Tomaso Džovanni Albinoni (itāļu: Tommaso Giovanni Albinoni, 1671. gada 8. jūnijā, Venēcijā, Venēcijas Republikā, 1751. gada 17. janvārī, Venēcijā) — baroka laikmeta itāļu komponists. Savas dzīves laikā viņš bija pazīstams galvenokārt kā daudzu operu autors, bet šobrīd viņa instrumentālā mūzika galvenokārt ir zināma un regulāri izpildīta. Viņam nereti piedēvētais tā dēvētais Albinoni Adagio sol minorā un viens no visbiežāk atskaņotajiem un ierakstītajiem mūzikas darbiem patiesībā ir 20. gadsimta itāļu komponista Remo Džazotto darbs.
Biogrāfija
Dzimis turīga tirgotāja un venēciešu patricieša Antonio Albinoni (1634-1709) ģimenē, studējis vijoli un dziedāšanu. Par viņa dzīvi ir zināms salīdzinoši maz, īpaši ņemot vērā komponista amatu un diezgan nelielo saglabājušos viņa laikmeta dokumentu skaitu. 1694. gadā viņš savu Opus 1 veltīja venēciešu Pjetro kardinālam Otoboni (pāvesta Aleksandra VIII brāļadēls. Otoboni bija ietekmīgs vairāku komponistu patrons Romā, jo īpaši Korelli. 1700. gadā Albinoni stājās Mantujas hercoga Fernando dienestā. Karlo kā vijolnieks. Viņam viņš veltīja savu Opus 2, instrumentālo skaņdarbu kolekciju. 1701. gadā viņš uzrakstīja Opus 3, kas kļuva ļoti populārs un veltīja to Toskānas lielhercogam Ferdinandam III.
1705. gadā viņš apprecējās ar Sv. katedrāles diriģentu Antonino Bifi. Marks Venēcijā bija viņa liecinieks un acīmredzot arī viņa draugs. Acīmredzot Albinoni nebija citu sakaru ar svarīgākajām mūzikas iestādēm Venēcijā. Tajā pašā laikā viņš ieguva savu sākotnējo operas komponista slavu daudzās Itālijas pilsētās, piemēram, Venēcijā, Dženovā, Boloņā, Mantuā, Udīnē, Pjačencā un Neapolē. Tajā pašā laikā viņš radīja lielu daudzumu instrumentālās mūzikas. Līdz 1705. gadam rakstījis galvenokārt trio sonātes un vijoļkoncertus, vēlāk, līdz 1719. gadam, komponējis solo sonātes un obojas koncertus.
Atšķirībā no vairuma sava laika komponistu, cik zināms, viņš nekad nemeklēja amatu galmā vai baznīcā, bet viņam bija savi līdzekļi un iespēja patstāvīgi komponēt mūziku.
1722. gadā Bavārijas kūrfirsts Maksimilians II Emanuels, kuram Albinoni veltīja 12 sonātu ciklu, uzaicināja viņu diriģēt savu operu.
1742. gadā Francijā kā pēcnāves izdevums tika izdots Albinoni vijoles sonātu krājums, tāpēc pētnieki jau sen uzskata, ka Albinoni līdz tam laikam bija miris. Tomēr vēlāk atklājās, ka viņš Venēcijā dzīvojis tumsā: ierakstā no Svētā Barnabas draudzes, kur viņš dzimis, teikts, ka Tommaso Albinoni nomira 1751. gadā no cukura diabēta.
Mūzika un ietekme uz laikabiedriem
Viņš uzrakstīja aptuveni 50 operas, no kurām 28 tika iestudētas Venēcijā laikā no 1723. līdz 1740. gadam, bet mūsdienās viņš galvenokārt ir pazīstams ar savu instrumentālo mūziku, īpaši obojas koncertiem.
Viņa instrumentālā mūzika piesaistīja nopietnu Johana Sebastiana Baha uzmanību, kurš uzrakstīja vismaz divas fūgas par Albinoni tēmām un pastāvīgi izmantoja viņa basa līnijas savu audzēkņu harmonijas vingrinājumos.
Liela daļa Albinoni mantojuma tika zaudēta Otrā pasaules kara laikā, iznīcinot Drēzdenes Valsts bibliotēku, tāpēc par viņa dzīvi un mūziku pēc 1720. gadu vidus ir zināms maz.
Tomaso Džovanni Albinoni (itāļu: Tomaso Giovanni Albinoni, 1671. gada 8. jūnijā, Venēcijā, Venēcijas Republikā, 1751. gada 17. janvārī, Venēcijā) — baroka laikmeta venēciešu komponists un vijolnieks.
Savas dzīves laikā viņš bija pazīstams galvenokārt kā daudzu operu autors, taču mūsdienās slavena un regulāri tiek atskaņota galvenokārt viņa instrumentālā mūzika.
Zīmīgi, ka slavenākais darbs – Adagio sol minorā stīgām un ērģelēm, kas pazīstams kā Albinoni Adagio – pieder nevis Albinoni, bet gan Remo Džazotto.
Adagio Albinoni
Adagio sol minorā stīgām un ērģelēm, kas pazīstams kā Albinoni Adagio, ir Remo Džazotto darbs, kas pirmo reizi publicēts 1958. gadā.
Pēc Džasoto teiktā, luga ir rekonstrukcija, kuras pamatā ir Tomaso Albinoni mūzikas fragments, kas atrasts Saksijas Valsts bibliotēkas drupās Drēzdenē un tika iznīcināts sabiedroto uzlidojumu laikā Otrā pasaules kara beigās.
Luga no kritiskā viedokļa stilistiski atšķiras no neapšaubāmajiem baroka darbiem kopumā un īpaši Albinoni. 1998. gadā slavenais muzikologs un mūzikas skolotājs, Līneburgas universitātes profesors Vulfs Dīters Lugerts sadarbībā ar Volkeru Šicu žurnālā Praxis des Musikunterrichts publicēja Adagio autorības problēmas apskatu, tostarp vēstuļu fragmentus. no Saksijas Valsts bibliotēkas, kas apgalvo, ka šāds muzikāls fragments no Albinoni mantojuma bibliotēkas krājumā nav atrodams un tajā nekad nav atrasts, tāpēc darbs kopumā ir beznosacījuma Džazotto mānīšana.
Tomaso Albinoni. Lielākie darbi (1)
Tiek prezentēti slavenākie darbi. Ja sarakstā neatrodat kādu slavenu skaņdarbu, lūdzu, norādiet to komentāros, lai varam darbu pievienot sarakstam.
Darbi tiek pasūtīti pēc popularitātes (atpazīstamības) – no populārākajiem līdz mazāk populārajiem. Iepazīšanās nolūkos tiek piedāvāts katras melodijas slavenākais fragments.
Albinoni
biogrāfijapievienošanas datums: 15.04.2008
Topošais mūziķis – Tomaso Džovanni Albinoni – dzimis 1671. gada 8. jūnijā Venēcijā. Viņa ģimene bija diezgan turīga, kā rezultātā Albinoni bērnībā radās iespēja apgūt vijoles spēli un dziedāšanu.
Par komponista dzīvi ir zināms ļoti maz. Par viņa karjeras sākumu var uzskatīt skaņdarbu “Opus 1”, ko viņš 1694. gadā pasniedza romiešu kardinālam un filantropam Otoboni. Un 1700. gadā viņš kļuva par slavenā Mantujas hercoga Fernando Karlo vijolnieku. Vēlāk, apvienojis vairākus instrumentālos skaņdarbus "Opus 2", viņš tos uzdāvināja savam mecenātam.
Kādu laiku vēlāk Albinoni uzrakstīja arī “Opusu 3”, kas šoreiz bija veltīts Toskānas lielhercogam Ferdinandam III.
Tā kā komponistam bija daži ietaupījumi, viņš nemaz nevēlējās iegūt kādu vērtīgu amatu galmā. Un būtībā viņš mūziku komponēja brīvi – tikai pēc savas dvēseles un noskaņojuma pavēles. Apprecējās 1705. gadā, viņš drīz kļuva pazīstams visā Itālijā kā skaistu operu autors. Viņam pakļāvās Venēcija, Dženova, Boloņa, Mantuja, Udīne, Pjačenca un pat Neapole.
Sākot ar vijoļkoncertiem un trio sonātēm, Albinoni pamazām sāka pievērst lielāku uzmanību instrumentālajai mūzikai. Un tad viņš ar entuziasmu ķērās pie obojas koncertiem un solo sonātes. Sava veida solis uz priekšu pa karjeras kāpnēm bija Bavārijas kūrfirsts Maksimiliana II Emanuela uzaicinājums uzņemties nacionālās operas vadību.
Par viņa tālāko dzīvi ir ļoti maz informācijas – šīs zināšanas glabājās Drēzdenes Valsts bibliotēkā, kas tika iznīcināta Otrā pasaules kara laikā bombardējot. Ir zināms, ka no 1723. līdz 1740. gadam viņš radīja vairāk nekā piecdesmit brīnišķīgas operas, neskaitot milzīgu skaitu tikai instrumentālu skaņdarbu. Ir arī fragments no ieraksta vienā no Svētā Barnabas draudzes grāmatām, ka Tommaso Albinoni nomira no cukura diabēta 1751. gadā. Viņa dzīve beidzās dzimtajā Venēcijā, visticamāk, pilnīgā neziņā...
Tiesa, viņa skaņdarbi izdzīvoja vairākus gadsimtus un atstāja ļoti lielu ietekmi uz Eiropas mūzikas kultūru. Johanu Sebastianu Bahu jo īpaši iedvesmoja Albinoni daiļrade, ka viņš pat izmantoja savu skaņdarbu tēmas divās savās fugās. Un, mācot studentiem harmonijas noslēpumus, viņš viņiem kā vingrinājumus deva nelaiķa komponista basa līnijas...
Komponista piemiņai 1945. gadā Remo Džazotto Drēzdenes Valsts bibliotēkas drupās izdevās atrast meistara trio sonātes lēnās kustības muzikālās notācijas fragmentu. Pēc tam Remo atjaunoja šo melodiju, kas šobrīd mūzikas pasaulei pazīstama ar nosaukumu “Adagio in g minor Albinoni”.
Tomaso Džovanni Albinoni(itāļu: Tomaso Giovanni Albinoni, 1671. gada 8. jūnijs, Venēcija - 1751. gada 17. janvāris, Venēcija)
Par itāļu vijolnieka un komponista T. Albinoni dzīvi ir zināmi tikai daži fakti. Viņš dzimis Venēcijā turīgā tirgotāja un venēciešu patricieša turīgā ģimenē un, šķiet, varēja mierīgi studēt mūziku, īpaši neuztraucoties par savu finansiālo stāvokli. No 1711. gada viņš pārtrauca parakstīties uz saviem darbiem “Venēcijas amatieris” (delettanta venete) un nosauca sevi par musico de violino, tādējādi uzsverot pāreju uz profesionāļa statusu. Kur un ar ko Albinoni mācījās, nav zināms. Tiek uzskatīts, ka G. Legrenzi. Pēc laulībām komponists pārcēlās uz Veronu. Acīmredzot viņš kādu laiku dzīvoja Florencē – vismaz tur, 1703. gadā. tiek izrādīta viena no viņa operām ("Griselda", lib. A. Zeno). Albinoni apmeklēja Vāciju un, acīmredzot, parādīja sevi kā ārkārtēju meistaru, jo tieši viņam tika dots gods rakstīt un uzvest operu Minhenē (1722) prinča Kārļa Alberta kāzās. Par Albinoni nekas vairāk nav zināms, izņemot to, ka viņš nomira Venēcijā. Pie mums nonākušie komponista darbi ir maz - galvenokārt instrumentālie koncerti un sonātes. Taču Albinoni, būdams A. Vivaldi, J. S. Baha un G. F. Hendeļa laikabiedrs, nepalika starp komponistiem, kuru vārdus zina tikai mūzikas vēsturnieki. Baroka itāļu instrumentālās mākslas ziedu laikos uz izcilu 17. - 18. gadsimta pirmās puses koncertmeistaru darbības fona. - T. Martini, F. Veračīni, G. Tartīni, A. Korelli, G. Torelli, A. Vivaldi u.c. - Albinoni teica savu nozīmīgo māksliniecisko vārdu, ko laika gaitā pamanīja un novērtēja pēcnācēji. . Bet ir pierādījumi par viņa darba atzinību viņa dzīves laikā. 1718. gadā Amsterdamā tika izdots krājums, kurā iekļauti 12 tā laika slavenāko itāļu komponistu koncerti. To vidū ir Albinoni koncerts Sol mažorā, labākais šajā krājumā. Lielais Bahs, kurš rūpīgi pētīja savu laikabiedru mūziku, īpaši izcēla Albinoni sonātes, to melodiju plastisko skaistumu, un divām no tām uzrakstīja savas taustiņinstrumentu fūgas.
Koncerts Sol mažorā flautai un stīgām
Allegro
Adagio
Allegro
GRAMATICA Antiveduto St Cecila ar diviem eņģeļiem
Salīdzinot ar Vivaldi koncertiem, to vērienu, spožām virtuozām solo partijām, kontrastiem, dinamiku un kaislību, Albinoni koncerti izceļas ar atturīgu nopietnību, izsmalcinātu izstrādātību un melodiskumu. Albinoni uzrakstīja apmēram 50 operu, galvenokārt par vēsturiskām un mitoloģiskām tēmām (vairāk nekā Hendelis), pie kurām strādāja visu mūžu.
Albinoni instrumentālo koncertu plānais, plastiskais, melodiskais audums katrā balsī ir pievilcīgs mūsdienu klausītājam ar perfektu, stingru skaistumu, bez pārspīlējumiem, kas vienmēr liecina par augstu mākslu.
Koncerts divām vijolēm re minorā
Allegro
Adagio
Allegro
Diezgan bieži dzīves laikā slaveni komponisti pēc nāves tiek ātri aizmirsti un tikai pēc daudziem desmitiem un simtiem gadu piedzīvo atmodu. Tā tas bija Baha, Vivaldi un citu tagad slavenu komponistu gadījumā. Taču itāļu komponista Tomaso Albinoni darba atklājums ir īpaši ar to, ka 20. gadsimta sabiedrība to atklāja, pateicoties darbam, kuru pats komponists diez vai pat atzītu par savējo. Runa ir par slaveno "Adagio" ērģelēm un stīgām, kuras pamatā ir rokraksta fragments, ko Drēzdenes Valsts bibliotēkā pēc Otrā pasaules kara atklāja Milānas mūzikas pētnieks Remo Džazotto, kurš tolaik pabeidza Albinoni un stīgu biogrāfiju. viņa mūzikas katalogs. No melodijas saglabājusies tikai basa partija un seši takti, kas, iespējams, ir trio sonātes lēnās daļas fragments. Giasotto ap 1945. gadu "atjaunoja" tagad slaveno "Adagio", pamatojoties uz saglabājušos fragmentu. Tā kā viņš uzskatīja, ka skaņdarbs ir rakstīts, lai to izpildītu baznīcā, viņš pievienoja ērģeles. Ironiski, bet tieši pateicoties darbam, no kura liela daļa ir 20. gadsimta darbs, Albinoni darbu renesanse pārņēma pasauli.
Koncerts re minorā
Allegro e non presto
Adagio
Allegro
Koncerts sol minorā
Allegro
Adagio
Allegro
Pēc Džasoto vārdiem, luga ir rekonstrukcija, kuras pamatā ir mūzikas fragments Tomaso Albinoni, atrasts Otrā pasaules kara beigās iznīcināto sabiedroto uzlidojumu drupās Saksijas Valsts bibliotēka Drēzdenē. Pirmo Albinoni zinātnisko biogrāfiju Remo Džasoto publicēja 1945. gadā, 1720. gados. strādāja Vācijā. Atrastais fragments, saskaņā ar Džazotto priekšvārdu Adagio pirmajam izdevumam, saturēja basa līniju un divus pirmās vijoles partijas fragmentus ar kopējo ilgumu seši takti. Pirmā lugas publikācija kopumā tika nosaukta: Remo Džazotto. Adagio sol minorā stīgām un ērģelēm, pamatojoties uz diviem tēmas fragmentiem un Tomaso Albinoni digitālo basu(itāļu Remo Giazotto: adagio in sol minore per archi e organo su due spunti tematici e su un basso numerato di Tomaso Albinoni).
Luga no kritiskā viedokļa stilistiski atšķiras no neapšaubāmajiem baroka darbiem kopumā un īpaši Albinoni. 1998. gadā slavenais muzikologs un mūzikas skolotājs, Līneburgas universitātes profesors Vulfs Dīters Lugerts sadarbībā ar Volkeru Šicu žurnālā Praxis des Musikunterrichts publicēja Adagio autorības problēmas apskatu, tostarp vēstuļu fragmentus. no Saksijas Valsts bibliotēkas, kas apgalvo, ka šāds muzikāls fragments no Albinoni mantojuma bibliotēkas krājumā nav atrodams un tajā nekad nav atrasts, tāpēc darbs kopumā ir bezierunu Džazotto viltojums.
Viens no visvairāk atskaņotajiem 20. gadsimta otrās puses mūzikas darbiem
Slavenais "Adagio"
Albinoni-Giazotto
Stāsts par melodiju, kas pazīstama kā Tomaso Albinoni Adagio
(materiāls ņemts no interneta)
Tomaso Džovanni Albinoni (itāļu: Tomaso Giovanni Albinoni, 1671. gada 8. jūnijā, Venēcijā, Venēcijas Republikā, 1751. gada 17. janvārī, Venēcijā) — baroka laikmeta itāļu komponists. Savas dzīves laikā viņš bija pazīstams galvenokārt kā daudzu operu autors, bet šobrīd viņa instrumentālā mūzika galvenokārt ir zināma un regulāri izpildīta.
Viņa Adagio sol minorā (faktiski vēlīna rekonstrukcija) ir viens no visbiežāk ierakstītajiem.
Tomaso Džovanni Albinoni, atšķirībā no vairuma tā laika komponistu, kā norāda pētnieki, nekad nav meklējis amatu galmā vai baznīcā, bet viņam bija savi līdzekļi un spēja patstāvīgi komponēt mūziku. Viņš nāca no buržuāziskas vides un no bērnības viņam bija iespēja iemācīties dziedāt un spēlēt vijoli.
Viņš dzīvoja tajā pašā laikā un vietā ar Antonio Vivaldi. Pats Albinoni ļoti pieticīgi novērtēja savas komponista spējas un parakstīja savus darbus kā “Venēcijas amatieris” - “diletants venete”.
Albinoni instrumentālos darbus pienācīgi novērtēja Johans Sebastians Bahs. Viņš tos izmantoja savā darbā.
Savas dzīves laikā plaši pazīstamais Albinoni pēc nāves tika ātri aizmirsts, atkārtojot Vivaldi un Baha likteni. Albinoni daiļrade ilgu laiku palika zināma tikai šauram muzikologu un senās mūzikas pazinēju lokam. Šāda situācija saglabājās līdz pagājušā gadsimta vidum.
1945. gadā
1958. gada Tomaso Albinoni Adagio g minorā izdevuma priekšvārdā Remo Džazotto apgalvoja, ka darbu rekonstruējis no neliela fragmenta, ko četrdesmito gadu sākumā atradis Milānas bibliotēkā.
Vienkārši nebija neviena, kas pārbaudītu muzikologu, lielāko komponista darbu ekspertu. Un pat nekur - ievērojama Albinoni mantojuma daļa tika zaudēta Otrā pasaules kara laikā, iznīcinot Drēzdenes Valsts bibliotēku.
1992. gadā Remo Giazotto rakstīja kādam vācu žurnālistam, ka, 1940. gada sākumā gatavojot Tomaso Albinoni biogrāfiju, viņš atklāja četras vijoles notis un tām vispārēju basu (vispārējo basu - basso numerato - izmantoja itāļu komponisti sākot no 16. gs., lai apdrošinātos pret plaģiātiem).
Tomēr neviens nekad nav redzējis pilnu vispārējā basa partitūru. Tiesa, Remo Džazotto asistents saglabājis sešu taktu un vispārējās basa partijas fotokopiju, taču muzikologi šaubās, ka tur ierakstītā mūzika ir no baroka laikmeta.
Florences universitātes mūzikas vēstures profesora, daudzu slavenu itāļu komponistu biogrāfiju autora autoritāte bija tik augsta, ka viņi viņam ticēja bez ierunām. Tagad daži cilvēki šaubās, ka Adagio autors ir pats Remo Giasotto.
Venēcijas baroka komponists Tomaso Džovanni Albinoni (1671 - 1751) kļuva slavens visā pasaulē ar darbu, kuru viņš nebija komponējis.
1998. gadā slavenais muzikologs un mūzikas skolotājs, Līneburgas universitātes profesors Vulfs Dīters Lugerts sadarbībā ar Volkeru Šicu (Volker Schütz) publicēja Saksijas Valsts bibliotēkas vēstuļu fragmentus, kuros apgalvots, ka šāds muzikāls fragments no Albinoni mantojuma nav atrodams. bibliotēkas krājumu un tur nekad nav atrasts. , tāpēc darbs kopumā ir beznosacījuma Remo Giazotto mānīšana.
Vai tā ir taisnība vai nē, laiks rādīs. Ļaujiet speciālistiem to noskaidrot. Pati mūzika mums ir svarīga! Un tas ir tāds, ka ir ļoti daudz šī apbrīnojamā šedevra transkripciju, aranžējumu, interpretāciju gan orķestra, gan vokāla.
Es nevaru saskaitīt, cik izpildītāju vēlāk ierakstīja šo melodiju. Un cik neatkarīgu dziesmu tika radītas, pamatojoties uz to.
Šeit ir tikai daži šīs melodijas izpildītāji no Milānā dzīvojošā Andreja Maligina kolekcijas: Udo Joorgancs (Vācija) - adagio, Lara Fabian - Albinoni adagio, Demis Russos - adagio, B. Eifmans iestudēja baletu "Izziņa" V. Mihailovskim un arī uzskata, ka šī mūzika pieder Albinoni, izcilā krievu komponista G. Sviridova romantikas melodija no “A. S. Puškina sniega vētras” sasaucas arī ar Albinoni Adagio.
Kā visas šīs melodijas ir līdzīgas? Un tās ir līdzīgas emocijās, kas rodas, klausoties. Skumjas, šķietami vieglas, bet sirdi plosošas. Raudiet pie šāda veida mūzikas, un tas arī viss. Un, kad mūzika tik spēcīgi emocionāli “kustas cauri”, dažkārt melodiskās un harmoniskās kontūras atmiņā izlīdzinās, atstājot kaut kādu kolektīvu tēlu vai ko...
Daži saka, ka Adagio neapšaubāmi ir "Džazotto viltojums" un ka Saksijas bibliotēkā nekad nav bijuši Albinoni darbu fragmenti.
"Fake" ir pārāk spēcīgs apgalvojums. Pats Remo Džazotto patiesībā nekad nav apgalvojis, ka darbs pieder Albinoni - tikai viņa “Adagio” ir uz atrastiem fragmentiem balstīta rekonstrukcija, kuras kopējais ilgums ir tikai seši (!) takti.
Un darba sākotnējais nosaukums bija: "Remo Giazotto. Adagio sol minorā stīgām un ērģelēm, pamatojoties uz diviem tēmas fragmentiem un Tomaso Albinoni digitālo basu."
Taču vai nu Džasoto vēlmju domāšana (viņš droši vien atrada darba fragmentus, bet tas, ka tie piederēja Albinoni, spriežot pēc turpmākajiem pētījumiem, maz ticams), vai arī kāda apstākļu sakritība viņam izspēlēja nežēlīgu joku. Paša Giazotto popularitāte ir diezgan apšaubāma, taču viņa darbs kļuva pazīstams visā pasaulē ar Albinoni autorību, vienlaikus gūstot ievērojamu popularitāti pašam Albinoni.
Mūzikas vēstures profesors Remo Džazotto (1910 - 1998) līdzi kapā paņēma viņa apbrīnojamā komponista darba tapšanas noslēpumu.