Dostojevska romānu autors burtiski cieta un aizrauj lasītāju prātus līdz pat šai dienai. Romāna “Noziegums un sods” tapšanas vēsture nav vienkārša, bet ļoti interesanta. Rakstnieks šajā romānā ielika visu savu dvēseli, kas joprojām vajā daudzus domājošus cilvēkus.

Plāna dzimšana

Ideja par romāna rakstīšanu Dostojevskim radās laikā, kad rakstnieks smagi strādāja Omskā. Neskatoties uz smago fizisko darbu un slikto veselību, rakstnieks turpināja vērot apkārtējo dzīvi, cilvēkus, kuru raksturi ieslodzījuma apstākļos atklājās no pavisam negaidītām pusēm. Un šeit, smagi slims, viņš nolēma uzrakstīt romānu par noziegumu un sodu. Tomēr smags darbs un smaga slimība neļāva sākt to rakstīt.

"Šajā romānā ielīdīs visa mana sirds un asinis,"

Tā Dostojevskis iedomājās strādāt pie darba, nosaucot to par grēksūdzes romānu. Tomēr autors to varēja sākt rakstīt daudz vēlāk. Starp ideju un tās realizāciju dzima “Piezīmes no pagrīdes”, “Pazemotie un apvainotie”, “Piezīmes no Mirušo nama”. Daudzas šo darbu tēmas, tajos aprakstītās sabiedrības problēmas atrada savu vietu darbā Noziegums un sods.

Starp sapni un realitāti

Pēc atgriešanās no Omskas Dostojevska finansiālais stāvoklis atstāj daudz ko vēlēties, pasliktinās katru dienu. Un milzīga problemātiska psiholoģiskā romāna uzrakstīšana prasīja laiku.

Cenšoties nopelnīt vismaz nedaudz naudas, rakstnieks ieteica žurnāla “Otechestvennye zapiski” redaktoram izdot īsromānu “Piedzērušies cilvēki”. Autore vēlējās pievērst sabiedrības uzmanību dzērumam. Sižetam vajadzēja būt saistītam ar Marmeladovu ģimeni. Ģimenes galva, no dienesta atlaista bijusī amatpersona, kļūst par alkoholiķi, un cieš visa ģimene.

Tomēr redaktors uzstāja uz citiem nosacījumiem: Dostojevskis par niecīgu samaksu pārdeva visas tiesības izdot visu savu darbu kolekciju. Saskaņā ar redaktora prasībām autors sāk rakstīt romānu, kas jāiesniedz pēc iespējas ātrāk. Tātad gandrīz pēkšņi rakstnieks sāka strādāt pie romāna "Noziegums un sods".

Sākt

Dostojevskis cieta no azartspēļu slimības – viņš nevarēja nespēlēt. Un, saņēmis honorāru no žurnāla, rakstnieks, nedaudz uzlabojis savas lietas, atkal padevās azartspēļu kārdinājumam. Vīsbādenē viņam nebija naudas, lai samaksātu par ēdināšanu un gaismu viesnīcā. Pateicoties tikai viesnīcas īpašnieku laipnībai pret viņu, Dostojevskis nepalika uz ielas.

Lai dabūtu naudu, man bija jāpabeidz romāns laicīgi, tāpēc bija jāsteidzas. Rakstnieks nolēma pastāstīt stāstu par to, kā nabaga students nolēma nogalināt un aplaupīt vecu sievieti. Sižetam vajadzēja būt stāstam par vienu noziegumu.

Autoru vienmēr interesēja savu varoņu psiholoģija, un šeit ārkārtīgi svarīgi bija izpētīt un aprakstīt citam dzīvību atņēmušas personas psiholoģisko stāvokli, bija svarīgi atklāt pašu “nozieguma procesu”. Rakstnieks bija gandrīz pabeidzis romānu, kad pēkšņi pilnīgi nezināma iemesla dēļ iznīcināja manuskriptu.

Radošuma psiholoģija

Taču romāns saskaņā ar līgumu bija jāiesniedz redaktoram. Un atkal sākās sasteigtais darbs. Pirmo daļu izdeva žurnāls Russian Messenger jau 1866. gadā. Romāna tapšanas periods beidzās, un Dostojevska plāns kļuva arvien pilnīgāks. Studenta stāsts ir cieši savijies ar stāstu par dzērāju Marmeladovu un viņa ģimeni.

Rakstniekam draudēja radošā verdzība. Lai no tā izvairītos, autore uz 21 dienu atpūšas no “Nozieguma un soda” un burtiski trīs nedēļu laikā uzraksta jaunu romānu “Spēlētājs” un iesniedz to izdevniecībā.

Pēc tam viņš atgriežas pie gara romāna rakstīšanas par noziegumu. Viņš studē kriminālhronikas un pārliecinās par izvēlētās tēmas atbilstību. Romānu viņš pabeidz Ļubļinā, kur tolaik dzīvoja kopā ar māsu muižā. Romāns tika pilnībā pabeigts un publicēts 1866. gada beigās.

Dienasgrāmata par darbu pie romāna

Nav iespējams izpētīt romāna rakstīšanas vēsturi, neizpētot rakstnieka melnrakstus. Skices un aptuvenas piezīmes palīdz saprast, cik daudz pūļu, darba, dvēseles un sirds, cik daudz domu un ideju autors ielicis savā romānā. Tie parāda, kā mainījās darba koncepcija, kā paplašinājās uzdevumu loks, kā tika uzbūvēta visa romāna kompozīcijas arhitektūra.

Rakstnieks gandrīz pilnībā mainīja stāstījuma formu, lai pēc iespējas pilnīgāk izprastu Raskolņikova uzvedību un raksturu, izprastu viņa darbību un darbu motīvus. Galīgajā versijā (trešajā) stāstījums jau notiek trešajā personā.

Tātad varonis sāk dzīvot savu dzīvi un pilnīgi neatkarīgi no autora gribas viņam nepakļaujas. Izlasot darba burtnīcas, kļūst skaidrs, cik ilgi un sāpīgi pats Dostojevskis cenšas izprast motīvus, kas paspieda varoni uz noziegumu, taču autors gandrīz cieta neveiksmi.

Un rakstnieks rada varoni, kurā "mijas pamīšus divi pretējie varoņi". Skaidri redzams, kā Rodionā vienlaikus ir klātesošas un savā starpā cīnās divas galējības, divi principi: nicinājums pret cilvēkiem un mīlestība pret tiem.

Tāpēc autoram bija ļoti grūti uzrakstīt romāna beigas. Dostojevskis vispirms gribēja beigt ar to, kā varonis pievērsās Dievam. Tomēr galīgā versija beidzas pavisam savādāk. Un tas liek lasītājam aizdomāties pat pēc romāna pēdējās lappuses pāršķiršanas.

Priekšnosacījumi izveidei

Fjodors Mihailovičs Dostojevskis ir viens no slavenākajiem krievu rakstniekiem. Smagos darbos Sibīrijā viņš bieži domāja par Dievu, par dzīvi, par cilvēku likteņiem; tur viņš satika tos, kuri uzskatīja sevi par pārākiem par citiem, un tieši tur viņam radās ideja rakstīt romānu Noziegums un sods.

Galvenais varonis ir Rodions Raskolņikovs

Darba galvenais varonis ir nabaga students Rodions Raskolņikovs. Viņš nāk klajā ar teoriju, ka cilvēki tiek iedalīti divās kategorijās: "trīcošās radības" un "tiesības". Pēdējie, pēc viņa domām, šķiet spēcīgas personības, vēstures veidotāji, kas spēj vadīt citu cilvēku dzīvi augstu mērķu un jebkuru ideālu sasniegšanai. Pirmie ne uz ko nav spējīgi un viņiem pilnībā jāpakļaujas tiem, kam “ir tiesības”. Taču šī teorija jaunieša galvā radās tikai nejaušības dēļ: to ietekmēja naudas problēmas, kuras viņš bija pārdzīvojis ilgu laiku, un viņa lepnums; Īpašu lomu spēlēja arī tās pilsētas daļas atmosfēra, kurā dzīvo galvenais varonis. Viss viņā ir drūmas bezcerības gara piesātināts; pelēkas un dzeltenas putekļainas ēkas spiež cilvēkus, visur atrodami ubagi, dzērāji un kritušās sievietes. Faktiski Rodiona Raskolņikova varonim ir daudz cēlāku, labu īpašību: viņš ir spējīgs uz līdzjūtību un mīlestību pret saviem kaimiņiem. Tas tiek apstiprināts daudzās romāna ainās: piemēram, Raskolņikovs atdeva savu naudu Marmeladova bērēm, kuru viņš tik tikko pazina, un izglāba bērnus ugunsgrēkā. Varoņa spēja izrādīt līdzjūtību un žēlumu īpaši spilgti izpaužas viņa sapņa apraksta laikā ar epizodi no bērnības, kad Rodionam bija nepanesami sāpīgi redzēt zirgu, kas nomētāts ar akmeņiem.

Iekšējais konflikts

Taču savas pārliecības un sarežģītā finansiālā stāvokļa iespaidā šāds cilvēks nolemj nogalināt veco lombardu, plānojot ar viņas naudu palīdzēt talantīgiem, bet nabadzīgiem jauniešiem. Taču gadās, ka, izdarot noziegumu, jaunajam vīrietim nākas arī nogalināt liecinieci – vecās sievietes nevainīgo māsu. Tāpēc viņa turpmākā dzīve kļūst par murgu: Raskolņikovs baidās no atmaskošanas un dzīvo pastāvīgā spriedzē, maldinot sev tuvus cilvēkus. Viņš nevar izmantot vecā lombarda naudu un lietas un cenšas tās pēc iespējas labāk noslēpt. Jaunais vīrietis piedzīvo sirdsapziņas sāpes, lai gan cenšas to slēpt no sevis. Tomēr darba beigās, pateicoties Sonjas Marmeladovas pacietībai, mīlestībai un sirsnīgajai ticībai, Raskolņikovs varēja patiesi nožēlot paveikto un sākt jaunu dzīvi, noraidot savu nežēlīgo teoriju. Nepatiesu un absurdu ideju pieņemšana neizbēgami noved pie traģēdijas; Atzīstot Sonjas nodarīto, pats Rodions to saprata, sakot, ka viņš nogalināja nevis veco sievieti, bet gan sevi.

Romāna “Noziegums un sods” idejas un nozīme

Romāns skaidri parāda, cik grūti kļūst tiem, kas pārkāpj morāles un morāles normas. Raskoļņikova piemērs parāda, ka ar vardarbību un nāvi neko nevar panākt. Pat vislabvēlīgākie un augstākie nodomi nevar atmaksāt cilvēka dzīvības cenu, kuru nevienam nav tiesību atņemt pēc vēlēšanās. Cilvēks, kurš tomēr to dara, soda pats sevi, un šis sods garīgu ciešanu un attāluma no tuviniekiem veidā ir daudz briesmīgāks un grūtāks nekā ieslodzījums vai smags darbs. Tieši to pēc slepkavības izdarīšanas saprata Rodions Raskoļņikovs: viņš jutās pilnībā nošķirts no visas pasaules, un līdz pat atzīšanās brīdim visa viņa dzīve bija raižu un baiļu pilna. Rakstnieks rūpīgi apraksta visas šādas eksistences ciešanas, kas neapšaubāmi liek lasītājam žēlot galveno varoni. Romāns atspoguļo paša Fjodora Mihailoviča Dostojevska uzskatus, kurš uzskata, ka vardarbība nevar novest pie laimes un labestības; Tikai ar humānu un gaišu rīcību cilvēki var padarīt šo pasauli labāku.

Kadrs no filmas “Noziegums un sods” (1969)

XIX gadsimta 60. gadi. Nabadzīgs Sanktpēterburgas rajons, kas atrodas blakus Sennaya laukumam un Katrīnas kanālam. Vasaras vakars. Bijušais students Rodions Romanovičs Raskolņikovs atstāj savu skapi bēniņos un pēdējo vērtīgo lietu kā bandinieku aiznes vecajai lombardei Alenai Ivanovnai, kuru viņa gatavojas nogalināt. Atceļā viņš iegriežas vienā no lētajiem krodziņiem, kur nejauši satiek ierēdni Marmeladovu, kurš ir piedzēries un zaudējis darbu. Viņš stāsta, kā patēriņš, nabadzība un vīra piedzeršanās piespieda viņa sievu Katerinu Ivanovnu uz nežēlīgu rīcību - sūtīt meitu no pirmās laulības Soniju strādāt komisijā, lai pelnītu naudu.

Nākamajā rītā Raskoļņikovs saņem vēstuli no savas mātes no provincēm, kurā aprakstītas nepatikšanas, kuras cieta viņa jaunākā māsa Dunja samaitātā zemes īpašnieka Svidrigailova mājā. Viņš uzzina par gaidāmo mātes un māsas ierašanos Sanktpēterburgā saistībā ar Dunjas gaidāmajām laulībām. Līgavainis ir aprēķins uzņēmējs Lužins, kurš vēlas veidot laulību nevis uz mīlestību, bet gan uz līgavas nabadzību un atkarību. Māte cer, ka Lužins finansiāli palīdzēs dēlam pabeigt kursu universitātē. Pārdomājot upurus, ko Sonja un Dunja nes savu tuvinieku labā, Raskoļņikovs pastiprina savu nodomu nogalināt lombardu - nevērtīgu ļauno “utu”. Galu galā, pateicoties viņas naudai, “simtiem, tūkstošiem” meiteņu un zēnu tiks glābti no nepelnītām ciešanām. Tomēr varoņa dvēselē atkal uzvirmo riebums pret asiņainu vardarbību pēc redzētā sapņa, bērnības atmiņas: puiša sirds lūzt no žēluma par līdz nāvei piekauto našķi.

Un tomēr Raskoļņikovs ar cirvi nogalina ne tikai “neglīto vecenīti”, bet arī viņas laipno, lēnprātīgo māsu Lizavetu, kura negaidīti atgriezās dzīvoklī. Brīnumainā kārtā, nepamanīts, viņš paslēpj nozagtās mantas nejaušā vietā, pat nenovērtējot to vērtību.

Drīz Raskolņikovs ar šausmām atklāj atsvešinātību starp sevi un citiem cilvēkiem. Tomēr, slims ar savu pieredzi, viņš nespēj noraidīt sava universitātes drauga Razumikhina apgrūtinošās bažas. No pēdējās sarunas ar ārstu Raskoļņikovs uzzina, ka gleznotājs Mikolka, vienkāršs ciema puisis, ir arestēts aizdomās par vecās sievietes slepkavību. Sāpīgi reaģējot uz sarunām par noziedzību, arī viņš pats citiem rada aizdomas.

Lužins, kurš ieradās ciemos, ir satriekts par varoņa skapja netīrību; viņu saruna izvēršas strīdā un beidzas ar šķiršanos. Raskoļņikovu īpaši aizvaino praktisko secinājumu tuvums no Lužina “saprātīgā egoisma” (kas viņam šķiet vulgāra) un viņa paša “teorijas”: “cilvēkus var sagriezt...”

Klīstot pa Sanktpēterburgu, slims jauneklis cieš no atsvešinātības no pasaules un ir gatavs varas iestādēm atzīties noziegumā, ieraugot karietes saspiestu vīrieti. Tas ir Marmeladovs. Aiz līdzjūtības Raskoļņikovs savu pēdējo naudu tērē mirstošajam vīrietim: viņu ienes mājā, izsauc ārstu. Rodions satiek Katerinu Ivanovnu un Soniju, kura atvadās no sava tēva nepiemēroti spilgtā prostitūtas tērpā. Pateicoties labam darbam, varonis īslaicīgi izjuta kopības sajūtu ar cilvēkiem. Taču, saticis māti un māsu, kas bija ieradušās viņa dzīvoklī, viņš pēkšņi saprot, ka ir “miris” viņu mīlestībai un rupji padzina viņus. Viņš atkal ir vientuļš, taču viņam ir cerība satuvināties ar Soniju, kura, tāpat kā viņš, “pārkāpa” absolūto bausli.

Razumikhins, kurš gandrīz no pirmā acu uzmetiena iemīlēja skaisto Dunju, rūpējas par Raskolņikova radiniekiem. Tikmēr apvainotais Lužins nostāda līgavu izvēles priekšā: vai nu viņš, vai viņa brālis.

Lai noskaidrotu nogalinātās sievietes ieķīlāto lietu likteni un faktiski kliedētu dažu paziņu aizdomas, pats Rodions lūdz tikšanos ar vecā lombarda slepkavības lietas izmeklētāju Porfīriju Petroviču. . Pēdējais atgādina Raskoļņikova nesen publicēto rakstu “Par noziedzību”, aicinot autoru izskaidrot savu “teoriju” par “divām cilvēku šķirām”. Izrādās, ka “parastais” (“apakšējais”) vairākums ir tikai materiāls sava veida atražošanai, viņiem ir vajadzīgs stingrs morāles likums, un viņiem ir jābūt paklausīgiem. Tie ir "trīcoši radījumi". “Pašiem cilvēkiem” (“augstākiem”) ir citāds raksturs, kam piemīt “jauna vārda” dāvana, viņi iznīcina tagadni labā vārdā, pat ja nepieciešams “pārkāpt” iepriekš pastāvošās morāles normas. noteiktas “zemākajam” vairākumam, piemēram, izlejot svešas asinis. Pēc tam šie "noziedznieki" kļūst par "jauniem likumdevējiem". Tādējādi, neatzīdams Bībeles baušļus (“tev nebūs nokaut”, “tev nebūs zagt” utt.), Raskolņikovs “pieļauj” “tiem, kam ir tiesības” - “asinis pēc sirdsapziņas”. Inteliģentais un saprātīgais Porfīrijs varonī saskata ideoloģisku slepkavu, kurš apgalvo, ka ir jaunais Napoleons. Tomēr izmeklētājam nav pierādījumu pret Rodionu - un viņš atbrīvo jauno vīrieti, cerot, ka viņa labā daba pārvarēs viņa prāta maldus un pati liks viņam atzīties savā noziegumā.

Patiešām, varonis arvien vairāk pārliecinās, ka ir pieļāvis kļūdu sevī: "īstais valdnieks iznīcina Tulonu, izdara slaktiņus Parīzē, aizmirst armiju Ēģiptē, izšķērdē pusmiljonu cilvēku Maskavas kampaņā" un viņš, Raskolņikovs. , mokās vienas slepkavības “vulgaritātes” un “nejēdzības” dēļ. Ir skaidrs, ka viņš ir “trīcošs radījums”: pat pēc nogalināšanas viņš “nepārkāpa” morāles likumu. Paši nozieguma motīvi varoņa apziņā ir divējādi: tā ir gan sevis pārbaude “augstākajam līmenim”, gan “taisnīguma” darbība saskaņā ar revolucionārās sociālisma mācībām, nododot “plēsoņu” īpašumus viņu rokās. upuri.

Svidrigailovs, kurš pēc Dunjas ieradās Sanktpēterburgā, šķietami vainīgs savas sievas nesenajā nāvē, satiekas ar Raskoļņikovu un atzīmē, ka viņi ir “spalvas putni”, lai gan pēdējais nav pilnībā iekarojis sevī esošo “Šilleru”. Neskatoties uz visu riebumu pret likumpārkāpēju, Rodiona māsu piesaista viņa šķietamā spēja baudīt dzīvi, neskatoties uz viņa pastrādātajiem noziegumiem.

Pusdienu laikā lētajās istabiņās, kur Lužins ekonomijas dēļ apmetās Dunju un viņa māti, notiek izšķiroša skaidrošanās. Lužins tiek apsūdzēts Raskoļņikova un Sonjas apmelošanā, kuriem viņš par bāzes pakalpojumiem esot atdevis naudu, ko viņa nabaga māte nesavtīgi iekasējusi mācībām. Radinieki ir pārliecināti par jaunā vīrieša tīrību un cēlumu un jūt līdzi Sonjas liktenim. Negoda dēļ padzītais Lužins meklē veidu, kā diskreditēt Raskoļņikovu viņa māsas un mātes acīs.

Pēdējais tikmēr, atkal sajūtot sāpīgu atsvešināšanos no saviem mīļajiem, nonāk pie Sonijas. No viņas, kura “pārkāpa” bausli “tev nebūs laulību pārkāpt”, viņš meklē glābiņu no nepanesamas vientulības. Bet pati Sonja nav viena. Viņa upurēja sevi citu (izsalkušo brāļu un māsu) labā, nevis citus sev, piemēram, sarunu biedru. Mīlestība un līdzjūtība pret mīļajiem, ticība Dieva žēlastībai viņu nekad nepameta. Viņa lasa evaņģēlija rindas Rodionam par Kristus Lācara augšāmcelšanos, cerot uz brīnumu savā dzīvē. Varonim neizdodas aizraut meiteni ar “Napoleona” plānu par varu pār “visu skudru pūzni”.

Gan baiļu, gan vēlmes tikt atmaskots mocīts, Raskoļņikovs atkal nonāk pie Porfīrija, it kā noraizējies par savu hipotēku. Šķietami abstrakta saruna par noziedznieku psiholoģiju jaunieti galu galā noved pie nervu sabrukuma, un viņš gandrīz nododas izmeklētājam. Viņu glābj viņa negaidītā atzīšanās lombarda Mikolkas slepkavībā.

Marmeladovu pārejas istabā notika viņas vīra un tēva modināšana, kuras laikā Katerina Ivanovna slimīga lepnuma lēkmē apvaino dzīvokļa īpašnieku. Viņa liek viņai un bērniem nekavējoties izvākties. Pēkšņi ieiet tajā pašā mājā dzīvojošais Lužins un apsūdz Sonju simts rubļu banknotes zādzībā. Meitenes “vainība” ir pierādīta: viņas priekšauta kabatā tiek atrasta nauda. Tagad citu acīs viņa arī ir zagle. Bet negaidīti ir liecinieks, ka pats Lužins klusi paslidināja Sonjai papīra lapu. Apmelotājs tiek apkaunots, un Raskoļņikovs klātesošajiem skaidro savas rīcības iemeslus: pazemojis brāli un Sonju Dunjas acīs, viņš cerēja atgūt līgavas labvēlību.

Rodions un Sonja dodas uz viņas dzīvokli, kur varonis meitenei atzīstas par vecās sievietes un Lizavetas slepkavību. Viņa žēlo viņu par morālajām mokām, kurām viņš ir nolēmis sevi, un piedāvā izpirkt viņa vainu ar brīvprātīgu atzīšanos un smagu darbu. Raskoļņikovs tikai žēlojas, ka izrādījies “trīcošs radījums”, ar sirdsapziņu un vajadzību pēc cilvēka mīlestības. "Es joprojām cīnīšos," viņš nepiekrīt Sonijai.

Tikmēr Katerina Ivanovna un viņas bērni nonāk uz ielas. Viņa sāk asiņot no rīkles un nomirst, atsakoties no priestera pakalpojumiem. Šeit esošais Svidrigailovs apņemas apmaksāt bēres un nodrošināt bērnus un Soniju.

Savās mājās Raskoļņikovs atrod Porfīru, kurš pārliecina jaunekli atzīties: “teorija”, kas noliedz morāles likuma absolūtumu, atrauj no vienīgā dzīvības avota - Dieva, cilvēces radītāja, ko vieno daba. un tādējādi nolemj to gūstā līdz nāvei. "Tagad jums vajag gaisu, gaisu, gaisu!" Porfīrijs netic Mikolkas vainai, kurš “pieņēma ciešanas” no pirmatnējas tautas vajadzības: izpirkt grēku, neatbilstot ideālam - Kristum.

Bet Raskolņikovs joprojām cer “pārkāpt” morāli. Viņa priekšā ir Svidrigailova piemērs. Viņu tikšanās krodziņā atklāj varonim skumju patiesību: šī “nenozīmīgā ļaundara” dzīve viņam pašam ir tukša un sāpīga.

Dunjas savstarpīgums ir vienīgā cerība Svidrigailovam atgriezties pie esamības avota. Pārliecinājies par viņas neatgriezenisko nepatiku pret sevi kādā karstā sarunā savā dzīvoklī, viņš pēc dažām stundām nošaujas.

Tikmēr Raskoļņikovs, “gaisa” trūkuma vadīts, pirms atzīšanās atvadās no ģimenes un Sonjas. Viņš joprojām ir pārliecināts par “teoriju” un ir pilns ar sevis nicināšanu. Tomēr pēc Sonjas uzstājības viņš cilvēku priekšā nožēlojoši skūpsta zemi, pirms kuras viņš “grēkojis”. Policijas birojā viņš uzzina par Svidrigailova pašnāvību un oficiāli atzīstas.

Raskoļņikovs nokļūst Sibīrijā, notiesāto cietumā. Māte nomira no bēdām, Dunja apprecējās ar Razumikhinu. Sonja apmetās netālu no Raskolņikova un apmeklē varoni, pacietīgi izturot viņa drūmumu un vienaldzību. Šeit turpinās atsvešinātības murgs: parastie notiesātie viņu ienīst kā “ateistu”. Gluži pretēji, pret Soniju izturas ar maigumu un mīlestību. Nonācis cietuma slimnīcā, Rodions redz sapni, kas atgādina Apokalipses attēlus: noslēpumainās “trīnītes”, iekļūstot cilvēkos, rada fanātisku pārliecību par katra paša taisnību un neiecietību pret citu “patiesībām”. “Cilvēki nogalināja viens otru bezjēdzīgās dusmās”, līdz tika iznīcināta visa cilvēku rase, izņemot dažus “tīros un izredzētos”. Beidzot viņam atklājas, ka prāta lepnums noved pie nesaskaņām un iznīcības, bet sirds pazemība – uz vienotību mīlestībā un uz dzīves pilnību. Viņā mostas “bezgalīga mīlestība” pret Soniju. Uz “augšāmcelšanās jaunā dzīvē” sliekšņa Raskolņikovs paņem evaņģēliju.

Pārstāstīts

F. M. Dostojevskis romāna “Noziegums un sods” ideju audzināja sešus gadus: 1859. gada oktobrī viņš rakstīja brālim: “Decembrī es sākšu romānu. Vai atceries, ka es tev stāstīju par vienu atzīšanos - romānu, kuru gribēju uzrakstīt pēc visiem pārējiem, sakot, ka man vēl vajag

Tika cauri. Citu dienu es pilnībā nolēmu to nekavējoties uzrakstīt. Visa mana sirds un asinis ielīs šajā romānā. Es to ieņemu grūtā darbā, guļot uz guļvietas, grūtā brīdī. ” - spriežot pēc rakstnieka vēstulēm un piezīmju grāmatiņām, mēs runājam tieši par idejām “Noziegums un sods” - romāns sākotnēji pastāvēja Raskolņikova grēksūdzes formā. Dostojevska aptuvenajās piezīmju grāmatiņās ir šāds ieraksts: “Viņš nogalināja Aleko. Apziņa, ka viņš pats nav sava ideāla cienīgs, kas moka viņa dvēseli. Tas ir noziegums un sods” (runājam par Puškina “čigāniem”).

Galīgais plāns veidojas lielu satricinājumu rezultātā, kas

Dostojevskis izdzīvoja, un šis plāns apvienoja divas sākotnēji atšķirīgas radošas idejas.

Pēc brāļa nāves Dostojevskim ir lielas finansiālas vajadzības. Pār viņu karājas parādnieka cietuma draudi. Visu gadu Fjodors Mihailovičs bija spiests vērsties pie Sanktpēterburgas naudas aizdevējiem, procentu maksātājiem un citiem kreditoriem.

1865. gada jūlijā viņš Otechestvennye zapiski redaktoram A. A. Kraevskim ierosināja jaunu darbu: “Mans romāns saucas “Piedzēries” un būs saistīts ar aktuālo dzēruma jautājumu. Tiek apskatīts ne tikai jautājums, bet arī visas tā atzarojumi, galvenokārt bildes ar ģimenēm, bērnu audzināšanu šajā vidē utt. un tā tālāk." Finansiālo grūtību dēļ Krajevskis nepieņēma piedāvāto romānu, un Dostojevskis dodas uz ārzemēm koncentrēties radošam darbam, prom no kreditoriem, taču tur vēsture atkārtojas: Vīsbādenē Dostojevskis ruletē zaudē visu, pat kabatas pulksteni.

1865. gada septembrī, uzrunājot izdevēju M. N. Katkovu žurnālā “Russian Messenger”, Dostojevskis romāna ideju izklāstīja šādi: “Šis ir psiholoģisks ziņojums par noziegumu. Akcija ir mūsdienīga, š.g. No augstskolas studentiem izslēgts jauns vīrietis, pēc dzimšanas filistrs un dzīvojis galējā nabadzībā, vieglprātības, koncepciju nestabilitātes dēļ, padodoties dīvainām, “nepabeigtām” idejām, kas lidinājās gaisā, nolēma iegūt uzreiz no viņa sliktā stāvokļa. Viņš nolēma nogalināt vienu vecu sievieti, titulāro padomnieci, kura iedeva naudu par procentiem. lai iepriecinātu savu novadā dzīvojošo māti, lai glābtu savu māsu, kura dzīvo kā pavadone pie dažiem zemes īpašniekiem, no šīs zemes īpašnieku ģimenes galvas jutekliskajām pretenzijām - pretenzijām, kas viņai draud ar nāvi, pabeigt kursu, brauc uz ārzemēm un tad visu mūžu esi godīga un stingra, nelokāmi pildot “cilvēcīgo pienākumu pret cilvēci”, kas, protams, “atlīdzinās noziegumu”, ja nu vienīgi šī rīcība pret vecu sievieti. kura ir kurls, stulbs, ļauns un slims, kura pati nezin kāpēc dzīvo pasaulē un kura pēc mēneša, iespējams, būtu nomirusi pati no sevis.

Viņš pavada gandrīz mēnesi pirms pēdējās katastrofas. Pret viņu nekādu aizdomu nav un nevar būt. Šeit atklājas viss nozieguma psiholoģiskais process. Slepkavas priekšā rodas neatrisināmi jautājumi, viņa sirdi mocīja neparedzētas un negaidītas jūtas. Dieva patiesība, zemes likumi dara savu, un viņš galu galā ir spiests sevi nosodīt. Piespiests mirt smagajā darbā, bet atkal pievienoties cilvēkiem, viņu mocīja izolācijas un atslēgšanās no cilvēces sajūta, ko viņš izjuta uzreiz pēc nozieguma izdarīšanas. Patiesības likums un cilvēka daba darīja savu. Pats noziedznieks nolemj pieņemt mokas, lai izpirktu savu nodarījumu. "

Katkovs nekavējoties nosūta autoram avansu. F. M. Dostojevskis pie romāna strādā visu rudeni, bet novembra beigās nodedzina visus melnrakstus: “. daudz bija uzrakstīts un gatavs; Es visu sadedzināju. jaunā forma, jaunais plāns mani aizrāva, un es sāku no jauna.”

1866. gada februārī Dostojevskis paziņoja savam draugam A. E. Vrangelam: "Pirms divām nedēļām mana romāna pirmā daļa tika publicēta Krievijas vēstneša janvāra grāmatā." To sauc par "Noziegumu un sodu". Esmu jau dzirdējis daudz slavinošu atsauksmju. Tur ir dažas drosmīgas un jaunas lietas. ”

1866. gada rudenī, kad “Noziegums un sods” bija gandrīz gatavs, Dostojevskis atsāka darbu: saskaņā ar līgumu ar izdevēju Stellovsky viņam līdz 1. novembrim bija paredzēts prezentēt jaunu romānu (runājam par “Spēlmaņu”). , un līguma nepildīšanas gadījumā izdevējam būtu tiesības uz 9 gadiem “bez maksas un pēc saviem ieskatiem” drukāt visu, ko rakstījis Dostojevskis.

Līdz oktobra sākumam Dostojevskis vēl nebija sācis rakstīt “Spēlmaņu”, un draugi ieteica viņam griezties pie stenogrāfijas palīdzības, kas tobrīd tikai sāka ienākt. Dostojevska uzaicinātā jaunā stenogrāfe Anna Grigorjevna Sņitkina bija labākā Sanktpēterburgas stenogrāfijas kursu studente, viņa izcēlās ar neparastu inteliģenci, spēcīgu raksturu un dziļu interesi par literatūru. “Spēlētājs” tika pabeigts laikā un piegādāts izdevējam, un Snitkina drīz kļuva par rakstnieka sievu un palīgu. 1866. gada novembrī un decembrī Dostojevskis diktēja Annai Grigorjevnai “Noziegums un sods” pēdējo, sesto daļu un epilogu, kas tika publicēti žurnāla “Russian Messenger” decembra numurā, bet 1867. gada martā romāns tika publicēts kā atsevišķs izdevums.

Esejas par tēmām:

1. “Noziegums un sods” ir Fjodora Mihailoviča Dostojevska romāns, kas pirmo reizi publicēts 1866. gadā žurnālā “Russian Messenger”. 1865. gada vasarā...
2. Kad F. M. Dostojevskis bija katorgā, viņš tur sastapa ne tikai politiskos noziedzniekus, bet arī noziedzniekus -...
3. F. M. Dostojevska romāna “Noziegums un sods” galveno varoņu pasaule ir lielpilsētā apmaldījušos mazo cilvēciņu pasaule, kuri...
4. Dostojevska romāns “Noziegums un sods” ir neparasts darbs. Tajā nav autora balss, kas lasītājiem norādītu, kas tas ir...
5. Dostojevska romāna “Noziegums un sods” humānisms atklājas dažādos aspektos. Pirmkārt, viss romāna saturs ir caurstrāvots ar humānisma ideju par līdzjūtību. Tas...
6. Bībele ir grāmata, kas zināma visai cilvēcei. Tās ietekme uz pasaules mākslas kultūras attīstību ir liela. Bībeles stāsti un attēli iedvesmoja rakstniekus...
7. Ir labi zināms, ka romāns “Noziegums un sods” ir pasaules lasītāko darbu sarakstā. Romāna aktualitāte pieaug ar katru jauno paaudzi...

Romāna “Noziegums un sods” tapšanas radošā vēsture

Romāna fons

"Noziegums un sods" tika izveidots 1865.-1866. Bet tajā pašā laikā tas ir daudzu gadu Dostojevska agrāko domu rezultāts. No viņa vēstulēm A. N. Maikovam un M. M. Dostojevskim mēs zinām, ka pat smaga darba laikā rakstnieka radošajā prātā veidojās “liels gala... stāsts” (vēstule A. N. Maikovam, datēta ar 1856. gada 18. janvāri). Tās plānu aizstāja virkne citu romantisku ieceru, kas Dostojevska dzīves un rakstniecības apstākļu dēļ 1850. gados un 1860. gadu sākumā palika nepiepildītas vai tika realizētas, tikai saīsinātā veidā, salīdzinot ar sākotnējiem, plašākiem plāniem. Kā jūs varētu domāt, "Noziegums un sods" sižetā tika absorbēti daudzi elementi no šiem agrākajiem plāniem, kas tolaik netika realizēti.

Par to, ka viena no romāna centrālajām idejām pilnībā izveidojusies līdz 1863. gadam, liecina A. P. Suslovas dienasgrāmata. Šeit 1863. gada 17. septembrī A. P. Suslova, kurš tobrīd atradās kopā ar Dostojevski Itālijā, Turīnā, izdarīja šādu ierakstu: “Kad mēs pusdienojām (viesnīcā), viņš (Dostojevskis) skatījās uz meiteni. kurš gāja stundās, teica: "Nu, iedomājieties, tāda meitene ar vecu vīru, un pēkšņi kāds Napoleons saka: "Iznīdējiet visu pilsētu." "Pasaulē vienmēr ir bijis tā."

Šis ieraksts ir pirmā dokumentālā liecība, kas mūs iepazīstina ar nākotnes “Noziegums un sods” filozofisko pamatideju loku. Tomēr Dostojevskis pievērsās radošam darbam pie romāna un domāja par tā sižetu vēlāk. Murašova, O.A. Grēka un soda tēma jeb “Psiholoģiskais ziņojums par vienu noziegumu”. Literatūra skolā. - 2006. - 9.nr. - 25.-28.lpp

Nozīmīgs solis ceļā, kas autoru tuvināja noziegumam un sodam, bija darbs pie piezīmēm no pagrīdes. Domājošā varoņa-individuālista traģēdija, viņa lepnā “idejas” sagrābšana un sakāve “dzīvās dzīves” priekšā, kuras iemiesojums “Piezīmēs” ir bordeļa meitenes Sonjas Marmeladovas tiešais priekštecis, kura tēls “Piezīmēs” tomēr vēl nenes to dziļo filozofisko un ētisko slodzi, kādu nes Soņas tēls – šīs piezīmju vispārīgās pamata kontūras tieši sagatavo Noziegumu un sodu.

Nākamā mums zināmā saikne “Noziegums un sods” plāna izstrādes vēsturē ir 1864. gadā iecerētais romāna “Dzērāji” plāns. Vienīgā piezīme, kas mūs sasniegusi, ir 1861. gada piezīmju grāmatiņā. -1864.

Jau 1847. gadā Pēterburgas hronikā Dostojevskis rakstīja par “aktivitātes slāpēm” un priekšnosacījumu trūkumu tai kā sāpīgu parādību, kas raksturīga krievu postpetrīniskajai sabiedrībai. Šī tēma tika tālāk attīstīta Dostojevska perioda rakstos “Laiks”, kur izglītotās sabiedrības un tautas atdalīšana Krievijā pēc Pētera reformas Dostojevskim kļuva par Krievijas dzīves centrālo traģisko mezglu. Viņai vajadzēja būt vienai no galvenajām romānā “Piedzērušies cilvēki”. Skicē teikts, ka “morāles” pagrimums Krievijā ir saistīts ar “darbu” neesamību 150 gadus, t.i., kopš Pētera I laikiem.

1865. gada jūnijā Dostojevskis ierosināja plānoto romānu Sanktpēterburgas Vēstneša izdevējam V. F. Koršam un Otešestvennijam Zapiskim A. A. Kraevskim. Viņš 8. jūnijā rakstīja Kraevskim: “Es prasu 3000 rubļu. tagad uz priekšu romānam, kuru apņemos oficiāli nogādāt Otechestvennye Zapiski redakcijā ne vēlāk kā mēneša pirmajā šī gada oktobris. Mans romāns saucas “Dzēruši cilvēki” un būs saistībā ar aktuālo dzēruma problēmu, tiek apskatīta ne tikai problēma, bet izklāstītas visas tās atzarošanās, galvenokārt bildes ar ģimenēm, bērnu audzināšanu šajā vidē utt., utt. - Būs vismaz 20 loksnes , bet varbūt vairāk. Par palagu 150 rubļi... (Par “Mirušo māju” saņēmu 250 rubļus “Krievu pasaulē” un “Laikā”)." A. A. Kraevskis atbildēja. 11.jūnijā ar atteikumu - - redaktoru naudas trūkuma un lielā daiļliteratūras piedāvājuma dēļ.Koršs vēl agrāk, 5.jūnijā, uzrakstīja uzreiz divas vēstules, personiskas un oficiālas, arī ar faktisku atteikumu.

Nav šaubu, ka Dostojevskis ierosināja darbu, kas vēl nebija uzrakstīts un diez vai pat sācies. Gandrīz vienlaikus ar aicinājumu A. A. Kraevskim viņš rakstīja Literatūras fonda priekšsēdētājam E. P. Kovaļevskim, lūdzot līdz 1866. gada 1. februārim 600 rubļus un stāstīja par viņa smago darbu žurnāla “Epoch” izstrādē pēc brāļa nāves: “... Ar visu šo darbu man nebija laika uzrakstīt gandrīz nevienu rindiņu. Tagad esmu sācis darbu, par kuru naudu varu dabūt tikai rudenī. Šis darbs ir jāpabeidz pēc iespējas ātrāk, lai pēc naudas saņemšanas sāktu dzēst parādus.”

Iespējams, ka Dostojevskis romānam, kā parasti, izdarīja piezīmes 1865. gada pirmās puses piezīmju grāmatiņā, kas pēc tam tika pazaudēta. Par šo zaudējumu 1866. gada 9. maijā viņš ziņoja savam draugam A. E. Vrangelam, lūdzot atsaukt pagājušā gada parāda summu: "... Es pazaudēju savu piezīmju grāmatiņu un atceros savu parādu aptuveni, bet ne precīzi."

1865. gada 2. jūlijā Dostojevskis, piedzīvojot ārkārtīgu vajadzību, bija spiests noslēgt līgumu ar izdevēju F. T. Stellovski. Par tiem pašiem trīs tūkstošiem rubļu, kurus Krajevskis atteicās maksāt par romānu, Dostojevskis pārdeva Stellovskim tiesības izdot pilnu savu darbu kolekciju trīs sējumos un turklāt viņam bija pienākums uzrakstīt viņam jaunu romānu ar vismaz desmit. lapas līdz 1866. gada 1. novembrim. Līgums bija vergojošs, bet tas ļāva man nomaksāt prioritāros parādus un doties uz vasaru uz ārzemēm. Trīs mēnešus vēlāk Dostojevskis vēstulē A. E. Vrangelam atzīmēja, ka "devies uz ārzemēm, lai uzlabotu savu veselību un kaut ko rakstītu". Viņš piebilda: "Es rakstīju, lai rakstītu, bet mana veselība pasliktinājās." Belovs S.V. Romāns F.M. Dostojevskis "Noziegums un sods". M., Izglītība, 1984, lpp. 237-245

Pametis The Drunken Ones, Dostojevskis iedomājās stāstu ārzemēs, kura ideja bija nākotnes Nozieguma un soda sēkla. 1865. gada septembrī viņš to piedāvāja Krievijas sūtņa izdevējam M. N. Katkovam. Pirms tam rakstnieks nekad nebija publicēts Katkova žurnālā. Pati ideja tagad sazināties ar Krievijas vēstnesi, visticamāk, bija princesei N. P. Šalikovai, rakstniecei (pseidonīmi E. Narekaja un P. Gorka), Katkova attāla radiniece. Vēlākā vēstulē Dostojevskim (1873) viņa atgādināja “tikšanos Vīsbādenē ar Fr. Yanyshev" (vietējais priesteris) un "īsa, pilnīgi sirsnīga saruna Vīsbādenes alejās".

Dostojevskis nekavējoties neizlēma sazināties ar Russky Vestnik. 1865. gada augustā viņš vēl cerēja saņemt avansu par stāstu un apsolīto “Vēstules no ārzemēm” no “Bibliotēkas lasīšanai.” Žurnāla II līdzizdevējs N. Voskobojņikovs (izdevējs P. D. Boborikins) rakstīja 12 (24.) augusts Vīsbādenē: “Nevar gaidīt naudu no “Bibliotēkas lasīšanai” redaktoriem pirms Krievijas augusta beigām. Kad es tos saņemšu, es steigšu tos jums nosūtīt, un es pazemīgi lūdzu, lai jūs man to atvieglotu vai nu ar savu stāstu, vai ar vēstulēm, vai vēl labāk ar abiem. Tas viss mums būtu ieguvums, un man personīgi tas joprojām būtu liels prieks... Nobeigumā es pazemīgi lūdzu atļaut man atsūtīt jums vismaz simts frankus līdz 26. augustam, ja tie mums būs uzkrāta, kas tomēr ir neuzticama.” . Nesaņēmis naudu no “Bibliotēkas lasīšanai”, Dostojevskis septembra sākumā no Vīsbādenes rakstīja savam senajam paziņam (no Petraševska apļa laikiem) L. P. Miļukovam. Vēstule nav saglabājusies, bet savās atmiņās Miliukovs atstāsta tās saturu un citē: “Es sēžu viesnīcā, man jābrauc apkārt, un man draud; ne santīma naudas”; plānotā stāsta sižets “paplašinājās un kļuva bagāts”. Tad nāca lūgums “pārdot stāstu jebkur, bet tikai ar nosacījumu, ka nekavējoties jānosūta 300 rubļu”. Miliukovs apmeklēja Library for Reading, Sovremennik un Otechestvennye Zapiski redaktorus; Man visur atteica. Almi I.L. Par vienu no romāna “Noziegums un sods” koncepcijas avotiem. Literatūra skolā. - 2001. - Nr.5. - 16.-18.lpp.

Belova, Dostojevska vēstules Katkovam teksts nav zināms. Bet vēstule tika nosūtīta, jo 1865. gada oktobrī pieprasīto naudu Dostojevskim nosūtīja Krievijas sūtņa redaktori. Vēlāk, novembrī - decembrī, kad ideja darba gaitā transformējās un stāsts pārvērtās par romānu, honorāra lieluma dēļ radās sarežģījumi, sākumā autoram uzreiz tika nosūtīti 300 rubļu avanss par stāstu. Tiesa, Dostojevskis šo naudu nesaņēma laicīgi. Viņi ieradās Vīsbādenē, kad rakstnieks jau bija no turienes aizbraucis, un tos viņam nosūtīja I. L. Janiševs uz Sanktpēterburgu.

Dostojevskis piešķīra lielu nozīmi savai vēstulei Krievijas Messenger izdevējam: viņa piezīmju grāmatiņā ar sagatavošanās materiāliem romānam ir tās melnraksts. Šīm dažām lappusēm ir pirmā nozīme, lai datētu darba sākumposmus un sniegtu priekšstatu par tā raksturu. Dostojevskis rakstīja Katkovam:

"Vai es varu cerēt publicēt savu stāstu jūsu žurnālā R(usskiy)V(estnik)?"

Es to rakstīju šeit, Vīsbādenē, 2 mēnešus un tagad to pabeidzu. Tajā būs piecas līdz sešas drukātas lapas. Vēl atlikušas divas darba nedēļas, varbūt pat vairāk. Katrā ziņā droši varu teikt, ka pēc mēneša un ne vēlāk to varētu nogādāt "R (us) V (estn)ka" redakcijā. Altmanis M.S. Dostojevskis. Pēc vārdu pagrieziena punktiem. M., 1975, 67.-68.lpp

Stāsta ideja, cik es varu pieņemt, nekādā veidā nevar būt pretrunā jūsu žurnālam; pat otrādi. Šis ir psiholoģisks ziņojums par vienu noziegumu. Akcija ir mūsdienīga, š.g. No augstskolas studentiem izslēgts jauns vīrietis, pēc dzimšanas filistrs un dzīvojis galējā nabadzībā, vieglprātības, bet koncepciju nestabilitātes dēļ, padodoties dīvainām, “nepabeigtām” idejām, kas uzpeldēja gaisā, nolēma izkļūt no uzreiz viņa sliktā situācija.Viņš nolēma nogalināt vienu vecenīti titulāro padomnieci,dodot naudu par procentiem.Vecene ir stulba,kurla,slima,mantkārīga,ņem ebreju intereses,ir ļauna un apēd kāda cita dzīvību,spīdzot viņu jaunākā māsa kā strādniece. "Viņa nekam neder", "kam viņa ir?", "Vai kādam noder?" utt.- šie jautājumi mulsina jaunieti. Viņš nolemj viņu nogalināt, aplaupīt, lai iepriecinātu savu māti, kas dzīvo rajonā, lai izglābtu savu māsu, kura dzīvo kā kompanjons ar dažiem zemes īpašniekiem, no šīs zemes īpašnieku ģimenes galvas jutekliskajām pretenzijām - apgalvojumi, kas draud viņas nāvei - pabeigt kursu, doties uz ārzemēm un pēc tam būt godīgam, stingram, nelokāmam visu mūžu, pildot savu "cilvēcisko pienākumu pret cilvēci" - kas, protams, "atlīdzinās noziegumu", ja šo rīcību pret vecu kurlu, stulbu, ļaunu un slimu sievieti var saukt par noziegumu, viņa pati nezina, kāpēc dzīvo pasaulē, un pēc mēneša, iespējams, nomirtu pati no sevis. Kunarevs, A.A. Rodions Romanovičs Raskolņikovs jeb “Bijušā studenta” noslēpums. Krievu valoda. - 2002. - Nr.1. - 76.-81.lpp

Neskatoties uz to, ka šādus noziegumus ir šausmīgi grūti izdarīt – proti, tie gandrīz vienmēr līdz rupjībai pakļauj galus, pierādījumus utt. un šausmīgi daudz viņi atstāj nejaušības ziņā, kas vienmēr gandrīz vai nodod vainīgo, viņam - pilnīgi nejauši - izdodas ātri un veiksmīgi paveikt savu uzdevumu.

Pēc tam līdz pēdējai katastrofai viņš pavada gandrīz mēnesi, aizdomu par viņu nav un nevar būt. Šeit atklājas viss nozieguma psiholoģiskais process. Slepkavas priekšā rodas neatrisināmi jautājumi, viņa sirdi mocīja neparedzētas un negaidītas jūtas. Dieva patiesība, zemes likumi dara savu, un tas beidzas piespiedu kārtā uzvelciet to sev. Piespiests mirt smagos darbos, bet atkal pievienoties tautai; izolētības un atslēgšanās no cilvēces sajūta, ko viņš izjuta uzreiz pēc nozieguma izdarīšanas, viņu mocīja. Patiesības likums un cilvēka daba darīja savu, nogalinot pārliecību, pat bez pretestības). Pats noziedznieks nolemj pieņemt mokas, lai izpirktu savu nodarījumu. Tomēr man ir grūti pilnībā izskaidrot savu ideju.

Turklāt manā stāstā ir mājiens uz domu, ka par noziegumu noteiktais likumīgais sods noziedznieku ir daudz mazāk biedējošs, nekā domā likumdevēji, daļēji tāpēc, ka viņš pats viņa morālās prasības.

To esmu redzējis pat visneattīstītākajos cilvēkos, visrupjākajās avārijās. To gribēju izteikt tieši uz attīstītu cilvēku, uz jauno paaudzi, lai doma būtu gaišāka un taustāmāka. Vairāki nesenie gadījumi mūs par to ir pārliecinājuši sižetu Manējais nemaz nav ekscentrisks, vienkārši slepkava ir labi attīstīts un pat labi noskaņots (jauns) cilvēks. Man pagājušajā gadā Maskavā (pareizi) stāstīja par vienu studentu, kurš pēc Maskavas studentu vēstures tika izslēgts no augstskolas - ka viņš nolēma lauzt pastu un nogalināt pastnieku. Jūsu avīzēs joprojām ir daudz pēdu par jēdzienu neparasto nestabilitāti, kas noved pie briesmīgiem darbiem. (Seminārs, kurš, vienojoties ar viņu, nogalināja meiteni šķūnī un kuru sagūstīja stundu vēlāk brokastīs utt.). Vārdu sakot, esmu pārliecināts, ka mans sižets daļēji attaisno mūsdienīgumu.

Pats par sevi saprotams, ka šajā mana stāsta idejas prezentācijā esmu palaidis garām visu sižetu. Es galvoju par izklaidi, bet neuzņemos spriest par izpildījuma mākslinieciskumu. Man ir gadījies pārāk daudz reižu, lai uzrakstītu ļoti, ļoti sliktas lietas, steigā, termiņā utt. Tomēr es šo gabalu rakstīju lēni un kaislīgi. Es vismaz mēģināšu tikai sev, pabeidziet to pēc iespējas labāk."

Nemaz neskarot to, kas darbā bija īpaši grūts - īstā toņa, mākslinieciskās formas meklējumi, Dostojevskis vēstulē detalizēti definēja stāsta saturu un galveno domu. “Psiholoģiskais ziņojums” par noziegumu, kas dzimis mūsdienu “nepabeigto ideju” iespaidā, un par noziedznieka morālo nožēlu, kurš tādējādi bija pārliecināts par šo ideju neatbilstību - tāda ir stāsta galvenā nozīme. Pat šajā darba posmā tas neparedzēja to milzīgo sociālo fonu, kas bija “Dzērumu cilvēku” koncepcijā un iekļauts romānā “Noziegums kā sods” ar Marmeladova līniju. Stāsta nosaukuma vēstulē nav; kopš tā sākuma ieraksts piezīmju grāmatiņā ir zudis, tas mums paliek nezināms. Varbūt tajā laikā tā vēl nebija. Dostojevskis, F.M. Pilns kolekcija op. 30 sējumos L., 1972-1990, 7. sēj., lpp. 387-399

Bez vēstules Katkovam saglabājušās divas septembra vēstules Uz A.E. Vrangels ar pierādījumiem par darbu pie stāsta. 10. (22.) septembrī, stāstot par savu nožēlojamo stāvokli un lūdzot aizdevumu 100 taleru apmērā, Dostojevskis rakstīja: “Es cerēju uz savu stāstu, ko rakstu dienu un nakti. Bet 3 lokšņu vietā tas izstiepās 6, un darbs joprojām nav pabeigts. Tiesa, man būs jāmaksā vairāk naudas, bet jebkurā gadījumā es to nesaņemšu no Krievijas ātrāk par mēnesi. Līdz tam? Te jau ir draudi no policijas puses. Ko man darīt?" Pēc sešām dienām 1865. gada 28. septembra vēstulē Dostojevskis pateicās Vrangelam par viņa nosūtīto naudu, runāja par vēstuli Katkovam un par viņa darbu: “Tikmēr stāsts, ko es rakstu tagad, varbūt būs labāks. nekā viss, ko es uzrakstīju, ja viņi man dos laiku, lai to pabeigtu. Ak, mans draugs! Jūs neticēsiet, cik sāpīgi ir rakstīt pēc pasūtījuma.

Šeit ir izsmeltas vēstules un memuāru liecības, kas attiecas uz pirmo – ārzemju – darba periodu. Tās nozīmīgākā, iekšējā, radošā puse atklājas caur autora rokrakstiem. Dostojevskis, F.M. Pilns kolekcija op. 30 sējumos L., 1972-1990, 7. sēj., lpp. 410-412