś światło, aby zapieczętować list. Poczekaj, bierzesz świecę łojową, łój to lepka sprawa: spali się - tak i nie, tylko strata; i przynieś mi drzazgę!”
Mawra wyszedł, a Pluszkin, siadając w fotelu i biorąc w rękę pióro, długo obracał czwórkę we wszystkich kierunkach, zastanawiając się, czy uda się wydzielić z niej kolejną ósemkę, ale w końcu przekonał się, że to niemożliwe ; włożył pióro do kałamarza z jakimś spleśniałym płynem i mnóstwem much na dnie i zaczął pisać, tworząc litery przypominające nuty muzyczne, cały czas trzymając zwinną rękę, która skakała po całym papierze, oszczędnie formując linię po linii i nie bez żalu, myśląc o tym, że pozostanie jeszcze dużo pustego miejsca.
N.V. Gogol „Martwe dusze”
Znikąd - wszystko jest stamtąd,
Gdzie dorastała moja mama?
Wszystko z tej ojczyzny
stronie Dniepru,
Z bardzo, bardzo daleka
Starożytność wsi.
Tam wierzono, że się żegnają
Na zawsze z moją kochaną mamą,
Jeśli się ożeniłeś
Dziewczyna jest na drugim brzegu.
Nośnik wody,
Młody gość
Zabierz mnie na drugą stronę
Strona - dom.
Łzy dawnej młodości,
Nie ma czasu na te dziewczęce łzy
Podobnie jak inne środki transportu
Przypadkiem widziałem to w swoim życiu.
Jak z ziemi ojczystej
Czas wyruszyć w dal.
Płynęła tam inna rzeka -
Szerszy niż nasz Dniepr.
W tej części lasu jest ciemniej,
Zimy są dłuższe i surowsze,
Nawet śnieg skrzypiał bardziej boleśnie
Pod płozami sań.
Ale była, nawet jeśli nie śpiewała,
Piosenka wciąż żyje w mojej pamięci.
Takich było aż na krańce świata
Importowane słowa.
Nośnik wody,
Młody gość
Zabierz mnie na drugą stronę
Strona - dom...
To, co zostało przeżyte, zostało przeżyte,
Przeczytaj poniższą pracę i wykonaj zadania B8-B12; NW, C4.| Pamięci matki Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom... Z piosenki Skąd jesteś z tą piosenką? Matka, uratowana na starość Znikąd - wszystko jest stamtąd, Gdzie dorastała moja mama? Wszystko z tej ojczyzny stronie Dniepru, Z bardzo, bardzo daleka Starożytność wsi. Tam wierzono, że się żegnają Na zawsze z moją kochaną mamą, Jeśli się ożeniłeś Dziewczyna jest na drugim brzegu. Nośnik wody, Młody gość Zabierz mnie na drugą stronę Strona - dom. Łzy dawnej młodości, Nie ma czasu na te dziewczęce łzy Podobnie jak inne środki transportu Przypadkiem widziałem to w swoim życiu. Jak z ziemi ojczystej Czas wyruszyć w dal. Płynęła tam inna rzeka - Szerszy niż nasz Dniepr. W tej części lasu jest ciemniej, Zimy są dłuższe i surowsze, Aby wykonać zadanie, wybierz tylko JEDEN z czterech proponowanych tematów eseju (17.1-17.4). Napisz esej na ten temat w objętości co najmniej 200 słów (jeśli objętość jest mniejsza niż 150 słów, esej otrzymuje 0 punktów). Ujawnij temat eseju w pełni i wieloaspektowo. Uzasadnij swoje tezy, analizując elementy tekstu utworu (w eseju o tekście musisz przeanalizować co najmniej trzy wiersze). Określ rolę środków artystycznych, która jest istotna dla ujawnienia tematu eseju. Przemyśl kompozycję swojego eseju. Unikaj błędów rzeczowych, logicznych i językowych. Napisz esej jasno i czytelnie, przestrzegając zasad pisarstwa. C17.1. W jaki sposób temat honoru i hańby objawia się w powieści A. S. Puszkina „Córka kapitana”? C17.2. Jak uczucie miłości pojawia się w tekstach F. I. Tyutcheva? C17.3. Jak kontrastuje sen i rzeczywistość w sztuce M. Gorkiego „Na niższych głębokościach”? C17.4. Wizerunki kobiet w literaturze rosyjskiej XIX wieku (na podstawie dwóch lub trzech dzieł literatury rosyjskiej). Rozwiązania zadań z długą odpowiedzią nie są sprawdzane automatycznie. Zakończ testowanie, sprawdź odpowiedzi, zobacz rozwiązania. |
Przeczytaj poniższy fragment pracy i wykonaj zadania 1–7; 8, 9.
N.V. Gogol, „Martwe dusze”
Jak myślisz?..
Wykonując zadania 1-7, zapisz swoją odpowiedź w formularzu odpowiedzi nr 1 po prawej stronie numeru odpowiedniego zadania, zaczynając od pierwszej komórki. Odpowiedź należy podać w formie słowa lub kombinacji słów. Każdą literę wpisz czytelnie w osobnej ramce. Zapisuj słowa bez spacji, znaków interpunkcyjnych i cudzysłowów.
1
Do jakiego rodzaju literatury należy „Dead Souls” N.V.? Gogola?
2
Jaka jest definicja Gogola na temat gatunku Dead Souls?
3
Jak nazywa się obraz wewnętrznych przeżyć bohatera, przejawiających się w jego zachowaniu? („zmieszany, cały się zarumienił, wykonał negatywny gest głową”)?
4
Cziczikow odwiedza, oprócz Maniłowa, także innych właścicieli ziemskich. Ustal zgodność między nazwiskami właścicieli gruntów a cechami ich wyglądu: dla każdej pozycji w pierwszej kolumnie wybierz odpowiednią pozycję z drugiej kolumny.
Zapisz odpowiedź cyframi, bez spacji i innych symboli
5
Podaj nazwę szczegółu, który nadaje historii szczególną wyrazistość (na przykład łza, która wytoczyła się z Cziczikowa).
6
Jak nazywa się technika artystyczna polegająca na porównywaniu zjawisk i obiektów („jak jakaś barka wśród gwałtownych fal”)?
7
W powyższym fragmencie następuje wymiana uwag pomiędzy Cziczikowem i Maniłowem. Jak nazywa się ten rodzaj mowy?
Część 2.
Przeczytaj poniższą pracę i wykonaj zadania 10–14; 15, 16.
„Nocny deszcz” A.A. Tarkowskiego
To były krople deszczu
Latanie od światła do cienia.
Przez przypadek, po raz pierwszy
Spotkaliśmy się w burzliwy dzień
I tylko tęcze we mgle
Wokół przyćmionych latarni ulicznych
Mówiłem ci z góry
O bliskości mojej miłości,
Tamto lato się skończyło,
Że życie jest niespokojne i jasne,
I nieważne jak żyłeś, to nie wystarczyło,
Tak mało żyła na ziemi.
Jak łzy, krople deszczu
Świeciło na twojej twarzy
A ja nadal nie wiedziałam co
Nie możemy sobie pomóc
A deszcz całą noc uderza w dach,
Tak jak wtedy, pukał przez całą noc.
Odpowiedzią na zadania 10–14 jest słowo, fraza albo ciąg liczb. Odpowiedzi wpisz bez spacji, przecinków i innych dodatkowych znaków.
10
Jakim terminem określa się wizerunek osoby, która w wierszu lirycznym mówi o sobie „ja”?
11
Jaka jest zgodność końcówek wierszy w wierszu zatytułowanym (deszczowo - po raz pierwszy, w cieniu - dzień)
12
Wskaż metodę ożywienia materii nieożywionej, do której odwołuje się autor w wersach:
I tylko tęcze we mgle
Wokół przyćmionych latarni ulicznych
Mówiłem ci z góry
O bliskości mojej miłości...
13
Z poniższej listy wybierz trzy nazwy środków i technik artystycznych, jakich użył poeta w trzeciej zwrotce tego wiersza (podaj liczby w kolejności rosnącej).
2) Nagranie dźwięku
3) Inwersja
4) Hiperbola
5) Anafora
14
Określ wielkość wiersza A. A. Tarkowskiego (bez podawania liczby stóp).
Tematyka esejów 17.1
Jaką drogę moralnego odrodzenia Rosji wyznacza N.V.? Gogol w wierszu „Martwe dusze”?
Jakie znaczenie symboliczne ma obraz drogi w wierszu N.V. „Martwe dusze” Gogola?
Jak rozumiesz słowa V.I. Niemirowicza-Danczenki, który twierdził, że „...pomimo ciągłego homeryckiego śmiechu, czujesz, jak komedia szybko, równomiernie i z zadziwiającą prawdziwością zaczyna wznosić się do tragicznych wyżyn”? (Na podstawie sztuki „Generał Inspektor” N.V. Gogola.)
Jak dwuznaczność stanowiska autora objawia się w ukazaniu postaci? (Na podstawie wiersza N.V. Gogola „Martwe dusze”).
Jak objawia się brzydota życia w biurokratycznym mieście? (Na podstawie sztuki „Generał Inspektor” N.V. Gogola.)
Dlaczego bohater-narrator Gogola tak często „przerywa” narrację swoimi refleksjami? (Na podstawie wiersza N.V. Gogola „Martwe dusze”).
Dlaczego w systemie postaci w komedii N.V.? Czy w „Generalnym Inspektorze” Gogola nie ma ani jednej pozytywnej twarzy?
Podobnie jak obrazy właścicieli ziemskich w wierszu N.V. „Martwe dusze” Gogola pomagają zrozumieć ideę dzieła?
Jaka jest rola w wierszu N.V. Opisy portretów w sztuce Gogola „Dead Souls”?
- Dlaczego nie chcesz grać? - powiedział Nozdrew.
- No cóż, bo nie jestem w nastroju. Tak, muszę przyznać, że wcale nie jestem fanem grania.
- Dlaczego nie myśliwy?
Cziczikow wzruszył ramionami i dodał:
- Ponieważ nie jestem myśliwym.
- Jesteś śmieciem!
- Co powinniśmy zrobić? tak to stworzył Bóg.
- To po prostu szaleństwo! Myślałem wcześniej, że jesteś przynajmniej w pewnym stopniu przyzwoitą osobą, ale nie rozumiesz żadnego rodzaju leczenia. Nie da się z Tobą porozmawiać jak z bliską Ci osobą... ani bezpośredniości, ani szczerości! doskonały Sobakiewicz, co za łajdak!
- Dlaczego mnie karcisz? Czy to moja wina, że nie gram? Sprzedaj mi trochę dusz, jeśli jesteś osobą, która drży z powodu tych nonsensów.
- Wyłysiejesz diabeł! Chciałem, chciałem to oddać za darmo, ale teraz nie dostaniesz! Nawet jeśli dasz mi trzy królestwa, nie oddam tego. Co za łajdak, obrzydliwy producent pieców! Od tej chwili nie chcę mieć z tobą nic wspólnego. Porfiry, idź i powiedz panu młodemu, żeby nie dawał koniom owsa, niech jedzą tylko siano.
Chichikov nie spodziewał się tego ostatniego wniosku.
- Byłoby lepiej, gdybyś po prostu nie pokazywał mi swojej twarzy! - powiedział Nozdrew.
Pomimo jednak takiego nieporozumienia, gość i gospodarz zjedli wspólny obiad, choć tym razem na stole nie było win o fantazyjnych nazwach. Wystawała tylko jedna butelka jakiegoś cypryjskiego wina, które pod każdym względem nazywa się kwaśnym. Po obiedzie Nozdrew powiedział do Cziczikowa, prowadząc go do bocznego pokoju, gdzie przygotowano dla niego łóżko:
- Oto twoje łóżko! Nawet nie chcę życzyć ci dobrej nocy!
Po wyjściu Nozdrjowa Cziczikow pozostał w bardzo nieprzyjemnym nastroju. Wewnętrznie był na siebie zły, karcił się za wpadnięcie i marnowanie czasu. Ale jeszcze bardziej skarcił się za to, że z nim o tym rozmawiał, że zachował się niedbale, jak dziecko, jak głupiec: bo wcale nie należy tej sprawy powierzać Nozdrewowi... Nozdryow to śmieciarz, Nozdryov może kłamać, dodawać, rozpuszczać, diabeł wie. A co jeśli wyjdzie kolejna plotka - niedobra, niedobra. „Jestem po prostu głupcem” – powiedział sobie. Tej nocy spał bardzo źle.
(N.V. Gogol, „Martwe dusze”)
Powyższy fragment przedstawia kłótnię Cziczikowa z Nozdrewem. Jak nazywa się taka kolizja?
W proponowanym fragmencie Chichikov i Nozdryov prowadzą nieprzyjemną dla obu rozmowę. Jak nazywa się wymiana uwag pomiędzy bohaterami dzieła fikcyjnego?
Jak nazywa się naruszenie bezpośredniego porządku słów, które nadaje przemówieniu Nozdryowa szczególną wyrazistość („Odtąd nie chcę mieć z tobą nic wspólnego”)?
Do jakiego nurtu literackiego, który osiągnął swój szczyt w drugiej połowie XIX wieku, należą „Martwe dusze” N.V.? Gogola?
Jak nazywa się mały wyrazisty szczegół w dziele sztuki („Wystawała tylko jedna butelka z jakimś cypryjskim winem…”)?
Cziczikow oprócz Nozdrowa odwiedza innych właścicieli ziemskich. Ustal zgodność między nazwiskami właścicieli ziemskich a poczęstunkiem, jaki zaoferowali Cziczikowowi: dla każdej pozycji w pierwszej kolumnie wybierz odpowiednią pozycję z drugiej kolumny.
| KRAJOBRAZ | TRAKTOWAĆ |
|
8. Jak w tym odcinku przedstawiono nadchodzącą porażkę Cziczikowa w jego „biznesach”?
9. W jakich dziełach klasyków rosyjskich przedstawiani są mówcy i pozerzy i w jaki sposób można porównać zachowanie tych postaci z Nozdrewem?
Chlestakow, burmistrz i Dobczyński. Wchodząc burmistrz zatrzymuje się. Oboje patrzą na siebie ze strachem przez kilka minut, wytrzeszczając oczy.
Burmistrz (trochę odzyskując siły i rozciągając ręce wzdłuż szwów).Życzę Ci dużo zdrowia!
Chlestakow (ukłony). Moje pozdrowienia…
Burmistrz. Przepraszam.
Chlestakow. Nic...
Burmistrz. Moim obowiązkiem, jako burmistrza tego miasta, jest dopilnowanie, aby podróżni i wszyscy szlachetni ludzie nie byli nękani...
Chlestakow (na początku trochę się jąka, ale pod koniec przemówienia mówi już głośno). Ale co mogę zrobić?... To nie moja wina... Naprawdę zapłacę... Przyślą mi to ze wsi.
Bobchinsky wygląda przez drzwi.
To on jest bardziej winien: podaje mi wołowinę twardą jak kłoda; i zupa - Bóg jeden wie, czym się tam rozlał, musiałam to wyrzucić przez okno. Głodził mnie całymi dniami... Herbata jest taka dziwna: śmierdzi rybą, a nie herbatą. Dlaczego jestem... Oto wiadomość!
Burmistrz (bojaźliwy). Przepraszam, to naprawdę nie moja wina. Wołowina na moim targu jest zawsze dobra. Przywożą je kupcy z Kholmogorów, ludzie trzeźwi i przyzwoici. Nie wiem skąd on to bierze. A jeśli coś pójdzie nie tak, to... Zapraszam Cię do przeprowadzki ze mną do innego mieszkania.
Chlestakow. Nie, nie chcę! Wiem, co to znaczy udać się do innego mieszkania, czyli do więzienia. Jakie masz prawo? Jak śmiecie?... Tak, oto jestem... Służę w Petersburgu. (rozwesela)
Burmistrz(na bok). O mój Boże, taki zły! Dowiedziałem się wszystkiego, ci cholerni kupcy wszystko mi powiedzieli!
Chlestakow (dzielnie). Nawet jeśli jesteś tu z całym zespołem, nie pójdę! Idę prosto do ministra! (Uderza pięścią w stół) Co Ty? Co Ty?
Burmistrz(wyciągnięty i cały drżący). Zlituj się, nie niszcz! Żona, małe dzieci... nie unieszczęśliwiajcie człowieka.
Chlestakow. Nie, nie chcę! Oto kolejny! Co mnie to obchodzi? Ponieważ masz żonę i dzieci, ja muszę iść do więzienia, to wspaniale!
Bobchinsky wygląda przez drzwi i ukrywa się ze strachu.
Nie, dziękuję pokornie, nie chcę.
Burmistrz(drżenie). Z powodu braku doświadczenia, na Boga, z powodu braku doświadczenia. Niewystarczający majątek... Sami oceńcie: rządowa pensja nie wystarcza nawet na herbatę i cukier. Jeśli były jakieś łapówki, to bardzo małe: coś na stół i kilka sukienek. A co do wdowy po podoficerku, kupca, którego rzekomo wychłostałem, to jest to oszczerstwo, na Boga, oszczerstwo. Moi złoczyńcy to wymyślili; To są ludzie, którzy są gotowi dokonać zamachu na moje życie.
Chlestakow. Co? Nie przejmuję się nimi. (Myślący.) Nie wiem jednak, dlaczego mówisz o złoczyńcach i o wdowie po jakimś podoficerku... Żona podoficera jest zupełnie inna, ale nie waż się mnie biczować, daleko ci do tego. .. Oto kolejny! Spójrz na siebie!.. Zapłacę, zapłacę pieniądze, ale teraz ich nie mam. Siedzę tu dlatego, że nie mam ani grosza.
Burmistrz(na bok). Och, subtelna rzecz! Gdzie on to rzucił? jaką mgłę sprowadził! Dowiedz się, kto tego chce! Nie wiesz, po której stronie stanąć. Cóż, nie ma sensu próbować! Co się stanie, to się stanie, spróbuj losowo. (Głośno) Jeśli zdecydowanie potrzebujesz pieniędzy lub czegokolwiek innego, jestem gotowy służyć już teraz. Moim obowiązkiem jest pomagać przechodzącym.
Chlestakow. Daj mi, pożycz mi! Zaraz zapłacę karczmarzowi. Chciałbym tylko dwieście rubli lub nawet mniej.
Burmistrz (przynosząc papiery). Dokładnie dwieście rubli, chociaż nie zawracaj sobie głowy liczeniem.
Chlestakow(przyjmowanie pieniędzy). Dziękuję najpokorniej. Zaraz ci je przyślę ze wsi... Przytrafiło mi się to nagle... Widzę, że jesteś szlachetnym człowiekiem. Teraz to inna sprawa.
Burmistrz (na bok). Dzięki Bogu! wziął pieniądze. Wygląda na to, że teraz wszystko idzie dobrze. Zamiast tego dałem mu dwieście czterysta.
(N.V. Gogol, "Inspektor")
W trzeciej uwadze Chlestakow narzeka na wołowinę „twardą jak kłoda”. Nazwij technikę zastosowaną w mowie bohatera.
Podaj rodzaj literatury, do której należy sztuka N.V. Gogol „Generał Inspektor”.
Podaj termin odnoszący się do wypowiedzi bohaterów spektaklu.
8. Na czym polega komediowość danej sceny ze spektaklu „Generał Inspektor”?
9. W jakich dziełach klasyków rosyjskich zdarzają się takie komiczne sytuacje?
- Wszystko jest wolą Bożą, mamo! - westchnął Cziczikow - nie można powiedzieć nic przeciwko mądrości Bożej... Oddaj mi je, Nastasio Pietrowna?
- Kto, ojcze?
- Tak, wszyscy ci ludzie, którzy zginęli.
- Jak możemy z nich zrezygnować?
- Tak, to takie proste. A może sprzedaj. Dam ci za nie pieniądze.
- Jak to? Naprawdę nie mogę tego zrozumieć. Czy naprawdę chcesz je wykopać z ziemi?
Chichikov zobaczył, że staruszka zaszła już wystarczająco daleko i że musi wyjaśnić, co się dzieje. W kilku słowach wyjaśnił jej, że przelew lub zakup będzie widoczny tylko na papierze, a dusze będą rejestrowane tak, jakby były żywe.
- Do czego ich potrzebujesz? - powiedziała stara kobieta, otwierając na niego szeroko oczy.
- To moja sprawa.
- Ale oni nie żyją.
- Kto powiedział, że żyją? Dlatego to twoja strata, że oni nie żyją: ty za nich płacisz, a teraz oszczędzę ci kłopotów i zapłaty. Czy rozumiesz? Nie tylko cię dostarczę, ale na dodatek dam ci piętnaście rubli. Czy teraz jest już jasne?
„Naprawdę nie wiem” – powiedziała celowo gospodyni. – W końcu nigdy wcześniej nie sprzedawałem martwych ludzi.
- Nadal tak! Byłoby raczej cudem, gdybyś je komuś sprzedał. A może myślisz, że faktycznie mają jakiekolwiek zastosowanie?
- Nie, nie sądzę. Jaki jest z nich pożytek, w ogóle nie ma pożytku. Martwi mnie tylko to, że oni już nie żyją.
„No cóż, ta kobieta wygląda na zdecydowaną!” - pomyślał Cziczikow.
- Słuchaj, mamo. Tylko się zastanów: przecież zbankrutujesz, płacąc za niego podatki, jakby żył...
- Och, mój ojcze, nie mów o tym! – podniósł gospodarz. – W kolejnym trzecim tygodniu przekazałem ponad półtora setki. Tak, zaimponowała asesorowi.
- No widzisz, mamo. Teraz tylko weź pod uwagę, że nie musisz już zaśmiecać asesora, bo teraz to ja za niego płacę; Ja, nie ty; Przyjmuję całą odpowiedzialność. Za własne pieniądze zbuduję nawet fortecę, rozumiesz?
Stara kobieta zamyśliła się. Zobaczyła, że biznes z pewnością wydawał się dochodowy, ale był po prostu zbyt nowy i bezprecedensowy; i dlatego zaczęła się bardzo bać, że ten kupujący ją w jakiś sposób oszuka; Przybył Bóg wie skąd i to także nocą.
- Więc, mamo, zajmijcie się sobą, czy co? - powiedział Cziczikow.
„Doprawdy, mój ojcze, nigdy wcześniej nie sprzedawano mi zmarłych”. Z żywych zrezygnowałam, więc oddałam arcykapłanowi dwie dziewczynki po sto rubli każda i bardzo im podziękowałam, okazały się takimi miłymi robotnikami: same serwetki tkają.
- Cóż, nie chodzi o żywych; Niech Bóg będzie z nimi. Pytam zmarłych.
„Naprawdę na początku się boję, żeby w jakiś sposób nie ponieść straty”. Może ty, mój ojciec, oszukujesz mnie, ale oni... oni są w jakiś sposób warci więcej.
- Słuchaj, mamo... och, jaka jesteś! ile mogą kosztować? Zastanów się: to jest pył. Czy rozumiesz? to tylko kurz. Bierzesz na przykład jakąkolwiek bezwartościową, ostatnią rzecz, nawet zwykłą szmatę, a szmata ma swoją cenę: przynajmniej kupią ją dla fabryki papieru, ale to nie jest potrzebne do niczego. No, powiedz mi sam, po co to jest?
- To z pewnością prawda. Absolutnie nie ma potrzeby niczego; Ale jedyne, co mnie powstrzymuje, to to, że oni już nie żyją.
„Co za pałkarz!” – pomyślał Cziczikow, już zaczynając tracić cierpliwość. „Idź i baw się z nią! Spociła się ta przeklęta staruszka!” Tutaj wyciągając z kieszeni chusteczkę, zaczął wycierać pot, który faktycznie pojawił się na jego czole.
(N.V. Gogol, „Martwe dusze”).
Podaj nazwę środka artystycznego, który reprezentuje ekspresyjną definicję wartościującą („o silnych brwiach”, „co za maczuga”)?
Nazwij formę porozumiewania się bohaterów, opartą na wymianie uwag, stosowaną przez N.V. Gogola w tym fragmencie.
Swobodny, swobodny charakter wypowiedzi bohaterów podkreślany jest w tym fragmencie poprzez naruszenie bezpośredniego porządku wyrazów w ich frazach: „Dam ci za nich pieniądze”; – W końcu nigdy wcześniej nie sprzedawałem martwych ludzi. Nazwij tę technikę.
Jakie są imiona znaczących nazwisk, które odzwierciedlają cechy charakteru i światopogląd bohaterów?
Do jakiego ruchu literackiego należy „Dead Souls” N.V.? Gogola?
Jak nazywa się bohaterka, z którą rozmawia Chichikov?
8. Jakie cechy charakteru właścicielki ziemskiej Nastazji Pietrowna ujawnia powyższy fragment?
9. Jakie dzieła literatury rosyjskiej przedstawiają postacie podobne charakterem i światopoglądem do bohaterki tego fragmentu i na czym dokładnie polega to podobieństwo?
Osip leży na łóżku pana.
Cholera, jestem taki głodny i burczy mi w brzuchu, jakby cały pułk zadął w trąby. Nie dotrzemy tam i tyle, do domu! Co chcesz, abym zrobił? Minął drugi miesiąc, jak już z Petersburga! Roztrwonił trochę drogich pieniędzy, moja droga, teraz siedzi z podwiniętym ogonem i nie ekscytuje się. I tak by było, i biegi byłyby bardzo przydatne; nie, widzisz, musisz się pokazać w każdym mieście! (drażni go.) „Hej, Osip, idź obejrzyj salę, najlepszą i poproś o najlepszy lunch: nie mogę zjeść złego lunchu, potrzebuję najlepszego lunchu”. Byłoby miło, gdyby naprawdę było coś wartościowego, w przeciwnym razie mały Elistratista jest prosty! Zapoznaje się z przechodzącą osobą, a następnie gra w karty - teraz skończyłeś grę! Ech, mam dość tego życia! Naprawdę, na wsi jest lepiej: przynajmniej nie ma rozgłosu i jest mniej zmartwień; weź sobie kobietę, leż całe życie w łóżku i jedz placki. Cóż, kto może się kłócić: oczywiście, jeśli mówisz prawdę, najlepiej jest mieszkać w Petersburgu. Gdyby tylko były pieniądze, ale życie jest subtelne i polityczne: keyatry, psy będą dla ciebie tańczyć i co tylko chcesz. Mówi wszystko z subtelną delikatnością, ustępując jedynie szlachetności; idziesz do Szczukina - kupcy krzyczą do ciebie: „Wielebny!”; podczas transportu będziesz siedział na łodzi z urzędnikiem; Jeśli chcesz towarzystwa, idź do sklepu: tam pan opowie Ci o obozach i ogłosi, że każda gwiazda oznacza na niebie, abyś wszystko widział na wyciągnięcie ręki. Do środka wchodzi stara oficer; Czasem pokojówka wpadnie w ten sposób... ugh, ugh, ugh! (Uśmiecha się i kręci głową.) Pasmanteria, do cholery, leczenie! Nigdy nie usłyszysz niegrzecznego słowa, wszyscy mówią do ciebie „ty”. Znudzi Ci się chodzenie - bierzesz taksówkę i siadasz jak gentleman, a jeśli nie chcesz mu zapłacić - jeśli chcesz: w każdym domu jest brama przelotowa, a przemykasz tak dużo, że żaden diabeł Cię nie znajdzie . Jedno jest złe: czasami będziesz dobrze nakarmiony, ale innym razem prawie pękniesz z głodu, jak na przykład teraz. I to wszystko jego wina. Co z nim zrobisz? Ksiądz wyśle pieniądze, coś do trzymania - i gdzie!.. poszedł w szał: jeździ taksówką, codziennie dostaje się bilet na klucz, a potem tydzień później, oto i oto, wysyła go na pchli targ, żeby sprzedać nowy frak. Czasem rozbierze wszystko do ostatniej koszuli i będzie miał na sobie tylko surdut i palto... Na Boga, to prawda! A materiał jest taki ważny, Angliku! Sto pięćdziesiąt rubli będzie go kosztować jeden frak, ale na rynku sprzeda go za dwadzieścia rubli; i nie ma co mówić o spodniach - w ogóle do nich nie pasują. Dlaczego? - bo nie zajmuje się biznesem: zamiast objąć urząd, spaceruje po komisariacie, gra w karty. Och, gdyby tylko stary mistrz o tym wiedział! Nie patrzył na to, że jesteś urzędnikiem, ale podnosząc koszulę, obsypywał cię takimi rzeczami, że swędziło cię przez cztery dni. Jeśli służysz, to służ. Teraz gospodarz powiedział, że nie dam wam jeść, dopóki nie zapłacicie za to, co było wcześniej; A co jeśli nie zapłacimy? (z westchnieniem) O mój Boże, chociaż trochę kapuśniaku! Wygląda na to, że cały świat zostałby już zjedzony. Pukanie; Zgadza się, nadchodzi.
(Pośpiesznie wstaje z łóżka.)
(N.V. Gogol, „Generał Inspektor”)
Przemówienie Osipa jest rozbudowaną wypowiedzią skierowaną do niego samego i do widza. Jak nazywa się taką wypowiedź w krytyce literackiej?
Osip w swoim przemówieniu wspomina ojca Chlestakowa, który nie pojawia się na scenie. Jak nazywa się ten typ postaci w krytyce literackiej?
Wskaż termin używany w sztukach do opisania krótkich uwag autorskich („Drażni go”, „Z westchnieniem” itp.).
Z przemówienia Osipa zapisz nazwę rangi, jaką ma Chlestakow.
8. Jak w jego przemówieniu objawia się stosunek Osipa do Chlestakowa?
9. W jakich dziełach literatury klasycznej powstają wizerunki służących, które pomagają ujawnić intencje autora?
Chlestakow. Bez rangi proszę usiąść. (Burmistrz i wszyscy siadają.)
Nie lubię ceremonii. Wręcz przeciwnie, staram się nawet zawsze prześlizgiwać niezauważenie. Ale nie ma jak się ukryć, nie ma mowy! Gdy tylko gdzieś wyjdę, mówią: „Tam”, mówią, „Iwan Aleksandrowicz nadchodzi!” A raz nawet wzięli mnie za naczelnego wodza, żołnierze wyskoczyli z wartowni i celowali we mnie z pistoletu. Potem bardzo mi znany oficer mówi do mnie: no cóż, bracie, całkowicie pomyliliśmy cię z naczelnym wodzem.
Anna Andriejewna. Powiedz mi, jak!
Chlestakow. Tak, znają mnie już wszędzie. Znam ładne aktorki. Przecież ja też jestem różnymi wodewilami... Często spotykam się z pisarzami.
W przyjaznych stosunkach z Puszkinem. Często mu mówiłem: „No cóż, bracie Puszkin?” – „Tak, bracie” – odpowiadał: „tak właśnie jest”… Świetny oryginał.
Anna Andriejewna. Tak piszesz? jakie to musi być przyjemne dla pisarza. Publikujesz je także w magazynach, prawda?
Chlestakow. Tak, zamieszczam je też w czasopismach. Jednak moich dzieł jest wiele: „Wesele Figara”, „Robert Diabeł”, „Norma”. Nawet nie pamiętam imion. A wszystko stało się przez przypadek: nie chciałem pisać, ale dyrekcja teatru powiedziała: „Proszę, bracie, napisz coś”. Myślę sobie: jeśli chcesz, bracie! A potem, jak się wydaje, w ciągu jednego wieczoru napisał wszystko, zadziwiając wszystkich.
Mam niezwykłą lekkość myśli. Wszystko to pod nazwą Barona Brambeusa, „Fregata Nadziei” i „Telegraf Moskiewski”… To wszystko napisałem.
Anna Andriejewna. Powiedz mi, czy byłeś Brambeusem?
Chlestakow. Cóż, poprawiam artykuły dla nich wszystkich. Smirdin daje mi za to czterdzieści tysięcy.
Anna Andriejewna. Więc, prawda, „Yuri Miloslavsky” to twoja kompozycja?
Chlestakow. Tak, to jest mój esej.
Anna Andriejewna. Teraz się domyśliłem.
Maria Antonowna. Och, mamo, jest tam napisane, że to esej pana Zagoskina.
Anna Andriejewna. Cóż, wiedziałem, że nawet tutaj będzie kłótnia.
Chlestakow. O tak, to prawda, to na pewno Zagoskina; i jest jeszcze jeden „Jurij Milosławski”, więc jeden jest mój.
Anna Andriejewna. Zgadza się, przeczytałem Twoje. Jak dobrze napisane!
Chlestakow. Przyznaję, że istnieję dzięki literaturze. To mój pierwszy dom w Petersburgu. Jest tak dobrze znany: dom Iwana Aleksandrowicza. (Zwracając się do wszystkich.) Proszę, panowie, jeśli jesteście w Petersburgu, proszę, proszę, przyjdźcie do mnie. Ja też daję punkty.
Anna Andriejewna. Myślę, z jakim smakiem i przepychem podawane są tam bale.
Chlestakow. Po prostu tego nie mów. Na stole jest na przykład arbuz - arbuz kosztuje siedemset rubli. Zupa w rondlu przypłynęła łódką prosto z Paryża; otwórz pokrywkę - para, jakiej nie ma w przyrodzie.
Codziennie jestem na balach. Tam rozwinęliśmy własny wista. Minister spraw zagranicznych, poseł francuski, poseł angielski, poseł niemiecki i ja. I będziesz tak zmęczony grą, że to po prostu nie będzie jak nic innego. Wbiegając po schodach na czwarte piętro, mówisz tylko do kucharza: „Tutaj, Mawruszko, płaszcz”… Dlaczego kłamię, zapomniałem, że mieszkam na antresoli. Mam tylko jedną klatkę schodową... Ale ciekawie jest zajrzeć do mojego korytarza, kiedy jeszcze się nie obudziłem. Hrabiowie i książęta kręcą się i brzęczą jak trzmiele, słychać tylko: no, cóż, cóż... Czasem minister też... (gubernator
a inni nieśmiało wstają z krzeseł.) Nawet na paczkach do mnie piszą: Wasza Ekscelencjo. Kiedyś nawet zarządzałem działem.
I to dziwne: reżyser odszedł, dokąd poszedł, nie wiadomo. No cóż, naturalnie pojawiły się plotki: jak, co, kto powinien zająć to miejsce? Wielu generałów było myśliwymi i podjęli walkę, ale podchodzili, zdarzało się: nie, to trudne. Wydaje się, że łatwo na to spojrzeć, ale kiedy się temu przyjrzeć, okazuje się to po prostu cholernie proste. Widzą, że nie ma już nic do roboty - przyjdźcie do mnie.
I w tym momencie na ulicach byli kurierzy, kurierzy, kurierzy... Wyobrażacie sobie samych trzydzieści pięć tysięcy kurierów! jaka jest sytuacja,
Pytam? „Iwan Aleksandrowicz, idź kierować wydziałem!”
Przyznam, że trochę się zawstydziłam i wyszłam w szlafroku; Chciałem odmówić, ale myślę, że dotrze to do władcy; no i doświadczenie też… „Jeśli państwo pozwolą, panowie, przyjmę stanowisko, przyjmę” – mówię, „niech tak będzie” – mówię – „przyjmuję, tylko dla mnie: nie, nie , nie! Przystawiam ucho do ziemi! Ja naprawdę…” I rzeczywiście, zdarzyło się: przechodziłem przez wydział – to było tylko trzęsienie ziemi – wszystko drżało, trzęsło się jak liść. (Burmistrz i inni trzęsą się ze strachu; Chlestakow jest coraz bardziej podekscytowany.) Och! Nie lubię żartować. Dałem im wszystkim nauczkę. Sama Rada Państwa się mnie boi. Co, naprawdę? Ja jestem! Nie patrzę na nikogo... Mówię każdemu: znam siebie, siebie. Jestem wszędzie, wszędzie. Codziennie chodzę do pałacu. Jutro zostanę awansowany na feldmarszałka... (Poślizguje się i prawie upada na podłogę, ale funkcjonariusze z szacunkiem go wspierają.)
Burmistrz(podchodzi i potrząsa całym ciałem, próbuje przemówić).
I wa-wa-wa... wa.
Burmistrz. I wa-wa-wa... wa.
Burmistrz. Va-va-va... procesja, Ekscelencjo, czy zechciałbyś mi rozkazać odpocząć... tutaj jest pokój i wszystko, czego potrzebujesz.
Chlestakow. Nonsens: odpoczynek. Jeśli pozwolisz, jestem gotowy odpocząć. Wasze śniadanie, panowie, jest dobre... Jestem usatysfakcjonowany, jestem usatysfakcjonowany. (Z recytacją.) Labardan! Labardanie! (Wchodzi do bocznego pokoju, a za nim burmistrz.)
(N.V. Gogol, „Generał Inspektor”)
Istotną część tego fragmentu stanowi opowieść Chlestakowa o świetności jego metropolitalnego życia. Jak nazywa się rozbudowana wypowiedź jednej osoby występującej w sztuce?
Podaj gatunek, do którego należy sztuka N.V. Gogol „Generał Inspektor”.
W powyższej scenie uczestniczy kilku urzędników miasta powiatowego. Ustal korespondencję między urzędnikami i ich stanowiskami.
| URZĘDNICY | POZYCJE |
|||
Dla każdej pozycji w pierwszej kolumnie wybierz odpowiednią pozycję z drugiej kolumny.
Do jakiego rodzaju literatury należy „Generał Inspektor” N.V.? Gogola?
Chcąc podkreślić swoje znaczenie, Chlestakow używa wyraźnej przesady: „tylko trzydzieści pięć tysięcy kurierów”. Jak nazywa się technika artystyczna oparta na przesadzie?
Mówiąc o Petersburgu, Chlestakow podaje drobne, wymowne szczegóły („arbuz za siedemset rubli”, „zupa w rondlu”). Nazwij to wyraziste urządzenie.
8. Jak i dlaczego zmienia się stan emocjonalny uczestników powyższej sceny?
9. W jakich dziełach literatury rosyjskiej ukazane są małe, ambitne natury jak Chlestakow i pod jakim względem można je porównać z „Generalnym Inspektorem” N.V. Gogola?
Strażnicy otwierają obie połówki drzwi. Wchodzi Chlestakow; za nim burmistrz, następnie zarządca instytucji charytatywnych; kurator szkół Dobczyński i Bobczyński z plastrem na nosie. Burmistrz wskazuje kwartalnikowi leżącą na podłodze kartkę papieru – biegną i zdejmują ją, w pośpiechu popychając się nawzajem.
Chlestakow. Ładne miejsca. Podoba mi się, że pokazujesz ludzi przejeżdżających obok wszystkiego w mieście. W innych miastach nic mi nie pokazali.
Burmistrz. W innych miastach, ośmielam się donieść, włodarze i urzędnicy bardziej dbają o własne dobro; i tutaj, można powiedzieć, nie ma innego wyjścia, jak tylko zwrócić na siebie uwagę władz przyzwoitością i czujnością.
Chlestakow. Śniadanie było bardzo dobre. Jestem całkowicie wypchany. Co, zdarza ci się to codziennie?
Burmistrz. Zwłaszcza dla tak miłego gościa.
Chlestakow. Lubię jeść. W końcu po to żyjesz, aby zrywać kwiaty dla przyjemności. Jak nazywała się ta ryba?
Artemy Filippovich (wbiegający) Labardan, proszę pana.
Chlestakow. Bardzo smaczne. Gdzie jedliśmy śniadanie? Czy jest w szpitalu?
Artemy Filippovich Zgadza się, proszę pana, w instytucji charytatywnej.
Chlestakow. Pamiętam, pamiętam, tam były łóżka. Czy chorzy wyzdrowieli? Nie wydaje się, żeby było ich tam wielu.
Artemy Filipowicz. Zostało dziesięć osób, nie więcej; a reszta wyzdrowiała. Tak po prostu jest, taki jest porządek. Odkąd przejąłem stery, może ci się nawet wydawać niewiarygodne, że wszyscy czują się lepiej jak muchy. Pacjent nie będzie miał czasu wejść do ambulatorium, zanim będzie już zdrowy, i to nie tyle z lekami, ile z uczciwością i porządkiem.
Burmistrz. Jaki jest, śmiem twierdzić, zagadkowy obowiązek burmistrza! Jest tyle rzeczy do zrobienia, tylko sprzątanie, naprawy, poprawki... jednym słowem najmądrzejszy człowiek miałby kłopoty, ale dzięki Bogu wszystko idzie dobrze. Inny burmistrz byłby oczywiście zaniepokojony własnymi korzyściami; ale czy wierzysz, że nawet kładąc się spać, myślisz: mój Boże, jak to zorganizować, żeby władze widziały moją zazdrość i były zadowolone... To, czy nagradza, czy nie, zależy oczywiście od jego woli , przynajmniej będę spokojna w sercu. Kiedy w mieście wszystko jest w porządku, ulice są zamiatane, więźniowie są dobrze utrzymani, pijaków jest niewielu… więc czego mi więcej potrzeba? Tak czy inaczej, nie chcę żadnych zaszczytów. Jest to oczywiście kuszące, ale przed cnotą wszystko jest prochem i marnością.
Artemy Filipowicz. (z boku) Eka, próżniak, co za opis! Bóg dał taki dar!
(N.V. Gogol „Generalny Inspektor”)
Rozwój akcji następuje w wyniku naprzemienności wypowiedzi bohaterów. Jak nazywa się ta struktura mowy artystycznej?
Jak nazywa się ta część aktu (akcji) utworu dramatycznego, w której skład bohaterów pozostaje niezmienny?
Komiczny efekt przemówienia Artemy Filippovicha powstaje także poprzez zastosowanie zmodyfikowanej stabilnej frazy. Przywróć oryginalną wersję tego wyrażenia.
Chlestakow, próbując pięknie mówić, używa przenośnego wyrażenia „kwiaty przyjemności”. Jak ten środek alegorii artystycznej nazywa się w krytyce literackiej?
8. Dlaczego w sztuce N.V. „Generał Inspektor” Gogola, czy nazwa miasta jest umowna („miasto N”)?
9. W jakich dziełach klasyki rosyjskiej miasto staje się przedmiotem artystycznego przedstawienia?
Jest mało prawdopodobne, aby gdziekolwiek można było znaleźć osobę, która na jego stanowisku żyłaby w ten sposób. Nie wystarczy powiedzieć: służył gorliwie – nie, służył z miłością. Tam, w tym kopiowaniu, zobaczył swój własny różnorodny i przyjemny świat. Na jego twarzy malowała się przyjemność; Miał jakieś ulubione listy, którymi, jeśli już dotarł, nie był sobą: śmiał się, mrugał i pomagał ustami, tak że z jego twarzy, zdawało się, można było odczytać każdą literę, którą napisał jego pióro. Gdyby przyznano mu nagrodę proporcjonalną do jego gorliwości, ku swemu zdumieniu mógłby nawet zostać radcą stanowym; ale służył, jak to ujęli jego towarzysze, klamrę w dziurce od guzika i nabawił się hemoroidów w dolnej części pleców. Nie można jednak powiedzieć, że nie zwrócono na niego uwagi. Jeden z reżyserów, będąc człowiekiem życzliwym i chcąc go nagrodzić za wieloletnią służbę, nakazał mu dać coś ważniejszego niż zwykłe kopiowanie; To właśnie z zakończonej już sprawy nakazano mu dokonać jakiegoś połączenia z innym miejscem publicznym; jedyną rzeczą była zmiana tytułu tytułu i zmiana tu i ówdzie czasowników z pierwszej osoby na trzecią. Dało mu to tyle pracy, że aż się spocił, potarł czoło i w końcu powiedział: „Nie, lepiej daj mi coś przepisać”. Od tego czasu pozostawili go do przepisania na zawsze. Poza tym przepisaniem wydawało się, że nic dla niego nie istnieje. W ogóle nie myślał o swoim stroju: jego mundur nie był zielony, ale jakiś czerwonawy kolor mąki. Obroża na nim była wąska, niska, tak że jego szyja, mimo że nie była długa, wychodząc z obroży, wydawała się niezwykle długa, jak u tych gipsowych kociąt, zwisających z głowami, które noszone są na głowach kilkudziesięciu rosyjskich obcokrajowców. I zawsze coś było przyklejone do jego munduru: albo kawałek siana, albo jakaś nić; Poza tym miał szczególną sztukę chodzenia ulicą, dotrzymywania kroku oknom w chwili, gdy wyrzucano z niego najróżniejsze śmieci, i dlatego zawsze nosił na sobie skórki arbuza, melona i tym podobne bzdury. jego kapelusz. Ani razu w życiu nie zwrócił uwagi na to, co się dzieje i dzieje każdego dnia na ulicy, co, jak wiadomo, jego brat, młody urzędnik, który swoim bystrym spojrzeniem poszerza wnikliwość do tego stopnia, że nawet Zauważa, kto po drugiej stronie chodnika miał wyrwane u dołu strzemię od spodni – co zawsze wywołuje na jego twarzy chytry uśmiech.
(N.V. Gogol „Płaszcz”)
Jak nazywa się główny bohater dzieła N.V. „Płaszcz” Gogola.
Jaki sposób kreowania wizerunku bohatera na podstawie opisu jego wyglądu zastosowano w powyższym fragmencie „Płaszcza”?
Nazwij rodzaj tropu, opierając się na wyjaśnieniu pojęcia, zjawiska i nadaniu mu szczególnego zabarwienia emocjonalnego, porównując go z innym pojęciem, zjawiskiem („...jego szyja... wydawała się niezwykle długa, jak u tych gipsowych kociąt kręcących głowami ...").
Podaj gatunek dzieła N.V. „Płaszcz” Gogola.
Nazwij element fabuły utworu, który zawiera tło wydarzeń, wstępny opis sceny i postaci, do których nawiązuje ten fragment „Płaszcza”.
Główny bohater fragmentu i całego dzieła należy do typu literackiego, reprezentowanego w rosyjskiej klasyce przez skromnego robotnika niskiej rangi, wiodącego spokojne, niepozorne życie. Podaj nazwę tego typu literackiego.
Zapisz z podanego fragmentu słowo określające ulubione zajęcie głównego bohatera.
8. Jakie cechy osobowości głównego bohatera uwypukla powyższy fragment „Płaszcza”?
9. Którzy bohaterowie rosyjskiej klasyki należą do tego samego typu literackiego, co bohater „Płaszcza” i w jaki sposób stosunek autora do nich przypomina stanowisko N.V. Gogola?
Ale Cziczikow po prostu stwierdził, że takie przedsięwzięcie, czyli negocjacje, w żaden sposób nie byłoby sprzeczne z przepisami cywilnymi i dalszym rozwojem sytuacji w Rosji, a minutę później dodał, że skarb państwa otrzyma nawet korzyści, ponieważ otrzyma obowiązki prawne.
- Więc uważasz?..
- Myślę, że będzie dobrze.
„A jeśli jest dobre, to inna sprawa: nie mam nic przeciwko temu” – powiedział Maniłow i całkowicie się uspokoił.
- Teraz pozostaje tylko uzgodnić cenę.
- Jaka jest cena? – Maniłow powtórzył i zatrzymał się. „Czy naprawdę myślisz, że wziąłbym pieniądze za dusze, które w jakiś sposób zakończyły swoje istnienie?” Jeśli wpadłeś na taką, że tak powiem, fantastyczną chęć, to ze swojej strony przekazuję je Tobie bez odsetek i przejmuję akt sprzedaży.
Byłoby wielkim zarzutem dla historyka proponowanych wydarzeń, gdyby nie powiedział, że po takich słowach Maniłowa ogarnęła gościa przyjemność. Nieważne, jak spokojny i rozsądny był, prawie nawet skoczył jak kozioł, co, jak wiemy, zdarza się tylko w najsilniejszych impulsach radości. Obrócił się tak mocno na krześle, że wełniany materiał pokrywający poduszkę pękł; Sam Maniłow patrzył na niego z pewnym zdziwieniem. Pod wpływem wdzięczności od razu podziękował tak bardzo, że zmieszał się, zarumienił na całego, wykonał negatywny gest głową i w końcu oświadczył, że to nic takiego, że naprawdę chce czymś udowodnić przyciąganie serca, magnetyzm duszy, a martwe dusze są w pewnym sensie kompletnymi śmieciami.
„To wcale nie są bzdury” – powiedział Cziczikow, ściskając mu rękę. Tu wzięto bardzo głębokie westchnienie. Wydawał się być w nastroju do szczerych uniesień; Nie bez uczuć i wyrazu wypowiedział w końcu następujące słowa: „Gdybyś tylko wiedział, jaką przysługę oddały te pozornie śmiecie człowiekowi bez plemienia i klanu!” I naprawdę, czego nie cierpiałem? jak jakaś barka wśród wściekłych fal... Jakich prześladowań, jakich prześladowań nie doświadczyłeś, jakiego smutku nie zaznałeś i po co? za to, że zachował prawdę, że miał czyste sumienie, że podał rękę zarówno bezbronnej wdowie, jak i nieszczęsnej sierocie!.. - Tu nawet otarł chusteczką łzę, która się potoczyła.
Maniłow był całkowicie poruszony. Obydwaj przyjaciele długo ściskali sobie dłonie i długo patrzyli sobie w milczeniu w oczy, w których widać było napływające do nich łzy. Maniłow nie chciał puścić ręki naszego bohatera i nadal ściskał ją tak mocno, że nie wiedział już, jak jej pomóc. Wreszcie, wyciągając go powoli, stwierdził, że nie byłoby złym pomysłem jak najszybsze sfinalizowanie aktu sprzedaży i byłoby miło, gdyby sam odwiedził miasto. Potem zdjął kapelusz i zaczął się żegnać.
(N.V. Gogol, „Martwe dusze”)
Jak nazywa się technika artystyczna polegająca na porównywaniu zjawisk i obiektów („jak jakaś barka wśród gwałtownych fal”)?
Jaka jest definicja Gogola na temat gatunku Dead Souls?
Do jakiego rodzaju literatury należy „Dead Souls” N.V.? Gogola?
Podaj nazwę szczegółu, który nadaje historii szczególną wyrazistość (na przykład łza, która wytoczyła się z Cziczikowa).
Cziczikow odwiedza, oprócz Maniłowa, także innych właścicieli ziemskich. Ustal zgodność między nazwiskami właścicieli gruntów a cechami ich wyglądu: dla każdej pozycji w pierwszej kolumnie wybierz odpowiednią pozycję z drugiej kolumny.
| „Bardzo dobrze zbudowany facet o pełnych różowych policzkach, zębach białych jak śnieg i kruczoczarnych bakach”. |
|
| „Wydawał się bardzo podobny do średniej wielkości niedźwiedzia… frak, który miał na sobie, był całkowicie w kolorze niedźwiedzia, miał długie rękawy i długie spodnie, a stopy chodził w tę i tamtą stronę”. |
|
| „Małe oczka jeszcze nie zgasły |
|
| „Rysy jego twarzy nie były pozbawione przyjemności, ale ta uprzejmość wydawała się mieć w sobie za dużo cukru”. |
W powyższym fragmencie następuje wymiana uwag pomiędzy Cziczikowem i Maniłowem. Jak nazywa się ten rodzaj mowy?
Jak nazywa się obraz wewnętrznych przeżyć bohatera, przejawiających się w jego zachowaniu? („zmieszany, cały się zarumienił, wykonał negatywny gest głową”)?
8. Dlaczego zamiar Maniłowa, aby za darmo rozdawać martwe dusze, wywarł tak silne wrażenie na Chichikovie?
9. Jakie dzieła rosyjskiej klasyki przedstawiają bohaterów zdolnych do szlachetnych, bezinteresownych działań i jaka jest różnica między tymi bohaterami a Maniłowem?
Chichikov nagle zrozumiał ducha szefa i na czym powinno polegać zachowanie. Przez całą lekcję nie poruszył okiem ani brwią, bez względu na to, jak mocno szczypali go od tyłu; gdy tylko zadzwonił dzwonek, rzucił się na oślep
i dał nauczycielowi pierwszy ze wszystkich trzech kapeluszy (nauczyciel chodził w trzech kapeluszach); Po oddaniu kapelusza jako pierwszy opuścił zajęcia i trzykrotnie próbował go złapać na drodze, ciągle zdejmując kapelusz. Biznes zakończył się pełnym sukcesem. Przez cały pobyt w szkole cieszył się doskonałą opinią, a po ukończeniu studiów otrzymał pełne wyróżnienia ze wszystkich nauk, świadectwo i książeczkę ze złotymi literami za wzorową pracowitość i godne zaufania zachowanie. Opuściwszy szkołę, okazał się już młodym mężczyzną o dość atrakcyjnym wyglądzie,
z brodą, która wymagała brzytwy. W tym czasie zmarł jego ojciec.
W spadku znalazły się cztery bezpowrotnie zniszczone bluzy, dwa stare surduty podbite owczą skórą i niewielka suma pieniędzy. Najwyraźniej ojciec był tylko zaznajomiony z radą, jak zaoszczędzić grosz, ale sam trochę zaoszczędził. Cziczikow natychmiast sprzedał zrujnowany podwórko z niewielkim kawałkiem ziemi za tysiąc rubli i przeniósł do miasta rodzinę, zamierzając się tam osiedlić i podjąć służbę. W tym samym czasie ze szkoły wyrzucono biednego nauczyciela, miłośnika ciszy i chwalebnego zachowania, za głupotę lub inne przewinienie. Z żalu nauczyciel zaczął pić i w końcu nie miał już nic do picia; chory, bez kawałka chleba i pomocy, zniknął gdzieś w nieogrzewanej, zapomnianej budzie. Jego dawni uczniowie, mądrzy ludzie i sprytni ludzie, w których nieustannie wyobrażał sobie nieposłuszeństwo i aroganckie zachowanie, dowiedziawszy się o jego żałosnej sytuacji, natychmiast zebrali dla niego pieniądze, sprzedając nawet wiele potrzebnych mu rzeczy; Tylko Pawlusza Cziczikow usprawiedliwił się tym, że nic nie ma i dał trochę srebra, który jego towarzysze natychmiast mu rzucili, mówiąc: „Och, przeżyłeś!” Biedny nauczyciel zakrył twarz rękami, gdy usłyszał o takim akcie swoich byłych uczniów: z jego gasnących oczu, jak bezsilnego dziecka, płynęły łzy jak grad. „Na łożu śmierci Bóg doprowadził mnie do płaczu” – powiedział słabym głosem i westchnął ciężko, gdy usłyszał o Cziczikowie, dodając natychmiast: „Ech, Pawlusza! Tak się zmienia człowiek! Przecież był taki grzeczny, bez przemocy, jedwabiu! Oszukiwałem, oszukiwałem i to bardzo…”
Nie można jednak powiedzieć, że charakter naszego bohatera był tak surowy i bezduszny, a jego uczucia tak przytępione, że nie znał ani litości, ani współczucia; czuł jedno i drugie, nawet chciałby pomóc, ale tylko tak, żeby nie była to kwota znacząca, żeby nie dotknąć pieniędzy, których nie należało dotykać, jednym słowem polecenie ojca „opiekuj się i ratuj grosz” poszedł na marne. Ale nie przywiązywał się do pieniędzy dla pieniędzy, nie opętało go skąpstwo i skąpstwo. Nie, to nie oni go poruszyli, wyobrażał sobie życie przed sobą we wszelkich wygodach, z wszelkim dobrobytem, powozami, dobrze wyposażonym domem, pysznymi obiadami, to ciągle krążyło mu po głowie. Aby w końcu z czasem na pewno tego wszystkiego zasmakować, dlatego zaoszczędzono grosz, oszczędnie odmawiany do czasu, zarówno sobie, jak i drugiemu. Kiedy obok niego przebiegł bogaty człowiek na pięknej latającej dorożce, na kłusakach w bogatej uprzęży, zatrzymał się jak wryty, a potem, budząc się, jakby po długim śnie, powiedział: „Ale był urzędnik, miał na sobie jego włosy w kółko!” I wszystko, co trąciło bogactwem
i zadowolenie, wywarły na nim wrażenie, które było dla niego niezrozumiałe.
(N.V. Gogol, „Martwe dusze”)
Wskaż rodzaj literatury, do której należy „Dead Souls” N.V. Gogola.
Do jakiego ruchu literackiego, opartego na prawdziwym przedstawieniu życia, należy późniejsze dzieło N.V.? Gogol, w szczególności „Dead Souls”?
Wytrwałym dążeniem do „bogactwa i zadowolenia” Chichikovowi udało się zdobyć przychylność nie tylko nauczyciela, ale także gubernatora miasta N, przewodniczącego izby, szefa policji i wielu innych. Ustal zgodność między tymi znakami i ich cechami: dla każdej pozycji w pierwszej kolumnie wybierz odpowiednią pozycję z drugiej kolumny.
| „…znał na pamięć „Ludmiłę” Żukowskiego… i po mistrzowsku czytał wiele fragmentów, zwłaszcza: „Boron zasnął, dolina śpi” i słowo „chu!” tak że naprawdę wydawało się, że dolina śpi.” |
|
| „...rysy jego twarzy nie były pozbawione przyjemności, ale ta uprzejmość zdawała się mieć w sobie za dużo cukru... Już w pierwszej minucie rozmowy |
|
| „...był w pewnym sensie ojcem i dobroczyńcą miasta. Przebywał wśród obywateli jak we własnej rodzinie, a sklepy i podwórze dla gości odwiedzał jak we własnym magazynie”. |
|
| „...był dużą, dobroduszną osobą, a czasem nawet sam haftował na tiulu.” |
Jakim terminem określa się istotny szczegół, kilkakrotnie przywoływany w tekście i podkreślający chęć Chiczikowa do służenia nauczycielowi („... dał nauczycielowi przede wszystkim ze wszystkich trzech…”)?
W tym fragmencie wydarzenia z życia Cziczikowa szybko się zastępują. Jaki termin odnosi się do sekwencji wydarzeń w utworze fikcyjnym?
Jak nazywa się przedstawienie stanu wewnętrznego człowieka poprzez opisanie jego zachowania („Biedny nauczyciel zakrył twarz rękami, gdy usłyszał o takim akcie swoich byłych uczniów: z jego gasnących oczu leciały łzy jak grad…”) ?
8. Jaka jest podłość Cziczikowa, którą dopuścił się wobec nauczyciela?
9. W jakich dziełach literatury rosyjskiej występują postacie, które kierują się pragnieniem „bogactwa i zadowolenia” i pod jakim względem można je porównać z Cziczikowem?
Kiedy przechodzili obok biura, Iwan Antonowicz, dzbanek, kłaniając się uprzejmie, cicho powiedział do Cziczikowa:
„Kupili chłopów za sto tysięcy, ale za ich pracę dali tylko jednego małego białego”.
„Ale jacy chłopi” – odpowiedział mu Cziczikow również szeptem – „to bardzo puści i nic nie znaczący ludzie, a połowa z nich nie jest tego warta”.
Iwan Antonowicz zdał sobie sprawę, że gość ma silny charakter i nie da już nic więcej.
- Ile kupiłeś duszę od Plyuszkina? – Sobakiewicz szepnął mu na drugie ucho.
- Dlaczego przydzielono Sparrowa? - Chichikov powiedział mu w odpowiedzi na to.
-Jaki Wróbel? - powiedział Sobakiewicz.
- Tak, ta kobieta, Elżbieta Worobia, też umieściła literę ъ na końcu.
„Nie, nie przypisałem żadnego Wróbla” – powiedział Sobakiewicz i poszedł do pozostałych gości.
Goście w końcu przybyli tłumnie do domu komendanta policji. Komendant policji był niewątpliwie cudotwórcą: gdy tylko usłyszał, co się dzieje, w tej samej chwili zawołał na policjanta, żywiołowego faceta w lakierowanych butach, i, zdaje się, szepnął mu do ucha tylko dwa słowa i dodał tylko: „Rozumiesz!” - a tam, w innej sali, podczas gry w wista, na stole pojawiła się bieługa, jesiotr, łosoś, kawior tłoczony, kawior świeżo solony, śledzie, jesiotr gwiaździsty, sery, wędzone ozory i baliki - to wszystko było z ryby wiersz. Potem były dodatki od strony właściciela, produkty kuchenne: placek z głową, w skład którego wchodziły chrząstki i policzki dziewięciofuntowego jesiotra, kolejny placek z grzybami mlecznymi, włóczką, masłem i gotowanym mlekiem. Komendant policji był w pewnym sensie ojcem i dobroczyńcą miasta. Przebywał wśród obywateli jak we własnej rodzinie, a sklepy i podwórze dla gości odwiedzał jak we własnej spiżarni. Ogólnie rzecz biorąc, siedział, jak mówią, na swoim miejscu i doskonale rozumiał swoją pozycję. Trudno było nawet rozstrzygnąć, czy był stworzony dla tego miejsca, czy też miejsce – dla niego. Sprawę załatwiono tak sprytnie, że uzyskał dwa razy większe dochody niż wszyscy jego poprzednicy, a przy okazji zaskarbił sobie miłość całego miasta. Pierwsi kupcy bardzo go kochali właśnie dlatego, że nie był dumny; i rzeczywiście chrzcił ich dzieci, oddając im cześć
i chociaż czasami mocno je szarpał, był w jakiś sposób niezwykle zręczny: klepał ich po ramieniu, śmiał się, podawał herbatę i obiecywał, że przyjdzie się pobawić
w warcaby, pytając o wszystko: jak leci, co i jak. Jeśli dowie się, że maluch jest w jakiś sposób chory i zaleci lekarstwo, jednym słowem brawo! Pojedzie dorożką, wyda rozkaz, a tymczasem powie do jednego lub drugiego: „Co, Micheich, powinniśmy kiedyś zakończyć grę?”
pod górę." „Tak, Aleksiej Iwanowicz” - odpowiedział, zdejmując kapelusz - „byłoby to konieczne”. - „No cóż, bracie, Ilya Paramonych, przyjdź do mnie, żeby popatrzeć na kłusaka:
Będzie wyprzedzał twoich i brał udział w wyścigach; Spróbujmy." Kupiec, który miał obsesję na punkcie kłusaka, uśmiechnął się na to ze szczególną, jak to mówią, zapałem i gładząc brodę, powiedział: „Spróbujmy, Aleksiej Iwanowicz!” Nawet wszyscy więźniowie, którzy zwykle o tej porze zdejmowali kapelusze, patrzyli na siebie z przyjemnością i zdawało się, że chcą powiedzieć: „Aleksiej Iwanowicz to dobry człowiek!” Jednym słowem udało mu się zdobyć pełne obywatelstwo, a opinia kupców była taka, że Aleksiej Iwanowicz „choćby cię zabrał, na pewno cię nie wyda”.
Widząc, że przystawka jest gotowa, komendant policji zaprosił gości do dokończenia wista po śniadaniu i wszyscy udali się do tego pokoju, skąd unoszący się zapach już dawno zaczął przyjemnie łaskotać gości w nozdrza i przez który Sobakiewicz od dawna zaglądał drzwi, zauważając z daleka leżącego jesiotra
odłożyć na duży talerz.
(N.V. Gogol, „Martwe dusze”)
Do jakiego rodzaju literatury należy „Dead Souls” N.V.? Gogola?
Jak nazywa się rodzaj komiksu, który opiera się na ostrym eksponowaniu społecznych przywar poprzez ich ośmieszenie i którego cechy znajdują odzwierciedlenie w „Dead Souls”?
Skupując martwe dusze Cziczikow spotkał się nie tylko z Sobakiewiczem
i Plyuszkina, ale także z innymi właścicielami ziemskimi. Ustal zgodność między właścicielami gruntów i ich cechami: dla każdej pozycji w pierwszej kolumnie wybierz odpowiednią pozycję z drugiej kolumny.
Na początku fragmentu znajdują się krótkie rozmowy Cziczikowa z Iwanem Antonowiczem, a następnie z Sobakiewiczem. Jak nazywa się wymiana uwag między postaciami?
Jakim terminem określa się drobny szczegół istotny dla ujawnienia intencji autora (na przykład jesiotra, którego Sobakiewicz „nakreślił” sobie)?
Wiele postaci (Iwan Antonowicz, ryj dzbana, szef policji, kupcy) jest w tym fragmencie wymienionych z imienia i nazwiska oraz patronimiki. Wskaż pierwszy i patronimiczny Cziczikowa.
8. Jakie cechy charakteru Cziczikowa ujawniły się podczas jego krótkiej komunikacji z Iwanem Antonowiczem i Sobakiewiczem?
9. W jakich dziełach literatury rosyjskiej krytycznie przedstawiani są urzędnicy i w jaki sposób można ich porównać z szefem policji w „Dead Souls” N.V. Gogola?
Oryginalność ideowa i artystyczna wiersza „Martwe dusze”
1. „Dead Souls” jako dzieło realistyczne:
b) Zasady realizmu w wierszu:
Historyzm
Gogol pisał o swojej nowoczesności – mniej więcej koniec lat 20. – początek lat 30., w okresie kryzysu pańszczyzny w Rosji.
Typowe postacie w typowych okolicznościach. Główne nurty w przedstawianiu właścicieli ziemskich i urzędników to opis satyryczny, typizacja społeczna i ogólna orientacja krytyczna. „Dead Souls” to dzieło codzienności. Szczególną uwagę zwraca się na opis przyrody, majątku i wnętrz oraz szczegóły portretu. Większość znaków jest pokazana statycznie. Dużą uwagę przywiązuje się do szczegółów, tzw. „błota drobiazgów” (postać Plyuszkina). Gogol koreluje różne plany: uniwersalne skale (liryczna dygresja na temat trójptaka) i najdrobniejsze szczegóły (opis podróży wyjątkowo złymi rosyjskimi drogami).
Sposoby typizacji satyrycznej:
a) Charakterystyka autorska bohaterów, b) Sytuacje komiczne (np. Cziczikow nie może opuścić drzwi), c) Odwołanie do przeszłości bohaterów (Czichikow, Plyushkin), d) Hiperbola (niespodziewana śmierć prokuratora, niezwykłe obżarstwo Sobakiewicza), e) Przysłowia („Ani w mieście Bogdan, ani na wsi Selifan”), f) Porównania (Sobakiewicz porównywany jest do średniej wielkości niedźwiedzia, Koroboczka do kundla w żłobie) ).
2. Oryginalność gatunkowa:
Nazywając swoje dzieło „wierszem”, Gogol miał na myśli: „mniejszy rodzaj eposu... Prospekt podręcznika literatury dla rosyjskiej młodzieży. Bohater eposu jest osobą prywatną i niewidzialną, ale znaczącą pod wieloma względami dla obserwacji ludzkiej duszy.
Wiersz jest gatunkiem nawiązującym do tradycji starożytnego eposu, w którym odtworzono integralną egzystencję we wszystkich jej sprzecznościach. Przy tej charakterystyce „Dead Souls” upierali się słowianofile, odwołując się do faktu, że elementy poematu, jako gatunku gloryfikującego, obecne są także w „Dead Souls” (dygresje liryczne). Gogol w listach do przyjaciół nazywał „Martwe dusze” nie tylko wierszem, ale także powieścią. Dead Souls zawiera elementy powieści przygodowej, łotrzykowskiej i społecznej. Jednak zwyczajowo nie nazywa się powieści „Dead Souls”, ponieważ w dziele praktycznie nie ma intrygi miłosnej.
3. Cechy fabuły i kompozycji:
Cechy fabuły „Dead Souls” kojarzą się przede wszystkim z wizerunkiem Cziczikowa i jego rolą ideologiczną i kompozycyjną. Gogol: „Autor prowadzi swoje życie przez łańcuch przygód i zmian, aby jednocześnie przedstawić prawdziwy obraz wszystkiego, co istotne w cechach i moralności epoki, którą stworzył… obraz niedociągnięć, nadużyć, wady.” W liście do W. Żukowskiego Gogol wspomina, że chciał w wierszu pokazać „całą Ruś”. Wiersz napisany jest w formie podróży, różne fragmenty rosyjskiego życia łączą się w jedną całość. To główna rola kompozycyjna Cziczikowa. Samodzielna rola obrazu sprowadza się do opisu nowego typu rosyjskiego życia, przedsiębiorcy-poszukiwacza przygód. W rozdziale 11 autor podaje biografię Cziczikowa, z której wynika, że bohater dla osiągnięcia swoich celów wykorzystuje albo pozycję urzędnika, albo mityczną pozycję właściciela ziemskiego.
Kompozycja zbudowana jest na zasadzie „koncentrycznych okręgów” lub „zamkniętych przestrzeni” (miasto, majątki ziemskie, cała Rosja).,
Temat ojczyzny i ludzi:
Gogol pisał o swoim dziele: „Pojawi się w nim cała Ruś”. Życie klasy rządzącej i zwykłych ludzi jest dane bez idealizacji. Chłopów charakteryzuje ignorancja, ciasnota i ucisk (wizerunki Pietruszki i Selifana, podwórkowej dziewczyny Koroboczki, która nie wie, gdzie jest dobrze, a gdzie lewo, wujka Mityaja i wujka Minyai, którzy dyskutują o tym, czy bryczka Cziczikowa będzie dotrzeć do Moskwy i Kazania). Niemniej jednak autor ciepło opisuje talent i inne zdolności twórcze ludu (liryczna dygresja o języku rosyjskim, charakterystyka chłopa jarosławia w dygresji o ptasiej trojce, rejestr chłopów Sobakiewicza).
Wiele uwagi poświęca się powstaniu ludowemu (historia kapitana Kopeikina). Temat przyszłości Rosji znajduje odzwierciedlenie w poetyckiej postawie Gogola wobec ojczyzny (liryczne dygresje o Rusi i trzech ptakach).
O drugim tomie „Dead Souls”:
Gogol, na wzór właściciela ziemskiego Kostanzhoglo, próbował pokazać pozytywny ideał. Uosabiał idee Gogola na temat harmonijnej struktury życia:
rozsądne zarządzanie, odpowiedzialne podejście do pracy wszystkich osób zaangażowanych w budowę osiedla, korzystanie z owoców nauki. Pod wpływem Kostanzhoglo Chichikov musiał ponownie rozważyć swoje podejście do rzeczywistości i „poprawić”. Czując w swoim dziele „nieprawdę życia”, Gogol spalił drugi tom Dead Souls.
1. Oryginalność gatunku wiersza N.V. Gogola „Dead Souls”.
2. Znaczenie tytułu wiersza.
3. Fabuła i kompozycja wiersza.
4.Zasady kreowania postaci w wierszu.
5. Wizerunek Cziczikowa jako „bohatera czasu” początkowej akumulacji kapitału.
6. Rola i tematyka dygresji lirycznych.
8. Istota komiksu w wierszu.
9.Wizerunek miasta prowincjonalnego i Petersburga.
Wiersz „Dead Souls” jest szczytem twórczości Gogola. Pracował nad nim od połowy 1835 roku do ostatnich dni życia. Wyobraził sobie wielkie dzieło epickie składające się z 3 tomów. Ale drugi tom dotarł do nas w formie szkiców i szkiców, a Gogol nigdy nie zaczął trzeciego. Jednakże pierwsza część, która po opublikowaniu w maju 1942 roku wydawała się Gogolowi jedynie wstępem do tego, co miało nastąpić później, „jedynie przedsionkiem pałacu, który planowano wznieść na kolosalną skalę”, jak relacjonował w w rzeczywistości list do Żukowskiego okazał się dziełem całkowicie ukończonym, a ponadto doskonałym pod względem fabularno-kompozycyjnym, estetycznym i moralnym.
Jak wiemy, fabułę „Martwych dusz” zasugerował Gogolowi Puszkin, o czym Gogol wspomniał w „Wyznaniu autora”. Puszkin opowiedział Gogolowi historię przygód pewnego awanturnika, który postanowił odkupić od właścicieli ziemskich chłopów zmarłych po ostatnim spisie ludności, wymienionych jako żywi według tzw. „opowieści rewizyjnej”, i zastawić ich nowo powstałemu utworzył Radę Strażników za pożyczkę. Idea utworzenia Rad Strażników na skalę państwową miała na celu aktywizację właściciela, pomoc właścicielom ziemskim w przystosowaniu się do nowych warunków życia w warunkach postępującej kapitalizacji Rosji. Jednak to, co na papierze wyglądało całkiem rozsądnie, w rzeczywistości od razu ujawniło swój bezsens i nielogiczność. Historia, która wydarzyła się naprawdę pod piórem Gogola, z jednej strony przekształciła się w fantasmagorię, w której działają „martwe dusze” o „zimnych, fragmentarycznych, codziennych postaciach”, z drugiej zaś strony przedstawiła czytelnikowi złożona, polifoniczna, niezrozumiała Rosja, która pędzi w nieznaną dal, „jak żywy”, niepowstrzymany ptak-trójka”.
Fabuła podarowana przez Puszkina została znacznie przekształcona, porośnięta szczegółami i szczegółami życia Rosjan, najbardziej barwnymi postaciami właścicieli ziemskich i urzędników, z których każda jest prawdziwym arcydziełem talentu Gogola, wstawionymi opowiadaniami i opowiadaniami, dygresjami autora i rozumowaniem , ucieleśniony w dziele o wyjątkowej formie gatunkowej, o którym się myśli i argumentuje wiele pokoleń czytelników, badaczy i krytyków.
Sam Gogol długo i boleśnie zastanawiał się nad gatunkową naturą swojego pomysłu. Początkowo był skłonny nazwać to powieścią, później jednak skłonny był sądzić, że jego nowe dzieło jest wierszem, ale nie w tradycyjnym, ale w jakimś szczególnym znaczeniu tego słowa. Gogol postawił sobie zadanie nie tylko oskarżycielskie, ale także filozoficzne: zajrzeć za drobne i fragmentaryczne życie nieistotnych ludzi, którzy zasługują jedynie na miano „martwych dusz”, przyszłość Rosji, jej sił twórczych, jej „żywych dusz” dusza." Dlatego formy gatunkowe powieści w formie, w jakiej wówczas istniały, były dla pisarza ciasne.
Ale wiersz w swojej tradycyjnej formie, który istniał w tamtym czasie, nie pasuje do Gogola. Gogol tworzy swoje nowe dzieło, nie ograniczając się ramami form gatunkowych, które istniały wówczas, odważnie łącząc obiektywno-epicką narrację i liryczny głos autora, płynący z serca, patosu i dramatu, humoru i satyry, ostry , oskarżycielską groteskę i subtelną, wyrafinowaną ironię.
Fabuła wiersza opiera się na ruchu „zmiennej” postaci, która wie, jak dostosować się do okoliczności, w ogóle, naśladując, poprzez całą serię „stałych” postaci - właścicieli ziemskich. Co więcej, ruch ten nie ma charakteru przypadkowego, nawet jeśli spotkanie bohaterów nastąpiło przypadkowo (Cziczikow trafił do Koroboczki po zagubieniu się wśród niekończących się rosyjskich dróg, a Nozdrew spotkał w karczmie). Z rozdziału na rozdział nasila się potworność bohaterów, objawiająca się w ich portrecie, ubiorze, postawie wobec gościa i poddanych, w sposobie prowadzenia rozmowy i targowania się – tj. we wszystkich szczegółach przedstawiających ich życie i zwyczaje. W przebraniu Maniłowa - „nadmiar cukru”, Korobochka – „klubowa głowa”, Nozdrew – jawne chamstwo i oszustwo, Sobakiewicz – „kułacy”, Plyuszkin – bezsensowne gromadzenie, niszczenie zarówno gospodarki, jak i duszy. Jednak nasilenie groteski w charakterystyce właścicieli ziemskich nie jest proste. A tam, gdzie wydawałoby się, że zniszczenie jednostki osiągnęło już swój kres, nagle pojawia się coś, co wskazuje, że być może nie wszystko jest tak beznadziejne. Gospodarstwo Sobakiewicza zostało solidnie zbudowane; jego poddani, zwolnieni za rezygnując z czynszu (pamiętajmy, że samo to działanie świadczyło o postępowości właściciela ziemskiego, na przykład „zastąpił jarzmo pańszczyzny starym rezygnującym”, w wyniku czego okoliczni właściciele ziemscy zaczęli go uważać najniebezpieczniejszy ekscentryk), dzięki swoim umiejętnościom i ciężkiej pracy zasłynęli nie tylko na prowincji, ale także w Moskwie: budowniczy powozów Micheev, cieśla Stepan Probka, szewc Maksym Telyatnikov, kupiec Eremey Sorokaplekhin, który mieszkał w Moskwie ze swoim domem i przyniósł jeden czynsz za pięćset rubli. Dla porównania warto przypomnieć, że urzędnik Akaki Akakiewicz otrzymywał pensję w wysokości zaledwie czterystu rubli rocznie. „Stary łotrzyk i bestia” – Sobakiewicz jako jedyny był w stanie oprzeć się naciskom łotrzyka nowej formacji Cziczikowa.
Wizerunek Plyuszkina jest jeszcze bardziej złożony. Albo kobieta, albo mężczyzna, ogólnie rzecz biorąc, „dziura w człowieczeństwie”, był jedynym właścicielem ziemskim, który był objęty normalnymi stosunkami międzyludzkimi, choć w zniekształconej formie. Miał rodzinę, dzieci, a obecnie wnuki, które nawet kołysał na kolanach, gdy przychodzili do niego z wizytą; był przyjaciel, jak to określił, „jeden czuły”, na wspomnienie którego jego oczy błyszczały żywym blaskiem, a on, oddzielony swoją skąpstwem od całej ludzkości, nawet od własnych dzieci, chciał przekazać pozdrowienia go przez Cziczikowa. Ale jego degradacja jest nieodwracalna: „Twarz Plyuszkina pod wpływem uczucia, które natychmiast ją przesunęło, stała się jeszcze bardziej nieczuła i jeszcze bardziej wulgarna”. Ale ten ciepły promień życia, który pojawił się na chwilę w tym niewrażliwym świecie, pomaga Gogolowi przezwyciężyć beznadziejność tego, co jest ukazane i wezwać czytelników do nowego, lepszego, pięknego życia: „Zabierz go ze sobą w podróż, wyłaniając się z miękkiej młodzieńczej lat w surową, gorzką odwagę, zabierzcie ze sobą wszystkie ludzkie ruchy, nie zostawiajcie ich w drodze, nie odbierzecie ich później!”
Całą narrację przenikają liryczne dygresje oraz autorskie komentarze do epickich obrazów i szkiców. Głos autora jest ironiczny, gdy opisuje swoich „zimnych i fragmentarycznych” bohaterów, smutny, gdy opowiada o trudnej drodze pisarza satyrycznego, powołanego do „patrzeć na całe niezwykle pędzące życie… poprzez śmiech widzialny dla świata i niewidzialny” nieznane mu łzy”, wzniosły, gdy jego myśl dotyczy losów Rosji, inspiruje go, jeśli chodzi o twórcze, konstruktywne siły ludu, jego dziedzictwo narodowe - płonące rosyjskie słowo. Wulgarne, nic nieznaczące postacie, o których opowiada pisarz, nie zauważają nieskończonych przestrzeni Rosji, sił ducha ludowego, samej energii odwiecznego ruchu, który tworzy system lirycznych dygresji i rodzi z kolei obraz Ruskiej Trojki: „Czy to nie tutaj, w tobie, nie narodzi się bezgraniczność? Myśli, kiedy będziesz bez końca sam? Czy bohater nie powinien być tutaj, kiedy jest miejsce, w którym może się odwrócić i iść?” Ale takiego bohatera nie ma i nie ma gdzie go dostać. W ten sposób ukazuje się czytelnikowi wewnętrzny, tragiczny konflikt wiersza: „Rus, dokąd się spieszysz? Dać odpowiedź. Nie daje odpowiedzi.”
„Bohater czasu” w wierszu okazuje się nie bohaterem, ale łotrem. W przedmowie do drugiego wydania Dead Souls Gogol powiedział o Chichikovie: „Ujęło go bardziej pokazanie wad i wad Rosjanina, a nie jego cnót i cnót”. Widzimy w tych słowach wiele wspólnego z tym, jak Lermontow charakteryzuje swojego bohatera: „portret złożony z wad i braków całego pokolenia w jego pełnym rozwoju”. Cziczikow jest pozbawiony twarzy i wieloaspektowy, co pozwala mu łatwo dostosować się do tych, których chce zadowolić: w przypadku Maniłowa jest przeraźliwie sympatyczny, w przypadku Koroboczki małostkowy i niegrzeczny, w przypadku Nozdryowa jest cyniczny i tchórzliwy, w przypadku Sobakiewicza stanowczy i przebiegły, u Plyuszkina – obłudny w swojej wyimaginowanej „wielkoduszności”. Cziczikowowi łatwo jest okazać się „lustrem” któregokolwiek z tych bohaterów, ponieważ on sam zawiera w sobie pustą senność Maniłowa, gdy wyobraża sobie siebie jako właściciela ziemskiego w Chersoniu, zapominając, że jest właścicielem poddanych tylko na papierze i narcyzm Nozdrewowa, i cynizm Sobakiewicza, i gromadzące zachowanie Koroboczki i Plyuszkina, zmaterializowały się w jego małej skrzyni, do której wkłada niepotrzebne drobiazgi, jak Plyushkin, ale z całkowitą schludnością Koroboczki. Pomimo tego, że ma nieustannie obsesję na punkcie wszelkiego rodzaju działań, mających przede wszystkim na celu poprawę swojej sytuacji finansowej, pomimo tego, że potrafi odrodzić się po kolejnych niepowodzeniach i niepowodzeniach swoich oszustw, jest także „martwą duszą” , bo nie jest mu dostępna „wspaniała radość życia” nawet wtedy, gdy ściga się w „ptasiej trójce”.
Cziczikow, chcąc za wszelką cenę się wzbogacić, uwalnia się od wszystkiego, co ludzkie w sobie i jest bezlitosny wobec ludzi, którzy stają mu na drodze. Wydając wyrok na swojego bohatera, Gogol rozumie, że typ burżuazyjnego biznesmena jest bardzo realny i dlatego zamierza przeprowadzić Cziczikowa przez wszystkie trzy tomy swojego epickiego poematu.
Temat miasta prowincjonalnego stanowi niejako ramę narracji o podróży Cziczikowa do właścicieli ziemskich. Wizerunek Miasta ma niezależne znaczenie, dopełniające narrację współczesnej Rosji. W jednym ze wstępnych szkiców do Dead Souls Gogol napisał: „Idea miasta. Pustka, która powstała w najwyższym stopniu. Czcza gadanina. Plotki, które przekroczyły wszelkie granice, jak wszystko powstało z bezczynności i przybrało wyraz najbardziej śmieszny. Prowincjonalne miasteczko, położone niedaleko dwóch stolic, jest karykaturalnym odbiciem panującej wszędzie moralności: przekupstwa, defraudacji, iluzji działania i ostatecznie iluzji życia zamiast samego życia. Nieprzypadkowo przy opisywaniu mieszkańców miasta i jego obyczajów tak często używa się porównań ze światem nieożywionym, martwym. Na balu gubernatora „czarne fraki błysnęły i rozsypały się tu i ówdzie w stosy, jak muchy pełzające po białym rafinowanym cukrze podczas gorącego lipcowego lata, kiedy stara gospodyni sieka i dzieli go na błyszczące kawałki przed otwartym oknem, ” urzędnicy byli ludźmi oświeconymi: „niektórzy czytali Karamzina, niektórzy czytali Moskiewskie Wiedomosti, niektórzy nawet nic nie czytali” – dla „martwych dusz” wszystko jest takie samo. W odosobnionym środowisku żony, chcąc pieścić narzeczoną, również nie wykraczają poza granice obiektywnego, nieduchowego świata; nazywając je „małymi strąkami, grubymi, brzuchatymi, czarnuchami, kiki, juju itp.” Urzędnik Iwan Antonowicz przypominał „pysk dzbanka” i w jego obecności pracowali nad papierowymi „frakami, surdutami o prowincjonalnym kroju, a nawet jakąś jasnoszarą marynarką, która odwracając głowę na bok i kładąc ją prawie na samym papierze, w mądry i przenikliwy sposób wypisał, jaki „protokół”. Choć Gogol nie maluje urzędników tak szczegółowo i szczegółowo, jak właściciele ziemscy, podkreślając tylko jeden charakterystyczny szczegół ich wyglądu i zachowania, ogólnie rzecz biorąc, złowieszczy i wyrazisty portret Miasta zajmuje w wierszu należne mu miejsce.
Temat Petersburga łączy się także z opisem urzędników prowincjonalnego miasta, który okazuje się przekrojowy w twórczości Gogola, począwszy od „Nocy przed Bożym Narodzeniem”. Niemal w każdym rozdziale Gogol w taki czy inny sposób wspomina Petersburg, zawsze z ironią i potępieniem jego zagłuszającej moralności. Wystarczy spojrzeć na jego rozumowanie, że wśród szanowanych mężów stanu są też głupi, maczugowaci ludzie jak Koroboczka.
Temat Petersburga zajmuje ważne miejsce we zamieszczonym opowiadaniu „Opowieść o kapitanie Kopeikinie”, niezwiązanym bezpośrednio z fabułą. Niemniej jednak Gogol był bardzo wyczulony na chęć cenzora skrócenia lub całkowitego usunięcia tej historii z Dead Souls. W historii inwalidy z czasów Wojny Ojczyźnianej, pozostawionego z nieszczęściem na pastwę losu, skupia się wiele wątków „Martwych dusz”: temat braku praw ludu, temat biurokratycznej arbitralności , ale co najważniejsze, temat przyszłej odpłaty za grzechy, istotny dla całego dzieła Gogola, nabiera tu zupełnie pewnych cech społecznych. Kopejkin, upokorzony do granic możliwości, prostuje się i zyskuje poczucie własnej wartości: „Jeśli generał każe mi szukać sposobu, żeby sobie pomóc, dobrze, znajdę sposób!” Bohater Wojny Ojczyźnianej zostaje wodzem zbójców. Jeśli w poprzednich rozdziałach ironicznie opisano obojętność urzędników na potrzeby zwykłych petentów, którzy nie są w stanie dać łapówki, to w „Opowieści o kapitanie Kopeikinie” kontrast między nieszczęsnym Kopeikinem a wysokimi rangą urzędnikami petersburskimi jest groteskowy w przyrodzie i ujawnia jej związek z historią „Płaszcz”, która pojawia się w obronie „małego człowieka”.
Wraz z pojawieniem się „Generalnego Inspektora” i „Martwych dusz” nurt satyryczny literatury rosyjskiej zyskał na sile, rozszerzył środki wyrazu i wprowadził nowe zasady typizacji. Doświadczenie satyry Gogola okazało się owocne w drugiej połowie XIX wieku, realizując się w satyrycznym poemacie Niekrasowa „Współcześni”, powieściach i baśniach Saltykowa-Szczedrina oraz opowiadaniach Czechowa.