Dementy Ivanovich (Domenico) Gilardi è uno dei principali architetti di Mosca nel primo terzo del XIX secolo. Svizzero di nascita, italiano di nazionalità, fu associato alla Russia per tutta la sua vita creativa, intensa ma breve. Dedicò gran parte della sua forza e del suo talento alla rinascita di Mosca dopo l'incendio del 1812.
D. I. Gilardi nacque nel 1785 a Montagnola vicino a Lugano, una piccola cittadina del cantone Tessinsky, nel sud della Svizzera. Il cantone Tessinsky è noto da tempo come il luogo di nascita di numerosi architetti, artisti, artigiani della pietra che hanno lavorato in Russia. Incapaci di applicare le loro capacità creative nella piccola Svizzera, partirono in cerca di lavoro in terre straniere. L'ampia portata dei lavori di costruzione e la crescente importanza dell'architettura russa hanno attirato l'attenzione di architetti di diversi paesi, inclusa la Svizzera, verso la Russia durante il XVIII e il primo terzo del XIX secolo. La famiglia Gilardi è legata alla Russia, e in particolare a Mosca, da molti decenni.
Dal 1787 lavorarono in Russia tre fratelli Gilardi, due dei quali, Ivan e Osip, furono gli architetti dell'Orfanotrofio di Mosca. Il più famoso dei fratelli fu il maggiore - Ivan Dementievich, che guidò la costruzione degli edifici più grandi di Mosca: l'Ospedale per i poveri Mariinsky su Novaya Bozhedomka (ora Istituto di ricerca sulla tubercolosi di Mosca in via Dostoevskij); L'ospedale di N. P. Sheremetev progettato da E. S. Nazarov e J. Quarenghi (ora Istituto N. V. Sklifosovsky per la medicina d'urgenza), l'ospedale di Pavlovsk (ora la quarta città) progettato da M. F. Kazakov e altri Un edificio significativo costruito da I. D. Gilardi secondo il suo Il suo progetto fu l'Istituto Alexander a Novaya Bozhedomka (ora Istituto regionale per la tubercolosi di Mosca), in cui utilizzò le tecniche compositive dell'architettura classica russa.
Nel 1796, il figlio maggiore, Domenico, poi il più famoso della famiglia Gilardi, venne da Ivan Gilardi di Montagnola. A quel tempo aveva undici anni. L'architettura non lo attirò subito, all'inizio sognava di diventare pittore. Notando le inclinazioni del figlio, il padre manda il quattordicenne Domenico a studiare pittura a San Pietroburgo, dove studia con il famoso muralista Carlo Scotti; nel 1803 Domenico parte per l'Italia per continuare a dipingere all'Accademia delle Belle Arti di Milano.
Mentre frequentava un corso di natura all'Accademia, studiando prospettiva, giunse alla conclusione che non la pittura, ma l'architettura, gli era più vicina. Questa opinione del giovane è stata sostenuta dai professori dell'Accademia. Tuttavia gli anni dedicati alla pittura non furono vani per Gilardi. Hanno lasciato un segno indelebile nel suo lavoro, gli hanno fatto prestare attenzione al paesaggio circostante, alla combinazione dell'architettura con le caratteristiche di un paesaggio urbano o rurale. La passione non solo per il paesaggio, ma anche per la pittura monumentale e decorativa lo ha aiutato a creare interni, dove la combinazione di forme architettoniche, pittura e scultura gioca un ruolo così importante.
Nel 1806 Gilardi si diplomò all'Accademia di Milano e per circa altri quattro anni continuò a studiare i monumenti di architettura e arte di altre città italiane: Roma, Firenze, Venezia. Nel 1810 tornò in Russia e dal gennaio dell'anno successivo fu assegnato come assistente del padre nel dipartimento dell'orfanotrofio di Mosca, al quale fu associato per tutti gli anni della sua pratica di architettura.
Forse la passione per le composizioni paesaggistiche ha spinto D. Gilardi a creare la prima opera dopo il ritorno in Russia: un progetto per un parco a Pavlovsk, che sognava di realizzare lui stesso. Si è conservato solo il disegno del padiglione, realizzato in maniera grafica raffinata con un tocco di acquerello. Allo sviluppo del padiglione in forma di gazebo semiaperto, con cupola e aperture ad arco delle pareti laterali, Gilardi ricorrerà più di una volta nei suoi lavori successivi.
Le attività di D. Gilardi si svilupparono dopo la fine della Guerra Patriottica del 1812 e furono legate principalmente a Mosca.
Nell'agosto 1812, quando le truppe napoleoniche si avvicinarono a Mosca, Gilardi, insieme ad un altro assistente dell'architetto dell'orfanotrofio, Afanasy Grigorievich Grigoriev, figli più grandi e dipendenti della casa, parte per Kazan. Nell'autunno dello stesso anno tornano a Mosca. Immediatamente dopo la partenza del nemico, iniziò un enorme lavoro per il restauro e lo sviluppo della città colpita.
Allo stesso tempo, fu bandito un concorso per la progettazione di un monumento per Mosca in onore della vittoria nella guerra patriottica del 1812, al quale Gilardi prese parte. A differenza della maggior parte degli altri partecipanti, propose di costruire un monumento non sotto forma di tempio, ma sotto forma di una colonna trionfale coronata da un globo con una statua della Vittoria alata, o della Russia, che dà la pace all'Europa.
Il lavoro sul progetto del monumento, che cade nel 1813-1814 - periodo della marcia vittoriosa delle truppe russe attraverso l'Europa, si unisce alle attività pratiche quotidiane di Gilardi per rimettere in ordine gli edifici dell'Orfanotrofio colpiti dall'incendio, progettare (insieme al padre) nuovi edifici e laboratori della farmacia, con il lavoro nella struttura Spedizione del Cremlino per restaurare le strutture del Cremlino.
Il primo grande lavoro che portò fama al giovane architetto fu il restauro dell'edificio dell'Università di Mosca. Questo edificio, il più grande centro educativo russo, è stato gravemente danneggiato durante l'incendio: tutti i soffitti, le scale di legno sono bruciate, l'aula magna, la biblioteca e il museo sono stati distrutti. Per cinque anni lo scheletro carbonizzato rimase nel centro di Mosca e solo nel 1817 si decise di stanziare fondi per il suo restauro. Nello stesso tempo D. I. Gilardi venne nominato architetto dell'Università.
Secondo il progetto della Commissione organizzata nel 1813 a Mosca per la costruzione dell'Università, come altri edifici monumentali situati intorno al Cremlino, avrebbe dovuto entrare nell'edificio anteriore del centro di Mosca.
Sotto la guida di D. I. Gilardi furono eseguiti lavori di costruzione su larga scala; rimasero invariate solo la volumetria dell'edificio, la disposizione dei saloni principali e la lavorazione del muro della facciata del cortile. Tenendo conto del ruolo urbanistico dell'Università, Gilardi apportò modifiche significative alla soluzione della facciata principale, conferendole un aspetto più solenne, pieno di pathos eroico. Gilardi intraprese la strada dell'ampliamento della scala delle principali articolazioni e dettagli dell'edificio. Invece del trattamento delle pareti con scapole o lesene, caratteristico del classicismo della fine del XVIII secolo, enfatizzò la levigatezza del muro, esaltò notevolmente la monumentalità delle forme e la plasticità del portico, utilizzando l'ordine dorico con potenti scanalature fusti delle colonne, un massiccio frontone e trabeazione. Nell'aspetto rinnovato dell'edificio, l'architetto ha cercato di enfatizzare l'idea del trionfo delle scienze e delle arti, per ottenere una combinazione organica di architettura, scultura e pittura.
Il tema dell'arte è dedicato al bellissimo bassorilievo della facciata raffigurante nove muse - opera dello scultore G. T. Zamaraev, da lui realizzato in collaborazione con D. Gilardi (così come altre opere scultoree e pittoriche).
Con eccezionale abilità, l'architetto ricostruì l'aula magna, colpendo con la forma insolita della grandiosa conchiglia. Il semicerchio del colonnato ionico dell'aula sostiene il coro, stagliandosi sullo sfondo dei dipinti parietali e del soffitto, eseguiti dall'artista Uldelli su disegni del Gilardi. Il fregio spiegato sotto i cori con un'immagine generalizzata di scienziati attira l'attenzione, e il gruppo di Apollo e le muse sopra le finestre completa l'intera composizione del dipinto del soffitto.
Il 5 luglio 1819 nell'aula magna ebbe luogo l'inaugurazione dell'edificio universitario ristrutturato. Nei discorsi dei professori, nei versi, parole di orgoglio e gioia per i successi della rapida rinascita della città, risuonavano l'elogio del rinnovato "Tempio Minervin".
Nel 1817, l'anziano Gilardi, Ivan Dementievich, che aveva lavorato in Russia per ventotto anni, partì per la sua terra natale per cure, e presto, nel 1818, a causa della vecchiaia e della cattiva salute, fu completamente espulso. Dopo la sua partenza, suo figlio, il demenziale Ivanovich Gilardi, fu nominato architetto dell'orfanotrofio. Oltre ai lavori di restauro dell'Università e agli attuali lavori di costruzione, installazione e riparazione della casa, Gilardi è impegnato anche in compiti più significativi.
Nel 1818 gli fu affidata la ristrutturazione della Casa della Vedova a Kudrin e la costruzione della Scuola di Caterina in Piazza Caterina. Prima di D. I. Gilardi, il padre lavorò all'adeguamento di questi edifici per queste istituzioni, senza però apportarvi modifiche significative. Prima di D. I. Gilardi, il compito era quello di aumentare il volume degli edifici e dare loro un aspetto rappresentativo che corrispondesse all'architettura dei nuovi edifici pubblici a Mosca.
La casa della vedova (già Invalida) bruciò nel 1812. Durante la ricostruzione Gilardi inserì la vecchia casa nell'ala destra del nuovo edificio. (Dal lato del cortile sono visibili i contorni di una vecchia casa a due cornicioni.) La diversità delle parti destra e sinistra dell'edificio è nascosta dalla sovrastruttura del terzo piano realizzata dal Gilardi e dal possente portico-loggia che univano le due ali. Il suo profondo chiaroscuro, esaltato dal contrasto con il piano delle pareti laterali, la plasticità espressiva dei tronchi lisci del grande ordine dorico "reggono" la composizione dell'esteso edificio. La costruzione della Casa della Vedova fu completata nel 1823.
Ricostruendo l'edificio della Scuola di Caterina (oggi CDSA), situato nelle profondità del sito, Gilardi ne "coprì" la facciata frantumata con un monumentale portico a dieci colonne elevato fino all'alto porticato del piano inferiore. Durante la profonda ristrutturazione e ampliamento dell'edificio, eseguita dal Gilardi nel 1826 - 1827, furono aggiunte delle ali fortemente protese in avanti, che formavano un profondo cortile anteriore.
Negli anni venti dell'Ottocento cade l'opera di D. Gilardi per la realizzazione di un grande edificio del Consiglio di amministrazione dell'orfanotrofio di Solyanka, la cui costruzione, iniziata nel 1821, fu terminata nel 1826.
I lavori di ristrutturazione della Casa della Vedova, della Scuola di Caterina e degli edifici del Consiglio di fondazione furono eseguiti con il destino invariabile dell'assistente di D. I. Gilardi A. G. Grigoriev.
Gilardi diede al palazzo del Consiglio di Fondazione l'immagine di un monumentale edificio pubblico. L'insieme, costituito da un volume centrale coperto da cupola, collegato da un recinto in pietra con due annessi, occupa più di 100 metri lungo il fronte strada. Il centro della facciata dell'edificio principale è decorato da un leggero colonnato ionico elevato su un alto podio con arcate, un'ampia scalinata e una rampa. Il colonnato appare particolarmente arioso sullo sfondo della superficie liscia delle pareti laterali della facciata, priva di aperture per finestre e porte.
Vent'anni dopo, nel 1847, l'accademico M. D. Bykovsky ricostruì l'edificio del Consiglio di fondazione, lasciando invariata solo la sua parte centrale con un colonnato, una cupola e un bassorilievo a più figure di I. P. Vitali. I magnifici interni della casa sono rimasti quasi invariati.
Progettate per ricevere visitatori ed effettuare transazioni monetarie, le sale centrali del Consiglio di fondazione sono unite da Gilardi in un unico spazio con l'ausilio di archi che si ripetono ritmicamente che sostituiscono le pareti longitudinali e trasversali. L'impressione complessiva dello spazio libero degli interni è esaltata dalle diverse altezze dei contorni delle volte. La sala principale delle riunioni della Presenza del Consiglio, situata nelle profondità dell'edificio, è la più grandiosa: con un'alta volta semicircolare, dipinta a grisaglia, e maestosi archi alle estremità.
Il tema della decorazione pittorica e scultorea dell'interno simboleggia lo scopo della costruzione del Consiglio di amministrazione dell'orfanotrofio: la cura dei bambini illegittimi e degli orfani. Le sculture sono state realizzate dagli scultori I.P. Vitali e S.-I. Campioni, dipinto dall'artista P. Ruggio. Alle allegorie della "Misericordia" e dell'"Educazione" sono dedicati anche i gruppi scultorei sui cancelli in pietra realizzati secondo il progetto di Gilardi all'ingresso dell'Orfanotrofio di Solyanka.
Contemporaneamente alla costruzione dell'edificio del Consiglio di fondazione, Gilardi creò una delle sue opere più perfette: la casa del principe S. S. Gagarin a Povarskaya (ora Istituto di letteratura mondiale e Museo di A. M. Gorky).
Una caratteristica dell'aspetto esterno di questo edificio è che la principale tecnica artistica nel risolvere la facciata di Gilardi non è un tradizionale portico a colonne, ma una finestra ad arco con un ampio archivolto e un inserto a due colonne recante una trabeazione. Tre di queste finestre occupano l'intero spazio della sporgenza centrale della facciata principale. Gli archi sono incassati nel muro, il che, esaltando il gioco di luci e ombre, contribuisce a rivelare gli elementi architettonici e scultorei della composizione.
L'edificio è situato rientrato rispetto alla linea rossa, antistante un piccolo cortile antistante, che lo distingue dalla linea di sviluppo stradale. Nell'organizzare lo spazio interno dell'edificio, Gilardi ricorre a tecniche contrastanti: da un basso vestibolo con quattro colonne doriche binate recanti travi del pavimento, una stretta scala divergente su due lati conduce ad una solenne galleria di circonvallazione, sbarrata, come il Consiglio di Amministrazione, da alte volte a vela con al centro una leggera lanterna. Archi magnificamente disegnati con un gruppo scultoreo di Apollo e le Muse sulla trabeazione occupano le pareti su quattro lati della galleria. Da qui si aprono tre porte che danno sulle stanze anteriori della casa. Da uno di essi si accede ai cosiddetti soggiorni "aperti" situati lungo la facciata principale, sul lato sinistro - alla sala da ballo, a destra - ad un insieme di stanze completato da uno spazioso "grande ufficio" - un luminoso lanterna, un ramo di colonne ioniche binate.
Gli interni del Consiglio di Amministrazione e la casa di Gagarin - una delle migliori dell'opera di Gilardi - hanno molto in comune nella progettazione, nelle modalità di rivelazione dello spazio interno ottenute con diverse altezze e contorni di volte e soffitti, nella magistrale inserimento di un ordine, nel ruolo di decoro scultoreo e pittorico (solo parzialmente conservato). Nel creare l'insieme delle sale anteriori, Gilardi ha seguito le conquiste dell'architettura classica russa.
Uno dei lavori significativi di Gilardi, da lui realizzati nel 1814-1822, fu la ristrutturazione della tenuta di P. M. Lunin alla Porta Nikitsky (ora Museo della Cultura dei Popoli dell'Est sul Boulevard Suvorovsky).
La tenuta acquistata all'inizio del secolo bruciò durante l'incendio del 1812, inoltre il suo aspetto non corrispondeva più alla natura dell'edificio di Mosca post-incendio. Gilardi si trovò di fronte al compito di utilizzare i vecchi edifici nel nuovo complesso per ricostruire il complesso in modo che gli edifici principali, precedentemente situati all'interno del cortile, si affacciassero sull'autostrada dei viali creata. Gilardi aggiunse un nuovo edificio all'estremità della vecchia casa, posizionandolo parallelo al Nikitsky Boulevard. Costruì, ampliò e aggiunse un portico ionico all'ala situata a destra del nuovo edificio, rafforzandone così il significato nell'insieme, allungò l'ala sull'altro lato dell'edificio principale e modificò il trattamento architettonico della sua facciata.
La Casa Lunin, costituita da un complesso di tre edifici, forma una composizione asimmetrica progettata per essere percepita nella direzione da Piazza Arbat alle Porte Nikitsky. Seguendo il viale, avvicinandosi alla casa, la sua prospettiva cambia costantemente. Il primo che si vede è una dependance a due piani con portico ionico rialzato su un alto basamento in pietra bianca. Le colonne del portico sono distanziate in modo irregolare: sono accoppiate agli angoli, fortemente distanziate al centro, il che viola il rigore dell'edificio e introduce i tratti di semplicità e disinvoltura caratteristici dell'architettura di Mosca dell'epoca.
In contrasto con la composizione spaziale dell'ala, l'edificio principale è percepito come un volume solido con un piano enfatizzato della facciata principale. Il solenne colonnato di ordine corinzio unisce i due piani superiori della casa e le conferisce un'ampia scala. Allo stesso tempo, il colonnato è nascosto in una loggia poco profonda in modo che le colonne non vadano oltre il piano della facciata e non violino la solidità dell'edificio. Un fregio riccamente ornato che circonda la casa completa la composizione.
Gli interni della casa dei Lunin sono quelli tipici degli edifici residenziali di tipo palaziale: con un susseguirsi di stanze frontali al piano rialzato, locali di servizio al primo piano e soggiorni al piano superiore.
I salotti cerimoniali erano molto diversi e creavano l'impressione di uno spazio in costante cambiamento mentre si muovevano. Vari contorni di soffitti di sale, archi e portali di passaggio, colonne, cornici in stucco e specchi, caminetti: tutti questi elementi sono stati introdotti nella decorazione dei locali con un sottile gusto professionale.
La costruzione dell'ala fu completata nel 1818, quella dell'edificio principale cinque anni dopo, nel 1823. Ben presto la casa fu venduta come ufficio della Banca Commerciale.
Gilardi costruisce non solo a Mosca, ma anche nella regione di Mosca: Grebnev, Porechye, Kotelniki e anche in altri luoghi. Le sue opere più significative furono realizzate a Kuzminki, o Vlakhernsky, la tenuta Golitsyn vicino a Mosca.
Grazie agli sforzi dei famosi architetti moscoviti del XVIII secolo, N.P. Zherebtsov, R.R. Kazakov, I.E. Egotov e altri, Kuzminki negli anni '20 del XIX secolo - mentre Gilardi lavorava lì - si trasformò in una vera tenuta di campagna - con una casa padronale , cortile antistante e giardino, annessi e fabbricati a parco, dislocati nel verde lungo le sponde di scorrevoli laghetti. Ma molti edifici caddero in rovina e la tenuta stessa soffrì durante la permanenza delle truppe napoleoniche. D. I. Gilardi lavorò a Kuzminki fino al 1832, anno della sua partenza dalla Russia. Gilardi consegnò tutti gli affari del villaggio di Vlakhernsky a suo cugino, Alexander Osipovich Gilardi, che lavorò lì con lui.
In Kuzminki si manifestavano chiaramente caratteristiche dell'opera di Gilardi come il senso della natura circostante, la comprensione delle peculiarità dell'architettura classica russa, che lo aiutò a sviluppare ciò che i suoi predecessori avevano iniziato qui. Gilardi ricostruisce l'ala della casa padronale e gli edifici ad essa adiacenti: l'edificio delle cucine (il cosiddetto padiglione egiziano) e l'edificio dell'Aranciera. La facciata della cucina e della sala principale della serra Gilardi elabora le forme stilizzate dell'Antico Egitto.
Gilardi presta grande attenzione alla realizzazione dell'ingresso principale della tenuta: trasforma la strada d'accesso in un ampio viale, e all'ingresso installa cancelli trionfali in ghisa a forma di doppio colonnato dorico sormontato dallo stemma Golitsyn. armi: una copia delle Porte Trionfali di K. I. Rossi a Pavlovsk; il cortile anteriore, detto Rosso, diventa più solenne.
Vicino alla chiesa (costruita da R. R. Kazakov e I. V. Egotov), che si trova di fronte all'ingresso del cortile principale, Gilardi costruisce un piccolo edificio: una sagrestia. Questo edificio, a pianta rotonda, con pareti inclinate verso l'alto, ripete l'edificio della dispensa dell'ospedale Pavlovsk, il cui progetto è stato realizzato da A. G. Grigoriev e D. I. Gilardi.
Gilardi ristruttura gli edifici del parco retrostanti la casa, fissando l'asse principale della composizione della tenuta: l'ingresso è il palazzo. Questo è un molo vicino allo stagno e dietro di esso si trova un gazebo a forma di colonnato: i cosiddetti propilei. Da questi punti si apre una bellissima vista sul laghetto e sui padiglioni immersi nel verde del parco.
Ricostruendo il molo costruito da Yegotov, Gilardi conferisce ai suoi contorni un aspetto calmo e maestoso. Sculture di leoni si inseriscono armoniosamente nell'architettura del molo, fondendosi organicamente con la natura circostante. I Propilei sono disegnati nelle forme massicce e laconiche della Dorica.
Nel parco Gilardi ricostruisce una serie di padiglioni, creando un'unità compositiva finemente studiata delle strutture del parco.
Primo fra tutti il Padiglione Musicale del Cortile dei Cavalli, realizzato da Gilardi nel 1820-1823, una delle opere più perfette del maestro. Con i mezzi più semplici, l'architetto ha raggiunto qui l'armonia e l'espressività delle forme architettoniche. La monumentalità dell'aspetto generale e la proporzionalità della scala rispetto a una persona, il contrasto del piano di un muro liscio e la profondità della nicchia sono serviti come base per l'espressività artistica dell'edificio.
Il padiglione musicale e gli annessi residenziali, funzionalmente non collegati agli edifici del proprio cortile retrostante, erano percepiti da lontano come una decorazione.
Si noti che a D. I. Gilardi è anche attribuito il famoso cortile dei cavalli a Khrenovoye, il primo. Tenuta Voronezh del conte A. G. Orlov-Chesmensky, che fino ad oggi ha mantenuto lo scopo della scuderia.
Alla fine del 1826 Gilardi intraprese uno dei suoi lavori più grandi: la ristrutturazione del Palazzo Sloboda a Lefortovo per ospitare l'Istituto dell'Artigianato e l'ospizio dell'Orfanotrofio. L'architetto aveva il difficile compito di dare un nuovo suono pubblico all'edificio del palazzo e di farlo seguendo le esigenze della sua epoca.
Il Palazzo Sloboda al momento della sua ristrutturazione fu quasi completamente distrutto. Della parte centrale sono rimasti solo i muri esterni, le gallerie in legno sono bruciate, le ali sono state rase al suolo. Il progetto finale di Gilardi, che differiva notevolmente dai precedenti, fu approvato nel 1827. La costruzione dell'edificio durò cinque anni e fu completata nel 1832. D. Gilardi e il suo costante assistente A. G. Grigoriev supervisionarono tutti i lavori di costruzione.
L'edificio dell'Istituto dell'Artigianato ha ricevuto monumentalità e austerità, corrispondenti al suo scopo e corrispondente alla scala di sviluppo del quartiere del palazzo Lefortovo. Il suo aspetto è piuttosto modesto: è dominato da ampi piani lisci di muri tagliati da una fila uniforme di aperture finestrate. Grazie a volumi chiaramente definiti (l'edificio centrale e quelli laterali alti tre piani, collegati da gallerie a due piani), l'edificio esteso non si scompone in parti separate. Grandi nicchie ad arco su due piani con finestre tripartite e inserti di colonne accentuano ciascuna delle parti principali dell'edificio.
Il centro dell'edificio è coronato da un gruppo scultoreo multifigurato, realizzato dallo scultore I. Vitali. È dedicato all'allegoria del trionfo della ragione e dell'illuminazione.
I dettagli in pietra bianca della facciata risaltavano nettamente sullo sfondo delle pareti rosse non intonacate e contrastavano con i suoi grandi piani lisci.
Negli anni '60 del XIX secolo, l'edificio dell'Istituto dell'Artigianato fu trasferito alla Scuola Tecnica di Mosca. Contestualmente fu ricostruito e intonacato: furono realizzate gallerie di collegamento, fu effettuata la riqualificazione interna. Ma anche nel moderno edificio dell'Università tecnica statale di Mosca intitolato a N.E. Bauman, sono visibili le caratteristiche del vecchio layout, le sale centrali sono state conservate: la sala riunioni al secondo piano e l'ex aula della chiesa al terzo.
Avendo mantenuto il rigore e la semplicità insiti nell'intero aspetto dell'edificio, Gilardi conferì a queste sale splendore e solennità inserendo magistralmente nella loro composizione un doppio colonnato: dorico nella sala inferiore e ionico in quella superiore.
Contemporaneamente alle sale dell'Istituto dell'Artigianato, Gilardi realizza due grandi sale a doppia altezza nell'edificio della Scuola di Caterina che sta ricostruendo; sia nella composizione generale che nel disegno architettonico, erano vicini. E ora queste sale del CDSA con gallerie a due livelli, con colonnati sottili, danno l'impressione di uno splendore eccezionale.
L'ultima grande opera di Gilardi a Mosca, da lui realizzata nel 1829-1830, è la tenuta degli Usachev (in seguito Naydenov) a Zemlyanoy Val vicino a Yauza (ora un dispensario di medicina e educazione fisica in via Chkalov). Nella costruzione di questa tenuta si manifestarono le peculiarità del talento dell'architetto, l'esperienza accumulata nei lavori precedenti.
Come esperto urbanista, Gilardi ha collegato la composizione del complesso con la nuova sistemazione dell'area di Zemlyanoy Val, realizzata dalla Commissione per l'edilizia. Si è dimostrato un sottile maestro delle costruzioni paesaggistiche: i dati naturali del sito - il rilievo complesso, la vicinanza del fiume Yauza, l'ampiezza delle distanze di apertura - tutto ciò esalta l'impressione dell'insieme, ne sottolinea le caratteristiche.
L'edificio principale, con al centro il tradizionale portico ionico, è disposto lungo l'asse della strada e forma, insieme al muro di contenimento della rampa, un segmento significativo del Muro di Terracotta. Allo stesso tempo chiude la prospettiva del vicolo orientato verso di essa.
La composizione del parco è stata costruita sulla combinazione di pianificazione regolare e paesaggistica, in stretta connessione con l'architettura della facciata a giardino della casa e della rampa che da essa proviene, nonché con i padiglioni e i gazebo. Il laconicismo e la monumentalità della facciata del giardino della casa con un arco decorativo al centro, la levigatezza delle pareti, ombreggiate con inserti ornamentali, sono state progettate non solo per la sua percezione come elemento decorativo del parco, ma anche per la visione da punti distanti della città.
I padiglioni del parco avevano anche una duplice funzione: erano elementi del parco, completavano la prospettiva dei vicoli, e allo stesso tempo luoghi da cui si svelavano i panorami della città.
I disegni sopravvissuti dell'insieme, realizzati all'inizio della sua costruzione, danno un'idea degli elementi perduti di questo parco.
Al 1832 risale il progetto dell'ultima costruzione del Gilardi in Russia, il mausoleo di Otrada, tenuta del conte V. G. Orlov, vicino a Mosca. La costruzione della tomba fu intrapresa in connessione con la morte nel 1831 del proprietario della tenuta, l'ultimo rappresentante della famosa famiglia dei conti Orlov - V. G. Orlov, che visse a Otrada per più di cinquant'anni.
Utilizzando lo schema compositivo tipico del tempio rotondo (corpo principale dell'edificio con tamburo e cupola, l'ingresso principale è delimitato da un portico), Gilardi realizza una struttura che si distingue per chiarezza costruttiva e armonia delle forme.
Vero maestro del classicismo russo, Gilardi cercò di dare un aspetto solenne all'edificio, che interpretò come un monumento all'epoca eroica della storia della Russia, fu in questo periodo che fiorì la creatività dell'architetto. Pertanto, vediamo nel progetto figure di "slavi" volanti e altri elementi in plastica che avrebbero dovuto decorare la parte d'ingresso del tempio, ma non sono stati implementati.
L'impressione di intimità e solennità è prodotta dallo spazio interno del mausoleo, costruito su una combinazione contrastante della cupola centrale rivolta verso l'alto e delle gallerie basse del bypass anulare.
Come altri edifici di questa tenuta, il mausoleo non era intonacato. La costruzione del mausoleo si trascinò per diversi anni e fu completata da A. O. Gilardi nel 1835, dopo la partenza di D. I. Gilardi in patria. Gli edifici di Dementy Ivanovich Gilardi sono un ottimo monumento all'architetto nella sua seconda patria, che gli ha dato l'opportunità di rivelare il suo talento.
In Svizzera, dove il malato D. I. Gilardi tornò nella speranza di migliorare la sua salute, non creò una sola opera significativa. D. I. Gilardi morì nel 1845 a Milano e fu sepolto nel cimitero di San Abbondio presso la Montagnola.
Noto architetto che lavorò in Russia nella prima metà del XIX secolo.
Infanzia e gioventù
Domenico Gilardi nacque nella città svizzera di Montagnola il 4 giugno 1785. Il padre, Giovanni Batista, era un architetto che, due anni dopo la nascita del figlio, iniziò a lavorare presso. Nonostante suo padre fosse entusiasta della sua professione e considerasse l'architettura il lavoro della sua vita, la sua passione non fu immediatamente trasferita al ragazzo. È interessante notare che Domenico venne per la prima volta da suo padre all'età di undici anni; Fino a quel momento, il figlio di un famoso architetto dell'epoca, conosciuto in Russia come Ivan Dementievich, viveva in Svizzera.
Nei primi anni della sua vita, Domenico voleva seriamente diventare un artista. La famiglia non resistette affatto al desiderio del figlio maggiore, e all'età di quattordici anni andò da lui. Lì, un artista di nome Ferrari divenne il suo insegnante di pittura e disegno. Lì, a San Pietroburgo, Gilardi continuò a perfezionarsi, studiando con Carlo Scotti, e poi nella bottega di Porto. Il successo di Domenico non fu una frase vuota: poche persone in quegli anni furono onorate della possibilità di ricevere una borsa di studio statale. Voci su un giovane di talento arrivarono all'Imperatrice, su iniziativa della quale Domenico ricevette finanziamenti. Il padre continua a seguire i progressi del figlio, al quale Domenico invia i suoi disegni. Va notato che non era facile per un meridionale nato sopportare tutte le difficoltà della vita nella fredda Venezia del Nord. È stato particolarmente difficile per lui abituarsi al clima.
Il giovane talentuoso ha presto la possibilità di continuare la sua formazione iscrivendosi all'Accademia delle Arti di Milano. Domenico parte per l'Italia senza esitazione, rendendosi conto che questa opportunità va colta. Partendo era pieno di fiducia che studiare a Milano avrebbe dato un vero inizio alla sua carriera di artista. Ma è lì - in gran parte sotto l'influenza dei professori, per molti aspetti - a causa delle sue convinzioni formatesi in Italia - che decide di cambiare la sua specialità e dedicare la sua vita al mestiere dell'architetto. Ma la passata passione per la pittura si rifletterà ripetutamente in ogni progetto architettonico realizzato da Domenico.
Nel 1806, dopo essersi diplomato all'Accademia di Milano, Gilardi continuò a migliorare le sue conoscenze. Studiò l'architettura e l'arte delle più grandi città italiane, tra cui Roma, Venezia e Firenze. Ma l'infanzia trascorsa in Russia si fece sentire: presto Gilardi tornò a lavorare nel reparto dell'Orfanotrofio di Mosca.
Ritorno in Russia. Picco di creatività e progetti principali
1812 - il culmine della guerra con - per la Russia, per ovvie ragioni, fu molto difficile. Gilardi, che in quel periodo si era stabilito, lasciò frettolosamente la città insieme ad altri: si avvicinavano le truppe di Napoleone, e dopo ciò, il famoso incendio e crollo dell'imperatore francese, che acquistò le ceneri di una Mosca insieme alla lussuosa capitale. Domenico rimase temporaneamente lì, ma dopo pochi mesi tornò nella Mosca bruciata, che doveva essere restaurata per molto tempo. Quest'ultimo non è stato senza la partecipazione attiva di un architetto di talento.
Gilardi partecipò al restauro dell'Orfanotrofio e fu coinvolto nei lavori di costruzione per la ricostruzione degli edifici del Cremlino. Infatti il campanile ricostruito può essere considerato suo merito.
Dal 1817 al 1819 sono stati effettuati lavori attivi per ripristinare l'aspetto originario dell'Università di Mosca, perduto a causa di un incendio. Qui Domenico Gilardi ebbe l'opportunità di mostrare il massimo grado del suo talento architettonico. Con questo lavoro Domenico dimostra di essere una persona davvero poliedrica e dotata: in soli due anni si afferma con successo come artista, urbanista e designer. L'insieme architettonico risultante non era in alcun modo inferiore in grandezza al suo predecessore, che si trovava nello stesso luogo prima della guerra con Napoleone. Va detto che per iniziativa di Gilardi l'aspetto dell'università ha subito notevoli modifiche. La facciata principale fu ridisegnata, assumendo un aspetto ancora più solenne, molti dettagli furono volutamente ingranditi. L'architetto perseguì l'idea del trionfo delle scienze e delle arti, che lo guidò durante i lavori di costruzione.
Parallelamente continuano ad avvenire importanti cambiamenti nella carriera di Domenico. Gilardi Sr., nonostante tutti i suoi meriti, fu licenziato dall'incarico di architetto dell'Orfanotrofio a causa della sua età avanzata. Al suo posto subentra quasi subito il figlio Domenico, per il quale il nuovo incarico, di fatto, diventa un vero e proprio decollo di carriera.
Nel 1818 stava già ricostruendo la Casa della Vedova a Kudrin, così come la costruzione della Scuola di Caterina. Sotto la guida di un giovane architetto, entrambi gli edifici furono radicalmente riprogettati. Gilardi, come nel caso dell'Università, agì non solo come progettista, ma anche come artista. I suoi sforzi furono debitamente apprezzati dai suoi contemporanei. Si cominciò a parlare di Gilardi: ormai Domenico era considerato uno degli architetti più dotati della sua epoca. La reputazione di abile artigiano gli permise di ricevere uno dopo l'altro ulteriori ordini. Un'opera importante nella sua carriera è la ristrutturazione della tenuta Lunin, durante la quale Gilardi rifa ancora una volta quasi completamente l'edificio. Di conseguenza, la tenuta risulta essere rivolta dalla facciata principale alla linea della strada. Questa accoglienza è stata ottenuta grazie all'aggiunta di un nuovo edificio. Il Gilardi non trascurò la decorazione degli interni, cercando soprattutto di migliorare la sala da ballo. Nella sua progettazione si intuisce la passione dell'architetto per le volte ad arco circolare. Il maestro non si sarebbe fermato qui. Il suo lavoro fu molto apprezzato negli ambienti dei suoi contemporanei, in particolare la facciata della casa principale Lunin da lui ricostruita fu pubblicata nel 1832 nell'Album della Commissione per l'edilizia a Mosca.
Dal 1823 al 1826 era in costruzione l'edificio del Consiglio di Amministrazione dell'Orfanotrofio. Questo progetto è stato un passo importante nella carriera di Domenico, poiché per la prima volta nella sua carriera ha avuto l'opportunità di realizzarsi pienamente come creatore. Questo edificio è stato costruito ex novo, a differenza dei progetti precedenti, in cui Gilardi ha dovuto ricostruire strutture già finite, cercando di portare qualcosa di suo negli edifici di nuova costruzione. Qui ha ricevuto completa libertà di creatività.
Nonostante l'audace risoluzione cromatica degli interni, nessuno ha osato accusare l'autore di pretenziosità e sfarzo: Gilardi è riuscito a non “esagerare” con i colori, dando allo stesso tempo un posto importante al suo dipinto murale preferito, che, secondo sua idea, erano rivestiti con tessuto di seta. Fu dipinta anche la volta dello scalone principale, ma il quadro complessivo si rivelò sorprendentemente organico, merito indubbio del genio di Domenico Gilardi. È interessante notare che Afanasy Grigoriev, allievo di padre Gilardi, ha preso parte attiva ai lavori di costruzione. Nonostante la sua origine (Grigoriev era un servo per nascita, ricevette la libertà solo all'età di ventidue anni), godette del favore di suo padre, che considerava Atanasio un membro della loro famiglia. Aveva già aiutato Domenico nella ristrutturazione della Scuola di Caterina e della Casa della Vedova. Avendo trovato in lui un valido assistente e un saggio consigliere, Gilardi Jr. continuò a fidarsi di lui per i suoi progetti.
Molti critici definiscono la casa del principe Gagarin, costruita sotto la direzione di Gilardi, forse la perla della sua opera. L'edificio si trova in via Povarskaya ed è considerato, se non il migliore, una delle opere di maggior successo dell'architetto. Caratteristica di questo edificio è la sua componente compositiva: Domenico decise di fare della finestra ad arco piuttosto che del portico a colonne la tecnica artistica trainante. Una soluzione così insolita ha permesso all'edificio di distinguersi tra gli altri edifici architettonici del suo periodo contemporaneo. Impegnato nel design degli interni, Gilardi ha deciso di giocare sul contrasto, rendendo l'atrio piuttosto basso e aprendo la strada alla solenne galleria con una stretta scala. Gli archi erano decorati con il gruppo scultoreo di Apollo e le Muse. Sono gli interni ad essere considerati il lato più forte dell'arte di Gilardi.
Dopo la casa di Gagarin, ha rivolto la sua attenzione alla regione di Mosca. Puoi ancora vedere i suoi edifici qui. Nel 1820-1823. era impegnato a costruire il Padiglione Musicale del Cortile dei Cavalli. La lungimiranza di Gilardi gli permise di costruire un padiglione in legno, che influì positivamente sull'acustica del luogo. Il padiglione era una struttura architettonica caratteristica dell'epoca del tardo classicismo, che era chiaramente indicata dalla sua monumentalità, che era di carattere decorativo.
La successiva grande impresa di Gilardi fu la ristrutturazione del Palazzo Sloboda a Lefortovo. Il palazzo passò ufficialmente nelle mani del dipartimento dell'Orfanotrofio per ospitare un ospizio e laboratori di formazione artigianale. L'edificio precedente, gravemente danneggiato da un incendio, necessitava urgentemente di essere ricostruito. Per questo, nel 1826, venne coinvolto nel caso Gilardi, uno dei migliori artefici del suo mestiere. La portata del compito che Domenico doveva affrontare era colossale. Rendendosi conto di ciò, nel 1827 Gilardi inviò una relazione alla Commissione Costruzioni con la richiesta di fornirgli due esperti aiutanti che potessero fornirgli tutta l'assistenza possibile nella costruzione. Allo stesso tempo, l'architetto ha scelto personalmente Grigoriev come suo assistente senior, senza mai dubitare della sua candidatura. Tuttavia, i grandiosi progetti di Gilardi furono oscurati da cattive notizie sulla sua stessa salute: Domenico non era più fisicamente in grado, come prima, di dedicarsi interamente all'architettura. Rendendosi conto di ciò, chiede un congedo al Consiglio di fondazione. Domenico parte per l'Italia, affidando tutti i lavori di costruzione a Grigoriev. Per quasi otto mesi l'eminente architetto non fu molto, però, senza dubbio l'impresa era in buone mani: Afanasy Grigoriev, sia come autore che come persona, godeva della piena fiducia di Domenico. Solo nel settembre 1829 Gilardi tornò finalmente in Russia per dirigere i lavori architettonici e di costruzione e iniziare ad adempiere ai suoi compiti diretti.
La concezione volumetrica dell'architettura, caratteristica del Gilardi, influenzò l'aspetto finale del palazzo. Allo stesso tempo, si è rivelato piuttosto severo: l'antica giocosità che Domenico ha cercato di dare al design degli interni di qualsiasi edificio architettonico è stata sostituita da un'unità di stile e composizione.
Nella carriera di ogni creatore, prima o poi, arriva il momento di riassumere i risultati di tutta la sua attività creativa. Nel caso di Gilardi, il suo tempo è stato davvero fruttuoso, ma l'architetto stesso era ben consapevole che il punto si stava avvicinando: carriera, creatività e vita. Non aveva né forza mentale né fisica per continuare a impegnarsi attivamente in ciò che amava. Le migliori idee sono già state incarnate in progetti architettonici, le decisioni più creative e audaci sono state prese. La sua caratteristica finale fu la costruzione della tenuta urbana degli Usachev, situata nella Zemlyanoy Val vicino alla Yauza. Nonostante per molti, anche individui veramente dotati, l'ultimo progetto si trasformi in un fallimento, Gilardi ha saputo trovare in se stesso la forza per presentare in una veste degna tutta l'esperienza accumulata negli anni. L'ultimo edificio del Gilardi rispondeva pienamente alle esigenze sia urbanistiche che sociali dell'epoca in cui visse. Domenico ha pienamente dimostrato con ciò di essere degno del titolo di uno dei maestri più brillanti del nostro tempo. La componente architettonica e scultorea del progetto, insieme al parco e all'architettura di padiglioni e padiglioni, costituiva un insieme organico e brillante. Questo, senza dubbio, è stato il felice completamento del percorso creativo di Domenico Gilardi.
Ritorno in Svizzera. Tramonto Gilardi
Nel 1832 Domenico si recò in Svizzera, il paese dove era nato e dove avrebbe incontrato la morte. Alla vigilia della sua partenza, l'architetto ha creato un progetto per il suo ultimo edificio: il mausoleo di Otrada. Successivamente partì per la Svizzera, concludendo finalmente la sua brillante carriera. Questa decisione è stata preceduta da diversi anni, pieni di dubbi e riluttanza a separarsi dal lavoro della sua vita. Un fatto importante era il fatto che l'amata e unica figlia di Domenico viveva e studiava in Svizzera.
Gilardi non era avaro di trasmettere ai suoi studenti tutta la conoscenza e l'esperienza ricevuta. Tra i suoi assistenti e collaboratori c'erano personaggi abbastanza famosi per la loro epoca. L'accademico Bykovsky è stato per molto tempo uno degli studenti di Domenico Gilardi, dopo di lui i fratelli Oldelli.
Gilardi trascorse i suoi ultimi anni nella sua tenuta svizzera, partendo per l'inverno a Milano, dove nel 1833 fu eletto membro corrispondente dell'Accademia delle Arti di Milano. Fu lì che una volta decise di collegare il suo destino con l'architettura, di cui in seguito non si pentì mai.
Nel febbraio 1845 morì Domenico Gilardi, che in quel momento si trovava a Milano.
Nato a Montagnola (Svizzera) il 4 (15) luglio 1785 nella famiglia dell'architetto Giovanni Battista (Ivan Dementievich) Gilardi, che nel 1787 iniziò a lavorare in Russia.
Gli architetti della famiglia Gilardi vissero e lavorarono a lungo in Russia, prestarono servizio pubblico e costruirono su commesse di privati. L'architetto Ivan Dementievich Gilardi era molto famoso a Mosca. Il 4 giugno 1785, a Montagnol, nacque il suo figlio maggiore, che ricevette il nome Domenico. Nel 1796, all'età di undici anni, il ragazzo, insieme a sua madre, andò per la prima volta da suo padre in Russia. Qui iniziarono a chiamarlo Dementy Ivanovich.
Nonostante l'ambiente in cui Domenico è cresciuto, l'architettura non lo ha subito affascinato. Sognava di diventare un paesaggista. Nel 1799, quando il ragazzo aveva quattordici anni, suo padre lo mandò a Pietroburgo dall'artista Ferrari per studiare disegno e pittura. Ben presto Domenico si trasferì nella bottega di Porto e nel 1800 presso il pittore storico Carlo Scotti, dal quale studiò per tre anni.
In questo momento, con l'assistenza dell'imperatrice vedova Maria Feodorovna, riceve una borsa di studio statale, si dedica con entusiasmo all'arte, a volte invia i suoi disegni a suo padre. Il padre continua a monitorare i progressi di suo figlio. Il clima di San Pietroburgo, insolito per un meridionale, il giovane sopporta con difficoltà. In una delle lettere ai parenti in Svizzera, il padre riferisce che Domenico sta morendo, e sogna per suo figlio il calore del sud, piange la morte dei suoi figli più piccoli nati a Mosca.
Sembra che alla fine del 1803 Gilardi fu inviato come borsista statale in Italia per continuare a dipingere all'Accademia delle Arti di Milano, dove, dopo un breve soggiorno a Montagnola, arrivò nell'estate del 1804. I primi mesi Domenico si dedicò intensamente alla pittura. Ma non è ancora diventato un artista. L'analisi critica delle sue capacità e capacità, i consigli dei professori e la riflessione sulle sue future attività in Russia lo costrinsero ad abbandonare la pittura e lo portarono all'architettura, che, come dimostrò il suo destino creativo, era più in linea con le caratteristiche del suo talento. . Ciò che è rimasto della passione per la pittura e il paesaggio è stata la comprensione del significato dell'ambiente e della natura che ha contraddistinto tutta l'opera di Gilardi, che esalta l'impatto emotivo delle opere realizzate dall'architetto, un sapiente connubio tra architettura e paesaggio caratteristiche, pianificazione urbanistica o signorile.
Dopo essersi diplomato all'Accademia di Milano nel 1806, Gilardi dedicò circa quattro anni al miglioramento delle sue conoscenze, studiando l'arte e l'architettura delle città italiane: Roma, Firenze, Venezia. Nel giugno 1810 tornò in Russia e nel gennaio 1811 fu assegnato come assistente di suo padre al dipartimento dell'orfanotrofio di Mosca, con il quale rimase in contatto per tutta la sua successiva pratica di architettura.
Nell'agosto 1812, quando le truppe napoleoniche si avvicinarono a Mosca, Gilardi, insieme ad un altro assistente dell'architetto dell'orfanotrofio, Afanasy Grigoryevich Grigoriev, e seguendo la popolazione che lascia la città, parte per Kazan. Ma nel tardo autunno tornano a Mosca.
I primi anni dopo la Guerra Patriottica furono pieni di lavori per mettere in ordine gli edifici dell'Orfanotrofio, progettando, insieme al padre, una nuova farmacia e un laboratorio della Casa. Dal 1813 Gilardi fa parte della Spedizione degli Edifici del Cremlino, dove prende parte al restauro delle strutture danneggiate del Cremlino, in particolare del campanile e del campanile di Ivan il Grande.
Nel restauro dell'edificio dell'Università di Mosca (1817-1819), danneggiato da un incendio, il talento creativo di Gilardi si manifestò pienamente. Qui agisce come urbanista, tenendo conto della posizione dell'edificio nel complesso del centro di Mosca, come artista, come designer e, infine, come organizzatore che ha realizzato una costruzione su larga scala in due anni.
Sotto la guida di Gilardi furono eseguiti grandi lavori di costruzione. Sono rimasti invariati solo il volume dell'edificio, la disposizione dei saloni principali e la lavorazione del muro della facciata del cortile. Tenendo conto del ruolo urbanistico dell'Università, Gilardi apportò significative modifiche alla soluzione della facciata principale, conferendole un aspetto più solenne, carico di pathos eroico. L'architetto ha intrapreso la strada dell'ampliamento della scala delle principali articolazioni e dei dettagli dell'edificio. Nell'aspetto rinnovato dell'edificio, l'architetto ha cercato di enfatizzare l'idea del trionfo delle scienze e delle arti, per ottenere una combinazione organica di architettura, scultura e pittura.
Nel luglio 1817 Gilardi Sr., che aveva lavorato in Russia per ventotto anni, si ritirò "in terra straniera fino alla guarigione", e nel marzo 1818 "per vecchiaia e debolezza" fu completamente licenziato. Dopo la sua partenza, l'incarico di architetto dell'Orfanotrofio venne assunto dal figlio.
Nel 1818 Gilardi fu incaricato della ristrutturazione della Casa della Vedova a Kudrin e della costruzione della Scuola di Caterina in Piazza Caterina. Ricostruendo l'edificio della Scuola di Caterina, situato nelle profondità del sito, Gilardi ne "coprì" la facciata frantumata con un monumentale portico a dieci colonne elevato fino all'alto porticato del piano inferiore. Durante l'importante ricostruzione e ampliamento dell'edificio, effettuato dal Gilardi nel 1826-1827, furono aggiunte delle ali fortemente protese in avanti, che formavano un profondo cortile anteriore.
Uno dei lavori significativi di Gilardi, da lui eseguiti nel 1814-1822, fu la ristrutturazione della tenuta di P.M. Lunin alla Porta Nikitsky. Gilardi realizza una nuova composizione dell'immobile durante la ristrutturazione della casa padronale; “svolta” sulla linea della strada con la sua facciata principale aggiungendo un nuovo edificio all'estremità della casa esistente.
La composizione della facciata dell'edificio principale fu realizzata dal Gilardi su un contrasto contrastante con la facciata dell'ala. Alla soluzione spaziale dell'ala si oppone l'enfatizzata integrità e solidità del volume dell'edificio principale. Tuttavia, nonostante tutte le differenze nelle facciate, entrambi gli edifici sono combinati in un'unica composizione. Ciò è ottenuto grazie alla struttura orizzontale della composizione complessiva delle facciate, compresi i colonnati.
La disposizione interna dell'edificio principale è quella tipica degli edifici residenziali di tipo palaziale con un insieme di sale di rappresentanza al piano rialzato, locali di servizio al primo piano e soggiorni al piano superiore. La grande sala da ballo, che collega le infilate delle stanze lungo gli assi longitudinale e trasversale della casa, si distingue per la sua particolare bellezza e splendore. La sua volta semicircolare, dipinta a grisaglia, e la lavorazione delle pareti terminali con archi semicircolari con colonne ioniche binate testimoniano la costante attrazione di Gilardi per una simile composizione di sale.
La facciata della casa principale dei Lunin con una loggia-colonnato corinzia fu pubblicata nel 1832 nell '"Album della Commissione per le costruzioni di Mosca" e, con la sua composizione insolita per gli edifici residenziali, divenne un modello nello sviluppo del post -Incendio Mosca.
La costruzione dell'edificio del Consiglio di Amministrazione dell'Orfanotrofio (1823-1826) divenne una sorta di palcoscenico nell'opera di Gilardi, di grande importanza per la sua attività creativa negli anni a venire. Ciò è stato notevolmente facilitato dal fatto che il Consiglio di fondazione è l'unico grande edificio pubblico nella pratica di Gilardi, dove non era associato alla necessità di utilizzare in tutto o in parte vecchi edifici e poteva realizzare più pienamente le sue idee.
Avendo occupato il posto principale nello sviluppo di Solyanka, progettato con un effetto urbanistico, l'edificio del Consiglio è percepito dalla vista frontale come un sistema classico tradizionale di volumi cubici, ma questo non corrisponde ai contorni effettivi degli edifici che vanno in profondità nel cortile. Lo scopo funzionale dell'edificio entrò in conflitto con la logica della costruzione di una forma architettonica, che, a causa delle limitate tecniche artistiche dell'architettura classicista, non poteva essere superata da Gilardi.
Interessante lo schema cromatico degli interni dell'edificio del Consiglio. La decorazione della Sala della Presenza si distingueva per la raffinatezza dei colori, le cui pareti erano ricoperte di tessuto di seta con una baguette dorata lungo i bordi, le scapole erano rivestite di marmo artificiale e sul pavimento c'erano tende damascate bianche finestre. Furono dipinte anche le volte delle altre sale, furono dipinte le pareti con corone verdi o gialle, furono dipinte le pareti e l'arco dello scalone principale.
Come nella ristrutturazione della Casa della Vedova e della Scuola di Caterina, anche nella costruzione dell'edificio del Consiglio di Amministrazione il ruolo di Afanasy Grigoriev è stato significativo. Allievo di Ivan Gilardi, servo di nascita, solo all'età di ventidue anni ottenne la libertà, Grigoriev fu vicino alla famiglia Gilardi.
Contemporaneamente alla costruzione del Consiglio di Amministrazione, Gilardi sta costruendo una delle sue opere più perfette: la casa del Principe S.S. Gagarin in via Povarskaya. Una caratteristica dell'aspetto esterno di questo edificio è che l'architetto realizza la principale tecnica artistica nel risolvere la facciata non un tradizionale portico a colonne, ma una finestra ad arco con un ampio archivolto e un inserto a due colonne portante una trabeazione. Tre di queste finestre occupano l'intero spazio della sporgenza centrale della facciata principale. Gli archi sono incassati nel muro, il che, esaltando il gioco di luci e ombre, contribuisce a rivelare gli elementi architettonici e scultorei della composizione.
L'edificio è situato rientrato rispetto alla linea rossa, antistante un piccolo cortile antistante, che lo distingue dalla linea di sviluppo stradale. Nell'organizzare lo spazio interno dell'edificio, Gilardi ricorre a tecniche contrastanti: dal basso vestibolo con quattro colonne doriche binate recanti travi del pavimento, una stretta scala divergente su due lati conduce ad un solenne ballatoio, coperto, come il Consiglio di Amministrazione, da alte volte a vela con al centro una lanterna luminosa. Archi magnificamente disegnati con un gruppo scultoreo di Apollo e le Muse sulla trabeazione occupano le pareti su quattro lati della galleria.
Gli interni del Consiglio di Fondazione e della casa di Gagarin, realizzati quasi contemporaneamente, sono tra i migliori dell'opera di Gilardi.
Allo stesso tempo Gilardi sta costruendo nella regione di Mosca. I suoi edifici fuori città più famosi si trovano a Kuzminki, la tenuta dei principi Golitsyn vicino a Mosca.
Di primaria importanza nel panorama inaugurale è il Padiglione Musicale del Cortile dei Cavalli, realizzato nel 1820-1823. Il cortile dei cavalli si trova sulla sponda opposta del laghetto superiore, a destra della casa principale, ed è ben visibile da punti di vista vicini e lontani. Il complesso degli edifici che costituiscono il piazzale dei cavalli è a pianta quadrata chiusa. La facciata principale, che si estende lungo il laghetto, è costituita da due annessi residenziali collegati da un basso recinto in pietra con al centro il Padiglione Musicale. Alle sue spalle si trova il vero e proprio cortile dei cavalli con attorno il corpo centrale delle scuderie e degli annessi disposti a forma di lettera “P”.
Il padiglione musicale è stato volutamente costruito in legno, il che gli ha conferito elevate qualità acustiche. La sua monumentalità era di natura decorativa, che manifestava la tendenza generale nello sviluppo dell'architettura del tardo classicismo.
Nella tenuta di Kuzminki, Gilardi, grazie alla sua sottile comprensione delle peculiarità dell'architettura classica russa, della natura russa, continuò e portò a un nuovo livello ciò che avevano iniziato gli architetti della generazione precedente.
Il demenziale Ivanovich lavorò a Kuzminki fino al 1832, quando, a causa della malattia e della partenza dalla Russia, tutti gli affari furono trasferiti ad Alexander Osipovich Gilardi, che lavorò con lui.
Nell'ottobre 1826, subito dopo il completamento della costruzione del Consiglio di fondazione, Gilardi iniziò la ricostruzione del Palazzo Sloboda a Lefortovo. Questo palazzo fu ceduto al Dipartimento dell'Orfanotrofio per ospitare laboratori di formazione artigianale e l'ospizio dell'Orfanotrofio. Fu istituita una Commissione Edilizia per ricostruire l'edificio bruciato del palazzo e Gilardi fu incaricato di dirigere i lavori di costruzione.
Considerata la grande mole di lavoro, nel luglio 1827 Gilardi presentò una relazione alla Commissione Edile "Sulla presentazione di due esperti assistenti alla produzione dell'opera". Per sua scelta, Grigoriev fu nominato assistente senior di Gilardi. Nel pieno dei lavori, nel novembre del 1828, Gilardi, a causa di cattive condizioni di salute, riceve dal Consiglio di Fondazione il permesso di partire e parte per l'Italia. Tutti i lavori di costruzione sotto il dipartimento dell'orfanotrofio, compreso il palazzo Sloboda, furono affidati dal consiglio di amministrazione a Grigoriev. Solo nel settembre 1829, dopo otto mesi di vacanza, Gilardi tornò a Mosca e assunse l'incarico.
L'edificio ha ricevuto un aspetto rigoroso, corrispondente allo scopo della struttura, e una monumentalità, corrispondente alla scala di sviluppo del quartiere del palazzo di Lefortovo. Gilardi, con una voluminosa conoscenza dell'architettura caratteristica della scuola architettonica moscovita, subordinò un edificio fortemente allungato ad un'unica soluzione spaziale e allo stesso tempo ne individuò i volumi per dare maggiore unità all'intera composizione degli edifici centrali e laterali del stessa altezza di tre piani e gallerie inferiori a due piani.
Nel 1829-1831 Gilardi costruì la tenuta urbana degli Usachev nella Zemlyanoy Val vicino a Yauza. Questo è stato una sorta di risultato dell'attività di Gilardi, una generalizzazione dell'esperienza accumulata di lavori precedenti, ha mostrato un alto livello di abilità professionale dell'architetto, che ha lavorato in conformità con le esigenze stilistiche, urbanistiche e sociali dell'epoca. Alla soluzione "facciata" della casa dalla strada si contrappone un carattere completamente diverso della facciata del cortile, in cui si rivela la struttura dell'edificio: i suoi pavimenti, il vano scala, i piani delle pareti con aperture finestre uniformi. La disposizione interna dell'edificio è stata razionalmente risolta conservando il prospetto lungo la facciata principale e separato da questa da un corridoio longitudinale affacciato sul cortile con piccoli ambienti. Grande importanza nell'insieme è attribuita al parco, la cui composizione è stata costruita su una combinazione di pianificazione regolare e paesaggistica, in connessione con l'architettura della facciata del giardino della casa, dei padiglioni, dei gazebo e sulla divulgazione dei panorami del città. Gilardi collegava la casa con il parco mediante l'ausilio di una rampa proveniente dal secondo piano nobile.
Nel 1832, anno della sua partenza dalla Russia per la sua terra natale in Svizzera, Gilardi creò un progetto per il suo ultimo edificio in Russia: il mausoleo di Otrada. Per il mausoleo, l'architetto ha trovato una soluzione chiara e calma, quella combinazione di solennità e intimità, che corrisponde allo scopo di questo edificio.
Gilardi trasmise le sue conoscenze a numerosi allievi e collaboratori. Dal 1816, allievo di Gilardi fu medico, che in seguito divenne accademico. Bykovsky; ED ha studiato sui suoi edifici. Tiurin; dall'età di quattordici anni, suo cugino A.O. studiò con lui. Gilardi è assistente in molti suoi edifici; studiarono i fratelli Oldelli del canton Ticino; i principi servi Gagarins, Golitsyn e altri divennero suoi studenti fin dall'infanzia, ai quali trasmise la sua esperienza pratica e le sue conoscenze teoriche, preparando costruttori professionalmente competenti.
L'uscita di Gilardi dal lavoro attivo fu segnata in modo abbastanza netto. Coincise con il regno di Nicola I, con un cambiamento negli ideali nel campo dell'architettura. La salute peggiorò. In una delle sue lettere si lamentava: "Se fossi completamente sano, non lo definirei una vittima, ma poiché mi sento molto male, posso solo lamentarmi della mia sorte..." Oppressione, cattiva salute, vedovanza prolungata, forse il desiderio per la sua unica figlia, cresciuta in Svizzera, lo spinse a decidere di partire, e nel 1832 se ne va.
La sua carriera era finita. Nella sua casa a Montagnola costruì una sola cappella, dandole, come in ricordo di Mosca, le forme del classicismo moscovita. Si trova sulla strada che va dal "Colle d'Oro" presso Montagnola, dove si trovava la sua tenuta, al monastero di San Abbondio, nel cui cimitero, dodici anni dopo, l'architetto fu sepolto accanto alla figlia Francesca.
Gilardi trascorse il resto della sua vita nella sua tenuta in Svizzera, partendo per Milano per l'inverno. Il 5 marzo 1833 fu eletto membro corrispondente della stessa Accademia delle Arti di Milano, dove trent'anni prima aveva studiato l'arte dell'architettura, divenutagli cara.
Architetto, rappresentante dello stile Impero di Mosca. A Mosca dall'età di quattordici anni. Ha studiato con suo padre O.D. Gilardi e il cugino D.I. Gilardi...
Mosca (enciclopedia)
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