Riassunto del percorso di vita di Turgenev. Biografia di Turgenev: una breve nota sulla vita dello scrittore

Ivan Sergeevich Turgenev è nato il 28 ottobre 1818 nella provincia di Oryol. Suo padre, Sergei Nikolaevich, è un ufficiale ussaro in pensione, partecipante alla guerra patriottica del 1812. La madre - Varvara Petrovna (nata Lutovinskaya) - proveniva da una ricca famiglia di proprietari terrieri, quindi molti dissero che Sergei Nikolaevich la sposò esclusivamente per soldi.
Fino all'età di 9 anni, Turgenev visse nella tenuta di famiglia di sua madre, Spasskoye-Lutavinovo, nella provincia di Oryol. Varvara Petrovna aveva un carattere duro (a volte crudele) e disdegnava tutto ciò che era russo, così alla piccola Vanja furono insegnate tre lingue fin dall'infanzia: francese, tedesco e inglese. Il ragazzo ha ricevuto la sua istruzione primaria da tutor e insegnanti familiari.

L'educazione di Turgenev

Nel 1827, i genitori di Turgenev, volendo dare ai propri figli un'istruzione dignitosa, si trasferirono a Mosca, dove mandarono Ivan Sergeevich a studiare nel collegio Weidenhammer, e poi sotto la guida di insegnanti privati.
All'età di quindici anni, nel 1833, Turgenev entrò nel dipartimento di letteratura dell'Università di Mosca. Un anno dopo, i Turgenev si trasferirono a San Pietroburgo e Ivan Sergeevich si trasferì all'Università di San Pietroburgo. Si laureò in questo istituto scolastico nel 1836 con il titolo di studente a pieno titolo.
Turgenev era appassionato di scienza e sognava di dedicarvi la sua vita, così nel 1837 superò l'esame per il grado di Candidato in Scienze.
Ha ricevuto ulteriori studi all'estero. Nel 1838 Turgenev partì per la Germania. Stabilitosi a Berlino, frequentò lezioni di filologia e filosofia classiche e studiò la grammatica del greco antico e del latino. Oltre ai suoi studi, Ivan Sergeevich ha viaggiato molto in tutta Europa: ha viaggiato quasi tutta la Germania, ha visitato l'Olanda, la Francia e l'Italia. Inoltre, durante questo periodo incontrò e divenne amico di T.N. Granovsky, N.V. Stankevich e M.A. Bakunin, che ebbero un'influenza significativa sulla visione del mondo di Turgenev.
Un anno dopo il ritorno in Russia, nel 1842, Ivan Sergeevich fece domanda per un esame all'Università di Mosca per un master in filosofia. Superò con successo l'esame e sperava di ricevere la posizione di professore all'Università di Mosca, ma presto la filosofia come scienza cadde in disgrazia presso l'imperatore e il dipartimento di filosofia fu chiuso: Turgenev non riuscì a diventare professore.

L'attività letteraria di Turgenev

Dopo il ritorno dall'estero, Turgenev si stabilì a Mosca e, su insistenza di sua madre, entrò nel servizio burocratico presso il Ministero degli affari interni. Ma il servizio non gli diede soddisfazione, era molto più appassionato di letteratura.
Turgenev iniziò a mettersi alla prova come scrittore a metà degli anni Trenta dell'Ottocento e la sua prima pubblicazione avvenne a Sovremennik nel 1838 (queste erano le poesie "Sera" e "Alla Venere di Medicea"). Turgenev ha continuato a collaborare con questa pubblicazione come autore e critico per molto tempo.
Durante questo periodo, iniziò attivamente a frequentare vari salotti e circoli letterari, comunicò con molti scrittori: V.G. Belinsky, N.A. Nekrasov, N.V. Gogol, ecc. A proposito, la comunicazione con V.G. Belinsky influenzò in modo significativo le opinioni letterarie di Turgenev: dal romanticismo e dalla poesia lui passò alla prosa descrittiva e moralmente orientata.
Negli anni Quaranta dell'Ottocento furono pubblicati racconti di Turgenev come "Il Breter", "I tre porcellini", "Lo scroccone" e altri. E nel 1852 fu pubblicato il primo libro dello scrittore, "Note di un cacciatore".
Nello stesso anno scrisse un necrologio per N.V. Gogol, che servì come motivo per l'arresto di Turgenev e il suo esilio nella tenuta di famiglia di Spassk-Lutavinovo.
Turgenev accolse con entusiasmo l'ascesa del movimento sociale avvenuto in Russia prima dell'abolizione della servitù della gleba. Ha preso parte allo sviluppo di piani per l'imminente ricostruzione della vita contadina. Divenne persino un impiegato non ufficiale di Kolokol. Tuttavia, se la necessità di trasformazioni sociali e politiche era evidente a tutti, le opinioni degli intellettuali differivano riguardo ai dettagli del processo di riforma. Pertanto, Turgenev ebbe dei disaccordi con Dobrolyubov, che scrisse un articolo critico sul romanzo "Alla vigilia", e Nekrasov, che pubblicò questo articolo. Inoltre, lo scrittore non ha sostenuto Herzen che i contadini fossero in grado di fare una rivoluzione.
Più tardi, già vivendo a Baden-Baden, Turgenev collaborò con il Vestnik-Europa liberale-borghese. Negli ultimi anni della sua vita ha svolto il ruolo di “mediatore” tra scrittori occidentali e russi.

Vita personale di Turgenev

Nel 1843 (secondo alcune fonti nel 1845) IS Turgenev incontrò la cantante francese Pauline Viardot-Garcia, che stava facendo una tournée in Russia. Lo scrittore si innamorò appassionatamente, ma capì che difficilmente era possibile costruire una relazione con questa donna: in primo luogo, è sposata e, in secondo luogo, è straniera.
Tuttavia, nel 1847, Turgenev, insieme a Viardot e suo marito, andarono all'estero (prima in Germania, poi in Francia). La madre di Ivan Sergeevich era categoricamente contraria al "maledetto zingaro" e lo privò del sostegno finanziario per la relazione di suo figlio con Polina Viardot.
Dopo il ritorno a casa nel 1850, i rapporti tra Turgenev e Viardot si raffreddarono. Ivan Sergeevich ha persino iniziato una nuova storia d'amore con un lontano parente O.A. Turgeneva.
Nel 1863 Turgenev si avvicinò nuovamente a Polina Viardot e finalmente si trasferì in Europa. Con Viardot visse prima a Baden-Baden e dal 1871 a Parigi.
La popolarità di Turgenev in quel momento, sia in Russia che in Occidente, fu davvero colossale. Ciascuna delle sue visite in patria è stata accompagnata dal trionfo. Tuttavia, lo scrittore stesso trovò il viaggio sempre più difficile: nel 1882 cominciò a manifestarsi una grave malattia: il cancro della colonna vertebrale.

I.S. Turgenev sentiva ed era consapevole della sua morte imminente, ma la sopportò, come si addice a un maestro di filosofia, senza paura o panico. Lo scrittore morì a Bougival (vicino a Parigi) il 3 settembre 1883. Secondo la sua volontà, il corpo di Turgenev fu portato in Russia e sepolto nel cimitero Volkovskoye a San Pietroburgo.

Scrittore russo, membro corrispondente dell'Accademia delle scienze di Puturburg (1880). Nel ciclo di racconti “Appunti di un cacciatore” (1847-52) mostrò le elevate qualità spirituali e il talento del contadino russo, la poesia della natura. Nei romanzi socio-psicologici "Rudin" (1856), "The Noble Nest" (1859), "On the Eve" (1860), "Fathers and Sons" (1862), i racconti "Asya" (1858), " Spring Waters" (1872 ) furono create immagini della cultura nobile di passaggio e nuovi eroi dell'epoca: cittadini comuni e democratici, immagini di donne russe altruiste. Nei romanzi "Smoke" (1867) e "Nov" (1877) descrisse la vita dei contadini russi all'estero e il movimento populista in Russia. Negli ultimi anni creò i “Poesie in prosa” lirico e filosofico (1882). Master in Analisi del Linguaggio e Psicologica. Turgenev ha avuto un'influenza significativa sullo sviluppo della letteratura russa e mondiale.

Biografia

Nato il 28 ottobre (9 novembre n.s.) a Orel da famiglia nobile. Il padre, Sergei Nikolaevich, un ufficiale ussaro in pensione, proveniva da un'antica famiglia nobile; madre, Varvara Petrovna, della ricca famiglia di proprietari terrieri dei Lutovinov. Turgenev trascorse la sua infanzia nella tenuta di famiglia Spasskoye-Lutovinovo. È cresciuto sotto la cura di "tutori e insegnanti, svizzeri e tedeschi, zii autoctoni e tate servi".

Quando la famiglia si trasferì a Mosca nel 1827, il futuro scrittore fu mandato in un collegio e vi trascorse circa due anni e mezzo. Ha continuato la sua formazione continua sotto la guida di insegnanti privati. Fin dall'infanzia conosceva il francese, il tedesco e l'inglese.

Nell'autunno del 1833, prima di raggiungere i quindici anni, entrò all'Università di Mosca e l'anno successivo si trasferì all'Università di San Pietroburgo, dove si laureò nel 1936 presso il dipartimento verbale della Facoltà di Filosofia.

Nel maggio 1838 si recò a Berlino per frequentare lezioni di filologia e filosofia classiche. Ho incontrato e sono diventato amico di N. Stankevich e M. Bakunin, i cui incontri sono stati di molta più importanza delle lezioni dei professori di Berlino. Ha trascorso più di due anni accademici all'estero, unendo gli studi a lunghi viaggi: ha viaggiato per la Germania, ha visitato l'Olanda e la Francia, ha vissuto per diversi mesi in Italia.

Ritornato in patria nel 1841, si stabilì a Mosca, dove si preparò per gli esami di master e frequentò circoli e salotti letterari: conobbe Gogol, Aksakov e Khomyakov. In uno dei viaggi a San Pietroburgo con Herzen.

Nel 1842 superò con successo gli esami di master, sperando di ottenere un posto come professore all'Università di Mosca, ma poiché la filosofia fu sospettata dal governo Nicola, i dipartimenti di filosofia furono aboliti nelle università russe e non riuscì a diventare professore. .

Nel 1843 Turgenev entrò in servizio come funzionario dell '"ufficio speciale" del Ministro degli affari interni, dove prestò servizio per due anni. Nello stesso anno ebbe luogo una conoscenza con Belinsky e il suo entourage. Le opinioni sociali e letterarie di Turgenev durante questo periodo furono determinate principalmente dall'influenza di Belinsky. Turgenev ha pubblicato le sue poesie, poesie, opere drammatiche e racconti. Il critico ha guidato il suo lavoro con le sue valutazioni e consigli amichevoli.

Nel 1847 Turgenev andò a lungo all'estero: il suo amore per la famosa cantante francese Pauline Viardot, che incontrò nel 1843 durante la sua tournée a San Pietroburgo, lo portò via dalla Russia. Visse per tre anni in Germania, poi a Parigi e nella tenuta della famiglia Viardot. Anche prima di partire, ha presentato a Sovremennik il saggio "Khor e Kalinich", che ha avuto un successo clamoroso. I seguenti saggi di vita popolare furono pubblicati sulla stessa rivista per cinque anni. Nel 1852 fu pubblicato come libro separato intitolato “Note di un cacciatore”.

Nel 1850, lo scrittore tornò in Russia e collaborò come autore e critico con Sovremennik, che divenne una sorta di centro della vita letteraria russa.

Impressionato dalla morte di Gogol nel 1852, pubblicò un necrologio, proibito dalla censura. Per questo è stato arrestato per un mese e poi inviato nella sua tenuta sotto controllo della polizia senza diritto di viaggiare fuori dalla provincia di Oryol.

Nel 1853 gli fu permesso di venire a San Pietroburgo, ma il diritto di viaggiare all'estero fu restituito solo nel 1856.

Insieme alle storie di "caccia", Turgenev scrisse diverse opere teatrali: "The Freeloader" (1848), "The Bachelor" (1849), "A Month in the Country" (1850), "Provincial Girl" (1850). Durante il suo arresto e l'esilio, creò le storie “Mumu” ​​(1852) e “La locanda” (1852) su un tema “contadino”. Tuttavia, era sempre più occupato dalla vita dell'intellighenzia russa, alla quale sono dedicate le storie “Il diario di un uomo in più” (1850); "Jakov Pasynkov" (1855); "Corrispondenza" (1856). Lavorare sulle storie ha reso più semplice il passaggio al romanzo.

Nell'estate del 1855, il romanzo "Rudin" fu scritto a Spassky, e negli anni successivi i romanzi: nel 1859 "Il nobile nido"; nel 1860 “Alla vigilia”, nel 1862 “Padri e figli”.

La situazione in Russia stava cambiando rapidamente: il governo annunciò l'intenzione di liberare i contadini dalla servitù, iniziarono i preparativi per la riforma, dando origine a numerosi piani per l'imminente ristrutturazione. Turgenev prese parte attiva a questo processo, divenne un collaboratore non ufficiale di Herzen, inviò materiale incriminante alla rivista Kolokol e collaborò con Sovremennik, che raccolse attorno a sé le principali forze della letteratura e del giornalismo avanzati. Scrittori di diverse direzioni inizialmente agirono come un fronte unito, ma presto emersero forti disaccordi. C'è stata una rottura tra Turgenev e la rivista Sovremennik, il motivo è stato l'articolo di Dobrolyubov "Quando arriverà il vero giorno?", dedicato al romanzo di Turgenev "Alla vigilia", in cui il critico prevedeva l'imminente apparizione del russo Insarov , l'avvicinarsi del giorno della rivoluzione. Turgenev non ha accettato questa interpretazione del romanzo e ha chiesto a Nekrasov di non pubblicare questo articolo. Nekrasov si schierò dalla parte di Dobrolyubov e Chernyshevsky, e Turgenev lasciò Sovremennik. La sua polemica con Herzen sulla questione delle ulteriori vie di sviluppo della Russia risale al 1862-1863, cosa che portò ad una divergenza tra loro. Riponendo speranze nelle riforme “dall’alto”, Turgenev considerava infondata la fede di Herzen nelle aspirazioni rivoluzionarie e socialiste dei contadini.

Dal 1863 lo scrittore si stabilì presso la famiglia Viardot a Baden-Baden. Contemporaneamente iniziò a collaborare con il “Bollettino d'Europa” liberale-borghese, che pubblicò tutte le sue successive opere principali, compreso l'ultimo romanzo “Nuovo” (1876).

Seguendo la famiglia Viardot, Turgenev si trasferì a Parigi. Durante i giorni della Comune di Parigi visse a Londra, dopo la sua sconfitta ritornò in Francia, dove rimase fino alla fine della sua vita, trascorrendo gli inverni a Parigi e i mesi estivi fuori città, a Bougival, e compiendo brevi viaggi. in Russia ogni primavera.

Lo scrittore incontrò con interesse l'impennata sociale degli anni '70 dell'Ottocento in Russia, associata ai tentativi dei populisti di trovare una via d'uscita rivoluzionaria dalla crisi, si avvicinò ai leader del movimento e fornì assistenza finanziaria nella pubblicazione della raccolta "Inoltrare." Il suo interesse di lunga data per i temi popolari si risvegliò, tornò a "Appunti di un cacciatore", integrandoli con nuovi saggi, e scrisse le storie "Punin e Baburin" (1874), "L'orologio" (1875), ecc.

La rinascita sociale iniziò tra gli studenti e in ampi settori della società. La popolarità di Turgenev, un tempo scossa dalla rottura con Sovremennik, ora si è ripresa di nuovo e ha cominciato a crescere rapidamente. Nel febbraio 1879, quando arrivò in Russia, fu omaggiato di serate letterarie e cene di gala, con forti inviti a restare in patria. Turgenev era addirittura propenso a porre fine al suo esilio volontario, ma questa intenzione non fu realizzata. Nella primavera del 1882 furono scoperti i primi segni di una grave malattia, che privò lo scrittore della capacità di muoversi (cancro della colonna vertebrale).

22 agosto (3 settembre, n.s.) 1883 Turgenev morì a Bougival. Secondo il testamento dello scrittore, il suo corpo fu trasportato in Russia e sepolto a San Pietroburgo.

Turgenev Ivan Sergeevich
Soprannome:	Въ; -e-; I.S.T.; ESSO.; L.; Nedobobov, Geremia; T.; T…; TL; Tv; ***
Data di nascita:
Luogo di nascita:	Città di Orel, Impero russo
Data di morte:
Un luogo di morte:	Bougival, Terza Repubblica francese
Cittadinanza:	Impero russo
Occupazione:	Romanziere, poeta, drammaturgo, traduttore
Anni di creatività:
Direzione:
	Racconto breve, racconto, romanzo, elegia, dramma
Lingua delle opere:
	"Sera", 1838

Biografia

Origine e primi anni

Dopo la laurea

La creatività fiorisce

Drammaturgia

1850

L'anno scorso

Morte e funerale

Vita privata

"Ragazze Turgenev"

Passione per la caccia

Il significato e la valutazione della creatività

Turgenev sul palco

Critiche straniere

Bibliografia

Romanzi e racconti

Turgenev nelle illustrazioni

Adattamenti cinematografici

A San Pietroburgo

Toponomastica

Istituzioni pubbliche

Monumenti

Altri oggetti

Ivan Sergeevich Turgenev(28 ottobre 1818, Orel, Impero russo - 22 agosto 1883, Bougival, Francia) - Scrittore, poeta, pubblicista, drammaturgo, traduttore realista russo; Membro corrispondente dell'Accademia Imperiale delle Scienze nella categoria della lingua e letteratura russa (1860), dottore onorario dell'Università di Oxford (1879). Uno dei classici della letteratura russa che diede il contributo più significativo al suo sviluppo nella seconda metà del XIX secolo.

Il sistema artistico da lui creato influenzò la poetica non solo dei romanzi russi, ma anche dell'Europa occidentale della seconda metà del XIX secolo. Ivan Turgenev fu il primo nella letteratura russa a iniziare a studiare la personalità dell '"uomo nuovo" - gli anni Sessanta, le sue qualità morali e caratteristiche psicologiche, grazie a lui il termine "nichilista" iniziò ad essere ampiamente usato nella lingua russa. Fu un promotore della letteratura e del teatro russo in Occidente.

Lo studio delle opere di I. S. Turgenev è una parte obbligatoria dei programmi scolastici di istruzione generale in Russia. Le opere più famose sono il ciclo di racconti “Appunti di un cacciatore”, il racconto “Mumu”, il racconto “Asya”, i romanzi “Il nobile nido”, “Padri e figli”.

Biografia

Origine e primi anni

La famiglia di Ivan Sergeevich Turgenev proveniva da un'antica famiglia di nobili di Tula, i Turgenev. In un libro commemorativo, la madre del futuro scrittore scrisse: “ Lunedì 28 ottobre 1818 nacque a Orel, nella sua casa, alle 12 del mattino, un figlio, Ivan, alto 12 pollici. Feodor Semenovich Uvarov battezzato il 4 novembre con sua sorella Fedosya Nikolaevna Teplova».

Il padre di Ivan, Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834), prestò servizio a quel tempo in un reggimento di cavalleria. Lo stile di vita spensierato della bella guardia di cavalleria sconvolse le sue finanze e, per migliorare la sua posizione, nel 1816 contrasse un matrimonio di convenienza con Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850) di mezza età, poco attraente ma molto ricca. Nel 1821 mio padre si ritirò con il grado di colonnello di un reggimento di corazzieri. Ivan era il secondo figlio della famiglia. La madre del futuro scrittore, Varvara Petrovna, proveniva da una ricca famiglia nobile. Il suo matrimonio con Sergei Nikolaevich non fu felice. Il padre morì nel 1834, lasciando tre figli: Nikolai, Ivan e Sergei, che morirono prematuramente di epilessia. La madre era una donna prepotente e dispotica. Lei stessa perse il padre in tenera età, soffrì dell'atteggiamento crudele della madre (che suo nipote in seguito descrisse come una vecchia nel saggio "La Morte") e di un patrigno violento e bevitore, che spesso la picchiava. A causa delle continue percosse e umiliazioni, fuggì successivamente da suo zio, alla cui morte divenne proprietaria di una magnifica tenuta e di 5.000 anime.

Varvara Petrovna era una donna difficile. Le abitudini feudali convivevano in lei con l'essere colta e colta; univa la preoccupazione per l'educazione dei figli al dispotismo familiare. Anche Ivan è stato sottoposto a percosse materne, nonostante fosse considerato il suo amato figlio. Al ragazzo veniva insegnata l'alfabetizzazione cambiando frequentemente tutor francesi e tedeschi. Nella famiglia di Varvara Petrovna tutti parlavano tra loro esclusivamente in francese, anche le preghiere in casa venivano dette in francese. Viaggiò molto ed era una donna illuminata che leggeva molto, ma soprattutto in francese. Ma la sua lingua madre e la sua letteratura non le erano estranee: lei stessa parlava un russo eccellente e figurato, e Sergei Nikolaevich richiedeva che i bambini gli scrivessero lettere in russo durante le assenze del padre. La famiglia Turgenev mantenne legami con V. A. Zhukovsky e M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna seguiva la letteratura più recente, era ben informata sulle opere di N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov e N. V. Gogol, che citava prontamente nelle lettere a suo figlio.

L'amore per la letteratura russa fu instillato nel giovane Turgenev anche da uno dei servi della gleba (che in seguito divenne il prototipo di Punin nella storia "Punin e Baburin"). Fino all'età di nove anni, Ivan Turgenev visse nella tenuta ereditaria di sua madre Spasskoye-Lutovinovo, a 10 km da Mtsensk, nella provincia di Oryol. Nel 1827, i Turgenev, per dare un'istruzione ai propri figli, si stabilirono a Mosca, acquistando una casa a Samotek. Il futuro scrittore studiò prima nel collegio Weidenhammer, poi divenne collegio presso il direttore dell'Istituto Lazarev I.F. Krause.

Formazione scolastica. Inizio dell'attività letteraria

Nel 1833, all'età di 15 anni, Turgenev entrò nel dipartimento di letteratura dell'Università di Mosca. Allo stesso tempo, A. I. Herzen e V. G. Belinsky hanno studiato qui. Un anno dopo, dopo che il fratello maggiore di Ivan si unì all'artiglieria della Guardia, la famiglia si trasferì a San Pietroburgo, dove Ivan Turgenev si trasferì alla Facoltà di Filosofia dell'Università di San Pietroburgo. All'università, T. N. Granovsky, il futuro famoso scienziato-storico della scuola occidentale, divenne suo amico.

All'inizio Turgenev voleva diventare un poeta. Nel 1834, come studente del terzo anno, scrisse il poema drammatico “Stheno” in pentametro giambico. Il giovane autore ha mostrato questi esempi di scrittura al suo insegnante, professore di letteratura russa P. A. Pletnev. Durante una delle sue lezioni, Pletnev analizzò abbastanza rigorosamente questa poesia, senza rivelarne la paternità, ma allo stesso tempo ammise anche che c'era "qualcosa nell'autore". Queste parole spinsero il giovane poeta a scrivere una serie di altre poesie, due delle quali Pletnev pubblicò nel 1838 sulla rivista Sovremennik, di cui era l'editore. Sono stati pubblicati sotto la firma “…..въ”. Le poesie d'esordio furono "Sera" e "Alla Venere della Medicina".

La prima pubblicazione di Turgenev apparve nel 1836: nel Giornale del Ministero della Pubblica Istruzione pubblicò una recensione dettagliata di "In viaggio verso i luoghi santi" di A. N. Muravyov. Nel 1837 aveva già scritto un centinaio di brevi poesie e diverse poesie (l'incompiuta "Il racconto del vecchio", "La calma sul mare", "Fantasmagoria in una notte illuminata dalla luna", "Sogno").

Dopo la laurea

Nel 1836, Turgenev si laureò all'università con il titolo di studente a pieno titolo. Sognando l'attività scientifica, l'anno successivo superò l'esame finale e conseguì la laurea. Nel 1838 si recò in Germania, dove si stabilì a Berlino e intraprese seriamente gli studi. All'Università di Berlino frequentò lezioni di storia della letteratura romana e greca, e a casa studiò la grammatica del greco antico e del latino. La conoscenza delle lingue antiche gli permetteva di leggere fluentemente i classici antichi. Durante i suoi studi, divenne amico dello scrittore e pensatore russo N.V. Stankevich, che ebbe una notevole influenza su di lui. Turgenev frequentò le lezioni degli hegeliani e si interessò all'idealismo tedesco con i suoi insegnamenti sullo sviluppo del mondo, sullo “spirito assoluto” e sull'alta vocazione del filosofo e poeta. In generale, l'intero modo di vivere dell'Europa occidentale ha fatto una forte impressione su Turgenev. Il giovane studente è giunto alla conclusione che solo l'assimilazione dei principi fondamentali della cultura umana universale può condurre la Russia fuori dall'oscurità in cui è immersa. In questo senso divenne un “occidentale” convinto.

Negli anni 1830-1850 si formò una vasta cerchia di conoscenze letterarie dello scrittore. Nel 1837 ci furono fugaci incontri con A.S. Pushkin. Allo stesso tempo, Turgenev incontrò V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov e poco dopo - con M. Yu Lermontov. Turgenev ebbe solo pochi incontri con Lermontov, il che non portò a una conoscenza ravvicinata, ma il lavoro di Lermontov ebbe una certa influenza su di lui. Ha cercato di padroneggiare il ritmo e la strofa, la stilistica e le caratteristiche sintattiche della poesia di Lermontov. Pertanto, la poesia "Il vecchio proprietario terriero" (1841) in alcuni punti è vicina nella forma al "Testamento" di Lermontov, e in "La ballata" (1841) si avverte l'influenza della "Canzone sul mercante Kalashnikov". Ma la connessione più tangibile con l'opera di Lermontov è nella poesia "Confessione" (1845), il cui pathos accusatorio la avvicina alla poesia di Lermontov "Duma".

Nel maggio 1839, la vecchia casa di Spassky bruciò e Turgenev tornò in patria, ma già nel 1840 andò di nuovo all'estero, visitando Germania, Italia e Austria. Impressionato dal suo incontro con una ragazza a Francoforte sul Meno, Turgenev scrisse in seguito la storia "Spring Waters". Nel 1841 Ivan tornò a Lutovinovo.

All'inizio del 1842 presentò all'Università di Mosca una richiesta per l'ammissione all'esame per il grado di Maestro di Filosofia, ma a quel tempo non c'era nessun professore di filosofia a tempo pieno all'università e la sua richiesta fu respinta. Incapace di trovare lavoro a Mosca, Turgenev superò con successo l'esame per un master presso l'Università di San Pietroburgo e scrisse una tesi per il dipartimento di letteratura. Ma a questo punto, il desiderio di attività scientifica si era raffreddato e la creatività letteraria cominciò ad attrarre sempre di più. Avendo rifiutato di difendere la sua tesi, prestò servizio fino al 1844 con il grado di segretario collegiale presso il Ministero degli affari interni.

Nel 1843 Turgenev scrisse la poesia "Parasha". Non sperando davvero in una recensione positiva, portò comunque la copia a V.G. Belinsky. Belinsky lodò Parasha, pubblicando la sua recensione su Otechestvennye zapiski due mesi dopo. Da quel momento iniziò la loro conoscenza, che poi si trasformò in una forte amicizia; Turgenev era anche il padrino del figlio di Belinsky, Vladimir. La poesia fu pubblicata nella primavera del 1843 come libro separato con le iniziali “T. L." (Turgenev-Lutovinov). Negli anni Quaranta dell'Ottocento, oltre a Pletnev e Belinsky, Turgenev incontrò A. A. Fet.

Nel novembre 1843, Turgenev creò la poesia “Foggy Morning”, che fu musicata nel corso degli anni da diversi compositori, tra cui A. F. Gedicke e G. L. Catuar. La più famosa, però, è la versione romance, originariamente pubblicata sotto la firma “Music of Abaza”; la sua affiliazione con V.V. Abaza, E.A. Abaza o Yu.F. Abaza non è stata stabilita in modo definitivo. Dopo la sua pubblicazione, la poesia fu percepita come un riflesso dell'amore di Turgenev per Pauline Viardot, che incontrò in quel momento.

Nel 1844 fu scritta la poesia "Pop", che lo stesso scrittore definì piuttosto divertente, priva di "idee profonde e significative". Tuttavia, la poesia suscitò l'interesse del pubblico per la sua natura anticlericale. La poesia fu troncata dalla censura russa, ma fu pubblicata integralmente all'estero.

Nel 1846 furono pubblicati i racconti “Breter” e “Tre ritratti”. In "The Breter", che divenne la seconda storia di Turgenev, lo scrittore cercò di immaginare la lotta tra l'influenza di Lermontov e il desiderio di screditare la postura. La trama del suo terzo racconto, "Tre ritratti", è stata tratta dalla cronaca della famiglia Lutovinov.

La creatività fiorisce

Dal 1847, Ivan Turgenev partecipò al trasformato Sovremennik, dove si avvicinò a N. A. Nekrasov e P. V. Annenkov. La rivista pubblicò il suo primo feuilleton, “Modern Notes”, e iniziò a pubblicare i primi capitoli di “Notes of a Hunter”. Nel primissimo numero di Sovremennik è stata pubblicata la storia "Khor e Kalinich", che ha aperto innumerevoli edizioni del famoso libro. Il sottotitolo "Dalle note del cacciatore" è stato aggiunto dall'editore I. I. Panaev per attirare l'attenzione dei lettori sulla storia. Il successo della storia fu enorme, e questo portò

Turgenev ha avuto l'idea di scriverne numerosi altri dello stesso tipo. Secondo Turgenev, "Appunti di un cacciatore" era l'adempimento del suo giuramento ad Annibale di combattere fino alla fine contro il nemico che odiava fin dall'infanzia. "Questo nemico aveva una certa immagine, portava un nome ben noto: questo nemico era la servitù." Per realizzare la sua intenzione, Turgenev ha deciso di lasciare la Russia. “Non potevo”, ha scritto Turgenev, “respirare la stessa aria, stare vicino a ciò che odiavo<…>Avevo bisogno di allontanarmi dal mio nemico in modo da poterlo attaccare con più forza dalla mia stessa distanza.

Nel 1847 Turgenev e Belinsky andarono all'estero e nel 1848 vissero a Parigi, dove fu testimone di eventi rivoluzionari. Come testimone oculare dell'uccisione di ostaggi, degli attacchi e delle barricate della Rivoluzione francese di febbraio, ha sopportato per sempre un profondo disgusto per le rivoluzioni in generale. Poco dopo, si avvicinò ad A.I. Herzen e si innamorò della moglie di Ogarev, N.A. Tuchkova.

Drammaturgia

La fine degli anni Quaranta dell'Ottocento e l'inizio degli anni Cinquanta dell'Ottocento divennero il periodo dell'attività più intensa di Turgenev nel campo del dramma e un periodo di riflessione su questioni di storia e teoria del dramma. Nel 1848 scrisse opere teatrali come "Dove è sottile, lì si rompe" e "Freeloader", nel 1849 - "Colazione dal leader" e "Bachelor", nel 1850 - "Un mese in campagna", nel 1851 - m - “Provinciale”. Di questi, "Freeloader", "Bachelor", "Provincial Woman" e "A Month in the Country" hanno avuto successo grazie alle eccellenti esibizioni sul palco. Gli è stato particolarmente caro il successo di "The Bachelor", reso possibile in gran parte grazie alle capacità interpretative di A. E. Martynov, che ha recitato in quattro delle sue opere. Turgenev formulò le sue opinioni sulla situazione del teatro russo e sui compiti della drammaturgia già nel 1846. Credeva che la crisi osservata a quel tempo nel repertorio teatrale potesse essere superata dagli sforzi degli scrittori impegnati nel drammaturismo di Gogol. Anche Turgenev si annoverava tra i seguaci del drammaturgo Gogol.

Per padroneggiare le tecniche letterarie del dramma, lo scrittore ha lavorato anche alle traduzioni di Byron e Shakespeare. Allo stesso tempo, non ha cercato di copiare le tecniche drammatiche di Shakespeare, ha solo interpretato le sue immagini e tutti i tentativi dei suoi drammaturghi contemporanei di utilizzare l'opera di Shakespeare come modello e di prendere in prestito le sue tecniche teatrali hanno solo causato irritazione a Turgenev. Nel 1847 scrisse: “L’ombra di Shakespeare incombe su tutti gli scrittori drammatici; essi non riescono a liberarsi dei ricordi; Questi sfortunati leggevano troppo e vivevano troppo poco”.

1850

Nel 1850 Turgenev tornò in Russia, ma non vide mai sua madre, che morì quello stesso anno. Insieme a suo fratello Nikolai, condivise la grande fortuna di sua madre e, se possibile, cercò di alleviare le difficoltà dei contadini che aveva ereditato.

Nel 1850-1852 visse in Russia o all'estero e vide N.V. Gogol. Dopo la morte di Gogol, Turgenev scrisse un necrologio, cosa che la censura di San Pietroburgo non consentì. Il motivo della sua insoddisfazione era che, come ha affermato il presidente del comitato di censura di San Pietroburgo, M. N. Musin-Pushkin, "è criminale parlare con così entusiasmo di uno scrittore del genere". Quindi Ivan Sergeevich ha inviato l'articolo a Mosca, V.P. Botkin, che lo ha pubblicato su Moskovskie Vedomosti. Le autorità hanno visto una ribellione nel testo e l'autore è stato messo in un trasloco, dove ha trascorso un mese. Il 18 maggio Turgenev fu esiliato nel suo villaggio natale e solo grazie agli sforzi del conte A.K. Tolstoj, due anni dopo lo scrittore ricevette nuovamente il diritto di vivere nelle capitali.

C'è un'opinione secondo cui la vera ragione dell'esilio non era il sedizioso necrologio di Gogol, ma l'eccessivo radicalismo delle opinioni di Turgenev, manifestato in simpatia per Belinsky, viaggi sospettosamente frequenti all'estero, storie simpatiche sui servi e una recensione elogiativa di Turgenev da parte di l'emigrante Herzen. Il tono entusiasta dell'articolo su Gogol non ha fatto altro che riempire la pazienza della gendarmeria, diventando un motivo esterno di punizione, il cui significato era stato pensato in anticipo dalle autorità. Turgenev temeva che il suo arresto e il suo esilio avrebbero interferito con la pubblicazione della prima edizione di Notes of a Hunter, ma i suoi timori non erano giustificati: nell'agosto 1852 il libro passò la censura e fu pubblicato.

Tuttavia, il censore Lvov, che permise la pubblicazione delle "Note di un cacciatore", fu, per ordine personale di Nicola I, licenziato dal servizio e privato della pensione. La censura russa ha anche imposto il divieto di ripubblicare “Appunti di un cacciatore”, spiegando questo passo con il fatto che Turgenev, da un lato, poeticizzava i contadini servi e, dall’altro, descriveva “che questi contadini sono oppressi, che i proprietari terrieri si comportano indecentemente ed è illegale… infine, per un contadino vivere più liberamente”.

Durante il suo esilio a Spassky, Turgenev andava a caccia, leggeva libri, scriveva racconti, giocava a scacchi, ascoltava il "Coriolano" di Beethoven eseguito da A.P. Tyutcheva e sua sorella, che a quel tempo vivevano a Spassky, e di tanto in tanto veniva sottoposto a incursioni dall'ufficiale di polizia.

Nel 1852, mentre era ancora in esilio a Spassky-Lutovinovo, scrisse la storia ormai da manuale "Mumu". La maggior parte delle “Note di un cacciatore” sono state create dallo scrittore in Germania. "Appunti di un cacciatore" fu pubblicato a Parigi in un'edizione separata nel 1854, sebbene all'inizio della guerra di Crimea questa pubblicazione avesse il carattere di propaganda anti-russa, e Turgenev fu costretto a esprimere pubblicamente la sua protesta contro la scarsa qualità Traduzione francese di Ernest Charrière. Dopo la morte di Nicola I, furono pubblicate una dopo l'altra quattro delle opere più significative dello scrittore: "Rudin" (1856), "The Noble Nest" (1859), "On the Eve" (1860) e "Fathers and Sons" (1862). I primi due furono pubblicati sul Sovremennik di Nekrasov, gli altri due sul Russky Vestnik di M. N. Katkov.

I dipendenti di Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich a volte si riunivano nella cerchia degli "stregoni" organizzata da A. V. Druzhinin. Le improvvisazioni umoristiche degli “stregoni” a volte andavano oltre la censura, quindi dovevano essere pubblicate all'estero. Successivamente, Turgenev prese parte alle attività della "Società per il beneficio degli scrittori e degli scienziati bisognosi" (Fondo letterario), fondata su iniziativa dello stesso A.V. Druzhinin. Dalla fine del 1856, lo scrittore collaborò con la rivista "Biblioteca per la lettura", pubblicata sotto la direzione di A. V. Druzhinin. Ma la sua direzione non portò alla pubblicazione il successo atteso, e Turgenev, che nel 1856 sperava in un vicino successo della rivista, nel 1861 definì la "Biblioteca", curata da A.F. Pisemsky a quel tempo, "un buco morto".

Nell'autunno del 1855, la cerchia di amici di Turgenev fu ricostituita da Leone Tolstoj. Nel settembre dello stesso anno, il racconto di Tolstoj "Il taglio della foresta" fu pubblicato su Sovremennik con una dedica a I. S. Turgenev.

1860

Turgenev prese parte attiva alla discussione sull'imminente riforma contadina, partecipò allo sviluppo di varie lettere collettive, bozze di indirizzi indirizzati all'imperatore Alessandro II, proteste, ecc. Fin dai primi mesi dalla pubblicazione della “Campana” di Herzen, Turgenev fu il suo attivo collaboratore. Lui stesso non ha scritto per Kolokol, ma ha aiutato a raccogliere materiali e a prepararli per la pubblicazione. Un ruolo altrettanto importante di Turgenev fu quello di mediare tra Herzen e quei corrispondenti russi che, per vari motivi, non volevano avere rapporti diretti con l'emigrante londinese caduto in disgrazia. Inoltre, Turgenev ha inviato lettere di revisione dettagliate a Herzen, le cui informazioni, senza la firma dell'autore, sono state pubblicate anche su Kolokol. Allo stesso tempo, Turgenev si esprimeva ogni volta contro il tono aspro dei materiali di Herzen e le critiche eccessive alle decisioni del governo: “Per favore, non rimproverare Alexander Nikolaevich, - altrimenti tutti i reazionari di San Pietroburgo lo rimprovereranno crudelmente, - perché preoccuparsi lui così da entrambe le parti, - in questo modo probabilmente perderà il suo spirito."

Nel 1860, Sovremennik pubblicò un articolo di N. A. Dobrolyubov, "Quando arriverà il vero giorno?", In cui il critico parlò in modo molto lusinghiero del nuovo romanzo "Alla vigilia" e del lavoro di Turgenev in generale. Tuttavia, Turgenev non era soddisfatto delle conclusioni di vasta portata di Dobrolyubov tratte dopo aver letto il romanzo. Dobrolyubov collegò l'idea del lavoro di Turgenev con gli eventi dell'avvicinarsi della trasformazione rivoluzionaria della Russia, con cui il liberale Turgenev non poteva riconciliarsi. Dobrolyubov ha scritto: “Allora nella letteratura apparirà un'immagine completa, delineata in modo netto e vivido del russo Insarov. E non dovremo aspettarlo a lungo: questo è garantito dall’impazienza febbrile, dolorosa con cui attendiamo la sua comparsa nella vita.<…>Questo giorno finalmente arriverà! E del resto la vigilia non è lontana dal giorno dopo: li separa solo una notte!...». Lo scrittore diede un ultimatum a Nekrasov: o lui, Turgenev, oppure Dobroljubov. Nekrasov preferiva Dobrolyubov. Successivamente, Turgenev lasciò Sovremennik e smise di comunicare con Nekrasov, e successivamente Dobrolyubov divenne uno dei prototipi dell'immagine di Bazàrov nel romanzo Fathers and Sons.

Turgenev gravitava verso la cerchia degli scrittori occidentalizzati che professavano i principi dell '"arte pura", contrari alla creatività tendenziosa dei rivoluzionari comuni: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Per un breve periodo, anche Leone Tolstoj si unì a questo circolo. Per qualche tempo Tolstoj visse nell'appartamento di Turgenev. Dopo il matrimonio di Tolstoj con S.A. Bers, Turgenev trovò un parente stretto in Tolstoj, ma anche prima del matrimonio, nel maggio 1861, quando entrambi gli scrittori di prosa erano in visita ad A.A. Fet nella tenuta di Stepanovo, tra loro si verificò un serio litigio, che quasi finì in un duello e rovinato il rapporto tra gli scrittori per 17 lunghi anni. Per qualche tempo, lo scrittore ha sviluppato rapporti complessi con lo stesso Fet, così come con alcuni altri contemporanei: F. M. Dostoevskij, I. A. Goncharov.

Nel 1862, i buoni rapporti con gli ex amici della giovinezza di Turgenev, A.I. Herzen e M.A. Bakunin, iniziarono a deteriorarsi. Dal 1 luglio 1862 al 15 febbraio 1863, Herzen's Bell pubblicò una serie di articoli, Ends and Beginnings, composti da otto lettere. Senza nominare il destinatario delle lettere di Turgenev, Herzen ha difeso la sua comprensione dello sviluppo storico della Russia, che, a suo avviso, dovrebbe muoversi lungo la via del socialismo contadino. Herzen contrapponeva la Russia contadina all’Europa occidentale borghese, di cui considerava già esaurito il potenziale rivoluzionario. Turgenev si oppose a Herzen in lettere private, insistendo sulla comunanza dello sviluppo storico per diversi stati e popoli.

Alla fine del 1862, Turgenev fu coinvolto nel processo del 32 nel caso di "persone accusate di avere rapporti con propagandisti londinesi". Dopo che le autorità gli hanno ordinato di comparire immediatamente al Senato, Turgenev ha deciso di scrivere una lettera al sovrano, cercando di convincerlo della lealtà delle sue convinzioni, "abbastanza indipendente, ma coscienzioso". Ha chiesto che gli venissero inviati i punti dell'interrogatorio a Parigi. Alla fine, nel 1864 fu costretto a partire per la Russia per un interrogatorio al Senato, dove riuscì a scongiurare da sé ogni sospetto. Il Senato lo ha ritenuto non colpevole. L'appello di Turgenev all'imperatore Alessandro II causò personalmente la reazione biliare di Herzen a Kolokol. Molto più tardi, questo momento nel rapporto tra i due scrittori fu utilizzato da V. I. Lenin per illustrare la differenza tra le esitazioni liberali di Turgenev e Herzen: “Quando il liberale Turgenev scrisse una lettera privata ad Alessandro II assicurando i suoi sentimenti leali e donò due monete d'oro ai soldati feriti durante la pacificazione della rivolta polacca, “La Campana” scrisse di “Maddalena (maschio) dai capelli grigi, che scrisse al sovrano di non conoscere il sonno, tormentata dal fatto che il sovrano non lo sapesse riguardo al pentimento che le era capitato”. E Turgenev si è subito riconosciuto”. Ma l'oscillazione di Turgenev tra lo zarismo e la democrazia rivoluzionaria si è manifestata in un altro modo.

Nel 1863 Turgenev si stabilì a Baden-Baden. Lo scrittore ha partecipato attivamente alla vita culturale dell'Europa occidentale, stabilendo conoscenze con i più grandi scrittori di Germania, Francia e Inghilterra, promuovendo la letteratura russa all'estero e introducendo i lettori russi alle migliori opere degli autori occidentali contemporanei. Tra i suoi conoscenti o corrispondenti c'erano Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France , Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Dal 1874, le famose "cene dei cinque" da scapolo - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola e Turgenev - si tenevano nei ristoranti parigini Riche o Pellet. L'idea apparteneva a Flaubert, ma a Turgenev fu assegnato il ruolo principale. I pranzi si svolgevano una volta al mese. Hanno sollevato vari argomenti: sulle caratteristiche della letteratura, sulla struttura della lingua francese, hanno raccontato storie e hanno semplicemente gustato il cibo delizioso. Le cene si tenevano non solo presso i ristoratori parigini, ma anche a casa degli stessi scrittori.

I. S. Turgenev ha lavorato come consulente ed editore di traduttori stranieri di scrittori russi, ha scritto prefazioni e note alle traduzioni di scrittori russi nelle lingue europee, nonché alle traduzioni russe di opere di famosi scrittori europei. Ha tradotto scrittori occidentali in scrittori e poeti russi e russi in francese e tedesco. Così nascono le traduzioni delle opere di Flaubert “Erodiade” e “La storia di S. Giuliano il Misericordioso" per i lettori russi e le opere di Pushkin per i lettori francesi. Per un certo periodo Turgenev divenne l'autore russo più famoso e letto in Europa, dove i critici lo classificarono tra i primi scrittori del secolo. Nel 1878, al congresso letterario internazionale di Parigi, lo scrittore fu eletto vicepresidente. Il 18 giugno 1879 gli fu conferito un dottorato onorario dall'Università di Oxford, nonostante il fatto che l'università non avesse concesso un tale onore a nessun romanziere prima di lui.

Nonostante vivesse all'estero, tutti i pensieri di Turgenev erano ancora legati alla Russia. Scrisse il romanzo “Fumo” (1867), che suscitò molte polemiche nella società russa. Secondo l'autore, tutti hanno rimproverato il romanzo: "sia rosso che bianco, e dall'alto, e dal basso, e di lato, soprattutto di lato".

Nel 1868, Turgenev divenne un collaboratore permanente della rivista liberale Vestnik Evropy e interruppe i legami con M. N. Katkov. Il divario non è andato facilmente: lo scrittore è stato perseguitato nel Russky Vestnik e nel Moskovskie Vedomosti. Gli attacchi furono particolarmente inaspriti alla fine degli anni '70 dell'Ottocento, quando, riguardo agli applausi caduti su Turgenev, il quotidiano Katkov assicurò che lo scrittore stava "cadendo" di fronte alla gioventù progressista.

1870

Il frutto delle riflessioni dello scrittore negli anni settanta dell'Ottocento fu il più grande dei suoi romanzi, Nov (1877), anch'esso criticato. Quindi, ad esempio, M.E. Saltykov-Shchedrin considerava questo romanzo un servizio all'autocrazia.

Turgenev era amico del ministro dell'Istruzione A. V. Golovnin, dei fratelli Milyutin (compagno del ministro degli affari interni e ministro della guerra), N. I. Turgenev, e conosceva da vicino il ministro delle finanze M. Kh. Reitern. Alla fine degli anni '70 dell'Ottocento, Turgenev si avvicinò ai leader dell'emigrazione rivoluzionaria dalla Russia, la sua cerchia di conoscenti comprendeva P. L. Lavrov, Kropotkin, G. A. Lopatin e molti altri. Tra gli altri rivoluzionari, pose soprattutto il tedesco Lopatin, inchinandosi davanti alla sua mente, coraggio e forza morale.

Nell'aprile 1878, Leone Tolstoj invitò Turgenev a dimenticare tutte le incomprensioni tra loro, alle quali Turgenev accettò felicemente. Furono ripresi i rapporti amichevoli e la corrispondenza. Turgenev ha spiegato ai lettori occidentali il significato della letteratura russa moderna, compresa l'opera di Tolstoj. In generale, Ivan Turgenev ha svolto un ruolo importante nella promozione della letteratura russa all'estero.

Tuttavia, Dostoevskij nel suo romanzo "Demoni" ha descritto Turgenev come il "grande scrittore Karmazinov" - uno scrittore rumoroso, meschino, consumato e praticamente mediocre che si considera un genio ed è rintanato all'estero. Un simile atteggiamento nei confronti di Turgenev da parte del sempre bisognoso Dostoevskij fu causato, tra le altre cose, dalla posizione sicura di Turgenev nella sua vita nobile e dagli altissimi compensi letterari per quei tempi: “A Turgenev per il suo “Nobile Nido” (finalmente l'ho letto. Molto bene) Lo stesso Katkov (al quale chiedo 100 rubli per foglio) ho dato 4000 rubli, cioè 400 rubli per foglio. Mio amico! So benissimo che scrivo peggio di Turgenev, ma non troppo peggio, e infine spero di non scrivere affatto peggio. Perché io, con i miei bisogni, prendo solo 100 rubli, e Turgenev, che ha 2000 anime, 400 ciascuno?

Turgenev, non nascondendo la sua antipatia per Dostoevskij, in una lettera a M. E. Saltykov-Shchedrin nel 1882 (dopo la morte di Dostoevskij) non risparmiò nemmeno il suo avversario, definendolo "il marchese russo de Sade".

Nel 1880, lo scrittore partecipò alle celebrazioni di Pushkin dedicate all'inaugurazione del primo monumento al poeta a Mosca, organizzate dalla Società degli amanti della letteratura russa.

L'anno scorso

Gli ultimi anni della vita di Turgenev divennero per lui l'apice della fama sia in Russia, dove lo scrittore divenne di nuovo un favorito universale, sia in Europa, dove i migliori critici dell'epoca (I. Ten, E. Renan, G. Brandes, ecc.) lo collocò tra i primi scrittori del secolo. Le sue visite in Russia nel 1878-1881 furono dei veri trionfi. Tanto più inquietanti nel 1882 furono le notizie di una grave esacerbazione dei suoi soliti dolori gottosi. Nella primavera del 1882 apparvero i primi segni della malattia, che presto si rivelò fatale per Turgenev. Con un temporaneo sollievo dal dolore, continuò a lavorare e pochi mesi prima della sua morte pubblicò la prima parte di "Poesie in prosa" - un ciclo di miniature liriche, che divenne la sua sorta di addio alla vita, alla patria e all'arte. Il libro è stato aperto dalla poesia in prosa "Villaggio" e completato da "Lingua russa" - un inno lirico in cui l'autore ha riposto la sua fiducia nel grande destino del suo paese:

I medici parigini Charcot e Jacquot diagnosticarono allo scrittore un'angina pectoris; Presto fu raggiunta dalla nevralgia intercostale. L'ultima volta che Turgenev fu a Spassky-Lutovinovo fu nell'estate del 1881. Lo scrittore malato trascorse gli inverni a Parigi e in estate fu trasportato a Bougival nella tenuta Viardot.

Nel gennaio 1883 il dolore era diventato così grave che non riusciva a dormire senza morfina. È stato operato per rimuovere un neuroma al basso ventre, ma l'intervento ha aiutato poco perché non ha alleviato il dolore nella regione toracica della colonna vertebrale. La malattia progrediva; nei mesi di marzo e aprile lo scrittore soffrì così tanto che chi lo circondava cominciò a notare momentanei ottenebramenti della ragione, causati anche dall'assunzione di morfina. Lo scrittore era pienamente consapevole della sua morte imminente e fece i conti con le conseguenze della malattia, che lo privò della capacità di camminare o semplicemente di stare in piedi.

Morte e funerale

Il confronto tra una malattia inimmaginabilmente dolorosa e un corpo inimmaginabilmente forte"(P.V. Annenkov) terminò il 22 agosto (3 settembre) 1883 a Bougival vicino a Parigi. Ivan Sergeevich Turgenev è morto di mixosarcoma (Muho Sarcoma) (lesione cancerosa delle ossa della colonna vertebrale). Il dottor S.P. Botkin ha testimoniato che la vera causa della morte è stata chiarita solo dopo un'autopsia, durante la quale anche il suo cervello è stato pesato dai fisiologi. Come si è scoperto, tra quelli a cui è stato pesato il cervello, Ivan Sergeevich Turgenev aveva il cervello più grande (2012 grammi, ovvero quasi 600 grammi in più rispetto al peso medio).

La morte di Turgenev fu un grande shock per i suoi ammiratori, che si tradusse in un funerale davvero impressionante. Il funerale è stato preceduto da festeggiamenti in lutto a Parigi, a cui hanno partecipato oltre quattrocento persone. Tra loro c'erano almeno un centinaio di francesi: Edmond Abou, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adan, l'artista Alfred Dieudonnet, il compositore Jules Massenet. Ernest Renan si è rivolto alle persone in lutto con un discorso accorato. Secondo la volontà del defunto, il 27 settembre, il suo corpo fu portato a San Pietroburgo.

Anche dalla stazione di confine di Verzhbolovo, alle fermate si sono svolte funzioni commemorative. Sulla banchina della stazione di Varsavia di San Pietroburgo si è svolto un solenne incontro tra la bara e il corpo dello scrittore. Il senatore A.F. Koni ha ricordato il funerale al cimitero di Volkovskoye:

L'accoglienza della bara a San Pietroburgo e il suo passaggio al cimitero di Volkovo hanno presentato spettacoli insoliti per bellezza, carattere maestoso e completa, volontaria e unanime osservanza dell'ordine. Una catena continua di 176 delegazioni provenienti da letteratura, giornali e riviste, scienziati, istituzioni educative e didattiche, zemstvo, siberiani, polacchi e bulgari ha occupato uno spazio di diversi chilometri, attirando l'attenzione simpatica e spesso commossa del vasto pubblico, che affollava la piazza marciapiedi - portati da delegazioni aggraziate, magnifiche ghirlande e stendardi con iscrizioni significative. Quindi c'era una corona “All'autore di “Mumu”” della Animal Welfare Society... una corona con la scritta “L'amore è più forte della morte” dei corsi pedagogici femminili... - A.F. Koni, “I funerali di Turgenev”, Opere raccolte in otto volumi. T. 6. M., Letteratura giuridica, 1968. pp. 385-386.

Ci sono stati alcuni malintesi. Il giorno dopo il funerale del corpo di Turgenev nella cattedrale Aleksandr Nevskij in via Daru a Parigi, il 19 settembre, il famoso populista emigrante P. L. Lavrov ha pubblicato una lettera sul quotidiano parigino Justice, edito dal futuro primo ministro socialista Georges Clemenceau, in cui egli ha riferito che I. S. Turgenev, di propria iniziativa, ha trasferito a Lavrov 500 franchi all'anno per tre anni per facilitare la pubblicazione del quotidiano rivoluzionario degli emigranti "Avanti".

I liberali russi si sono indignati per questa notizia, considerandola una provocazione. La stampa conservatrice rappresentata da M. N. Katkov, al contrario, ha approfittato del messaggio di Lavrov per perseguitare postumo Turgenev nel Russky Vestnik e Moskovskiye Vedomosti per impedire che in Russia venisse onorato lo scrittore defunto, il cui corpo “senza alcuna pubblicità, con speciale cautela” avrebbe dovuto arrivare nella capitale da Parigi per la sepoltura. La traccia delle ceneri di Turgenev preoccupava molto il ministro degli Interni D. A. Tolstoy, che temeva manifestazioni spontanee. Secondo l'editore di Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, che accompagnò il corpo di Turgenev, le precauzioni prese dai funzionari erano tanto inappropriate, come se accompagnasse l'usignolo il ladro, e non il corpo del grande scrittore.

Vita privata

Il primo interesse romantico del giovane Turgenev fu l'innamoramento della figlia della principessa Shakhovskaya - Ekaterina (1815-1836), una giovane poetessa. Le tenute dei loro genitori in periferia confinavano, spesso si scambiavano visite. Lui aveva 15 anni, lei 19. Nelle lettere a suo figlio, Varvara Turgenev definì Ekaterina Shakhovskaya una “poeta” e una “cattiva”, poiché lo stesso Sergei Nikolaevich, il padre di Ivan Turgenev, non poteva resistere al fascino della giovane principessa, alla quale la ragazza ricambiò, cosa che spezzò il cuore del futuro scrittore. L'episodio molto più tardi, nel 1860, si rifletteva nella storia "Primo amore", in cui lo scrittore dotò l'eroina della storia, Zinaida Zasekina, di alcuni tratti di Katya Shakhovskaya.

Henri Troyat, Ivan Turgenev

La storia di Turgenev a cena con G. Flaubert

“Tutta la mia vita è permeata dal principio femminile. Né un libro né altro possono sostituire per me una donna... Come posso spiegarlo? Credo che solo l'amore causi una tale fioritura dell'intero essere che nient'altro può dare. E cosa ne pensi? Ascolta, da giovane avevo un'amante, la moglie di un mugnaio della periferia di San Pietroburgo. L'ho incontrata mentre andavo a caccia. Era molto carina: bionda con occhi radiosi, il tipo che vediamo abbastanza spesso. Non voleva accettare niente da me. E un giorno disse: “Dovresti farmi un regalo!” - "Cosa vuoi?" - "Portami il sapone!" Le ho portato il sapone. L'ha presa ed è scomparsa. Tornò arrossata e mi disse, tendendomi le sue mani profumate: "Baciami le mani come le baci alle signore nei salotti di San Pietroburgo!" Mi sono gettato in ginocchio davanti a lei... Non c'è momento nella mia vita che possa essere paragonato a questo!”

Nel 1841, durante il suo ritorno a Lutovinovo, Ivan si interessò alla sarta Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Tra la giovane coppia iniziò una storia d'amore, che si concluse con la gravidanza della ragazza. Ivan Sergeevich ha immediatamente espresso il desiderio di sposarla. Tuttavia, sua madre ne fece un serio scandalo, dopo di che andò a San Pietroburgo. La madre di Turgenev, avendo saputo della gravidanza di Avdotya, la mandò frettolosamente a Mosca dai suoi genitori, dove Pelageya nacque il 26 aprile 1842. Dunyasha si è sposata, lasciando sua figlia in una posizione ambigua. Turgenev riconobbe ufficialmente il bambino solo nel 1857.

Subito dopo l'episodio con Avdotya Ivanova, Turgenev incontrò Tatyana Bakunina (1815-1871), la sorella del futuro rivoluzionario emigrante M.A. Bakunin. Ritornato a Mosca dopo il suo soggiorno a Spassky, si fermò nella tenuta Bakunin Premukhino. L'inverno 1841-1842 fu trascorso in stretta comunicazione con la cerchia dei fratelli e delle sorelle Bakunin. Tutti gli amici di Turgenev - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky e V.P. Botkin - erano innamorati delle sorelle di Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara e Alexandra.

Tatyana aveva tre anni più di Ivan. Come tutti i giovani Bakunin, era appassionata della filosofia tedesca e percepiva i suoi rapporti con gli altri attraverso il prisma del concetto idealistico di Fichte. Scrisse lettere a Turgenev in tedesco, piene di lunghi ragionamenti e autoanalisi, nonostante i giovani vivessero nella stessa casa, e si aspettava anche da Turgenev un'analisi dei motivi delle proprie azioni e dei sentimenti reciproci. "Il romanzo 'filosofico'", come notò G. A. Byaly, "nelle vicissitudini di cui prese parte attiva l'intera generazione più giovane del nido di Premukha, durò diversi mesi". Tatyana era davvero innamorata. Ivan Sergeevich non è rimasto del tutto indifferente all'amore che ha risvegliato. Ha scritto diverse poesie (la poesia "Parasha" è stata ispirata anche dalla comunicazione con Bakunina) e una storia dedicata a questo hobby sublimemente ideale, per lo più letterario ed epistolare. Ma non poteva rispondere con sentimenti seri.

Tra gli altri hobby fugaci dello scrittore ce n'erano altri due che hanno avuto un certo ruolo nel suo lavoro. Nel 1850 scoppiò una fugace storia d'amore con una lontana cugina, la diciottenne Olga Alexandrovna Turgeneva. L'amore era reciproco e lo scrittore pensava al matrimonio nel 1854, la cui prospettiva allo stesso tempo lo spaventava. Olga in seguito servì come prototipo per l'immagine di Tatyana nel romanzo "Smoke". Anche Turgenev era indeciso con Maria Nikolaevna Tolstoj. Ivan Sergeevich ha scritto della sorella di Leo Tolstoy a P.V. Annenkov: “Sua sorella è una delle creature più attraenti che abbia mai incontrato. Dolce, intelligente, semplice: non riuscivo a staccarle gli occhi di dosso. Nella mia vecchiaia (ho compiuto 36 anni il quarto giorno) mi sono quasi innamorato”. Per il bene di Turgenev, la ventiquattrenne M.N. Tolstaya aveva già lasciato suo marito, attirò l'attenzione dello scrittore su se stessa come vero amore. Ma questa volta Turgenev si limitò a un hobby platonico e Maria Nikolaevna lo servì come prototipo per Verochka dalla storia "Faust".

Nell'autunno del 1843, Turgenev vide per la prima volta Pauline Viardot sul palco del teatro dell'opera, quando il grande cantante venne in tournée a San Pietroburgo. Turgenev aveva 25 anni, Viardot - 22 anni. Poi, durante la caccia, incontrò il marito di Polina, il direttore del Teatro italiano di Parigi, un famoso critico e critico d'arte, Louis Viardot, e il 1 novembre 1843 fu presentato alla stessa Polina. Tra la massa di fan, non ha particolarmente individuato Turgenev, che era meglio conosciuto come un appassionato cacciatore piuttosto che come uno scrittore. E quando il suo tour finì, Turgenev, insieme alla famiglia Viardot, partì per Parigi contro la volontà della madre, ancora sconosciuta in Europa e senza soldi. E questo nonostante tutti lo considerassero un uomo ricco. Ma questa volta la sua situazione finanziaria estremamente angusta era spiegata proprio dal disaccordo con sua madre, una delle donne più ricche della Russia e proprietaria di un enorme impero agricolo e industriale.

Per affetto per" maledetto zingaro» Sua madre non gli ha dato soldi per tre anni. Durante questi anni, il suo stile di vita somigliava poco allo stereotipo che si era sviluppato intorno a lui della vita di un "ricco russo". Nel novembre 1845 tornò in Russia e nel gennaio 1847, avendo saputo della tournée di Viardot in Germania, lasciò nuovamente il Paese: andò a Berlino, poi a Londra, Parigi, in tournée in Francia e di nuovo a San Pietroburgo. Senza un matrimonio ufficiale, Turgenev viveva nella famiglia Viardot " sul bordo del nido di qualcun altro", come ha detto lui stesso. Pauline Viardot ha cresciuto la figlia illegittima di Turgenev. All'inizio degli anni '60 dell'Ottocento la famiglia Viardot si stabilì a Baden-Baden e con loro Turgenev (“Villa Tourgueneff”). Grazie alla famiglia Viardot e ad Ivan Turgenev, la loro villa divenne un interessante centro musicale e artistico. La guerra del 1870 costrinse la famiglia Viardot a lasciare la Germania e a trasferirsi a Parigi, dove si trasferì anche lo scrittore.

L'ultimo amore dello scrittore è stata l'attrice del Teatro Alexandrinsky Maria Savina. Il loro incontro ebbe luogo nel 1879, quando la giovane attrice aveva 25 anni e Turgenev 61 anni. L'attrice a quel tempo interpretava il ruolo di Verochka nella commedia di Turgenev A Month in the Country. Il ruolo è stato interpretato in modo così vivido che lo scrittore stesso è rimasto sbalordito. Dopo questa esibizione, si è recato dall'attrice nel backstage con un grande mazzo di rose ed ha esclamato: " Ho scritto io questa Verochka?!" Ivan Turgenev si innamorò di lei, cosa che ammise apertamente. La rarità dei loro incontri fu compensata da una corrispondenza regolare, durata quattro anni. Nonostante il rapporto sincero di Turgenev, per Maria era più un buon amico. Stava per sposarne un altro, ma il matrimonio non ebbe mai luogo. Anche il matrimonio di Savina con Turgenev non era destinato a realizzarsi: lo scrittore morì nella cerchia della famiglia Viardot.

"Ragazze Turgenev"

La vita personale di Turgenev non ha avuto del tutto successo. Avendo vissuto per 38 anni a stretto contatto con la famiglia Viardot, lo scrittore si sentiva profondamente solo. In queste condizioni, si formò l'immagine dell'amore di Turgenev, ma l'amore non era del tutto caratteristico del suo modo malinconico e creativo. Non c'è quasi nessun lieto fine nelle sue opere e l'ultimo accordo è spesso triste. Tuttavia, quasi nessuno degli scrittori russi ha prestato così tanta attenzione alla rappresentazione dell'amore, nessuno ha idealizzato una donna a tal punto come Ivan Turgenev.

I personaggi femminili nelle sue opere degli anni 1850 - 1880 - le immagini di eroine integrali, pure, altruiste e moralmente forti in totale formavano il fenomeno letterario " La ragazza di Turgenev"- un'eroina tipica delle sue opere. Tali sono Liza nel racconto "Il diario di una persona in più", Natalya Lasunskaya nel romanzo "Rudin", Asya nella storia con lo stesso nome, Vera nella storia "Faust", Elizaveta Kalitina nel romanzo "Il nobile nido ”, Elena Stakhova nel romanzo “On the Eve”, Marianna Sinetskaya nel romanzo “Nov” e altri.

L.N. Tolstoj, notando i meriti dello scrittore, disse che Turgenev scrisse incredibili ritratti di donne e che Tolstoj stesso in seguito osservò le donne di Turgenev nella vita.

Famiglia

Turgenev non ha mai avuto una famiglia propria. La figlia dello scrittore della sarta Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, sposata con Brewer (1842-1919), dall'età di otto anni crebbe nella famiglia di Pauline Viardot in Francia, dove Turgenev cambiò il suo nome da Pelageya a Polynet, che era più piacevole al suo orecchio letterario - Polinet Turgeneva . Ivan Sergeevich arrivò in Francia solo sei anni dopo, quando sua figlia aveva già quattordici anni. Polinette quasi dimenticò la lingua russa e parlò esclusivamente francese, cosa che toccò suo padre. Allo stesso tempo, era sconvolto dal fatto che la ragazza avesse una relazione difficile con la stessa Viardot. La ragazza non amava l'amato di suo padre, e presto questo portò la ragazza a essere mandata in un collegio privato. Quando Turgenev venne successivamente in Francia, prese sua figlia dal collegio e si trasferirono insieme, e una governante inglese, Innis, fu invitata per Polynet.

All'età di diciassette anni, Polynet incontrò un giovane uomo d'affari Gaston Brewer, che fece una piacevole impressione su Ivan Turgenev, e accettò il matrimonio di sua figlia. Mio padre diede in dote una somma considerevole per quei tempi: 150mila franchi. La ragazza sposò Brewer, che presto fallì, dopo di che Polynette, con l'aiuto di suo padre, si nascose dal marito in Svizzera. Poiché l'erede di Turgenev era Polina Viardot, dopo la sua morte sua figlia si trovò in una situazione finanziaria difficile. Morì nel 1919 all'età di 76 anni di cancro. I figli di Polynette, Georges-Albert e Jeanne, non avevano discendenti. Georges-Albert morì nel 1924. Zhanna Brewer-Turgeneva non si è mai sposata; Per guadagnarsi da vivere viveva dando lezioni private, poiché parlava correntemente cinque lingue. Si è anche cimentata nella poesia, scrivendo poesie in francese. Morì nel 1952 all'età di 80 anni e con lei terminò il ramo familiare dei Turgenev lungo la linea di Ivan Sergeevich.

Passione per la caccia

I. S. Turgenev era un tempo uno dei cacciatori più famosi in Russia. L'amore per la caccia fu instillato nel futuro scrittore da suo zio Nikolai Turgenev, un riconosciuto esperto di cavalli e cani da caccia della zona, che allevò il ragazzo durante le sue vacanze estive a Spassky. Insegnò anche la caccia al futuro scrittore A.I. Kupfershmidt, che Turgenev considerava il suo primo insegnante. Grazie a lui, Turgenev poteva già definirsi un cacciatore di armi in gioventù. Anche la madre di Ivan, che in precedenza considerava i cacciatori come dei fannulloni, si è lasciata contagiare dalla passione di suo figlio. Nel corso degli anni l’hobby si è trasformato in una passione. Accadde che non lasciò andare la pistola per intere stagioni, camminando per migliaia di chilometri attraverso molte province della Russia centrale. Turgenev ha detto che la caccia è generalmente caratteristica del popolo russo e che i russi amano la caccia da tempo immemorabile.

Nel 1837, Turgenev incontrò il cacciatore contadino Afanasy Alifanov, che in seguito divenne il suo frequente compagno di caccia. Lo scrittore lo comprò per mille rubli; si stabilì nella foresta, a cinque miglia da Spassky. Afanasy era un eccellente narratore e Turgenev veniva spesso a sedersi con lui davanti a una tazza di tè e ad ascoltare storie di caccia. La storia "About Nightingales" (1854) è stata registrata dallo scrittore dalle parole di Alifanov. Fu Afanasy a diventare il prototipo di Ermolai da "Note di un cacciatore". Era anche noto per il suo talento di cacciatore tra gli amici dello scrittore: A. A. Fet, I. P. Borisov. Quando Afanasy morì nel 1872, Turgenev fu molto dispiaciuto per il suo vecchio compagno di caccia e chiese al suo manager di fornire possibile assistenza a sua figlia Anna.

Nel 1839, la madre dello scrittore, descrivendo le tragiche conseguenze dell'incendio avvenuto a Spassky, non dimenticò di dire: " la tua pistola è intatta e il cane è pazzo" L'incendio risultante accelerò l'arrivo di Ivan Turgenev a Spasskoye. Nell'estate del 1839, andò per la prima volta a caccia nelle paludi di Teleginsky (al confine tra i distretti di Bolkhovsky e Oryol), visitò la fiera di Lebedyansk, che si rifletteva nella storia "Swan" (1847). Varvara Petrovna acquistò appositamente per lui cinque mute di levrieri, nove paia di segugi e cavalli con la sella.

Nell'estate del 1843, Ivan Sergeevich viveva nella sua dacia a Pavlovsk e cacciava anche molto. Quest'anno ha incontrato Pauline Viardot. Lo scrittore le fu presentato con le parole: Questo è un giovane proprietario terriero russo. Glorioso cacciatore e cattivo poeta" Il marito dell'attrice Louis era, come Turgenev, un appassionato cacciatore. Ivan Sergeevich lo ha invitato più di una volta a cacciare nelle vicinanze di San Pietroburgo. Andarono ripetutamente a caccia con gli amici nella provincia di Novgorod e in Finlandia. E Pauline Viardot ha regalato a Turgenev un bellissimo e costoso carniere.

Alla fine degli anni Quaranta dell’Ottocento, lo scrittore visse all’estero e lavorò a “Note di un cacciatore”. Lo scrittore trascorse il 1852-1853 a Spasskoye sotto il controllo della polizia. Ma questo esilio non lo deprimeva, poiché una caccia lo attendeva di nuovo nel villaggio, e ebbe un discreto successo. E l'anno successivo andò a spedizioni di caccia a 150 miglia da Spassky, dove, insieme a I.F. Yurasov, cacciò sulle rive del Desna. Questa spedizione servì a Turgenev come materiale per lavorare alla storia "Un viaggio in Polesie" (1857).

Nell'agosto 1854, Turgenev, insieme a N.A. Nekrasov, venne a cacciare nella tenuta del consigliere titolare I.I. Maslov Osmino, dopo di che entrambi continuarono a cacciare a Spassky. A metà degli anni 1850, Turgenev incontrò la famiglia del conte Tolstoj. Anche il fratello maggiore di L.N. Tolstoj, Nikolai, si rivelò un appassionato cacciatore e, insieme a Turgenev, fece diverse battute di caccia intorno alla periferia di Spassky e Nikolsko-Vyazemsky. A volte erano accompagnati dal marito di M. N. Tolstoj, Valerian Petrovich; alcuni tratti del suo carattere si riflettevano nell'immagine di Priimkov nel racconto "Faust" (1855). Nell'estate del 1855 Turgenev non andò a caccia a causa di un'epidemia di colera, ma nelle stagioni successive cercò di recuperare il tempo perduto. Insieme a N.N. Tolstoj, lo scrittore visitò Pirogovo, la tenuta di S.N. Tolstoj, che preferiva cacciare con i levrieri e aveva bellissimi cavalli e cani. Turgenev, invece, preferiva cacciare con una pistola e un cane da caccia, e principalmente con la selvaggina da piuma.

Turgenev teneva un allevamento di settanta segugi e sessanta levrieri. Insieme a N.N. Tolstoj, A.A. Fet e A.T. Alifanov, compì numerose spedizioni di caccia nelle province centrali della Russia. Nel 1860-1870 Turgenev visse principalmente all'estero. Cercò anche di ricreare i rituali e l'atmosfera della caccia russa all'estero, ma da tutto ciò si ottenne solo una lontana somiglianza, anche quando, insieme a Louis Viardot, riuscì ad affittare terreni di caccia abbastanza dignitosi. Nella primavera del 1880, dopo aver visitato Spasskoye, Turgenev fece un viaggio speciale a Yasnaya Polyana con l'obiettivo di persuadere L.N. Tolstoj a prendere parte alle celebrazioni di Pushkin. Tolstoj rifiutò l'invito perché considerava inappropriati le cene di gala e i brindisi liberali di fronte ai contadini russi affamati. Tuttavia, Turgenev ha realizzato il suo vecchio sogno: ha cacciato con Leone Tolstoj. Intorno a Turgenev si formò persino un intero circolo di caccia: N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. e L. N. Tolstoy, artista P. P. Sokolov (illustratore di "Note di un cacciatore") . Inoltre, ha avuto l'opportunità di cacciare con lo scrittore tedesco Karl Müller, nonché con i rappresentanti delle case regnanti di Russia e Germania: il Granduca Nikolai Nikolaevich e il Principe d'Assia.

Ivan Turgenev, con una pistola sulla schiena, entrò nelle province di Oryol, Tula, Tambov, Kursk e Kaluga. Conosceva bene i migliori terreni di caccia di Inghilterra, Francia e Germania. Ha scritto tre opere specializzate dedicate alla caccia: "Sulle note del cacciatore di armi della provincia di Orenburg S. T. Aksakov", "Note del cacciatore di armi della provincia di Orenburg" e "Cinquanta difetti di un cacciatore di armi o cinquanta difetti di un puntatore cane."

Caratteristiche e vita dello scrittore

I biografi di Turgenev hanno notato le caratteristiche uniche della sua vita di scrittore. Fin dalla giovinezza ha unito intelligenza, istruzione e talento artistico con passività, tendenza all'introspezione e indecisione. Tutto insieme, in modo bizzarro, si sposava con le abitudini del piccolo barone, che per lungo tempo era stato dipendente dalla madre prepotente e dispotica. Turgenev ha ricordato che all'Università di Berlino, mentre studiava Hegel, poteva abbandonare gli studi quando aveva bisogno di addestrare il suo cane o di metterlo sui topi. T. N. Granovsky, che venne nel suo appartamento, trovò lo studente di filosofia che giocava a carte con un servitore della gleba (Porfiry Kudryashov). L'infantilismo si è attenuato nel corso degli anni, ma la dualità interna e l'immaturità delle opinioni si sono fatte sentire per molto tempo: secondo A. Ya. Panaeva, il giovane Ivan voleva essere accettato sia nella società letteraria che nei salotti secolari, mentre in quelli secolari la società Turgenev si vergognava di ammettere i suoi guadagni letterari, che parlavano del suo atteggiamento falso e frivolo nei confronti della letteratura e del titolo di scrittore in quel momento.

La codardia dello scrittore in gioventù è testimoniata da un episodio avvenuto nel 1838 in Germania, quando durante un viaggio scoppiò un incendio su una nave e i passeggeri riuscirono miracolosamente a fuggire. Turgenev, che temeva per la sua vita, chiese a uno dei marinai di salvarlo e gli promise una ricompensa da parte della sua ricca madre se fosse riuscito a soddisfare la sua richiesta. Altri passeggeri hanno testimoniato che il giovane ha esclamato lamentosamente: “ Morire così giovane!”, allontanando donne e bambini dalle imbarcazioni di salvataggio. Per fortuna la riva non era lontana. Una volta sulla riva, il giovane si vergognò della sua codardia. Le voci sulla sua codardia permearono la società e divennero oggetto di scherno. L'evento ha avuto un certo ruolo negativo nella vita successiva dell'autore ed è stato descritto dallo stesso Turgenev nel racconto "Fuoco in mare".

I ricercatori notano un altro tratto caratteriale di Turgenev, che ha portato molti problemi a lui e a coloro che lo circondano: la sua facoltatività, "negligenza tutta russa" o "oblomovismo", come scrive E. A. Solovyov. Ivan Sergeevich potrebbe invitare gli ospiti a casa sua e presto dimenticarsene, essendo andato da qualche parte per affari suoi; avrebbe potuto promettere un racconto a N.A. Nekrasov per il prossimo numero di Sovremennik, o addirittura chiedere un anticipo ad A.A. Kraevskij e non consegnare tempestivamente il manoscritto promesso. Lo stesso Ivan Sergeevich in seguito mise in guardia le generazioni più giovani da queste piccole cose fastidiose. Una volta vittima di questa facoltatività fu il rivoluzionario polacco-russo Artur Benny, che in Russia fu accusato in modo calunnioso di essere un agente della Sezione III. Questa accusa poteva essere dissipata solo da A. I. Herzen, al quale Benny scrisse una lettera e chiese di inviarla con l'opportunità a I. S. Turgenev a Londra. Turgenev si dimenticò della lettera, che era rimasta con lui non inviata per più di due mesi. Durante questo periodo, le voci sul tradimento di Benny raggiunsero proporzioni catastrofiche. La lettera, arrivata a Herzen molto tardi, non poteva cambiare nulla nella reputazione di Benny.

Il rovescio di questi difetti era la morbidezza dell'animo, l'ampiezza della natura, una certa generosità, gentilezza, ma la sua gentilezza aveva i suoi limiti. Quando, durante la sua ultima visita a Spasskoye, vide che la madre, che non sapeva come accontentare il suo amato figlio, metteva in fila tutti i servi lungo il vicolo per salutare il barchuk " forte e gioioso", Ivan si arrabbiò con sua madre, si voltò immediatamente e tornò a San Pietroburgo. Non si videro più fino alla morte di lei, e nemmeno la mancanza di denaro riuscì a far vacillare la sua decisione. Tra i tratti caratteriali di Turgenev, Ludwig Pietsch ha individuato la sua modestia. All'estero, dove il suo lavoro era ancora poco conosciuto, Turgenev non si vantava mai con chi lo circondava di essere già considerato uno scrittore famoso in Russia. Essendo diventato proprietario indipendente dell'eredità materna, Turgenev non mostrò alcuna preoccupazione per il suo pane e i suoi raccolti. A differenza di Leone Tolstoj, non aveva in sé alcun tipo di maestria.

Si fa chiamare " il più negligente dei proprietari terrieri russi" Lo scrittore non ha approfondito la gestione del suo patrimonio, affidandolo né a suo zio, né al poeta N.S. Tyutchev, o anche a persone a caso. Turgenev era molto ricco, aveva almeno 20mila rubli all'anno di reddito dalla terra, ma allo stesso tempo aveva sempre bisogno di soldi, spendendoli senza scrupoli. Le abitudini del vasto gentiluomo russo si sono fatte sentire. Anche i compensi letterari di Turgenev furono molto significativi. Era uno degli scrittori più pagati in Russia. Ogni edizione di "Note di un cacciatore" gli ha fornito 2.500 rubli di reddito netto. Il diritto di pubblicare le sue opere costa 20-25 mila rubli.

Il significato e la valutazione della creatività

Persone extra nell'immagine di Turgenev

Nonostante il fatto che la tradizione di raffigurare "persone extra" sia nata prima di Turgenev (Chatsky A.S. Griboedova, Evgeny Onegin A.S. Pushkin, Pechorin M.Yu. Lermontova, Beltov A.I. Herzen, Aduev Jr. in "Ordinary History" I. A. Goncharova), Turgenev ha priorità nella definizione di questa tipologia di personaggi letterari. Il nome "The Extra Man" fu stabilito dopo la pubblicazione del racconto di Turgenev "Il diario di un uomo in più" nel 1850. Le "persone superflue" si distinguevano, di regola, per le caratteristiche generali di superiorità intellettuale sugli altri e allo stesso tempo passività, discordia mentale, scetticismo verso le realtà del mondo esterno e discrepanza tra parole e azioni. Turgenev creò un'intera galleria di immagini simili: Chulkaturin ("Diary of an Extra Man", 1850), Rudin ("Rudin", 1856), Lavretsky ("Nest of the Nobles", 1859), Nezhdanov ("Nov", 1877 ). Anche i romanzi e le storie di Turgenev "Asya", "Yakov Pasynkov", "Corrispondenza" e altri sono dedicati al problema della "persona superflua".

Il personaggio principale di "The Diary of an Extra Man" è caratterizzato dal desiderio di analizzare tutte le sue emozioni, di registrare le più piccole sfumature dello stato della propria anima. Come nell'Amleto di Shakespeare, l'eroe nota l'innaturalità e la tensione dei suoi pensieri, la mancanza di volontà: “ Mi analizzavo fino all'ultimo filo, mi confrontavo con gli altri, ricordavo i minimi sguardi, i sorrisi, le parole delle persone... Intere giornate trascorse in questo lavoro doloroso e infruttuoso" L'introspezione che corrode l'anima dà all'eroe un piacere innaturale: Solo dopo la mia espulsione dalla casa degli Ozhogin ho imparato dolorosamente quanto piacere può trarre una persona dalla contemplazione della propria sventura" Il fallimento dei personaggi apatici e riflessivi è stato ulteriormente enfatizzato dalle immagini delle eroine forti e integre di Turgenev.

Il risultato dei pensieri di Turgenev sugli eroi del tipo Rudin e Chulkaturin fu l'articolo "Amleto e Don Chisciotte" (1859). Il meno "amletico" di tutte le "persone superflue" di Turgenev è l'eroe di "Il nobile nido" Lavretsky. Uno dei suoi personaggi principali, Alexei Dmitrievich Nezhdanov, è chiamato "l'Amleto russo" nel romanzo "Nov".

Contemporaneamente a Turgenev, il fenomeno dell '"uomo superfluo" continuò a essere sviluppato da I. A. Goncharov nel romanzo "Oblomov" (1859), N. A. Nekrasov - Agarin ("Sasha", 1856), A. F. Pisemsky e molti altri. Ma, a differenza del personaggio di Goncharov, gli eroi di Turgenev erano soggetti a una maggiore tipizzazione. Secondo il critico letterario sovietico A. Lavretsky (I.M. Frenkel), “Se avessimo tutte le fonti per studiare gli anni '40. Se fosse rimasto un solo "Rudin" o un "Nobile Nido", sarebbe ancora possibile stabilire il carattere dell'epoca nelle sue caratteristiche specifiche. Secondo Oblomov non siamo in grado di farlo”.

Successivamente, la tradizione di rappresentare le "persone superflue" di Turgenev fu ironicamente interpretata da A.P. Cechov. Il personaggio della sua storia "Duel" Laevskij è una versione ridotta e parodica dell'uomo superfluo di Turgenev. Dice al suo amico von Koren: “ Sono un perdente, una persona in più" Von Koren concorda sul fatto che Laevskij è “ chip di Rudin" Allo stesso tempo, parla dell’affermazione di Laevskij di essere “una persona in più” in tono beffardo: “ Capisci questo, dicono, che non è colpa sua se i pacchi governativi restano chiusi per settimane e che lui stesso beve e fa ubriacare gli altri, ma di questo sono responsabili Onegin, Pechorin e Turgenev, che hanno inventato un perdente e una persona in più" I critici successivi avvicinarono il personaggio di Rudin al personaggio dello stesso Turgenev.

Turgenev sul palco

Verso la metà degli anni 1850, Turgenev era rimasto deluso dalla sua vocazione di drammaturgo. I critici hanno dichiarato che le sue opere non erano state messe in scena. L'autore sembrava essere d'accordo con l'opinione della critica e smise di scrivere per il palcoscenico russo, ma nel 1868-1869 scrisse quattro libretti di operette francesi per Pauline Viardot, destinati alla produzione al teatro di Baden-Baden. L.P. Grossman ha notato la validità dei rimproveri di molti critici contro le opere di Turgenev per la mancanza di movimento in esse e la predominanza dell'elemento conversazionale. Tuttavia, ha sottolineato la paradossale vitalità delle produzioni di Turgenev sul palco. Le opere di Ivan Sergeevich non lasciano il repertorio dei teatri europei e russi da oltre centosessanta anni. Famosi artisti russi hanno suonato in loro: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2nd), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S. V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarzhevskaya, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova e altri.

Turgenev il drammaturgo era ampiamente riconosciuto in Europa. Le sue opere hanno avuto successo sui palcoscenici dell'Antoine Theatre di Parigi, del Burgtheater di Vienna, del Teatro da Camera di Monaco, di Berlino, di Königsberg e di altri teatri tedeschi. La drammaturgia di Turgenev era nel repertorio selezionato di eccezionali tragediografi italiani: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, gli attori austriaci, tedeschi e francesi Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire e Franziska Elmenreich.

Di tutte le sue opere teatrali, "Un mese in campagna" ha avuto il maggior successo. Lo spettacolo debuttò nel 1872. All'inizio del XX secolo, lo spettacolo fu messo in scena al Teatro d'Arte di Mosca da K. S. Stanislavsky e I. M. Moskvin. Lo scenografo della produzione e l'autore dei bozzetti per i costumi dei personaggi è stato l'artista d'arte mondiale M. V. Dobuzhinsky. Questa commedia non ha lasciato il palcoscenico dei teatri russi fino ad oggi. Anche durante la vita dell'autore, i suoi romanzi e racconti iniziarono a mettere in scena i suoi romanzi e racconti con vari gradi di successo: "Il nobile nido", "Il re delle steppe Lear", "Spring Waters". Questa tradizione è continuata dai teatri moderni.

XIX secolo. Turgenev nelle valutazioni dei suoi contemporanei

I contemporanei hanno dato al lavoro di Turgenev un punteggio molto alto. I critici V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. hanno fatto un'analisi critica delle sue opere. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontyev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Pule, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky e molti altri.

Pertanto, V. G. Belinsky ha notato la straordinaria abilità dello scrittore nel rappresentare la natura russa. Secondo N.V. Gogol, Turgenev aveva il maggior talento nella letteratura russa di quel tempo. N.A. Dobrolyubov ha scritto che non appena Turgenev ha toccato nella sua storia qualsiasi questione o nuovo aspetto delle relazioni sociali, questi problemi sono sorti nella coscienza di una società istruita, apparendo davanti agli occhi di tutti. ME Saltykov-Shchedrin ha affermato che l'attività letteraria di Turgenev era di uguale importanza per la società quanto le attività di Nekrasov, Belinsky e Dobrolyubov. Secondo il critico letterario russo della fine del XIX e dell'inizio del XX secolo, S. A. Vengerov, lo scrittore riuscì a scrivere in modo così realistico che era difficile cogliere il confine tra finzione letteraria e vita reale. I suoi romanzi non solo furono letti, ma i suoi eroi furono imitati nella vita. In ciascuna delle sue opere principali c'è un personaggio nella cui bocca viene messa l'arguzia sottile e acuta dello scrittore stesso.

Turgenev era ben noto anche nell'Europa occidentale contemporanea. Le sue opere furono tradotte in tedesco negli anni '50 dell'Ottocento e negli anni Settanta e Ottanta dell'Ottocento divenne lo scrittore russo più amato e letto in Germania, e i critici tedeschi lo valutarono come uno degli scrittori di racconti moderni più significativi. I primi traduttori di Turgenev furono August Wiedert, August Boltz e Paul Fuchs. Il traduttore di molte opere di Turgenev in tedesco, lo scrittore tedesco F. Bodenstedt, nell'introduzione a "Russian Fragments" (1861), ha sostenuto che le opere di Turgenev sono uguali alle opere dei migliori scrittori di racconti moderni in Inghilterra, Germania e Francia. Il cancelliere dell'impero tedesco Chlodwig Hohenlohe (1894-1900), che definì Ivan Turgenev il miglior candidato per la carica di primo ministro russo, parlò dello scrittore come segue: “ Oggi ho parlato con l'uomo più intelligente della Russia».

Le "Note di un cacciatore" di Turgenev erano popolari in Francia. Guy de Maupassant chiamava lo scrittore " grande uomo" E " un brillante romanziere", e George Sand scrisse a Turgenev:" Insegnante! Dobbiamo tutti frequentare la tua scuola" Il suo lavoro era ben noto anche nei circoli letterari inglesi: "Note di un cacciatore", "The Noble Nest", "On the Eve" e "New" furono tradotti in Inghilterra. I lettori occidentali sono rimasti affascinati dalla purezza morale nella rappresentazione dell'amore, l'immagine di una donna russa (Elena Stakhova); colpito dalla figura del militante democratico Bazàrov. Lo scrittore è riuscito a mostrare alla società europea la vera Russia, ha presentato ai lettori stranieri il contadino russo, la gente comune e i rivoluzionari russi, l'intellighenzia russa e ha rivelato l'immagine della donna russa. Grazie al lavoro di Turgenev, i lettori stranieri hanno assorbito le grandi tradizioni della scuola realistica russa.

Leone Tolstoj diede allo scrittore la seguente caratterizzazione in una lettera ad A.N. Pypin (gennaio 1884): “Turgenev è una persona meravigliosa (non molto profonda, molto debole, ma una persona gentile e buona), che dice sempre esattamente quello che pensa e sente."

Turgenev nel dizionario enciclopedico di Brockhaus ed Efron

Secondo l'enciclopedia Brockhaus ed Efron, "Note di un cacciatore", oltre al consueto successo di lettori, ha svolto un certo ruolo storico. Il libro fece una forte impressione anche sull'erede al trono, Alessandro II, che pochi anni dopo attuò una serie di riforme per abolire la servitù della gleba in Russia. Anche molti rappresentanti delle classi dirigenti rimasero colpiti dalle Note. Il libro portava una protesta sociale, denunciando la servitù della gleba, ma la servitù stessa veniva direttamente affrontata in "Note di un cacciatore" con moderazione e cautela. Il contenuto del libro non era di fantasia, convinceva i lettori che le persone non dovrebbero essere private dei diritti umani più elementari. Ma, oltre alla protesta, le storie avevano anche un valore artistico, portando con sé un sapore morbido e poetico. Secondo il critico letterario S. A. Vengerov, il dipinto di paesaggio delle "Note del cacciatore" divenne uno dei migliori della letteratura russa dell'epoca. Tutte le migliori qualità del talento di Turgenev sono state vividamente espresse nei suoi saggi. " La grande, potente, veritiera e libera lingua russa“, a cui è dedicato l’ultimo dei suoi “Poesie in prosa” (1878-1882), ha ricevuto nelle “Note” la sua espressione più nobile ed elegante.

Nel romanzo "Rudin" l'autore è riuscito a ritrarre con successo la generazione degli anni Quaranta dell'Ottocento. In una certa misura, Rudin stesso è l'immagine del famoso agitatore hegeliano M.A. Bakunin, di cui Belinsky parlava come una persona “ con il rossore sulle guance e senza sangue nel cuore. Rudin è apparso in un'epoca in cui la società sognava gli "affari". La versione del romanzo dell'autore non è passata alla censura a causa dell'episodio della morte di Rudin sulle barricate di giugno, e quindi è stata intesa dalla critica in modo molto unilaterale. Secondo l'autore, Rudin era un uomo riccamente dotato e con nobili intenzioni, ma allo stesso tempo era completamente perso di fronte alla realtà; sapeva come attrarre e affascinare appassionatamente gli altri, ma allo stesso tempo lui stesso era completamente privo di passione e temperamento. L'eroe del romanzo è diventato un nome familiare per quelle persone le cui parole non concordano con i fatti. Lo scrittore generalmente non risparmiava particolarmente i suoi eroi preferiti, nemmeno i migliori rappresentanti della classe nobile russa della metà del XIX secolo. Spesso enfatizzava la passività e la letargia dei loro personaggi, così come i tratti di impotenza morale. Ciò ha dimostrato il realismo dello scrittore, che ha rappresentato la vita così com'è.

Ma se in "Rudin" Turgenev parlava solo contro le chiacchiere oziose della generazione degli anni Quaranta, allora in "Il Nobile Nido" le sue critiche cadevano contro tutta la sua generazione; senza la minima amarezza preferì le forze giovani. Nella persona dell'eroina di questo romanzo, una semplice ragazza russa, Lisa, viene mostrata un'immagine collettiva di molte donne di quel tempo, quando il significato dell'intera vita di una donna era ridotto all'amore, avendo fallito nel quale, una donna era privato di ogni scopo esistenziale. Turgenev prevedeva l'emergere di un nuovo tipo di donna russa, che pose al centro del suo prossimo romanzo. La società russa di quel tempo viveva alla vigilia di radicali cambiamenti sociali e statali. E l'eroina del romanzo di Turgenev “Alla vigilia”, Elena è diventata la personificazione del vago desiderio di qualcosa di buono e nuovo, caratteristico dei primi anni dell'era delle riforme, senza un'idea chiara di questo nuovo e buono. Non è un caso che il romanzo si intitoli “Alla vigilia” - in esso Shubin conclude la sua elegia con la domanda: “ Quando arriverà il nostro momento? Quando avremo persone?"Al che il suo interlocutore esprime speranza per il meglio: " Dategli tempo," rispose Uvar Ivanovic, "lo faranno" Sulle pagine di Sovremennik, il romanzo ha ricevuto una valutazione entusiasta nell'articolo di Dobrolyubov "Quando arriverà il vero giorno".

Nel romanzo successivo, "Fathers and Sons", uno dei tratti più caratteristici della letteratura russa di quel tempo fu espresso in modo più completo: il legame più stretto della letteratura con le vere correnti del sentimento pubblico. Turgenev riuscì meglio di altri scrittori a cogliere il momento di unanimità della coscienza pubblica, che nella seconda metà degli anni Cinquanta dell'Ottocento seppellì l'antica era di Nicola con il suo isolamento reazionario senza vita, e il punto di svolta dell'epoca: la successiva confusione di innovatori che individuarono fuori da loro i rappresentanti moderati della generazione più anziana con le loro vaghe speranze per un futuro migliore - per i "padri", e per la generazione più giovane, assetata di cambiamenti fondamentali nell'ordine sociale - i "bambini". La rivista "Russian Word", rappresentata da D.I. Pisarev, ha persino riconosciuto come suo ideale l'eroe del romanzo, il radicale Bazàrov. Allo stesso tempo, se guardi l'immagine di Bazàrov da un punto di vista storico, come un tipo che riflette lo stato d'animo degli anni Sessanta del XIX secolo, allora non viene rivelata del tutto, poiché il radicalismo socio-politico è piuttosto forte a quel tempo, è quasi assente dal romanzo.è stato colpito.

Mentre viveva all'estero, a Parigi, lo scrittore si avvicinò a molti emigranti e giovani stranieri. Aveva di nuovo il desiderio di scrivere sull'argomento del giorno: sul rivoluzionario "andare al popolo", a seguito del quale è apparso il suo romanzo più grande, Nov. Ma, nonostante i suoi sforzi, Turgenev non riuscì a cogliere i tratti più caratteristici del movimento rivoluzionario russo. Il suo errore è stato quello di aver posto al centro del romanzo una delle persone volitive tipiche delle sue opere, che potrebbero essere caratteristiche della generazione degli anni Quaranta dell'Ottocento, ma non degli anni Settanta dell'Ottocento. Il romanzo non ha ricevuto grandi elogi dalla critica. Tra le opere successive dello scrittore, la "Canzone dell'amore trionfante" e le "Poesie in prosa" hanno attirato maggiormente l'attenzione.

XIX-XX secolo

Alla fine del XIX e all'inizio del XX secolo, critici e studiosi di letteratura S.A. Vengerov, Yu.I. Aikhenvald, D.S. Merezhkovsky, D.S. si sono rivolti al lavoro di I.S. Turgenev. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov, Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Ple Khanov , K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik e altri.

Secondo lo studioso di letteratura e critico teatrale Yu. I. Aikhenvald, che all'inizio del secolo diede la sua valutazione dello scrittore, Turgenev non era uno scrittore profondo, scriveva superficialmente e con toni leggeri. Secondo il critico, lo scrittore prendeva la vita con leggerezza. Conoscendo tutte le passioni, le possibilità e le profondità della coscienza umana, lo scrittore, tuttavia, non aveva la vera serietà: “ Turista della vita, visita tutto, guarda ovunque, non si ferma a lungo da nessuna parte, e alla fine del suo cammino si lamenta che il viaggio è finito, che non c'è nessun altro posto dove andare. Ricco, significativo, vario, non ha però pathos né genuina serietà. La sua morbidezza è la sua debolezza. Ha mostrato la realtà, ma prima ne ha tolto il nucleo tragico" Secondo Aikhenvald, Turgenev è facile da leggere, facile con cui convivere, ma non vuole preoccuparsi e non vuole che i suoi lettori si preoccupino. Il critico ha anche rimproverato allo scrittore la monotonia nell'uso delle tecniche artistiche. Ma allo stesso tempo ha chiamato Turgenev” patriota di natura russa"per i suoi celebri paesaggi della sua terra natale.

L’autore di un articolo su I. S. Turgenev nella “Storia della letteratura russa del XIX secolo” in sei volumi, curata dal professor D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky (1911), A. E. Gruzinsky, spiega le lamentele della critica nei confronti di Turgenev come segue. A suo avviso, nell'opera di Turgenev si cercavano soprattutto risposte alle domande vive del nostro tempo, la formulazione di nuovi problemi sociali. " Solo questo elemento dei suoi romanzi e racconti fu, infatti, preso sul serio e con attenzione dalla critica guida degli anni '50 e '60; era considerato obbligatorio nel lavoro di Turgenev" Non avendo ricevuto risposta alle loro domande nei nuovi lavori, i critici erano insoddisfatti e rimproverarono l'autore “ per inadempimento dei loro doveri pubblici" Di conseguenza, l'autore è stato dichiarato scarabocchiato e ha scambiato il suo talento. Gruzinsky definisce questo approccio al lavoro di Turgenev unilaterale ed errato. Turgenev non era uno scrittore-profeta, uno scrittore-cittadino, sebbene collegasse tutte le sue opere principali a temi importanti e scottanti della sua epoca turbolenta, ma soprattutto era un artista-poeta, e il suo interesse per la vita pubblica era, piuttosto , sotto forma di attenta analisi .

Il critico E. A. Solovyov si unisce a questa conclusione. Richiama anche l'attenzione sulla missione di Turgenev come traduttore della letteratura russa per i lettori europei. Grazie a lui, presto quasi tutte le migliori opere di Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoevskij e Tolstoj furono tradotte in lingue straniere. " Nessuno, notiamo, era più adatto di Turgenev a questo compito elevato e difficile.<…>Per l'essenza stessa del suo talento, non era solo russo, ma anche uno scrittore europeo e mondiale"- scrive E. A. Solovyov. Soffermandosi sul modo di rappresentare l’amore delle ragazze di Turgenev, fa la seguente osservazione: “ Le eroine di Turgenev si innamorano immediatamente e si amano solo una volta, e questo è per la vita. Appartengono ovviamente alla tribù dei poveri Azdras, per i quali amore e morte erano equivalenti<…>Amore e morte, amore e morte sono le sue inseparabili associazioni artistiche" Nel personaggio di Turgenev, il critico ritrova anche molto di ciò che lo scrittore ha raffigurato nel suo eroe Rudin: “ Indubbia cavalleria e vanità non particolarmente elevata, idealismo e tendenza alla malinconia, una mente enorme e una volontà spezzata».

Il rappresentante della critica decadente in Russia, Dmitry Merezhkovsky, ha trattato il lavoro di Turgenev in modo ambiguo. Non apprezzava i romanzi di Turgenev, preferendo loro la "piccola prosa", in particolare le cosiddette "storie e romanzi misteriosi" dello scrittore. Secondo Merezhkovsky, Ivan Turgenev è il primo artista impressionista, il precursore dei successivi simbolisti: “ Il valore di Turgenev artista per la letteratura del futuro<…>nella creazione di uno stile impressionista, che rappresenta una formazione artistica estranea all'opera di questo scrittore nel suo insieme».

A.P. Cechov aveva lo stesso atteggiamento contraddittorio nei confronti di Turgenev. Nel 1902, in una lettera a O. L. Knipper-Chekhova, scrisse: “ Sto leggendo Turgenev. A questo scrittore resterà un ottavo o un decimo di ciò che ha scritto. Tutto il resto andrà in archivio tra 25-35 anni" Tuttavia, proprio l’anno successivo la informò: “ Mai prima d'ora sono stato attratto da Turgenev tanto quanto lo sono adesso».

Il poeta e critico simbolista Maximilian Voloshin ha scritto che Turgenev, grazie alla sua raffinatezza artistica, appresa dagli scrittori francesi, occupa un posto speciale nella letteratura russa. Ma a differenza della letteratura francese con la sua sensualità profumata e fresca, la sensazione di carne viva e amorevole, Turgenev idealizzava timidamente e sognante una donna. Nella letteratura contemporanea di Voloshin, vide una connessione tra la prosa di Ivan Bunin e gli schizzi di paesaggio di Turgenev.

Successivamente, il tema della superiorità di Bunin su Turgenev nella prosa paesaggistica sarà più volte sollevato dai critici letterari. Anche L.N. Tolstoj, secondo i ricordi del pianista A.B. Goldenweiser, ha detto della descrizione della natura nella storia di Bunin: "sta piovendo", ed è scritto in modo che Turgenev non avrebbe scritto così, e non c'è niente da dire al riguardo Me." Sia Turgenev che Bunin erano uniti dal fatto che entrambi erano scrittori-poeti, scrittori-cacciatori, scrittori-nobili e autori di storie “nobili”. Tuttavia, il cantante della "triste poesia dei nidi nobili in rovina", Bunin, secondo il critico letterario Fyodor Stepun, "come artista è molto più sensuale di Turgenev". “La natura di Bunin, nonostante tutta l'accuratezza realistica della sua scrittura, è ancora completamente diversa da quella dei nostri due più grandi realisti: Tolstoj e Turgenev. La natura di Bunin è più instabile, più musicale, più psichica e, forse, anche più mistica della natura di Tolstoj e Turgenev”. La natura nella rappresentazione di Turgenev è più statica che in quella di Bunin, dice F.A. Stepun, nonostante il fatto che Turgenev abbia un pittoresco e un pittoresco più puramente esterni.

Nell'Unione Sovietica

lingua russa

Da "Poesie in prosa"

Nei giorni di dubbio, nei giorni di pensieri dolorosi sul destino della mia patria, tu solo sei il mio sostegno e sostegno, oh grande, potente, veritiera e libera lingua russa! Senza di te, come non cadere nella disperazione alla vista di tutto ciò che accade a casa? Ma non si può credere che una lingua del genere non sia stata data a un grande popolo!

Giugno 1882

Nell'Unione Sovietica, il lavoro di Turgenev fu prestato attenzione non solo a critici e studiosi di letteratura, ma anche a leader e leader dello stato sovietico: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. La critica letteraria scientifica dipendeva in gran parte dalle linee guida ideologiche della critica letteraria “di partito”. Tra coloro che hanno contribuito agli studi su Turgen ci sono G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. V. Mann, Priyma F. Ya., A. B. Muratov, V. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev e così via.

Turgenev è stato più volte citato da V.I. Lenin, che lo ha particolarmente apprezzato " grande e potente» lingua.M. I. Kalinin ha affermato che il lavoro di Turgenev non ha solo un significato artistico, ma anche socio-politico, che ha conferito brillantezza artistica alle sue opere, e che lo scrittore ha mostrato nel contadino servo un uomo che, come tutte le persone, merita di avere diritti umani. A.V. Lunacharsky, nella sua conferenza dedicata all'opera di Ivan Turgenev, lo ha definito uno dei creatori della letteratura russa. Secondo A. M. Gorky, Turgenev ha lasciato una "eccellente eredità" alla letteratura russa.

Secondo la Grande Enciclopedia Sovietica, il sistema artistico creato dallo scrittore ha influenzato la poetica non solo dei romanzi russi, ma anche dell'Europa occidentale della seconda metà del XIX secolo. È servito in gran parte come base per il romanzo "intellettuale" di L. N. Tolstoy e F. M. Dostoevskij, in cui il destino dei personaggi centrali dipende dalla loro soluzione a un'importante questione filosofica di significato universale. I principi letterari stabiliti dallo scrittore furono sviluppati nelle opere di molti scrittori sovietici: A. N. Tolstoy, K. G. Paustovsky e altri. Le sue opere divennero parte integrante del repertorio dei teatri sovietici. Molte delle opere di Turgenev sono state filmate. Gli studiosi di letteratura sovietici prestarono grande attenzione al patrimonio creativo di Turgenev: furono pubblicate molte opere dedicate alla vita e all'opera dello scrittore, allo studio del suo ruolo nel processo letterario russo e mondiale. Sono stati effettuati studi scientifici sui suoi testi e sono state pubblicate raccolte di opere commentate. I musei di Turgenev furono aperti nella città di Orel e nell'ex tenuta di sua madre, Spassky-Lutovinovo.

Secondo la "Storia della letteratura russa" accademica, Turgenev fu il primo nella letteratura russa a riuscire, attraverso le immagini della vita quotidiana dei villaggi e varie immagini di contadini comuni, a esprimere nella sua opera l'idea che gli schiavi costituiscono la radice, il anima viva della nazione. E il critico letterario Professor V.M. Markovich ha detto che Turgenev è stato uno dei primi a cercare di ritrarre l'incoerenza del carattere delle persone senza abbellimenti, ed è stato il primo a mostrare le stesse persone degne di ammirazione, ammirazione e amore.

Il critico letterario sovietico G.N. Pospelov scrisse che lo stile letterario di Turgenev può essere definito realistico, nonostante la sua esaltazione emotiva e romantica. Turgenev vide la debolezza sociale delle persone avanzate della nobiltà e cercò un'altra forza capace di guidare il movimento di liberazione russo; in seguito vide tale forza nei democratici russi del 1860-1870.

Critiche straniere

Tra gli scrittori e critici letterari emigranti, V.V. Nabokov, BK Zaitsev e D.P. Svyatopolk-Mirsky si sono rivolti al lavoro di Turgenev. Anche molti scrittori e critici stranieri hanno lasciato le loro recensioni sull'opera di Turgenev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogüet, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand , Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle e così via.

Lo scrittore di prosa inglese e vincitore del Premio Nobel per la letteratura John Galsworthy considerava i romanzi di Turgenev il più grande esempio di arte in prosa e notava che Turgenev aiutava " portare le proporzioni del romanzo alla perfezione" Per lui Turgenev era “ il poeta più sofisticato che abbia mai scritto romanzi", e la tradizione Turgenev era importante per Galsworthy.

Un'altra scrittrice britannica, critica letteraria e rappresentante della letteratura modernista della prima metà del XX secolo, Virginia Woolf, ha osservato che i libri di Turgenev non solo toccano con la loro poesia, ma sembrano anche appartenere ai tempi di oggi, quindi non hanno perso la perfezione di forma. Ha scritto che Ivan Turgenev è caratterizzato da una qualità rara: un senso di simmetria ed equilibrio, che danno un'immagine generalizzata e armoniosa del mondo. Allo stesso tempo, ha fatto una riserva sul fatto che questa simmetria non trionfa affatto perché è un così grande narratore. Al contrario, Woolf credeva che alcune delle sue storie fossero raccontate piuttosto male, poiché contenevano loop e divagazioni, informazioni confuse e incomprensibili sui bisnonni (come in “Il nobile nido”). Ma ha sottolineato che i libri di Turgenev non sono una sequenza di episodi, ma una sequenza di emozioni emanate dal personaggio centrale, e non sono gli oggetti ad essere collegati in essi, ma i sentimenti, e quando finisci di leggere il libro, sperimenti l'estetica soddisfazione. Un altro famoso rappresentante del modernismo, lo scrittore e critico letterario russo e americano V.V. Nabokov, nelle sue "Lezioni sulla letteratura russa", parlò di Turgenev non come un grande scrittore, ma lo chiamò " Carino" Nabokov ha notato che i paesaggi di Turgenev erano belli, le "ragazze di Turgenev" erano affascinanti e ha parlato con approvazione della musicalità della prosa di Turgenev. E ha definito il romanzo "Fathers and Sons" una delle opere più brillanti del 19 ° secolo. Ma ha anche sottolineato i difetti dello scrittore, dicendo che “ si impantana in una dolcezza disgustosa" Secondo Nabokov, Turgenev era spesso troppo diretto e non si fidava dell’intuito del lettore, che cercava lui stesso di mettere i punti tra le i. Un altro modernista, lo scrittore irlandese James Joyce, ha individuato in particolare "Note di un cacciatore" dall'intera opera dello scrittore russo, che, a suo avviso, " penetrare più profondamente nella vita rispetto ai suoi romanzi" Joyce credeva che fosse da loro che Turgenev si sviluppasse come un grande scrittore internazionale.

Secondo il ricercatore D. Peterson, il lettore americano è rimasto colpito dal lavoro di Turgenev “ modo di narrare... lontano sia dal moralismo anglosassone che dalla frivolezza francese" Secondo il critico, il modello di realismo creato da Turgenev ha avuto una grande influenza sulla formazione di principi realistici nell'opera degli scrittori americani della fine del XIX e dell'inizio del XX secolo.

XXI secolo

In Russia, molto è dedicato allo studio e alla memoria dell’opera di Turgenev nel 21° secolo. Ogni cinque anni, il Museo statale della letteratura di I. S. Turgenev a Orel, insieme all'Università statale di Oryol e all'Istituto di letteratura russa (Casa Pushkin) dell'Accademia delle scienze russa, organizza importanti conferenze scientifiche di status internazionale. Nell'ambito del progetto "Autunno Turgenev", il museo ospita ogni anno letture di Turgenev, alle quali prendono parte ricercatori del lavoro dello scrittore provenienti dalla Russia e dall'estero. Gli anniversari di Turgenev vengono celebrati anche in altre città russe. Inoltre, la sua memoria è onorata all'estero. Così, nel Museo Ivan Turgenev a Bougival, inaugurato in occasione del centenario della morte dello scrittore il 3 settembre 1983, si tengono ogni anno i cosiddetti salotti musicali, dove viene presentata la musica dei compositori dei tempi di Ivan Turgenev e Pauline Viardot sentito.

Bibliografia

Romanzi

• Rudin(1855)
• Nobile Nido (1858)
• La vigilia (1860)
• Padri e figli (1862)
• Fumo(1867)
• Novembre(1877)

Romanzi e racconti

• Andrej Kolosov (1844)
• Tre ritratti (1845)
• Ebreo (1846)
• Breter (1847)
• Petushkov (1848)
• Diario di un uomo in più (1849)
• Mumu(1852)
• Locanda (1852)
• Appunti di un cacciatore (raccolta di racconti) (1852)
• Yakov Pasynkov (1855)
• Faust (1855)
• Calma (1856)
• Viaggio a Polissya (1857)
• Asia(1858)
• Primo amore (1860)
• Fantasmi (1864)
• Brigadiere (1866)
• Sfortunato (1868)
• Strana storia (1870)
• Re Lear delle steppe (1870)
• Cane (1870)
• Bussa... bussa... bussa!.. (1871)
• Acque sorgive (1872)
• Punin e Baburin (1874)
• Orologio (1876)
• Sogno (1877)
• La storia di padre Alessio (1877)
• Canzone dell'amore trionfante (1881)
• Proprio ufficio padronale (1881)

Gioca

• Dove è sottile, si rompe (1848)
• Freeloader (1848)
• Colazione dal leader (1849)
• Laurea (1849)
• Un mese in campagna (1850)
• Provinciale (1851)

Turgenev nelle illustrazioni

Nel corso degli anni, le opere di I. S. Turgenev sono state illustrate da illustratori e grafici P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev e altri. L'imponente figura di Turgenev è catturata nella scultura di A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. A. Polonskaya, S. A. Lavrentieva, nei disegni di D. V. Grigorovich, A. A. Bakunin, K. A. Gorbunov, I. N. Kramsky, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pietsch , M. M. Antokolsky, K. Shamro, nelle caricature di N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov , nell'incisione di Yu. S. Baranovsky, nei ritratti di E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate , E. K. Lipgart, A. A. Kharlamov, V. A. Bobrova. Sono note le opere di molti pittori "basati su Turgenev": Ya. P. Polonsky (trame di Spassky-Lutovinov), S. Yu. Zhukovsky ("Poesia di un vecchio nido nobile", "Notte"), V. G. Perov, ( "Vecchi genitori sulla tomba di suo figlio"). Lo stesso Ivan Sergeevich disegnava bene ed era un autoillustratore delle proprie opere.

Adattamenti cinematografici

Molti film e film per la televisione sono stati realizzati sulla base delle opere di Ivan Turgenev. Le sue opere hanno costituito la base per dipinti creati in diversi paesi del mondo. I primi adattamenti cinematografici apparvero all'inizio del XX secolo (l'era del cinema muto). Il film “Lo scroccone” è stato girato due volte in Italia (1913 e 1924). Nel 1915, i film "The Noble Nest", "After Death" (basato sulla storia "Klara Milich") e "Song of Triumphant Love" (con la partecipazione di V.V. Kholodnaya e V.A. Polonsky) furono girati nell'impero russo. La storia "Spring Waters" è stata girata 8 volte in diversi paesi. Sono stati realizzati quattro film basati sul romanzo “Il Nobile Nido”; basato sulle storie di "Note di un cacciatore" - 4 film; basato sulla commedia “Un mese in campagna” - 10 film per la TV; basato sulla storia "Mumu" - 2 lungometraggi e un cartone animato; basato sull'opera teatrale “Freeloader” - 5 dipinti. Il romanzo "Fathers and Sons" è servito come base per 4 film e una serie televisiva, la storia "First Love" ha costituito la base per nove lungometraggi e film per la televisione.

L'immagine di Turgenev è stata utilizzata nel cinema dal regista Vladimir Khotinenko. Nella serie televisiva del 2011 Dostoevskij, il ruolo dello scrittore è stato interpretato dall'attore Vladimir Simonov. Nel film "Belinsky" di Grigory Kozintsev (1951), il ruolo di Turgenev è stato interpretato dall'attore Igor Litovkin, e nel film "Tchaikovsky" diretto da Igor Talankin (1969), lo scrittore è stato interpretato dall'attore Bruno Freundlich.

Indirizzi

A mosca

I biografi contano oltre cinquanta indirizzi e luoghi memorabili di Mosca associati a Turgenev.

• 1824 - casa del consigliere di stato A.V. Kopteva sulla Bolshaya Nikitskaya (non conservata);
• 1827 - tenuta cittadina, proprietà di Valuev - via Sadovaya-Samotyochnaya, 12/2 (non conservata - ricostruita);
• 1829 - Pensione Krause, Istituto Armeno - Armenian Lane, 2;
• 1830 - Casa Steingel - Vicolo Gagarinsky, edificio 15/7;
• 1830 - Casa del generale N.F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (angolo di Kaloshin Lane), edificio 24/2;
• 1830 - Casa di M. A. Smirnov (non conservata, ora un edificio costruito nel 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• 1830 - Casa di M. N. Bulgakova - in Maly Uspensky Lane;
• 1830 - Casa in via Malaya Bronnaya (non conservata);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (angolo della 2a corsia Ushakovsky, ora corsia Khilkov). È generalmente accettato che la casa in cui I. S. Turgenev visitò Mosca appartenesse a sua madre, ma N. M. Chernov, uno studioso della vita e dell'opera di Turgenev, indica che la casa fu affittata dal geometra N. V. Loshakovsky;
• 1850 - casa del fratello di Nikolai Sergeevich Turgenev - Prechistenka, 26 (non conservata)
• 1860 - La casa in cui I. S. Turgenev visitò ripetutamente l'appartamento del suo amico, il direttore dell'ufficio appannaggio di Mosca, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

A San Pietroburgo

Memoria

Prende il nome da Turgenev:

Toponomastica

• Strade e piazze di Turgenev in molte città di Russia, Ucraina, Bielorussia, Lettonia.
• Stazione della metropolitana di Mosca "Turgenevskaya"

Istituzioni pubbliche

• Teatro accademico statale di Oryol.
• Sala di lettura della biblioteca intitolata a I. S. Turgenev a Mosca.
• Scuola di lingua e cultura russa intitolata a Turgenev (Torino, Italia).
• Biblioteca pubblica russa intitolata a I. S. Turgenev (Parigi, Francia).

Musei

• Museo di I. S. Turgenev (“ La casa di Mumu") - (Mosca, Ostozhenka St., 37).
• Museo letterario statale intitolato a I. S. Turgenev (Oryol).
• Riserva-museo tenuta "Spasskoye-Lutovinovo" di I. S. Turgenev (regione di Oryol).
• Strada e museo "La dacia di Turgenev" a Bougival, Francia.

Monumenti

In onore di I. S. Turgenev furono eretti monumenti nelle seguenti città:

• Mosca (in vicolo Bobrov).
• San Pietroburgo (in via Italianskaya).
• Aquila:
• Monumento a Orel;
• Busto di Turgenev al Nobile Nido.

Altri oggetti

Il nome Turgenev è portato dal treno targato JSC Russian Railways Mosca - Simferopol - Mosca (n. 029/030) e Mosca - Orel - Mosca (n. 33/34)

Il 9 novembre 1818 nacque il famoso scrittore, poeta, drammaturgo russo e semplicemente un professionista della letteratura classica russa, Ivan Sergeevich Turgenev. La sua città natale è la città di Orel. Il padre dello scrittore era un ufficiale in pensione e sua madre era una nobildonna.

Turgenev trascorse tutta la sua infanzia nella tenuta di sua madre, dove ricevette l'istruzione primaria, e poi nel 1827 la sua famiglia si trasferì a Mosca, dove acquistarono una casa. Poco dopo si trasferiscono all'estero, Turgenev viene allevato in un collegio. E dopo 5 anni, Ivan Sergeevich diventa studente presso l'Università statale di Mosca, Facoltà di Letteratura. Ma anche qui la famiglia Turgenev non aveva deciso la sua ubicazione; non appena il fratello maggiore di Ivan Sergeevich entrò nell'artiglieria della Guardia, lo scrittore e i suoi genitori si trasferirono a San Pietroburgo, poi Turgenev fu trasferito alla Facoltà di Filosofia di un'università locale, dove si laureò nel 1837.

Durante questo periodo di tempo, lo scrittore si cimentò per la prima volta nella letteratura. Il primo tentativo fu la poesia “Muro” e un paio di poesie liriche scritte nel 1834. Il talento di Turgenev è stato notato anche dai suoi insegnanti. In tre anni, il numero di poesie scritte da Ivan Sergeevich raggiunse il centinaio. E già nel 1838, le sue poesie "Sera" e "Alla Venere della medicina" furono pubblicate sulla rivista Sovremennik.

Per migliorare le sue conoscenze, lo scrittore partì per Berlino nel 1838. Lì si è migliorato attivamente, ha frequentato varie lezioni di letteratura. Un anno dopo viene per un breve periodo in Russia, e di nuovo va in Germania, Austria e Italia. Fu solo nel 1841 che Turgenev tornò nella sua tenuta e l'anno successivo presentò una petizione all'Università di Mosca per poter sostenere l'esame per il grado di Master in Filosofia.

Nel 1843 Ivan Sergeevich divenne funzionario, ma l'interesse per il suo lavoro perse molto rapidamente. Nello stesso anno, decise di dedicare la sua vita alla letteratura, dopo che la sua poesia "Parasha" fu approvata da persone a lui autorevoli. Sempre nello stesso anno, lo scrittore incontrò la cantante francese Pauline Viardot. E per diversi anni l'ha accompagnata in tournée all'estero, nonostante la madre di Ivan Sergeevich fosse contraria.

Turgenev aiuta attivamente ad aggiornare la rivista Sovremennik e diventa il migliore amico di Nekrasov. Lo scrittore vive in diversi stati, a volte vive in Russia, a volte va all'estero. L’anno 1852 divenne molto significativo per il lavoro di Turgenev. Dopo aver scritto e pubblicato la serie di racconti "Appunti di un cacciatore", Ivan Sergeevich è diventato uno scrittore di fama mondiale. Nel decennio successivo furono pubblicate le opere più significative del patrimonio creativo di Turgenev: "Rudin", "Noble Nest", "On the Eve", "Fathers and Sons". E nello stesso periodo, le strade di Turgenev con Nekrasov e Sovremennik divergevano.

Negli anni '60, Ivan Sergeevich divenne residente a Baden-Baden e partecipò attivamente alla vita culturale dell'Europa occidentale. Comunica con molte celebrità e promuove la letteratura russa all'estero. Nel 1874 Turgenev si trasferì a Parigi, dove la sua vita si sviluppò rapidamente. Diventa partecipante e organizzatore della famosa "cena di addio al celibato dei cinque", alla quale prendono parte molti famosi scrittori stranieri. Ivan Sergeevich diventa lo scrittore russo più popolare in Europa e diventa vicepresidente del Congresso letterario internazionale, nonché dottore onorario dell'Università di Oxford.

Mentre Turgenev era fuori dalla Russia, alcune delle sue opere furono fortemente condannate dal pubblico. Ad esempio, il romanzo “Smoke”, scritto nel 1867.

Nel 1882 Ivan Sergeevich Turgenev iniziò ad ammalarsi, ma nonostante la sua malattia continuò a creare. Tuttavia, il 3 settembre 1883, lo scrittore morì; la causa fu il mixosarcoma.

Turgenev Ivan Sergeevich è un famoso scrittore russo, autore di storie sulla natura e sulla gente russa, "Appunti di un cacciatore". Ha presentato vividamente gli eroi appena coniati della fine del XIX secolo e rappresentanti tipici della nobiltà nelle sue opere "Rudin", "Il nobile nido", "Alla vigilia", "Padri e figli", "Asya", "Acque primaverili" ”. Il virtuoso della lingua russa Turgenev ha influenzato la formazione della letteratura russa e mondiale.

Infanzia, anni di studio

Ivan Sergeevich è nato il 9 novembre (NS) nel 1818 nella città di Orel da una famiglia di nobili. Il futuro scrittore trascorse la sua infanzia nella tenuta di famiglia Spasskoye-Lutovinovo. È stato allevato da tate e tutor. All'età di nove anni, il ragazzo fu mandato a studiare in un collegio a Mosca. Trascorse lì solo due anni e mezzo, poi studiò privatamente. Fin dall'infanzia studia e parla francese, tedesco e inglese.

All'età di quindici anni nel 1833, Turgenev fu iscritto all'Università di Mosca e successivamente si trasferì all'Università di San Pietroburgo presso la Facoltà di Filosofia. Completò gli studi nel 1836. Nel 1838 andò a studiare in Germania per due anni. Durante gli anni di studio viaggiò molto in giro per l'Europa. Ho visitato l'Olanda, la Francia e l'Italia. Nel 1841 tornò per terminare gli studi a Mosca. Faceva parte dei circoli letterari e conosceva Gogol, Aksakov, Khomyakov e Herzen. Nel 1842 superò le prove per il livello di Maestro di Scienze Filosofiche. Ma da quando Nicola I chiuse tutti i dipartimenti di filosofia in tutte le università russe, Turgenev non poté diventare professore.

L'inizio di un viaggio creativo

Nel 1843 Turgenev iniziò a prestare servizio in uno degli uffici del Ministero degli affari interni. Ho lavorato lì per due anni. Allo stesso tempo, Turgenev iniziò a pubblicare le sue opere, che furono viste e commentate dal suo amico, il critico Belinsky.

Nel 1847, il giovane scrittore si recò per tre anni all'estero al seguito della sua amata Pauline Viardot. Prima di partire all'estero, lo scrittore presentò per la pubblicazione a Sovremennik il saggio "Khor e Kalinich", che ebbe un successo clamoroso e fu successivamente incluso in "Note di un cacciatore". Dopo essere tornato in Russia nel 1850, lavorò come scrittore e critico al Sovremennik.

Politica e letteratura

Nel 1852 pubblicò un saggio di necrologio, proibito dalla censura, dedicato alla morte di Gogol. Per questo fu arrestato ed esiliato nella sua tenuta senza diritto di andarsene. Solo nel 1853 gli fu permesso di visitare San Pietroburgo e nel 1856 i confini della Russia.

La situazione politica in Russia era in costante cambiamento. Si stava preparando una riforma per abolire la servitù della gleba. Turgenev ha partecipato attivamente alla vita politica del paese. Ma a causa dei disaccordi con Herzen riguardo alle direzioni future dello sviluppo russo, lasciò Sovremennik, il che influenzò la sua popolarità.

Nel 1863, con la famiglia della cantante Pauline, Viardot si stabilì a Baden-Baden, dove iniziò a collaborare con il “Bollettino d'Europa”, che pubblicò le sue opere, tra cui il romanzo “Nuovo”. Successivamente visse a Parigi e Londra. Turgenev rimase a Parigi fino alla fine della sua vita, tornando brevemente in Russia ogni primavera.

Lo scrittore era molto interessato alla situazione politica in Russia, sosteneva le aspirazioni di una via d'uscita rivoluzionaria dalla crisi e esprimeva sostegno finanziario nella pubblicazione della raccolta “Avanti”. La popolarità dello scrittore iniziò a riprendersi e ad aumentare. È stato invitato a tornare in patria. Nella primavera del 1882, allo scrittore furono riscontrati i sintomi di un improvviso malore che gli impediva di muoversi. Il 3 settembre 1883 Ivan Sergeevich morì in Francia di cancro alla colonna vertebrale. Secondo la volontà del creatore, il suo corpo fu trasportato in Russia e sepolto a San Pietroburgo.

• "Fathers and Sons", un riassunto dei capitoli del romanzo di Turgenev
• “Fathers and Sons”, analisi del romanzo di Ivan Sergeevich Turgenev