Когда она была молода и ещё никому не известна, то как-то рассказала свою историю Ивану Сергеевичу Тургеневу. Тот, задумавшись, ответил: «Эх, жаль, что я болен и раньше вас не знал. Какую бы интересную повесть я написал…»
Мария Клавдиевна Тенишева (урождённая Пятковская, по отчиму - Мария Морицовна фон Дезен) родилась 20 мая 1858 года, в Петербурге.
Девочка была незаконнорождённой и росла в богатом доме отчима совершенным дичком, несмотря на обилие гувернанток, нянек и учителей. От неё требовали полного послушания и сдержанности. Мать была холодна к ней, очевидно, связывая с этим ребёнком те моменты жизни, о которых хотелось забыть.
«Я была одинока, заброшена. Когда в доме всё затихало, я неслышно, на цыпочках пробиралась в гостиную, оставив туфли за дверью. Там мои друзья-картины… Этих хороших, умных людей называют художниками. Они, должно быть, лучше, добрее других людей, у них, наверное, сердце чище, душа благороднее?…».
Когда Марии исполнилось 16 лет, после окончания частной гимназии, молодой юрист Р. Николаев сделал ей предложение. Конечно, мысль о том, что замужество даст ей свободу, подтолкнула её дать согласие. Ранний брак, рождение дочери. И муж оказался заядлым игроком. «Всё было так серо, обыденно, бессодержательно» – писала она позже.
Пустяшный случай подарил надежду: ей сказали, что её сильный «оперный» голос обладает красивым тембром. Надо ехать учиться в Италию или во Францию.
Легко сказать! Каким же это образом? Где деньги? Где паспорт? Ведь в то время жена вписывалась в паспорт мужа. Мать отказалась помочь деньгами. Но Мария собрала денег, сколько могла, распродав обстановку своей комнаты. Куда сложнее было вырвать у мужа разрешение на отъезд. Но и это оказалось преодолённым.
…Одинокая женщина с маленькой дочкой на руках и с тощим багажом села в поезд, обещавший не Париж – новую жизнь.
«Трудно описать, что я пережила, почувствовав себя, наконец, свободной… Задыхаясь от наплыва неудержимых чувств, я влюбилась во вселенную, влюбилась в жизнь, ухватилась за неё».
Соколов А.П. Портрет Марии Клавдиевны Тенишевой (1898)
Мария начинает учится пению у знаменитой Матильды Маркези. Также начинает брать уроки изобразительного искусства у известного графика Ж.Г. Виктора, позже в Петербурге посещает классы барона Штиглица, проявляя яркие способности и на этом поприще. Начинает глубоко изучать историю искусств, часы проводит за книгами и в музеях.
Ещё одна страсть, ярко проявившаяся в юности и сыгравшая важную роль в её дальнейшей судьбе, - любовь к старине, тяга ко всему древнему. «Современные выставки оставляли меня равнодушной, тянуло к старине. Я могла часами выстаивать у витрин античных предметов».
Её редкой красоты меццо-сопрано очаровал парижан. Маркези была уверена, что её русскую ученицу ждёт слава оперной певицы. Ей предложили турне по Франции и Испании. Но антрепренер, как оказалось, считал, что кроме причитающихся ему процентов молодой и красивой женщине есть чем отблагодарить его за выгодный ангажемент. Произвол на рынке талантов, зависимость от денежных мешков, хватку которых Мария ощутила сразу, подействовали на неё, как холодный душ.
«Женщина… может выдвинуться только чудом или способами, ничего общего с искусством не имеющими, ей каждый шаг дается с невероятными усилиями».
Там, в Париже, она почувствует, что театр, сцена - не для неё. «Пение? Это - забава… Не этого хочет моя судьба».
М. К. Тенишева. Портрет работы И. Репина (1896)
А пока - возвращение в Россию, безденежье, двусмысленное положение в обществе. Муж фактически отобрал дочь, отдав её в закрытое учебное заведение. Об артистических планах жены отозвался: «Я не желаю, чтобы моё имя афиши трепали по заборам!» Но долгий, изнурительный развод всё-таки состоялся. В результате, дочь сильно отдалилась от матери, не простив ей и в зрелом возрасте её стремления к самореализации в ущерб заботе о семье и о ней.
В критический момент жизни Марию Клавдиевну разыскивает её лучшая подруга детства Екатерина Константиновна Святополк-Четвертинская. Четвертинская сыграет очень большую роль в жизни Марии Клавдиевны. Подруга зовет её в своё родовое имение Талашкино.
Екатерина Константиновна Святополк-Четвертинская
На какой-то дружеской вечеринке её попросили спеть. Аккомпанировать взялся человек, во внешности которого, если бы не сюртук, выдававший руку дорогого парижского портного, было что-то крестьянское, кряжистое, почти медвежье. Виолончель в его руках звучала прекрасно! Так она встретила князя Вячеслава Николаевича Тенишева.
Читайте также Немного о прекрасном: 7 распространённых форм женской груди и какое бельё идеально подчеркнёт каждую
Князь В.Н. Тенишев. Леон Боннат (1896)
Он начал со службы техником на железной дороге с грошовым жалованьем. К моменту встречи с Марией у него было огромное состояние, неуклонно растущее благодаря его фантастической энергии, предприимчивости, превосходным знаниям коммерческого и финансового мира. Он успел прославиться как автор нескольких серьёзных книг по агрономии, этнографии, психологии. Его знали как щедрого благотворителя и серьёзного деятеля на ниве просвещения. И он был разведён.
Весной 1892 года Мария и князь Тенишев обвенчались. Брак их не был простым и безоблачным. Ей шел тридцать четвертый год, ему было сорок восемь лет. Две сильные независимые натуры, во многом похожие и в то же время очень разные, с уже сложившимися принципами и взглядами на жизнь. Ей недостаточно было, чтобы её любили только как женщину: она всегда хотела, чтобы в ней видели личность, считались с её мнением и принципами.
Вместе с супругом княгиня переехала в городок Бежица, где Тенишев управлял делами крупного завода.
Школа, открытая Тенишевой в Бежице
Тенишева вспоминала: «Понемногу передо мной развернулась целая картина истинного положения рабочих на заводе. Я открыла, что кроме заевшихся матрон и упитанных равнодушных деятелей в нём жили ещё люди маленькие, пришибленные, опалённые огнем литейных печей, оглушённые нескончаемыми ударами молота, по праву может быть озлобленные, огрубелые, но всё же трогательные, заслуживающие хоть немного внимания и заботы об их нуждах. Ведь это тоже были люди. Кто же, как не они, дали этим деятелям, да и мне с мужем, благополучие?..»
Репин И.Е. Потрет княгини М.К. Тенишевой (1896)
Мария Клавдиевна становится попечителем единственной в Бежице школы, затем основывает ещё несколько школ в городе и окрестных селах. Все школы создавались и содержались на капиталы Тенишевых. Мария Клавдиевна идёт дальше: организовывает народную столовую с качественными обедами и за умеренную плату. Также сделала возможным, чтобы семьям рабочих выдали во временное пользование пустующие земли - началось расселение из тесных и душных бараков, рассадников грязи и болезней. Но и это не всё. Ещё одна немаловажная проблема - досуг рабочих, который мог бы стать альтернативой пьянству и праздности. Тенишева организовывает в Бежицке театр, где будут выступать приезжие артисты, проводиться вечера и концерты.
Когда Тенишев выходит из правления брянскими заводами, семья уезжает в Санкт-Петербург.
Дом Тенишевых на Английской набережной в Санкт-Петербурге
В музыкальном салоне, в доме Тенишевых стали бывать известные композиторы и исполнители, Скрябин, Арсеньев. Голос хозяйки салона тогда восхитит Чайковского.
М. К. Тенишева. Портрет работы Серова (написанный в гостиной дома княгини в Санкт-Петербурге)
Мария Клавдиевна создаёт себе мастерскую для серьёзных занятий живописью, но тут же вдохновляется идеей И. Е. Репина организовать студию для подготовки будущих студентов к поступлению в Академию художеств и отдаёт под студию свою мастерскую. Преподавать берётся сам Репин.
Вскоре это место стало пользоваться огромной популярностью у молодежи. От желающих не было отбою, мастерская набивалась до отказа, «работали по пяти часов в день, не обращая внимания на тесноту и духоту». Тенишева старалась помогать студентам: обучение в студии было бесплатным, покупалось всё необходимое для занятий, устраивались бесплатные чаи, приобретались студенческие работы. Среди учеников тенишевской студии - И.Я. Билибин, М.В. Добужинский, З.Е. Серебрякова, Е.В. Честняков и многие другие прославившиеся в будущем художники.
Мария Клавдиевна становится одной из основательниц журнала «Мир искусства».
Обложка журнала «Мир искусства»
Азартную натуру Тенишевой захватила ещё одна страсть – собирательство. В поездках с мужем по Европе княгиня, не ограниченная в средствах, покупала западноевропейскую живопись, фарфор, мраморную скульптуру, украшения, вещи, представляющие собой историческую ценность, изделия мастеров Китая, Японии, Ирана. Художественный вкус был дан ей от природы. Многое узнала и поняла она из общения с людьми искусства. Чтение, лекции, выставки довершали дело – Мария обрела острое чутьё знатока и умела оценить попавшее в руки по достоинству. И вот когда они с мужем поехали по старым русским городам: Ростову, Рыбинску, Костроме, по поволжским деревням и монастырям, перед княгиней предстала рукотворная красота безвестных мастеров – оригинальная, невообразимая по многообразию форм и цвета и совершенная по исполнению. На глазах рождалась уже новая коллекция из предметов утвари, одежды, мебели, украшений, посуды и поделок – вещи поразительной красоты, извлечённые из полутёмной избы или заброшенного амбара.
Портрет княгини Тенишевой М.К. Коровин К.А. (1899)
В 1893 году Мария Клавдиевна уговаривает свою подругу продать ей Талашкино. Как и в Петербурге, она очень быстро создаёт в талашкинском доме гостеприимную, творческую атмосферу, которая собирает здесь многих известных художников, музыкантов, учёных. Здесь часто бывают И.Е. Репин, М.А. Врубель, А.Н. Бакст, Я.Ф. Ционглинский, скульптор П.П. Трубецкой и многие другие. К слову сказать, в окружении Марии Клавдиевны всегда было много людей искусства, но почему-то никогда не возникало атмосферы праздности и богемности.
Читайте также 15 джинсовых платьев и сарафанов
Врубель М.А. Портет княгини М.К. Тенишевой в образе Валькирии (1899).
Но самым дорогим её детищем стала школа на хуторе Флёново близ Талашкино, для деревенских детей. В сентябре 1895 г. новое школьное здание со светлыми классами, общежитием, столовой, кухней распахнуло свои двери. Желающих оказалось очень много. Преимущество при поступлении в школу имели сироты, которых Тенишева брала на полное обеспечение. Огромное внимание уделяется подбору учителей. По её представлениям, сельский учитель должен не только хорошо знать предмет, но и быть наставником и другом для ребёнка, примером в жизни.
Теремок в Флёнове
Рядом со школьным зданием по эскизу Малютина отстроили сказочный домик, украшенный резьбой и росписью; здесь разместились библиотека и учительская. Из столицы и зарубежных поездок сюда привозятся лучшие книги, учебники, альбомы по искусству, журналы.
Дверь – портал во внутреннем убранстве Теремка
Ещё одной жемчужиной флёновской школы стал детский балалаечный оркестр, прославившийся на всю Смоленщину.
Талашкинский оркестр балалаечников
В Талашкине также появлялись новая школа с последним по тем временам оборудованием, общедоступная библиотека, целый ряд учебно-хозяйственных мастерских, где местные жители, в основном молодёжь, занимались обработкой дерева, чеканкой по металлу, керамикой, окраской тканей, вышивкой. Началась практическая работа по возрождению народных ремесел. К этому процессу было привлечено немало местных жителей. Например, только русским национальным костюмом, ткачеством, вязанием и крашением ткани были заняты женщины из пятидесяти окрестных деревень.
Изделия талашкинских мастеров
Всё это поступало в открытый Тенишевой в Москве магазин «Родник». От покупателей не было отбоя. Заказы приходили и из-за границы. Даже чопорный Лондон заинтересовался изделиями талашкинских умельцев. Этот успех не был случайным. Ведь Тенишева пригласила в Талашкино жить, творить, работать и тех, кто составлял в то время художественную элиту России. В мастерских деревенский мальчонка мог пользоваться советами М.А. Врубеля. Узоры для вышивальщиц придумывал В.А. Серов. М.В. Нестеров, А.Н. Бенуа, К.А. Коровин, Н.К. Рерих, В.Д. Поленов, скульптор П.П. Трубецкой, певец Ф.И. Шаляпин, музыканты, артисты - эта земля становилась для многих мастеров студией, мастерской, сценой.
Тенишева хотела, чтобы вещи, созданные по старинным заветам красоты, вошли в жизнь и быт горожан и изменили их вкус, привыкший к дешёвым подделкам под европейский стиль. И ещё она очень хотела, чтобы в новом художественном процессе участвовали и местные крестьяне. Ведь в Смоленской губернии испокон веков было много кустарных промыслов, но изделия кустарей давно уже отошли от красоты народного искусства, были грубы, аляповаты, шаблонны; крестьяне пытались их совершенствовать, но, не видя и не зная хороших образцов, работали примитивно и сбывали свои изделия по низким ценам. Тенишева верила, что при правильном и любовном подходе можно возродить исконную тягу русского человека к красоте.
А ещё княгиня увлекалась эмалью - той отраслью ювелирного дела, которое заглохло еще в XVIII веке. Она решила её возродить. Целые дни проводила Мария Клавдиевна у себя в талашкинской мастерской, возле печей и гальванических ванн.
Именно благодаря трудам Тенишевой и её исканиям было возрождено эмалевое дело, совместно с художником Жакеном были разработаны и получены более 200 тонов непрозрачной (опаковой) эмали, восстановлен способ изготовления «выемчатой» эмали.
“Заморские гости”. Эскиз для этой эмали был сделан Н. К. Рерихом по просьбе М. К. Тенишевой. Пластина выполнена в 1907 году, оказалась за границей и была продана на аукционе Сотбис в Женеве в 1981 году.
Её работы выставлялись в Лондоне, Праге, Брюсселе, Париже. В Италии - на родине этого дела - она была избрана почетным членом Римского археологического общества. Европейские эксперты отвели Тенишевой в области эмальерного дела «одно из первых мест среди современных ей мастеров». А на родине Мария Клавдиевна защитила диссертацию под названием «Эмаль и инкрустация». Ей была предложена кафедра по истории эмальерного дела при Московском археологическом институте.
Тенишева Мария Клавдиевна Брянская земля - общественный деятель, меценат.
1892 год. Тенишева.
Мария Клавдиевна Тенишева родилась 20.05 (10.06) 1867 года в Петербурге в дворянской семье. Окончила частную гимназию. В возрасте шестнадцати лет выдана замуж за адвоката Р. Николаева. Брак оказался неудачным. В 1881 году она уехала в Париж, где получила музыкальное образование, стала профессиональной певицей.
Одновременно много занималась рисованием, писала картины, овладевала искусством живописи. Начинала заниматься коллекционированием произведений русской и европейской графики, предметов народного быта.
В 1892 году вышла замуж за Вячеслава Николаевича Тенишева (1843-1903) - князя, богатого человека, крупного предпринимателя (акционера Брянского рельсопрокатного, железодетального, механического завода), этнографа и социолога, придерживающегося либерально - демократических взглядов на развитее России, сторонника буржуазных реформ.
М.К. Тенишева получила возможность в полную меру проявить свои творческие способности, недюжинный талант художника и умного организатора - просветителя, одухотворенного идеей сохранения культурного наследия русского народа, собирания бесценных сокровищ народного творчества, предметов быта.
С 1892 года по 1896 г. - прожила в Бежице. "Четыре года кипучей деятельности, полные осмысленного труда на заводе, пролетели как сон. Мне даже всегда было очень жаль уезжать на зиму в Петербург, отрываясь от дела. Но только я уже не боялась завода и его обитателей, но он стал дорог мне, как место моего крещения, как поле брани, где я отличилась и мне удалось стяжать славу, развернуться, выполнить все заветные мечты. А главное, что удовлетворяло моё самолюбие, - это сознание, что придя туда последнею, после двадцатилетнего существования завода, мне удалось создать то, что давно уже должно было быть сделано. Гордость брала меня от сознания, что судьба отметила меня именно для этого. Я относилась к своему назначению с каким-то набожным чувством избранницы, до глубины души благодарная судьбе за выпавшее на мою долю счастье".
За период с 1892 по 1896 гг. в Бежице при участии и содействии М.К. Тенишевой:
- в 1892 году была открыта платная школа для обучения детей обоего пола более обеспеченных родителей;
- в 1893 году в женской школе, существовавшей с 1890 г., открылись ремесленные классы по рукоделию, кройке и шитью;
- в 1893 году было открыто на собственные средства М.К.Тенишевой начальное училище с ремесленными классами в приспособленном здании.
- 17 мая 1894 года состоялась закладка нового здания ремесленного училища. Тенишевы подарили часть своего парка прилегающего к их дому, под застройку училища. Благодаря усилиям М.К. Тенишевой правление Акционерного общества выделило 100 тысяч рублей, а князь В.Н.Т енишев - 200 тысяч рублей для строительства здания.
- В мае 1896 года состоялся первый выпуск школы ремесленных учеников имени М.К. Тенишевой.
- М.К. Тенишевой была открыта народная столовая, построено специальное помещение с кухней, ледниками, позднее столовая была передана местному благотворительному обществу.
- М.К. Тенишевой было создано потребительское общество (в противовес существующей системе "Квитков" акционерного общества), первыми пайщиками стали супруги Тенишевы, за ними потянулись рабочие. Торговля была организована в помещениях хозяйственных построек бежицкого дома князя Тенишев, доходы от всей торговли стали поступать в пользу потребительского общества, главным достижением было то, что товар продавался только свежий и по доступным ценам.
- 23 мая 1894 года был открыт Дом общественного собрания. Княгиня выхлопотала у правления разрешение о передаче огромного дома В.Ф.Крахта площадью 297 кв. сажен общественному собранию. Портрет М.К.Тенишевой украшал здание общественного собрания вплоть до 1917 года.
- По предложению М.К Тенишевой, благодаря её настойчивости, заводская земля стала сдаваться в аренду рабочим, которые пожелали бы построить дома для себя.
Её убедительным доводом было: "Построив свой дом, они сделались бы вечными и верными коренными работниками". Так началась плановая застройка улиц Бежицы индивидуальными домами рабочих и служащих. Мария Клавдиевна Тенишева оставила яркие воспоминания в книге "Впечатления моей жизни", изданной в Париже на русском языке в 1933 году. В книге одна из глав называется "Бежица", в ней рассказывается о жизни и деятельности М.К. Тенишевой в Бежице. В 1893 году Тенишевы приобрели Талашкино (ныне Смоленская область). Благодаря неутомимой деятельности, природной даровитости и таланту, прекрасным организаторским способностям М.К. Тенишевой здесь на рубеже XIX-XX веков возник своеобразный центр художественной жизни России. В Талашкине бывали, плодотворно работали известные деятели культуры И.Е. Репин, А.Н. Бенуа, К.А. Коровин, М.А. Врубель, С.Б. Малютин, Н.К. Рерих, П.П. Трубецкой, И.Ф. Стравинский, С.П. Дягилев и др.
М.К. Тенишева открыла в Талашкине художественные мастерские, школу с шестилетним сроком обучения (во Фленове), школу в Сож, училище в дер. Бобыри, рисовальную школу в Смоленске (раньше это было сделано ею в Петербурге), выстроила театр, в 1900 году заложила церковь во Фленове, в оформлении которой принимал участие Н. К. Рерих. Постоянно занималась коллекционированием предметов русской старины, народного и декоративно-прикладного искусства, икон, крестов, вышивок, деревянной скульптуры, разнообразных изделий народного быта. Они составили основу музея в Талашкине. В Смоленске княгиней на собственные деньги было построено здание для музея "Русская старина", в котором разместились экспонаты, собранные за многие годы.
Будучи человеком состоятельным, меценаткой М.К. Тенишева оказывала материальную и моральную поддержку молодым талантам, поощряла их творческие искания, приобретала для своей коллекции произведения их искусства. Благодаря ее пожертвованиям в России выходил один из лучших русских журналов начала двадцатого века "Мир искусства". Она умело пропагандировала русское искусство в России и Европе, устраивала выставки картин народного и декоративного искусства, предметов народного быта.
Ее деятельность на этом благородном поприще была прервана Октябрьской революцией. С 1919 года она находилась в эмиграции. Умерла 1 апреля 1928 года в Париже. Похоронена на кладбище Сэн-Клу.
В книге "Впечатления моей жизни", впервые изданной в нашей стране только в 1991 году, она писала: "Я люблю свой народ и верю, что в нем вся будущность России, нужно только честно направлять его силы и способности". Ему, народу, она посвятила всю свою жизнь, творческую деятельность, оставила добрый след в художественной культуре России.
Мария Тенишева. Почётная гражданка Смоленска, почётный член Российского археологического общества, бакалавр Римской академии художеств, почётный член народного образования Франции, действительный член Общества изящных искусств, член Союза декоративно-прикладного искусства княгиня Мария Клавдиевна Тенишева (жена князя Вячеслава Николаевича Тенишева) вошла в историю Брянска своей благотворительной деятельностью.
Приехав в 1892 году жить в Бежицу (ныне Бежицкий район Брянска), уже три года спустя М.К. Тенишева создала там полноценное ремесленное училище, добилась строительства для него двухэтажного каменного здания. Для этого супруги выделили часть своего усадебного парка, а на пособия, мебель и другие нужды княгиня пожертвовала 200 тысяч рублей. По настоянию родителей и учеников училище стало носить имя М.К. Тенишевой. Дело было столь значимым, что в 1896 году за создание ремесленной школы в Бежице благодарность Тенишевым выразил сам император Николай II.
В 1897 году княгиня открыла низшую ремесленную школу. Не оставляла она без внимания и общеобразовательные школы. Заслугами Тенишевой стали создание в посёлке общественной столовой, организация сдачи внаём земли возле завода и кредитование жилищного строительства. В доме директора завода по инициативе Тенишевой был открыт клуб с читальней и библиотекой. В 1894 году княгиня основала Бежицкое заводское общественное собрание.
Перед отъездом из Бежицы Мария Клавдиевна успела создать потребительскую кооперацию. Первыми пайщиками стали сами Тенишевы. Когда супруги уезжали в Петербург, провожать их вышла почти вся Бежица...
Когда Тенишева взялась за народное образование, первым делом упразднила монополию на торговлю канцелярскими товарами и учебными пособиями.
В бывшем здании детского сада княгиня открыла ремесленное училище, выписала различные инструменты: слесарные, кузнечные, столярные и чертежные. Организовала два класса на 60 человек. В училище открыли и вечерние занятия по черчению, но мест для желающих учиться катастрофически не хватало. Мария Клавдиевна выпросила у мужа часть их парка и получила у петербургского управления огромную сумму в 100 тысяч рублей на постройку большого каменного здания на 200 человек для ремесленного училища с целью дать заводу нужные кадры, чтобы не приходилось приглашать иногородних специалистов.
Княгине в голову пришла гениальная идея, ее она и отстояла перед правлением завода: рабочим стали выдавать землю под строительство жилья по найму и некоторую сумму денег на возведение дома. Причем землю давали на льготных условиях под маленький процент, а иногда и вовсе договаривались: мол, работаешь на заводе 15 лет, тебе дают землю и деньги на жилье.
Вскоре появились домики рабочих с садами и огородами. На окнах - занавески, цветы в горшках, в садах- георгины и подсолнечники.
Кроме семейных рабочих на заводе трудилось множество холостых, бездомных, заезжих людей. В основном они кормились в артелях, а те отпускали зачастую недоброкачественную пищу... Вот княгиня Тенишева и задумала народную столовую. Ее построили в сквере, где сейчас стоит бюст знаменитого танкостроителя А.А. Морозова. В народной столовой рабочие могли недорого получить хороший свежий обед. Тенишева пригласила некоторых знакомых дам, жен заводских работников, чтобы те следили за качеством провизии и правильностью отпускаемых порций.
Тенишева обращает внимание и на общественную жизнь Бежицы: она упросила заводское начальство отдать пустующий дом одного из директоров завода, уволенного за финансовые махинации, под Общественное собрание. Это, если выражаться современным языком, заведение более весомое, чем Дом культуры. Здесь располагались библиотека, театральная сцена, всевозможные кружки, был разбит парк. Рабочие почитали за честь приглашение на устраивавшиеся там балы.
...Потом была еще борьба с монополией на торговлю, школа для крестьянских детей в Хотылеве и еще шесть образовательных заведений. Тенишевы прожили в Бежице четыре года. Когда срок службы вышел и они уезжали в Петербург, рабочие на руках подкатили их вагон к перрону и, тысячами высыпав на платформу, провожали своих благодетелей.
В 1917 княгиня Тенишева эмигрирует во Францию. На ее долю выпала тяжелая судьба - видеть, как все, созданное с такой любовью, рушится и гибнет. Она прожила еще 11 лет и умерла в 1928 году на чужбине, так и не увидев любимой, но уже чужой ей России.
Памятная медаль в честь княгини Марии Клавдиевны Тенишевой.
********************************
Дорогие читатели!
Вы держите в руках первую книгу из серии «Историко-культурное наследие
Брянщины», посвященную известной просветительнице и меценатке Марии Клавдиевне
Тенишевой и ее духовному наследию на Брянщине.
Благотворительный фонд имени братьев Могилевцевых планирует издать в этой серии
Книги об известных брянских меценатах, архитекторах, скульпторах, писателях и поэтах, о
Людях, оставивших значительный след в истории земли брянской.
Судьбы меценатов начала 20 века блестящи и трагичны. Все отдано России, слава и
Почет при жизни и полное забвение после…
Но после разрушений и отрицаний во всей истории человечества наступали периоды
Созидания. Отрадно, что имена людей, так много и бескорыстно сделавших для процветания
Земли брянской, сегодня возвращаются из забвенья.
Год 150-летия со дня рождения Марии Тенишевой отмечен выставками, посвященными
Ей в Русском музее Санкт-Петербурга и Историческом музее Москвы, открытием памятника
Во Фленове.
Брянск, ставший стартовой площадкой для Тенишевой во всех ее начинаниях, не мог
Остаться в стороне от этой знаменательной даты, и отозвался на нее проведением
Международной конференции «М.К. Тенишева и ее время», организованной нашим
Благотворительным Фондом. И мы со словами огромной благодарности вспоминаем сегодня
Об удивительной женщине, смысл жизни которой был в неустанном жизненном творчестве и
Вечном пути усовершенствования.
Председатель
Попечительского Совета
Фонда им.братьев Могилевцевых Ю.П. Петрухин
Имя Марии Клавдиевны Тенишевой (1858-1928 гг.) не может быть связано только с
Каким-то одним районом или областью России или даже только с одной страной.
Деятельность Тенишевой охватывала Россию, Италию, Францию, Смоленский и Брянский
Края, Москву и Петербург. Круг деятельности Тенишевой с течением времени расширялся,
Включая в себя просвещение, искусство и искусствоведение, науку, пропаганду российской
Культуры за рубежом. Как меценат она поддержала целую плеяду русских художников и ряд
Ученых, способствовала развитию музеев в стране. Во Франции имя Тенишевой ставится
Непосредственно за именем С.П.Дягилева – крупнейшего пропагандиста русского искусства
Во Франции в начале ХХ в. Тенишева являлась почетным членом Римского археологического
Общества, почетным членом народного образования Франции.
Брянщина стала тем местом, где начиналась разнообразная по содержанию
Представлено сравнительно скромно. Тем не менее жители этой части России помнят и
Доктор исторических наук, профессор А. М. Дубровский
Мария Клавдиевна Тенишева
Современники называли Марию Тенишеву «гордостью всей России». Для этого были веские
Основания. Вся ее жизнь, неутомимая творческая деятельность была посвящена служению
Русскому искусству, отечественной культуре.
Княгине Тенишевой выпало жить в сложный и во многом трагический период русской
Истории. Как будто рожденная не в свое время, она задумывала и осуществляла то, что часто
Превосходило понимание окружающих ее людей. Тенишева была крупнейшим
Коллекционером; трудно определить масштабы ее деятельности в этой области. Она оставила
Нам три известных коллекции, сохранившихся до сих пор: русской и зарубежной графики
(Государственный Русский музей), декоративно- прикладного и народного искусства,
Эмалей и инкрустаций (обе в Смоленском музее-заповеднике). К тому же ряд коллекций
Растворились в собраниях других музеев.
Дворянской семье. Долгое время существовала путаница с датами ее рождения.
Исследователи называли то 1867, то 1868 г. И только в 2002 г., когда исследователь русской
Штрихи к портрету княгини Марии Клавдиевны Тенишевой», на основании подлинной
Записи о рождении Марии Клавдиевны Пятковской, сделанной в книге Новосельцевской
Марии Клавдиевны.
После окончания частной гимназии Марию выдали замуж за адвоката Р. Николаева. Брак
Оказался неудачным. В 1881 вместе с дочерью Мария уехала в Париж, где получила
Музыкальное образование, став профессиональной певицей.
Мария Клавдиевна представляла собой уникальную личность, в которой прекрасная
Внешность и внутренняя глубина находились в гармонии и дополняли друг друга, поэтому в
Нее влюблялись очертя голову. Художники, видя ее, тянулись к кисти. Только один Репин
Написал с нее восемь портретов. Но только Валентину Серову удалось оставить вечности
Главное, что было в Тенишевой, - жившую в ней мечту об идеале, к которому она шла, не
Обращая внимания на неудачи.
Словно вторым рождением стал для нее в 1892 г. брак с князем Вячеславом
Николаевичем Тенишевым – крупнейшим российским промышленником. Благодаря
Вячеславу Николаевичу Тенишева получила возможность в полной мере проявить свои
Творческие способности и таланты в сохранении культурного наследия русского народа,
Собирании бесценных сокровищ народного творчества, предметов быта.
Вячеслав Николаевич Тенишев был незаурядной фигурой в России последней четверти
XIX, начала XX века. Образованный, опытный и энергичный инженер, он совместно с П.И.
Губониным и В.Ф. Голубевым учредил в июле 1873 г. «Акционерное общество Брянского
Рельсопрокатного, железоделательного и механического завода» (ныне Брянский
Машиностроительный завод). На обязанности Тенишева лежало все инженерно-техническое
Руководство заводом. Его знания и энергия способствовали тому, что завод быстро вырос и
Уже к 1900 г. занял второе, после Петербургского Путиловского завода, место в России по
Объему выпускаемой продукции. Вскоре Тенишев стал крупнейшим Российским
Промышленником, субсидировавшим строительство первого в России завода автомобилей.
Кроме практической инженерной работы Тенишев занимался научной деятельностью в
Области математики и, особенно, этнографии, выпустил ряд книг и был председателем
Организованного по его инициативе «этнографического бюро» по сбору и изучению
Сведений о жизни и быте крестьян.
После замужества Тенишева с 1892 по 1896 гг. прожила в Бежице, где находились
Заводы мужа. Бежица стала для нее поистине «боевым крещением». Ее поразило тяжелое
Положение рабочих, их беспросветная нужда, полное бесправие, темнота и
Безграмотность.Ее возмущало поведение горстки инженеров и мастеров с непомерно
Большими окладами и мизерными интересами. Тенишева основала в Бежице несколько
Учебных заведений для детей рабочих и учреждила благотворительное общество для
Оказания помощи сиротам и вдовам.
Кроме того Тенишева создала потребительское общество, в пользу которого поступали
Доходы от торговли а, главным достижением стали доступные цены на повседневные
Мария Клавдиевна организовывает народную столовую с обедами за умеренную
Плату. Первые рабочие, вошедшие в светлое, просторное помещение, остолбенели в
Изумлении - на раздаче стояла сама княгиня, уговаривая не стесняться и подходить за
Своим обедом. Вступив в борьбу с местными дельцами, она добивается, чтобы рабочим
Продавали высококачественные и недорогие продукты питания. Тенишева добивается, чтобы
Семьям рабочих выдали во временное пользование пустующие земли, и начинается
Расселение из тесных и душных бараков. Рабочие семьи стали жить в своих домах с
Огородом и палисадником, вести хозяйство. Её убедительным доводом было: «Построив
Свой дом, они сделались бы вечными и верными коренными работниками». Так началась
Плановая застройка улиц Бежицы индивидуальными домами рабочих и служащих.
Тенишеву интересует проблема досуга и рабочих и она организовывает в Бежице
Театр, где будут выступать приезжие артисты, проводиться вечера и концерты. И везде
Княгиня становится живым центром, вокруг нее кипит и преображается жизнь. Рабочие
Горячо любили княгиню, знали, что у нее всегда можно найти защиту и покровительство. В
Результате на заводе резко сократилась «текучка кадров», повысилась производительность
Труда, за бежицким заводом надолго закрепилась репутация самого благополучного
Предприятия в округе.
Говоря о своей бежицкой эпопее, Тенишева ничего из сделанного не ставила себе в
Заслугу. По ее словам, она просто стремилась возвратить долг «немым, безымянным
Труженикам взамен пролитого пота, утраченных сил, преждевременной старости...».
Правления разрешение о передаче огромного дома В. Ф. Крахта площадью 297 кв. сажен
Общественному собранию. Портрет Тенишевой украшал здание общественного собрания
Вплоть до 1917.
Вспоминая о годах, проведенных в Бежице, в своей книге «Впечатления моей жизни»
Тенишева писала: «Четыре года кипучей деятельности, полные осмысленного труда на
Заводе, пролетели как сон. Мне даже всегда было очень жаль уезжать на зиму в Петербург,
Отрываясь от дела. Но только я уже не боялась завода и его обитателей, но он стал дорог мне,
Как место моего крещения, как поле брани, где я отличилась и мне удалось стяжать славу,
Развернуться, выполнить все заветные мечты. …мне удалось создать то, что давно уже
Должно было быть сделано. Гордость брала меня от сознания, что судьба отметила меня
Именно для этого. Я относилась к своему назначению с каким-то набожным чувством
Избранницы, до глубины души благодарная судьбе за выпавшее на мою долю счастье».
Теперь она знала ответ на так долго мучивший ее вопрос: для чего родилась и что должна
Сделать на этой земле. Когда Тенишев завершил свои дела в Бежице и супругам предстояло
Вернуться в Петербург, Мария долго собиралась с духом - она покидала край, к которому
Прикипела всем сердцем, где выиграла первый свой бой.
Благотворительная деятельность переносится в Смоленск. Она становится создательницей
Передачи княгиней Марией Клавдиевной Тенишевой музея «Русская старина» в дар
Московскому археологическому институту, его директор Александр Иванович Успенский
Закончил свою речь словами: «Если музей есть гордость Смоленска, то женщина,
Проявившая такую любовь к просвещению, - есть гордость всей России». В 1911 г. Тенишева
Получила звание Почетной гражданки города Смоленска, ее именем была названа улица.
Имя князей Тенишевых хорошо известно любителям русской истории и культуры.
Но, как это ни удивительно и парадоксально, заслуги этой фамилии ассоциируются у
Современников прежде всего с культурно-просветительской и меценатской деятельностью
Княгини Марии Клавдиевны. Между тем эта деятельность осуществлялась княгиней на
Деньги ее мужа - князя Вячеслава Николаевича Тенишева.
Яркий образ Марии Клавдиевны, блиставшей разными талантами, как бы заслонил,
Оставил в тени истории фигуру Вячеслава Николаевича. И это несправедливо, ведь князь
Обладал оригинальной программой предпринимательской, научной и благотворительной
Деятельности.
К концу прошлого века состояние Тенишева было миллионным, и это позволило
Ему удалиться от дел и заняться научным трудом, общественно-полезной и
Благотворительной деятельностью.
Благотворительность князей Тенишевых приносила фамилии известность, почетное
Положение в обществе, уважение среди современников и, можно сказать, европейское
Признание.
Однако, чета Тенишевых занималась благотворительностью по разным направлениям, имея
Разную программу, разные методы и принципы. Усилия Марии Клавдиевны в чем-то можно
Сопоставить с деятельностью С. И. Мамонтова, С.П. Дягилева: она осуществлялась в
Определенных, уже выработанных и опробованных культурой рамках. Тенишева отдавала
Свои силы коллекционированию, поддержке начинающих художников, созданию
Национального культурного и духовного центра в Талашкино, образованию и просвещению
Народа. Творческие силы и духовные запросы княгини реализовались в особом подходе к
Общественной и благотворительной деятельности, умении придать традиционным вещам
Новый оригинальный оттенок, довести развитие проблем до какой-то новой точки,
Открывающей в жизни уже другие перспективы и более высокие духовные цели. Энергия
Князя была направлена на практические, реальные задачи, связанные с воспитанием
Молодого поколения, сумевшего достойно применить свои знания в практической
Деятельности.
Вячеслав Николаевич участвовал в деятельности Русского императорского музыкального
Общества, серьезно занимался наукой, являлся основателем и попечителем престижного
Учебного заведения (Тенишевское училище), организатором научного центра
(Этнографическое бюро).
Когда усталая, расстроенная или, наоборот, сияющая жена после очередной схватки с
Чиновниками или посещения первых уроков в школе появлялась в доме, В.Н. Тенишев, глядя
На нее, невольно себя спрашивал: «Для чего, зачем все это нужно женщине, которая рождена
Править бал в столичных дворцах?» И не находил ответа.
Во всех исследованиях, посвященных Тенишевой, чувствуется явная недосказанность и
Незавершенность, поэтому образ княгини по-прежнему сохраняет некую таинственность и
Загадочность.
Тенишева была замечательным художником и мольером. Она выставляла свои работы в
Салоне Национального общества изящных искусств во Франции (1906 - 1908). В 1914 она
Показала эмали в Риме, получив диплом и почетное членство в Римском археологическом
Обществе. Через два года она защитила докторскую диссертацию на тему Эмаль и
Инкрустация в Московском археологическом институте. Как художник, собиратель и
Исследователь искусства Тенишева была избрана членом нескольких европейских академий.
Как написали в 1933 году, «Имя кн. Тенишевой, конечно, знакомо каждому образованному
Русскому человеку. В культурной жизни России, с конца прошлого века... и до самой войны,
Тенишева играла роль во всяком случае заметную и очень своеобразную. Ее личные
Дарования были многосторонни. Еще более широки были ее интересы, и в соответствии с
Этим ее деятельность коснулась самых различных областей, начиная с сельского хозяйства и
Кончая организацией русских спектаклей в Париже».
Париж сыграл особую роль в судьбе Тенишевой. Отсюда начиналась ее блистательная
Музыкальная карьера. В 1900 году она помогает мужу в организации русского отдела
Всемирной выставки в Париже, что вызвало подлинное восхищение ее участников. Именно в
Этот город бежит она, спасаясь от волны революции, накрывшей Россию. В период
Эмиграции Тенишева активно занималась художественным творчеством. Её произведения из
Эмали обращали на себя внимание не только посетителей выставок, но и приносили автору
Усадьба и парк в Хотылеве
Территория усадьбы связана с богатой и интересной историей села. Три столетия это
Была вотчина рода Тютчевых. В XIX веке усадьба перешла в собственность князя Тенишева.
Тенишев дал жене Марии Клавдиевне не только княжеский титул, но и духовную опору,
Большое состояние и возможность реализовать себя в качестве ученой, просветительницы,
Художника и меценатки. Получив средства на осуществление задуманных ею проектов,
Тенишева вложила большой труд в создание усадьбы в Хотылеве.
Парк и постройки усадьбы в нем, как в основном расположении, так и до мельчайших
Деталей, являются продуктом ее творческого труда.
Широкая деятельность моя в Бежице не могли уже более замереть во мне. Прилив здоровых
Сил снова и снова толкал меня к новому творчеству, к новому труду», - писала в своих
«Впечатлениях моей жизни»
В столице, Хотылеве и в Талашкине М.К. Тенишева была окружена видными русскими
Художниками. Ее круг составляли С. Малютин, Н. Рерих, В. Серов, В. Поленов, М. Врубель,
Хотылеве М.А. Врубель написал своего знаменитого «Пана». По свидетельству Б. К.
Яновского, «пейзаж на картине взят с натуры: это вид с террасы Хотылевского дворца на
Открывающиеся дали». В Хотылеве бывал и великий русский художник И.Е. Репин. Он
Государственной Третьяковской галереи. Так же, как и Врубель, Репин не остался
Тенишеву связывала многолетняя дружба. Великий художник был увлечен идеей М.К.
Тенишевой об организации рисовальных школ для одаренных детей из народа, а также
Портреты Тенишевой.
Но вернемся к усадебному парку. Покинув вагон электрички на платформе «Хотылево»
И пройдя полосу соснового леса, вас ожидает широкий простор Деснянской поймы.
Благоуханные луга с зарослями тальника по берегу разбегаются влево и вправо в
Бескрайнюю даль. На противоположном берегу Десны, среди уходящих за горизонт
Всхолмленных полей, зеленым сказочным дворцом высится парк. Взор сразу же
Приковывается к нему. Возникает желание направиться туда - что-то интригующее и
Немножко загадочное влечет под его «лесов таинственную сень».
Парк заложен в начале XIX века и реконструирован при участии М. К. Тенишевой в
1890-х годах. Он невелик по площади, всего 9 гектаров. В плане представляет собой
Вытянутую вдоль берега фигуру, заключенную между застройкой села и Десной. Начинаясь у
Сельской площади, от стен бывшей Преображенской церкви, построенный Фаддеем
Тютчевым в 1763 году, парк спускается по крутосклону берега к водному зеркалу Десны.
Словно желая полюбоваться своим отражением, деревья толпятся у самой реки, а некоторые
Даже спустились в воду.
Планировка парка смешанная и состоит из двух зон: регулярной и ландшафтной. Зоны
Определены рельефом местности. Верхняя зона, где располагается часть парка и остатки
Усадьбы, имеет регулярную планировку.
Композицию парка «держит» поперечная аллея. Она связывает «Железные ворота»
Входа в парк с сельской площади и берег Десны с некогда бывшей там пристанью катеров.
Поперек аллеи, примерно в середине ее, располагался усадебный дом. Одноэтажный и
Нарядный, он был построен во второй половине XIX столетия в духе загородных
Итальянских вилл эпохи Возрождения (с налетом той провинциальной декоративности,
Которой отличались западноевропейские постройки третьей четверти XIX века и которая
Давала повод называть этот стиль «венским ренессансом»). Построен он был по проекту
Архитектора Н.Д. Прокофьева под непосредственным влиянием М.К. Тенишевой. М.К.
Тенишева вспоминает: «При въезде в усадьбу стояла красивая белая каменная церковь
Приблизительно в том же стиле». Хотылевский дом был сожжен во время войны.
Перед домом поперечная аллея пересекается двумя продольными аллеями. Первая,
Длиною 350 метров, соединяет верхний парк с хозяйственным двором и фруктовым садом,
Расположенным в левой части усадьбы. Вторая, основная продольная аллея, пересекает
Перед фасадом всю территорию усадьбы, от западной окраины через фруктовый сад
Она перекидывается через овраги, спускающиеся к реке.
Дом был открыт в сторону сельской площади парадным «зеленым залом» - окруженным
Стеной зелени, узким (ширина 25 метров) цветочным партером. Парковым фасадом дом
Смотрел на реку. Перед ним была площадка, от которой начинается гранитная лестница
Спуска к реке. В верхней части лестницы устроен грот. В него можно войти и отдохнуть в
Прохладе. Отсюда красивый вид на Десну.
Склон берега и нижняя прибрежная зона имеют ландшафтную планировку с небольшим
Сохранился). Его чаша находилась несколько выше уровня Десны. Дорожка соединяла пруд с
Она дважды поперечными дорожками, ныряющими на дне оврагов под арки мостиков,
Соединялась с верхним парком.
Внимательно посмотрим на план парка и убедимся, что его композиция логично
Сочетает регулярные устройства с «натуральными», четкие прямые аллеи, «зеленые залы» и
«кабинеты» - с прихотливо вьющимися дорожками, со свободной планировкой,
Приближенной к живой природе. Центр композиции - это упомянутый выше «зеленый зал»
Цветочного партера перед домом усадьбы. Слева от него, если смотреть от Железных ворот,
Поперечные аллеи, соединенные между собой тремя короткими прямыми аллеями, образуют
Размещались игровые и спортивные площадки для игр в русскую лапту, лаун-теннис, крокет
И другие. Перед средним из этих залов находится открытая, на возвышении, поляна. На ней
Стоял «Летний дом». Справа от партера располагались службы и фруктовый сад.
Не считая нескольких хозяйственных построек бывшей усадьбы, на территории парка
Сохранились отдельные элементы парковой архитектуры: железные ворота, две гранитные
Лестницы веранд главного дома, гранитный (с гротом) лестничный спуск к реке, один
Арочный каменный мост через овраг. Характер их архитектуры общий с архитектурой дома.
Парк имеет разнообразное по видам растений озеленение. Раньше площадь цветочного
Партера перед домом обрамлялась рядами лиственниц, десятью туями (по пяти с каждой
Продольной стороны) и серебристыми елями. Ныне это экзотическое обрамление утрачено.
По аллеям - однопородная посадка из лип. Ландшафтную часть парка украшают местные
Породы деревьев и кустарников: липа, клен остролистный, дуб черешчатый, тополи черный и
Берлинский, ольха, осина, береза, ель обыкновенная, сосна, лиственница, черемуха, сирень,
Бузина и другие. Сохранился единственный экземпляр кедровой сибирской сосны.
Хотылевский парк - это парк внешних видов. Регулярная часть его умеренно парадная и
Уютно замкнутая в прямоугольные зеленые стены аллей. Ландшафтная же часть во многих
Местах открывается разрывами и «окнами» в зелени на реку и заречье, направляя внимание
Зрителя на отдельные виды широкого деснянского пейзажа. С площадки «Летнего дома»
Открывается вид сверху на «рыбный пруд», нижний парк и на уходящую вдаль пойму с
Серебряным изгибом реки.
Аллея лестницы торжественно показывает Десну «в упор» на коротком участке,
Вписанном в ажурную раму из ветвей деревьев, как бы приглашая приблизиться к ней.
Поперечные дорожки, спускающиеся по логам, открывают новые и разные виды,
Обрамленные полукруглыми арками мостов, переброшенных над оврагами. Извивающаяся
Прибрежная дорожка на своих поворотах заставляет взглянуть вдоль Десны в голубую даль.
Такое включение внешних видов в парк необыкновенно обогащает его содержание, как бы
Раздвигает его границы далеко, далеко.
«Все воображение, а главное энергия, которую я вложила в создание Хотылева и
(урожденная Пятковская) (1867-1928) русский меценат и коллекционер
Художник и коллекционер князь Сергей Щербатов как-то сказал о княгине Тенишевой: «Она была не только выдающейся меценаткой, субсидировавшей лучший художественный журнал «Мир искусства», собиравшей картины русских художников и иностранных мастеров, щедро помогавшей художникам, но и крупной общественной деятельницей, и, кроме того, серьезным исследователем».
В своих воспоминаниях Мария Тенишева пишет, что воспитывалась в семье отчима, поскольку ее мать разошлась со своим первым мужем. В семье ходили слухи, что Мария являлась дочерью одного из великих князей или даже самого царя Александра II. Обеспеченность отчима позволила ей получить образование, традиционное для ее круга: она закончила гимназию, дома занималась чтением, рисованием и вышиванием.
Вскоре Мария вышла замуж, родила дочь. Но ее энергичная натура резко контрастировала с апатичностью и ограниченностью мужа. От природы она обладала прекрасным голосом и решила учиться пению сначала в Петербурге, а затем в вокальной школе знаменитой певицы А. Маркези в Париже. Сразу же после ее окончания Марии предложили выгодный контракт. Многие критики писали о ее даре камерной певицы, известен положительный отзыв о ней Чайковского. Но театральная карьера не привлекала молодую женщину, к тому же это означало бы разрыв с обществом, в котором она жила.
Когда она захотела воспитывать дочь за границей, то встретила резкое сопротивление со стороны мужа и оказалась в сложном положении: она не могла оставаться за границей и не хотела «заключения» в узком домашнем кругу. Отношения с мужем пришли к своему логическому концу - вскоре после возвращения в Москву супруги расстались.
Теперь для Марии оставался один выход - вторично выйти замуж, тем более что ей сделал предложение один из ее знакомых. Но она стала женой князя В. Н. Тенишева, ответив на его неожиданные и энергичные ухаживания. Вячеслав Тенишев являлся владельцем нескольких крупных заводов, промышленником нового типа, его даже прозвали русским американцем. Он был всесторонне и глубоко образован, закончил консерваторию и прекрасно играл на виолончели. Когда Тенишев отошел от дел, то занялся этнографией и социологией. В архиве Государственного музея этнографии народов России в Петербурге находится обширное собрание материалов «Этнографического бюро», организованного им в 1898 г. для исследования жизни и быта крестьян центральной России.
Правда, при всем этом Тенишев оставался человеком своего времени, в жене он видел прежде всего светскую красавицу, хозяйку салона, не вмешивающуюся в его дела. В своих воспоминаниях Мария Клавдиевна Тенишева пишет о том, что часто расходилась с мужем в оценках произведений искусства. Являясь приверженцем более традиционных взглядов, он находил некоторые ее покупки и дела бесполезными и никчемными. Однако именно благодаря состоянию мужа, Мария Тенишева смогла заняться коллекционированием, меценатством и собственным художественным творчеством.
Особый интерес у нее вызывали произведения народных мастеров, будь то керамика, вышивка, резьба по дереву или кружева. Она всегда мечтала создать художественный центр по примеру уже существовавшего в подмосковном Абрамцеве, чтобы сохранить народные художественные промыслы, обучать ремеслу молодежь. Поэтому летом 1893 г. она приобрела усадьбу Талашкино под Смоленском, где открыла художественные мастерские (керамическую, столярную и вышивальную), устроила сельскохозяйственную школу.
Мария Клавдиевна Тенишева неплохо рисовала, поскольку некоторое время училась в Петербургском училище технического рисования барона Штиглица. Когда Мария находилась в Париже, она посещала популярную академию Жюлиана, где ее наставниками были модные салонные живописцы Бенжамен Констан и Жан-Поль Лоране.
Поскольку зимние месяцы семья проводила в Петербурге, Мария Тенишева открыла недалеко от своего дома бесплатную художественную школу для тех, кто мечтал поступить в Академию художеств. В течение почти десяти лет руководителем школы являлся Илья Репин . В свое время ее закончили многие русские художники, например Иван Билибин и Г. Серебрякова. В своем имении Тенишева устроила начальную школу рисования.
Еще одним направлением деятельности княгини стало коллекционирование. Она решила проследить развитие рисовального дела и начала собирать коллекцию акварелей и рисунков русских и иностранных художников, стремясь «собрать лучших представителей акварельной живописи и представить историю ее в возможно полном виде». В течение некоторого времени ей помогал А. Бенуа, хотя их взгляды часто не совпадали. В собрание Тенишевой вошли произведения ведущих мастеров: О. Кипренского, П. Федотова, Михаила Врубеля , Ивана Айвазовского .
В 1897 г. тенишевская коллекция, насчитывавшая чуть меньше тысячи экспонатов, была выставлена в Обществе поощрения художеств в Петербурге. Русскую часть коллекции Мария Клавдиевна Тенишева пожертвовала Русскому музею Александра III. В зале музея повесили портрет дарительницы, специально написанный к открытию выставки.
Отдавая предпочтение известным мастерам, Тенишева все же решилась поддержать инициативу С. Мамонтова и Сергея Дягилева и материально поддержала издание нового журнала «Мир искусства». Устроители хотели «доказать, что русское искусство свежо, оригинально и может внести много нового в историю искусств». Вскоре мнения Дягилева и Тенишевой разошлись. Декадентство, а затем и модернизм Дягилева вызывали яростные нападки критиков, карикатуристы не раз изображали Теиишеву в неприглядном виде. В результате благотворительница прекратила субсидировать журнал, и он прекратил свое существование. Впоследствии она жалела, что перестал выходить единственный русский художественный журнал.
Теперь Мария Клавдиевна Тенишева сосредотачивается на пропаганде русской старины и народного творчества, последовательно возрождая народные промыслы и создавая новый русский стиль. Талашкино стало одним из центров художественной жизни 1890-1910-х гг. , уступая по своему культурному значению только Абрамцеву, основанному ранее С. Мамонтовым. Имение имело выгодное географическое расположение: оно находилось неподалеку от железной дороги и в 17 километрах от Смоленска.
Мария Тенишева пригласила в имение художника С. Малютина. Он прожил там более трех лет, вначале руководил столярной и резной мастерскими: делал эскизы сундуков, столов и кресел, по его проектам были построены сказочный «Теремок», домашний Затейный театр, в котором артистами были ученики школы, талашкинские крестьяне, гости и он сам. Под руководством В. Лидина, ученика В. Андреева, работал балалаечный оркестр.
Тенишевой удалось организовать первый в России центр просвещения, в котором возрождалась традиционная народная культура и одновременно разрабатывались сельскохозяйственные новшества. В школе работали лучшие учителя, постоянно пополнялась библиотека, совершенствовалась опытно-экспериментальная база.
В 1903 г. Марии Тенишевой даже удалось открыть в Москве магазин «Родник» для продажи изделий талашкинских мастеров. Эскизы для художественно-ремесленных мастерских создавали приезжавшие в имение художники Виктор Васнецов , Михаил Врубель, Константин Коровин , Николай Рерих .
Кроме художественной, в Талашкине существовали сельскохозяйственные школы с художественно-промышленными отделениями, где мальчиков учили столярному, гончарному, керамическому делу, резьбе и живописи, а девочек - рукоделию. Предпринимательский талант владелицы проявился и в том, что в имении выводились выездные лошади: местных производителей скрещивали с привозимыми из Европы кобылами.
В 1900 г. Николай II назначил князя В. Тенишева главным комиссаром русского отдела на Всемирной выставке в Париже. Объединив усилия, супруги способствовали пробуждению интереса к русскому национальному искусству. Русский павильон стал одним из центров выставки. Тенишева справедливо замечала, что в начале XX в. дизайнеры щедро использовали находки русских мастериц, подмеченные на выставке.
В имении Талашкино княгиня организовала «Скрыню» - первый в России музей этнографии и русского декоративно-прикладного искусства. Позже, в 1911 году, он стал основой смоленского музея «Русская старина», в который Тенишева передала уникальный подбор произведений прикладного искусства.
Революционные настроения в обществе пугали Марию Тенишеву, она беспокоилась за судьбу своих мастерских, поэтому во время первой русской революции вывезла свою коллекцию за границу. В Париже она устроила выставку из привезенных с собой коллекций. Большой интерес у публики вызвали вышивки смоленских рукодельниц, деревянные изделия, сделанные руками талашкинских крестьян, предметы русской старины.
В то время прошел Осенний салон, на котором Бенуа и Дягилев впервые знакомили западную публику с прошлым и настоящим русского искусства. Накануне легендарных дягилевских сезонов русского балета Тенишева устроила новую выставку, составив ее только из современных произведений, представив работы С. Рериха, И. Билибина и других талашкинцев. Она также выставила собственные работы, сделанные в технике эмали, отличавшиеся тонким чувством цвета. Тенишева работала в технике «выемчатой» эмали, которой мало кто интересовался, занималась обновлением состава красок. Она разработала палитру из более чем двухсот оттенков.
После первой выставки, Мария Клавдиевна Тенишева многократно представляла свои изделия на парижских выставках, что позволило ей стать действительным членом Национального общества изящных искусств. Многие города высказывали пожелание принять музей, предложение поступило и от французского правительства, но в 1908 г. Тенишева вернула свою коллекцию в Россию и в 1911 г. передала музей в ведение Московского археологического института.
Выставив свои эмали в Риме в 1914 г. , княгиня получила от итальянского министерства народного просвещения Почетный диплом и была избрана почетным членом Римского археологического общества.
Ощущая нестабильность политического режима в России, Мария Тенишева начинает вести переговоры о продаже имения. Накануне революции 1917 г. она закрыла талашкинские мастерские и переехала в Москву, где защитила диссертацию «Эмаль и инкрустация». Уже после ее смерти в Праге вышла написанная ею книга под тем же названием.
После революции Мария Клавдиевна Тенишева уехала в Париж и на родину больше не вернулась. Она продолжала активную художественную деятельность, участвовала во многих выставках в Париже, Брюсселе, Лондоне, Риме, Праге.
Мария Тенишева осталась в истории культуры, как она сама писала, «матерью декаданса». Она сумела пробудить интерес к русскому народному искусству в Европе. К сожалению, на родине имя Тёнишевой было практически предано забвению. После октябрьского переворота ее курсы и школа были закрыты, отсутствие средств для финансирования привело к разорению центра в Талашкине. Улица в Смоленске, названная в 1911 г. в честь Тенишевой, была переименована.
Сейчас коллекция собирательницы хранится в неподобающих условиях в запасниках Смоленского музея. Много экспонатов погибло. В свое время их число доходило до восьми тысяч предметов. Среди экспонатов были иконы, музыкальные инструменты, фарфор, керамика, крестьянская одежда, археологические находки.
Русская дворянка Тенишева Мария Клавдиевна, биография которой будет описана в этой статье, в девичестве носила фамилию Пятковская. Она являлась видным общественным деятелем, педагогом и меценатом. Она также известна как творческая натура, художник-эмальер и коллекционер предметов искусства. Тенишева Мария Клавдиевна основала Петербуржскую художественную студию, Музей русской старины в городе Смоленске, Рисовальную школу (тоже в Петербурге), Бежицкое ремесленное училище, а также художественно-промышленные мастерские в имении Талашкино, которое принадлежало ей.
Тенишева Мария Клавдиевна: краткая биграфия
Конечно же, повествование о жизни того или иного человека начинается с точной даты его рождения. К сожалению, в истории не сохранилась информация о том, в каком именно году появилась на свет будущая талантливая художница, поскольку она была незаконнорожденной, хоть и столичной дворянкой. Никто сегодня не знает, какая фамилия ее родного отца. После замужества она приняла фамилию мужа и стала именоваться Тенишева Мария Клавдиевна. Дата рождения ее - 20 апреля, а вот год указывается приблизительно, между 1865-1867 гг. Кстати, есть предположения, что ее отцом мог быть сам император Российский Александр Второй. По всей видимости, именно из-за этого так сильно окутана тайной история ее рождения.
Несчастливое детство
Ее мать Мария Александровна вышла замуж за Клавдия Стефановича Пятковского и носила его фамилию. Вторым отчимом маленькой Маши был М. П. фон Дизен - очень состоятельный человек, которому принадлежали несколько домов как в Санкт-Петербурге, так и в Москве. Мать не относилась к дочери с нежностью и заботой, и девочке приходилось всегда быть настороже, чтобы не навлечь на себя ее недовольство, в результате чего могло последовать строгое наказание и даже побои. Девушка росла легкоранимой и замкнутой, ее можно было задеть одним только взглядом. К тому же она долго держала обиду в себе и не могла прощать. Вместе с тем она была очень сильной и волевой натурой, самостоятельной и деятельной. Она мечтала о другой жизни, противоположной той, какая у нее была в доме отчима.
Образование
До 1869 года будущая княгиня Мария Клавдиевна Тенишева обучалась в домашних условиях под бдительным надзором француза-гувернера. Однако, узнав о недавно открывшейся первой в России женской гимназии, где практиковалось обучение девочек по программе мужских училищ, она решила сдать экзамены и поступила. Основательницей гимназии была М. Спешнева. Учеба юной Маше давалась легко, и она вскоре стала одной из первых воспитанниц данного учебного заведения.
Первое замужество
В 1876 году Мария вышла замуж. Ее мужем стал правовед Р. Н. Николаев. Через год у нее родилась дочь, Мария Рафаиловна - будущая баронесса фон дер Остен-Сакен. Однако брак этот был недолговечным и вскоре распался. После в своей автобиографической книге “Тенишева Мария Клавдиевна: впечатления моей жизни” она писала, что причиной развода была несовместимость их натур с мужем.
Париж
Когда малышке было 4 года, Мария Клавдиевна ушла из дома, забрав с собой дочь. Она отправилась в Париж, где стала заниматься вокалом в музыкальной школе М. Маркези. А в это время за Машей ухаживала верная служанка Лиза, которая останется с ними до конца жизни. Вскоре Париж для Марии Клавдиевны Тенишевой становится очень родным городом, здесь она чувствует себя как рыба в воде. Здесь ей все близко и понятно. Она ведет светскую жизнь, знакомится с творческими людьми. В музыкальной школе она встречает Шарля Гуно. Круг ее знакомств растет с каждым днем. Среди ее друзей оказывается также Иван Тургенев. Художник также рад, что его приняла в круг своих друзей Тенишева Мария Клавдиевна. Портрет ее он пишет под первым впечатлением, которое она на него оказала.
Первая встреча с Талашкино
Два года пожив в столице Франции, будущая княгиня возвращается в Россию и отправляется в имение к своей подруге детства Кити. В Талашкине ей очень нравится, несмотря на то, что в здесь нет ничего примечательного. Ей нравится родная природа, холмы, перелески и поля. Немного отдохнув, она вместе с подругой вновь отправляется в Париж, ведь ей нужно доучиться в вокальной школе. Во французской столице они начинают самостоятельно заниматься историей искусств, посещают различные музеи, галереи и т. д. В Лувре Тенишева Мария Клавдиевна знакомится с художником Жильбером и начинает брать у него уроки рисования. Именно в этот период она начинает увлекаться эмалями.
Начало общественной деятельности
В 1887 году, вновь приехав в Талашкино, подруги открывают училище для крестьянских деток. Они решили не только учить их грамоте, но и приобщить к ремеслам и дать им возможность добиться успеха в жизни. Тенишева была настоящей патриоткой, и ей очень хотелось каким-то образом способствовать процветанию своей страны. Возможно, это в ней говорила кровь ее венценосного отца?
Поиски себя
Через год у Марии Клавдиевны Тенишевой завязывается знакомство с Константином Станиславским. Она решает попробовать себя и на театральном поприще. Будучи одаренной от природы, она начинает делать успехи, и великий режиссер дает ей возможность проявить себя в качестве актрисы в театральной постановке “Баловень” на сцене театра “Парадиз”. Однако изобразительное искусство берет верх, и она продолжает свои занятия по акварели у Н. Голицинского, а затем поступает в училище барона Штиглица в рисовальный класс. Вращаясь в творческих кругах, она знакомится с молодым художником И. Е. Репиным, а затем с Александром Бенуа, с которым ее свел брат художника Альбер.
Второе замужество
В 1892 году она выходит повторно замуж и теперь выходит в высший свет как княгиня Мария Клавдиевна Тенишева. Меценат, предприниматель, ученый и просто большой души человек, Вячеслав Николаевич поддерживает все начинания своей женушки. Вскоре он основывает знаменитое Тенишевское училища в Санкт-Петербурге. Замужество с человеком такого высоко полета дало ей много преимуществ и открыла такие возможности, о которых она и не мечтала. Однако она их использует не для личного процветания, а во благо развития отечественного искусства. Это и говорит о том, что Мария Клавдиевна Тенишева - меценат в самом прямом понимании этого слова.
Жизнь в Бежице
Ее мужу принадлежал Брянский рельсопрокатный завод, которым находился в Бежице. Приехав сюда, в свое имение, Мария Клавдиевна начинает заниматься просветительской деятельностью. Конечно же, ей в этом очень много помогал ее муж. Без его капитала ей не удалось бы сделать и крупицы задуманного. Кроме этого, он был очень мудрым, уважаемым в научных кругах человеком, и ей очень помогал советом. В.Н. Тенишев получил международное признание в качестве ученого-социолога и этнографа, автора ценных научных трудов. Однако в России он находился под тайным надзором властей, которых настораживали его свободолюбивые взгляды, а также несогласие с политикой государства, с которыми он время от времени делился в узких прогрессивных круга. А в это время его супруга, ничего не понимающая в политике, чувствовала, что ей нужно развивать таланты людей, которым не по средствам выдвинуться и заявить о себе миру. В ее доме постоянно собирались бедные художники, артисты и певцы, одним словом, люди искусства. Однако все это раздражало князя, он терпеть не мог проявления “богемности”, ему не нравились предметы старины, и он не понимал, как можно тратить средства на приобретение предметов искусств для личной коллекции. Однако было нечто, что объединяло этих двух таких разных людей - любовь к музыке и к просветительству. Тенишев прекрасно играл на виолончели и дружил со многими известными музыкантами.
Знакомство с Чайковским
В 1892 году, благодаря Вячеславу Константиновичу, Тенишева Мария Клавдиевна познакомилась с великим Чайковским. Однажды в их доме на Английской набережной в Санк-Петербурге княжеская чета устроила вечер в честь композитора, а сама княгиня решила исполнить специально для него романсы Чайковского. Великий музыкант был в восторге от ее пения и бросился ей аккомпанировать. Вечер быль удивительно хорошим, и композитору не хотелось уходить, он даже опоздал в оперный на репетицию «Иоланты».
Тенишева Мария Клавдиевна: Талашкино, преображение
Екатерина Святополк-Четвертинская была владелицей этого имения. Она с радостью согласилась продать его мужу своей подруге, князю Тенишеву, а тот, в свою очередь, сделал супруге царский подарок на именины. Вместе с тем Кити получала разрешение пожизненной ренты и осталась жить в имении. С этого дня Талашкино преображается до неузнаваемости. Здесь деятельная женщина основывает маслобойное производство, для которого привозит высококлассную технику из-за рубежа. На этот раз княгиня доказывает себе и окружающим, что может быть не только богемной, творческой и романтичной, но и великолепным бизнесменом. Вся продукция с фабрики импортируется в обе российские столицы - Москву и Санкт-Петербург, а также в Париж. По всему имению начинается грандиозная стройка. Возводятся обширные оранжереи, паровая мельница, вольеры для животных, различные мастерские, в том числе и для ремонта сельхоз техники. Прибывшие на работы в Талашкино рабочие начинают строительство собственного жилья. Все свое время Тенишева Мария Клавдиевна проводила в имении, она привезла для себя из Парижа автомобиль и разъезжала на нем по своим владениям. Затем сюда из Хотылева переводится конный двор, состоящий из 50 лошадей. Для лошадей проводится водопровод с горячей водой. А коневоды приглашаются из Англии. Позже рядом с конезаводом строится манеж для проведения скачек и ложи.
Расширение владений
Тенишева Мария Клавдиевна, семья которой только изредка собирается в Талашкине, нашла для себя новое занятие. Она стала скупать близлежащие села и хутора. Основывала школы, строила общежития. Скоро о школе в Фленово стала говорить вся округа. Время от времени она наведывалась в Петербург. Здесь в их собственном доме она основала рисовальную школу. Сюда приходили учиться молодые талантливые ребята, желающие поступить в Академию Художеств. Среди учеников были М. Добужинский, З. Е. Серебрякова, С. В. Чехонин, сын Репина Юрий, А. Погосская, М. Чемберс-Билибина и др. Школой по просьбе княгини руководит сам Илья Репин.
Посвящения
Друзья-искусстоведы, которым она покровительствовала в начале карьеры и с которыми у нее завязалась дружба, стали посвящать ей произведения. Так, композитор А. С. Аренский написал ноты для романса «Ландыш», а слова к ним сочинил П. И. Чайковский. Художник предлагает княгине свои услуги в деле систематизации Тенишевской коллекции рисунков и акварели. Он также рисует множество картин с видами Талашкинского имения. 1896 год был особенным для семьи Тенишевых. На Всероссийской выставке были представлены Брянский завод и Бежицкая ремесленная школа, принадлежащие князю и княгине. Они были удостоены высочайшей царской благодарности.
И снова Париж
Сколь бы Мария Клавдиевна не любила Россию, тем не менее Париж был именно тем городом, где она чувствовала себя наиболее комфортно. И вот после долго перерыва она вновь оказывается в любимом городе. Здесь ее снова тянет на учебу и она поступает в Академию Жюльена. В классе Б. Констана она продолжает свои занятия живописью и рисунком. Здесь она встречает оказавшегося в бедственном положении, и помогает ему. Кроме этого, она покупает большую часть графических работ художника. А меж тем в России назревают революционные волнения, и ее рисовальную школу начинают подозревать в организации различных сборищ. Из-за этого между ней и директором школы, Репиным, получается конфликт, однако Репин, не желая терять школу, решает эту проблему с властями. В том же году еще одна рисовальная школа открывается в Смоленске. Помещением для творческой мастерской служит дом Е.К. Святополк-Четвертинской, а руководителем назначается один из учеников И. Репина А. Куренной.
Коллекционирования и выставки
1897 году в Петербурге открывается выставка, на которой на суд посетителей выставляются акварели и рисунки из коллекции Марии Тенишевой. О выставке говорит весь петербургский бомонд. И вот ее почитает своим вниманием сам Третьяков. Он предлагает княгине выкупить несколько картин, но та отказывает ему, объясняя свой отказ нежеланием терять целостность коллекции. Кстати, в конце концов она предлагает свою коллекцию Русскому музею, который должен был вскоре открыться. Но ей говорят, что могут взять только картины русских художников. В то же время князь В. Н. Тенишев получает правительственное назначение в качестве генерального комиссара и заведующего русским отделом на Всемирной выставке в Париже. А его супруга вместе с меценатом и руководителем петербуржской балетной труппы Сергеем Дягилевым - в Финляндию, для организации совместной художественной выставки.
Журнала «Мир искусства»
В самом начале 20-го века Мария Тенишева и Сергей Мамонтов создают новый культурный журнал - “Мир искусств”. Именно к этому периоду относится портрет княгини, написанный Серовым и который хранится в Смоленском музее. В ходе работы над журналом она знакомится с выдающимся фотографом своего времени И.Борщевским. И они начинают ездить по старинным русским городам и фотографировать для журнала местные достопримечательности.
Эмальерное искусство
Через некоторое время после создания журнала она возвращается к своей старинной страсти - эмальерному искусству и основывает специальную художественную школу в Смоленске. Мастера, которые участия в ней начинают оформлять церковь, построенную на средства семьи Тенишевых. Для этого также был построен кирпичный завод.
Дальнейшая деятельность
За последующие несколько лет было столько сделано Тенишевой для развития российской культуры, что все не перечесть. Открывались выставки, музеи, давались концерты, и многое другое. В Москве был создан магазин “Родник”, где продавались изделия, производимые в талашкинских мастерских. Дом Тенишевой в Талашкине всегда полон знаменитостей. Сюда даже приезжает сам Вследствие революции 1905 года талашкинские мастерские закрываются, княгиня перестает финансировать журнал “Мир искусств”, и он тоже закрывается. Мария Клавдиевна, забрав свою драгоценную коллекцию, отправляется в Париж и там организует выставку. Живя во французской столице, она продолжает заниматься эмальерным искусством. В 1907 году, вернувшись в Россию, она узнает, что ей присвоено звание почетного гражданина Смоленска. В 1912 году Тенишевский музей почтил своим посещением император всея Руси Николай Второй.
Первая Мировая
В 1914 году, с началом войны, в Смоленске открывается военный госпиталь. Мария Клвдиевна не может оставаться безучастной и сама работает в нем, а ее автомобиль служит для перевозки раненых. Николай Второй приезжает в лазарет, чтобы поприветствовать и наградить армейцев. Император высоко оценил патриотизм княгини и поблагодарил ее за служение родине. В 1915-1916 гг. Тенишева работает над диссертацией и защищает ее. Приближается Октябрьская революция. Культурная жизнь в стране замирает, и Тенишева испытывает сильнейшую депрессию. Затем был октябрь, и ей с группой приближенных людей пришлось бежать на юг страны, откуда она переправилась во Францию, где жила до 1928 года.
Эпилог
В ее уютный домик стали приезжать многие из известных людей искусства. Именно в этот период она стала работать над своей книгой, о которой упоминалось в начале нашей статьи. Умерла княгиня Тенишева в 1928 году на чужбине, но в своем любимом городе. Она так больше и не увидела любимую Россию-матушку. Ее парижский дом называли малым Талашкиным.