Il basso è la voce maschile più bassa. L'estensione del basso va dal Fa dell'ottava maggiore al Fa (sol) della prima. È vero che l'estensione del basso centrale e del basso profondo può raggiungere le note più basse. La nota più brillante del basso acuto è Do della prima ottava, la nota centrale è Si bemolle dell'ottava grande - Re della prima ottava. Il basso è una voce molto espressiva e ricca, ma sfortunatamente sono pochissimi i cantanti con una voce simile e poche parti operistiche sono state scritte per il basso. La gamma è divisa in basso acuto (basso cantato), basso medio (centrale) e basso (basso profondo). In base alla natura del suono si distinguono in basso baritono, basso caratteristico o basso comico (basso buffo).
Bassi alti – questo è un basso melodioso, timbricamente è la voce più leggera e brillante. Il suono è simile a quello di un baritono, soprattutto nella tessitura superiore. La sua gamma operativa va dal Sol dell'ottava maggiore al Sol della prima.
Basso centrale – Questo è un basso che ha una gamma più ampia. È caratterizzato da un timbro solido, sonoro e minaccioso. La parte centrale di queste voci è il Sol di un'ottava grande, fino alla prima ottava. L'intera gamma di una voce del genere suona bene solo nel risonatore del torace, nel risonatore della testa il basso perde notevolmente la sua colorazione timbrica.
Bassi bassi, bassi profondi – Un altro nome per questa voce maschile estremamente rara è ottavista basso. I cantanti con queste caratteristiche vocali possono cantare le note più basse (controottava FA-SOL). Sembra addirittura che la voce umana non possa produrre tali suoni. Il basso profondo interpreta spesso ruoli nell'opera o nei cori della chiesa. Il suono basso e profondo, che ricorda un rimbombo o un ribollire, è affascinante. Questo fenomeno, secondo i critici e gli intenditori della voce, può essere trovato solo in Russia; è chiamato il "miracolo russo", premiando una voce del genere con il titolo di fenomeno naturale unico.
Basso baritono— Questa è una voce che ha caratteristiche sia di un basso che di un baritono. Ha un buon alto e basso, ma nessuna nota profonda. I baritoni bassi hanno spesso un timbro molto ricco e un suono potente e sono in grado di cantare il repertorio del baritono.
Buffo del basso— Questo O Di solito il basso buffo interpreta ruoli secondari. Spesso si tratta di feste comiche o di anziani. Il proprietario di una tale voce deve principalmente avere capacità di recitazione e potrebbe non avere alcuna caratteristica canora o bellezza del timbro. Nell'opera seria del XVIII secolo, i bassi venivano usati raramente e il riconoscimento arrivò loro solo con l'avvento dell'opera buffa, dove ai bassi fu dato un posto significativo.
Per sua natura, la voce del basso è meno comune delle altre voci maschili; spesso non appare immediatamente, e per molto tempo il cantante può classificarsi come baritono, ma con la pratica nel tempo, il baritono può svilupparsi in un basso. Il fatto è che i segni con cui viene determinata questa o quella voce possono essere offuscati o non ancora sviluppati nei principianti. Le uniche eccezioni possono essere le voci naturali. Gli esercizi per la voce di basso sono gli stessi che per le altre voci cantate, solo nella loro propria tessitura. Quindi se hai un basso, allora appartieni ad una voce cantata molto rara.
Per altezza Per timbro- basso baritono
- bassi caratteristici
- bassi profondi (bassi profondi)
- basso comico (basso buffo)
Bassi alti, basso melodioso (cantanto), basso dal vivo - ha una gamma operativa da Fa 2 (fa grande ottava) a fa 4 (fa 1a ottava), e talvolta fa 4, fa# 4, sol 4, lab 4 (fa diesis, sol e anche la bemolle della prima ottava) in alto. Questa voce ha un suono leggero e brillante, che ricorda un timbro baritonale. Tuttavia, i medi e i bassi sono assolutamente bassi. I cantanti con questo tipo di voce e frequenze basse cantano in modo eccellente, così come i bassi centrali possono scendere fino a un'ottava grande (tuttavia, alcuni cantanti non cantavano al di sotto del Fa di lavoro di un'ottava grande). Medio di lavoro: Sib 2 -Re 4 (Si bemolle dell'ottava maggiore - Re della prima ottava).
Basso centrale ha una gamma più ampia, il timbro ha un carattere basso pronunciato. Questo tipo di voce a volte ha problemi con il registro acuto, anche se in una voce allenata suona molto potente (fino alla prima ottava è molto più potente che nei bassi acuti). Queste voci sono disponibili per le parti che richiedono un suono ricco nella gamma inferiore fino a Fa 2 (fa grande ottava) e talvolta Mi 4 (mi grande ottava). Centro di lavoro: Sol 2 - Do 4 (grande ottava - fino alla prima ottava).
Bassi bassi Ha un sapore di basso particolarmente denso, un timbro vellutato e avvolgente, una gamma superiore più corta e note basse profonde e potenti. Nell'opera, questa voce è chiamata basso profondo, l'estensione nei ruoli d'opera è C 2 -D 4 (C, D dell'ottava grande - C, D della prima ottava). Centrale di lavoro: Mi 2 -Si 4 (mi, fa ottava grande - la, si ottava piccola).
Ottavisti Nella pratica corale della chiesa ortodossa ci sono cantanti con un carattere speciale di produzione del suono, ad es. cantando non nel registro del torace, ma nel terzo registro grave (oscillazioni di altre parti dell'apparato sonoro), chiamati bassi ottavisti (“ottava”). Qui il registro inferiore del basso grave viene utilizzato al massimo - fino al sol, meno spesso al mi, molto raramente anche fino alla controottava (Zlatopolsky). In genere, questa voce non viene utilizzata nella musica classica e non viene cantata sotto l'ottava maggiore.
Alcune famose linee di basso nelle opere
Opere in russo
- Susanin ("La vita per lo zar" di M. I. Glinka)
- Ruslan, Farlaf, Svetozar (“Ruslan e Lyudmila” di M. I. Glinka)
- Melnik (“Sirena” di A. S. Dargomyzhsky)
- Quasimodo (Esmeralda di A. S. Dargomyzhsky)
- Leporello (“L'ospite di pietra” di A. S. Dargomyzhsky)
- Boris Godunov, Pimen, Varlaam (“Boris Godunov” di M. P. Mussorgsky)
- Ivan Khovansky, Dosifey (“Khovanshchina” di M. P. Mussorgsky)
- Vladimir Galitsky, Konchak (“Il principe Igor” di A.P. Borodin)
- Ospite varangiano, Sea King (“Sadko” di N. A. Rimsky-Korsakov)
- Frost (“La fanciulla di neve” di N. A. Rimsky-Korsakov)
- Lo zar Saltan (“La storia dello zar Saltan” di N. A. Rimsky-Korsakov)
- Sobakin, Skuratov (“La sposa dello zar” di N. A. Rimsky-Korsakov)
- Oloferne (“Giuditta” di A. N. Serov)
- Il principe Gudal (“Demone” di A. G. Rubinstein)
- Gremin (Eugene Onegin di P.I. Tchaikovsky)
- Kochubey (Mazepa di P. I. Čajkovskij)
- Re René (Iolanta di P. I. Čajkovskij)
- Surin, Narumov (“La dama di picche” di P. I. Čajkovskij)
- Vecchia zingara (Aleko di S. V. Rachmaninov)
- Kutuzov (“Guerra e pace” di S. S. Prokofiev)
- Re di fiori, Mago Cheliy, Cuoco, Farfarello ("L'amore delle tre arance" di S. S. Prokofiev)
Opere in altre lingue
- Basilio (Il Barbiere di Siviglia di G. Rossini)
- Bartolo (Il Barbiere di Siviglia di G. Rossini; basso buffo)
- Don Magnifico, Alidoro (Cenerentola di G. Rossini)
- Don Profondo, Lord Sidney, Barone Trombonoc, Don Alvaro, Don Prudenzio (“Viaggio a Reims” di G. Rossini)
- Mustafa (“Italiano ad Algeri” di G. Rossini)
- Douglas, Bertram ("La Vergine del Lago" di G. Rossini)
- Walter Fürst, Melchthal, Gesler (“Guglielmo Tell” di G. Rossini)
- Il Governatore (Conte Ory di G. Rossini)
- Assur, Oroi (“Semiramis” di G. Rossini)
- Tsambri (“Ciro in Babilonia” di G. Rossini)
- Elmiro (Otello di G. Rossini)
- Mosè faraone (“Mosè in Egitto” di G. Rossini)
- Bruschino (“Il signor Bruschino” di G. Rossini)
- Bartolo (“Le nozze di Figaro” di W. A. Mozart)
- Leporello, Commendatore, Masetto (Don Giovanni di W. A. Mozart)
- Sarastro (Il Flauto Magico di W. A. Mozart)
- Figaro (Le nozze di Figaro di W. A. Mozart; basso acuto)
- Osmin (“Il rapimento dal serraglio” di W. A. Mozart)
- Uberto (“La serva-padrona” di D. B. Pergolesi)
- Enrico VIII, Rochefort (Anna Bolena di G. Donizetti)
- Dulcamara (Elisir d'Amore di G. Donizetti)
- Raimondo (Lucia di Lammermoor di G. Donizetti)
- Oroveso (Norma di V. Bellini)
- Mefistofele (Faust di CF Gounod; basso acuto)
- Lorenzo, Conte Capuleti (Romeo e Giulietta di C. F. Gounod)
- Zúñiga (Carmen di J. Bizet)
- Nilakanta ("Lakme" di L. Delibes)
- Abemelech (“Sansone e Dalila” di C. Saint-Saëns)
- Lindorff, Coppelius, Dappertutto, Doctor Miracle (I racconti di Hoffmann di J. Offenbach; baritono, basso acuto)
- Kuno, Caspar, Hermit (“Free Shooter” di K. M. Weber)
- Mefistofele (“Mefistofele” di A. Boito)
- Attila, Leone (“Attila” di G. Verdi)
- Ramfis, Faraone (Aida di G. Verdi)
- Filippo II, Grande Inquisitore (Don Carlos di G. Verdi)
- Tom, Samuel (Un ballo in maschera di G. Verdi)
- Banquo (Macbeth di G. Verdi)
- Zaccaria (Nabucco di G. Verdi)
- Sparafucile, Conte di Ceprano (Rigoletto di G. Verdi)
- Ferrando (Il Trovatore di G. Verdi)
- Marchese Calatrava (“La forza del destino” di G. Verdi)
- Marchese d'Aubigny, Doctor Grenville (La Traviata di G. Verdi)
- Alvise (La Gioconda di A. Ponchielli)
- Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (Das Rheingold di R. Wagner)
- Hunding (Walkyrie di R. Wagner)
- Wotan, Alberich, Fafner (Siegfried di R. Wagner)
- Gunther, Hagen, Alberich (“La morte degli dei” di R. Wagner)
- Principe di Buglione, Quino (“Adriana Lecouvreur” di F. Cilea)
- Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville (“André Chénier” di W. Giordano)
- Stromminger, Pastore (“Walli” di A. Catalani)
- Collin, Benois, Alcindor (La Bohème di G. Puccini)
- Bonza (Madama Butterfly di G. Puccini)
- Timur (Turandot di G. Puccini)
- Dottore (Wozzeck di A. Berg)
- Porgy (Porgy and Bess di J. Gershwin, basso-baritono)
- Il genio del freddo (“King Arthur” di H. Purcell)
- Karas, Ibrahim-Ali (“Cosacco al di là del Danubio” di S. S. Gulak-Artemovsky)
- Taras Bulba (“Taras Bulba” di N. V. Lysenko)
- Makogonenko (“Natalka Poltavka” di N.V. Lysenko)
- Mosè (“Mosè” di M. Skorik)
- Yaroslav il Saggio, Silvestro, Svechkogas, Ludomir, Stemir (“Yaroslav il Saggio” di G. Mayboroda)
Parti in operette
- Plutone, Bacco (“Orfeo all’inferno” di J. Offenbach)
- Calcante (La Bella Elena di J. Offenbach)
- Generale Boom (“La granduchessa di Gerolstein” di J. Offenbach)
- Regista teatrale (“Mademoiselle Nitouche” di F. Herve)
- Frank (Die Fledermaus di J. Strauss)
- Bartolomeo Delacqua (Notte a Venezia di J. Strauss)
- Koloman Zupan (“Il barone zingaro” di J. Strauss)
- Booms, Janos (“Cavallo leggero” di F. von Suppe)
- Würmchen (“Il venditore di uccelli” di K. Zeller)
- Primo Ministro, maestro di cerimonie (“Tsarevich” F. Lehar)
- Manuel Biffi, Tenente Antonio, Professor Martini (“Guditta” F. Legare)
- Traghetto, Ronsdorf, Principe Leopoldo (“Regina delle Csarda (Silva)” di I. Kalman)
- Karl Stefan Lienberg (“Maritsa” I. Kalman)
- Il direttore del circo Stanislavskij (“Principessa del circo” I. Kalman)
- Luigi Filippo (La Bayadère di I. Calment)
- Conte Kutaisov (“Servo” di N. Strelnikov)
Guarda anche
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Appunti
Letteratura
- // Dizionario enciclopedico di Brockhaus ed Efron: in 86 volumi (82 volumi e 4 aggiuntivi). - San Pietroburgo. , 1890-1907.
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Estratto che caratterizza il basso
"Non mi piace chiedere prestiti alla mia gente, non mi piace", borbottò Denissov."E se non prendi i soldi da me in modo amichevole, mi offendi." "Davvero, ce l'ho", ripeté Rostov.
- NO.
E Denissov andò al letto per tirare fuori il portafoglio da sotto il cuscino.
- Dove l'hai messo, Rostov?
- Sotto il cuscino inferiore.
- No, no.
Denisov gettò a terra entrambi i cuscini. Non c'era nessun portafoglio.
- Che miracolo!
- Aspetta, non l'hai lasciato cadere? - disse Rostov, sollevando uno per uno i cuscini e scuotendoli.
Si tolse e scrollò di dosso la coperta. Non c'era nessun portafoglio.
- Ho dimenticato? No, anch'io pensavo che ti stavi sicuramente mettendo un tesoro sotto la testa", ha detto Rostov. - Ho messo qui il portafoglio. Dove si trova? – si rivolse a Lavrushka.
- Non sono entrato. Dove lo mettono è dove dovrebbe essere.
- Non proprio…
– Sei proprio così, buttalo da qualche parte e te ne dimenticherai. Guarda nelle tue tasche.
"No, se solo non avessi pensato al tesoro", disse Rostov, "altrimenti mi ricordo cosa ho messo dentro."
Lavrushka frugò per tutto il letto, guardò sotto, sotto il tavolo, frugò per tutta la stanza e si fermò in mezzo alla stanza. Denisov seguì in silenzio i movimenti di Lavrushka e, quando Lavrushka alzò le mani sorpreso, dicendo che non era da nessuna parte, guardò di nuovo Rostov.
- G "ostov, non sei uno scolaretto...
Rostov sentì su di sé lo sguardo di Denissov, alzò gli occhi e nello stesso momento li abbassò. Tutto il suo sangue, che era intrappolato da qualche parte sotto la gola, gli si riversò sul viso e sugli occhi. Non riusciva a riprendere fiato.
"E non c'era nessuno nella stanza tranne te e il tenente." Qui da qualche parte", disse Lavrushka.
"Ebbene, bambolina, gira intorno, guarda," gridò all'improvviso Denisov, diventando paonazzo e lanciandosi contro il cameriere con un gesto minaccioso, "è meglio che tu abbia il portafoglio, altrimenti bruci." Capito tutti!
Rostov, guardandosi intorno a Denissov, cominciò ad abbottonare la giacca, allacciò la sciabola e si mise il berretto.
"Ti dico di avere un portafoglio", gridò Denissov, scuotendo l'attendente per le spalle e spingendolo contro il muro.
- Denisov, lascialo in pace; "So chi l'ha preso", disse Rostov, avvicinandosi alla porta e senza alzare gli occhi.
Denisov si fermò, pensò e, apparentemente capendo cosa stava alludendo Rostov, gli afferrò la mano.
"Sigh!" gridò tanto che le vene del collo e della fronte gli si gonfiarono come corde. "Te lo dico, sei pazzo, non lo permetterò." Il portafoglio è qui; Farò fuori la merda da questo mega-spacciatore, e sarà qui.
"So chi l'ha preso", ripeté Rostov con voce tremante e andò alla porta.
"E ti dico, non osare fare una cosa del genere", gridò Denissov, correndo verso il cadetto per trattenerlo.
Ma Rostòv ritirò la mano e con tanta malizia, come se Denissov fosse il suo più grande nemico, fissò lo sguardo direttamente e fermamente su di lui.
- Capisci cosa stai dicendo? - disse con voce tremante, - non c'era nessuno nella stanza tranne me. Quindi, se non questo, allora...
Non riuscì a finire la frase e corse fuori dalla stanza.
"Oh, cosa c'è che non va in te e in tutti gli altri?" furono le ultime parole che Rostov sentì.
Rostov venne all'appartamento di Telyanin.
"Il padrone non è a casa, sono partiti per il quartier generale", gli disse l'attendente di Telyanin. - Oppure cos'è successo? - aggiunse l'attendente, sorpreso dal volto sconvolto del cadetto.
- Non c'è nulla.
"Ci è mancato un po'", disse l'attendente.
Il quartier generale si trovava a tre miglia da Salzenek. Rostov, senza tornare a casa, prese un cavallo e si recò al quartier generale. Nel villaggio occupato dal comando c'era un'osteria frequentata dagli ufficiali. Rostov arrivò alla taverna; sotto il portico vide il cavallo di Telyanin.
Nella seconda sala dell'osteria sedeva il tenente con un piatto di salsicce e una bottiglia di vino.
"Oh, e sei passato, giovanotto", disse, sorridendo e alzando le sopracciglia.
"Sì", disse Rostov, come se ci fosse voluto un grande sforzo per pronunciare questa parola, e si sedette al tavolo accanto.
Entrambi tacquero; C'erano due tedeschi e un ufficiale russo seduti nella stanza. Tutti tacevano e si sentiva il rumore dei coltelli sui piatti e il risucchio del tenente. Quando Telyanin finì di fare colazione, tirò fuori dalla tasca un doppio portafoglio, separò gli anelli con le piccole dita bianche curvate verso l'alto, ne tirò fuori uno d'oro e, alzando le sopracciglia, diede i soldi al servitore.
"Per favore, sbrigati", disse.
Quello dorato era nuovo. Rostov si alzò e si avvicinò a Telyanin.
"Fammi vedere il tuo portafoglio", disse con una voce tranquilla, appena percettibile.
Con gli occhi guizzanti, ma ancora con le sopracciglia alzate, Telyanin consegnò il portafoglio.
“Sì, un bel portafoglio... sì... sì...” disse e diventò improvvisamente pallido. "Guarda, giovanotto", aggiunse.
Rostov prese il portafoglio tra le mani e guardò sia il denaro che c'era dentro, sia Teljanin. Il tenente si guardò attorno, come era sua abitudine, e all'improvviso sembrò diventare molto allegro.
“Se siamo a Vienna, lascerò tutto lì, ma ora non c’è nessun posto dove metterlo in queste piccole città schifose”, ha detto. - Bene, andiamo, giovanotto, vado.
Rostov rimase in silenzio.
- E tu? Dovrei fare colazione anch'io? "Mi danno da mangiare in modo decente", ha continuato Telyanin. - Dai.
Allungò la mano e afferrò il portafoglio. Rostov lo ha rilasciato. Telyanin prese il portafoglio e cominciò a infilarlo nella tasca dei gambali, le sue sopracciglia si alzarono con noncuranza e la sua bocca si aprì leggermente, come se stesse dicendo: “sì, sì, metto il portafoglio in tasca, e è molto semplice e non interessa a nessuno”.
- Ebbene, cosa, giovanotto? - disse, sospirando e guardando Rostov negli occhi da sotto le sopracciglia alzate. Una specie di luce dagli occhi, con la velocità di una scintilla elettrica, corse dagli occhi di Telyanin a quelli di Rostov e ritorno, ritorno e ritorno, tutto in un istante.
"Vieni qui", disse Rostov, afferrando Telyanin per mano. Lo ha quasi trascinato fino alla finestra. "Questi sono i soldi di Denisov, li hai presi tu..." gli sussurrò all'orecchio.
– Cosa?... Cosa?... Come osi? Cosa?...", disse Telyanin.
Ma queste parole suonavano come un grido lamentoso e disperato e una richiesta di perdono. Non appena Rostov udì questo suono della voce, un'enorme pietra di dubbio cadde dalla sua anima. Provò gioia e allo stesso tempo provò pena per lo sfortunato uomo che gli stava di fronte; ma era necessario portare a termine l'opera iniziata.
"La gente qui, Dio sa cosa potrebbe pensare", mormorò Telyanin, afferrando il berretto e dirigendosi in una piccola stanza vuota, "dobbiamo spiegarci...
"Lo so e lo dimostrerò", ha detto Rostov.
- IO…
Il viso pallido e spaventato di Telyanin cominciò a tremare con tutti i suoi muscoli; gli occhi continuavano a correre, ma da qualche parte in basso, senza raggiungere il viso di Rostov, si udirono singhiozzi.
"Conta!... non rovinare il giovanotto... questo povero denaro, prendilo..." Lo gettò sul tavolo. – Mio padre è vecchio, mia madre!...
Rostov prese i soldi, evitando lo sguardo di Telyanin e, senza dire una parola, lasciò la stanza. Ma si fermò sulla porta e tornò indietro. "Mio Dio", disse con le lacrime agli occhi, "come hai potuto fare questo?"
"Conta", disse Telyanin, avvicinandosi al cadetto.
"Non toccarmi", disse Rostov, allontanandosi. - Se ne hai bisogno, prendi questi soldi. “Gli ha lanciato il portafoglio ed è corso fuori dalla taverna.
La sera dello stesso giorno ci fu una vivace conversazione tra gli ufficiali dello squadrone nell'appartamento di Denissov.
"E ti sto dicendo, Rostov, che devi scusarti con il comandante del reggimento", disse un alto capitano di stato maggiore con i capelli grigi, enormi baffi e grandi lineamenti di una faccia rugosa, rivolgendosi al cremisi, eccitato Rostov.
Il capitano dello staff Kirsten è stato retrocesso a soldato due volte per questioni d'onore e ha prestato servizio due volte.
– Non permetterò a nessuno di dirmi che sto mentendo! - gridò Rostov. "Mi ha detto che stavo mentendo e io gli ho detto che mentiva." Rimarrà così. Può assegnarmi ogni giorno il servizio e mettermi agli arresti, ma nessuno mi costringerà a chiedere scusa, perché se lui, come comandante di reggimento, si ritiene indegno di darmi soddisfazione, allora...
- Aspetta, padre; "Ascoltatemi", interruppe il capitano con la sua voce bassa, lisciandosi con calma i lunghi baffi. - Di fronte agli altri ufficiali dici al comandante del reggimento che l'ufficiale ha rubato...
"Non è colpa mia se la conversazione è iniziata davanti ad altri agenti." Forse non avrei dovuto parlare davanti a loro, ma non sono un diplomatico. Poi mi sono unito agli ussari, pensavo che non ci fossero sottigliezze, ma lui mi ha detto che mentivo... quindi lascia che mi dia soddisfazione...
- Va tutto bene, nessuno pensa che tu sia un codardo, ma non è questo il punto. Chiedi a Denisov, ti sembra qualcosa per un cadetto chiedere soddisfazione al comandante del reggimento?
Denisov, mordendosi i baffi, ascoltò la conversazione con uno sguardo cupo, apparentemente non volendo impegnarsi in essa. Interrogato dallo staff del capitano, ha scosso la testa negativamente.
"Racconta al comandante del reggimento di questo sporco trucco davanti agli ufficiali", ha continuato il capitano. - Bogdanych (il comandante del reggimento si chiamava Bogdanych) ti ha assediato.
- Non lo ha assediato, ma ha detto che stavo dicendo una bugia.
- Beh, sì, e gli hai detto qualcosa di stupido e devi scusarti.
- Mai! - gridò Rostov.
"Non pensavo questo da parte tua", disse il capitano seriamente e severamente. "Non vuoi scusarti, ma tu, padre, non solo davanti a lui, ma davanti all'intero reggimento, davanti a tutti noi, sei completamente colpevole." Ecco come: se solo avessi pensato e consultato su come affrontare la questione, altrimenti avresti bevuto proprio davanti agli agenti. Cosa dovrebbe fare adesso il comandante del reggimento? L'ufficiale dovrebbe essere processato e l'intero reggimento sporcato? A causa di un mascalzone, l'intero reggimento è caduto in disgrazia? Allora, cosa ne pensate? Ma secondo noi non è così. E Bogdanich è fantastico, ti ha detto che stai dicendo bugie. È spiacevole, ma cosa puoi fare, padre, ti hanno aggredito tu stesso. E ora, poiché vogliono mettere a tacere la questione, a causa di una sorta di fanatismo non vuoi scusarti, ma vuoi dire tutto. Sei offeso dal fatto di essere in servizio, ma perché dovresti scusarti con un vecchio e onesto ufficiale! Non importa cosa sia Bogdanich, è pur sempre un vecchio colonnello onesto e coraggioso, è un vero peccato per te; Ti va bene sporcare il reggimento? – La voce del capitano cominciò a tremare. - Tu, padre, sei nel reggimento da una settimana; oggi qui, domani trasferito agli aiutanti da qualche parte; non ti interessa quello che dicono: "ci sono ladri tra gli ufficiali di Pavlograd!" Ma ci importa. E allora, Denissov? Non tutti uguali?
Tutte le voci cantate sono divise in donne, uomini e bambini. Le principali voci femminili sono soprano, mezzosoprano e contralto, e le voci maschili più comuni sono tenore, baritono e basso.
Tutti i suoni che possono essere cantati o suonati su uno strumento musicale lo sono alta, media e bassa. Quando i musicisti parlano dell'altezza dei suoni, usano il termine "Registrati", implicando interi gruppi di suoni alti, medi o bassi.
In senso globale, le voci femminili cantano suoni di un registro acuto o “superiore”, le voci dei bambini cantano suoni di un registro medio e le voci maschili cantano suoni di un registro basso o “inferiore”. Ma questo è vero solo in parte, anzi è tutto molto più interessante. All'interno di ogni gruppo di voci, e anche all'interno dell'estensione di ogni singola voce, esiste anche una divisione in registro alto, medio e basso.
Ad esempio, una voce maschile acuta è un tenore, una voce media è un baritono e una voce bassa è un basso. Oppure, un altro esempio, i cantanti hanno la voce più alta: il soprano, la voce media dei cantanti è il mezzosoprano e la voce bassa è il contralto. Per comprendere finalmente la divisione tra maschio e femmina e, allo stesso tempo, le voci dei bambini in alte e basse, questo tablet ti aiuterà a:
Se parliamo dei registri di una qualsiasi voce, ognuno di essi ha sia suoni bassi che acuti. Ad esempio, un tenore canta sia i suoni bassi del torace che i suoni alti del falsetto, che sono inaccessibili ai bassi o ai baritoni.
Voci femminili che cantano
Quindi, i principali tipi di voci femminili che cantano sono il soprano, il mezzosoprano e il contralto. Differiscono principalmente nella gamma e nella colorazione del timbro. Le proprietà del timbro includono, ad esempio, trasparenza, leggerezza o, al contrario, saturazione e forza della voce.
Soprano– la voce femminile più alta che canta, la sua estensione abituale è di due ottave (interamente la prima e la seconda ottava). Negli spettacoli d'opera, i ruoli dei personaggi principali sono spesso interpretati da cantanti con tale voce. Se parliamo di immagini artistiche, allora una voce acuta caratterizza meglio una giovane ragazza o qualche personaggio fantastico (ad esempio una fata).
I soprani, a seconda della natura del loro suono, si dividono in lirico e drammatico– tu stesso puoi facilmente immaginare che le parti di una ragazza molto tenera e di una ragazza molto appassionata non possono essere interpretate dalla stessa interprete. Se la voce affronta facilmente passaggi veloci e fiorisce nel suo registro acuto, allora viene chiamato un tale soprano coloratura.
Contralto– si è già detto che questa è la voce femminile più grave, per di più molto bella, vellutata e anche molto rara (in alcuni teatri d’opera non c’è un solo contralto). A un cantante con una voce simile nelle opere vengono spesso assegnati i ruoli di adolescenti.
Di seguito è riportata una tabella che elenca esempi di ruoli lirici che vengono spesso eseguiti da alcune voci femminili:
Ascoltiamo come suonano le voci cantate delle donne. Ecco tre esempi di video per te:
Soprano. Aria della Regina della Notte dall'opera “Il Flauto Magico” di Mozart eseguita da Bela Rudenko
Mezzosoprano. Habanera dall'opera Carmen di Bizet eseguita dalla famosa cantante Elena Obraztsova
Contralto. Aria di Ratmir dall'opera "Ruslan e Lyudmila" di Glinka, eseguita da Elizaveta Antonova.
Voci maschili che cantano
Ci sono solo tre voci maschili principali: tenore, basso e baritono. Tenore Di questi, il più alto, la sua estensione sono le note della piccola e della prima ottava. Per analogia con il timbro del soprano, gli interpreti con questo timbro si dividono in tenori drammatici e tenori lirici. Inoltre, a volte menzionano una tale varietà di cantanti come tenore "caratteristico".. Il "carattere" gli viene conferito da qualche effetto fonico, ad esempio argenteo o tintinnio. Un tenore caratteristico è semplicemente insostituibile laddove è necessario creare l'immagine di un vecchio dai capelli grigi o di qualche astuto mascalzone.
Baritono– questa voce si distingue per la sua morbidezza, densità e suono vellutato. La gamma di suoni che un baritono può cantare va dall'ottava maggiore alla prima ottava. Agli artisti con un tale timbro vengono spesso affidati ruoli coraggiosi di personaggi in opere di natura eroica o patriottica, ma la morbidezza della voce consente loro di rivelare immagini amorevoli e liriche.
Basso– la voce è la più grave, può cantare suoni dal Fa dell'ottava grande al Fa della prima. I bassi sono diversi: alcuni sono rullanti, “ronzanti”, “campanari”, altri sono duri e molto “grafici”. Di conseguenza, le parti dei personaggi per i bassi sono varie: si tratta di immagini eroiche, “paterne”, ascetiche e persino comiche.
Probabilmente sei interessato a sapere quale delle voci cantate maschili è la più bassa? Questo bassi profondi, a volte vengono chiamati anche cantanti con una voce simile ottavisti, poiché “prendono” le note basse dalla controottava. A proposito, non abbiamo ancora menzionato la voce maschile più alta: questa tenore-altino O controtenore, che canta con calma con voce quasi femminile e raggiunge facilmente le note alte della seconda ottava.
Come nel caso precedente, nella tabella vengono visualizzate le voci maschili che cantano con esempi dei loro ruoli operistici:
Ora ascolta il suono delle voci maschili che cantano. Ecco altri tre esempi video per te.
Tenore. Canzone dell'ospite indiano dall'opera “Sadko” di Rimsky-Korsakov, eseguita da David Poslukhin.
Baritono. La storia d'amore di Gliere "L'anima dell'usignolo cantava dolcemente", cantata da Leonid Smetannikov
Basso. L'aria del principe Igor dall'opera di Borodin "Il principe Igor" è stata originariamente scritta per baritono, ma in questo caso è cantata da uno dei migliori bassi del 20 ° secolo: Alexander Pirogov.
L'intervallo di lavoro della voce di un cantante professionista è solitamente di due ottave in media, anche se a volte cantanti e cantanti hanno capacità molto maggiori. Affinché tu possa avere una buona comprensione della tessitura quando scegli le note per esercitarti, ti suggerisco di familiarizzare con l'immagine, che mostra chiaramente le gamme consentite per ciascuna delle voci:
Prima di concludere, voglio accontentarti con un altro tablet, con il quale potrai conoscere cantanti che hanno l'uno o l'altro timbro vocale. Ciò è necessario affinché tu possa trovare e ascoltare in modo indipendente ancora più esempi audio del suono delle voci maschili e femminili che cantano:
È tutto! Abbiamo parlato di quali tipi di voci hanno i cantanti, abbiamo capito le basi della loro classificazione, la dimensione delle loro gamme, le capacità espressive dei timbri e abbiamo anche ascoltato esempi del suono delle voci di cantanti famosi. Se ti è piaciuto il materiale, condividilo sulla tua pagina dei contatti o sul tuo feed Twitter. Per questo ci sono pulsanti speciali sotto l'articolo. Buona fortuna!
Le voci che cantano hanno una loro classificazione, che è diversa. Le differenze nei sistemi di classificazione possono essere basate su una varietà di fattori: la forza della voce, il grado di virtuosismo e chiarezza dell'esecuzione, ecc. Tuttavia, gli esperti notano la necessità che tutte le capacità della voce dell'esecutore abbiano una base potente, che è il supporto del canto.
Molto spesso, la classificazione si basa sull’estensione vocale e sul sesso dell’esecutore. Tuttavia, questi due criteri forniscono anche la base per formulare un gran numero di varietà di classificazione. Identificando un certo gruppo di voci, i professionisti chiariscono la presenza di gruppi più ristretti al suo interno.
Basso: voce maschile bassa
Un gruppo di voci maschili detto Basso è riunito in una classificazione basata sul suono di una gamma vocale molto grave, per cui i tratti caratteristici vengono chiamati: ampiezza, “oscurità”, ricchezza di timbro formato dal risuonatore toracico.
Quando si tocca la questione della gamma dei bassi, gli esperti giungono a conclusioni contrastanti. Tuttavia, l'idea classica tradizionale della posizione occupata dal basso sul pentagramma è quella che è unita dalla struttura del FA della maggiore e della prima ottava.
Tono basso
A seconda della qualità del suono, i bassi sono considerati in tre gruppi:
Basso acuto, detto anche basso baritono o cantante: voce caratterizzata da un'estensione sonora acuta con inquadramento della nota SOL della maggiore e della prima ottava; la massima somiglianza con il timbro del baritono si avverte nella tessitura superiore; Il timbro di questo tipo di voce, rispetto ad altri bassi, è caratterizzato da gentilezza e luminosità;
Basso centrale o drammatico: caratterizzato dalla massima espressione di autorità, minaccia, saggezza e fermezza del timbro basso;
Il basso è grave, detto anche profondo o ottavista.
Ogni sottogruppo ha le sue caratteristiche. Ad esempio, una caratteristica del basso drammatico può essere definita l'incapacità del cantante di suonare le note Fa e Sol della prima ottava. Tuttavia, la gamma delle note MI della maggiore e della prima ottava è sicura. Associato alla facilità del suono della gamma sul risonatore toracico. La percentuale di utilizzo del risonatore di testa diminuisce al diminuire del suono della voce.
Parleremo dei bassi profondi più avanti. Nel frattempo, vale la pena notare che per i bassi vengono creati ruoli d'opera con personaggi abbastanza rappresentativi, tra i quali si possono trovare rappresentanti di famiglie reali, principesche, boiardi e altre famiglie, saggi, generali e altri personaggi caratterizzati da mascolinità e sicurezza. Tutto questo può essere ascoltato nella voce dell'esecutore che, secondo gli esperti, ispira sempre fiducia negli ascoltatori.
Un altro fatto notevole è la prova che in Italia riconoscono la Russia come il primato di uno stato ricco di bellissimi suoni bassi. E l'Italia stessa è famosa come la culla di eccellenti voci di tenore.
Bassi profondi
Tornando a questa tipologia di bassi, vale la pena notare che la traduzione della parola con radice italiana suona come “profondo”. Il proprietario di tale voce è riconosciuto come unico. La differenza tra questo tipo di voce maschile e le altre sta nella tessitura estremamente bassa del suono. Gli esperti notano la possibilità di andare oltre le capacità umane concepibili.
L'esclusività esibita dal basso profondo è registrata in tutti gli aspetti dell'arte vocale: nel timbro e nell'estensione, nella struttura fisiologica e nella risonanza e in altri parametri.
Il timbro è profondo, ma quantitativamente, nell'ambito del suono basso, è limitato negli armonici, cioè, senza escludere l'attrattiva, è caratterizzato da una mancanza di saturazione del timbro. Il basso profondo non può quasi mai essere sentito nelle parti soliste. Una rara eccezione è il coro della chiesa. Il basso ottavista si sente spesso nei cori, ma il suo suono è minimo ed è necessario per evidenziare il volume del timbro.
Un altro uso del basso profondo è raddoppiare la nota fondamentale degli accordi nelle triadi maggiori e minori. Quando il suono dei timbri dei bassi regolari e ottavisti, presenti nelle parti dei bassi corali, si fonde, questi ultimi acquisiscono il carattere di imponenza e monumentalità. Questa tecnica è importante in termini di impatto sull'ascoltatore, che svilupperà sicuramente sentimenti di ansia e associazione con il suono del campanello d'allarme.
Soffermandosi sulla questione dell'estensione del basso profondo, è opportuno notare che la sua struttura può essere la nota FA della controottava e DO della prima ottava.
Quando si considera il fattore di risonanza dei bassi profondi, i professionisti sottolineano la particolarità del processo in cui sono coinvolti solo la laringe e il risonatore del torace. La struttura dei legamenti (lunghi) e le loro caratteristiche (densi, elastici) escludono in questo caso la possibilità di utilizzare un risonatore della testa.
Il 13 febbraio 1873, 140 anni fa, nasceva Fyodor Ivanovich Chaliapin, il grande cantante lirico russo.
Bassi acuti: così veniva caratterizzata nel linguaggio professionale la voce del cantante, che sapeva cantare anche come baritono. Ma è diventato davvero il basso alto e tragico di una svolta. Figlio di semplici contadini, non ricevette alcuna educazione speciale: né musicale né recitativa, anche la sua istruzione generale fu minima (tre anni di scuola elementare nella città di provincia di Kazan), ma questa perla raggiunse l'apice della rappresentazione d'opera e divenne l'uomo più colto del suo tempo. Tutti i grandi direttori d'orchestra e registi facevano i conti con lui. Nonostante la bassa qualità delle registrazioni dell'epoca, Chaliapin continuò ad avere un'enorme influenza sull'intero mondo artistico russo. Nei suoi anni di declino, il defunto poeta Viktor Fedorovich Bokov fece una sorprendente confessione in un'intervista a Literaturnaya Gazeta: “Ho imparato a scrivere poesie da Chaliapin. Ho camminato con uno zaino contenente dieci dischi del cantante. Credo che tutto il mio carattere drammatico e russo provenga da Chaliapin...”
"Non dovremmo esagerare, ma non dovremmo nemmeno sottovalutarlo", ricorda il suo compagno Ivan Alekseevich Bunin, "ha comunque speso una discreta quantità di se stesso... Una volta correvamo con lui in un'auto spericolata nella notte d'inverno Mosca da “Praga” a “Strelna”: Il gelo è forte, l'automobilista spericolato corre a tutta velocità, e sta seduto in tutta la sua altezza, con la pelliccia aperta, parla e ride a squarciagola, fuma in modo che le scintille volano nel vento. Non potevo sopportarlo e ho gridato:
Cosa stai facendo a te stesso! Stai zitto, annusati e butta via la sigaretta!
"Sei intelligente, Vanja", rispose con voce dolce, "ma ti preoccupi invano: fratello mio, la mia vita è speciale, russa, resiste a tutto."
Sì, Fedora ha vissuto tutto. L'infanzia di Chaliapin fu povera e affamata: dall'età di 10 anni fu apprendista presso un calzolaio, poi tornitore, e lavorò come scriba e caricatore. Ho conosciuto l'alfabetizzazione musicale partecipando ai cori della chiesa. Tuttavia, non vale la pena raccontare l'autobiografia del cantante, soprattutto perché lui stesso ha scritto due libri su se stesso. Da bambino, Fyodor ha ricevuto un'educazione religiosa dai suoi genitori, di cui ha scritto nel libro "Pagine della mia vita". Nell'estate del 1922, il cantante e la sua famiglia lasciarono la Russia "per cure, riposo e tournée" - con questa dicitura gli fu concessa una lunga vacanza. Il permesso per lunghe tournée era una forma nascosta di espulsione dal paese di un famoso artista che resisteva sempre più al regime stabilito.
Quando il cantante si stabilì a Parigi e iniziò a fare tournée grandiose, ebbe l'idea di donare una grossa somma di denaro per aiutare i disoccupati russi e di donarla tramite il prete padre George, anche se, secondo i suoi contemporanei, amava il denaro e spesso ripeteva: “Solo gli uccelli cantano gratuitamente”. Così, quando il rapporto di padre George sulla distribuzione di questa donazione da parte del cantante apparve su un giornale parigino, la gente a Mosca fu indignata dal fatto che il cantante avesse affidato la distribuzione del denaro al prete. In quegli anni in URSS si intensificò la campagna antireligiosa attraverso gli sforzi degli stranieri che combattevano contro Dio.
Il poeta proletario V. Majakovskij reagisce immediatamente: scrive la poesia "Mr. People's Artist", in cui rimprovera il cantante per "aver gettato 5.000 franchi in fondo al cappello del prete". Lo stesso Mayakovsky, senza un rimorso di coscienza, prese tali compensi per le sue campagne che portò a Lilechka Brik non solo pellicce alla moda, ma anche l'ultimo modello Ford, senza condividerlo con nessuno dei suoi compatrioti.
A proposito, durante la prima guerra mondiale, il primo basso mondiale già riconosciuto molto spesso teneva concerti gratuiti a favore dei connazionali feriti. Dopo la rivoluzione, che accolse con entusiasmo, ritornò al Teatro Mariinsky, che, avendo cessato di essere il teatro imperiale, era in crisi, aveva perso il suo vecchio pubblico ed era anche soggetto agli attacchi dei Proletkultisti, che chiedevano che l'edificio e tutti gli arredi teatrali siano trasferiti ai circoli dei lavoratori dilettanti. Chaliapin divenne effettivamente il direttore artistico del teatro, fece - le uniche - enormi collezioni, ne sostenne altri, andò a Mosca, incontrò Lenin, ottenne la creazione di un'associazione di teatri accademici con la conservazione delle proprietà e delle razioni.
Divenuto il primo artista popolare dell'URSS, così come divenne il primo solista dei teatri imperiali direttamente dai contadini, Chaliapin continuò le sue tournée all'estero, e gli onorari ricominciarono ad affluire, favolosi dopo la carestia di Pietrogrado. Prima di partire per sempre per la Francia, a Natale si è esibito nella prigione di Butyrka “per chi è nei guai”. Forse in ricordo del benefattore di Mamontov, che non ha mai visitato in prigione, dove è finito dopo la bancarotta. E nell'aprile 1922 cantò addio a Boris Godunov a Pietrogrado e pochi giorni dopo, come abbiamo detto, se ne andò per sempre, il che portò alla privazione del titolo di Artista popolare dell'URSS nel 1927. Dieci anni dopo, i medici scoprirono che aveva una malattia incurabile e all'inizio di aprile 1938 il genio russo morì di leucemia. Fu sepolto in Francia, ma nell'ottobre 1984, secondo l'ultima volontà del cantante, che voleva essere sepolto nella sua terra natale, le sue ceneri furono trasferite nel cimitero del Convento di Novodevichy.
La Fondazione Culturale Russa ha una commissione lenta sul patrimonio di Fyodor Chaliapin, e c'è una casa museo sul Garden Ring, vicino all'ambasciata americana. Il famoso scrittore e giornalista televisivo Alexander Artsibashev, confidente dei figli di Fyodor Chaliapin in Russia, ha condotto un’indagine privata e ha presentato i suoi risultati nel documentario “Chaliapin’s Diamonds”. Ma, naturalmente, il diamante più grande nella corona offuscata della cultura russa è lo stesso Fedor Chaliapin, che significa "Dono di Dio"!
Aleksandr Aleksandrovich MOSKALEV