Alegoria - tropy artystyczne w literaturze. Główne typy szlaków

Na co dzień spotykamy się z wieloma środkami wyrazu artystycznego, często sami posługujemy się nimi w mowie, nawet nie mając tego na myśli. Przypominamy mamie, że ma złote dłonie; pamiętamy buty łykowe, które już dawno wyszły z powszechnego użytku; Boimy się złapać świnię w szturchanie i wyolbrzymiać przedmioty i zjawiska. Wszystko to są tropy, których przykłady można znaleźć nie tylko w fikcji, ale także w mowie ustnej każdego człowieka.

Co to jest ekspresja?

Termin „ścieżki” pochodzi od greckiego słowa tropos, które w języku rosyjskim oznacza „zwrot mowy”. Służą do przekazywania mowy figuratywnej, z ich pomocą dzieła poetyckie i prozatorskie stają się niezwykle wyraziste. Tropy w literaturze, których przykłady można znaleźć w niemal każdym wierszu czy opowiadaniu, stanowią odrębną warstwę we współczesnej nauce filologicznej. W zależności od sytuacji użycia dzieli się je na środki leksykalne, figury retoryczne i syntaktyczne. Tropy są szeroko rozpowszechnione nie tylko w fikcji, ale także w oratorium, a nawet w mowie potocznej.

Środki leksykalne języka rosyjskiego

Codziennie używamy słów, które w taki czy inny sposób ozdabiają naszą mowę i czynią ją bardziej wyrazistą. Żywe ścieżki, których przykłady są niezliczone, są nie mniej ważne niż środki leksykalne.

• Antonimy- słowa o przeciwstawnym znaczeniu.
• Synonimy- jednostki leksykalne o bliskim znaczeniu.
• Frazeologizmy- stabilne kombinacje składające się z dwóch lub więcej jednostek leksykalnych, które w semantyce można zrównać z jednym słowem.
• Dialektyzmy- słowa, które są powszechne tylko w określonym obszarze.
• Archaizmy- przestarzałe słowa oznaczające przedmioty lub zjawiska, których współczesne odpowiedniki są obecne w kulturze ludzkiej i życiu codziennym.
• Historyzmy- terminy oznaczające już zaginione przedmioty lub zjawiska.

Tropy w języku rosyjskim (przykłady)

Obecnie środki wyrazu artystycznego są wspaniale ukazywane w dziełach klasyków. Najczęściej są to wiersze, ballady, wiersze, czasem opowiadania i opowieści. Ozdabiają mowę i nadają jej obrazowość.

• Metonimia- zastąpienie jednego słowa innym przez przyległość. Na przykład: O północy Nowego Roku cała ulica wyszła, aby odpalić fajerwerki.
• Epitet- definicja figuratywna, która nadaje przedmiotowi dodatkową cechę. Na przykład: Mashenka miała wspaniałe jedwabne loki.
• Synekdocha- nazwa części zamiast całości. Przykład: Na Wydziale Stosunków Międzynarodowych studiują Rosjanin, Fin, Anglik i Tatar.
• Uosobienie- przypisanie cech ożywionych przedmiotowi lub zjawisku nieożywionemu. Na przykład: Pogoda była zmartwiona, zła, wściekła, a minutę później zaczął padać deszcz.
• Porównanie- wyrażenie oparte na porównaniu dwóch obiektów. Na przykład: Twoja twarz jest pachnąca i blada jak wiosenny kwiat.
• Metafora- przeniesienie właściwości jednego obiektu na drugi. Na przykład: Nasza matka ma złote ręce.

Tropy w literaturze (przykłady)

Prezentowane środki wyrazu artystycznego są rzadziej wykorzystywane w mowie ludzi współczesnych, nie umniejsza to jednak ich znaczenia w dorobku literackim wielkich pisarzy i poetów. Dlatego w opowieściach satyrycznych często używa się litotów i hiperboli, a alegorii w bajkach. Peryfrazę stosuje się, aby uniknąć powtórzeń w mowie.

• Litotes– artystyczne niedopowiedzenie. Na przykład: W naszej fabryce pracuje mały człowiek.
• Peryfraza- zastąpienie nazwy bezpośredniej wyrażeniem opisowym. Na przykład: Gwiazda nocna jest dziś szczególnie żółta (w przypadku Księżyca).
• Alegoria- przedstawienie abstrakcyjnych obiektów za pomocą obrazów. Na przykład: Cechy ludzkie - przebiegłość, tchórzostwo, niezdarność - ujawniają się w postaci lisa, zająca, niedźwiedzia.
• Hiperbola- celowa przesada. Na przykład: Mój przyjaciel ma niesamowicie ogromne uszy, wielkości głowy.

Figury retoryczne

Ideą każdego pisarza jest zaintrygowanie czytelnika, a nie żądanie odpowiedzi na postawiony problem. Podobny efekt osiąga się poprzez zastosowanie w dziele sztuki pytań retorycznych, wykrzykników, wezwań i przeoczeń. Wszystko to są tropy i figury retoryczne, których przykłady są prawdopodobnie znane każdemu. Zachęcamy do ich używania w mowie potocznej, najważniejsze jest poznanie sytuacji, gdy jest to właściwe.

Pytanie retoryczne stawiane jest na końcu zdania i nie wymaga odpowiedzi od czytelnika. Skłania do myślenia o palących sprawach.

Oferta motywacyjna kończy się. Korzystając z tej figury, autor wzywa do działania. Wykrzyknik należy również sklasyfikować w sekcji „tropy”.

Przykłady atrakcyjności retorycznej można znaleźć w „Do morza”, u Lermontowa („Śmierć poety”) i wielu innych klasykach. Nie dotyczy to konkretnej osoby, ale całego pokolenia lub epoki jako całości. Używając go w dziele sztuki, pisarz może winić lub wręcz przeciwnie, pochwalać działania.

Cisza retoryczna jest aktywnie wykorzystywana w dygresjach lirycznych. Pisarz nie wyraża swoich myśli do końca i daje podstawę do dalszych rozważań.

Figury składniowe

Techniki takie osiąga się poprzez konstruowanie zdań i obejmują kolejność słów, interpunkcję; tworzą intrygujący i ciekawy układ zdań, dlatego każdy pisarz stara się posługiwać tymi tropami. Przykłady są szczególnie widoczne podczas czytania dzieła.

• Wielounijny- celowe zwiększenie liczby spójników w zdaniu.
• Asyndeton- brak spójników przy wymienianiu obiektów, działań lub zjawisk.
• Paralelizm syntaktyczny- porównanie dwóch zjawisk poprzez przedstawienie ich równolegle.
• Elipsa- celowe pominięcie pewnej liczby słów w zdaniu.
• Inwersja- naruszenie porządku wyrazów w konstrukcji.
• Parcelacja- celowy podział zdania.

Figury retoryczne

Ścieżki w języku rosyjskim, których przykłady podano powyżej, można kontynuować w nieskończoność, nie należy jednak zapominać, że istnieje jeszcze inny, umownie wyodrębniony dział środków wyrazu. Postacie artystyczne odgrywają ważną rolę w mowie pisanej i ustnej.

Tabela wszystkich tropów z przykładami

Dla uczniów szkół średnich, absolwentów kierunków humanistycznych i filologów ważne jest poznanie różnorodności środków wyrazu artystycznego i przypadków ich wykorzystania w twórczości klasyków i współczesnych. Jeśli chcesz dowiedzieć się bardziej szczegółowo, jakie istnieją rodzaje tropów, tabela z przykładami zastąpi dziesiątki artykułów literackich.

Rola środków wyrazu artystycznego

Używanie tropów w mowie potocznej podnosi każdego człowieka, czyni go bardziej piśmiennym i wykształconym. W każdym dziele literackim, zarówno poetyckim, jak i prozaicznym, można odnaleźć różnorodne środki wyrazu artystycznego. Ścieżki i liczby, których przykłady powinna znać i używać każda szanująca się osoba, nie mają jednoznacznej klasyfikacji, ponieważ z roku na rok filolodzy kontynuują naukę tej dziedziny języka rosyjskiego. Jeśli w drugiej połowie XX wieku wyróżniano jedynie metaforę, metonimię i synekdochę, teraz lista ta wzrosła dziesięciokrotnie.

Każde słowo w języku rosyjskim ma znaczenie mianownikowe. Pomaga to powiązać mowę z rzeczywistością i wyrazić myśli. Oprócz głównego znaczenia większość słów jest zawarta w konkretnym i ma dodatkowe znaczenie symboliczne, które najczęściej jest przenośne. Ta właściwość leksykalna jest aktywnie wykorzystywana przez poetów i pisarzy do tworzenia, a podobne zjawisko w języku rosyjskim nazywane jest również tropami literackimi. Dodają wyrazistości tekstowi i pomagają dokładniej przekazać myśli.

Rodzaje mediów artystycznych i wizualnych

Tropy obejmują metonimię, peryfrazę, synekdochę, litoty i hiperbolę. Możliwość dostrzeżenia ich w dziele pozwala zrozumieć intencje ideologiczne autora i cieszyć się bogactwem wspaniałego języka rosyjskiego. A używanie tropów we własnej mowie jest oznaką osoby wykształconej, kulturalnej, która potrafi mówić dokładnie i ekspresyjnie.

Jak rozpoznać w tekście tropy literackie i nauczyć się je samodzielnie stosować?

Tabela z przykładami z dzieł sztuki

Zobaczmy, jak robią to uznani poeci i pisarze.

Tym samym tropy literackie – tabela w pełni oddaje ich istotne cechy – może określić nawet osoba nie posiadająca specjalnego wykształcenia. Trzeba tylko zrozumieć ich istotę. W tym celu przyjrzyjmy się bliżej tym środkom wyrazu, które zwykle sprawiają największe trudności.

Metafora i personifikacja

W przeciwieństwie do porównania, w którym występują dwa przedmioty lub zjawiska – oryginał i ten, który jest brany do porównania, te literackie tropy zawierają tylko ten drugi. W metaforze podobieństwo można wyrazić kolorem, objętością, kształtem, przeznaczeniem itp. Oto przykłady podobnego użycia słów w znaczeniu przenośnym: „ drewniany zegar księżycowy», « południe oddycha».

Personifikacja różni się od metafory tym, że reprezentuje bardziej szczegółowy obraz: „ Wiatr nagle się zerwał, miotał i jęczał przez całą noc».

Metonimia, synekdocha, peryfraza

Te tropy literackie bardzo często mylone są z opisaną powyżej metaforą. Aby uniknąć takich błędów, należy pamiętać, że przejaw przyległości w metonimii może wyglądać następująco:

• treść i co zawiera:” zjedz talerz»;
• autor i jego dzieło: „ dobrze pamiętał całego Gogola»;
• działanie i instrument do jego wykonania: „ wioski były skazane na miecze»;
• przedmiot i materiał, z którego jest wykonany:” porcelana na wystawie»;
• miejsce i ludzie w nim: „ miasto już nie spało».

Synekdocha zwykle zakłada ilościowy związek między przedmiotami i zjawiskami: „ wszyscy tutaj chcą być Napoleonem».

Peryfraza

Czasami pisarze i poeci, dla większej wyrazistości i tworzenia obrazów, zastępują nazwę przedmiotu lub zjawiska wskazaniem jego istotnej cechy. Peryfraza pomaga także eliminować powtórzenia i łączyć zdania w tekście. Spójrzmy na te tropy literackie na przykładach: „ lśniąca stal" - sztylet, " autorka książki „Mumu„ - I. Turgieniew, „ stara kobieta z kosą" - śmierć.

2.3.Wykres- jest to zestaw składniowych środków wyrazu mowy, z których najważniejszymi są figury stylistyczne (retoryczne).

Postacie stylistyczne - Są to symetryczne struktury syntaktyczne, oparte na różnego rodzaju powtórzeniach, pominięciach i zmianach kolejności wyrazów w celu uzyskania wyrazistości.

Główne typy figurek

Trzy style:

Wysoki(uroczysty),

Przeciętny(przeciętny),

Krótki(prosty)

Cyceron pisał, że idealny mówca to taki, który potrafi mówić o niskim prosto, o wysokim – ważnym, a o przeciętnym – umiarkowanym.

W języku rosyjskim szeroko stosowane są dodatkowe środki wyrazu, na przykład tropy i figury retoryczne

Tropy to wzorce mowy oparte na użyciu słów w znaczeniu przenośnym. Służą do zwiększenia wyrazistości mowy pisarza lub mówcy.

Do tropów zalicza się: metafory, epitety, metonimię, synekdochę, porównania, hiperbolę, litotes, peryfrazę, personifikację.

Metafora to technika, w której słowa i wyrażenia są używane w znaczeniu przenośnym w oparciu o analogię, podobieństwo lub porównanie.

A moją zmęczoną duszę spowija ciemność i chłód. (M. Yu. Lermontow)

Epitet to słowo, które definiuje przedmiot lub zjawisko i podkreśla którekolwiek z jego właściwości, cech lub cech charakterystycznych. Zwykle epitet jest barwną definicją.

Twoje zamyślone noce są przezroczystym zmierzchem. (A S. Puszkin)

Metonimia to środek polegający na zastąpieniu jednego słowa innym w oparciu o ciągłość.

Syk spienionych szklanek i błękitny płomień ponczu. (AS Puszkin)

Synekdocha to jeden z rodzajów metonimii – przeniesienia znaczenia jednego przedmiotu na drugi w oparciu o ilościową relację między nimi.

I radość Francuza słychać było aż do świtu. (M.Yu. Lermontow)

Porównanie to technika, w której jedno zjawisko lub pojęcie wyjaśnia się poprzez porównanie go z innym. Zwykle używane są spójniki porównawcze.

Anchar, niczym potężny strażnik, stoi samotnie w całym wszechświecie. (A.S. Puszkin).

Hiperbola to trop polegający na nadmiernym wyolbrzymianiu pewnych właściwości przedstawianego przedmiotu lub zjawiska.

Przez tydzień nie powiem nikomu ani słowa, siedzę na kamieniu nad morzem... (A. A. Achmatowa).

Litotes jest przeciwieństwem hiperboli, artystycznego niedopowiedzenia.

Twój szpic, kochany Spitz, to tylko naparstek... (A.S. Griboyedov)

Personifikacja to środek polegający na przeniesieniu właściwości obiektów ożywionych na obiekty nieożywione.

Cichy smutek zostanie pocieszony, a radosna radość odzwierciedli. (A.S. Puszkin).

Peryfraza to trop, w którym bezpośrednią nazwę przedmiotu, osoby lub zjawiska zastępuje się frazą opisową, w której wskazane są cechy przedmiotu, osoby lub zjawiska, które nie są bezpośrednio nazwane.

„Król zwierząt” zamiast lwa.

Ironia to technika wyśmiewania, która zawiera ocenę tego, co jest wyśmiewane. Ironia zawsze ma podwójne znaczenie, gdzie prawdą nie jest to, co zostało bezpośrednio stwierdzone, ale to, co sugeruje.

Tak więc przykład wspomina hrabiego Chwostowa, który nie został uznany przez współczesnych za poetę ze względu na przeciętność jego wierszy.

Hrabia Chwostow, poeta ukochany przez niebo, już w nieśmiertelnych wierszach śpiewał nieszczęścia brzegów Newy. (AS Puszkin)

Figury stylistyczne to specjalne wyrażenia wykraczające poza normy niezbędne do tworzenia artystycznej ekspresji.

Trzeba jeszcze raz podkreślić, że figury stylistyczne czynią naszą mowę zbędną informacyjnie, ale ta redundancja jest konieczna dla wyrazistości mowy, a co za tym idzie, dla silniejszego oddziaływania na adresata

Liczby te obejmują:

A wy, aroganccy potomkowie... (M.Yu. Lermontow)

Pytanie retoryczne to struktura mowy, w której stwierdzenie wyraża się w formie pytania. Pytanie retoryczne nie wymaga odpowiedzi, a jedynie wzmacnia emocjonalność wypowiedzi.

I czy upragniony świt wreszcie wzejdzie nad ojczyzną oświeconej wolności? (A S. Puszkin)

Anafora - powtórzenie części stosunkowo niezależnych segmentów.

To tak, jakbyś przeklinał dni bez światła,

Jakby przerażały Cię ponure noce...

(A. Apukhtin)

Epiphora - powtórzenie na końcu frazy, zdania, wersu, zwrotki.

Drogi przyjacielu, i to w tym cichym domu

Dopada mnie gorączka

Nie mogę znaleźć miejsca w cichym domu

W pobliżu spokojnego ognia. (AA Blok)

Antyteza to artystyczna opozycja.

I dzień, i godzina, i pisemnie, i ustnie, za prawdę, tak i nie... (M. Cwietajewa)

Oksymoron to połączenie logicznie niezgodnych pojęć.

Ty, który mnie kochałeś kłamstwem prawdy i prawdą kłamstwa... (M. Cwietajewa)

Gradacja to grupowanie jednorodnych członków zdania w określonej kolejności: zgodnie z zasadą zwiększania lub zmniejszania znaczenia emocjonalnego i semantycznego

Nie żałuję, nie dzwonię, nie płaczę… (Z A. Jesieninem)

Cisza to celowe przerwanie mowy oparte na domysłach czytelnika, który musi w myślach dokończyć frazę.

Ale posłuchaj: jeśli jestem ci coś winien... Mam sztylet, urodziłem się niedaleko Kaukazu... (A.S. Puszkin)

Polyunion - powtórzenie spójnika, postrzegane jako zbędne, tworzy emocjonalność w mowie.

I dla niego zmartwychwstali na nowo: bóstwo, natchnienie, życie, łzy i miłość. (AS Puszkin)

Brak związku to konstrukcja, w której pominięto związki w celu zwiększenia ekspresji.

Szwed, Rosjanin, kotlety, pchnięcia, cięcia, bębnienie, kliknięcia, zgrzytanie... (A.S. Puszkin)

Równoległość to identyczne rozmieszczenie elementów mowy w sąsiednich częściach tekstu.

Niektóre domy są długie jak gwiazdy, inne długie jak księżyc.. (W.W. Majakowski).

Chiazm to krzyżowe ułożenie równoległych części w dwóch sąsiednich zdaniach.

Automedonowie (woźnica, kierowca - O.M.) to nasi wojownicy, nasze trojki są niezłomne... (A.S. Puszkin). Dwie części zdania złożonego w przykładzie, zgodnie z kolejnością członków zdania, są jak w odbiciu lustrzanym: Podmiot - definicja - orzeczenie, orzeczenie - definicja - podmiot.

Inwersja to odwrotna kolejność słów, na przykład umieszczenie definicji po definiowanym słowie itp.

O mroźnym świcie, pod szóstą brzozą, za rogiem, niedaleko kościoła, czekaj, Don Juanie… (M. Cwietajewa).

W podanym przykładzie przymiotnik „mroźny” znajduje się po definiowanym słowie, czyli inwersja.

Aby sprawdzić lub samodzielnie sprawdzić temat, możesz spróbować rozwiązać naszą krzyżówkę

Materiały publikowane są za osobistą zgodą autora – dr hab. O.A. Maznevoy

Szlaki

Szlaki

TRAILS (gr. tropoi) to termin ze starożytnej stylistyki, oznaczający artystyczne rozumienie i uporządkowanie zmian semantycznych w słowie, różnych przesunięć w jego strukturze semantycznej. Semazjologia. Definicja T. jest jednym z najbardziej kontrowersyjnych zagadnień już w starożytnej teorii stylu. „Trop”, mówi Kwintylian, „to zmiana właściwego znaczenia słowa lub wyrażenia werbalnego, która skutkuje wzbogaceniem znaczenia. Zarówno wśród gramatyków, jak i wśród filozofów istnieje nierozwiązalny spór o rodzaje, gatunki, liczbę tropów i ich systematyczność.
Większość teoretyków za główne typy T. uważa: metaforę, metonimię i synekdochę wraz z ich podtypami, tj. T., polegającymi na użyciu słowa w znaczeniu przenośnym; ale wraz z tym liczba T. obejmuje również szereg fraz, w których podstawowe znaczenie słowa nie ulega zmianie, ale zostaje wzbogacone poprzez ujawnienie w nim nowych dodatkowych znaczeń (konotacji) - takich jak epitet, porównanie, peryfraza itp. W wielu przypadkach starożytni teoretycy wahają się, gdzie zaklasyfikować ten czy inny obrót - do T. czy do liczb. Zatem Cyceron klasyfikuje peryfrazę jako figury, Kwintylian jako tropy. Pomijając te rozbieżności, można wyróżnić następujące typy T., opisywane przez teoretyków starożytności, renesansu i oświecenia:
1. Epitet (gr. epiteton, łac. apositum) jest słowem definiującym, głównie wtedy, gdy dodaje nowe jakości do znaczenia definiowanego słowa (epitheton ornans – epitet ozdobny). Poślubić. u Puszkina: „rumiany świt”; Teoretycy zwracają szczególną uwagę na epitet o znaczeniu przenośnym (por. Puszkin: „moje ciężkie dni”) oraz epitet o znaczeniu przeciwnym – tzw. oksymoron (por. Niekrasow: „marny luksus”).
2. Porównanie (łac. comparatio) - odkrywanie znaczenia słowa poprzez porównanie go z innym według jakiejś wspólnej cechy (tertium comparationis). Poślubić. Puszkina: „młodość jest szybsza niż ptak”. Ujawnienie znaczenia słowa poprzez określenie jego logicznej treści nazywa się interpretacją i odnosi się do liczb (patrz).
3. Periphrasis (gr. periphrasis, łac. obwodzieutio) – „metoda prezentacji opisująca prosty temat za pomocą skomplikowanych wyrażeń”. Poślubić. Puszkin ma parodystyczną peryfrazę: „Młode zwierzątko Thalii i Melpomeny, hojnie obdarowane przez Apolla” (wm. młoda utalentowana aktorka). Jednym z rodzajów peryfrazy jest eufemizm – zastąpienie frazą opisową słowa, które z jakiegoś powodu jest uważane za nieprzyzwoite. Poślubić. od Gogola: „przeżyj za pomocą szalika”.
W przeciwieństwie do wymienionych tutaj T., które opierają się na wzbogaceniu niezmienionego podstawowego znaczenia słowa, kolejne T. opierają się na przesunięciach w podstawowym znaczeniu tego słowa.
4. Metafora (tłumaczenie łacińskie) - „użycie słowa w znaczeniu przenośnym”.
Klasycznym przykładem podanym przez Cycerona jest „szmer morza”. Splot wielu metafor tworzy alegorię i zagadkę.
5. Synekdocha (łac. intellectio) - „przypadek, gdy całość jest rozpoznawana przez małą część lub gdy część jest rozpoznawana przez całość”. Klasyczny przykład podany przez Kwintyliana to „rufa” zamiast „statek”.
6. Metonimia (łac. denominatio) - „zastąpienie jednej nazwy przedmiotu inną, zapożyczoną od przedmiotów pokrewnych i podobnych”. Poślubić. od Łomonosowa: „czytaj Wergiliusza”.
7. Antonomasia (łac. pronominatio) – zamiana własnego imienia na inne, „jakby przez przydomek zapożyczony z zewnątrz”. Klasycznym przykładem podanym przez Kwintyliana jest „niszczyciel Kartaginy” zamiast „Scypion”.
8. Metalepsis (łac. transumptio) - „zamiennik, który reprezentuje niejako przejście z jednego tropu do drugiego”. Poślubić. od Łomonosowa – „minęło dziesięć żniw...: tutaj, po żniwach, oczywiście jest lato, po lecie, cały rok”.
Są to T., zbudowane na użyciu słów w znaczeniu przenośnym; teoretycy zauważają także możliwość jednoczesnego użycia słowa w sensie przenośnym i dosłownym (figura synoikiozy) oraz możliwość zbiegu sprzecznych metafor (T. catachresis - łac. abusio).
Na koniec podkreślona jest seria T., w której zmienia się nie główne znaczenie słowa, ale jeden lub drugi odcień tego znaczenia. To są:
9. Hiperbola – przesada doprowadzona do „niemożliwości”. Poślubić. od Łomonosowa: „biegnie szybciej niż wiatr i błyskawica”.
10. Litotes - niedopowiedzenie wyrażające poprzez zdanie przeczące treść wyrażenia pozytywnego („dużo” w znaczeniu „wiele”).
11. Ironia to wyrażanie słowami znaczenia przeciwnego ich znaczeniu. Poślubić. Charakterystyka Katyliny przez Cycerona według Łomonosowa: „Tak! Jest człowiekiem nieśmiałym i łagodnym…”
Teoretycy czasów nowożytnych uważają, że trzy podstawowe teksty opierają się na zmianie znaczeń – metafora, metonimia i synekdocha. Znaczna część konstrukcji teoretycznych w stylu XIX-XX wieku. poświęcony jest psychologicznemu lub filozoficznemu uzasadnieniu identyfikacji tych trzech T. (Berngardi, Gerber, Wackernagel, R. Meyer, Elster, Bahn, Fischer, po rosyjsku - Potebnya, Chartsiev itp.). Próbowano więc uzasadnić różnicę między T. a figurami jako pomiędzy mniej i bardziej doskonałymi formami percepcji zmysłowej (Wakernagel) lub pomiędzy „środkami wizualizacji” (Mittel der Veranschaulichung) a „środkami nastroju” (Mittel der Stimmung - T. Fischera). W tym samym zakresie próbowali ustalić różnice między poszczególnymi T. - na przykład. chcieli widzieć w synekdosze wyraz „poglądu bezpośredniego” (Anschaung), w metonimii – „odbicie” (Refleksja), w metaforze – „fantazję” (Gerber). Napięcie i konwencjonalność wszystkich tych konstrukcji są oczywiste. Ponieważ jednak bezpośrednim materiałem obserwacji są fakty językowe, wielu teoretyków XIX wieku. zwraca się do danych językowych, aby uzasadnić doktrynę T. i cyfr; Tym samym Gerber przeciwstawia T. jako zjawisko stylistyczne z zakresu semantycznej strony języka – figurom jako stylistycznemu wykorzystaniu struktury syntaktyczno-gramatycznej języka; Potebnya i jego szkoła nieustannie wskazują na związek techniczności stylistycznej z zakresem zjawisk semantycznych w języku (zwłaszcza na wczesnych etapach jego rozwoju). Jednak wszystkie te próby znalezienia językowych podstaw teorii stylistycznych nie prowadzą do pozytywnych rezultatów w przypadku idealistycznego rozumienia języka i świadomości; Dopiero uwzględnienie etapów rozwoju myślenia i języka pozwala znaleźć podstawy językowe wyrażeń i figur stylistycznych, a w szczególności wyjaśnić płynność ich granic w wyniku płynności granic między semantyką a gramatyką w języku - patrz Semazjologia, składnia, język. Należy ponadto pamiętać, że językowe uzasadnienie teorii stylistycznych wcale nie zastępuje ani nie eliminuje konieczności literackiego rozpatrywania ich jako fenomenu stylu artystycznego (jak starali się twierdzić futuryści). Ocena T. i postaci jako fenomenów stylu artystycznego (patrz) jest możliwa jedynie w wyniku szczegółowej analizy literacko-historycznej; w przeciwnym razie powrócimy do abstrakcyjnych sporów o bezwzględną wartość tego czy innego T., które można znaleźć wśród retorów starożytności; Jednak największe umysły starożytności oceniały T. nie abstrakcyjnie, ale pod kątem ich zastosowania w gatunkach retoryki czy poezji (np. Cyceron, Kwintylian).
Stylistyka, Semazjologia.

Encyklopedia literacka. - Przy 11 t.; M.: Wydawnictwo Akademii Komunistycznej, Encyklopedia Radziecka, Fikcja. Pod redakcją VM Fritsche, AV Lunacharsky. 1929-1939 .

Ścieżki

(greckie tropos - obróć się, obróć), figury mowy, w których słowo zmienia swoje bezpośrednie znaczenie na przenośne. Rodzaje szlaków: metafora– przeniesienie cech z jednego obiektu na drugi, dokonywane w oparciu o skojarzeniowo ustaloną tożsamość ich indywidualnych cech (tzw. przeniesienie przez podobieństwo); metonimia– przenoszenie nazw z podmiotu na podmiot na podstawie ich obiektywnego związku logicznego (przeniesienie przez przyległość); synekdocha jako rodzaj metonimii – przeniesienie nazwy z przedmiotu na przedmiot na podstawie ich pokrewieństwa gatunkowego (przeniesienie ilościowe); ironia w formie antyfrazy lub asteizmu - przeniesienie nazwy z przedmiotu na przedmiot w oparciu o ich logiczne przeciwstawienie (przeniesienie przez kontrast).
Tropy są wspólne dla wszystkich języków i są używane w mowie potocznej. Są w nim albo celowo użyte w postaci idiomów - stabilnych jednostek frazeologicznych (na przykład: kapnij na mózg lub weź się w garść), albo powstają w wyniku błędu gramatycznego lub składniowego. W mowie artystycznej tropy są zawsze stosowane celowo, wprowadzając dodatkowe znaczenia, wzmacniając wyrazistość obrazów i zwracając uwagę czytelnika na ważny dla autora fragment tekstu. Tropy jako figury retoryczne można z kolei podkreślić stylistyką figurki. Poszczególne ścieżki w mowie artystycznej są rozwijane, rozmieszczane na dużej przestrzeni tekstu, w efekcie rozbudowana metafora zamienia się w symbol Lub alegoria. Ponadto niektóre rodzaje tropów są historycznie kojarzone z pewnymi metodami artystycznymi: rodzaje metonimii - z realizm(obrazy typu można uznać za obrazy synekdochowe), metaforę - z romantyzm(w szerokim tego słowa znaczeniu). Wreszcie w mowie artystycznej i potocznej w obrębie frazy lub frazy może wystąpić nakładanie się tropów: w idiomie ma wyszkolone oko, słowo wytrenowane jest używane w znaczeniu metaforycznym, a słowo oko jest używane jako synekdocha ( liczbie pojedynczej zamiast mnogiej) oraz jako metonimia (zamiast słowa wizja).

Literatura i język. Nowoczesna ilustrowana encyklopedia. - M.: Rosman. Pod redakcją prof. Gorkina A.P. 2006 .

Zobacz, jakie „Szlaki” znajdują się w innych słownikach:

SZLAKI (z greckiego τροπή, łaciński zwrot tropus, figura retoryczna). 1. W poetyce jest to niejednoznaczne użycie słów (alegorycznych i dosłownych), które są ze sobą powiązane zgodnie z zasadą przyległości (metonimia, synekdocha), podobieństwa (metafora), ... ... Encyklopedia filozoficzna

- (z greckiego zwrotu tropos),..1) w stylistyce i poetyce użycie słowa w sensie przenośnym, w którym następuje przesunięcie semantyki słowa z jego bezpośredniego znaczenia na przenośne . O związku między bezpośrednim i przenośnym znaczeniem słowa... ... Wielki słownik encyklopedyczny

Nowoczesna encyklopedia

- (greckie) Figury retoryczne alegorii, tj. słowa użyte w znaczeniu przenośnym, alegorycznym. Słownik słów obcych zawartych w języku rosyjskim. Chudinov A.N., 1910 ... Słownik obcych słów języka rosyjskiego

SZLAKI, patrz Stylistyka. Encyklopedia Lermontowa / Akademia Nauk ZSRR. W Rosji. oświetlony. (Puszkin. Dom); Naukowy wyd. rada wydawnictwa Sow. Encyklika ; Ch. wyd. Manuilov V. A., Redakcja: Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V.,... ... Encyklopedia Lermontowa

Szlaki- (z greckiego zwrot tropos, zwrot mowy), 1) w stylistyce i poetyce użycie słowa w sensie przenośnym, w którym następuje przesunięcie semantyki słowa z jego bezpośredniego znaczenia na przenośne . O związku między bezpośrednim i przenośnym znaczeniem słowa... Ilustrowany słownik encyklopedyczny