Tikriausiai nėra daugiau sovietinių simbolių nei garsioji skulptūra „Darbininkė ir kolūkio moteris“ ir, žinoma, Lenino mauzoliejus - konstruktyvizmo paminklai. Ir nors šis grandiozinis stilius galvose ir širdyse viešpatavo neilgai, jo apimtis, fundamentalumas ir įkvėptas racionalumas su sovietmečiu siejami daug stipriau nei „stalininis“ imperijos stilius ir „chruščioviški“ pramoniniai pastatai.
Nuo Europos iki Sąjungos: konstruktyvizmo stiliaus istorija
Nepaisant to, kad konstruktyvizmas dažniausiai vadinamas architektūriniu metodu, atsiradusiu ankstyvaisiais sovietiniais metais avangardizmo rėmuose, jis atsirado anksčiau, o ne Sovietų Sąjungoje, kurios tuomet dar nebuvo...
Architektūrinio konstruktyvizmo pirmtakai yra pirmosios pasaulinės parodos, surengtos 1851 m. Londone, paviljonai ir Eifelio bokštas. Tačiau patį terminą – konstruktyvizmas – pasauliui pasiūlė sovietų menininkai ir architektai.
20-asis buvo kovos tarp seno ir naujo, tradicinio ir revoliucinio, novatoriškų formų ir koncepcijų paieškos laikotarpis. Tie, kurie pirmieji pasivadino konstruktyvistais, ragino atsisakyti meno dėl meno, teigdami, kad pastarasis privalo kurti grynai naudingus dalykus ir tarnauti gamybai. Jie skelbė, kad naujosios architektūros uždavinys buvo „komunistinė materialinių vertybių išraiška“.
Taip atsirado įspūdingi stiliaus pastatai sovietinis konstruktyvizmas– milžiniški kultūros centrai, profsąjungų rūmai, virtuvės gamyklos, gyvenamieji kompleksai.
Skirtumas tarp konstruktyvizmo ir panašių stilių
Sakysite, aišku, bet kuo šis sovietinis konstruktyvizmas skyrėsi nuo kitų minimalistinių judėjimų, pavyzdžiui, nuo funkcionalizmo? Jis taip pat skelbia ypatingą praktiškumą ir pateikimo paprastumą.
Bene pagrindinis skirtumas yra tas, kad konstruktyvistai aukštą pastatų funkcionalumą stengėsi derinti su menine išraiškingumu. Tai buvo pasiekta ne dekoratyviniais elementais, o formų ir medžiagų dėka.
Konceptualus konstruktyvizmo bruožai:
- tvirtumas (net labai dideli pastatai, suskaidyti į fragmentus, suvokiami kaip visuma);
- segmentavimas (namai dažnai susideda iš sekcijų, kurios susilieja viena į kitą);
- didesnė formų įvairovė, nei būdinga funkcionalizmui. Žinoma, konstruktyvistai nepasiūlė nieko pretenzingo, bet tikrai buvo žaismas su formomis: kvadratinės sienos liejosi į balkonų cilindrus, gretasieniai – į kubus ir laiptų rizalitus.
Be išvardintų ženklų, konstruktyvistų statytiems sovietiniams pastatams būdingi ir plokšti stogai, pailgi langai, masyvios stulpų atramos.
Jei kalbėtume apie ideologinius skirtumus, juos galima suformuluoti taip: apskritai jis naudoja paprastas medžiagas ir menkas formas, nes iškelia patogumą į pirmą planą, o konstruktyvistai dar ir todėl, kad tame mato grožį.
Medžiagų ir stiliaus paletė
Betonas ir stiklas yra pagrindiniai „elementai“, iš kurių kilo dauguma visų konstruktyvizmo dvasią dvelkiančių pastatų. Vėliau prie jų prisijungė metalas, plastikas ir kitos modernios žaliavos.
Kalbant apie dažus, dažniausiai naudojamos konstruktyvistinės spalvos:
- šviesiai pilka
- šiferis,
- baltas,
- smėlio spalvos,
- Tamsiai raudona,
- raudonai rudos spalvos.
Šio žanro pastatams būdingas prislopintas ir tolygus tonas. O metalo ir stiklo blizgesys suteikia papildomos spalvos.
Konstruktyvistinių idėjų užmarštis ir sugrįžimas
Net 20-ajame dešimtmetyje, avangardinių judėjimų klestėjimo viršūnėje, konstruktyvizmas nesulaukė masinių simpatijų. Kritikos ietys jam skriejo iš tų, kurie gynė senovės epochoje kilusią architektūrą, ir iš tų, kurie įrodė kitų, ne mažiau naujų architektūrinių idėjų pranašumą.
Tačiau netrukus ginčas baigėsi: ritmingos, griežtos konstruktyvizmui būdingos linijos staiga buvo paskelbtos buržuaziniu formalizmu... O romantišką, bet atšiaurų, utopišką, bet racionalų proletarišką asketizmą pakeitė pastatai, kurių stilius vėliau buvo pavadintas sovietiniu. neoklasicizmas ir „stalininis“ imperijos stilius.
Atnaujintas konstruktyvizmas grįžo aštuntajame dešimtmetyje, kitos „kovos su pertekliumi“ metais. Na, o trečiasis šio stiliaus atėjimas įvyko neseniai, šio amžiaus pradžioje. Taip, konstruktyvizmas vėl aktualus ir ne mieste, o už jo ribų.
Šiuolaikinis konstruktyvizmas: išorės ypatybės
Jos įpėdinis šiandien laikomas Skandinavijos šalies architektūra, o stilius vadinamas - Skandinaviškas konstruktyvizmas.
Konstruktyvizmui būdinga lakoniška geometrija ir didelis tikslingumas šiandien persipina su natūralumu, natūralumu, šviesos ir erdvės gausa.
Dėl savo išorinio paprastumo tokie namai organiškai ir efektyviai dera prie bet kokio kraštovaizdžio, bet kokios natūralios aplinkos. Jie nekoncentruoja dėmesio vien į save, todėl šalia esantys medžiai, tvenkinys ar kalva netampa antraeiliai, o gražiai įrėmina pastatą ir jį tęsia. 
Šiuolaikinis konstruktyvizmas – tai ne tik eksperimentai su formomis ir linijomis, bet ir ekologiškumas bei didelis statybos ir apdailos resursų energinis efektyvumas, platus naujausios technikos panaudojimas, taip pat didelis įstiklinimo plotas.
Nebedraudžiama mediena, akmuo, keraminės plytelės, keramzito plokštės, apkalos, griežtos formos plytos, taip pat naujausios medžiagos. Beje, jie turi būti ne tik kokybiški ir patrauklios tekstūros, bet ir malonūs lytėjimui, kad suteiktų maksimalų komfortą namiškiams.
Plačios, paprastos verandos ir terasos (taip pat ir ant plokščių stogų), panoraminiai langai ir net ištisos stiklinės sienos, sukuriančios susiliejimo su gamta iliuziją; pilka, juoda ir balta, santūrios spalvos – tokia šiuolaikinio konstruktyvizmo kalba. 
Tokių namų išorinis dekoras visų pirma yra:
- dinamika ir griežtų, vertikalių ir horizontalių linijų derinys;
- segmentų įvairovė – langai, terasos ir stogeliai;
- įėjimo portalų tikslumas, išraiškingumas;
- apdailos tekstūra, vidutinis stiklo blizgesys;
- šviesių ir tamsių tonų kontrastas, baltas tinkas ir, pavyzdžiui, tamsiai pilkas akmuo.
Avangardinė architektūra buvo daug dešimtmečių aplenkusi savo laiką. Rusijoje šio paveldo vertė nebuvo suvokta net po 80 metų. Konstruktyvizmą reikia saugoti nuo barbariškų rekonstrukcijų ir griovimų, o visame pasaulyje jis jau seniai pripažįstamas svarbiausiu indėliu į XX amžiaus pasaulio kultūrą. Pasaulio architektūros žvaigždės: Zaha Hadid, Remas Koolhaasas, Peteris Eisenmanas – nuo 1970-ųjų-80-ųjų jie kalba apie besąlygišką sovietinio avangardo įtaką jų kūrybai. Pasikeitė mažiausiai trys architektų kartos, kuriems konstruktyvizmas yra moderniosios architektūros ABC, o Leonidovo, Ginzburgo, Melnikovo, brolių Vesninų, Černichovo projektai – tarptautinis paveldas, įkvepiantis iki šių dienų savo laisve ir bebaimis.
Norėdami pakalbėti apie pagrindinius XX amžiaus 2 dešimtmečio – 3 dešimtmečio pradžios sovietinės architektūros principus, pasirinkome vieną pastatą iš skirtingų šalies miestų: be noro atitolti nuo žinomų ir ne kartą aprašytų sostinės pavyzdžių, norėjome parodyti architektūros judėjimo mastu, kuris apėmė šeštadalį pasaulio.
1. Statybinė mašina: Kušelevskio kepykla
Iliustracija iš knygos „Konstruktyvizmo eros architektūrinė grafika“. Sankt Peterburgas, 2008 m
Iliustracija iš T. V. Tsarevos straipsnio „Inžinieriaus G. P. Marsakovo sistemos automatinės kepyklėlės: forma ir funkcija“, rinkinio „Khano-Magomedovo skaitymai“. M., Sankt Peterburgas, 2015 m
Sankt Peterburgas, šv. Politekhnicheskaya, 11
Georgijus Marsakovas, 1932 m
1920–30-ųjų sandūroje inžinierius Georgijus Marsakovas išrado standųjį žiedinį konvejerį, kurio dėka atsirado visiškai naujo tipo mechanizuotos kepyklos gamykla. Miltai iš ketvirto aukšto, eidami žemyn apskrito konvejerio grandine, buvo maišomi į tešlą, kuri fermentuota, pjaustoma ir kepama žiedinėse krosnyse, o paruošta duona buvo kraunama nuožulniais šlaitais į grūdų saugyklą - visa tai nenaudojant rankų darbo. . Pagal patentuotą schemą Maskvoje ir Leningrade buvo pastatytos septynios kepyklos. Vertikalių (konvejerių miltams kelti) ir žiedinių konvejerių hibridas neturėjo analogų pasaulyje ir per kelerius metus visiškai išsprendė duonos tiekimo problemą Maskvoje ir Leningrade.
Šis projektas išreiškia pagrindinę konstruktyvizmo idėją apie visišką formos ir funkcijos susiliejimą. Gamyklos pastatas yra mašina tiesiogine to žodžio prasme, o produkcijos išdėstymo inžinerinis grožis atsispindi išraiškinguose cilindriniuose fasado tūriuose. Nepaisant bendros patentuotos sistemos, pastatai šiek tiek skyrėsi, todėl visų kepyklų „atvejai“ skiriasi. Kušelevskio gamykla yra viena išraiškingiausių: katilinė, sandėlis, administracinės patalpos išsidėsčiusios pusapvaliais ir cilindriniais tūriais, kylančiais atbrailomis, sugrupuotais aplink pagrindinę masę. Šią sukimąsi išryškina galingos laiptų ir kamino vertikalės, o pati kepyklėlė atrodo kaip monumentali skulptūra.
2. Kompozicijos laisvė: Rusakovo klubas
thecharnelhouse.org
thecharnelhouse.org
thecharnelhouse.org
Maskva, Šv. Stromynka, 6
Konstantinas Melnikovas, 1929 m
Naujoji era sukūrė visiškai naujos pastatų tipologijos poreikį. Bažnyčias keičia klubai – universalūs kultūros ir švietimo centrai, tam tikru mastu paveldėję ikirevoliucinių liaudies namų tipologiją. Liaudies namai- viešai prieinamos XIX amžiaus pabaigos – XX amžiaus pradžios kultūros ir švietimo įstaigos, skirtos vaikams ir suaugusiems. Paprastai tai yra bibliotekos, teatro ir koncertų salės, studijų kambariai, sekmadieninė mokykla, arbatos kambarys ir kt.. Išraiškingiausias ir ryškiausias sovietinio architektūrinio avangardo atstovas Konstantinas Melnikovas visų pirma žinomas dėl šešių klubų projektų, kurių kiekvieną galima laikyti manifestu. Melnikovas tvirtino, kad naujoje architektūroje nėra vietos nusistovėjusioms technikoms ir formoms. Trikampiai, aštrūs kampai, išsikišę tūriai – jis pašalino visus ankstesnių epochų tabu.
Komunalinių paslaugų darbuotojų profesinės sąjungos (greta esančio tramvajų parko darbuotojų) klubo vidinė struktūra primena megafoną, kurio siauroje dalyje yra scena, viduryje – prekystalis, o plačioji – padalinta. į tris amfiteatrus, pakabintus su konsolėmis virš pagrindinio fasado. Nuleidžiamų sienelių pagalba šie kabantys tūriai gali būti nupjauti viduje, kad būtų galima savarankiškai dirbti būreliuose ir susirinkimuose. Deja, kiekvienam klubui Melnikovo sugalvota technika taip ir nebuvo įdiegta: jo techniniai reikalavimai pralenkė savo laiką, o transformuojami pastatai dirbo tik puse pajėgumo. Nepaisant to, Rusakovo klubas, sukrėtęs amžininkus precedento neturinčiomis formomis, ir dabar stebina absoliučia kompozicine laisve ir novatoriškumu.
3. Taupymas: Uraloblsovnarchozo gyvenamasis namas
Nikitos Suchkovo nuotrauka
Ląstelės tipas F. RSFSR Stroikomo tipizavimo skyriaus kūrimas. 1928 m
Iliustracija iš žurnalo “Modernioji architektūra”, Nr.1, 1929 mJekaterinburgas, Šv. Malysheva, 21/1
Mozė Ginzburgas, Aleksandras Pasternakas, Sergejus Prochorovas; 1933 m
„Egzistencija lemia sąmonę“ – štai kodėl nuo XX amžiaus 20-ųjų pradžios SSRS tiek valdžia, tiek architektai skyrė ypatingą dėmesį naujo tipo būsto projektavimui. Namo, organizuoto pagal universalaus mechanizmo principą, įvaizdį, kuriame gyvenimas yra kiek įmanoma socializuotas ir supaprastintas, žinoma, įkvėpė Le Corbusier idėjos. Bet jei pastarajam savo koncepcijas plačiu mastu pavyko įgyvendinti tik pokario metais, tai jo pasekėjai SSRS, paradoksalu, tai galėjo padaryti daug anksčiau. Eksperimentiniai komunaliniai namai ir pereinamieji namai, pastatyti XX amžiaus 20-30-ųjų sandūroje, be gyvenamųjų patalpų apėmė visą infrastruktūrą: skalbyklas, lopšelius ir darželius, valgyklas. Tai turėjo išgelbėti moterį nuo namų ruošos darbų. Be to, pirmą kartą tokiu mastu buvo iškeltas standartizacijos, ergonomikos ir taupymo – medžiagų, erdvės, energijos – klausimas.
Moses'o Ginzburgo sukurtas F tipo gyvenamasis namas, kurį jis naudojo Narkomfino name Maskvoje, o vėliau kartojo Sverdlovske, yra dviejų lygių butas, kuriame dėl pusiau aukšto miegamojoje zonoje, koridoriuje ir vonios kambaryje, namas sukuria vieną bendrą koridorių (salę), aptarnaujantį gyvenimą per du aukštus. Uraloblsovnarchozo pastate F kameros išdėstytos bendrabučio pastate, kurio pirmame aukšte yra biuro patalpos, o paskutiniame, septintame – valgomasis su terasa. Valgomasis yra sujungtas perėjimu į gretimą pastatą, kur ant stogo yra vaikų darželis ir soliariumas (vieta degintis). Juostiniai langai Juostelės langas- avangardinės architektūros užkariavimas, tapo įmanomas dėl gelžbetoninių karkasų, palengvinančių pastatų sienas. Išskirtiniai siauri horizontalūs langai tapo 1920-ųjų architektūros simboliu tiek Sovietų Sąjungoje, tiek Europoje. Jų populiarumas buvo toks didelis, kad dažnai tokie langai buvo net imituojami, pavyzdžiui, mūriniuose namuose – langų sienas nudažant tamsia spalva., plokščias stogas, gelžbetoninis karkasas ir galimybė keisti išplanavimą – iš dalies įgyvendinti penki Le Corbusier modernios architektūros principai (neužtenka stulpų vietoj pirmo aukšto). Nepaisant vėlesnių pertvarkymų (viršutinio aukšto įmontuota lodžija), laivo namas vis dar atrodo daug moderniau nei kiti 2000-ųjų namai.
4. Simbolis: Maslennikovo gamyklos gamyklos virtuvė
thecharnelhouse.org
thecharnelhouse.org
Iliustracija iš L. Kassil knygos „Skanus fabrikas“. M., 1930 m
Samara, Šv. Novo-Sadovaya, 149
Jekaterina Maksimova, 1930-1932 m
Gamykla-virtuvė kartu su pirtimi, komuna ir klubu yra dar viena nauja XX amžiaus 2-3 dešimtmečio tipologija, kuri buvo sumanyta kaip svarbiausias moterų emancipacijos įrankis. Epochos dvasia tai ne tik valgykla, o maisto gamykla, galinti aprūpinti gamyklas jau paruoštais patiekalais, klubas ir sporto centras. 1920-aisiais architektūra tapo nauja propagandos ir švietimo forma: pastatai garsiai praneša apie savo funkciją, iš esmės reklamuodami naują gyvenimo būdą. Pirmą kartą Rusijoje pasirodo kalbanti architektūra: lėktuvų pastatai, traktoriai, garlaiviai, demonstruojantys savo progresyvumą, dinamiškumą, funkcionalumą. Toje pačioje eilėje Samaroje įsikūrusi virtuvės gamykla garsėja savo planu, atkuriančiu kūjo ir pjautuvo formą. Ženklas buvo matomas tik iš viršaus, iš lėktuvo – tai būdinga „skraidančio proletaro“ erai. Tačiau autorė (o tai irgi svarbu – moteris architektė) rado funkcinį nepatogios formos pagrindimą. Nuo plaktuko, kuriame buvo virtuvė, trys konvejeriai turėjo pristatyti paruoštus patiekalus į pjautuvą, kur buvo valgomieji su panoraminiu vaizdu. Plaktuko rankenoje buvo visos papildomos klubo patalpos – sporto salė, klubo patalpos, skaitykla. Pastatas garsėja ir drąsiu dizaino sprendimu: konsolinėmis gelžbetoninėmis perdangomis, kurios leido naudoti ištisinį laiptinės puscilindrių stiklinimą. 1940-aisiais ir 1990-aisiais gamyklos virtuvė buvo smarkiai perstatyta, keitėsi fasadai, tačiau bendras išplanavimas liko toks pat. VKHUTEMAS (Aukštosios meninės ir techninės dirbtuvės) yra mokymo įstaiga Maskvoje. Jame buvo aštuoni fakultetai: architektūros, tapybos, skulptūros, spaudos, tekstilės, keramikos, medžio apdirbimo ir metalo apdirbimo. VKHUTEMAS skirtingais laikais mokytojavo Konstantinas Melnikovas, Aleksejus Ščuševas, broliai Vesninai, Vasilijus Kandinskis, Vladimiras Tatlinas, Aleksandras Rodčenka, Vladimiras Favorskis ir kt.(pagrindinis kursas, skirtas kompozicijos ir dizaino pagrindams studijuoti) mokė abstrahuoti formas ir ieškoti plastinės judesio, svorio, lengvumo ir tt idėjų išraiškos. Būtent ši programa vis dar įtraukta į mokymo kursus. architektūrinio projektavimo pagrindai.
Teatras Rostove prie Dono, suprojektuotas senosios mokyklos Leningrado architektų, yra vaizdinė avangardo plastinių menų priemonė. Kietų ir glazūruotų paviršių, sunkaus ir lengvo, tiesaus ir suapvalinto, šiurkštaus ir plono kontrastavimo technika čia eksponuojama iki ribos, o svarbiausia – teatras geriausiai suvokiamas judesyje. Ant skaidraus vestibiulio tūrio pastatytas paminklinis kubas su dviem salėmis, teatru ir koncertu. Šonuose – dideli įstiklinti vertikalūs laiptų tūriai su ilgais praėjimais-galerijomis, vizualiai prilaikančiomis sunkią, tuščią teatro „kaktą“. Dvi plačios ištisinio įstiklinimo juostos abiejose pagrindinio tūrio pusėse palaikomos standžiu vertikaliu stulpų ritmu. Pusapvalės rampos automobiliams nardo po praėjimo galerijomis pagrindinio fasado šonuose, pabrėžiančios geriausius žiūrėjimo kampus. Pastatas dažniausiai asocijuojasi su vikšriniu traktoriumi, tačiau tokia tiesioginė asociacija nesąžiningai supaprastina architektų idėją.
Konstruktyvizmas SSRS gyveno trumpą, bet šviesų gyvenimą – mažiau nei dvidešimt metų, praėjusio amžiaus 20-30-aisiais. Konstruktyvistai ieškojo naujų formų ir medžiagų, kad galėtų įkūnyti naujos visuomenės – laisvos ir laimingos – idėjas, dovanoti jaunai šaliai gražius miestus. Bet tada stilius pateko į gėdą ir jį išstūmė stalinistinės imperijos stilius.
„Mossovet“ sunkvežimių garažas (architektai - K. S. Melnikovas, V. G. Šukhovas). Nuotrauka: Sergejus Norinas
Konstruktyvizmas kilęs iš XX amžiaus pradžios rusų meninio avangardo. Žymiausi jos atstovai – Malevičius, Larionovas, Jakulovas, Tatlinas, Matiušinas ir Burliuko bei Majakovskio vadovaujami futuristai. Menininkai avangardistai svajojo apie socialinius pokyčius ir dėjo daug vilčių į technologinę pažangą. O norėdami gyventi ir laisviau kvėpuoti naujame nuostabiame pasaulyje, siūlė kartu atnaujinti ir meninius metodus – pamiršti tradicijas ir atrasti naujas formas.
Rusų avangardistas buvo didelė kūrybinė minia. Menininkai, poetai, architektai, dizaineriai, fotografai draugavo ir bendradarbiavo. Jie ne tik šokiravo visuomenę drąsiais pasirodymais, bet ir padėjo pagrindus šiuolaikiniam dizainui bei architektūrai. Žymūs konstruktyvistai – A. Rodčenko, El Lissitzky, broliai Stenbergai, L. Popova – dirbo dizaino, plakatų, fotografijos, scenografijos srityje. Tačiau ypač plačios galimybės pritaikyti savo kūrybines jėgas tuo metu atsivėrė architektams.
Tatlino bokšto modelis, 1919 m
Konstruktyvizmas kaip meno stilius susiformavo po revoliucijos futurizmo ir suprematizmo atstovų pastangomis. Revoliucinis menas pasirinko vietoj prabangos paprastumas ir naujos dalykinės formos. Pagrindinė konstruktyvizmo figūra buvo Vladimiras Tatlinas, vadovavęs Švietimo liaudies komisariato dailės skyriui. Galima sakyti, kad sovietinis konstruktyvizmas prasidėjo nuo „Tatlino bokšto“, dar žinomo kaip „Trečiojo komunistinio internacionalo paminklas“. 400 metrų bokšto projektas buvo ne tik grandiozinis, bet ir originalus. Maketo nuotraukos buvo paskelbtos spaudoje ir atnešė plačią šlovę autoriui.
Bet bokštas tada nebuvo pastatytas – projektas buvo per sudėtingas ir brangus, jauna respublika negalėjo susitvarkyti su tokiu statybos projektu. Bet, turiu pasakyti, galiausiai buvo pastatytas kažkoks bokštas, nors ir mūsų laikais. Pasirodo, konstruktyvizmas ir maskvniečiams gerai žinomas modernaus būsto komplekso stogas – tai įrodymas.
Namas „Patriarchas“ (Iliustracija Anastasija Timofejeva)
Tuo tarpu JAV ir Europoje
Konstruktyvizmas buvo ir architektų bandymas naujai pažvelgti į būsto funkciją, „pritaikyti“ jį laiko, visuomenės ir miesto aplinkos poreikiams. Ir ne tik individualūs namai, bet ir ištisi rajonai ir net miestai. Tiesa, sovietiniai konstruktyvistai čia buvo ne pirmi.
Apie naujas formas pradėta galvoti XIX amžiaus viduryje, kai atsirado betonas. O 1889 metais buvo pastatytas Eifelio bokštas – neįtikėtina metalinė konstrukcija, 324 metrų aukščio ir formos, ir dydžio. Tačiau tuo pačiu metu JAV įvyko tikra miestų planavimo revoliucija: Čikagoje pasirodė pirmieji dangoraižiai, pastatyti naudojant iš esmės naują technologiją – plieninio karkaso pagrindu. Dangoraižių statyba tapo tikra epidemija. Iki dvidešimtojo amžiaus pradžios Niujorko dangoraižiai išaugo iki 30 aukštų, o iki 1915 metų didžiausias iš dangoraižių – 57 aukštų Woolworth pastatas – pakilo 241 metru. Dangoraižiai JAV buvo statomi milijonierių, stambių įmonių savininkų užsakymu, buvo gabalėliai ir brangūs statiniai.
Eifelio bokšto statyba
O Europoje tuo metu vyko pramonės ir miesto transporto sistemos plėtra. Gyventojų skaičius taip pat labai išaugo, daugiausia dėl darbuotojų. Senasis Europos miestas ankštomis gatvelėmis, tankiais pastatais ir padalinimu į rūmus bei lūšnynus staiga nustojo patikti visiems. Reikėjo naujų urbanistinių sprendimų, todėl to meto Europos architektus labiau domino masinės statybos problemos, o ne milžiniškų pastatų kūrimas.
Masyviam pigiam būstui reikėjo naujų medžiagų ir technologijų, tada atsirado funkcionalizmas. Jis deklaravo privalomą formos atitikimą funkcijai, atmetė apdailą, supažindino su karkasinės konstrukcijos principais, orientavosi į stiklo ir betono naudojimą, teikė pirmenybę paprastoms statinių formoms naudojant standartinius pastato elementus. Pripažinti funkcionalizmo lyderiai yra Bauhaus mokykla Vokietijoje ir jos penki garsieji architektūros principai.
Naujausias Le Corbusier architektūrinis projektas – Heidi Weber paviljonas Ciuriche (Šveicarija). Nuotrauka: Fatlum Haliti
Kita problema, kurią ėmėsi spręsti funkcionalistai, buvo naujo, modernaus miesto, taip pat masinės serijinės plėtros rajonų ir kaimų kūrimas. Žymiausi vėlgi yra Le Corbusier: projektas „Šiuolaikinis miestas 3 milijonams gyventojų“, „Plan Voisin“ - Paryžiaus rekonstrukcijos projektas ir „Spindinčio miesto“ koncepcija. Ambicingiausi urbanistikos projektai liko popieriuje, tačiau Europoje pradėjo atsirasti ekonominės klasės kvartalai ir kaimai.
„Būstas vienetas“ Marselyje (architektas – Le Corbusier). Nuotrauka: Juanas Lupionas
Užsienio funkcionalistai ir sovietų konstruktyvistai turėjo bendrą požiūrį. Tada dar nebuvo geležinės uždangos, sovietiniai architektai keliaudavo po Europą, dalyvaudavo parodose ir konkursuose, puikiai žinojo Europos funkcionalistų darbus, kurie savo ruožtu buvo karšti sovietų valdžios gerbėjai ir svajojo dirbti SSRS. Kur kitur būtų galima diegti naujas idėjas ir principus, jei ne pergalingo socializmo šalyje?
Socialistiniai nakvynės namai ir klubai
Skersinė sovietinio konstruktyvizmo tema buvo socialistinės bendruomenės idėja. Tiesą sakant, tokia buvo socialinė tvarka. Paprastai ir neįkyriai ši idėja pradėta diegti iš karto po 1917 m., kai nebaigta statyti buržuazija buvo „sutankėjusi“, o prabangus vienos šeimos butas virto „varnų gyvenviete“ su begale kaimynų ir kivirčų bendroje virtuvėje. Tai buvo nauja. Tai buvo sovietinis stilius. Į buvusius buržuazijos namus kėlėsi darbininkai, keitėsi gyvenimo būdas, tačiau pastatų architektūrinė išvaizda išliko tokia pati. Jie bandė atnaujinti senąsias sienas propagandiniais šūkiais, plakatais ir plakatais.
K.S. „Įkurtuvės“ Petrovas-Vodkinas (1937), vaizduojantis darbo šeimos persikraustymo į dvarą šventę
Po pilietinio karo atėjo laikas aprūpinti darbininkus tikrus socialistinius būstus ir sukurti naują, sovietinę infrastruktūrą. Lėšų statyboms nebuvo, bet svajota apie šviesią ateitį. Architektūrinei mintims plėtoti buvo rengiami įvairūs konkursai projektams, kurių įgyvendinti dažnai buvo akivaizdžiai neįmanoma. Pavyzdžiui, 1919 m. Petrogrado Darbininkų rūmų konkursas, o vėliau, 1923 m., Darbo rūmų Maskvos centre projektavimo konkursas. Nuo 20-ojo dešimtmečio pradžios atsirado valstybinės architektūros artelės, pradėti įgyvendinti kai kurie projektai. Architektai kūrė ir įvairiausių paminklų: nesant stambaus masto gyvenamųjų ir visuomeninių pastatų statybos, teko tuo tenkintis.
20-ojo dešimtmečio viduryje pagaliau pradėti įgyvendinti pirmieji reikšmingi projektai, įskaitant konstruktyvistinius. Konstruktyvistai architektai organizavo OCA (Moderniųjų architektų asociaciją) 1926 m. Asociacijos vadovai ir žymiausi atstovai buvo trys broliai Vesninai Ginzburgas, Kornfeldas, Golosovas ir Melnikovas.
XX–30-ųjų sovietinei architektūrai būdingi namai ir darbo, kultūros ir viso kito daikto rūmai, tarybų namai ir kitų valdžios institucijų pastatai, gamyklos-virtuvės, komunaliniai namai, pramonės parduotuvės, biurų pastatai, garažai ir kartu su jais. priėmus planą GOELRO, elektrinės. Taip atsitiko, kad konstruktyvistai daugiausia dirbo Maskvoje, Sankt Peterburge ir Charkove.
Dorkhimzavod klubas pavadintas. Frunze (architektas – K. Melnikovas). Nuotrauka: Sergejus Norinas
Ypač išplito kultūros namai ir rūmai. Kiekvienam miestui ir regionui tapo privaloma turėti savo rūmus. Tokių projektų rekordininkai buvo Kornfeldas ir Melnikovas. Antrasis ypač garsus, nes daugiausia dirbo sostinėje. Po 1927-ųjų, kai Paryžiuje vykusioje parodoje SSRS paviljono projektas pelnė pasaulinę šlovę, Melnikovas užsakymų netrūko ir vos per dvejus metus užbaigė septynių klubų projektus. Šeši buvo įgyvendinti iki 1930 m., iš kurių penki buvo Maskvoje: Kultūros rūmai pavadinti. Rusakova, muilo gamyklos „Svoboda“ klubas, Kaučuko gamyklos poilsio centras, pavadintas „Dorkhimzavod“ klubas. Frunze ir Burevestnik fabriko klubas.
„Burevestnik“ gamyklos klubas (architektas – K. Melnikovas). Nuotrauka: Sergejus Norinas
Garsiausias iš jo projektų, matyt, yra vardo kultūros rūmų pastatas. Rusakova, statytas 1927-28 m. Iš fasado pusės, nukreiptos į Stromynkos gatvę, pastatas yra visiškai neįprastos formos - krumpliaračiai su trimis dantimis. Šiuose už pagrindinio pastato tūrio esančiuose dantyse buvo įrengti auditorijos balkonai. Pats pastatas, kaip ir dera konstruktyvizmo objektui, turi gelžbetoninį karkasą ir lengvai transformuojamas vidines pertvaras, leidžiančias skaidyti ir sujungti vidinę erdvę. Kaip visada savo projektuose, Melnikovas griežtai laikėsi maksimalaus efektyvumo principo naudodamas tūrį ir derindamas formą.
Klubas pavadintas Rusakovas Maskvoje (architektas - K. Melnikovas), 1927-1929 m.
Kaučuko gamyklos klubas„Pliuščikoje, pastatytoje pagal Melnikovo projektą 1929 m. Pastato išvaizda neatrodo tokia revoliucinė kaip Rusakovos kultūros rūmai – jis pagamintas sektoriaus pavidalu su fasadu lanko pavidalu. Vienoje fasado pusėje buvo repeticijų salė šlaitiniu stogu, kitoje - kūno kultūros pastatas su šlaitiniais stiklais. Įstiklintas ir perėjimas nuo bilietų kasos iki žiūrovų salės. Vidinės erdvės apimtį, pagal tradiciją, būtų galima nesunkiai transformuoti. Pagrindinės pastato dalies stogas plokščias, didelės terasos formos.
Kaučuko gamyklos klubas (architektas K. Melnikovas). Nuotrauka: Sergejus Norinas
Tačiau Melnikovas nebuvo vienintelis, kuris statė klubus. Didžiausią ir architektūriškai įdomiausią klubą sukūrė broliai Vesninai. Tai Proletarskio rajono kultūros namai, dar žinomi kaip ZiL kultūros namai (suprojektuoti 1930 m., statyti 1931–1937 m., tačiau projektas taip ir nebuvo iki galo įgyvendintas). Pastatas su didele auditorija nebuvo pastatytas, nors mažoji salė nebuvo tokia maža – 1200 vietų. Konstruktyvizmo principai šiame pastate demonstruojami tiesiog tarsi parade: panaudoti atraminiai stulpai, platūs įstiklinimo plotai ir langų eilių juostos, vidinio išplanavimo laisvė, plokščias terasą primenantis stogas. Skirtingai nei dauguma konstruktyvistinių objektų, šiandien ZiL kultūros rūmų pastatas yra gana geros būklės.
Kultūros rūmų pastatas ZiL (architektai - broliai Vesninai)
Kultūros centro sukūrimas Maskvoje pažymėjo dar vieną konstruktyvizmo žvaigždę – architektą Golosovą. Savo veiklą pradėjo 1919 m., laimėjęs neoklasicizmo stiliaus krematoriumo projektavimo konkursą. Bet jo kūryba yra DK im. Zueva Lesnaya gatvėje- prabangus konstruktyvizmo pavyzdys ir vienas žinomiausių šio stiliaus pastatų. Jis buvo pastatytas 1927-29 m. Įspūdingiausiai atrodo tarpgrindiniai sraigtiniai laiptai, pagaminti įstiklinto cilindro pavidalu, o pagrindinę pastato dalį sudaro tarpusavyje susikertantys gretasieniai, kurių vienas įtaisytas cilindre. Visam pastatui suteikiama gamyklos pastato išvaizda, tiksliau, išradingai sujungtos dalys iš įvairių tipų pramoninių pastatų. Kultūros centre yra dvi auditorijos ir repeticijų patalpos. Įdomu tai, kad poilsio centras šiuo metu ir toliau naudojamas pagal paskirtį – kaip sociokultūrinis objektas.
DK im. Zueva (architektas - I. Golosovas)
Iš daugybės Sankt Peterburgo poilsio centrų paminėsime ryšių darbuotojų centrą Bolšaja Morskajoje, 30-ajame dešimtmetyje konstruktyvizmo stiliumi iš vokiečių bažnyčios pertvarkytą G. Reitzo ir P. Greenbergo. Šis kultūros centras yra žinomas dėl savo ryšio su Leningrado roko klubo veikla. Konstruktyvistų sukurtų poilsio centrų galite rasti tiek Rusijos provincijos miestuose, tiek buvusios SSRS miestuose, pavyzdžiui, Kultūros rūmuose, pavadintuose. Spalio revoliucija Novosibirske, Kultūros rūmai Permėje, Volgograde, Čeliabinske, Jekaterinburge, Rybinske, Rostove prie Dono, Charkove, Baku ir kt.
Daug visuomeninių pastatų yra konstruktyvistinio stiliaus. Pavyzdžiui, Žemės ūkio liaudies komisariato pastatas Sadovo-Spasskaya gatvėje pastatyta 1927-33 metais pagal Ščusevo vadovaujamos komandos projektą (autorių komandoje buvo žymūs konstruktyvistai Kornfeldas ir Jakovlevas). Didžiulis asimetriškos formos, kampuose suapvalintas pastatas susideda iš keturių pastatų su jo stiliui būdingais juostiniais stiklais. Nors Shchusevas nebuvo grynas konstruktyvistas, jis pagerbė stilių ir sukūrė vieną įspūdingiausių ir didžiausių jo paminklų. Dabar pastatas naudojamas pagal paskirtį – jame yra viena iš Rusijos Federacijos ministerijų.
Žemės ūkio liaudies komisariato pastatas. Nuotrauka: Sergejus Norinas
Sudėtingas laikraščio „Izvestija“ pastatai Puškino aikštėje Maskvoje taip pat projektavo ne pripažintas konstruktyvistas, o senosios mokyklos atstovas Barchinas. Ir jam sekėsi labai gerai, nepaisant konstruktyvistų išpuolių ir kaltinimų mėgdžiojimu. Komplekse yra tokio pat dydžio gamybos ir redakcijos pastatai, šešių aukštų mūriniai gretasieniai, vienas nukreiptas į aikštę, kitas į kiemą. Pagal projektą turėjo būti dvylika aukštų, tačiau tais metais priimtos naujos urbanistikos taisyklės apribojo pastato aukštį. Siekiant suteikti jai konstruktyvesnę išvaizdą, mūrinės sienos buvo padengtos pilku tinku. Fasadą kerta didelių langų eilės ir balkonų linijos, viršutiniame aukšte kaip stiliaus elementai buvo kvadratinis laikrodis ir keli apvalūs langai. Vėliau prie pastato buvo pridėtas naujas laikraščio „Izvestija“ pastatas.
Pastatas Centrinis telegrafas Maskvoje Tverskaya gatvėje taip pat yra konstruktyvizmo paminklas. Tiksliau, jo stilius apibrėžiamas kaip pereinamasis nuo konstruktyvizmo. Telegrafas buvo pastatytas 1925–1927 m. pagal Rerbergo projektą, kuris buvo labai nepritariamai sutiktas architektūros sluoksniuose. Centrinio pastato fasadas pusapvalis, kiti du – gretasienio formos. Išskirtinis bruožas – didžiuliai langai – pagaminti iš korinio; aukštuose, pradedant nuo trečiojo, viename lange yra devynios kameros. Telegrafo stogas plokščias, o ketaus grotelės ir laikikliai – duoklė Art Nouveau stiliui.
Centrinio telegrafo pastatas (architektas – I. Rerbergas)
Pastatas „Gosprom“ Charkove, bene pati stambiausia ir įspūdingiausia stiliaus struktūra. Jis buvo sukurtas daugiau nei 20 organizacijų, įskaitant Ukrainos SSR „Prombank“ ir „Gostorg“. Projekto autoriai yra Leningrado architektai, vadovaujami Kravets, o Dzeržinskis asmeniškai prižiūrėjo statybas. „Gosprom“ pastatas yra vienas didžiausių to meto pastatų Europoje: jo aukštis – 63 m, o patalpų plotas – 60 tūkst. m² (kompleksas užima trijų kvartalų plotą). Pastatas klojiniu būdu sukonstruotas iš monolitinio gelžbetonio, išsiskiria didžiuliais įstiklinimo plotais – keturiais su puse tūkstančio langų. Struktūriškai pastatas susideda iš kelių daugiaaukščių pastatų, sujungtų galerijomis. Įdomu tai, kad pirminiame projekte trūko kai kurių vidinių pertvarų, o saulei leidžiantis pro pastatą turėjo šviesti saulė.
„Gosprom“ pastatas Charkove
Taip pat, kalbant apie konstruktyvizmą, negalima nekalbėti apie pramonines parduotuves, garažus, komunalinius namus ir legendinį Namą krantinėje. Bet tai dar viena didelė istorija, apie kurią kitą kartą.
Alisa Orlova
Išvaizda:
1923-1925 metais. Sovietinėje architektūroje kūrėsi nauja kryptis - konstruktyvizmas ir naujos krypties šalininkų sambūris aplink lyderius, kurie tapo broliais Vesninais. Pirmuosiuose 20-ųjų konkursuose dalyvavusių brolių Vesninų visuomeninių pastatų projektuose užfiksuotas naujos architektūros, atitinkančios laikmečio dvasią, atsiradimas.
Ypatumai:
Jis pasižymi griežtumu, geometrizmu, lakoniškomis formomis ir monolitine išvaizda. 1924 metais buvo sukurta oficiali konstruktyvistų kūrybinė organizacija OSA, kurios atstovai sukūrė vadinamąjį funkcinio projektavimo metodą, paremtą moksline pastatų, statinių, urbanistikos kompleksų funkcionavimo ypatybių analize. Būdingi konstruktyvizmo paminklai – nurodyto laiko virtuvės gamyklos, Darbo rūmai, darbininkų klubai, komunaliniai namai.
Architektai, dirbę konstruktyvizme:
Leonidas, Viktoras ir Aleksandras Vesninai, Moisejus Jakovlevičius Ginzburgas, Konstantinas Melnikovas, Ivanas Leonidovas, Aleksandras Gegello, Ilja Golosovas, Borisas Iofanas, Josifas Karakis, Charlesas Le Corbusier, Olegas Lyalinas ir daugelis kitų.
Konstruktyvizmo architektūroje pavyzdžiai:
Lichačiovo gamyklos kultūros rūmai Vostochnaya gatvėje Maskvoje.
Pastatytas pagal brolių Vesninų projektą 1937 m.
Kultūros namai, pavadinti S. M. Zujevo, architekto. I.A.Golosovas, 1927-1929 m.
Persikėlimo projektas Magnitogorsko gamykloje, architektas. I. I. Leonidovas, 1930.
Stiliaus ypatybės
Jis pasižymi griežtumu, geometrizmu, lakoniškomis formomis ir monolitine išvaizda. Architektūroje konstruktyvizmo principai buvo suformuluoti A. A. Vesnino ir M. Ya. Ginzburgo teorinėse kalbose, praktiškai pirmiausia jie buvo įkūnyti brolių A. A., V. A. ir L. A. Vesninų sukurtame Maskvos Darbo rūmų projekte (1923 m.). su aiškiu, racionaliu planu ir išorėje atsiskleidžiančiu pastato konstrukciniu pagrindu (gelžbetoniniu karkasu). 1926 metais buvo sukurta oficiali konstruktyvistų kūrybinė organizacija – Šiuolaikinių architektų asociacija (OSA). Ši organizacija buvo vadinamojo funkcinio projektavimo metodo, paremto moksline pastatų, statinių, urbanistinių kompleksų funkcionavimo ypatybių analize, kūrėja. Būdingi konstruktyvizmo paminklai – virtuvės gamyklos, Darbo rūmai, darbininkų klubai, komunaliniai namai.
Kalbant apie užsienio meną, terminas „konstruktyvizmas“ iš esmės yra sąlyginis: architektūroje jis reiškia judėjimą funkcionalizmo viduje, kuriuo siekta pabrėžti šiuolaikinio dizaino raišką, tapyboje ir skulptūroje – vieną iš avangardizmo krypčių, kuri naudojo. kai kurie formalūs ankstyvojo konstruktyvizmo ieškojimai (skulpt. N. Gabo, A Pevzner).
Šiuo laikotarpiu SSRS taip pat vyko literatūrinis konstruktyvistų judėjimas.
Konstruktyvizmo atsiradimas
Konstruktyvizmas laikomas sovietiniu reiškiniu, iškilusiu po Spalio revoliucijos, kaip viena iš naujojo, avangardinio, proletarinio meno krypčių, nors, kaip ir bet kuris meno reiškinys, negali apsiriboti viena šalimi. Taigi šios krypties pirmtaku architektūroje galima laikyti, pavyzdžiui, tokius statinius kaip Eifelio bokštas, kuris naudojo atviros karkasinės konstrukcijos principą ir demonstravo konstrukcinius elementus išorinėmis architektūrinėmis formomis. Šis konstrukcinių elementų aptikimo principas tapo vienu iš svarbiausių XX amžiaus architektūros metodų ir buvo tarptautinio stiliaus bei konstruktyvizmo pagrindas.
Termino gimimas
Konstruktyvistai savo uždavinį laikė architektūros vaidmens gyvenime didinimu, o tai turėjo palengvinti istorinio tęstinumo neigimas, klasikinių stilių dekoratyvinių elementų atmetimas, funkcinės schemos panaudojimas kaip erdvinės kompozicijos pagrindas. Ekspresyvumo konstruktyvistai ieškojo ne puošyboje, o nesudėtingų konstrukcijų dinamikoje, statinio vertikalėse ir horizontalėse, užstatymo plano laisvėje.
Ankstyvasis konstruktyvizmas
Talentingų architektų – brolių Leonido, Viktoro ir Aleksandro Vesninų – darbai turėjo didelę įtaką konstruktyvistinių visuomeninių pastatų projektavimui. Jie suprato lakonišką „proletarišką“ estetiką, jau turėdami solidžią pastatų projektavimo, tapybos ir knygų projektavimo patirtį.
Pirmą kartą Maskvoje vykusiame Darbo rūmų projektų konkurse garsiai pasiskelbė architektai konstruktyvistai. Vesninų projektas išsiskyrė ne tik plano racionalumu ir išorinės išvaizdos atitikimu estetiniams modernybės idealams, bet ir suponavo naujausių statybinių medžiagų bei konstrukcijų naudojimą.
Kitas etapas buvo „Leningradskaja Pravda“ laikraščio (Maskvos filialo) pastato konkursinis projektas. Užduotis buvo nepaprastai sunki – statybai buvo skirtas mažytis žemės sklypas – 6x6 metrų Strastnajos aikštėje. Vesninai sukūrė miniatiūrinį, liekną šešių aukštų pastatą, kuriame buvo ne tik biuro ir redakcijos patalpos, bet ir spaudos kioskas, vestibiulis, skaitykla (viena iš konstruktyvistų užduočių buvo sugrupuoti maksimalų gyvybiškai svarbių daiktų skaičių). patalpos mažame plote).
Artimiausias brolių Vesninų sąjungininkas ir padėjėjas buvo Mozė Ginzburgas. Savo knygoje „Stilius ir epocha“ jis apmąsto, kad kiekvienas meno stilius adekvačiai atitinka „savo“ istorinę epochą. Su tuo, kas vyksta, ypač susijęs naujų architektūrinių tendencijų vystymasis „...nuolatinis gyvenimo mechanizavimas“, bet yra automobilis „...naujas mūsų gyvenimo, psichologijos ir estetikos elementas. Ginzburgas ir broliai Vesninai suorganizavo Šiuolaikinių architektų asociaciją (OSA), kuriai priklausė pagrindiniai konstruktyvistai.
Konstruktyvizmo iškilimas
Brandaus konstruktyvizmo architektai taikė funkcinį metodą, pagrįstą moksline pastatų, konstrukcijų, urbanistikos kompleksų funkcionavimo ypatybių analize. Taigi ideologinės-meninės ir utilitarinės-praktinės užduotys buvo svarstomos kartu. Kiekviena funkcija atitinka racionaliausią erdvės planavimo struktūrą (forma atitinka funkciją).
Ant šios bangos vyksta konstruktyvistų kova už „gretų grynumą“ ir prieš stilistinį požiūrį į konstruktyvizmą. Kitaip tariant, OSA vadovai kovojo prieš konstruktyvizmo transformaciją iš metodo į stilių, į išorinę imitaciją, nesuvokdami esmės. Taigi architektas Grigorijus Barchinas, sukūręs Izvestijos namą, buvo užpultas.
Tais pačiais metais Le Corbusier idėjomis susižavėjo konstruktyvistai: pats autorius atvyko į Rusiją, kur vaisingai bendravo ir bendradarbiavo su OSA vadovais.
Tarp OSA atsiranda nemažai perspektyvių architektų, tokių kaip broliai Ilja ir Panteleimonas Golosovai, Ivanas Leonidovas, Michailas Barščias, Vladimiras Vladimirovas. Konstruktyvistai aktyviai dalyvauja projektuojant pramoninius pastatus, virtuvės gamyklas, kultūros centrus, klubus, gyvenamuosius pastatus.
Labiausiai paplitęs visuomeninių pastatų tipas, įkūnijęs pagrindinius konstruktyvizmo principus, buvo klubų ir kultūros centrų pastatai. Pavyzdys – Maskvos Proletarskio rajono kultūros centras, geriau žinomas kaip ZIL kultūros rūmai; statybos buvo vykdomos 1937 metais pagal brolių Vesninų projektą. Kurdami projektą autoriai rėmėsi puikiai žinomais penkiais Le Corbusier principais: stulpų naudojimas vietoj vientisų sienų, laisvas išplanavimas, laisvas fasado dizainas, pailgi langai, plokščias stogas. Klubo tūriai pabrėžtinai geometriški ir atrodo kaip pailgi gretasieniai, į kuriuos įkomponuotos laiptų projekcijos ir balkonų cilindrai.
Tipiškas funkcinio metodo įgyvendinimo pavyzdys buvo komunaliniai namai, kurių architektūra atitiko Le Corbusier išsakytą principą: „namas – tai mašina gyventi“. Garsus tokio tipo pastatų pavyzdys yra Ordzhonikidze gatvėje Maskvoje. 1931 m. įgyvendinto projekto autorius buvo Ivanas Nikolajevas, kurio specializacija pirmiausia buvo pramoninė architektūra. Komunalinio namo idėja suponavo visišką kasdienio gyvenimo socializaciją. Projekto koncepciją pasiūlė patys studentai; Funkciniu pastato projektu buvo siekiama sukurti griežtą studentų kasdienybę. Ryte studentas pabudo svetainėje – 2,3 x 2,7 m dydžio miegamojoje kabinoje, kurioje buvo tik lovos ir taburetės – ir nuėjo į sanitarinį pastatą, kur kaip konvejeriu praėjo dušus, treniruoklių sales ir persirengimo patalpas. . Iš sanitarinio pastato gyventojas laiptais ar rampa nusileido į žemą visuomeninį pastatą, kur pateko į valgyklą, po to nukeliavo į institutą ar kitas pastato patalpas – salės komandiniam darbui, kabinas individualiems. studijos, biblioteka, aktų salė. Visuomeniniame pastate taip pat buvo įrengtas lopšelis vaikams iki trejų metų, o ant stogo įrengta atvira terasa. 1960-aisiais atlikus bendrabučio rekonstrukciją, buvo pažeistas pirminis griežtos dienos režimo planas. Kitas gerai žinomas pavyzdys – Finansų liaudies komisariato namas Maskvoje. Įdomus kaip „pereinamojo tipo“ namo iš tradicinio daugiabučio į komunalinį namą pavyzdys. Pastatyti šeši panašūs namai – keturi Maskvoje, po vieną Jekaterinburge ir Saratove; Ne visi išliko iki šių dienų.
Ypatinga figūra konstruktyvizmo istorijoje laikomas mėgstamiausiu A. Vesnino mokiniu – iš valstiečių šeimos kilęs Ivanas Leonidovas, kūrybinę karjerą pradėjęs būdamas ikonų tapytojo mokinys. Jo daugiausia utopiniai, į ateitį orientuoti projektai tais sunkiais metais nerado pritaikymo. Pats Le Corbusier paskambino Leonidovui „Rusijos konstruktyvizmo poetas ir viltis“. Leonidovo kūriniai iki šiol mus džiugina savo eilėmis – jie neįtikėtinai, nesuvokiamai šiuolaikiški.
Leningrado konstruktyvizmas
Leningrado konstruktyvistai:
Charkovo konstruktyvizmas
Būdamas Ukrainos sostine 1919–1934 m., Charkovas pasirodė esąs vienas didžiausių Sovietų Sąjungos konstruktyvistinio vystymosi centrų. Charkove visuotinai pripažintas konstruktyvizmo simbolis yra Laisvės aikštės ansamblis (iki 1991 m. – Dzeržinskio aikštė) su dominuojančiu Gospromo (Deržpromo) pastatu. Aikštę supa daug konstruktyvistinio stiliaus pastatų (vadinamoji „Zagospromye“); tarp jų yra 1928 m. rašytojų kooperatyvo pastatytas Slovo namas, kurio plane simbolinė raidė „C“ ( šlovė„žodis“). Ryškūs konstruktyvistiniai pastatai Charkove – geležinkelininkų kultūros namai, paštas, Charkovo politechnikos instituto „Milžinas“ bendrabutis.
1931 metais pietrytinėje miesto dalyje buvo pastatyta Charkovo traktorių gamykla. Socialinis miestas KhTZ (architektas P. Aleshin) yra puikus konstruktyvistinio stiliaus gyvenamųjų namų plėtros pavyzdys.
Minsko konstruktyvizmas
Konstruktyvizmo pavyzdys Minske yra Baltarusijos Respublikos vyriausybės rūmai – didžiausias Josepho Langbardo viešasis pastatas, vienas geriausių konstruktyvizmo paminklų, pažymėjęs naujo miesto centro formavimosi pradžią.
Konstruktyvizmas dizaine ir fotografijoje
Konstruktyvizmas – tai kryptis, kuri pirmiausia siejama su architektūra, tačiau tokia vizija būtų vienpusė ir net itin neteisinga, nes, prieš tapdamas architektūriniu metodu, konstruktyvizmas egzistavo projekte, spaudoje, meninėje kūryboje. Konstruktyvizmas fotografijoje pasižymi kompozicijos geometrizavimu, fotografavimu svaiginančiais kampais stipriai sumažinus garsumą. Visų pirma tokiuose eksperimentuose dalyvavo Aleksandras Rodčenka.
Grafinėse kūrybos formose konstruktyvizmas pasižymėjo fotomontažo panaudojimu vietoj ranka pieštų iliustracijų, ekstremaliu geometrizavimu, kompozicijos pajungimu stačiakampiams ritmams. Spalvų schema taip pat buvo stabili: juoda, raudona, balta, pilka su mėlyna ir geltona. Mados srityje vyravo ir tam tikros konstruktyvistinės tendencijos – pasauliniam susižavėjimui tiesiomis drabužių dizaino linijomis, tų metų sovietų mados dizaineriai kūrė pabrėžtinai geometrines formas.
Iš mados kūrėjų išsiskiria Varvara Stepanova, kuri nuo 1924 m. kartu su Liubovu Popova kūrė audinių dizainus 1-ajai kaliografijos fabrikui Maskvoje, buvo VKHUTEMAS tekstilės katedros profesorė, kūrė sportinių ir laisvalaikio drabužių modelius. .
Konstruktyvizmas literatūroje
Svarbiausias šios krypties atstovas rusų muzikoje buvo A. Mosolovas. Jo simfoninis epizodas „Fabrikas“ iš nerealizuoto baleto „Plienas“ tapo konstruktyvizmo simboliu rusų muzikoje. Konstruktyvizmas pasireiškė ir tokiuose kūriniuose kaip L. Polovinkino fokstrotas „Elektrifikacija“ (), orkestrinis „Teleskopai“ (4 vnt., -); fortepijoninis kūrinys „Bėgiai“, opera „Ledas ir plienas“ Vl. Deševova ir kt.. Didžiųjų sovietų kompozitorių Šostakovičiaus „Boltas“ () ir Prokofjevo „Plieno šuolis“ () baletai dažniausiai priskiriami konstruktyvizmui. Tačiau nei Prokofjevo biografijų autoriai, muzikologai I. V. Nestjevas, I. I. Martynovas, I. G. Višnevetskis, nei pats kompozitorius baleto „Plieno šuolis“ muzikos neapibūdino kaip konstruktyvistinę, o baleto dekoracijas vadino konstruktyvistine.