Twórczość Aleksandra Twardowskiego jest szeroko znana w Rosji i za granicą. To właśnie wiersz „Wasilij Terkin” stał się jego wizytówką i przyniósł mu ogromną sławę i uznanie. Wiersz uczy się w ósmej klasie, przygotowując się do lekcji literatury, będziesz potrzebować szczegółowej analizy dzieła zgodnie z planem oraz dodatkowych informacji o biografii i historii powstania „Wasilija Terkina” Twardowskiego. W „Wasiliju Terkinie” analiza jest specyficzna ze względu na autonomię rozdziałów i brak wspólnej fabuły, dlatego sugerujemy zapoznanie się z pełną analizą tekstu literackiego w naszym artykule.
Krótka analiza
Rok pisania – 1942-1945.
Historia stworzenia– Główny bohater jest postacią całkowicie fikcyjną, autor zakończył opowieść o nim zwycięstwem armii rosyjskiej w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej.
Temat- wyczyn prostego żołnierza, rosyjski charakter, siła moralna Rosjanina.
Kompozycja– 30 rozdziałów z prologiem i epilogiem, autonomicznych, ale połączonych wspólnym celem i wizerunkiem głównego bohatera.
Gatunek muzyczny- wiersz, liryczne dzieło epickie, „książka o wojowniku”.
Kierunek– realizm.
Historia stworzenia
Główny bohater wiersza - fikcyjny bohater - został wymyślony i nazwany przez redakcję leningradzkiej gazety „Na straży ojczyzny”, w skład której oprócz samego autora wchodzili artyści i poeci. Wasilij miał stać się głównym bohaterem małych wierszy felietonowych. Jednak postać stała się tak popularna, że Aleksander Twardowski postanowił napisać dzieło na większą skalę.
W 1942 roku napisano i opublikowano pierwsze rozdziały legendarnego poematu. Do 1945 r. ukazywał się w prasie fragmentami, w 1942 r. ukazało się pierwsze, wciąż niekompletne, wydanie wiersza. Tak więc Tvardovsky pracował nad wierszem przez trzy lata. Okazał się tak popularny, że wiadomość o zakończeniu prac nad nim wywołała wiele listów z prośbą o kontynuację opowieści o Wasiliju Tyorkinie.
Pojęcie Wiersz trafił do Twardowskiego podczas wojny rosyjsko-fińskiej w 1939 roku, kiedy jako korespondent wojenny brał udział w wydarzeniach wojskowych. Wielka Wojna Ojczyźniana, w której sam autor brał udział, stała się impulsem do napisania dzieła, w którym odgaduje się prawdziwe wydarzenia: bitwę nad Wołgą, przeprawę przez Dniepr, zdobycie Berlina. W 1942 roku, po wzięciu udziału w najgorętszych bitwach, autor wrócił do Moskwy i rozpoczął pracę nad wierszem.
Temat, który wybrał Twardowski, jest wieloaspektowy i różnorodny, w jego twórczości wszystko opiera się na humorze i optymizmie - tak jak w prawdziwym życiu żołnierzy w wojskowych warunkach polowych. Pomimo nacisków władz, aby w wierszu nie było odniesień do znaczenia partii, jej wkładu w zwycięstwo i walkę, pisarz nie uwzględnił w narracji aspektów ideologicznych. Były one, zdaniem autora, całkowicie niezgodne z ogólnym tonem dzieła, jego ideą i celami. Pomimo tego, że cenzura wymagała redagowania dzieł, „Wasilij Terkin” został wznowiony przez wszystkie znane wydawnictwa („Znamya”, „Prawda”, „Izwiestia”), a jego popularność wzrosła. Każdy uczeń znał na pamięć wersety wiersza, był on recytowany w radiu, czytany żołnierzom na froncie, a publikacje były wręczane w prezencie na znak szczególnych zasług wojskowych.
Temat
Temat Nieśmiertelny wiersz Twardowskiego można opisać następująco: wiara w zwycięstwo, siła rosyjskiego charakteru, wyczyn prostego żołnierza. Wiersz opowiada historię prostego faceta, który żyje śmiejąc się, nie traci ducha, wierzy w zwycięstwo i trzyma się życia. Jego charakter, humor i wyczyny stały się prawdziwą legendą dla żołnierzy na froncie. Ludzie wierzyli, że Wasilij był prawdziwą osobą, podziwiali go, marzyli o zobaczeniu bohatera i uścisku jego dłoni.
Taki „żywy obraz” pisarz osiągnął dzięki pierwszorzędnemu doświadczeniu, środkom artystycznym i sile talentu. Główną ideą dzieła jest wiara w zwycięstwo, dalsze życie i walka w każdej sytuacji, nawet w obliczu śmierci (jak czyni to Tyorkin w jednym z rozdziałów). Krytyka i cenzura były niezadowolone z tego, czego wiersz nauczył czytelnika, należało podkreślić rolę partii w pokonaniu wroga. Jednak ogólny kierunek narracji, jej styl i charakter były zatem obce ideologii Problemy poruszone w wierszu pozbawione są stronniczości i podtekstu ideologicznego.
Główny bohater staje się czytelnikowi bliski i drogi, jest przyjacielem, towarzyszem broni, facetem z sąsiedniej firmy, ale nie charyzmatycznym przywódcą, nie mentorem, nie urzędnikiem państwowym. Z powodu kontrowersji i nacisków cenzury Twardowski przeżył w latach 1942–43 poważny kryzys twórczy, ale udało mu się ominąć zakazy i zrealizować pierwotną ideę dzieła.
Kompozycja
W strukturze wiersza 30 rozdziałów, prolog i epilog. Nie jest ona uzależniona od geograficznych ani konkretnych dat historycznych. Czas akcji – Wielka Wojna Ojczyźniana, miejsce – drogi frontowe – to właśnie ta uniwersalność i uogólnienie wizerunku Tyorkina uczyniły dzieło nieśmiertelnym. „Wojna nie ma fabuły” – stwierdził sam autor wiersza.
To właśnie ta cecha jest charakterystyczna dla kompozycji dzieła - połączyło kilka historii, jednocząc je z wizerunkiem głównego bohatera. Kolejną cechą konstrukcji tekstu literackiego jest dialog pomiędzy samym autorem a jego bohaterem – są to towarzysze-żołnierze, rodacy. Autor przedstawia wiele ważnych punktów w formie argumentów czy rozmów ze swoim bohaterem. Każdy rozdział wiersza można uznać za osobny wiersz - wszystkie są kompletne i mają słabe połączenie, względną autonomię. Wynika to z faktu, że wiersz został opublikowany w odrębnych rozdziałach, a czytelnik mógł nie być zaznajomiony z treścią poprzednich części.
Główne postacie
Gatunek muzyczny
Gatunek utworu określa się jako wiersz. Zasadniczo jest to utwór bardziej liryczno-epicki, gdyż zawiera wiele narracji fabularnych, ale liryczne dygresje są równoznaczne z epickim początkiem. Sam autor nazywa ten gatunek „książką o wojowniku”, gdyż nie potrafił zmieścić się w tradycyjnych konstrukcjach i komponentach. Jego historia o męskiej koszuli Wasilij okazała się zbyt wyjątkowa i oryginalna, aby wpaść w ramy określonego gatunku. Problematyka poruszona przez autora jest bardzo obszerna, aby zmieścić się w gatunku wiersza lub opowiadania wierszem.
Próba pracy
Analiza ocen
Średnia ocena: 4,5. Łączna liczba otrzymanych ocen: 420.
Wiersz składa się z 30 rozdziałów, z których każdy jest dość autonomiczny, a jednocześnie wszystkie są ze sobą ściśle powiązane. Sam autor tak pisał o cechach takiej kompozycji: „Pierwszą rzeczą, którą przyjąłem jako zasadę kompozycji i fabuły, było pragnienie pewnej kompletności każdej pojedynczej części, a w obrębie rozdziału – każdego okresu, a nawet zwrotki. Musiałem pamiętać o czytelniku, który choćby nie był zaznajomiony z poprzednimi rozdziałami, odnalazłby w danym rozdziale opublikowanym dzisiaj w gazecie coś całościowego, zaokrąglonego...” W rezultacie wiersz okazał się skonstruowany jako ciąg epizodów z życia wojskowego bohatera. Zatem Terkin dwukrotnie przepływa przez lodowatą rzekę, aby przywrócić kontakt z nacierającą jednostką; w pojedynkę zajmuje niemiecką ziemiankę, ale zostaje ostrzelany przez własną artylerię; wdaje się w walkę wręcz z Niemcem i mając trudności z pokonaniem go, bierze go do niewoli.
Oprócz rozdziałów o Terkinie i jego wyczynach wiersz ma pięć rozdziałów - rodzaj lirycznych dygresji, które nazywane są: „Od autora” (cztery) i jeden - „O mnie”. Przejawia się w nich liryczny początek autora, nadający oryginalność gatunkowi dzieła. Pod względem zakresu czasowego, wydarzeń, bohaterów i charakteru głównego bohatera jest to dzieło epickie. Najważniejsze w nim jest przedstawienie narodowego wydarzenia historycznego, które decyduje o losach narodu i prawdziwie ludowego bohaterstwa. Oprócz Wasilija Terkina jest wielu innych bohaterów - uczestników wojny („chłopozy” z rozdziału „Przeprawa”, starzec i stara kobieta w rozdziale „Dwóch żołnierzy”, zmęczony kierowca, który zaczął taniec przy dźwiękach akordeonu, z rozdziału „Akordeon” itp.). Szczególnym bohaterem wiersza jest autor. „Terkin istnieje niezależnie, niezależnie od swojego autora. Ale autor tak bardzo zbliżył się do niego i jego towarzyszy, tak wszedł w ich losy wojskowe, we wszystkie ich relacje – zarówno tu na froncie, jak i skąd ci ludzie przybyli na froncie – że może je wyrazić z absolutną autentycznością i doskonałą wewnętrzną wolność myśli i uczuć” (W. Aleksandrow). W rozdziale „O sobie” autor pisze:
I powiem ci, nie będę tego ukrywać, -
W tej książce tu i tam
Co powinien powiedzieć bohater
Sam mówię osobiście.
Połączenie autora i bohatera jest jedną z najważniejszych cech wiersza, który jest w gatunku utworem epickim lirycznym. Jej jedność zapewnia nie tylko przekrojowy bohater przewijający się przez cały wiersz, wspólna idea narodowo-patriotyczna, ale także szczególna bliskość autora i bohatera. Poeta zwraca się bezpośrednio do czytelnika we wstępnych i końcowych rozdziałach, wyraża swój stosunek do „świętej i sprawiedliwej bitwy”, do ludu, podziwia duchową hojność i odwagę Terkina, a czasami zdaje się interweniować w wydarzeniach, stojąc obok wojownika .
Esej na temat literatury na temat: Gatunek i kompozycja wiersza „Wasilij Terkin”
Inne pisma:
- „Terkin” był dla mnie… moimi tekstami, moim dziennikarstwem, piosenką i lekcją, anegdotą i powiedzeniem, szczerą rozmową i uwagą na tę okazję. A. Tvardovsky Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej A. T. Tvardovsky był korespondentem wojennym, więc temat wojskowy był dla niego idealny Czytaj więcej ......
- W „Wasiliju Terkinie” kontrastów jest niewiele, ale jest dużo ruchu i rozwoju - przede wszystkim w obrazach głównego bohatera i autora, ich kontaktach ze sobą i z innymi postaciami. Początkowo są zdystansowani: we wstępie Terkin łączy tylko dobre powiedzenie lub powiedzenie - Czytaj więcej ......
- Oprócz głównego bohatera i bohaterów drugoplanowych, wizerunek autora odgrywa ważną rolę w „Wasiliju Terkinie”. Książka zawiera wiele rozdziałów lirycznych „Od autora”. W pierwszym z tych rozdziałów autor przedstawia czytelnikowi swojego bohatera, w drugim dzieli się z czytelnikiem swoimi przemyśleniami na temat specyfiki Czytaj więcej......
- - Nie, chłopaki, nie jestem dumny. Nie myśląc na odległość, powiem tak: po co mi zamówienie? Zgadzam się na medal. A. T. Twardowski Poezję Aleksandra Twardowskiego wyróżnia prostota i przenikliwa prawda, wzruszająca liryzm. Autor nie kłamie, ale przychodzi do nas Czytaj więcej......
- Pierwsze rozdziały ukazały się w 1942 roku, choć nazwisko bohaterki książki, Wasi Terkina, było znane znacznie wcześniej, bo już z okresu wojny fińskiej. Na łamach frontowej gazety „Na straży ojczyzny” zaczęły pojawiać się poetyckie felietony o odnoszącym sukcesy, zręcznym wojowniku, stworzone przez wspólnotę Czytaj więcej ......
- Człowiek prostego pochodzenia, któremu nieobce są niebezpieczeństwa w bitwie... Czasem poważny, czasem zabawny... Idzie - święty i grzesznik... Wiersz „Wasilij Terkin” napisał Twardowski na podstawie osobiste doświadczenia autora – uczestnika Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Pod względem gatunkowym jest to darmowa kronika narracyjna Czytaj więcej ......
- Fikcja okresu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej ma wiele charakterystycznych cech. Jego głównymi cechami są patriotyczny patos i nacisk na powszechną dostępność. Najbardziej udanym przykładem takiego dzieła jest wiersz Aleksandra Trifonowicza Twardowskiego „Wasilij Terkin”. Pierwsze jej rozdziały ukazały się w Czytaj więcej......
- Poecie Twardowskiemu udało się wypowiedzieć swoje ważne słowo na temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w związku z silnym poczuciem przynależności, organicznie wpisanym w jego talent i osobowość. Potwierdza to w pełni jego wiersz „Wasilij Terkin”. Akcja „Księgi o wojowniku” rozpoczyna się od Czytaj więcej ......
Temat wiersza „Wasilij Terkin” sam autor sformułował w podtytule: „Książka o wojowniku”, czyli utwór opowiada o wojnie i człowieku na wojnie. Bohaterem wiersza jest zwykły żołnierz piechoty, co jest niezwykle ważne, gdyż według Twardowskiego to właśnie zwykły żołnierz jest głównym bohaterem i zwycięzcą Wojny Ojczyźnianej. Pomysł ten będzie kontynuowany dziesięć lat później przez M.A. Szołochowa, który w „Losach człowieka” wcieli się w zwykłego żołnierza Andrieja Sokołowa, a następnie zwykli żołnierze i młodsi oficerowie staną się bohaterami opowieści wojskowych Yu.V. Bondarewa, V.L. Kondratiew, wiceprezes Astafiewa. Przy okazji warto zauważyć, że legendarny marszałek Związku Radzieckiego G.K. Żukow również poświęcił rosyjskiemu żołnierzowi swoją książkę „Wspomnienia i refleksje”.
Idea wiersza wyraża się w obrazie tytułowego bohatera: autora interesują nie tyle wydarzenia wojenne, ile charakter narodu rosyjskiego (nie jest przeciwny narodowi sowieckiemu), co została ujawniona w trudnych procesach wojskowych. Wasilij Terkin reprezentuje uogólniony obraz narodu, jest „rosyjskim cudotwórcą” („Od autora”). Dzięki jego odwadze, wytrwałości, zaradności i poczuciu obowiązku Związek Radziecki (z przybliżonym parytetem technicznym) pokonał nazistowskie Niemcy. Twardowski wyraża tę główną ideę Wojny Ojczyźnianej i swojego dzieła na końcu wiersza:
Siła okazała się silna:
Siła nie równa się sile.
Jest metal silniejszy od metalu,
Jest ogień gorszy od ognia. ("W wannie")
„Wasilij Terkin” to wiersz, którego oryginalność gatunkowa wyraża się w połączeniu epickich scen przedstawiających różne epizody wojskowe z lirycznymi dygresjami i refleksjami, w których autor, nie ukrywając swoich uczuć, opowiada o wojnie, o swoim bohaterze. Inaczej mówiąc, Twardowski stworzył poemat liryczno-epopetyczny.
Autor maluje różnorodne obrazy bitew w rozdziałach: „Przeprawa”, „Bitwa na bagnach”, „Kto strzelił?”, „Terkin jest ranny” i inne. Cechą charakterystyczną tych rozdziałów jest przedstawienie codziennego życia wojennego. Twardowski staje obok swojego bohatera i opisuje wyczyny żołnierza bez wysublimowanego patosu, ale też nie pomijając wielu szczegółów. Na przykład w rozdziale „Kto strzelił?” ukazano niemieckie bombardowanie okopów, w których ukrywali się żołnierze radzieccy. Autor oddaje uczucie człowieka, który w śmiertelnej sytuacji nie może nic zmienić, ale zamrożony musi tylko czekać, aż bomba przeleci obok lub bezpośrednio w niego trafi:
I jaki nagle jesteś uległy
Leżysz na swojej ziemskiej piersi,
Chroniąc się przed czarną śmiercią
Tylko własnymi plecami.
Leżysz na twarzy, chłopcze
Niespełna dwadzieścia lat.
Teraz skończyłeś,
Teraz już Cię nie ma.
Wiersz opisuje także krótki odpoczynek na wojnie, życie żołnierza w przerwach między bitwami. Wydaje się, że tych rozdziałów jest nie mniej niż rozdziałów poświęconych epizodom wojskowym. Należą do nich: „Akordeon”, „Dwóch żołnierzy”, „W odpoczynku”, „W wannie” i inne. Rozdział „O żołnierzu-sierotze” przedstawia epizod, gdy żołnierz znalazł się bardzo blisko swojej rodzinnej wsi, w której nie był od początku wojny. Prosi dowódcę o dwie godziny wolnego, aby mógł odwiedzić bliskich. Żołnierz biegnie przez miejsca znane z dzieciństwa, rozpoznaje drogę, rzekę, ale zamiast wsi widzi tylko wysokie chwasty i ani jednej żywej duszy:
Oto wzgórze, oto rzeka,
Dzicz, chwasty wysokie jak żołnierz,
Tak, na słupku znajduje się tabliczka:
Jak wioska Czerwony Most...
Na desce na rozwidleniu,
Zdejmuje czapkę, nasz żołnierz
Stałem jak przy grobie,
I nadszedł czas, aby wrócił.
Kiedy wrócił do swojej jednostki, towarzysze domyślili się wszystkiego z jego wyglądu, o nic nie pytali, ale zostawili mu obiad:
Ale bezdomny i pozbawiony korzeni,
Wracając do batalionu,
Żołnierz zjadł zimną zupę
W końcu i on płakał.
W kilku rozdziałach „Od autora” treść liryczna wiersza jest bezpośrednio wyrażona (poeta wyraża swoje poglądy na temat poezji, wyjaśnia swój stosunek do Wasilija Terkina), a w rozdziałach epickich autor swoim podekscytowanym opowiadaniem o wydarzeniach wojennych , emocjonalny komentarz. Na przykład w rozdziale „Przeprawa” poeta boleśnie ukazuje żołnierzy ginących w zimnych wodach rzeki:
I zobaczyłem cię po raz pierwszy,
Nie zostanie zapomniane:
Ludzie są ciepli i żywi
Zeszliśmy na dół, na dół, na dół...
Albo w rozdziale „Akordeon” autor opisuje, jak podczas przypadkowego postoju żołnierze zaczęli tańczyć na drodze w ramach rozgrzewki. Poeta ze smutkiem i uczuciem patrzy na żołnierzy, którzy zapomniawszy na kilka minut o śmierci, o smutkach wojny, wesoło tańczą na przenikliwym zimnie:
A akordeon gdzieś dzwoni.
Jest daleko, łatwo prowadzi.
Nie, jacy wy jesteście?
Niesamowici ludzie.
Do kogo należy ta uwaga – autor czy Tyorkin, który gra na harmonii i obserwuje tańczące pary? Nie da się tego stwierdzić z całą pewnością: autor czasami wydaje się celowo zlewać się z bohaterem, ponieważ obdarzył go własnymi myślami i uczuciami. Poeta stwierdza to w rozdziale „O sobie”:
I powiem ci, nie będę tego ukrywać, -
W tej książce, tu i tam,
Co powinien powiedzieć bohater
Sam mówię osobiście.
Jestem odpowiedzialny za wszystko wokół mnie,
I zauważ, jeśli nie zauważyłeś,
Podobnie jak Terkin, mój bohater,
Czasem to przemawia za mnie. Kolejną cechą fabularno-kompozycyjną wiersza jest to, że książka nie ma początku ani końca: Jednym słowem książka o wojowniku. Bez początku i bez końca. Dlaczego tak - bez początku? Ponieważ czasu jest mało, zacznij wszystko od nowa. Dlaczego bez końca? Po prostu szkoda mi faceta. („Od autora”) Wiersz „Wasilij Terkin” został stworzony przez Twardowskiego podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej i składa się z osobnych rozdziałów, oddzielnych szkiców, które łączy wizerunek głównego bohatera. Po wojnie autor nie zaczął uzupełniać wiersza o nowe epizody, czyli wymyślać ekspozycję (rozszerzającą przedwojenną historię Tyorkina) i fabułę (np. przedstawiającą pierwszą bitwę bohatera z nazistów). Twardowski po prostu dodał w latach 1945–1946 wstęp „Od autora” i zakończenie „Od autora”. Tym samym wiersz okazał się bardzo oryginalny pod względem składu: w ogólnej fabule nie ma zwykłej ekspozycji, fabuły, punktu kulminacyjnego ani rozwiązania. Z tego powodu sam Twardowski miał trudności z określeniem gatunku „Wasilija Terkina”: w końcu wiersz zawiera narrację fabularną.
Dzięki swobodnej konstrukcji ogólnej fabuły, każdy rozdział ma własną, kompletną fabułę i kompozycję. Na przykład rozdział „Dwóch żołnierzy” opisuje odcinek, w którym Tyorkin, wracając ze szpitala na front, poszedł odpocząć od drogi w chacie, w której mieszka dwóch starców. Ekspozycja rozdziału to opis chaty, starca i starszej kobiety, którzy słuchają ostrzału moździerzy: wszak linia frontu jest już bardzo blisko. Fabuła jest wzmianką autora o Tyorkinie. Siedzi tu na ławce, z szacunkiem rozmawia ze starcem o różnych codziennych problemach, a przy okazji naprawia piłę i naprawia zegar. Następnie starsza kobieta przygotowuje obiad. Punktem kulminacyjnym rozdziału jest rozmowa przy obiedzie, podczas której starzec zadaje swoje główne pytanie:
Odpowiedź: pokonamy Niemca
A może Cię nie pokonamy?
Rozwiązanie następuje, gdy Terkin po obiedzie i uprzejmie dziękując właścicielom, zakłada palto i już stojąc na progu odpowiada staruszkowi: „Pobijemy cię, ojcze…”.
Rozdział ten zawiera swego rodzaju epilog, który przenosi prywatny epizod codzienności w ogólny plan historyczny. To jest ostatni czterowiersz:
W głębi naszej rodzimej Rosji,
Pod wiatr, pierś do przodu,
Wasilij idzie po śniegu
Terkina. On pokona Niemca.
Rozdział ma strukturę pierścieniową, gdyż pierwszy i przedostatni czterowiersz praktycznie pokrywają się:
Na polu panuje zamieć,
Wojna szaleje trzy mile stąd.
W chacie na kuchence siedzi starsza kobieta.
Dziadek-właściciel przy oknie.
Zatem rozdział „Dwóch żołnierzy” jest dziełem kompletnym z kompletną fabułą i kompozycją pierścieniową, która podkreśla kompletność całego odcinka.
Tak więc wiersz „Wasilij Terkin” ma wiele cech artystycznych, które z jednej strony tłumaczy się historią powstania dzieła, a z drugiej intencją autora. Jak wiadomo, Twardowski napisał rozdziały wiersza w latach 1942–1945 i zaprojektował je jako osobne, ukończone dzieła, ponieważ
Na wojnie nie ma spisku.
- Dlaczego go tam nie ma?
- Więc nie. („Od autora”)
Innymi słowy, życie żołnierza trwa od odcinka do odcinka, dopóki on żyje. Tę cechę życia na froncie, gdzie ceni się każdą chwilę życia, bo następnej może już nie być, znalazł odzwierciedlenie Twardowski w „Księdze o żołnierzu”.
Poszczególne drobne prace łączyłby najpierw wizerunek głównego bohatera, który w taki czy inny sposób obecny jest w niemal każdym rozdziale, a następnie główna idea związana z wizerunkiem Tyorkina. Łącząc poszczególne rozdziały w jeden pełny wiersz, Twardowski nie zmienił fabuły i struktury kompozycyjnej, która rozwinęła się naturalnie w latach wojny:
Ta sama książka o wojowniku,
Bez początku, bez końca,
Żadnej specjalnej fabuły
Jednak prawda nie jest szkodliwa. („Od autora”)
„Wasilij Terkin” wyróżnia się uderzającymi cechami konstrukcyjnymi. Po pierwsze, w wierszu brakuje ogólnej fabuły i niemal wszystkich jej elementów. Po drugie, wiersz charakteryzuje się dużą swobodą kompozycyjną, to znaczy kolejność rozdziałów jest słabo umotywowana – kompozycja jedynie w przybliżeniu odzwierciedla przebieg Wojny Ojczyźnianej. To właśnie z powodu tej kompozycji sam Twardowski zdefiniował gatunek swojej twórczości następującym zdaniem: nie wiersz, ale po prostu „książka”, „żywa, poruszająca, swobodna książka” („Jak napisano Wasilija Terkina” ). Po trzecie, każdy rozdział jest kompletnym fragmentem, mającym własną fabułę i kompozycję. Po czwarte, epickie przedstawienie epizodów wojny przeplata się z lirycznymi dygresjami, co komplikuje kompozycję. Jednak tak niezwykła konstrukcja pozwoliła autorowi osiągnąć najważniejsze - stworzyć jasny i niezapomniany wizerunek Wasilija Terkina, który ucieleśnia najlepsze cechy rosyjskiego żołnierza i ogólnie Rosjanina.
- Kategoria: Analiza wierszy, dzieł
Historia stworzenia
Od jesieni 1939 r. Twardowski brał udział w kampanii fińskiej jako korespondent wojenny. „Wydaje mi się” – pisał do M.V. Isakowskiego, „że armia będzie moim drugim tematem do końca życia”. I poeta się nie mylił. W wydaniu Leningradzkiego Okręgu Wojskowego „Na straży ojczyzny” grupa poetów wpadła na pomysł stworzenia serii zabawnych rysunków opowiadających o wyczynach wesołego żołnierza-bohatera. „Ktoś” – wspomina Twardowski – „zasugerował, aby naszego bohatera nazwać Wasią Terkinem, a mianowicie Wasią, a nie Wasilijem”. Tworząc zbiorową pracę o odpornym, odnoszącym sukcesy wojowniku, Twardowski otrzymał polecenie napisania wstępu: „… musiałem dać przynajmniej najbardziej ogólny „portret” Terkina i określić, że tak powiem, ton, sposób naszej dalszej rozmowy z czytelnikiem.”
Tak pojawił się w gazecie wiersz „Wasja Terkin” (1940 - 5 stycznia). Sukces felietonowego bohatera zrodził pomysł kontynuacji opowieści o przygodach odpornego Wasyi Terkina. W rezultacie ukazała się książka „Wasja Terkin na froncie” (1940). Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej obraz ten stał się głównym w twórczości Twardowskiego. „Wasilij Terkin” szedł z Twardowskim drogami wojny. Pierwsza publikacja „Wasilija Terkina” miała miejsce w gazecie Frontu Zachodniego „Krasnoarmejskaja Prawda”, gdzie 4 września 1942 r. Ukazały się rozdziały wprowadzające „Od autora” i „Na postoju”. Od tego czasu aż do końca wojny rozdziały wiersza ukazywały się w tej gazecie, w czasopismach „Człowiek Armii Czerwonej” i „Znamya”, a także w innych mediach drukowanych.
„...Moja praca kończy się przypadkowo z końcem wojny. Trzeba jeszcze jednego wysiłku odświeżonej duszy i ciała – i będzie można z tym położyć kres” – pisał poeta 4 maja 1945 roku. Tak powstał ukończony wiersz „Wasilij Terkin. Książka o wojowniku” (1941-1945). Twardowski pisał, że praca nad nim dała mu „poczucie” słuszności miejsca artysty w wielkiej walce ludu… poczucie całkowitej swobody w posługiwaniu się poezją i słowem.
W 1946 roku ukazały się niemal jedno po drugim trzy kompletne wydania „Księgi o wojowniku”.
Gatunek, gatunek, metoda twórcza
Wiosną 1941 roku poeta ciężko pracował nad rozdziałami przyszłego poematu, jednak wybuch wojny pokrzyżował te plany. Ożywienie pomysłu i wznowienie prac nad „Terkinem” datuje się na połowę 1942 roku. Od tego czasu rozpoczął się nowy etap pracy nad utworem: „Cały charakter wiersza, cała jego treść, jego filozofia , zmienił się jego bohater, jego forma – kompozycja, gatunek, fabuła. Zmienił się charakter poetyckiej narracji o wojnie – głównymi tematami stały się ojczyzna i ludzie, ludzie wojny”. Chociaż poeta, przystępując do pracy nad nim, nie martwił się tym specjalnie, o czym świadczą jego własne słowa: „Nie trwoniły mnie długo wątpliwości i obawy dotyczące niepewności gatunku, braku wstępnego planu, który miałby obejmować całe dzieło z góry i słabe powiązanie fabularne rozdziałów ze sobą. To nie wiersz – cóż, niech to nie będzie wiersz – zdecydowałem; nie ma jednej fabuły - niech tak będzie, nie; rzecz nie ma początku – nie ma czasu na jej wymyślanie; kulminacja i zakończenie całej narracji nie jest planowane – niech tak będzie, trzeba pisać o tym, co się pali, a nie czekać, a potem zobaczymy, rozpracujemy”.
W związku z kwestią gatunkową twórczości Twardowskiego istotne wydają się następujące sądy autora: „Oznaczenie gatunkowe „Księgi o wojowniku”, na które się zdecydowałem, nie wynikało z chęci po prostu uniknięcia oznaczenie „wiersz”, „opowieść” itp. Zbiegło się to w czasie z decyzją o pisaniu nie wiersza, opowiadania czy powieści wierszowanej, czyli czegoś, co ma swoją zalegalizowaną i w pewnym stopniu obowiązkową fabułę, kompozycję i inne cechy. Te znaki nie wyszły mi na myśl, ale coś się pojawiło i oznaczyłem to jako „Księgę o wojowniku”.
Ta, jak sam ją określił, „Księga o żołnierzu”, odtwarza rzetelny obraz rzeczywistości frontowej, odsłania myśli, uczucia i przeżycia człowieka na wojnie. Wyróżnia się spośród innych wierszy tamtych czasów szczególną kompletnością i głębią realistycznego przedstawienia ludowej walki wyzwoleńczej, katastrof i cierpień, wyczynów i życia wojskowego.
W centrum wiersza znajduje się obraz Terkina, łączący kompozycję dzieła w jedną całość. Głównym bohaterem wiersza jest Wasilij Iwanowicz Terkin, zwykły żołnierz piechoty ze smoleńskich chłopów. Terkina ucieleśnia najlepsze cechy rosyjskiego żołnierza i narodu jako całości. Wiersz skonstruowany jest jako ciąg epizodów z życia wojskowego bohatera, które nie zawsze mają ze sobą bezpośredni związek eventowy. Terkin w humorystyczny sposób opowiada młodym żołnierzom o wojennej codzienności; Mówi, że walczy od początku wojny, był trzykrotnie otoczony i ranny. Taki staje się los zwykłego żołnierza, jednego z tych, którzy dźwigali na swoich barkach cały ciężar wojny uosobienie męstwa narodowego, woli życia. Terkin dwukrotnie przepływa przez lodowatą rzekę, aby przywrócić kontakt z nacierającymi jednostkami; Sam Terkin zajmuje niemiecką ziemiankę, ale zostaje ostrzelany przez własną artylerię; w drodze na front Terkin trafia do domu starych chłopów, pomagając im w pracach domowych; Terkin wdaje się w walkę wręcz z Niemcem i z trudem pokonując go, bierze go do niewoli. Nieoczekiwanie Terkin zestrzelił z karabinu niemiecki samolot szturmowy; Terkin uspokaja zazdrosnego sierżanta: nie ostatni. Terkin przejmuje dowództwo plutonu po śmierci dowódcy i jako pierwszy włamuje się do wioski; jednak bohater ponownie zostaje ciężko ranny. Leży ranny na polu, Terkin rozmawia ze Śmiercią, która przekonuje go, aby nie trzymał się życia; w końcu żołnierze go odkrywają, a on mówi im: „Zabierzcie tę kobietę, jestem żołnierzem, który wciąż żyje”. łączą się najlepsze cechy moralne narodu rosyjskiego: patriotyzm, gotowość do bohaterstwa, miłość do pracy. Cechy charakteru bohatera poeta interpretuje jako cechy zbiorowego obrazu: Terkin jest nierozłączny i integralny z bojowym ludem. Autor negatywnie podkreśla także patriotyzm i kolektywizm bohatera brak u Terkina cech indywidualizmu, egoizmu i zaabsorbowania własną osobą. Jest to charakterystyczne dla Terkina szacunek i ostrożna postawa mistrza wobec rzeczy jako owocu pracy. Nie bez powodu zabiera dziadkowi piłę, którą wygina, nie wiedząc, jak ją naostrzyć. Zwracając gotową piłę właścicielowi, Wasilij mówi: Masz, dziadku, weź to, spójrz. Będzie ciąć lepiej niż nowy, nie marnuj narzędzia na próżno. Terkin kocha pracę i się jej nie boi. Prostota bohatera jest zwykle synonimem jego popularności, braku w nim ekskluzywności. Ale ta prostota ma w wierszu także inne znaczenie: przejrzystą symbolikę nazwiska bohatera, Terkinskiego „Wytrzymamy to, wytrzymamy” podkreśla jego zdolność do prostego i łatwego pokonywania trudności. Tak się zachowuje nawet wtedy, gdy przepływa przez lodowatą rzekę lub śpi pod sosną, zadowalając się niewygodnym łóżkiem itp. Ta prostota bohatera, jego spokój i trzeźwe podejście do życia wyrażają ważne cechy charakteru ludu. W polu widzenia A. T. Twardowskiego w wierszu „Wasilij Terkin” znajduje się nie tylko front, ale także ci, którzy pracują z tyłu na rzecz zwycięstwa: kobiety i starcy. Bohaterowie wiersza nie tylko walczą – oni śmieją się, kochają, rozmawiają ze sobą i co najważniejsze marzą o spokojnym życiu. Wojenna rzeczywistość łączy to, co zwykle nie da się pogodzić: tragedię i humor, odwagę i strach, życie i śmierć. W rozdziale „Od autora” ukazuje proces „mitologizacji” głównego bohatera wiersza. Terkin nazywany jest przez autora „świętym i grzesznym rosyjskim cudotwórcą”. Imię Wasilija Terkina stało się legendarne i powszechnie znane.
Wiersz „Wasilij Terkin” wyróżnia się swoistym historyzmem. Konwencjonalnie można go podzielić na trzy części, pokrywające się z początkiem, środkiem i końcem wojny. Z kroniki powstaje poetyckie zrozumienie etapów wojny liryczna kronika wydarzeń. Uczucie gorycz i smutek wypełniają pierwszą część, wiara w zwycięstwo – drugie, motywem przewodnim części trzeciej staje się radość wyzwolenia Ojczyzny wiersze. Wyjaśnia to fakt, że A. T. Twardowski tworzył wiersz stopniowo, przez całą Wielką Wojnę Ojczyźnianą 1941–1945.
Oryginalna jest także kompozycja wiersza. Kompletnością wyróżniają się nie tylko poszczególne rozdziały, ale także kropki i zwrotki w obrębie rozdziałów. Wynika to z faktu, że wiersz ukazał się w częściach. I powinna być dostępna dla czytelnika „z każdego miejsca” .
Poeta podkreślił prawdziwość i rzetelność szerokich obrazów życia, nazywając „Wasilija Terkina” nie wierszem, ale „ książka o wojowniku„. Słowo „książka” w tym popularnym znaczeniu brzmi w jakiś sposób szczególnie znacząco, jak przedmiot „ poważny, rzetelny, bezwarunkowy”, mówi Twardowski. Jak wszyscy bohaterowie światowej epopei, Tyorkin przyznano nieśmiertelność(to nie przypadek, że w wierszu Terkina z 1954 r. w następnym świecie trafia on do zaświatów, przypominając sowiecką rzeczywistość w jej padlinie) i jednocześnie - żywy optymizm, czyniąc go uosobieniem ducha ludu. Wiersz odniósł ogromny sukces wśród czytelników. Wasilij Terkin stał się postacią folklorystyczną, o czym Twardowski zauważył: „Skąd przyszedł, tam idzie”. Książka zyskała zarówno oficjalne uznanie (Nagroda Państwowa, 1946), jak i wysokie uznanie ze strony współczesnych.
DO PAMIĘTANIA Spis treści
W kompanii piechoty pojawił się nowy chłopak, Wasilij Terkin. Walczy drugi raz w życiu (pierwsza wojna była fińska). Wasilij nie przebiera w słowach, jest dobrym zjadaczem. Ogólnie rzecz biorąc, „facet jest wszędzie”.
Terkin wspomina, jak w dziesięcioosobowym oddziale podczas odwrotu przedostał się z zachodniej, „niemieckiej” strony na wschód, na front. Po drodze była rodzinna wioska dowódcy, a oddział udał się do jego domu. Żona nakarmiła żołnierzy i położyła ich do łóżek. Następnego ranka żołnierze wyszli, pozostawiając wioskę w niewoli niemieckiej. W drodze powrotnej Tyorkin chciałby udać się do tej chaty, aby pokłonić się „dobrej, prostej kobiecie”.
Rzeka jest przekraczana. Plutony ładowane są na pontony. Ogień wroga przerwał przeprawę, ale pierwszy pluton zdołał przedostać się na prawy brzeg. Ci, którzy pozostali po lewej stronie, czekają na świt i nie wiedzą, co dalej. Terkin pływa z prawego brzegu (zima, lodowata woda). Podaje, że pierwszy pluton jest w stanie zapewnić przeprawę, jeśli będzie wspierany ogniem.
Terkin nawiązuje komunikację. W pobliżu wybucha pocisk. Widząc niemiecką piwnicę, Tyorkin ją bierze. Tam, w zasadzce, wróg czeka. Zabija niemieckiego oficera, ale udaje mu się go zranić. Nasi ludzie zaczynają uderzać do piwnicy. Załoga czołgu odkrywa Tyorkina i zabiera go do batalionu medycznego...
Terkin żartobliwie przekonuje, że miło byłoby otrzymać medal i po wojnie przyjechać z nim na imprezę do rady wiejskiej.
Opuszczając szpital, Tyorkin dogania swoją firmę. Jest transportowany ciężarówką. Przed nami zatrzymana kolumna transportu. Zamrażanie. I jest tylko jeden akordeon – tankowce. Należał do ich poległego dowódcy. Tankowcy oddają akordeon Tyorkinowi. Gra najpierw smutną melodię, potem wesołą i zaczyna się taniec. Czołgiści pamiętają, że to oni dostarczyli rannego Tyorkina do batalionu medycznego i dali mu akordeon.
W chacie jest dziadek (stary żołnierz) i babcia. Terkin przychodzi do nich. Naprawia piły i zegarki dla starszych ludzi. Domyśla się, że babcia ukryła smalec... Babcia częstuje Tyorkina. A dziadek pyta: „Czy mamy pokonać Niemca?” Tyorkin, już wychodząc, odpowiada od progu: „Pokonamy cię, ojcze”.
Brodaty wojownik zgubił sakiewkę. Terkin wspomina, że kiedy został ranny, zgubił kapelusz, a pielęgniarka dała mu swój. Nadal nosi ten kapelusz. Terkin daje brodatemu woreczek z tytoniem i wyjaśnia: na wojnie możesz stracić wszystko (nawet życie i rodzinę), ale nie Rosję.
Terkin walczy wręcz z Niemcem. Wygrywa. Wraca z rekonesansu, zabierając ze sobą „język”.
Z przodu wiosna. Brzęczenie chrabąszcza ustępuje rykowi bombowca. Żołnierze leżą na brzuchu. Tylko Terkin wstaje, strzela z karabinu do samolotu i zestrzeliwuje go. Tyorkin otrzymuje rozkaz.
Terkin wspomina, jak w szpitalu spotkał chłopca, który już stał się bohaterem. Z dumą podkreślał, że pochodzi z okolic Tambowa. A jego rodzinny region smoleński wydawał się Tyorkinowi „sierotą”. Dlatego chciał zostać bohaterem.
Generał pozwala Tyorkinowi wrócić do domu na tydzień. Ale Niemcy nadal mają jego wioskę... A generał radzi mu, żeby poczekał na wakacje: „Ty i ja jesteśmy na tej samej drodze”.
Bitwa na bagnach o małą wieś Borki, z której nic nie zostało. Terkin zachęca swoich towarzyszy.
Tyorkin zostaje wysłany na tydzień na odpoczynek. To „raj” – chata, w której możesz jeść cztery razy dziennie i spać, ile chcesz, na łóżku, w łóżku. Pod koniec pierwszego dnia Terkin zaczyna myśleć... łapie przejeżdżającą ciężarówkę i jedzie do swojej macierzystej firmy.
Pluton jest pod ostrzałem, zamierza zająć wioskę. „elegancki” porucznik prowadzi wszystkich. Zabijają go. Wtedy Terkin rozumie, że „to jego kolej, aby przewodzić”. Wieś została zajęta. A sam Terkin jest poważnie ranny. Terkin leży w śniegu. Śmierć namawia go, by się jej podporządkował. Ale Wasilij się nie zgadza. Odnajdują go ludzie z ekipy pogrzebowej i przenoszą do batalionu medycznego.
Po szpitalu Terkin wraca do swojej firmy, a tam wszystko jest inne, ludzie są inni. Tam... pojawił się nowy Terkin. Tylko nie Wasilij, ale Iwan. Kłócą się, kto jest prawdziwym Terkinem? Jesteśmy już gotowi przyznać sobie nawzajem ten zaszczyt. Jednak brygadzista ogłasza, że każda kompania „otrzyma własnego Terkina”.
Wieś, w której Tyorkin naprawiał swoją piłę i zegarek, znajduje się pod okupacją niemiecką. Niemiec odebrał zegarek swojemu dziadkowi i babci. Przez wieś przebiegała linia frontu. Starsi ludzie musieli przenieść się do piwnicy. Przychodzą do nich nasi harcerze, wśród nich jest Terkin. Jest już oficerem. Turkin obiecuje sprowadzić z Berlina nowe zegarki.
Wraz z natarciem Tyorkin mija swoją rodzinną wioskę smoleńską. Inni to biorą. Jest przeprawa przez Dniepr. Terkin żegna się ze swoją rodzimą stroną, która nie pozostaje już w niewoli, ale z tyłu.
Wasilij opowiada o osieroconym żołnierzu, który przyjechał na urlop do rodzinnej wioski i nic tam nie zostało, cała rodzina zginęła. Żołnierz musi dalej walczyć. I trzeba o nim pamiętać, o jego żałobie. Nie zapomnij o tym, gdy nadejdzie zwycięstwo.
Droga do Berlina. Babcia wraca do domu z niewoli. Żołnierze dają jej konia, wóz, rzeczy... „Powiedz mi, co dostarczył Wasilij Terkin”.
Łaźnia w głębi Niemiec, w jakimś niemieckim domu. Żołnierze parują. Wśród nich jest jeden - ma mnóstwo blizn po ranach, bardzo dobrze umie parować, nie przebiera w słowach, ubiera się jak tunika z rozkazami i medalami. Żołnierze mówią o nim: „To taki sam jak Terkin”.
34. Motywy autobiograficzne w poemacie liryczno-dziennikarskim A. Twardowskiego „Prawem pamięci».
Wiersz „Prawem pamięci” powstała w latach 60., jednak ukazała się wiele lat później – w 1987 r., przez wiele lat była zakazana. Nowe dzieło pomyślane zostało jako „dodatkowy rozdział” wiersza „Poza odległością – odległość”. Praca nad nowym rozdziałem podyktowana była poczuciem pewnego niedopowiedzenia w stosunku do „czasu i siebie”. Jest to pod względem gatunkowym i tematycznym refleksja liryczno-filozoficzna, „dziennik z podróży”, o osłabionej fabule. Bohaterami wiersza są rozległy kraj radziecki, jego ludzie, szybki obrót ich spraw i osiągnięć. Tekst wiersza zawiera humorystyczne wyznanie autora, pasażera pociągu Moskwa-Władywostok. Artysta widzi trzy dystanse: ogrom geograficznych przestrzeni Rosji; dystans historyczny jako ciągłość pokoleń i świadomość nierozerwalnego związku czasów i losów, czy wreszcie bezdenność rezerw moralnych duszy lirycznego bohatera.
Później „Rozdział dodatkowy” zaowocował zupełnie nowym dziełem. Odbiła ostrość reakcja autora na zmieniającą się sytuację społeczną drugiej połowy lat 60-tych. Wiersz „Z mocy pamięci” jest utworem trzyczęściowym. Za słowo Twardowskiego „pamięć” i „prawda” to pojęcia synonimiczne. Myśl, w mocy której znajdował się poeta, nie raz pojawiała się w jego wierszach, takich jak „O rzeczach istniejących”, „Cała istota zawarta jest w jednym jedynym Testamencie”, „Słowo o słowach”, „Chciałbym Mógłbym żyć wiecznie jako samotny słowik…” i inni.
We wstępie Twardowski stwierdza, że są to szczere linie, wyznanie duszy.
Rozdziały pierwszy i drugi różnią się intonacją. Na początku poeta z ciepłym nastrojem, nieco ironicznie, wspomina swoje młodzieńcze marzenia i plany. Te marzenia są czyste i wzniosłe: żyć i pracować dla dobra Ojczyzny. A jeśli to konieczne, oddaj za nią życie. Piękne młodzieńcze sny.
Rozdział drugi„Syn nie jest odpowiedzialny za ojca” jest najbardziej tragiczne w wierszu i w całej jego twórczości. Nielegalnie wywłaszczona rodzina Twardowskich została zesłana na Syberię. W Rosji pozostał jedynie Aleksander Trifonowicz, gdyż mieszkał oddzielnie od rodziny w Smoleńsku. Nie mógł złagodzić losu wygnańców. Tak naprawdę porzucił rodzinę. To dręczyło poetę przez całe życie. Ta niezagojona rana Twardowskiego zaowocowała wierszem „Prawem pamięci”.
Poeta stara się zrozumieć bieg historii. Zrozum, jaka była wina represjonowanych narodów. Kto dopuścił do takiego stanu rzeczy, gdy jedna osoba decydowała o losach narodów. I wszyscy byli przed nim winni za to, że żyli.
Trudny czas, którego filozofowie nie są w stanie zrozumieć pięćdziesiąt lat później. Ale co możemy powiedzieć o młodym człowieku, który mocno wierzy w oficjalną propagandę i ideologię? Dwoistość sytuacji znajduje odzwierciedlenie w wierszu.
„Syn nie jest odpowiedzialny za ojca” – słowa te powtarzane zyskują coraz większą treść semantyczną i emocjonalną. To właśnie powtarzalność pozwala prześledzić rozwój tematu „pięciu słów”. Rozdział drugi zajmuje w wierszu „Prawem pamięci” szczególne miejsce. Będąc kluczem, „trzyma” cały wiersz. Twardowski wiedział, że nie można go opublikować. W wierszu „Z mocy pamięci” Twardowski nie jest beznamiętnym kronikarzem, ale świadek oskarżenia. Niepokoi go los konkretnych osób, które dobrze znał: swojej przyjaciółki z dzieciństwa, ciotki Darii – w wierszu „Poza odległością – dystans”, ojca – w ostatnim wierszu. „O pamięci” to rozdział szczególny. Syntetyzuje myśli i motywy zawarte w tytule. Rozdział ma charakter polemiczny. Twardowski kłóci się z tymi, których nazywa „cichymi ludźmi”.
W trzecim rozdziale wiersza Twardowski potwierdza prawo człowieka do pamięci. Nie mamy prawa o niczym zapomnieć. Odkąd pamiętamy, nasi przodkowie, ich czyny i wyczyny „żyją”. Pamięć jest przywilejem człowieka i nie może on dobrowolnie wyrzec się daru Bożego, aby zadowolić kogokolwiek. Rozdział ten można porównać do niektórych rozdziałów wiersza „Poza odległość”: „Ze sobą”, „Przyjaciel z dzieciństwa”, „Rozmowa literacka”, „Tak było”. Podobne motywy (prawda, pamięć, odpowiedzialność), zauważalne echa tekstowe, patos tych dzieł, wyrażone w słowach: „Tutaj nie odejmuj ani nie dodawaj, - / Tak było na ziemi” - i inne rzeczy pozwalają nam rozważyć twórczość Twardowskiego dwa ostatnie wiersze jako rodzaj poetyckiej duologii.
Ten wiersz jest rodzajem pokuty Twardowskiego za jego młodzieńcze czyny i błędy. Wszyscy popełniamy w młodości błędy, czasem śmiertelne, ale to nie rodzi w nas wierszy. Wielki poeta przelewa nawet swój smutek i łzy w błyskotliwą poezję.
Wielkie wydarzenia, które miały miejsce w naszym kraju, znalazły odzwierciedlenie w twórczości Aleksandra Trifonowicza Twardowskiego zarówno w formie ich bezpośredniego przedstawienia, jak i w formie indywidualnych doświadczeń i refleksji z nim związanych. W tym sensie jego twórczość jest bardzo aktualna.
Choć „Z mocy pamięci” nie posiada w podtytule określenia gatunkowego, a sam poeta, wierny założeniom literackiej skromności, nazywał to dzieło czasem „cyklem poetyckim”, to jednak dość oczywiste jest, że jest to poemat liryczny .