Padomju literatūra

Jurijs Valentinovs Trifonovs

Biogrāfija

TRIFONOVS, JURIJS VALENTINOVICS (1925-1981), krievu prozaiķis. Dzimis 1925. gada 28. augustā Maskavā partijas darbinieka ģimenē. Trifonova tēvs sāka revolucionāru darbību 1905. gada revolūcijas laikā. Pēc 1917. gada Oktobra revolūcijas viņš kļuva par vienu no Sarkanās armijas organizatoriem. 1937. gadā tika represēts. Ģimenes vēsture mākslinieciski iemiesota daudzos Trifonova darbos, tostarp dokumentālajā novelē Ugunskura atspulgs (1965) un romānā Māja krastmalā (1976).

1942. gadā, evakuēts uz Taškentu, Trifonovs pabeidza vidusskolu. Pēc atgriešanās Maskavā viņš strādāja lidmašīnu rūpnīcā. 1944. gadā iestājās Literārajā institūtā. AM Gorkijs, kurš beidzis 1949. gadā. Būdams students, 1947. gadā Trifonovs publicēja savus pirmos stāstus. Romāna Studenti (1950) izdošana jaunajam prozaiķim atnesa slavu: viņam tika piešķirta Valsts balva un attiecīgi kritiķu uzmanība. Romāna tēmu noteica tā nosaukums: Trifonovs rakstīja par to, ko labi zināja - par savu vienaudžu dzīvi.

Pēc pirmajiem panākumiem Trifonovs ilgi un ar grūtībām meklēja savu priekšmetu prozā, veidojot savu dzīves redzējumu. Viņš rakstīja dažādu stilu un tematiskā diapazona stāstus, izdeva romānu "Slāpes remdēšana" (1963), kurā tika aplūkota apūdeņošanas kanāla būvniecība tuksnesī.

Principiāli jauns posms Trifonova darbā sāka vadīt tā saukto. "Maskavas cikls", kurā tika izprasta galvaspilsētas intelektuāļu dzīve, bija par cilvēka cieņas saglabāšanu uzsūcošajā ikdienā. Pirmais "Maskavas cikla" darbs bija stāsts "Apmaiņa" (1969). Tās galveno varoni inženieri Dmitrijevu mocīja nepieciešamība izdarīt izšķirošu morālu izvēli: palikt komunālajā dzīvoklī vai pārvākties pie slimas mātes, ar kuru Dmitrijevs veidoja attiecības tā, ka dzīvojamo platību apmaiņa kļūtu. par viņas skaidru pierādījumu, ka viņas dienas bija skaitītas. Stāsta beigās Dmitrijevs izvēlējās uzlabot savus dzīves apstākļus, apstiprinot māsas teikto, ka viņš jau sen visu labāko, kas bija viņa dvēselē, nomainījis pret dzīves ērtībām.

Nedalās "labajos un sliktajos" un stāsta Cita dzīve (1973) galvenie varoņi - vēsturnieks Sergejs Troickis un viņa sieva Olga, kuru savstarpējo sapratni traucē garīgais kurlums. Izpratne par vīra iekšējo dzīvi, viņa neveiksmīgajām cerībām un vilšanos (piemēram, parapsiholoģijā, kurā viņš mēģināja atrast panaceju pasaulīgām grūtībām) Olgai nāk tikai pēc nāves - un nāk kā dāvana, nevis kā loģiskās pārdomas rezultāts.

Stāsta nosaukums Sākotnējie rezultāti (1970) apzīmēja īpašu stāstījuma veidu. Stāsta varonis, tulks Genādijs Sergejevičs, nonāk pie starpposma morāles pavērsiena, pēc kura viņa dzīvei ir radikāli jāmainās. Trifonovs gatavojās padarīt galīgos savas dzīves provizoriskos rezultātus: varonim bija jāmirst. Tomēr, strādājot pie stāsta, rakstnieks mainīja ideju. Genādijs Sergejevičs izdzīvoja, ikdienas dzīvē viņš kļuva diezgan pārtikušs, taču zaudēja spēju iekšēji pilnveidoties. Patiesībā viņa dzīve tika samazināta līdz fiziskās eksistences uzturēšanai.

Tādā pašā veidā no smagas psihiskas krīzes izkļūst arī stāsta Ilgās ardievas (1971) varone aktrise Ļaļa. Atceroties laiku, kad viņas dzīve bija grūta, bet garīgi intensīva, viņa piedzīvo tikai "dīvainas tūlītējas sāpes, sirds saspīlējumu, vai nu prieku vai nožēlu, jo tas viss ar viņu notika reiz".

Daži kritiķi pārmeta Trifonovam viņa “Maskavas stāstu” “bitovismu”. Taču dzīvība Trifonovam nav drauds morālei, bet gan tās izpausmes sfēra. Atsevišķa Maskavas pasaku izdevuma priekšvārdā kritiķis A. Bočarovs rakstīja: “Vedot savus varoņus cauri ikdienas dzīves pārbaudījumam, ikdienas dzīves pārbaudījumam, viņš atklāj ne vienmēr uztveramo saikni starp ikdienu, ikdienu un augsto. , ideāli, slāni pēc slāņa atklāj visu cilvēka daudzkomponentu dabu, vides ietekmes sarežģītību.

Trifonovam vēsturiskā tēma vienmēr bijusi svarīga. Tas izpaudās tieši romānā Nepacietība (1973) par Narodnaja Voljas teroristiem. Visos "Maskavas stāstos" jūtams arī autora skatījums uz ikdienu no vēstures rakursa. Visspilgtāk tas izpaužas romānā Vecais (1978), tematiski blakus "Maskavas ciklam". Izmantojot vecā revolucionāra Ļetunova ģimenes piemēru, kas savos nīkuļojošos gados pārdomā savu dalību asiņainajā dekazakošanā un tajā pašā laikā par savu bērnu dzīves traucējumiem, Trifonovs parādīja pagātnes ciešo savijumu. un nākotne. Ar viena no romāna varoņu muti viņš izteica savas attieksmes pret vēsturi un ikdienu būtību: “Dzīve ir tāda sistēma, kur viss ir noslēpumaini ielenkts un saskaņā ar kādu augstāku plānu nekas neeksistē atsevišķi. gabalos viss stiepjas un stiepjas, savijoties viens ar citiem, nepazūdot pavisam. Romānā tiek atkārtotas vēsturnieka Troicka stāsta Cita dzīve varoņa paustās domas - ka “cilvēks ir pavediens”, kas stiepjas no pagātnes uz nākotni, un pa šo pavedienu var pētīt sabiedrības morālo dzīvi.

"Maskavas cikla" pabeigšana bija romāns Māja krastmalā (1976). Tās izdošana kļuva par notikumu literārajā un sabiedriskajā dzīvē. Piemērā par viena no slavenā Maskavas nama iemītniekiem, kurā dzīvoja partijas darbinieku ģimenes (arī Trifonovu ģimene viņa bērnībā), rakstnieks parādīja konformisma sabiedrības apziņas veidošanās mehānismu. Stāsts par veiksmīgo kritiķi Gļebovu, kurš savulaik neiestājās par savu skolotāju-profesoru, romānā kļuva par stāstu par nodevības psiholoģisko pašattaisnojumu. Atšķirībā no varoņa, autors atteicās attaisnot nodevību ar 30. un 40. gadu nežēlīgajiem vēsturiskajiem apstākļiem.

Visa Trifonova karjera no agrīnā romāna Studenti līdz pēcnāves romānam Laiks un vieta (1981) ir veltīta Laika iemiesojuma meklējumiem – sižetos, tēlos, stilā.

Trifonovs Jurijs Valentinovičs (1925−1981) - krievu prozaiķis, dzimis 1925. gada 28. augustā Maskavā. Laikā pēc Oktobra revolūcijas viņš bija viens no Sarkanās armijas organizatoriem. Savos dokumentālajos romānos “Ugunskura spīdums” (1965) un “Māja krastmalā” (1976) viņš atainoja visu savas dzimtas vēsturi.

1942. gadā Taškentā Trifonovs pabeidza vidusskolu un pēc atgriešanās Maskavā strādāja lidmašīnu rūpnīcā. Pat studentu gados Trifonovs rakstīja un publicēja savus darbus. Viens no tiem ir romāns Studenti (1950), kas pārspēja visas cerības. Rakstnieks iegūst absolūtu slavu, viņam tika piešķirta Valsts balva, un to pamanīja daudzi kritiķi.

Pēc šāda triumfa Trifonovs ilgu laiku meklēja viņam piemērotu tēmu prozā. Izejot cauri lielam literatūras apjomam, viņš centās veidot savus uzskatus par dzīvi. Tieši šajā laikā viņš uzrakstīja romānu "Slāpes remdēšana" (1963).

Par pilnīgi jaunu posmu Trifonova daiļradē liecina "Maskavas cikla" stāsti, kas atainoja galvaspilsētas intelektuāļu dzīvi. Svarīga šādu stāstu iezīme bija cilvēka cieņas saglabāšana ikdienas dzīvē. Diezgan bieži Trifonovam nācās dzirdēt viņam adresētus kritiķu pārmetumus. Viņi bija sašutuši, ka viņš pārāk daudz uzmanības veltīja ikdienas sīkumiem.

Trifonovs savā darbā iekļāva arī vēsturiskas tēmas, kuras viņš uzskatīja par diezgan svarīgām. To var redzēt romānā Nepacietība (1973). "Maskavas stāstos" jūtams arī viņa skatījums uz ikdienu ar pārejām vēsturē.

Jurijs Valentinovičs Trifonovs - padomju rakstnieks, "pilsētas" prozas meistars. Dzimis 1925. gada 28. augustā Maskavā profesionāla revolucionāra un bērnu rakstnieka ģimenē. Vecāki tika represēti, kad zēnam bija divpadsmit gadu, un viņš skolā kļuva par “tautas ienaidnieka dēlu” un pēc tam nevarēja iestāties nevienā universitātē. Šī iemesla dēļ viņš tūlīt pēc skolas sāka strādāt. Viņš bija rūpnīcā mehāniķis, vēlāk liela tirāžas laikraksta redaktors, dispečers veikalā. 1944. gadā viņš tomēr iestājās Literārajā institūtā, kur studēja līdz 1949. gadam. ­

Viens no pirmajiem stāstiem "Pazīstamas vietas" un "Stepē" parādījās drukātā veidā 1948. gadā. Tomēr slava viņam atnāca, izdodot romānu "Studenti" (1950). Kopš 1952. gada viņš savu likteni saistīja ar Turkmenistānu un šai valstij veltīja daudz stāstu. Tātad 1959. gadā iznāca stāstu cikls "Zem saules", bet 1963. gadā - romāns "Slāpju remdēšana". Šis darbs tika nominēts Ļeņina balvai. Pēc atgriešanās no Turkmenistānas Trifonovs uzrakstīja daudzus sporta stāstus.

Kopš 1969. gada viņš ir izdevis vairākus stāstus, tostarp "Birža", "Māja krastmalā", "Cita dzīve" un dažus citus. Tās visas neoficiāli tika iekļautas Maskavas pasaku ciklā. Vislielāko popularitāti rakstniecei atnesa romāns "Māja krastmalā", kura darbība risinājās valdības namā pagājušā gadsimta 30. gados. Kopš 2003. gada uz šīs ēkas ir uzstādīta piemiņas plāksne par godu Trifonovam. Daudzi rakstnieka darbi bija autobiogrāfiski. Viņi stāstīja par inteliģences dzīvi Staļina valdīšanas laikā. Yu.V. Trifonovs nomira 1981. gada 28. martā Maskavā.

Jurijs Valentinovičs Trifonovs dzimis 1925. gada 28. augusts Maskavā. Tēvs - pēc izcelsmes Donas kazaks, profesionāls revolucionārs, boļševiku partijas biedrs kopš 1904. gada, divu revolūciju dalībnieks, viens no Petrogradas sarkanās gvardes dibinātājiem, pilsoņu kara laikā, Tautas kolēģijas biedrs. Kara komisariāts, vairāku frontu revolucionāro militāro padomju loceklis.

1937. gadā Trifonova vecāki tika represēti. Trifonovu un viņa jaunāko māsu adoptēja viņu vecmāmiņa T.L. Slovatinskaja.

1941. gada rudens kopā ar ģimeni tika evakuēts uz Taškentu. 1942. gadā Pēc skolas beigšanas viņš iestājās militāro lidmašīnu rūpnīcā un atgriezās Maskavā. Rūpnīcā viņš strādāja par mehāniķi, veikala vadītāju, tehniķi. 1944. gadā kļuva par fabrikas laikraksta redaktoru. Tajā pašā gadā viņš iestājās Literārā institūta korespondences nodaļā. Viņš pieteicās dzejas fakultātē (rakstnieka arhīvā saglabājās vairāk nekā 100 nepublicētu dzejoļu), bet tika uzņemts prozas nodaļā. IN 1945 pārcelts uz Literārā institūta klātienes nodaļu, studējis radošajos semināros K.A. Fedins un K.G. Paustovskis. gadā absolvēja institūtu 1949 .

Pirmās publikācijas bija feļetoni no studentu dzīves, kas publicēti laikrakstā "Moskovsky Komsomolets" 1947. un 1948. gadā(“Plašs klāsts” un “Šauri speciālisti”). Tika publicēts viņa pirmais stāsts "Stepē". 1948. gadā jauno rakstnieku almanahā "Jaunā gvarde".

1950. gadā Tvardovska "Jaunajā pasaulē" parādījās Trifonova stāsts "Studenti". Viņas panākumi bija ļoti lieliski. Viņa saņēma Staļina balvu, "lija visdažādākie glaimojoši piedāvājumi," atcerējās rakstnieks, "no Mosfilm, no radio, no izdevniecības". Stāsts bija populārs. Žurnāla redaktori saņēma daudz lasītāju vēstuļu, tas tika apspriests visdažādākajās auditorijās. Ar visiem panākumiem stāsts patiešām atgādināja tikai dzīvi. Pats Trifonovs atzina: "Ja man būtu spēks, laiks un, galvenais, vēlme, es šo grāmatu pārrakstītu no pirmās līdz pēdējai lappusei." Taču, kad grāmata iznāca, tās autors panākumus uztvēra kā pašsaprotamu. Par to liecina "Studentu" iestudējums - "Jaunie gadi" - un gadu vēlāk par māksliniekiem rakstītā luga "Panākumu atslēga" ( 1951 ), iestudēts teātrī. M.N. Ermolova A.M. Lobanovs. Luga tika pakļauta diezgan bargai kritikai un tagad ir aizmirsta.

Pēc "Studentu" spilgtajiem panākumiem Trifonovam, pēc viņa paša definīcijas, sākās "nogurdinošs kaut kādu metienu periods". Tajā laikā viņš sāka rakstīt par sportu. 18 gadus Trifonovs bija žurnāla Fiziskā kultūra un sports redakcijas kolēģijas loceklis, šī žurnāla un lielāko laikrakstu korespondents Olimpiskajās spēlēs Romā, Insbrukā, Grenoblē, vairākos pasaules čempionātos hokejā un volejbolā. Viņš rakstīja desmitiem stāstu, rakstu, ziņojumu, piezīmju par sporta tēmām. Daudzi no tiem tika iekļauti kolekcijās "Sezonas beigās" (1961 ), "Lāpas uz Flaminio" ( 1965 ), "Spēles krēslā" ( 1970 ). "Sporta" darbos atklāti izpaudās kaut kas, kas vēlāk kļuva par vienu no viņa darba galvenajām tēmām - gara centieni panākt uzvaru pat pār sevi.

Kopš 1952 Trifonova ceļojumi uz Turkmenistānu sākās turkmēņu, pēc tam Karakuma kanāla celtniecībai. Ceļojumi turpinājās apmēram astoņus gadus. To rezultāts bija stāstu krājums "Zem saules" ( 1959 ) un izdotais romāns Slāpes remdējot 1963. gadāžurnālā Znamya. Romāns ne reizi vien tika pārpublicēts, t.sk. un "Roman-gazeta", nominēts Ļeņina balvai 1965 , tika iestudēts un filmēts. Tiesa, kā sacīja Trifonovs, viņi romānu lasa, salīdzinot ar "Studentiem", "daudz mierīgāk un pat, iespējams, gausāk".

Remdēt slāpes izrādījās tipisks atkušņa darbs, kas daudzos aspektos paliek viens no daudzajiem šo gadu "ražošanas" romāniem. Tomēr tajā jau bija raksturi un domas, kas vēlāk būs rakstnieka uzmanības centrā.

Romāna nosaukumu “Slāpju remdēšana” kritiķi atšifrēja ne tikai kā zemes slāpju remdēšanu, kas gaida ūdeni, bet arī remdē cilvēka slāpes pēc taisnības. Vēlmi atjaunot taisnīgumu noteica stāsts "Uguns spīdums" ( 1965 ) ir dokumentāls stāsts par rakstnieka tēvu. 1960. gadu beigas viņš uzsāk ciklu t.s. Maskavas vai pilsētas stāsti: "Apmaiņa" ( 1969 ), "Provizoriskie rezultāti" ( 1970 ), "Ilgās atvadas" (1971 ), pēc tam viņiem pievienojās "Cita dzīve" (1975 ) un "Māja krastmalā" ( 1976 ). Šo grāmatu, īpaši pirmo trīs, sižeti, šķiet, ir veltīti tikai mūsdienu pilsētnieka dzīves “detaļām”. Pilsētnieku ikdiena, ko lasītāji uzreiz atpazīst, daudziem kritiķiem šķita vienīgā grāmatu tēma.

60. un 70. gadu kritiķiem bija vajadzīgs ilgs laiks, lai saprastu, ka aiz mūsdienu pilsētas dzīves atražošanas slēpjas izpratne par “mūžīgajām tēmām”, kas veido cilvēka dzīves būtību. Pielietojot Trifonova darbu, piepildījās viena viņa varoņa teiktais: “Varonis ir sapratne. Saprotot otru. Dievs, cik tas ir grūti!

Grāmata par tautas gribu "Nepacietība" ( 1973 ) tika uztverts pretēji "pilsētu" stāstiem. Turklāt tas parādījās pēc pirmajiem trim no tiem, kad daļa kritikas mēģināja radīt Trifonova reputāciju kā tikai mūsdienīgam ikdienas rakstniekam, kas iesūcies pilsētnieku ikdienas burzmā, aizņemts, pēc rakstnieka domām, ar "lielo dzīves sīkumi.

"Nepacietība" ir grāmata par 19.gadsimta teroristiem, kas nepacietīgi virza vēstures gaitu, gatavo slepkavības mēģinājumu pret karali, mirst uz ešafota.

Romāns "Vecais" tika uzrakstīts par pagātnes un tagadnes saplūšanas sajūtu ( 1978 ). Tajā vienā dzīvē vēsture izrādījās savstarpēji saistīta un no pirmā acu uzmetiena šķietami ar to nesaistīta, bez pēdām izzūdot ikdienas dzīves burzmā, uzsūkta sevī, mūsdienīguma. "Vecais vīrs" ir romāns par aizejošiem cilvēkiem un aizejošo, izzūdošo, beidzamo laiku kopā ar viņiem. Romāna varoņi zaudē sajūtu, ka ir daļa no tā nebeidzamā pavediena, par kuru runāja "Citas dzīves" varonis. Šis pavediens, izrādās, pārtrūkst nevis līdz ar dzīves beigām, bet gan ar pagātnes atmiņas izzušanu.

Pēc rakstnieka nāves 1980. gadā izdots viņa romāns "Laiks un vieta" un stāsts novelēs "Apgāztā māja". 1987. gadāŽurnāls "Tautu draudzība" publicēja romānu "Pazušana", kuru Trifonovs rakstīja daudzus gadus un kuram nebija laika pabeigt.

"Laiks un vieta" sākas ar jautājumu: "Vai ir jāatceras?" Trifonova jaunākie darbi ir atbilde uz šo jautājumu. "Laiks un vieta" rakstnieks definēja kā "pašapziņas romānu". Tāpēc pēdējās grāmatas ir izrādījušās vairāk autobiogrāfiskas nekā tās, kas bija pirms tām. Stāstījums tajos, ieejot jaunos psiholoģiskos un morālos slāņos, ieguva brīvāku formu.

Sākot ar stāstiem 1960. gadi- gandrīz 15 gadu laikā - Trifonovs izrādījās viens no īpašas jaunākās krievu literatūras jomas - tā sauktās - dibinātājiem. pilsētas proza, kurā viņš radīja savu pasauli. Viņa grāmatas vieno ne tik daudz kopīgi tēli-pilsoņi, kas pāriet no viena pie otra, bet gan domas un uzskati gan par varoņu, gan autora dzīvi. Par galveno literatūras uzdevumu Trifonovs uzskatīja dzīves fenomena un laika fenomena atspoguļojumu viņu attiecībās, kas izteikts cilvēka liktenī.

rakstnieks

Trešās pakāpes valsts prēmijas laureāts (1951)

Goda zīmes ordeņa kavalieris

Apbalvots ar medaļu "Par drosmīgu darbu Lielajā Tēvijas karā"

"Lai saprastu šodienu, jāsaprot vakardiena un aizvakardiena." J.Trifonovs

Jurijs Trifonovs dzimis 1925. gada 28. augustā Maskavā boļševika, partijas un militārpersonas Valentīna Andrejeviča Trifonova ģimenē.

Viņa tēvs izgāja trimdā un smagu darbu, piedalījās bruņotā sacelšanās Rostovā, Sarkanās gvardes organizēšanā Petrogradā 1917. gadā, pilsoņu karā, 1918. gadā saglabāja republikas zelta rezerves, strādāja Militārajā kolēģijā Augstākā tiesa. Tēvs topošajam rakstniekam bija īsts revolucionāra un vīrieša modelis.

Trifonova māte Jevgeņija Abramovna Lurija bija lopkopības speciāliste, pēc tam inženiere-ekonomiste. Pēc tam viņa kļuva par bērnu rakstnieci - Evgenia Tayurina ..

Tēva brālis Jevgeņijs Andrejevičs - pilsoņu kara komandieris un varonis, arī rakstnieks, publicēts ar pseidonīmu E. Bražņevs. Vecmāmiņa T. A. Slovatinskaja, lielinieku “vecās gvardes” pārstāve, dzīvoja kopā ar Trifonovu ģimeni. Gan mātei, gan vecmāmiņai bija liela ietekme uz topošā rakstnieka audzināšanu.

1932. gadā Trifonovu ģimene pārcēlās uz valdības namu, kas, pateicoties Trifonova stāsta nosaukumam, pēc vairāk nekā četrdesmit gadiem kļuva pazīstama visai pasaulei ar nosaukumu "Māja krastmalā".

1937. gadā arestēja rakstnieka tēvu un onkuli, kurus drīz vien nošāva (onkulis - 1937. gadā, tēvs - 1938. gadā). Divpadsmit gadus vecam zēnam viņa tēva, par kura nevainību viņš bija pārliecināts, arests kļuva par īstu traģēdiju. Arī Jurija Trifonova māte bija represēta un izcieta sodu Karlagā. Jurijs un viņa māsa ar vecmāmiņu, izlikti no valdības mājas dzīvokļa, klaiņoja un dzīvoja nabadzībā.

Sākoties karam, Trifonovs tika evakuēts uz Taškentu. 1943. gadā atgriezās Maskavā. "Tautas ienaidnieka dēls" nevarēja iestāties nevienā universitātē un ieguva darbu militārajā rūpnīcā. Saņēmis nepieciešamo darba pieredzi, 1944. gadā, vēl strādādams rūpnīcā, iestājās Literārajā institūtā.

Trifonovs stāstīja par uzņemšanu Literārajā institūtā:

“Divas skolas klades ar dzejoļiem un tulkojumiem man šķita tik pamatīgs pieteikums, ka nevar būt divi viedokļi - mani uzņems uz dzejas semināru. Es kļūšu par dzejnieku... Pilnīgi neobligāta pielikuma veidā saviem poētiskajiem darbiem pievienoju īsu stāstu, divpadsmit lappušu garu, zem nosaukuma - neapzināti nozagts - "Varoņa nāve" ... Pagāja mēnesis, un es nonācu Tverskajā. Boulevard par atbildi. Korespondences nodaļas sekretāre sacīja: "Dzejoļi ir tik un tā, bet stāsts patika atlases komisijas priekšsēdētājam Fedinam ... jūs varat pieņemt prozas nodaļā." Notika dīvaina lieta: nākamajā minūtē es aizmirsu par dzeju un nekad mūžā no tās nerakstīju! Pēc Fedina uzstājības Trifonovs vēlāk tika pārcelts uz institūta pilna laika nodaļu, kuru viņš absolvēja 1949.

1949. gadā Trifonovs apprecējās ar operdziedātāju, Lielā teātra solisti Ņinu Aleksejevnu Nelinu. 1951. gadā Trifonovam un Nelinai piedzima meita Olga.

Trifonovam slavu atnesa diplomdarbs, stāsts "Studenti", ko viņš sarakstījis laika posmā no 1949. līdz 1950. gadam. Tas tika publicēts literārajā žurnālā Novy Mir un 1951. gadā tika apbalvots ar Staļina balvu. Pats rakstnieks pret savu pirmo stāstu vēlāk izturējās auksti. Neskatoties uz galvenā konflikta samākslotību (ideoloģiski ortodokss profesors un kosmopolītisks profesors), stāsts nesa Trifonova prozas galveno īpašību – dzīves autentiskuma, cilvēka psiholoģijas izpratnes – pamatus caur parasto.

1952. gada pavasarī Trifonovs devās komandējumā uz Karakumu, pa Galvenā Turkmenistānas kanāla maršrutu. Daudzus gadus rakstnieka Jurija Trifonova liktenis izrādījās saistīts ar Turkmenistānu. 1959. gadā parādījās stāstu un eseju cikls "Zem saules", kurā pirmo reizi norādītas paša Trifonova stila iezīmes. 50. gadu beigās un 60. gadu sākumā Trifonovs sarakstīja stāstus "Bakko", "Punkti", "Kliča Durdas vientulība" un citus stāstus.

1963. gadā tika publicēts romāns "Slāpes remdēšana", kuru materiālus viņš savāca Turkmenistānas kanāla būvniecības laikā. Bet pats autors nebija apmierināts ar šo romānu. Un turpmākajos gados Trifonovs nodarbojās ar sporta stāstu un ziņojumu rakstīšanu. Trifonovs mīlēja sportu un, būdams kaislīgs līdzjutējs, ar entuziasmu rakstīja par viņu.

Konstantīns Vanšenkins atgādināja:

“Jurijs Trifonovs dzīvoja piecdesmito gadu vidū Augšmaslovkā, netālu no Dinamo stadiona. Sāku tur iet. Viņš piebilda (futbola žargons) CDKA personisku iemeslu dēļ, arī Bobrova dēļ. Uz pjedestāla viņš tikās ar rūdītiem "spartacistiem": A. Arbuzovu, I. Štoku, pēc tam iesācēju futbola statistiķi K. Jeseņinu. Viņi pārliecināja viņu, ka Spartak ir labāks. Rets gadījums".

18 gadus rakstnieks bija žurnāla "Fiziskā kultūra un sports" redkolēģijas loceklis, rakstīja vairākus scenārijus dokumentālām filmām un mākslas filmām par sportu. Trifonovs kļuva par vienu no krievu psiholoģiskā stāsta par sportu un sportistiem dibinātājiem.

Valentīna Trifonova rehabilitācija 1955. gadā ļāva Jurijam uzrakstīt dokumentālo stāstu “Uguns liesma”, pamatojoties uz viņa tēva izdzīvojušo arhīvu. Šis stāsts par asiņainajiem notikumiem pie Donas, kas publicēts 1965. gadā, kļuva par galveno Trifonova darbu šajos gados.

1966. gadā pēkšņi nomira Ņina Nelina, un 1968. gadā par Trifonova otro sievu kļuva Alla Pastuhova, Politizdat sērijas "Liesmojošie revolucionāri" redaktore.

1969. gadā parādījās stāsts "Apmaiņa", vēlāk - 1970. gadā tika publicēts stāsts "Provizoriskie rezultāti", 1971. gadā - "Ilgās atvadas", bet 1975. gadā - "Cita dzīve". Šie stāsti bija par mīlestību un ģimenes attiecībām. Trifonova māksliniecisko meklējumu fokusā nemitīgi izvirzījās morālās izvēles problēma, kuru cilvēks ir spiests veikt pat visvienkāršākajās ikdienas situācijās. Brežņeva stagnācijas periodā rakstniekam izdevās parādīt, kā šajā indīgajā gaisotnē smacē inteliģents, talantīgs cilvēks (stāsta "Cita dzīve" varonis vēsturnieks Sergejs Troickis), kurš nevēlas upurēt savu pieklājību.

Rakstnieks Boriss Pankins atgādina Juriju Trifonovu:

“Tā notika, ka pēc mana raksta “Nevis pa apli, pa spirāli”, kas 70. gadu beigās tika publicēts žurnālā “Tautu draudzība”, Jurijs Valentinovičs Trifonovs man atnesa katru jaunu lietu, lielu vai mazu apjomu. autogrāfu, un pat rokrakstā, kā tas notika, piemēram, ar romānu Laiks un vieta. Toreiz šīs jaunās lietas viņam gāja tik biezi līdzi, ka kādu dienu es nevarēju pretoties un ar sajūtu veselīgu, baltu, pēc Roberta Roždestvenska vārdiem, skaudību, kā viņam izdevies kalnam vienu pēc otra dāvināt tādus šedevrus. ar tādu dzelžainu regularitāti.

Viņš domīgi paskatījās uz mani, sakošļāja savas pilnās nēģera lūpas – ko viņš vienmēr darīja pirms dialoga – pieskārās savām apaļajām brillēm ar ragu malām, iztaisnoja krekla aizpogāto apkakli bez kaklasaites un teica, sākot ar vārdu “šeit”: "Lūk, jūs, iespējams, dzirdējāt teicienu: katram sunim ir sava stunda, lai rietu. Un tas ātri pāriet ... "

1973. gadā Trifonovs publicēja romānu "Nepacietība" par tautas gribu, kas publicēts Politizdat sērijā "Ugunīgie revolucionāri". Trifonova darbos bija maz cenzētu piezīmju. Rakstnieks bija pārliecināts, ka talants izpaužas spējā pateikt visu, ko autors vēlas pateikt, nevis tikt sakropļotam ar cenzūru.

Trifonovs aktīvi iebilda pret Rakstnieku savienības sekretariāta lēmumu atcelt no Novy Mir redakcijas vadošos darbiniekus I. I. Vinogradovu, A. Kondratoviču, V. Ja. Lakšinu, labi zinot, ka, pirmkārt, tas ir trieciens žurnāla galvenajam redaktoram A. T. Tvardovskim, pret kuru Trifonovs izteica visdziļāko cieņu.

1975. gadā Trifonovs apprecējās ar rakstnieci Olgu Mirošņičenko.

Septiņdesmitajos gados Rietumu kritiķi un izdevēji augstu novērtēja Trifonova daiļradi. Katra jauna grāmata tika ātri iztulkota un izdota.

1976. gadā žurnālā "Tautu draudzība" tika publicēts Trifonova stāsts "Māja krastmalā", kas ir viens no ievērojamākajiem 70. gadu skaudrajiem darbiem. Stāstā Trifonovs veica dziļu psiholoģisko analīzi par baiļu būtību, cilvēku dabu un degradāciju totalitārās sistēmas jūgā. Laika un apstākļu attaisnojums ir raksturīgs daudziem Trifonova varoņiem. Nodevības un morālā pagrimuma cēloņus autors saskatīja bailēs, kurās visa valsts bija iegrimusi pēc staļiniskā terora. Pievēršoties dažādiem Krievijas vēstures posmiem, rakstnieks ne tikai pārtraukumos, bet arī ikdienas dzīvē parādīja cilvēka drosmi un vājumu, viņa diženumu un zemiskumu.

Trifonovs pieskaņoja dažādus laikmetus, sarīkoja "konfrontāciju aci pret aci" ar dažādām paaudzēm – vectēviem un mazbērniem, tēviem un bērniem, atklājot vēstures atbalsis, cenšoties ieraudzīt cilvēku viņa dzīves dramatiskākajos brīžos – morālā izvēle.

Trīs gadus Māja krastmalā nebija iekļauta nevienā grāmatu kolekcijā, savukārt Trifonovs tikmēr strādāja pie romāna Vecais vīrs par asiņainajiem notikumiem pie Donas 1918. gadā. "Vecais" parādījās 1978. gadā žurnālā "Tautu draudzība".

Rakstnieks Boriss Pankins atgādina:

“Jurijs Ļubimovs Tagankā gandrīz vienlaikus iestudēja “Meistaru un Margaritu” un “Māju krastmalā”. VAAP, par kuru toreiz biju atbildīgs, tiesības iestudēt šīs lietas Ļubimova interpretācijā uzreiz nodeva daudzām ārvalstu teātra aģentūrām. Visiem. Uz Komunistiskās partijas otrās personas Suslova galda uzreiz gulēja "memo", kurā VAAP tika apsūdzēts ideoloģiski ļaunu darbu veicināšanā Rietumiem.

Tur, - Mihalandrevs (tāda bija viņa "pagrīdes" iesauka), sprieda CK sekretariāta sēdē, uz kuru mani sauca, ieskatoties anonīmā vēstulē, - pa skatuvi lidinās kailas sievietes. Un šī luga, tāpat kā viņas, "Valdības nams" ...

- "Māja uz krastmalas," viens no palīgiem domīgi ieteica viņam.

Jā, "Valdības nams," Suslovs atkārtoja. – Viņi nolēma kaut ko vecu uzjautrināt par kaut ko.

Es mēģināju lietu reducēt līdz jurisdikcijai. Viņi saka, ka Ženēvas konvencija neparedz ārvalstu partneru atteikumu tiesību piešķiršanā padomju autoru darbiem.

Viņi Rietumos par to maksās miljonus,” atcirta Suslovs, “bet mēs nepārdodam ideoloģiju.

Pēc nedēļas partijas kontroles komitejas brigāde, kuru vadīja kāda Petrova, kura iepriekš bija panākusi Ļena Karpinska izslēgšanu no partijas, iebruka VAAP.

Es par to pastāstīju Jurijam Valentinovičam, kad mēs ar viņu sēdējām pie bļodām ar plaucējošu zupu-piti Baku restorānā, kas atradās toreizējā Gorkija ielā. "Acs redz, bet zobs ir nejūtīgs," sacīja Trifonovs, mani mierinot vai jautādams, sakošļādams lūpas saskaņā ar viņa paradumu. Un viņam izrādījās taisnība, jo Petrova drīz tika nosūtīta pensijā "par savu pilnvaru pārsniegšanu".

1981. gada martā Jurijs Trifonovs tika ievietots slimnīcā. 26. martā viņam tika veikta operācija – izņemta niere. 28. martā, gaidot savus raundus, Trifonovs skujās, ēda un paņēma 25. marta Literatūras Vēstnesi, kur tika publicēta intervija ar viņu. Tajā brīdī izlauzās asins receklis, un Trifonovs no plaušu trombembolijas uzreiz nomira.

Trifonova konfesionālais romāns "Laiks un vieta", kurā valsts vēsture tika nodota caur rakstnieku likteņiem, Trifonova dzīves laikā netika publicēts. Tas tika publicēts pēc rakstnieka nāves 1982. gadā ar ievērojamiem cenzūras izņēmumiem. Stāstu cikls “Apgāztā māja”, kurā Trifonovs stāstīja par savu dzīvi ar neslēptu atvadu traģēdiju, gaismu ieraudzīja arī pēc autora nāves, 1982. gadā.

Pats rakstnieks romānu "Laiks un vieta" definēja kā "pašapziņas romānu". Romāna varonim rakstniekam Antipovam visas dzīves garumā tiek pārbaudīta morālā izturība, kurā tiek uzminēts likteņa pavediens, ko viņš izvēlējies dažādos laikmetos, dažādās grūtās dzīves situācijās. Rakstnieks centās apvienot laikus, kam viņš pats bija liecinieks: 30. gadu beigas, karš, pēckara periods, atkusnis, tagadne.

Trifonova radošums un personība ieņem īpašu vietu ne tikai 20. gadsimta krievu literatūrā, bet arī sabiedriskajā dzīvē.

1980. gadā pēc Heinriha Bola ierosinājuma Trifonovs tika nominēts Nobela prēmijai. Izredzes bija ļoti lielas, taču rakstnieka nāve 1981. gada martā tās izsvītroja.

Pēcnāves 1987. gadā tika publicēts Trifonova romāns "Pazušana".

Viņš tika apbedīts Kuntsevo kapsētā.

Intervija ar Olgu Trifonovu: “Es sapņoju par viņiem patiesībā ...”

- Olga Romanovna, kā jūs satikāt Juriju Trifonovu?

Savādi, bet pirmā tikšanās notika, kad es vēl gāju bērnudārzā, un Trifonovs katru dienu gāja garām uz darbu. Es viņu atceros, pateicoties melnajam korpusam-caurulei, kurā bija sienas avīze. Tajos laikos viņš bija vienkāršs strādnieks, cauruļu atvilktne militārajā rūpnīcā un tajā pašā laikā rediģēja sienas avīzi. Es to nevarēju zināt. Un mēs satikāmies restorānā CDL. Tajos gados bija brīnišķīga atmosfēra, lēti un garšīgi. Jurijs Valentinovičs savulaik apmeklēja šo restorānu. Viņš bija diezgan slavens, jau izlaida "Glare of the fire". Trifonovs drūmi un dusmīgi paskatījās uz mani. Tad viņš paskaidroja, ka viņu kaitina mans laimīgais izskats.

Romāns noritēja dramatiski, mēs saplūdām un izklīdām. Man bija grūti pamest vīru, būtu labāk, ja mēs ar viņu dzīvotu slikti. Vainas sajūta bija tik smaga, ka saindēja pirmos dzīves mēnešus ar Juriju Valentinoviču. Arī dzimtsarakstu nodaļas apmeklējums laulības šķiršanas procedūrai viņam bija grūts. Es to redzēju un teicu: "Labi, Dievs viņu svētī, vēl ne." Bet es biju stāvoklī, un drīz mēs apprecējāmies. Viņš dzīvoja dzīvoklī Sandy Street, kuru viņš ļoti mīlēja. Man tas likās ļoti nožēlojami, bet sapratu, ka viņš no tā būs jāizrauj kā japāņu samurajs. Reiz pie mums ieradās viesis no Amerikas un atzīmēja: "Tādā dzīvoklī dzīvo zaudētāji."

– Vai bija grūti sadzīvot ar slavenu rakstnieku?

Ar viņu tas ir pārsteidzoši viegli. Ļoti iecietīgs cilvēks, kurš nepretendē uz svešu dzīves telpu. Viņam bija pārsteidzoša humora izjūta, viņš bija pārsteidzoši smieklīgs, mēs reizēm smējāmies līdz Homēra lēkmēm. Un tad viņš bija tik apmācīts mājas darbos: mazgāt traukus un skriet uz veikalu pēc kefīra. Tiesa, es viņu izlutināju diezgan ātri - nav labi pašu Trifonovu dzīt uz veļu! Tad bija modē vārds "kaut kur", un es kaut kā sāku rāvēt viņam no rokām šķīvjus, kurus viņš grasījās mazgāt, un viņš teica: "Stop, kaut kur man patīk."

– Trifonova dienasgrāmatās un darba burtnīcās, kas iznāca ar taviem komentāriem, lasīju, ka sešdesmitajos gados viņam nācies strādāt gadījuma darbus, iekļūt parādos.

Parādi bija lieli. Tad palīdzēja draugi. Dramaturgs Aleksejs Arbuzovs bieži aizdeva naudu. Finansiāli dzīve nebija viegla, un reizēm tā bija vienkārši grūta. "Dažreiz es sasniedzu rubli, nebaidieties, tas nav biedējoši," viņš reiz man teica arī grūtā brīdī.

Vai viņam bija viegli tērēt naudu?

Atceros, ka pie mums atbrauca viņa radinieks, kurš brauca uz Spāniju. Viņa teica, ka dosies strādāt uz vīna dārziem, nopirks dēlam un vīram džinsus. Jurijs man sekoja virtuvē un jautāja: “Olja, vai mums mājā ir valūta? Dodiet to viņai." "Visi?" "Viss," viņš stingri noteica. Kad bijām ārzemēs, viņš vienmēr brīdināja: "Jānes dāvanas visiem radiem un draugiem, tas, ka esam šeit kopā ar jums, jau ir dāvana."

- Jurijs Trifonovs jau bija slavens, kad rakstīja "Māju krastmalā". Un man šķiet, ka ar šo stāstu vien pietiek literārai godībai. Un tomēr toreiz nebija viegli izlauzties cauri šādai grāmatai.

Stāsta publicēšanas vēsture ir ļoti sarežģīta. "Māja krastmalā" tika publicēta žurnālā "Tautu draudzība", tikai pateicoties galvenā redaktora Sergeja Baruzdina gudrībai. Grāmatā, kurā bija gan "Apmaiņa", gan "Provizoriskie rezultāti", stāsts nebija iekļauts. Ar asu kritiku rakstnieku kongresā runāja Markovs, kurš pēc tam devās uz Suslovu pēc papildspēkiem. Un Suslovs izteica noslēpumainu frāzi: “Mēs visi gājām uz naža malas”, un tas nozīmēja atļauju.

– Vai jūs pazināt Vladimiru Visocki?

Jā, mēs satikāmies Tagankas teātrī. Trifonovs mīlēja Vysotski, apbrīnoja viņu. Viņam viņš vienmēr bija Vladimirs Semjonovičs, vienīgais, kuru viņš, nevarēdams izturēt "Brežņeva" skūpstus, varēja apskaut un noskūpstīt sanāksmē. Redzējām, ka aiz krekliņa izskata slēpjas ļoti gudrs un izglītots cilvēks. Reiz vienā kompānijā sagaidījām Jauno gadu. Tūkstoš deviņi simti astoņdesmitais - pēdējais Visocka dzīvē. Mūsu kaimiņi valstī ir savākuši zvaigznes. Bija Tarkovskis, Visockis ar Marinu Vladi. Cilvēki, kuri ļoti mīlēja viens otru, jutās kaut kā nevienoti. Viss kā vatē. Man šķiet, ka iemesls bija pārāk grezns ēdiens - liela maltīte, tiem laikiem neparasts. Ēdiens bija pazemojošs un šķeļošs. Galu galā daudzi toreiz vienkārši dzīvoja nabadzībā. Tarkovskim bija garlaicīgi un viņš izklaidējās, no dīvainiem rakursiem filmējot suni ar polaroīdu. Sēdējām blakus Vladimiram Semjonovičam, ieraudzīju stūrī ģitāru, ļoti gribēju, lai viņš dzied. Es viņam neveikli glaimoju: "Būtu jauki piezvanīt Visockim, viņš dziedātu." Un pēkšņi viņš ļoti nopietni un klusi teica: "Ak, bet neviens šeit, izņemot tevi, to negrib." Tā bija patiesība.

- Sakiet, vai Jurijam Valentinovičam bija ienaidnieki?

Vairāk kā skaudīgi cilvēki. "Oho," viņš prātoja, "es dzīvoju pasaulē, un kāds mani ienīst." Atriebība tika uzskatīta par sliktāko cilvēka īpašību. Bija tāds gadījums. Žurnālā "Jaunā pasaule" atradās viņa stāsts "Apgāztā māja". Vienā no nodaļām ir aprakstīta mūsu māja, piedzērušies kravnieki, kas gozējas saulē pie veikala Diēta. Un, kad Jurijs Valentinovičs ieradās "Diētā" pēc pasūtījuma, viņam tika lūgts doties pie direktora. "Kā tu varēji? Režisora ​​balsī bija asaras. "Viņi mani atlaidīs par to!" Izrādījās, ka vienai rakstniecei nebija slinkums atnākt uz veikalu un pastāstīt, ka drīz par pārcēlājiem lasīs visa valsts. Pēc šī stāsta Trifonovs atteicās iet pēc pasūtījumiem, tomēr viņam vienmēr bija neērti stāvēt īpašā rindā, viņam nepatika privilēģijas. Nekad neko neprasīja.

"Pat tad, kad esmu smagi slims...

Viņam bija nieru vēzis, bet viņš no tā nenomira. Ķirurgs Lopatkins izcili veica operāciju, nāve iestājās pēcoperācijas komplikācijas - embolijas rezultātā. Tas ir trombs. Tajā laikā jau bija nepieciešamie medikamenti un filtri, kas noķer asins recekļus, bet ne tajā slimnīcā. Pat analgina nebija. Es lūdzu, lai mani pārceļ uz citu, valkāju dārgas franču smaržas, naudu. Tika ņemti stiprie alkoholiskie dzērieni, aploksnes tika atstumtas.

– Vai ārzemēs nebija iespējams veikt operāciju?

Var. Kad Jurijs Valentinovičs bija komandējumā Sicīlijā, viņu apskatīja ārsts. Viņš teica, ka viņam nepatīk pārbaudes, un piedāvāja doties uz klīniku. To visu es uzzināju vēlāk. Kad man Maskavā pateica diagnozi, devos uz Rakstnieku savienības sekretariātu pēc Trifonova starptautiskās pasi. "Kur jūs ņemsit naudu operācijai?" viņi man jautāja. Es atbildēju, ka mums ir draugi ārzemēs, kuri ir gatavi palīdzēt. Turklāt Rietumu izdevēji parakstīja līgumus ar Trifonovu par topošo grāmatu, pat neprasot nosaukumu. "Šeit ir ļoti labi ārsti," viņi man teica un atteicās izsniegt pasi.

Viņi tika apglabāti saskaņā ar parasto Litfond kategoriju Kuntsevo kapsētā, kas pēc tam bija pamesta. Uz spilvena viņi nesa viņa vienīgo ordeni - Goda zīmi.

Laikraksti pēc bērēm ziņoja par Jurija Trifonova bēru datumu. Varas iestādes baidījās no nemieriem. Centrālo rakstnieku namu, kur notika civilā piemiņas brīdis, ieskauj blīvs policijas gredzens, taču pūļi tomēr nāca. Vakarā studente piezvanīja Olgai Romanovnai un trīcošā balsī teica: "Mēs, Maskavas Valsts universitātes studenti, vēlamies atvadīties ..." "Jau apglabāts."

Intervēja Jeļena SVETLOVA

Katru gadu arvien vairāk izpildītāju parādās uz TV ekrāniem, uz skatuvēm. Kāds izmēģina sevi kinematogrāfijas žanrā, bet, saskaroties ar grūtībām, viņš to pamet. Un kāds cīnās par titulu, lai viņu atpazīst publika, un viņam tas izdodas. Viens no šādiem veiksmīgiem un centīgiem cilvēkiem ir Kirils Trifonovs. Šis ir jauns topošais aktieris, stand-up komiķis.

Kirils Trifonovs: biogrāfija

Neskatoties uz to, ka mūsu varonis rūpīgi slēpa savu dzimšanas datumu un gadu, mums tomēr izdevās noskaidrot, ka viņš ir dzimis 1988. gada 1. aprīlī. Viņš dzimis Maskavas pilsētā. Pēc skolas beigšanas iestājās licejā Nr.1560 "Vadonis". Pēc tam viņš turpināja studijas Maskavas Valsts ūdens transporta akadēmijā Ekonomikas un vadības fakultātē. 2014. gadā viņš to absolvēja.

Papildus aktiermākslas spējām Kirils Trifonovs ļoti labi dzied, ir lielisks scenārists. Jā, un tikai līderis. Kopā ar diviem draugiem un Shuliko Aleksandru viņš nāca klajā ar vienu no populārajiem YouTube kanāliem ar nosaukumu "What a Show". Šeit jauni puiši piedāvā mazus humoristiskus dramatizējumus. Katra videoklipa skatījumu skaits ir aptuveni pieci miljoni. Tas liek domāt, ka viņu tēma ir aktuāla un pieprasīta. Jāsaka, ka Deniss, Aleksandrs un Kirils ir draugi kopš 2008. gada. Tad viņi bija vienas no veiksmīgajām KVN komandām.

Visos centienos Kirilu Trifonovu atbalsta viņa mīļotā sieva Daria Suhanova. Un gadu vecais dēls Vasja ar nepacietību gaida savu tēti no ekskursijas.

Kirils Trifonovs: filmogrāfija

Papildus humoristiskām un muzikālām aktivitātēm Kirils aktīvi iesaistās aktiermākslā. Līdz šim viņš ir filmējies tādos seriālos kā:

• "CHOP", kas tika izdots 2015.-2016.
• "Policijas darba dienas" (2012).
• "Īsti zēni" (kopš 2010. gada).

Viņš ir arī scenāriju autors seriāliem "CHOP" un "Policijas darba dienas".

Daudzi skatītāji augstu novērtēja Kirila prasmi un ir viņa fani.

Pēcvārds

Uz jautājumu, kāpēc viņu grupu sauc Khleb, draugi atbildēja šādi: "Maize angļu valodā ir maize. Šis vārds ir līdzīgs krievu "muļķībām". Un dziesmas ir humoristiskas, trakas. Tāpēc arī "Maize".

Vienā no intervijām Kirils Trifonovs pastāstīja, kā sākās viņu repa karjera. Galu galā patiesībā viņiem nav muzikālas izglītības. Deniss Kukojaka bija vienīgais viņu vidū tuvu mūzikai. Viņš, aktīvi interesējoties par amerikāņu repu, iepazīstināja savus draugus ar mūzikas kultūru.

Savos darbos grupa dzied par draudzību un mīlestību, par dzīvniekiem un par cilvēku savstarpējām attiecībām. Izvēloties tēmas nākamajiem darbiem, viņi uzstādīja sev tabu – nekad neaiztieciet "netīras" tēmas.

Kad Kirils dzied, skatītāji pamanīja, ka viņš visu laiku kliedz. Trifonovs to skaidroja ar to, ka viņam ir zemiska balss un viņš varot tikai kliegt.