Wasilij Iwanowicz Bażenow urodził się w lutym 1737 r. W rodzinie Iwana Bażenowa, który służył we wsi Dolski, rejon małojarosławski, obwód kałuski. Kiedy chłopiec miał zaledwie trzy miesiące, jego rodzice przeprowadzili się do Moskwy.
„Odważę się tu wspomnieć, że urodziłem się już jako artysta. Nauczyłem się rysować na piasku, na papierze, na ścianach - opowiedział o sobie sam Bażenow. „Nawiasem mówiąc, zimą robiłem komnaty i posągi ze śniegu, które chciałbym teraz zobaczyć”. Ale chłopiec został wysłany do chórzystów w klasztorze Męki Pańskiej: wg
och tradycja, powinien był pójść w ślady ojca. Ale Bazhenov niekontrolowanie chciał rysować: „Przeniosłem świętych z kościoła moimi myślami pod przejściami do ścian i stworzyłem swoją kompozycję, za którą często byłem wystawiany i chłostany”.
Mimo to chłopiec osiągnął swój cel - w 1753 roku Wasilij został przyjęty do zespołu architektonicznego,
kierowany przez Uchtomskiego. Zaakceptowane, ale nie zaksięgowane. Nigdzie nie figuruje na listach uczniów Uchtomskiego. Najwyraźniej Wasilij został tam przydzielony jako wolny słuchacz. Dmitrij Wasiljewicz wysoko cenił zdolności Bażenowa, ale wiedząc o jego trudnej sytuacji, wolał uwolnić swoje
ucznia z obowiązkowych zajęć i często dawał mu możliwość dodatkowego zarobku. Na prośbę instytucji państwowych i osób prywatnych wysłał Wasilija jako gazelę (ucznia) na place budowy w celu sporządzenia kosztorysów, inspekcji budynków wymagających restrukturyzacji lub naprawy.
Rok później los Vasyi
Lia zrobiła nowy obrót: został przyjęty na Uniwersytet Moskiewski. A kiedy „Akademia Sztuki została założona w Petersburgu, a kierujący nią główny szambelan Iwan Iwanowicz Szuwałow zażądał od Uniwersytetu Moskiewskiego kilku uczniów zdolnych do sztuk pięknych, wtedy Bażenow został nazwany
rozpoczął się jako pierwszy wśród nich i wysłany do Petersburga ”- mówi pierwszy biograf Bazhenova E. Bolkhovitinova.
Studenci akademiccy korzystali z pełnego wsparcia rządowego. Oprócz nauk o sztuce studenci akademii uczono historii, anatomii, mitologii, matematyki i języków obcych. P
We wtorki, środy i czwartki odbywały się lekcje w „Izbie Rysunkowej”. Prowadzili ich rzeźbiarz Gillet, malarz Lelorin, rysownik Moreau i rytownik Schmidt. Byli wykwalifikowanymi rzemieślnikami. Pomogli założyć rosyjską akademicką szkołę malarstwa i wychowali plejadę utalentowanych artystów. Bazhenov miał szczęście z nauczycielem
pracownie i nauki o architekturze. Studiował pod kierunkiem utalentowanych architektów S.I. Chevakinsky i A.F. Kokorinow.
„Wtedy jako pierwszy założyłem Akademię Sztuk” - z dumą zapewnił Bażenow. W założonej jesienią 1757 roku Akademii był najstarszym z uczniów, którzy sporo już opanowali,
a dla młodszych stał się chyba nie tyle towarzyszem, co pierwszym nauczycielem.
Trzy lata później Bazhenov wyjeżdża za granicę z młodym malarzem Antonem Losenko. Petersburska Akademia Sztuk Pięknych przeznaczała na utrzymanie swoich emerytów 350 rubli rocznie. Za 50-60 franków miesięcznie w Paryżu nie jest bardzo
idziesz na spacer. Z tego samego powodu Bazhenov i Losenko zostali zmuszeni do wynajęcia dość skromnego pokoju na przedmieściach Paryża, w taniej dzielnicy.
We Francji Bażenow po raz pierwszy zobaczył, nie tylko na rycinach i rysunkach, tę nową architekturę, o której oczywiście mówili już jego akademiccy mentorzy.
Reguł nowego stylu uczy Bażenow genialny architekt Charles de Vailly. „Moi towarzysze, młodzi Francuzi, ukradli mi projektory i chciwie je kopiowali” — powiedział później Bażenow. Najwyraźniej już wtedy wyróżniał się wśród kolegów pomysłowością i bujną wyobraźnią.
Około półtora
lata przeleciały niepostrzeżenie. W tym czasie nieatrakcyjne mieszkanie posłów Akademii Petersburskiej zostało nieco przekształcone, ozdobione licznymi rysunkami, miniaturowymi modelami wykonanymi przez Bażenowa, jego szkicami, rysunkami, projektami.
Egzaminy w Akademii Paryskiej wypadły więcej niż pomyślnie.
Bazhenov, dobrze przygotowany, odważył się iść pierwszy. Przedstawił egzaminatorom model Kolumnady w Luwrze, wykonany z jubilerską precyzją. Prezentował także rysunki, rysunki, akwaforty. Swoją erudycją, gwałtowną wyobraźnią podbijał też paryskie celebrytki.
Plotka o twórczych sukcesach Bazhenova i L
Osenko, o swoich sukcesach w nauce, przyjechał do Petersburga. Tam też organizowano egzamin, tylko zaocznie, na podstawie prac nadesłanych przez emerytów. Oceny były najwyższe.
Do Paryża wysłano zawiadomienie, że „Łosenko powinien być w Moskwie, a Bażenow na zimę w Rzymie”. Bazhenov otrzymał dwa lata
paszport zagraniczny, spakował swoje rzeczy, pożegnał się z nauczycielami i Łosenko, a pod koniec października 1762 roku udał się w podróż do Włoch, aby dalej poznawać kulturę europejską, studiować style architektoniczne i zabytki architektury różnych epok.
Ale półtora roku we Włoszech nie jest łatwo dostać
do nerwowego, podatnego na wpływy Bażenowa. Nie było dość pieniędzy, oszczędnie i nie na czas wysłanych z Petersburga, był sam, został oszukany, został nawet napadnięty przez rabusiów ... Bażenow z trudem dotarł do Paryża i pozostał tu, dopóki akademia nie raczyła zapłacić jego długi i droga do domu.
Żenow wrócił do ojczyzny 2 maja 1765 r. Przyjechał do Petersburga prosto na wielką uroczystość na cześć nowego statutu Akademii Sztuk Pięknych. Ale Akademia obraziła Bażenowa. Uszyli mu mundur galowy, za co później żądali pieniędzy, awansowali go na akademika, ale od dawna obiecaną posadę profesorską, czyli
A pensja nie została przydzielona. Przywództwo, które tu się zmieniło, nie potrzebowało go. Ponadto Bazhenov otrzymał test, przed którym oszczędzono innych akademików - zaproponowali stworzenie małego projektu potwierdzającego wysoką rangę ... Ukończył go z błyskotliwością i zakresem, znacznie przekraczając podany harmonogram
mój program.
Później Katarzyna poleciła Bażenowowi opracować projekt dla Instytutu Szlachetnych Dziewic w klasztorze Smolny. Architekt zrealizował to zlecenie w możliwie najkrótszym czasie. Majestatyczna i pełna wdzięku kompozycja zadziwiła wielu pomysłowością architektoniczną, organicznym połączeniem różnorodnych tradycji
tradycyjne formy architektury rosyjskiej. Ale, niestety, sprawa ograniczyła się do pochwał. Projekt pozostał niezrealizowany. Po długich opóźnieniach preferowano projekt architekta Quarenghi.
Wizyta na Małym Podwórku nie przeszła niezauważona. Zafascynowany opowieściami Bażenowa Carewicz Paweł stanął w płomieniach
Chcę zbudować mój pałac na Kamiennej Wyspie. Bazhenov szybko spełnił to zamówienie. Pałac został zbudowany w stylu klasycyzmu. Później został odbudowany. Ale są dowody na to, że francuski podróżnik widział ten budynek w jego pierwotnej wersji: „Jest bardzo piękny, zwłaszcza że
podając jego lokalizację (nad brzegiem Newy). Niższe piętro jest podniesione o kilka stopni. Tutaj widzimy najpierw dużą salę ozdobioną arabeskami, następnie salę w kształcie owalu, która przy dużej długości wydaje się nieco wąska; część dekoracyjna w nim jest bardzo prosta. Po prawej stronie jest pokój, z którego
Rogowe drzwi prowadzą do małego teatrzyku, raczej pięknego... Fasadę do ogrodu zdobią kolumny. Na końcu ogrodu znajduje się mała kaplica zbudowana z cegły: styl gotycki, który starano się naśladować w swojej konstrukcji, daje piękny efekt.
Wreszcie Grigorij Orłow, dowódca artylerii i
fortyfikacji, zaprosił Bażenowa do swojej służby, prosząc go od cesarzowej o nieoczekiwany stopień kapitana artylerii dla architekta. Wraz z patronem i całym dworem królewskim Bażenow opuścił Petersburg i na początku 1767 r. powrócił do rodzinnej Moskwy.
Bazhenov ożenił się wkrótce po przybyciu do Moskwy.
Jego żoną była Agrafena Lukinichna Krasukhina, córka szlachcica z Kashiry, który zmarł przedwcześnie. Tymczasem Katarzyna II „zachorowała” na architekturę. Orłow postanowił to wykorzystać. Podejmował próby odbudowy utraconych pozycji na dworze, wyparcia czynnego Potiomkina. Dlatego Orłow doradził
Bażenowa do opracowania niezwykłego, śmiałego projektu, aby za jego pośrednictwem Orłow zaproponował cesarzowej rozpoczęcie budowy budynku, który wzbudziłby ogólne zainteresowanie.
Bazhenov niczego nie obiecał, ale nie odrzucił oferty. W tym czasie Kreml znajdował się w stanie skrajnego spustoszenia i ruiny, a co najważniejsze, jego
starożytna architektura wydawała się oświeconym ludziom XVIII wieku jako nieuporządkowana i bezkształtna. Bazhenov odważył się zaoferować swoją wersję pałacu. Ale tylko w innej skali: od prostej pierestrojki stworzył gigantyczną ideę architektoniczną, która sprowadzała się do zbudowania całego Kremla z jednym ciągłym pałacem, wewnątrz
z których trzy miały być wszystkimi katedrami Kremla z Iwanem Wielkim. Pomysł Bażenowa zszokował Orłowa, ale wątpił w realność tak wielkich planów.
Latem 1768 roku Bazhenov zakończył prace nad szkicami i sam rozpoczął projekt odbudowy, tworząc duży model Kremla
pałac. Rozpoczęły się przygotowania do budowy. W lipcu powołano już specjalną wyprawę do budowy pałacu. Dowodził nim generał porucznik Izmajłow. Po dokładnym zbadaniu budynków Kremla i szczegółowym opracowaniu planów budowy, członkowie ekspedycji przystąpili do sporządzania kosztorysu.
Według wstępnych szacunków powinno to wymagać dwudziestu, aw skrajnych przypadkach trzydziestu milionów rubli.
Wyprawa osiedliła się na samym Kremlu, w małym Pałacu Poteshnym. Oto mieszkanie architekta, do którego wkrótce sprowadził swoją młodą żonę. A obok niego w pośpiechu wzniesiono drewniany parterowy budynek.
Ważnym budynkiem z rozległą ośmioboczną salą jest Dom Wzorcowy. Następnie zrobili w nim ogromny drewniany model przyszłego Kremla. Model według Bażenowa to „połowa praktyki”, czyli gotowy budynek, który pozwoli sprawdzić poprawność jego kompozycji i proporcji.
Model zrobił wrażenie na wszystkich, nawet na mnie
ludzie, którzy byli sceptyczni lub nieufni wobec projektu Bażenowa. Wiele rzeczy rzucało się w oczy - zarówno technika wykonania, jak i same wymiary modelu. Były takie, że po dziedzińcach mogło spacerować kilka osób. W swoich proporcjach model matematycznie dokładnie odpowiadał wymiarom przyszłości
obecny pałac.
Fasada głównego budynku pałacu według Bażenowa miała złożoną artykulację. Dwie dolne kondygnacje połączone były ciągłym poziomym boniowaniem i gzymsem i służyły jako rodzaj cokołu dla dwóch górnych. Wszystkie kondygnacje połączono dekoracją dekoracyjną i kolumnami w jedną całość. Entable
Ozdobiony rzeźbami ent wsparty był na czternastu kolumnach. Po obu stronach środkowej półki - dziesięć kolumn, za nimi - dwukolumnowe półki. W niszach ścian stały pełne wdzięku wazony. Cała fasada gmachu centralnego była więc niejako najbogatszą i najpiękniejszą dekoracją architektoniczną.
cja. Wewnętrzna elewacja głównego budynku, wychodząca na dziedziniec, miała prawie taki sam bogato zdobiony wystrój.
Obwód był imponujący - ogromne półkole z wysokim czterostopniowym cokołem, liczne marmurowe kolumny. Obwodnica była tam połączona z budynkiem głównym
było wejście z trzema pięknymi łukami. Bogato zdobione wejście obramowane było kolumnami. Z drugiego końca obwód był połączony z teatrem. Szczególnego efektu nadawało jego główne wejście, z którego biegły szerokie krzyżujące się klatki schodowe. Ściany teatru zdobiły jońskie kolumny.
mniej spektakularne było wyposażenie wnętrz, zwłaszcza imponującej wielkością centralnej sali pałacu. O modelu i bezprecedensowym projekcie mówiono z entuzjazmem i zazdrością na europejskich dworach królewskich.
Jednak wiosną 1771 r. prace musiały zostać wstrzymane: na Moskwę spadła epidemia dżumy. I
twarde, ale mało skuteczne posunięcia władz wzbudziły niezadowolenie mieszczan. Wybuchły zamieszki, zabito surowego moskiewskiego arcybiskupa Ambrożego, tłum zdemolował jego komnaty na Kremlu, o rzut kamieniem od Domu Wzorców. Bażenow bał się o los swojego cennego modelu, zbudowanego z suchego drewna. Ale zamieszki o drugiej d
Zostałem stłumiony, model przeżył, epidemia ustąpiła dopiero zimą.
Następnego lata od święta rozpoczął się nowy etap prac - wykopali dół pod fundament pałacu, który położono rok później w jeszcze bardziej uroczystej atmosferze. Ale lata mijały, a konstrukcja nie wzniosła się ponad fundament - nie było wystarczających środków.
Wiosną 1775 roku cesarzowa nakazała zasypanie dołu fundamentowego, co oznaczało wstrzymanie prac. Obrażony Bażenow odmówił poprowadzenia zasypywania dołu: „Zostawiam to temu, który zostanie wybrany na dobre”.
W międzyczasie zbudował drewniane pawilony poza miastem, na polu chodynkowskim, aby uczcić zwycięstwo nad tym
rkami. Fantazyjne budowle o nieklasycznej, stosunkowo orientalnej architekturze symbolizują Taganrog, Kercz, Azow i inne miasta, które po zwycięstwie trafiły do Rosji.
Ekaterina lubiła eleganckie, niezwykłe budynki. Tak chciała zobaczyć swoją nową posiadłość - właśnie kupioną pod Moskwą Carycyna
O. Na zboczu wzgórza schodzącego do dużego stawu Bażenow ustawił, wydawałoby się, w dowolnym porządku, wiele stosunkowo niewielkich budynków z czerwonej cegły. Chciał udekorować je kolorowymi płytkami, na wzór starych moskiewskich budynków. Ale cesarzowa odrzuciła ten pomysł, a potem czerwoną cegłę
ich skutecznie podkreślały intarsje z rzeźbionego białego kamienia.
W przebraniu Carycyna wyczuwało się pewnego rodzaju sztuczną starożytność, konwencjonalne, niemal zabawkowe średniowiecze. W tamtych czasach cała średniowieczna architektura, nie rozróżniająca jeszcze epok i krajów, nazywana była „gotycką”. Klasycy uważali to za „nepr
zwinny, zniekształcony ignorancją dawnych budowniczych, ale wciąż przyciągał Bażenowa. To prawda, że \u200b\u200bpodczas budowy Carycyna nie trzymał się żadnego konkretnego stylu: swobodnie łączył ostrołukowe okna gotyku zachodnioeuropejskiego z wzorzystą cegłą rosyjskich budynków XVII wieku, używaną w
rzeźba z białego kamienia symboli państwowych - oto monogram Katarzyny i dwugłowy orzeł państwowy.
Przez dziesięć lat Bażenow budował Carycyno. Każdej wiosny przeprowadzał się tam z rodziną z niedawno zakupionej kamienicy, by być ciągle w pracy. Tutaj, w przeciwieństwie do Kremla, on
sam lal: zarządzał finansami, kupował z góry materiały, zatrudniał pracowników. Budownictwo rosło, a pieniądze z Petersburga napływały coraz wolniej. Wasilij Iwanowicz od czasu do czasu okazywał się winny. Ponadto byli torturowani długami, sporami sądowymi. Był zmęczony, w wieku czterdziestu lat czuł się jak starzec. W serze królowej
dzieci nie zachorowały, najmłodszy syn zmarł...
Latem 1785 roku cesarzowa w końcu przyjechała i odwiedziła prawie ukończoną posiadłość, którą znała tylko z rysunków. Eleganckie domy wydawały jej się małe i ciasne - na papierze wszystko wyglądało bardziej imponująco. Nakazała odbudowę Carycyna i przekazała budowę K
Pałac w Carycynie nie został zniszczony od razu. mm. Izmailov próbował znaleźć wyjście z sytuacji, aby jakoś pomóc Bażenowowi. Martwił się o swojego przyjaciela i Kazakowa. Koledzy zgodzili się: Bażenow bez specjalnego pozwolenia zrobi nową wersję pałacu i zaprezentuje swoją wcześniejszą
Co zrobi Kazakow? Ale nic z tego nie wyszło, znowu praca poszła na marne. Catherine odrzuciła pracę Bażenowa, nawet nie poznając jej właściwie. W lutym 1786 r. przyszedł rozkaz „zrównania z ziemią głównego budynku wzniesionego we wsi Carycyno i późniejszej produkcji (ale
budynek) według nowo zatwierdzonego planu architekta Kazakowa.
Kazakow w swojej wersji pałacu starał się w miarę możliwości zachować wybrany przez Bażenowa styl architektury staroruskiej. Ale miał też pecha. Pałac zaprojektowano z trzema kondygnacjami, z naciskiem na centralną część budynku.
Jednak w trakcie budowy wiele trzeba było przerobić, ponieważ stale zmniejszano środki. Rezultatem jest duża różnica między projektem a gotowym budynkiem.
Wasilij Iwanowicz okazał się praktycznie usunięty z konstrukcji carycyno. Dostał roczne zwolnienie lekarskie
oraz: wzrok się pogorszył, serce i nerwy płatały figle. W grudniu 1786 r. Bazhenov poprosił hrabiego A.A. Bezborodkę, pierwszego sekretarza cesarzowej, o przyjęcie petycji, o przedłużenie urlopu z zachowaniem pensji, aby ostatecznie poprawić stan zdrowia. W przypadku odmowy Bazhenov również zgodził się zrezygnować, „ale z emeryturą
to, jak wszyscy lojalni poddani Jej Cesarskiej Mości, korzysta z tego, bo jak Wasza Ekscelencja wie, nie mam tyle utrzymania, co na moją liczną rodzinę, a ponadto na spłatę długów jest to konieczne. Prośba została spełniona.
Jeszcze przed jego drugą, carycyną, katastrofą architekta
pojawili się nowi przyjaciele, którzy pomogli przezwyciężyć duchowe zamieszanie i rozpacz. To byli masoni. Bażenow od dawna znał następcę tronu Pawła Pietrowicza, a kiedy przybył do Petersburga, przekazał mu masońskie książki drukowane w Moskwie. Podejrzliwa Katarzyna II oskarżyła masonów o bycie x
otyat „złapać” spadkobiercę swojej sekty, ujarzmić go. To była zbrodnia państwowa. Najbardziej ucierpiał Nikołaj Nowikow, dziennikarz i wydawca, który swego czasu przyjął Bażenowa do zakonu masońskiego. Sam architekt nie był wzruszony, ale królowa nie znalazła dla niego więcej pracy.
Oczywiście Wasilij I
Wanowicz wykonał nie tylko rozkazy królewskie, ale niestety wiadomo o nich znacznie mniej: dokumenty architekta i większości jego klientów nie zachowały się. Autentycznie wiadomo, że w latach osiemdziesiątych XVIII wieku Bażenow zbudował dom dla bogacza P.E. Paszkow. Pałac pyszni się na wysokim wzgórzu na tle Kremla moskiewskiego - te
To jest stary budynek Rosyjskiej Biblioteki Państwowej. Tymczasem zadanie architekta było trudne: teren jest nierówny, z jednej strony stromo opadający w dół, az drugiej ostro zwężający się. Jednak Bażenowowi udało się obrócić swoje niedogodności w zalety: na wąskim końcu umieścił eleganckie bramy, z
przez który otwiera się widok na dom, fasada jest szeroko rozłożona na skraju wzgórza nad ogrodem schodzącym do miasta - decyzja, która nieprzypadkowo nawiązuje do projektu odbudowy Kremla.
Bażenow stworzył tu w dosłownym tego słowa znaczeniu zamek-bajkę. Wielki koneser i koneser rosyjskiej architektury I. Grabar
napisał: „Trudno jest znaleźć doskonalszy stosunek wszystkich części jednej struktury niż ten, który został osiągnięty tutaj”.
Opinia Rosjan i obcokrajowców była zgodna: „Dom Paszkowa” to perła rosyjskiej architektury. Znawcy architektury podkreślali, że mimo wyrafinowania technik kompozytorskich,
Pomysł artysty odznacza się odwagą, fantazją, a jednocześnie dbałością o najdrobniejsze szczegóły. Jest to w równym stopniu charakterystyczne dla kompozycji jako całości i układu wnętrz lokali, jak i dla wystroju zewnętrznego.
W 1792 roku Bażenow musiał przenieść się do Petersburga, do skromnego domu.
stanowisko architekta w Admiralicji. Budował teraz, głównie w Kronsztadzie - koszary, cukrownię, szopy leśne, a często według rysunków używanych nie raz - trzeba było zaoszczędzić jak najwięcej publicznych pieniędzy, a walory artystyczne takich budowli urzędników Admiralicji nie w ogóle
zainteresowany. Dlatego nie zaakceptowali ostatniego dużego projektu architekta - odbudowy po pożarze przystani galery na Wyspie Wasiljewskiej w Petersburgu: była „bardzo rozległa i wspaniała”, a przez to droga…
Katarzyna II zmarła w 1796 r. Wieloletni patron Pawła Bażenowa został cesarzem
om. Wasilij Iwanowicz natychmiast otrzymał od niego ważną rangę i wioskę z tysiącem dusz poddanych. Ponownie otworzyły się przed nim szerokie możliwości twórcze... Na początku 1799 roku cesarz uczynił kolejny dar dla architekta: mianował go wiceprezesem Akademii Sztuk Pięknych - stanowisko to zostało wprowadzone wraz z
zwłaszcza dla Bażenowa. Wrócił więc zwycięsko do swojej Akademii, która odrzuciła go ponad trzydzieści lat temu.
I siły wróciły. Sześćdziesięcioletni wiceprezydent chętnie remontował podupadłą Akademię, kształcił młodych artystów, szukał talentów. Ale ma na to czas
Okazało się, że już nie istnieje. Latem 1799 roku Bażenow został sparaliżowany.
Pod koniec lipca, w jedną z białych nocy, Wasilij Iwanowicz poprosił dzieci - Olenkę, Nadieżdę, Werę, Włodzimierza, Wsiewołoda i najstarszego z jego synów Konstantego - aby zebrali się przy jego łóżku i wygłosili pożegnalną mowę. 2 sierpnia wielki archi
Architekt Wasilij Bażenow
Wasilij Iwanowicz Bażenow (1737-1799) – architekt, grafik. Pracował w Moskwie i Petersburgu. Uważany jest za przedstawiciela stylu klasycznego. Próbowałem się w neogotyku.
Zgodnie z planem Bażenowa centrum publiczne miało powstać w miejscu średniowiecznej twierdzy z pustymi blankami, do owalnego placu, do którego zbiegały się główne ulice miasta.
Bażenow zamierzał usunąć z Kremla stare budynki klasztorne i administracyjne, pozostawiając nienaruszony Pałac Faset, Czerwony Ganek, Pałac Terem, Dzwonnicę Iwana Wielkiego, Wniebowzięcie, Archanioła i Sobór Zwiastowania. Uważał, że usuwając średniowieczne stłoczenie zabudowy, podkreśli znaczenie starożytności pozostającej w nowożytnej oprawie.
Na początek miał wyburzyć część muru Kremla z widokiem na nasyp oraz trzy wieże. Wychodziła tam jedna z fasad Pałacu, do której z wału prowadziły szerokie, otwarte schody. Ponieważ wzgórze było już zajęte, miało być gruntownie "oczyszczone". Katarzyna zatwierdziła projekt, a Kreml zaczął się zapadać: w latach 1770-1771. zburzył mur i wieżę Taynitskaya.
Ale w 1775 roku, na rozkaz Katarzyny, restrukturyzacja Kremla została zatrzymana. Dla Bażenowa i Kazakowa był to poważny cios - stracono siedem lat życia!
Powody były różne:
- była wojna z Turcją, a Catherine rozpoczęła kosztowny projekt, aby zademonstrować Turcji stabilność sytuacji finansowej Rosji. Rzeczywiście, w 1774 r. zawarto pokój Kyuchuk-Kainarji;
- Katarzyna nie chciała gloryfikować Moskwy;
- za dużo trzeba by było rozbić na Kremlu. W praktyce okazało się to trudne.
Ogólnie rzecz biorąc, Kreml stawiał opór. W 1783 r. odnowiono mur i wieżę. Mówią, że użyli tej samej cegły, której wbrew tradycji nie zdołali rozebrać.
Wasilij Bażenow doskonale połączył sztukę planowania z elegancją form projektowanych budynków. Gdyby zrealizował swój projekt, nasi władcy zaczęliby mieszkać w Pałacu Europejskim, a nie w średniowiecznej twierdzy.
Rany po niepowodzeniu odbudowy Kremla nie zdążyły się zagoić, gdyż Katarzyna poleciła Wasilijowi Bażenowowi budowę pałacu w Carycynie. Trwało to od 1776 do 1785 roku. Dziesięć lat ciężkiej pracy, inwestowania własnych pieniędzy z powodu słabych funduszy… W swojej niepełnej pięćdziesiątce Bazhenov wyglądał na sześćdziesiątkę.
Prace nie zostały przyjęte, architekt został usunięty z budowy, a ukończenie pałacu powierzono Matwiejowi Kazakowowi.
Catherine nie miała nic przeciwko gotykowi: w tym samym czasie otrzymała Petrovsky Travel Palace, zbudowany przez Kazakowa w stylu neogotyckim. A potem wszystkie rozwiązania architektoniczne zostały z nią skoordynowane w szkicach.
Powód był inny. Gniew cesarzowej spowodowany był bliskością Bażenowa z masonami i jego kontaktami z następcą tronu Pawłem, co miało miejsce na tle plotek o zbliżającej się próbie zamachu. W tej sytuacji jako wymówkę posłużyły masońskie symbole na murach pałacu, naklejone bez miary.
Dom Paszkowa
Dom Paszkowa to najsłynniejsze dzieło Bażenowa i być może jeden z najpiękniejszych budynków w mieście.
W pewnym sensie jest to dom protestu. Stoi na wysokiej Wzgórzu Wagankowskiego, naprzeciwko Kremla, którego odbudowę dziesięć lat temu pochłonięto na próżno tyle wysiłku. A teraz elegancki budynek, mimo swoich rozmiarów, wzniósł się ponad Kreml, mówiąc: „Patrz, co przegapiłeś!” Lekki i piękny, jest hańbą dla średniowiecznej fortecy z blankami.
Budowę rozpoczęto w 1784 r., a zakończono w 1786 r., co było fatalne dla architekta. W tym roku, z woli cesarzowej, był bez pracy.
Ostatni okres
Wasilij Bażenow prowadzi prywatną praktykę od sześciu lat. Miało to niewielki wpływ na listę prac architekta. Najwyraźniej klienci, obawiając się gniewu cesarzowej, nie ujawnili nazwiska autora projektów. Dopiero w 1792 roku Bażenow został powołany do Zarządu Admiralicji w Petersburgu.
Po wstąpieniu na tron \u200b\u200bw 1797 r. Paweł przypomniał sobie Bażenowa i mianował go wiceprezesem Akademii Sztuk Pięknych. W poście tym miał określić sposoby rozwoju rodzimej architektury i kształcenia artystów. Tym razem śmierć uniemożliwiła realizację planów. Wasilij Iwanowicz Bażenow zmarł w 1799 roku w wieku 62 lat.
Biografia Bażenowa
- 1737. 1 marca - Wasilij Bazhenov urodził się we wsi Dolsky w prowincji Kaługa. Przeprowadzka do Moskwy.
- 1751. Wasilij Bażenow został mianowany wolnym uczniem szkoły architektury cywilnej D.V. Uchtomski.
- 1755. Uchtomski kieruje Wasilija Bażenowa na założony w Moskwie uniwersytet, gdzie studiuje języki obce.
- 1756. styczeń - W. Bażenow zostaje przeniesiony do otwierającej się w Petersburgu Akademii Nauk (gimnazjum akademickiego), gdzie kontynuuje naukę języków obcych.
- 1757. Otwarcie Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu. Bazhenov, na jego prośbę, został powołany do klasy architektonicznej, gdzie pracował pod kierunkiem Chevakinsky'ego, Kokorinova, Delamotte.
- 1760. 1 maja - za sukces w nauce Bażenow dekretem Senatu został mianowany „asystentem architektury w randze chorążego”. 12 września - wysłany do Paryża na dalsze studia.
- 1762. 19 sierpnia - Akademia Petersburska przeliczyła prace nadesłane przez Bażenowa na egzamin i zaocznie mianowała go adiunktem. Październik - wyjazd do Rzymu na doskonalenie w dziedzinie architektury.
- 1764. sierpień - przeprowadzka z Wenecji do Paryża. Królewska audiencja.
- 1765. Maj - powrót do Petersburga.
- 1766. 2 grudnia - Katarzyna II mianowała W. Bażenowa architektem artylerii w randze kapitana artylerii.
- 1767. Bażenow został wysłany do Moskwy „na potrzeby artylerii państwowej”.
- 1768. Bażenow przedstawił Katarzynie wstępny projekt odbudowy Kremla.
- 1772. sierpień - „wykopaliska pierwszej ziemi” pod fundamenty Pałacu Kremlowskiego.
- 1773. 1 czerwca - uroczystość „położenia pierwszego kamienia” Pałacu Kremlowskiego.
- 1775. Rezygnacja z odbudowy Kremla przez Katarzynę II. 10 czerwca - obchody Kuchuk pokoju Kainardzhi. Budynki rozrywkowe na polu Chodynka, zaprojektowane i zbudowane przez Bażenowa.
- 1776. Rozpoczęcie budowy Pałacu Bażenowa w Carycynie. Przeprowadzka do Moskwy N.I. Nowikow, jego przyjaźń z Bażenowem.
- 1784-1786. Budowa domu Paszkowa na Mokhovaya według projektu Bażenowa.
- 1786. luty - rozkaz cesarzowej „w sprawie rozbiórki głównego budynku zbudowanego we wsi Carycyno do gruntu i późniejszego wybudowania (nowego budynku) według nowo zatwierdzonego planu, zainicjowanego przez architekta Kazakowa. "
- 1787. grudzień - prośba Bażenowa do hrabiego A.A. Bezborodko o wydłużeniu urlopu z powodów zdrowotnych.
- 1780s Budowa osiedla A.P. Jermołowa we wsi Krasnoje, domy Juszkowa i majątki Rumiancewa.
- 1791. Dekret Katarzyny II w sprawie śledztwa w sprawie „martynistów”. Wycieczka do Carewicza Pawła i ostrzeżenie przed niebezpieczeństwem.
- 1792. Początek śledztwa w sprawie działalności masonów. Aresztowanie NI Nowikow. Przeprowadzka do Petersburga. Początek służby w Admiralicji. Rzekomy udział w projektowaniu zamku Michajłowskiego.
- 1793-1796. Udział architekta w pracach prowadzonych w Gatczynie i Pawłowsku, projekt Domu Inwalidów, warsztaty dla Głównej Admiralicji, arena i koszary Arakcheevsky pod Smolnym.
- 1796. wrzesień - śmierć Katarzyny II. Wyzwolenie masonów. Nadanie Bażenowowi rangi prawdziwego radnego stanu.
- 1797. Ułożenie zamku Michajłowskiego. będzie pisać. Udział w projektowaniu Soboru Kazańskiego.
- 1799. 26 lutego - Nominacja Bażenowa na wiceprezesa Akademii Sztuk Pięknych. Marzec - Dekret wiceprezesa akademii w sprawie publikacji „Uvrazh of Russian Architecture”.
- 1799. 2 sierpnia - śmierć Wasilija Iwanowicza Bażenowa.
MOSlenta kontynuuje opowieść o architektach, dzięki którym nasze miasto zyskało swój niepowtarzalny wygląd. Dzisiaj porozmawiamy o genialnym artyście, rodowitym moskiewskim Wasiliju Iwanowiczu Bażenowie - twórcy najpiękniejszego domu w stolicy, jednego z symboli naszego miasta, słynnego Domu Paszkowa.
Historia architektury jest często niesprawiedliwa wobec ludzi, którzy ją tworzą. Czasami docierają do nas wspaniałe budowle, ale nazwiska ich twórców zaginęły na wieki. A czasem nazwiska architektów pozostają w pamięci ludzi, a owoce ich czynów odchodzą w zapomnienie. I zdarza się też, że budowle kojarzą nam się nie z nazwiskami ich twórców, a z zupełnie innymi osobami, czasem zupełnie nie odpowiadającymi ich skali. Taki jest los jednego z arcydzieł architektury naszego miasta, znanego jako Dom Paszkowa - być może najpiękniejszej i najbardziej harmonijnej budowli w Moskwie. Uwiecznił nazwisko handlarza wódką, ekscentrycznego milionera Piotra Paszkowa, choć uczciwie powinien był gloryfikować inną osobę - genialnego architekta Wasilija Iwanowicza Bażenowa.
O roli wódki w urbanistyce
Ród Paszkowów znany jest od czasów Iwana Groźnego, w okresie pierwszych Romanowów jego przedstawiciele zostali namiestnikami. Jegor Iwanowicz był batmanem za młodego Piotra Wielkiego, przez bitwę pod Połtawą został kapitanem straży, następnie był prokuratorem Kolegium Wojskowego, a na starość został mianowany gubernatorem Astrachania. Zasłynął z udziału w wielu śledztwach związanych z defraudacją funduszy publicznych, zesłał na Syberię wielu bojarów-złodziei i urzędników. Jednocześnie zajmował się skonfiskowanym majątkiem, co w tamtych czasach było sprawą prawną.
Jego syn Piotr Jegorowicz był zaciągnięty do straży od dzieciństwa, ale nie posunął się dalej niż kapitan-porucznik pułku Semenowskiego. Ale nabrał wprawy w tym, co wówczas nazywano rolnictwem: kraj miał monopol na wódkę (co dawało do 40 procent budżetu), a prawo do produkcji i sprzedaży mikstury kupił od skarbu państwa za stałą opłatą. Przy prawidłowym prowadzeniu handlu i karczmy korzyści były ogromne. Paszkow został milionerem. Ale tu jest problem: takie działania nie budziły szacunku w wyższych sferach, a wręcz przeciwnie. Duma Paszkowa została zraniona i postanowił odpowiedzieć w duchu, który był całkiem logiczny dla ludzi jego typu: zbudować luksusowy pałac, który przyćmiłby wszystkich „arystokratów ducha”.
Johanna Richtera
Moskwa. Eine Skizze, 1799
Poniżej znajdują się dwa kamienne baseny z fontannami pośrodku. Dom jest oddzielony od ulicy kratą o cudownym wzorze. W ogrodzie, podobnie jak w stawie, roi się od rzadkich obcych ptaków. Chińskie gęsi, różne rasy papug, białe i kolorowe pawie są tu na wolności lub wiszą w drogich klatkach. Te rarytasy wraz z ogólną urodą tego domu przyciągają tu w niedziele i święta liczne rzesze ludzi.
Aby to zrobić, milioner kupił ziemię na wysokim Wzgórzu Wagankowskiego, naprzeciwko Kremla, i zaprosił najsłynniejszego architekta swoich czasów, Wasilija Bażenowa, dając mu pełną twórczą carte blanche i prawie nieograniczone fundusze. Dzięki próżności króla wódki i talentowi wielkiego mistrza Moskwa otrzymała pałac, który na wieki stał się jej ozdobą.
Rycina „Widok ulicy Mokhovaya w pobliżu domu Paszkowa” autorstwa Gerarda Delabarthe
Wspaniały widok na pałac od strony Placu Borowickiego, a właściwie jego odwrotnej strony lub tylnej elewacji. Architekt chciał umieścić pałac w najkorzystniejszym miejscu - na skraju wzgórza z widokiem na Kreml i rzekę Moskwę. Ale z tej strony wzniesienie było bardzo strome, co wykluczało możliwość dogodnego wjazdu dla powozów. Bazhenov znalazł wyjście: główne wejście i główne wejście umieścił po przeciwnej stronie, ale sam budynek zaprojektował tak, aby jego tył wyglądał nie mniej reprezentacyjnie i elegancko niż front. Pałac znajduje się nieco po skosie na prawy róg Mokhovaya i Vozdvizhenka, ale z daleka wygląda świetnie. Zbocze wzgórza przeznaczono na park z fontannami i niewielkim zwierzyńcem. Było to doskonale widoczne z ulicy Mokhovaya, dlatego gapie zawsze tłoczyli się wzdłuż ogrodzenia pałacu.
„Na dole są dwa kamienne baseny z fontannami pośrodku. Dom jest oddzielony od ulicy kratą o cudownym wzorze. W ogrodzie, podobnie jak w stawie, roi się od rzadkich obcych ptaków. Chińskie gęsi, różne rasy papug, białe i kolorowe pawie są tu na wolności lub wiszą w drogich klatkach. Te rarytasy wraz z ogólną urodą tego domu przyciągają tu w niedziele i święta liczne rzesze ludzi. Johanna Richtera z Moskwy. Eine Skizze, 1799.
Nawiasem mówiąc, wdzięczne schody, które teraz widzimy, pierwotnie nie istniały, pojawiły się dopiero półtora wieku później, w 1934 roku. Jego autorem jest słynny projektant krajobrazu i architekt Witalij Dołganow.
W twórczości Bażenowa można znaleźć wszystkie style architektoniczne charakterystyczne dla drugiej połowy XVIII wieku (budowę przeprowadzono w latach 1784-86). Oparta jest na klasycznych formach, z portykami, kolumnami i altaną. Kontury budynku są harmonijne i pełne wdzięku. Autor nie szczędził przy tym bogatego wystroju, który bliższy jest tradycji baroku, aw niektórych szczegółach nawet gotykowi. Ale już nie raz powiedzieliśmy, że wielki artysta zawsze przekracza wąskie granice stylistyczne, a praca Bażenowa jest tego kolejnym potwierdzeniem. Dom Paszkowa przypomina nieco francuskie zamki w dolinie Rodanu lub Loary, a pod pewnymi względami - pałace Imperium Rosyjskiego z następnej epoki. Pod wieloma względami Bażenow wyprzedzał swoje czasy, ale leżało to w jego naturze. W ogóle był postacią trudną do wpisania w ogólnie przyjęte ramy.
Pierwszy emeryt Akademii
Wasilij Iwanowicz Bażenow urodził się w rodzinie czytelnika kościoła w 1737 roku lub rok później. Według niektórych źródeł jego ojciec służył w klasztorze Męki Pańskiej, według innych - w kościele Jana Chrzciciela, „za złotymi kratami” na Kremlu. Wasilij śpiewał w chórze kościelnym od dzieciństwa, ale jego prawdziwą pasją było rysowanie.
„... Ośmielam się tutaj wspomnieć, że urodziłem się już artystą... Mój ojciec, biedny człowiek, nie miał pojęcia o mojej pilności i chociaż zauważył we mnie, tylko nie miał pieniędzy, żeby mi wysłać gdzieś się uczyć. Nauczyłem się rysować na piasku, na papierze, na ścianach iw każdym miejscu, gdzie znalazłem drogę… zimą robiłem ze śniegu komnaty i posągi, tak że nawet teraz chciałbym to zobaczyć ” .
Nieznany artysta. Portret Wasilija Iwanowicza Bażenowa
Zdjęcie: Wasilij Fedoseev / RIA Novosti
Młody samouk zaczął dorabiać na freskach kościołów, zaczął nawet zarabiać. Jego talent przyciągnął uwagę, a Wasilij Iwanow (młodych ludzi w ówczesnych dokumentach nazywano bez nazwisk, ale przez patronimię) został przydzielony do szkoły architektonicznej słynnego moskiewskiego architekta księcia Dmitrija Uchtomskiego. Ale młodemu człowiekowi brakowało podstawowej wiedzy i został wysłany na studia na Uniwersytecie Moskiewskim. Stamtąd patron uniwersytetu Iwan Szuwałow przeniósł go do nowo utworzonej Akademii Sztuk Pięknych. Znajdował się w Petersburgu, chociaż był notowany na Uniwersytecie Moskiewskim. Shuvalov przeniósł utalentowanego młodzieńca do stolicy i osiadł w swoim pałacu, powierzając go opiece innego słynnego mistrza Savvy Chevakinsky'ego. Sam Bażenow nazwał później Uchtomskiego i Czewakinskiego swoimi nauczycielami.
Bażenow znalazł się w samym centrum życia społecznego i politycznego kraju. Zdobywał doświadczenie przy budowie Katedry Marynarki Wojennej św. Mikołaja, a dzięki temu, że mieszkał w domu wszechpotężnego faworyta elżbietańskiego, mógł komunikować się z najwybitniejszymi ludźmi swoich czasów. Pod wieloma względami to oświecone koło ukształtowało jego wartości i ideały. Około 1760 roku Wasilij Bazhenov i artysta Anton Losenko zostali wysłani do Paryża na dalsze studia - przeszli do historii jako pierwsi emeryci Akademii Sztuk Pięknych.
Bazhenov spędził pięć lat za granicą - najpierw we Francji, potem we Włoszech. Ukończył ze złotym medalem Akademię Paryską, był pierwszym rosyjskim architektem, który otrzymał tytuł profesora Akademii Rzymskiej, został członkiem Akademii Florenckiej i Bolońskiej. Dużo rysowałem, projektowałem, robiłem layouty.
„… ja jako pierwszy założyłem Akademię Sztuk, skąd zostałem wysłany w obce kraje, we Francji studiowałem teorię, za co otrzymałem pochwałę od całej Akademii Paryskiej, zauważyłem też praktykę, gdzie wszyscy architekci patrzyli na moje sprawy z większą chęcią, a moi młodzi francuscy towarzysze ukradli mi moje produkty i chciwie je kopiowali ... ” (z autobiografii V.I. Bażenowa).
Akademik-artylerzysta
Wracając do Rosji, Bażenow znalazł się w nowej Rosji Katarzyny. Pod wpływem młodej cesarzowej kraj się zmieniał, poważnie mówiono o rychłym zniesieniu pańszczyzny. Oczywiście entuzjastyczny młody artysta całkowicie pogrążył się w życiu publicznym, został nawet członkiem modnej wówczas loży masońskiej. Niemal natychmiast otrzymał cesarski rozkaz restrukturyzacji Jekateringu, po czym otrzymał tytuł akademika. Płatnego tytułu profesora Akademii Sztuk Pięknych nie otrzymał jednak ze względu na trudne relacje z nowym kierownikiem uczelni Iwanem Betskim. Uparty charakter architekta będzie go prześladował nie raz w przyszłości...
W rezultacie Bazhenov został „schroniony” przez wszechpotężnego faworyta Grigorija Orłowa, który kierował działem artylerii. Architekt otrzymał stopień kapitana i status naczelnego architekta biura artylerii, powierzono mu budowę nowego Arsenału i pałacu na Wyspie Kamenny. Projekt otrzymał entuzjastyczne recenzje, ale nigdy nie zmaterializował się w rzeczywistości, pozostając na rysunkach.
Ale Bażenow jest za - zostaje wysłany do Moskwy, gdzie Katarzyna wymyśliła budowę nowego Pałacu Kremlowskiego. Wasilij Iwanowicz, który nie miał nawet trzydziestu lat, został mianowany głównym architektem projektu.
Forum dla cesarzowej
Albo pieniądze w skarbcu skończyły się z powodu wojny krymskiej i powstania Pugaczowa, albo pomysł wydawał się zbyt rewolucyjny, albo coś innego, aż do masonerii Bażenowa
Plan architekta był imponujący i koncepcyjny. Wymyślił całkowitą zmianę ideologii Kremla i struktury urbanistycznej centrum Moskwy. Aby to zrobić, zaproponowano zburzenie niektórych nieistotnych już murów twierdzy, a nie najważniejszych kościołów i starych budynków, aby nieco zmienić krajobraz i stworzyć jeden zespół, który obejmowałby starożytne kremlowskie kościoły i place. Miały być połączone kolumnadami i portykami, w które wpasowywały się nowe pałace i budynki użyteczności publicznej. Centrum kompleksu miał stanowić amfiteatr, w którym oświecony monarcha mógł komunikować się ze swoim ludem. Architekt nazwał to wszystko „Forum Wielkiej Cesarzowej”.
Model Wielkiego Pałacu Kremlowskiego autorstwa Wasilija Bażenowa w Muzeum Architektury
Fragment makiety Wielkiego Pałacu Kremlowskiego w Moskwie autorstwa architekta Wasilija Bażenowa
Pomysł Bażenowa był tak nieoczekiwany, że wywołał niejednoznaczne oceny – u jednych zachwyt, u innych aktywne odrzucenie. Ktoś przestraszył się utraty historycznego wyglądu Kremla, ktoś - demokratycznych innowacji. Catherine początkowo pozytywnie oceniła ten pomysł i poleciła kontynuować. 1 czerwca 1773 r. uroczyście położono pierwszy kamień. Budowniczym udało się zburzyć południową ścianę Kremla (znajdującą się wzdłuż rzeki Moskwy), po czym urząd otrzymał nakaz wstrzymania prac. Początkowo budowa została wstrzymana, a potem całkowicie z niej zrezygnowano. Oficjalnego powodu nigdy nie podano, a spekulacji jest wiele: albo pieniądze w skarbcu skończyły się z powodu wojny krymskiej i powstania Pugaczowa, albo plan wydawał się zbyt rewolucyjny (pugaczowizm znacznie wpłynął na poglądy Katarzyny), albo coś innego , aż do masonerii Bażenowa.
Model został wystawiony na widok publiczny (zbudowano nawet dla niego specjalny pawilon) i pokazany jako jeden z zabytków Moskwy. Teraz znajduje się w Muzeum Architektury Szczusiewa, aby każdy mógł się z nim zapoznać i wyrobić sobie własną opinię na temat wspaniałego, ale niespełnionego projektu.
Bażenow dał Kremlowi siedem lat. Z biegiem lat uformowało się wokół niego grono młodych architektów, z którego później wyłoni się cała plejada wybitnych mistrzów – Matwiej i Rodion Kazakow, Iwan Egotow. Ponadto architekt zajmował się działalnością charytatywną: „Rekrutowałem najuboższych, prenumerowałem książki niezbędne do ich edukacji, kupowałem druki, rzadkie obrazy, tynki i wszystko, co dotyczy sztuki”. Całkiem w duchu Wieku Oświecenia. Z tego powodu Bazhenov popadł w długi, które będą go prześladować przez całe życie.
Pomimo niekompletności kremlowskiej epopei mistrz nadal otrzymywał zamówienia ze skarbca. Na przykład, wraz ze swoim przyjacielem i uczniem Matwiejem Kazakowem, Bażenow zbudował kompleks pawilonów na polu Chodynka dla uczczenia zwycięstwa nad Turkami, a następnie otrzymał rozkaz budowy nowego moskiewskiego pałacu cesarskiego w Czernaja Gryaz, który został przemianowany na Carycyno z tej okazji.
Niespełnione marzenie geniusza
Historia Carycyna jest podobna do historii Kremla - plan autora był tak imponujący, że nigdy nie został w pełni zrealizowany. W zamaskowanej formie kompleks został dokończony przez Kazakowa, ale też nieukończony. To druga wielka tragedia w życiu Bażenowa, ponieważ dał Carycyno dziesięć lat swojego życia ...
I znowu we mgle pozostały przyczyny wstrzymania budowy. Z listów architekta wynika, że były poważne problemy z finansowaniem: pieniądze były rozdzielane nieregularnie, a kosztorys okazał się znacznie przekroczony. Bażenow zainwestował swoje pieniądze, ponownie popadł w długi, a nawet został zmuszony do sprzedaży swojego moskiewskiego domu, kolekcji obrazów i biblioteki. Duża rodzina architekta skuliła się w drewnianym domu tuż przy placu budowy.
W czasach sowieckich, kiedy modne było robienie z każdego człowieka bojownika przeciwko samowładztwu, szczególnie popularna stała się wersja o skomplikowanych relacjach między artystą a władzą.
Drugim powodem jest niedogodność pałacu do zamieszkania. Zafascynowany projektem koncepcyjnym architekt nie zawsze dbał o komfort przyszłych mieszkańców, co wywołało niezadowolenie Katarzyny. Podczas wizyty w Carycynie zwróciła uwagę na pewne niuanse życia codziennego i nakazała wstrzymanie budowy. Jednocześnie, słowami, była miłosierna dla mistrza, pozwoliła żonie „zająć się” nim. Trzecia wersja, jak zwykle, jest teologicznie spiskowa i wiąże się z masońską działalnością Bażenowa. W tym czasie cesarzowa całkowicie porzuciła demokratyczne pasje swojej młodości, a ci, którzy tego nie złapali, stopniowo popadali w niełaskę. Wystarczy przypomnieć represje wobec Aleksandra Radiszczowa i Nikołaja Nowikowa. Z drugiej strony Bażenow nie ukrywał swojej przyjaźni z tym ostatnim i aktywnie wykorzystywał symbole masońskie w gotyckim carycyńskim wystroju. W czasach sowieckich, kiedy modne było robienie z każdego człowieka bojownika przeciwko samowładztwu, szczególnie popularna stała się wersja o skomplikowanych relacjach między artystą a władzą.
Model „Panorama Carycyna” na wystawie w Pałacu Środkowym Katarzyny II (Opera) w Muzeum-Rezerwacie „Carycyno” w Moskwie
Zdjęcie: Dmitrij Korobeinikov / RIA Novosti
Ale Bażenow oczywiście nie był bojownikiem przeciwko autokracji. Był genialnym artystą i twórcą. A rzemiosło architekta implikuje połączenie fantazji z kalkulacją - zarówno fizyczną, jak i czysto materialną. Konieczne jest obliczenie obciążenia, oświetlenia, wentylacji i tysięcy innych niuansów. A także finanse: od kosztu każdej cegły po płace pracowników. I weź pod uwagę tradycyjną kradzież i niechlujstwo. Z tym ostatnim Bazhenov zawsze miał problemy.
Ale „nie ma zła bez dobra”. Zwolniony (dokładniej na urlopie zdrowotnym) ze służby państwowej Bażenow zaczął aktywnie działać prywatnie i właśnie w tych latach powstały jego najlepsze arcydzieła, w tym wspomniany już Dom Paszkowa. A także dom Juszkowa na Miasnickiej, stojący do dziś naprzeciw Poczty. Obecnie mieści się tam Rosyjska Akademia Malarstwa, Rzeźby i Architektury, co jest bardzo symboliczne. Warto zwrócić uwagę na słynny dom Rumiancewa na Marosejce, w którym obecnie mieści się ambasada Białorusi. Chociaż budynek został gruntownie przebudowany, widać w nim wybitne pismo Bażenowa. Mistrz zbudował całkiem sporo w regionie moskiewskim, w szczególności przypisuje mu się autorstwo kościoła Włodzimierza w Bykowie, zbudowanego na polecenie burmistrza Moskwy Michaiła Izmailowa. Być może, zgodnie z projektem Bażenowa, cerkiew Znamenskaya została również zbudowana we wsi Veshalovka w obwodzie lipeckim, gdzie znajdowała się posiadłość Tatishchev. To z tego, co zostało zachowane.
Budynek Rosyjskiej Akademii Malarstwa, Rzeźby i Architektury („Dom Juszczkowa”)
Zdjęcie: Eduard Mezheritsky / Photobank Lori
Warto w tym miejscu wspomnieć, że w wielu przypadkach brak jest dokumentów potwierdzających autorstwo. Po pierwsze, gdy prace były wykonywane na zlecenie prywatne, dokumentacja nie mogła być w ogóle przechowywana. Po drugie, dokumenty mogły zaginąć, jak to się stało z dokumentami dotyczącymi Domu Paszkowa, który spłonął podczas pożaru w 1812 roku. Niemal wszystkie domy wielokrotnie zmieniały właścicieli, co również nie sprzyjało zachowaniu starych dokumentów.
W 1796 roku zmarła cesarzowa Katarzyna, a tron objął Paweł. Dla zaprzyjaźnionego z cesarzem Bażenowa rozpoczął się najszczęśliwszy okres w jego karierze. Otrzymuje stopień realnego radcy stanu (ranga generalna, która dawała prawo do dziedzicznej szlachty), zostaje wiceprezesem Akademii Sztuk Pięknych, otrzymuje w prezencie wieś „o tysiącu dusz”, co ostatecznie rozwiązało jego kłopoty finansowe . Pavel powierza Bażenowowi zaprojektowanie i budowę swojego nowego pałacu, Zamku Michajłowskiego. Niestety ten szczęśliwy okres nie trwał długo – w 1799 roku mistrz został sparaliżowany i wkrótce zmarł. Bazhenov nie miał czasu dokończyć swojej ostatniej pracy.
Z różnych powodów Bażenowowi nie udało się w pełni wykorzystać swojego potencjału. Ale nawet to, co zrobił, wystarczy, by uznać go za absolutnego geniusza. A zanim obalisz to stwierdzenie, udaj się do centrum Moskwy i jeszcze raz spójrz na Dom Paszkowa. A chęć kłótni najprawdopodobniej zniknie.
Gieorgij Oltarzewski
Słynny rosyjski artysta-architekt, teoretyk architektury, akademik (1765) i wiceprezes Petersburskiej Akademii Sztuk Pięknych (1799), jeden z twórców klasycyzmu. Wiele zrobił dla zachowania architektonicznego wyglądu Moskwy jako autor projektów odbudowy Kremla Moskiewskiego (1767-1775), majątku cesarskiego Carycyna pod Moskwą (1775-1785), domu szlachcica Paszkowa (1784- 1786), dom Juszkowa przy ul. Miasnickiej (koniec lat 80. XVIII w.), we wsi cerkwie. Bykowo pod Moskwą (1782 - 1789) i inni (ur. 1737 lub 1738 - zm. 1799)
Bazhenov jest niewątpliwie jednym z najzdolniejszych rosyjskich architektów ze względu na zakres swoich pomysłów, swobodę, siłę i oryginalność twórczej wyobraźni. Mimo że udało mu się zrealizować znikomą część swoich wielkich planów, był jednym z najlepszych praktycznych budowniczych swoich czasów, wyróżniającym się zarówno sztuką planowania, jak i elegancją formy projektowanych przez siebie budowli.
Wasilij Iwanowicz urodził się w lutym (według innych źródeł - 1 marca) 1737 lub 1738 r. W rodzinie diakona Iwana Bażenowa, który służył w cerkwi. Dolskoye, rejon małojarosławski, obwód Kaługa (miejsce i data urodzenia słynnego architekta są nadal kwestionowane przez badaczy). Wkrótce mój ojciec został przeniesiony jako psalmista do jednego z moskiewskich kościołów. Dał syna na studia jako chórzysta w klasztorze Strastnoy - zgodnie z tradycją powinien był pójść w ślady ojca. Ale mała Vasya chciała rysować. „Ośmielam się tutaj wspomnieć, że urodziłem się już artystą. Nauczyłem się rysować na piasku, na papierze, na ścianach - opowiedział o sobie sam Bażenow. - Przeniosłem wszystkich świętych z cerkwi moimi myślami pod przejścia na mury i zrobiłem z nich moją kompozycję, za co często byłem biczowany. Zimą robiłem komnaty i posągi ze śniegu”.
Dopiero w wieku 15 lat utalentowany chłopiec został zabrany z łaski przez jakiegoś artystę do nauczania. Nagle oboje okazali się uczestnikami państwowego projektu budowlanego - spłonęły drewniane królewskie rezydencje na przedmieściach Moskwy, a cesarzowa Elżbieta nakazała ich jak najszybszą odbudowę. Młody malarz malował marmurowe piece w Pałacu Gołowińskim, który wciąż pachniał drewnem. Tutaj jego umiejętności zostały zauważone przez głównego architekta Moskwy, księcia D.V. Uchtomski. Przyjął utalentowanego nastolatka jako wolnego ucznia w swoim zespole architektonicznym i zaczął powierzać mu samodzielną pracę. Dmitrij Wasiljewicz, wiedząc, że Wasilijowi brakuje pieniędzy, dał mu możliwość zarobienia dodatkowych pieniędzy. Wysłał młodego studenta na budowy jako praktykanta do oględzin budynków wymagających remontu, sporządzania kosztorysów itp. Od 1755 roku przyszły architekt rozpoczął naukę w gimnazjum na Uniwersytecie Moskiewskim, a rok później powiernikiem uniwersytet, MI Shuvalov zażądał, aby osoby, które zostały powołane na studia „sztuki i architektury”, zostały wysłane do Petersburga. Nad brzegiem Newy Wasilij studiował w Akademii Nauk pod kierunkiem S.I. Chevakinsky'ego, a następnie w niedawno otwartej Akademii Sztuk Pięknych pod kierunkiem A.F. Kokorinow i Zh.B. Wallen Delamotte. Po ukończeniu studiów w 1760 roku absolwent otrzymał duży złoty medal i został wysłany wraz z młodym malarzem Anatolijem Łosenko do Paryża, aby doskonalić swoje umiejętności w Akademii Sztuk Pięknych. Bażenow podbił paryskich egzaminatorów swoją erudycją i doskonałą wiedzą. Podarował im wykonany z jubilerską precyzją model Kolumnady w Luwrze oraz rysunki, rysunki i ryciny. Rosyjskiego uczył genialny architekt Charles de Vailly. Wasilij był jednym z najlepszych, wyróżniał się wśród kolegów pomysłowością i bujną wyobraźnią. Wspominał: „Moi towarzysze, młodzi Francuzi, ukradli mi moje projektory i chciwie je skopiowali”. Po otrzymaniu dyplomu architekta Akademii Paryskiej pod koniec października 1762 r. Bazhenov udał się do Włoch, aby studiować zabytki architektury różnych epok i stylów architektonicznych. Prawie dwa lata spędził w kraju ruin starożytności i wspaniałego baroku, gdzie zasłynął jako genialny rysownik i projektant architektoniczny oraz otrzymał dyplomy akademii florenckiej, klementyńskiej i bolońskiej. Po powrocie do Paryża młody człowiek otrzymał osobiste zaproszenie od Ludwika XV do pozostania we Francji jako architekt dworu, ale odmówił, decydując się na powrót do stolicy Rosji. Tam, jako akademik, obiecano mu profesurę.
2 maja 1765 r. wrócił do Petersburga bezpośrednio na wielką uroczystość ku czci nowego statutu Akademii Sztuk Pięknych. Ale alma mater obraziła swojego byłego ucznia, ponieważ szefowie, którzy się tu zmienili, nie potrzebowali go. Oficjalnie awansowano go na akademika, ale obiecanego od dawna stanowiska profesorskiego, a co za tym idzie pensji, nie mianowano – albo z powodu intryg kolegów, których przestraszył utalentowany konkurent, albo dlatego, że „Rosjanin nie ma przewagi nad zagranicznych mistrzów”. Ponadto architekt został poddany testowi, od którego oszczędzono innych akademików – zaproponowali stworzenie małego projektu potwierdzającego wysoką rangę. Wykonał to z błyskotliwością i rozmachem, znacznie przewyższając podany skromny program. Cesarzowa Katarzyna poleciła Bażenowowi opracować wersję Instytutu Szlachetnych Dziewic w klasztorze Smolny. Niestety, majestatyczna i pełna wdzięku kompozycja, która wielu zachwyciła organicznym połączeniem różnorodnych form i pomysłowości architektonicznej, pozostała na papierze. Ale rozkaz carewicza Pawła, aby zbudować pałac w stylu klasycyzmu na wyspie Kamenny, został zrealizowany. Ulubieniec królowej, hrabia Orłow, jako dowódca artylerii i fortyfikacji, poprosił Katarzynę II o nieoczekiwany stopień kapitana artylerii dla architekta i zaprosił go do służby w swoim departamencie jako główny architekt. Na tym stanowisku Wasilij Iwanowicz zbudował budynek arsenału w Petersburgu przy ulicy Litejnej (obecnie budynek instytucji sądowniczych). Na początku 1767 roku architekt powrócił do rodzinnej Moskwy. Wkrótce ożenił się z Agrafeną Krasukhiną, córką przedwcześnie zmarłego szlachcica z Kashiry.
Tymczasem Katarzyna II postanowiła odbudować Kreml moskiewski, który znajdował się w skrajnym stanie pustki i ruiny. Bazhenov odważył się zaproponować własną wersję, w której Kreml miał zamienić się w publiczne centrum miasta z owalnym placem, do którego zbiegałyby się główne promieniste autostrady Moskwy. Na linii murów Kremla miał stanąć pałac z potężnym cokołem i uroczystą kolumnadą na fasadzie. Latem 1768 roku Wasilij Iwanowicz zakończył prace nad szkicami i zaczął tworzyć duży model Pałacu Kremlowskiego. Jego rozmiary były takie, że po dziedzińcach mogło spacerować kilka osób. Jednak wiosną 1771 r. prace musiały zostać wstrzymane z powodu epidemii dżumy. Twarde, ale nieskuteczne działania władz wywołały niezadowolenie mieszczan. Wybuchły zamieszki, Bażenow obawiał się o los swojej cennej kopii, pomniejszonej 50-krotnie, zbudowanej z suchego drewna. Ale bunt został stłumiony w ciągu dwóch dni, a model przetrwał (jest przechowywany w Moskiewskim Muzeum Architektury). Następnego lata rozpoczęto kopanie dołu pod fundamenty pałacu, który uroczyście wmurowano rok później. Lata mijały, a budowa nie wzniosła się ponad fundamenty z powodu braku funduszy i zmiany sytuacji politycznej w Rosji. W 1775 r. na polecenie cesarzowej prace budowlane zostały przerwane.
Rozczarowany Bażenow przeszedł do wznoszenia drewnianych pawilonów o nieklasycystycznej architekturze poza miastem, na polu Chodynka, dla uczczenia zwycięstwa nad Turkami. Eleganckie niezwykłe budynki o warunkowo orientalnej architekturze podobały się Katarzynie II, aw 1776 roku poleciła architektowi opracować plan budowy jej rezydencji pod Moskwą w Carycynie.
Architekt poświęcił tej budowie dziesięć lat swojego życia. Wiosną przeniósł się tam z rodziną z Moskwy i mieszkał tam do późnej jesieni. W przeciwieństwie do budowy Kremla sam Wasilij Iwanowicz zatrudniał pracowników, zarządzał finansami i kupował materiały. Podczas budowy Carycyna nie wyznawał żadnego określonego stylu: swobodnie łączył ostrołukowe okna zachodnioeuropejskiego gotyku z wzorzystą cegłą rosyjskich budynków z XVII wieku, aw rzeźbie z białego kamienia używał symboli państwowych. Architekt wprowadził więc techniki neogotyckie, łącząc je z motywami baroku narodowego („naryszkinowskiego”). Bażenow zbudował Mały Pałac, Operę, Korpus Kawalerów, Bramy Chlebowe, Dom Rządowy i rozpoczął budowę Pałacu Głównego. Budownictwo rosło, a pieniądze ze stolicy napływały w niewystarczających ilościach. Były długi, spory sądowe, główny budowniczy popadł w rozpacz. W wilgotnym Carycynie jego najmłodszy syn zachorował i zmarł. Około 1779 r. architekt został członkiem religijnej loży masońskiej. Nowi przyjaciele pomogli Wasilijowi Iwanowiczowi przezwyciężyć duchowe zamieszanie i rozpacz.
Latem 1785 roku cesarzowa wreszcie odwiedziła prawie ukończoną posiadłość, którą znała tylko z rysunków. Eleganckie domy wydawały jej się ponure i małe - na papierze wszystko wyglądało bardziej imponująco. Katarzyna II przerwała budowę, niezadowolona z obfitości symboli masońskich w wystroju, a także bliskości architekta do zhańbionego dziennikarza i wydawcy Nikołaja Nowikowa, który kiedyś przyjął go do zakonu masońskiego. Bażenow od dawna znał następcę tronu Pawła Pietrowicza i po przybyciu do Petersburga przekazał mu masońskie księgi drukowane w Moskwie. Podejrzliwa cesarzowa oskarżyła masonów o chęć „uwięzienia spadkobiercy w ich sekcie, ujarzmienia go”. Nakazała odbudowę Carycyna. Część budynków majątku rozebrano, a na ich miejscu wzniesiono nowy pałac, inne pozostawiono bez wyposażenia wnętrz. Architekt, który popadł w niełaskę, został zwolniony, kochanka Rosji nie znalazła dla niego pracy.
Po tym fiasku architekt zwrócił się ku realizacji zleceń prywatnych, a jego plany urbanistyczne zostały częściowo zrealizowane w latach osiemdziesiątych XVIII wieku. w innych moskiewskich budynkach: zamek-pałac Paszkowa na szczycie Wzgórza Wagankowskiego, naprzeciw Kremlowskiej Wieży Borowickiej (obecnie znany jako stary budynek Rosyjskiej Biblioteki Państwowej); Dom Juszkowa na ulicy Miasnickiej; Neogotycko-barokowy kościół Włodzimierza w majątku Bykowo pod Moskwą, który wyróżniał się monumentalnością, elegancją i dopracowanymi detalami elewacji.
W 1792 roku Bażenow musiał przenieść się do Petersburga, na skromne stanowisko architekta w Admiralicji. Zbudował koszary dla floty w Kronsztadzie, cukrownię, szopy leśne i inne prymitywne budowle. Projekt Bażenowa dotyczący odbudowy po pożarze przystani galery na Wyspie Wasilewskiej w Petersburgu nie został zaakceptowany przez urzędników - choć był piękny, był drogi, a rządowe pieniądze należało zaoszczędzić.
W 1796 roku zmarła Katarzyna II, a cesarzem został wieloletni mecenas architekta, Carewicz Paweł. Wasilij Iwanowicz natychmiast otrzymał od niego rangę prawdziwego radnego stanu i wieś Glazovo z chłopami pańszczyźnianymi - tysiąc dusz. Bażenow, ponownie zbliżając się do dworu, stworzył w 1797 r. dla nowego władcy Rosji projekt Zamku Michajłowskiego (Inżynieryjnego) w Petersburgu z kanałami i mostami zwodzonymi.
Na początku 1799 r. Paweł I mianował go wiceprezesem Akademii Sztuk Pięknych - stanowisko to zostało wprowadzone specjalnie dla Bażenowa. 60-letniemu architektowi zależało na wyremontowaniu podupadłej placówki oświatowej, poprawie edukacji młodych artystów i znalezieniu nowych talentów. Jak się jednak okazało, nie miał na to czasu. Latem 1799 r. Wasilij Iwanowicz został sparaliżowany. W jedną z białych nocy poprosił dzieci - Olgę, Nadieżdę, Wierę, Władimira, Wsiewołoda i Konstantyna - aby zebrały się przy jego łóżku i wygłosiły pożegnalną mowę. 2 (13 sierpnia) 1799 roku zmarł słynny architekt. Został pochowany w majątku Glazowo.
Dziedzictwo Bażenowa I.E. Grabar opisał to w następujący sposób: „Podobnie jak wszyscy wielcy mistrzowie, przez całą swoją karierę doświadczył ewolucji w swojej osobistej twórczości, która odpowiadała ewolucji epoki. Rozpocząwszy budownictwo w duchu wczesnego klasycyzmu, naznaczonego cechami bardziej barokowymi, pod koniec życia przypadający na przełom obu wieków przechodzi do form bardziej rygorystycznych. po VI Bazhenov pozostawił wiele planów, projektów, szereg tekstów artystycznych i teoretycznych, w szczególności „Słowo o fundamencie Pałacu Kremlowskiego” itp. Wasilij Iwanowicz skompilował pełne tłumaczenie wszystkich dziesięciu ksiąg architektury autorstwa włoskiego Witruwiusz z jego komentarzami (wydany w latach 1790 - 1797).
Walentyna Sklarenko
Z książki „100 słynnych Moskali”, 2006
Wasilij Iwanowicz Bażenow (01.03.1737 - 2.08.1799)
Wasilij Iwanowicz Bażenow (03.01.1737 - 08.02.1799) jest niewątpliwie jednym z najzdolniejszych rosyjskich architektów, których prace wciąż zadziwiają odwagą i pięknem. Utalentowany oryginalny architekt czasów cesarzowej Katarzyny, twórca wspaniałego projektu odbudowy Kremla, autor Domu Paszkowa, pozostawił po sobie kilka znaczących zabytków, które mają wielką wartość i są wspaniałym odzwierciedleniem wielkości tego era. Za duchowość, swobodę myślenia i pogardę dla stereotypów Bazhenov został nazwany poetą architektury.
Urodził się we wsi Dolskoje koło Małojarosławca w obwodzie kałuskim, w rodzinie Iwana Fiodorowicza Bażenowa (1711-1774), diakona jednej z cerkwi dworskich Kremla. W wieku trzech miesięcy został przewieziony przez rodziców do Moskwy. Odkrył naturalny talent do sztuki jako dziecko, szkicując wszelkiego rodzaju budynki w starożytnej stolicy. Ta pasja do rysowania zwróciła uwagę architekta Dymitra Uchtomskiego na Bażenowa, który przyjął go do swojej szkoły jako wolnego ucznia i często pomagał biednemu Bażenowowi w pracy na pół etatu. Ze szkoły Ukhtomsky Bażenow przeniósł się do Akademii Sztuk Pięknych na prośbę I. I. Szuwałowa, gdzie swoim talentem zaimponował kadrze nauczycielskiej. Jeden z nauczycieli Bażenowa, S. I. Chevakinsky, uczynił utalentowanego młodzieńca swoim asystentem przy budowie Katedry Marynarki Wojennej św. Mikołaja. We wrześniu 1759 roku początkujący Bażenow został wysłany do Paryża, aby rozwijać swój talent, a następnie do Rzymu, stając się pierwszym wysłanym za granicę emerytem Akademii Sztuk Pięknych.
Po przybyciu do Paryża, po rozpoczęciu praktyki profesora Devailly, Bażenow zaczął wykonywać modele elementów architektonicznych z drewna i korka oraz wykonał kilka modeli słynnych budynków. W Paryżu wykonał przy zachowaniu ścisłej proporcji części makietę Luwru, a w Rzymie makietę katedry św. Piotr uczył się też grawerowania, natomiast wiadomo, że wielu jego kolegów często kradło jego prace – był taki utalentowany.
Po powrocie do Rosji w 1765 roku, mieszkając w Moskwie, Bażenow wziął udział w pierwszym wydaniu dzieła Witruwiusza (w przekładzie Karżawina). W tym czasie cesarzowa po raz pierwszy zwróciła uwagę na architekta, zlecając mu projekt Instytutu Szlachetnych Dziewic przy klasztorze Smolnym, który wykonał z błyskotliwością i rozmachem, zasługując na najwyższą pochwałę – jednak projekt ten nie został zrealizowany.
Wasilij Bażenow był jednym z najlepszych praktycznych budowniczych swoich czasów, wyróżniającym się zarówno sztuką planowania, jak i elegancją formy projektowanych budynków, którą pokazał zaraz po powrocie do ojczyzny. Był jednym z dyrygentów stylu francuskiego w architekturze rosyjskiej (którego uderzającym zabytkiem jest Dom Paszkowa). Swoje umiejętności wykazał w programie akademickim na stopień profesora kompleksu rozrywkowego dla Katarzyny – nie otrzymał jednak oczekiwanego stanowiska ani wynagrodzenia (choć awansował na akademika). Rozczarowany tym stanem rzeczy Bażenow został zwolniony ze służby akademickiej, a książę Orłow skierował go do swojego Wydziału Artylerii jako głównego architekta w randze kapitana. W 1767 r. architekt powrócił do rodzinnej Moskwy, gdzie wkrótce po przybyciu ożenił się z Agrafeną Lukinichną Krasuchina, córką przedwcześnie zmarłego szlachcica kaszirskiego.
Most Bażenowa, osiedle Tsaritsyno, Moskwa
Tymczasem Katarzyna „zachorowała” na architekturę. Orłow postanowił to wykorzystać, podejmując wówczas próby wzmocnienia swoich wpływów na dworze. To Orłow poradził Bażenowowi, aby opracował niezwykły, śmiały projekt, aby za jego pośrednictwem zaproponował cesarzowej rozpoczęcie budowy budynku, który wzbudziłby ogólne zainteresowanie. Projekt ten był projektem odbudowy Kremla moskiewskiego, w którym głównym pomysłem Bażenowa był ogromny budynek, który zgromadził pod swoimi łukami wszystkie istniejące kremlowskie budynki i katedry. Powstał wspaniały projekt, zatwierdzony przez cesarzową, wykonany nawet w formie drewnianego modelu, ale nie został zrealizowany z powodu braku środków na jego realizację - trzydzieści milionów rubli. Jednak według innej wersji Katarzyna II nawet nie pomyślała o realizacji pomysłu wykwalifikowanego architekta. Pod koniec wojny rosyjsko-tureckiej (1768-1774) cesarzowej trzeba było dać do gadania o wydawaniu dziesiątek milionów na okazały pałac, a drewniany model stworzony przez architekta odniósł właściwy efekt - a budowa samego projektu, już niepotrzebnego cesarzowej, została całkowicie porzucona. Ten sam los spotkał zespół Bazhenov Tsaritsyno, którego budowa zajęła architektowi dziesięć lat - i każdej wiosny on i jego rodzina przenosili się do miejsca pracy, na własną rękę - jednak Catherine odwiedziła Caritsyno latem 1785 r. uznając je za ponure i zbyt ciasne, kazał odbudować już ukończone budynki. Architekt został usunięty z projektu.
W tym samym czasie Bazhenov zbudował w Moskwie Dom Paszkowa, podczas budowy którego architektowi udało się zrealizować swoje pomysły urbanistyczne, które powstały, ale nie zostały zrealizowane przy projektowaniu restrukturyzacji Kremla moskiewskiego. Bażenow przerobił tradycyjny schemat zabudowy osiedla, umieszczając w jednym rzędzie na skraju wzgórza naprzeciw Kremla budynek centralny i związane z nim budynki gospodarcze, co nadało budynkowi miejski wygląd. Zamiast głównego dziedzińca powstał ogród (później zniszczony).
Dom Paszkowów
Bażenow wypadł z łask carycy, co tłumaczy się jego złożonym egoistycznym usposobieniem, a także stosunkami z kręgiem N.I. Nowikowa, który polecił architektowi zgłosić carewiczowi Pawłowi I o jego wyborze przez moskiewskich masonów na najwyższego mistrza. Katarzyna podejrzewała cele polityczne w tych stosunkach z Carewiczem, a jej złość spadła na Bażenowa wcześniej niż na innych, ale sprawy nie wykraczały poza wykluczenie ze służby, aw 1792 r. działalność do Petersburga. Bażenow przechodzi trudny dla siebie okres - aby nie popaść w biedę, przyjmuje prywatne zlecenia. Dodać należy, że po epizodzie z masonami caryca aż do śmierci nie znalazła już pracy dla Bażenowa.
Jednak jego przeznaczeniem było ponownie zaznać łaski osoby koronowanej: po wstąpieniu na tron Paweł I mianował architekta wiceprezesem Akademii Sztuk Pięknych i polecił mu przygotowanie zbioru rysunków budowli rosyjskich do badań historycznych rodzimej architektury i wreszcie wyjaśnienie pytania: co należałoby zrobić, aby zapewnić właściwy przebieg rozwoju talentów rosyjskich artystów w Akademii Sztuk Pięknych. Bażenow ochoczo zaczął wypełniać łaskawe rozkazy monarchy, mecenasa sztuki rosyjskiej, i bez wątpienia mógłby wiele zdziałać, gdyby śmierć niespodziewanie nie przerwała jego działalności. Architekt został pochowany we własnej wiosce Glazowo pod Moskwą. Ostatnim dużym dziełem Bażenowa (od 1792 r.) Był projekt zamku Michajłowskiego (inżynieryjnego) w Petersburgu, zatwierdzony w 1796 r.
Niestety sytuacja z udowodnionym autorstwem architekta niektórych budowli nie została jeszcze w pełni wyjaśniona historycznie. Wielki most przez wąwóz w Carycynie jest jednym z nielicznych zachowanych budynków, których autorstwo Bażenowa zostało precyzyjnie ustalone.
Stworzył zespół architektoniczny i szkołę w Ekspedycji Budynku Kremla, w której pracowali M. F. Kazakow, K. I. Blank, I. V. Egotov, E. S. Nazarov. Zachowało się wiele grafik Bażenowa, wśród nich panorama Carycyna (atrament, gwasz, pióro, pędzel, 1776, Państwowe Muzeum Architektury im. A. V. Szczusiewa)
Wasilij Iwanowicz Bażenow był pierwszym rosyjskim architektem, który tworzył swoje projekty jako trójwymiarowe kompozycje związane z krajobrazem i organizujące otoczenie. Jego prace faktycznie wyznaczyły nową erę rosyjskiej architektury.