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Generali del 1812 e le loro adorabili mogli

Nell'anniversario della battaglia di Borodino, ricordiamo gli eroi della guerra patriottica del 1812, guardiamo i loro ritratti dalla Galleria militare dell'Ermitage e studiamo anche quali belle donne fossero le loro compagne di vita. Lo riferisce Sofia Bagdasarova.

Kutuzov

Artista sconosciuto. Mikhail Illarionovich Kutuzov in gioventù. 1777

George Do. Mikhail Illarionovich Kutuzov.1829. Eremo di Stato

Artista sconosciuto. Ekaterina Ilyinichna Golenishcheva-Kutuzova. 1777. GIM

Il grande comandante Mikhail Illarionovich Kutuzov è ritratto a figura intera nel ritratto di Dow dalla Galleria Militare. Ci sono poche tele così grandi nella sala: l'imperatore Alessandro I, suo fratello Costantino, l'imperatore austriaco e il re prussiano ricevettero un tale onore, e solo Barclay de Tolly e il britannico Lord Wellington erano tra i comandanti.

Il nome della moglie di Kutuzov era Ekaterina Ilyinichna, nata Bibikova. Nei ritratti accoppiati commissionati nel 1777 in onore del matrimonio, Kutuzov è difficilmente riconoscibile: è giovane, ha entrambi gli occhi. La sposa è incipriata e imbellettata alla moda del XVIII secolo. Nella vita familiare, gli sposi aderivano ai costumi dello stesso secolo frivolo: Kutuzov guidava donne dal comportamento dubbio nel convoglio, sua moglie si divertiva nella capitale. Ciò non impedì loro di amarsi teneramente tra loro e di amare le loro cinque figlie.

Bagrazioni

George Doe (laboratorio). Pyotr Ivanovich Bagration. Prima metà del XIX secolo. Eremo di Stato

Jean Guerin. Ferimento di Pyotr Ivanovich Bagration nella battaglia di Borodino. 1816

Jean-Baptiste Isabey. Ekaterina Pavlovna Bagration. 1810 Museo dell'Esercito, Parigi

Il famoso capo militare Pyotr Ivanovich Bagration fu gravemente ferito sul campo di Borodino: una palla di cannone gli schiacciò una gamba. È stato portato fuori dalla battaglia tra le sue braccia, ma i medici non hanno aiutato: dopo 17 giorni è morto. Quando, nel 1819, il pittore inglese George Doe intraprese un enorme ordine: la creazione della Galleria Militare, l'apparizione degli eroi morti, incluso Bagration, dovette ricreare dalle opere di altri maestri. In questo caso sono tornate utili incisioni e ritratti a matita.

Nella vita familiare, Bagration era infelice. L'imperatore Paolo, augurandogli solo il meglio, nel 1800 lo sposò con la bellissima, erede dei milioni Potemkin, Ekaterina Pavlovna Skavronskaya. La bionda frivola lasciò il marito e partì per l'Europa, dove camminò in mussola traslucida, adattandosi indecentemente alla sua figura, spese ingenti somme e brillava alla luce. Tra i suoi amanti c'era il cancelliere austriaco Metternich, al quale diede alla luce una figlia. La morte di suo marito non ha influenzato il suo stile di vita.

Raevskij

George Do. Nikolai Nikolaevich Raevskij. Prima metà del XIX secolo. Eremo di Stato

Nikolay Samokish-Sudkovsky. L'impresa dei soldati di Raevskij vicino a Saltanovka. 1912

Vladimir Borovikovsky. Sofja Alekseevna Raevskaja. 1813. Museo Statale di A.S. Puškin

Nikolai Nikolaevich Raevskij, che sollevò un reggimento all'offensiva vicino al villaggio di Saltanovka (secondo la leggenda, i suoi due figli, 17 e 11 anni, andarono in battaglia accanto a lui), sopravvisse alla battaglia. Molto probabilmente Dow l'ha dipinto dalla natura. In generale, ci sono più di 300 ritratti nella Galleria Militare e, sebbene l'artista inglese li abbia "firmati" tutti, la serie principale raffigurante generali ordinari è stata creata dai suoi assistenti russi: Alexander Polyakov e Wilhelm Golike. Tuttavia, Dow ha comunque interpretato personalmente i generali più importanti.

Raevskij aveva una famiglia numerosa e amorevole (Pushkin ricordò a lungo il suo viaggio attraverso la Crimea con loro). Era sposato con Sofya Alekseevna Konstantinova, la nipote di Lomonosov, insieme alla sua adorata moglie, hanno vissuto molte disgrazie, tra cui la disgrazia e un'indagine sulla rivolta dei decabristi. Quindi lo stesso Raevskij ed entrambi i suoi figli furono sospettati, ma in seguito il loro nome fu cancellato. Sua figlia Maria Volkonskaya seguì il marito in esilio. Sorprendentemente, tutti i bambini Raevskij ereditarono l'enorme fronte del bisnonno Lomonosov, tuttavia le ragazze preferirono nasconderla dietro i riccioli.

Tuchkov

George Doe (laboratorio). Aleksandr Alekseevich Tuchkov. Prima metà del XIX secolo. Eremo di Stato

Nikolaj Matveev. La vedova del generale Tuchkov sul campo di Borodino. Galleria statale Tretyakov

Artista sconosciuto. Margherita Tuchkova. Prima metà del XIX secolo. GMZ "Campo Borodino"

Alexander Alekseevich Tuchkov è uno di coloro che hanno ispirato la Cvetaeva a scrivere poesie, che in seguito si sono trasformate nella bellissima storia d'amore di Nastya nel film "Di' una parola sul povero ussaro". Morì nella battaglia di Borodino e il suo corpo non fu mai ritrovato. Dow, creando il suo ritratto postumo, ha copiato un'immagine di grande successo di Alexander Warneck.

L'immagine mostra quanto fosse bello Tuchkov. Sua moglie Margarita Mikhailovna, nata Naryshkina, adorava suo marito. Quando le fu consegnata la notizia della morte di suo marito, andò sul campo di battaglia: il luogo approssimativo della morte era noto. Margarita cercò a lungo Tuchkov tra le montagne di cadaveri, ma la ricerca si rivelò infruttuosa. Per molto tempo, dopo queste terribili ricerche, non era più se stessa, i suoi parenti temevano per la sua mente. Successivamente eresse una chiesa nel luogo indicato, poi un convento, di cui divenne la prima badessa, dopo aver preso la tonsura dopo una nuova tragedia: la morte improvvisa del figlio adolescente.

In una fila di interni cerimoniali del Palazzo d'Inverno, tra l'Armeria e la Sala di San Giorgio, si trova la Galleria Militare del 1812.

Si tratta di un monumento eccezionale per il suo significato storico e artistico dedicato alla grande impresa del popolo russo, che nel formidabile dodicesimo anno difese la propria indipendenza nazionale e liberò i popoli d'Europa dal giogo di Napoleone.

Trecentotrentadue ritratti di generali russi, partecipanti alla guerra patriottica del 1812 e alle campagne straniere del 1813-1814, collocati nella galleria, riflettono nella loro totalità uno degli eventi più sorprendenti della storia militare della nostra Patria.

La galleria lascia un'impressione indelebile in tutti coloro che l'hanno visitata. Le immagini del lontano passato eroico, così familiari e vicine a noi da "Guerra e pace", hanno trovato qui la loro incarnazione pittorica, completando le pagine immortali di Tolstoj.

Stando in galleria, ricordi involontariamente un altro grande nome russo: il nome di Pushkin, la cui fioritura creativa è senza dubbio dovuta all'ascesa dell'autocoscienza nazionale causata dalla gloriosa epopea del dodicesimo anno.

Pushkin visitava spesso la galleria e nella poesia "Il comandante" ne diede la descrizione poetica:

Lo zar russo ha una camera nelle sue sale: non è ricca d'oro, non è ricca di velluto; Non è in lei che il diamante della corona è custodito dietro un vetro; Ma dall'alto in basso, a figura intera, intorno, con il suo pennello libero e largo, è stata dipinta da un artista dallo sguardo sveglio. Non ci sono ninfe campestri, né madonne vergini, né fauni con coppe, né mogli dai seni prosperosi, né danze, né cacce, ma tutti mantelli e spade, sì, volti pieni di coraggio guerriero. In mezzo a una folla fitta, l'artista ha collocato qui i capi delle forze del nostro popolo, ricoperti della gloria di una meravigliosa campagna e dell'eterna memoria del dodicesimo anno. Spesso vago lentamente tra loro, e guardo le loro immagini familiari, e, a quanto pare, sento le loro cricche militanti. Molti di loro se ne sono andati; altri, i cui volti sono ancora così giovani su una tela luminosa, sono già invecchiati e si chinano in silenzio con la testa di alloro... 1835

Questi versi di Pushkin sono scolpiti su una targa di marmo installata nella galleria il 5 giugno 1949, in occasione del 150° anniversario della nascita del poeta.

Il merito di creare una grandiosa galleria di ritratti appartiene a un gruppo di artisti guidati dal pittore inglese George Dawe (1781-1829). Ritrattista di talento, Dow fu invitato in Russia nel 1819 per lavorare alla galleria commemorativa dei ritratti del Palazzo d'Inverno, che avrebbe dovuto perpetuare le vittorie russe del 1812-1814. Negli ultimi dieci anni della sua vita, l'artista ha lavorato per adempiere al vasto compito che gli era stato assegnato e la galleria di ritratti creata sotto la sua guida è stata il suo più alto risultato creativo. Lavorando con una velocità che stupì i suoi contemporanei, possedendo una tecnica sicura e una straordinaria capacità di catturare nei suoi ritratti una sorprendente somiglianza con la natura, Dow riuscì a evitare l'inevitabile, sembrerebbe, noiosa monotonia nella galleria. Avendo creato un unico complesso artistico, ha mostrato allo stesso tempo molta libertà e diversità nella rappresentazione degli individui. Lo stesso Dow dipinse circa centocinquanta ritratti. Il resto dei ritratti usciti dal suo laboratorio, situato nell'edificio dell'Ermitage, furono realizzati dai suoi assistenti, i giovani artisti russi A. V. Polyakov (1801-1835) e V. A. Golike (m. , rara avidità, crudelmente sfruttata.

Va notato che il fatto che Alessandro I abbia invitato un artista straniero a lavorare al monumento alla Guerra Patriottica del 1812 suscitò già allora sentimenti amari tra le persone che amavano l'arte nazionale russa e sottolineò che tra i ritrattisti russi di quel tempo c'erano c'erano maestri meravigliosi come A. G. Venetsianov , V. A. Tropinin, A. G. Varnek, ai quali, a quanto pare, sarebbe naturale affidare il lavoro di perpetuare uno degli eventi più gloriosi della storia militare della nostra Patria. Tuttavia, dei tre maggiori ritrattisti russi dell'epoca nominati, solo Tropinin fu coinvolto nella partecipazione indiretta ai lavori sulla creazione della galleria: dipinse una serie di ritratti dei partecipanti alla guerra patriottica che vissero lì a Mosca. I suoi ritratti sono stati poi copiati nel laboratorio della Dow, dove sono stati inseriti in un unico formato scelto per la galleria.

L'inaugurazione della grandiosa galleria di ritratti nel Palazzo d'Inverno ebbe luogo il 25 dicembre 1826, il giorno della celebrazione annuale dell'espulsione dei francesi dalla Russia. Creata sul sito di sei piccole stanze che un tempo si trovavano qui, la galleria fu terminata da uno dei più grandi architetti russi dell'inizio del XIX secolo, K. I. Rossi. Questo interno non durò a lungo nella sua forma originale: morì durante un grande incendio nel 1837, che distrusse quasi l'intero Palazzo d'Inverno. Tutti i ritratti, tuttavia, furono altruisticamente salvati dalle fiamme dai soldati dei reggimenti delle Guardie e un anno e mezzo dopo l'architetto V.P. Stasov restaurò i locali apportando alcune modifiche alla decorazione. Questi cambiamenti possono essere rilevati confrontando la galleria con un dipinto dell'artista G. G. Chernetsov appeso tra le colonne, raffigurante davanti all'incendio.

I ritratti ricreano immagini vivide dei partecipanti alla guerra patriottica del 1812 in tutta la diversità dei loro personaggi individuali. L'effetto decorativo della pittura e la sua euforia romantica, che derivavano naturalmente dallo scopo della galleria - la sala principale del palazzo e un monumento alla lotta e alla vittoria dell'esercito russo - si combinano in modo univoco nei migliori ritratti con un'osservazione acuta e un realismo convincente.

In un breve saggio è impossibile anche solo toccare casualmente tutti i ritratti. Soffermiamoci quindi sulle immagini solo dei partecipanti più significativi all'epopea del Dodicesimo Anno.

Al centro della galleria, ai lati della porta che conduce alla Sala di San Giorgio, ci sono grandi ritratti a figura intera dei feldmarescialli Kutuzov e Barclay de Tolly.

Il grande comandante russo Mikhail Illarionovich Kutuzov (1745-1813) è raffigurato in piedi accanto a un abete rosso coperto di neve a testa scoperta, con un soprabito gettato sulle spalle. La figura del comandante, piena di calma e fiducia in se stesso, domina la pianura innevata con le masse di truppe in lotta. Il gesto imperativo della mano di Kutuzov, che simboleggia l'espulsione del nemico dai confini della terra russa, è pieno di espressività naturale, giustificata internamente e lontana dalla teatralità. Il ritratto fu dipinto da Dow nel 1829; I lineamenti del viso di Kutuzov furono presi da un ritratto dipinto dalla natura da R. Volkov nell'estate del 1812 prima della partenza di Kutuzov da San Pietroburgo per l'esercito attivo.

Mikhail Bogdanovich Barclay de Tolly (1761-1818) è raffigurato sullo sfondo di Parigi, il giorno della cui cattura da parte delle forze alleate fu promosso feldmaresciallo. L'immagine del comandante è intrisa di lirismo sobrio. L'alta figura di Barclay, immersa nei suoi pensieri, vestita in un'uniforme stretta, è disegnata solitaria sullo sfondo del cielo con una nuvola pesante: l'ultima eco di un temporale che si è placato.

Questo ritratto, come il ritratto di Kutuzov, fu dipinto da George Dow nel 1829 - l'ultimo anno di vita dell'artista - ed è una delle sue opere migliori.

Intorno ai grandi ritratti di Kutuzov e Barclay ci sono i busti più piccoli dei loro più stretti collaboratori.

I ritratti posti attorno a Kutuzov raffigurano:

Pyotr Ivanovich Bagration (1765-1812). Amato studente di Suvorov, eroe di tutte le guerre e campagne della fine del XVIII e dell'inizio del XIX secolo. A Borodino Bagration, alla testa della 2a armata, respinse eroicamente i furiosi ma inutili sforzi delle truppe francesi per spezzare la resistenza del nostro fianco sinistro e fu ferito a morte nel bel mezzo della battaglia. Il ritratto trasmette un'espressione di maestosa calma, caratteristica di Bagration, secondo i contemporanei, in un ambiente ordinario. Solo nei momenti di estrema tensione nella battaglia il volto di Bagration assumeva un'espressione di frenetica ispirazione.

Denis Vasilyevich Davydov (1784-1839). Un poeta di talento dei tempi di Pushkin, per diversi anni fu aiutante di Bagration. Brillante comandante di cavalleria, fu il primo a formare nel dodicesimo anno un distaccamento partigiano della cavalleria regolare per le operazioni contro il "grande esercito" che aveva invaso la Russia.

Fedor Petrovich Uvarov (1769-1824). Condusse un massiccio attacco di cavalleria vicino a Borodino, intrapreso, per ordine di Kutuzov, nel bel mezzo della battaglia. Le azioni della cavalleria russa, avendo causato confusione sul fianco sinistro del nemico, costrinsero Napoleone a rinviare l'attacco decisivo delle sue truppe al centro delle nostre posizioni, cosa che permise a Kutuzov di prepararsi a respingerlo.

Yakov Petrovich Kulnev (1764-1812). Divenne famoso per le sue audaci azioni d'avanguardia durante la guerra con la Svezia nel 1808-1809 e all'inizio della campagna del 1812. Morì il 20 luglio nella battaglia di Klyastitsy, che impedì ai francesi di avanzare su San Pietroburgo. Dopo la morte di Kulnev, il suo nome, precedentemente popolare, divenne il nome di un eroe popolare. I ritratti incisi del "coraggioso Kulnev", portati nel villaggio da venditori ambulanti occasionali, apparivano anche nelle povere capanne dei contadini.

Alexander Alekseevich Tuchkov (1777-1812). Morì vicino a Borodino nel momento in cui, con uno stendardo in mano, guidò il suo reggimento Revel sponsorizzato in un attacco alla baionetta. Il suo corpo, nonostante tutte le ricerche della giovane vedova, non fu ritrovato. Il volto di Tuchkov è coperto dalla tristezza poetica, caratteristica dei ritratti romantici dell'epoca e così appropriata e giustificata in questo ritratto.

Alexander Nikitich Seslavin (1785-1858). Partizan, che per primo scoprì il movimento di Napoleone, che stava lasciando Mosca, a Maloyaroslavets e lo riferì al quartier generale delle truppe russe. La posa impulsiva di Seslavin è caratteristica, come se fosse pronto per un movimento rapido, per un'incursione impetuosa contro il nemico.

Dmitry Sergeevich Dokhturov (1756-1816). Godeva dell'invariabile fiducia e dell'amore di Kutuzov, si distingueva per un coraggio insolitamente calmo e una grande modestia. Vicino a Borodino, dopo il ferimento di Bagration, Dokhturov guidava il nostro fianco sinistro; vicino a Maloyaroslavets, al comando del corpo, prese su di sé il colpo dell'intero esercito di Napoleone e lo ritardò fino all'avvicinarsi di Kutuzov con le principali forze dell'esercito russo.

Alexei Petrovich Ermolov (1777-1861). Uno dei generali russi più dotati e popolari durante le guerre napoleoniche. Nel ritratto di Dow, il suo profilo affilato e volitivo risalta efficacemente sullo sfondo del cielo scuro e delle montagne innevate del Caucaso, dove Yermolov comandò il Corpo georgiano separato dal 1816. Pushkin nel 1829, in viaggio verso il Caucaso, visitò il caduto in disgrazia Yermolov, che viveva a Orel. Descrivendo l'aspetto del generale in Viaggio ad Arzrum, il poeta attirò l'attenzione sulla sua "testa di tigre su un torso erculeo". "Quando pensa e aggrotta le sopracciglia", scrisse Pushkin, "allora diventa bello e assomiglia in modo sorprendente al suo ritratto poetico dipinto da Dov".

I ritratti posti ai lati del ritratto di Barclay de Tolly raffigurano:

Nikolai Nikolaevich Raevskij (1771-1829). Comandava un corpo dell'esercito di Bagration. Sotto il nome di "batteria di Raevskij" passò alla storia la ridotta presente nella battaglia di Borodino, insieme alle "vampate di Bagration", bersaglio di attacchi particolarmente feroci da parte dei francesi. Durante le sue visite alla galleria, Pushkin, che conosceva da vicino Raevskij, più di una volta, ovviamente, fissò lo sguardo su questo ritratto. Secondo il poeta, Raevskij era "un uomo con una mente chiara, con un'anima semplice e bella", che "legherà involontariamente a sé chiunque sia degno solo di comprendere e apprezzare le sue elevate qualità".

Dmitry Petrovich Neverovsky (1771-1813). Nel 1812 comandò la 27a divisione di fanteria, da lui formata poco prima della guerra da reclute. Nella battaglia del 2 agosto vicino a Krasny, la divisione di Neverovsky subì il colpo di Murat, che stava cercando di sfondare da sud verso Smolensk indifeso. L'eroica resistenza della divisione "giovane" ha impedito ai francesi di raggiungere le retrovie delle nostre truppe. La ritirata di Neverovsky da Krasnoye fu chiamata dagli stessi nemici "ritirata dei leoni". Il 16 ottobre 1813, vicino a Lipsia, Neverovsky fu ferito a morte.

Dmitry Efremovich Kuteinikov (1766-1844). Combattente generale cosacco, ex socio di Suvorov, che gli salvò la vita sul Kinburn Spit. Nel 1812 comandò una brigata dei cosacchi del Don. Il ritratto combina con successo il realismo nel trasferimento del volto con una spettacolare posa guerriera.

Pyotr Petrovich Konovnitsyn (1764-1822). Comandò la retroguardia durante il ritiro dell'esercito russo da Smolensk a Borodino. Grazie alla fermezza e alle abili azioni di Konovnitsyn, che frenò l'avanzata del nemico, l'esercito russo si mosse con calma, in perfetto ordine, senza lasciare un solo carro per i francesi, e si schierò senza ostacoli nelle posizioni di Borodino scelte da Kutuzov. Dopo aver lasciato Mosca, Konovnitsyn fu generale in servizio sotto Kutuzov e fu uno dei suoi assistenti più attivi.

Il ritratto è stato dipinto dal vero e trasmette bene lo sguardo deciso e aperto di Konovnitsyn, che si distingueva per un carattere diretto e godeva di grande amore e rispetto da parte dei suoi subordinati.

Alexander Ivanovich Osterman-Tolstoj (1770-1857). Uno dei partecipanti più coraggiosi all'epopea del dodicesimo anno, che, nelle parole di un contemporaneo, "anche tra i suoi famosi coetanei ha saputo mettersi in mostra". Il 13 luglio, vicino al villaggio di Ostrovnaya, diede ai francesi la prima seria battaglia; qui il nemico sentiva pienamente cosa significasse la resistenza dei russi che combattevano per la loro terra natale. Nella battaglia vicino a Kulm il 17-18 agosto 1813, Tolstoj, al comando della fanteria delle guardie, sconfisse il corpo di Vandam, che stava cercando di sfondare nella parte posteriore delle truppe alleate russo-austriache. Il suo ritratto è uno dei migliori della galleria. Un soprabito gettato con noncuranza maschera l'assenza della mano sinistra, persa da Tolstoj nella battaglia vicino a Kulm. Uno sguardo tagliente e una piega della bocca leggermente "delusa" riflettono il carattere peculiare e indipendente dell'eroe Kulm, che "non andava d'accordo" con Nicola I e si ritirò sotto di lui.

Valerian Grigorievich Madatov (1780-1829). Partecipò a molte guerre dell'inizio del XIX secolo e godeva della reputazione di uno dei cavalieri più audaci dell'epoca. Il ritratto di Madatov trasmette vividamente il suo aspetto caratteristico e il suo temperamento tempestoso.

Sergei Grigorievich Volkonsky (1788-1865). Nel 1812 comandò un distaccamento partigiano. Per aver partecipato alla cospirazione rivoluzionaria dei Decabristi, fu condannato nel 1826 ai lavori forzati. Volkonsky è raffigurato in un'uniforme modesta senza ricami dorati; l'artista ha prestato tutta l'attenzione al trasferimento del suo volto caratteristico, scritto in modo ampio e libero. Dopo il processo contro Volkonsky, questo ritratto, datato 1823, fu ritirato, per ordine di Nicola I, dalle opere destinate alla collocazione nella galleria, e solo molti anni dopo vi prese il posto che gli spetta.

Oltre ai ritratti di Kutuzov e Barclay de Tolly, la galleria contiene altri due grandi ritratti a figura intera di Dow, il duca di Wellington, che sconfisse Napoleone nel 1815 a Waterloo, e guidò. libro. Konstantin Pavlovich (quest'ultimo è una vecchia copia di un ritratto dipinto da Dow per uno dei palazzi di Varsavia, collocato nella galleria intorno al 1830). I ritratti equestri di Alessandro I e del suo alleato nelle campagne del 1813-1814, il re prussiano Federico Guglielmo III, situati all'estremità della galleria, furono dipinti dal pittore tedesco F. Kruger (1797-1859) intorno al 1837 e poi collocato in Galleria. Uno degli artisti preferiti di Nicola I, Kruger, adattandosi ai gusti del cliente, dipinse ritratti spettacolari e freddi, ostentando in essi una resa virtuosistica della "rotondità" - stoffa di uniformi militari, bottoni, ordini, risvolti, ecc., raffigurante "non così tante persone vestite, quanti vestiti hanno addosso. È caratteristico che il grande ritratto di Alessandro I di Dow, originariamente nella galleria, sia stato rifiutato per realismo "inappropriato" nella rappresentazione del monarca e abbia lasciato il posto al ritratto di Kruger: molto elegante, abilmente dipinto, ma internamente vuoto e inespressivo.

Un ritratto equestre di un altro alleato di Alessandro I, l'imperatore austriaco Francesco I, fu dipinto dall'artista viennese P. Krafft (1780-1856) nel 1832.

Tredici cornici vuote, ricoperte di seta verde, si trovano nella Galleria in questa forma sin dalla sua apertura; su di essi sono scolpiti i nomi di quei generali, partecipanti alla guerra del 1812, i cui ritratti non furono dipinti a causa della loro morte o per altri motivi.

La galleria è rimasta invariata dal suo restauro dopo l'incendio del 1837, quindi, insieme ai ritratti degli eroi del dodicesimo anno onorati dalla memoria popolare, vediamo in essa i ritratti di reazionari come Arakcheev, Benckendorff, Chernyshev e altri, che ha giocato il ruolo più oscuro nella successiva storia della Russia.

Solo negli anni sovietici, sulla parete di fondo della galleria, così come tra le colonne all'estremità opposta, furono collocati quattro ritratti di granatieri di palazzo dipinti da Dow - veterani del dodicesimo anno. Questi ritratti sono di particolare interesse e significato per noi in quanto ritratti estremamente rari di soldati russi - eroi della guerra patriottica, che difesero l'indipendenza della nostra Patria sotto la guida di Kutuzov e dei suoi associati.

All'ingresso della galleria dalla chiesa anteriore si trovano due grandi dipinti dell'artista P. Hess (1792-1871), che negli anni '40 del secolo scorso realizzò dodici dipinti per il Palazzo d'Inverno raffiguranti le battaglie del 1812. Prima di procedere con l'esecuzione dell'ordine ricevuto, Hess studiò attentamente i materiali sulla storia della guerra patriottica, viaggiò nel 1839 in tutti i campi di battaglia che avrebbe dovuto rappresentare e creò una sorta di dipinti panoramici di battaglia, caratterizzati dalla chiarezza delle immagini. la storia e l'abbondanza di dettagli coscienziosamente trasmessi. Dalla serie che ha scritto nella Galleria ci sono i dipinti "La battaglia di Borodino" e "La ritirata dei francesi attraverso la Beresina".

Galleria militare del Museo statale dell'Ermitage del Palazzo d'Inverno

Tra le strutture commemorative create in memoria del 1812, la Galleria Militare del Palazzo d'Inverno è una sorta di monumento.

Il salone che ospita la Galleria fu progettato dall'architetto Carlo Rossii e fu costruito da giugno a novembre 1826. Il soffitto con tre lucernari fu dipinto su bozzetti di Giovanni Scotti. Ritratto di Karl Ivanovich Rossi. Artista B.Sh. Mitoire 1820

La solenne cerimonia di apertura della sala ebbe luogo il 25 dicembre 1826, nell'anniversario della cacciata dell'esercito napoleonico dalla Russia. All'apertura della galleria, molti ritratti non erano ancora stati dipinti e alle pareti erano appese cornici ricoperte di reps verde con targhette con il nome. Man mano che i dipinti venivano dipinti, venivano rimessi al loro posto. La maggior parte dei ritratti sono stati dipinti dal vero, e per quelli già morti o defunti sono stati utilizzati ritratti dipinti in precedenza. Compagnia dei Granatieri di Palazzo. L'artista K. K. Piratsky

Il dipinto di G. G. Chernetsov catturò la vista della galleria nel 1827. Il soffitto è dotato di tre lucernari, lungo le pareti si trovano cinque file orizzontali di ritratti a cassone in cornici dorate, separate da colonne, ritratti a figura intera e porte di stanze adiacenti. Ai lati di queste porte in alto c'erano dodici corone di alloro in stucco che circondavano i nomi dei luoghi in cui si svolsero le battaglie più significative del 1812-1814, da Klyastitsy, Borodin e Tarutino a Brienne, Laon e Parigi. Galleria militare del Palazzo d'Inverno. G. Chernetsov. 1827.

Qui furono collocati 332 ritratti dei generali dell'esercito russo, partecipanti alla guerra del 1812 e alla campagna estera del 1813-1814.

L'imperatore Alessandro I approvò personalmente gli elenchi dei generali compilati dallo Stato Maggiore, i cui ritratti dovevano decorare la Galleria Militare. Questi erano i partecipanti alla guerra patriottica del 1812 e alle campagne straniere del 1813-1814, che erano nel grado di generale o furono promossi a generale poco dopo la fine della guerra. Ritratto di Alessandro I. L'artista F. Kruger, in fondo alla galleria.

I ritratti per la Galleria Militare furono dipinti da George Dow e dai suoi assistenti Alexander Vasilyevich Polyakov e Vasily Alexandrovich Golike. Ritratto di George Doe (seduto) dipinto dal suo allievo Vasily Golike (in piedi) circondato dalla famiglia Golike. 1834.

Negli anni Trenta dell'Ottocento furono collocati nella galleria grandi ritratti equestri di Alessandro I e dei suoi alleati, del re Federico Guglielmo III di Prussia e dell'imperatore Francesco I d'Austria: i primi due furono dipinti dal pittore di corte berlinese F. Kruger, il terzo da il pittore viennese P. Kraft. Ritratto di Francesco I – P. Kraft Ritratto di Federico Guglielmo III – F. Kruger

Anche più tardi, nella galleria furono collocate due opere dell'artista Peter von Hess, contemporaneo di George Doe: "La battaglia di Borodino" e "La ritirata dei francesi attraverso il fiume Beresina". Battaglia di Borodino. Artista Peter von Hess. 1843

La ritirata dei francesi attraverso il fiume Beresina. Artista Peter von Hess. 1844

L'incendio scoppiato nel Palazzo d'Inverno il 17 dicembre 1837 distrusse la decorazione di tutte le sale, compresa la Galleria Militare. Ma nessun ritratto è stato danneggiato. La nuova decorazione della galleria è stata realizzata secondo i disegni di V.P. Stasov. L'architetto ha apportato alcune modifiche che hanno conferito alla galleria un aspetto solennemente rigoroso e più imponente: la lunghezza della galleria è stata aumentata di quasi 6 metri e sopra il cornicione è stata posizionata una galleria del coro, una galleria di bypass. Galleria militare del Palazzo d'Inverno. Artista P. Gau. 1862

Nel 1949, in occasione del 150° anniversario della nascita di A.S. Pushkin, nella Galleria Militare fu installata una targa di marmo con versi tratti dalla poesia del grande poeta russo "Il Comandante". Nel 1834-1836 A.S. Pushkin visitò spesso la Galleria Militare. La sua descrizione ispirata e accurata inizia la poesia "Il comandante", creata nel 1835, dedicata a Barclay de Tolly. “L'artista ha piazzato una folla ravvicinata. Ecco i capi delle forze del nostro popolo, ricoperti della gloria di una meravigliosa campagna e del ricordo eterno del dodicesimo anno. AS Pushkin

dei 15 comandanti delle brigate di artiglieria da campo, di riserva e della guardia che hanno preso parte alla battaglia di Borodino, 10 persone (66,6%) erano allievi del corpo dei cadetti su 47 comandanti delle compagnie di artiglieria delle compagnie di artiglieria della guardia, da campo, di riserva e artiglieria di riserva, che ha combattuto sul campo di Borodino, 34 persone, ovvero il 72,3%, si sono diplomate in artiglieria a cavallo dal corpo dei cadetti, gli alunni del corpo dei cadetti - comandanti di compagnie di cavalleria - ammontavano al 72,7%

La Galleria Militare presenta 56 ritratti di allievi del Corpo dei Cadetti

E. P. Renne, Candidato di Storia dell'Arte, Art. N. Con. Eremo di Stato

La Galleria Militare del Palazzo d'Inverno è forse uno dei monumenti eccezionali e grandiosi creati in onore della vittoria dell'esercito russo nella guerra contro Napoleone.

Le pareti della galleria, situata nel cuore del palazzo imperiale accanto alla Sala del Trono, sono ricoperte da cinque file di busti. La monotonia di lunghe file di immagini della stessa dimensione è interrotta da sette enormi ritratti incorniciati da solenni colonne corinzie e da un passaggio alle stanze vicine. Tre di essi mostrano immagini equestri dei capi di stato – alleati dell'imperatore russo Alessandro I: il re prussiano Federico Guglielmo III e l'imperatore austriaco Francesco I. Altri quattro mostrano ritratti a figura intera dei comandanti in capo: Grand Duca Konstantin Pavlovich, M. I. Kutuzov, M. B. Barclay de Tolly, duca di Wellington.

L'idea di creare una galleria commemorativa con i ritratti di oltre 329 partecipanti alla guerra patriottica del 1812 e alle campagne straniere del 1812-1814 è attribuita allo stesso Alessandro I. In ogni caso, fu lui a invitare l'artista inglese George Fai ritratti. L'imperatore esaminò e approvò personalmente gli elenchi di coloro i cui nomi avrebbero dovuto decorare la galleria. La condizione principale era la partecipazione diretta alle ostilità contro i francesi nelle campagne del 1812-1814 nel grado di generale. I militari nei ritratti a busto sono raffigurati nelle uniformi dei loro reggimenti con una serie completa di ordini e insegne. Catturati da diverse angolazioni, i generali sullo sfondo di nuvole o alberi, su uno sfondo neutro scuro o chiaro, con un paesaggio montano o un drappeggio rosso, non sembrano monotoni. Inoltre, sorprendono con una spiccata individualità. Sono state conservate numerose testimonianze di contemporanei sulla sorprendente somiglianza dei ritratti con gli originali. “La somiglianza nei suoi ritratti (Doe. - E.R.) azione straordinaria, sorprendente, i volti vanno fuori limite", ha scritto Pavel Svinin, editore della rivista Otechestvennye Zapiski. Gli fece eco il medico inglese Augustus Granville, che visitò San Pietroburgo nel 1827: “... i ritratti sono eseguiti in modo audace e ispirato, con l'aspettativa di una certa stanza. Inoltre, a quanto ho capito, trasmettono una sorprendente somiglianza. Posso confermarlo rispetto a coloro con cui ho già conosciuto o incontrato successivamente. Giustamente riconosciuto per essere riuscito a catturare così tante personalità eccezionali, il signor Dow può essere estremamente orgoglioso di aver variato la posa e gli accessori di ciascuno di loro così tanto che non esistono due composizioni uguali nella galleria.

La galleria militare nel Palazzo d'Inverno è unica. Ci dà una rappresentazione visiva di un'intera sezione della società russa dei tempi di Pushkin. A differenza di altri monumenti che commemorano gloriose vittorie militari, la galleria non solo glorifica alcuni leader militari, ma dimostra una comprensione del ruolo svolto dall'esercito nel suo insieme, un esercito che faceva affidamento sulle persone che si mobilitavano per respingere il nemico. Lunghe file di ritratti danno origine ad associazioni con guerrieri schierati spalla a spalla, in difesa della Patria.

Un'occasione fortunata ha aiutato Alexander I a trovare un artista per un progetto su così larga scala. Il talentuoso ritrattista attirò l'attenzione dell'imperatore russo durante il Primo Congresso della Santa Alleanza nella piccola città tedesca di Aquisgrana. Nell'autunno del 1818 vennero qui non solo rappresentanti coronati e di alto rango di Russia, Inghilterra, Austria e Prussia per discutere questioni di politica europea diventate urgenti dopo la guerra con Napoleone, ma anche numerosi artisti che cercavano contatti e ordini. Uno di loro era l'inglese George Doe (1781–1829), che arrivò ad Aquisgrana al seguito del duca di Kent. Secondo le memorie dell'aiutante di campo dell'imperatore Alessandro I A. I. Mikhailovsky-Danilevskij, futuro storico militare e scrittore, l'artista chiese “il permesso di portarmi le foto delle sue opere e di lasciarle nella mia stanza per diversi giorni, così che i nostri connazionali venuti da me potessero vederlo e così conoscerlo. Mi ha portato tre o quattro ritratti, di cui tutti sono rimasti stupiti dalla somiglianza, e tra l'altro, il principe Volkonsky ... che ha detto che avrei dovuto mandargli Dow per fargli un ritratto ... ". Il sovrano, che vide il ritratto, rimase stupito dalla somiglianza e dalla velocità con cui l'artista lavorò, e ordinò a Dou di fare un'offerta per venire in Russia per realizzare i ritratti dei generali, ai quali quest'ultimo, "come potete facilmente immaginare , accettò volentieri."

Già nella primavera del 1819, Dow arrivò a San Pietroburgo e nell'autunno del 1820 espose in una mostra all'Accademia Imperiale delle Arti molte delle sue opere portate dall'Inghilterra e dipinti che riuscì a creare in Russia, tra cui 5 degli 80 ritratti dipinti per le future gallerie. Insolito per l'occhio russo, il modo pittorico dell'artista, che sembrava troppo audace, abbozzato, teatrale, provocò una reazione ambigua da parte della critica, sebbene tutti riconobbero lo “straordinario talento” dell'artista e gli fu conferito il titolo di “libero socio onorario dell'Accademia Accademia delle Arti”.

Non importa quanto velocemente Dow lavorasse, e in termini di produttività combinata con qualità, nessun artista russo dell'epoca poteva discutere con lui, ma la galleria non era pronta per il momento della morte inaspettata e ancora misteriosa dell'imperatore Alessandro I. nell'autunno del 1825. A giudicare dai documenti dell'Ufficio del Tribunale, il curatore dell'Ermitage, F.I., a quel tempo, quasi tutti i membri della famiglia imperiale e della cerchia ristretta, funzionari governativi e donne secolari, rappresentanti della scienza e dell'élite artistica, e molti ritratti erano realizzato a grandezza naturale e ripetuto più volte. È chiaro che con un tale volume di lavoro aveva bisogno di assistenti. Nel 1822, il proprietario terriero di Kostroma, il generale P. Ya. Kornilov, mandò il suo servo, artista autodidatta Alexander Polyakov (1802–1835) alla formazione della Dow. Contemporaneamente a Polyakov, un altro assistente lavorava nella casa di Bulant in Piazza del Palazzo 47 - "un uomo povero e timido che non conosceva il proprio valore" Vasily (Wilhelm August) Alexandrovich Golike (1802-1848). Nonostante tutti i ritratti siano stati catalogati dall'Hermitage come opere di George Doe, le differenze stilistiche tra loro sono evidenti.

Sotto il nuovo imperatore Nicola I, nel giugno 1826, l'architetto Karl Ivanovich Rossi iniziò a costruire una galleria sul sito di piccole stanze nella parte centrale del Palazzo d'Inverno tra le sale Bianca (in seguito Armoriale) e Grande Trono (Georgievskij). . La costruzione è stata eseguita in fretta. La solenne illuminazione della Galleria avvenne il 25 dicembre 1826, giorno della celebrazione annuale della cacciata di Napoleone dalla Russia. Come ha scritto Pavel Svinin nella rivista: “... questa grande impresa ... è stata ormai portata a termine... Il 25 dicembre, giorno della nascita di Cristo e della liberazione della Russia nel 1812 dall'invasione di i Galli dalle venti lingue, questa galleria fu consacrata alla presenza dei cognomi imperiali e di tutti i generali, ufficiali e soldati che portano medaglie del 1812 e per la presa di Parigi. Tuttavia, occorreva fare molto di più. Al momento dell'apertura della galleria mancavano circa 100 busti ritratti. Nel corso dell'anno fu installato il ritratto di Alessandro I su un cavallo bianco. Dopo la morte di George Doe nell'ottobre 1829, il suo parente ed esecutore testamentario Thomas Wright trasferì all'Hermitage i ritratti finiti rimasti nello studio dell'artista, tra cui diversi busti e tre grandi ritratti di Kutuzov, Barclay de Tolly e Wellington, datati 1829. . La forma finale della galleria fu catturata dall'artista G. G. Chernetsov nel 1829 (collezione Hermitage). Nel 1832–1833 furono collocati nella galleria i ritratti equestri del re prussiano Federico Guglielmo III di Franz Krüger (1797–1857) e dell'imperatore austriaco Francesco I di P. I. Krafft (1780–1856). Nel 1837 il ritratto equestre di Alessandro I di Dow (Mosca, Musei del Cremlino) fu sostituito da un ritratto di maggior successo di F. Kruger. Nel 1834-1836 A. S. Pushkin visitò spesso il Palazzo d'Inverno. Nella poesia "Il Comandante", dedicata a Barclay de Tolly, descrisse in modo straordinariamente accurato i suoi sentimenti durante la visita alla galleria, dove "tutti i mantelli, sì le spade e i volti pieni di coraggio marziale", i volti di coloro che conosceva bene , detestava qualcuno, era amico di molti, trattava molti con profondo rispetto, vedendo in loro eroi che radunavano la nazione, cosa che espresse brillantemente nei versi della stessa poesia: ".

L'incendio che infuriò nel Palazzo d'Inverno nel dicembre 1837 distrusse le decorazioni di tutte le sale, mentre i ritratti della Galleria Militare furono salvati dai soldati della Guardia. In un tempo record (1838-1839), l'intero Palazzo d'Inverno fu restaurato e decorato in un modo nuovo. La galleria fu ricostruita secondo il progetto dell'architetto V.P. Stasov, che ne modificò leggermente l'aspetto. “Il soffitto si alza, e dall’alto arriva più luce; qui puoi vedere alcune parti dell'ingegnoso dispositivo tetto-lanterna (spazi) del soffitto. Sopra il cornicione è stata nuovamente realizzata una bella galleria (cori) con un reticolo di bronzo decorato con girandole ”, ha scritto lo scrittore Alexander Bashutsky sulla rivista Otechestvennye Zapiski.

La galleria sopravvisse con successo alla rivoluzione del 1917 e alla Grande Guerra Patriottica del 1941-1945, quando i ritratti, insieme ad altre opere d'arte, furono evacuati oltre gli Urali, nella città di Sverdlovsk. Per il 300° anniversario di San Pietroburgo è stato restaurato, le pareti sono state riportate al loro colore originale, i dipinti del soffitto sono stati restaurati, i vecchi paralumi di vetro sono stati sostituiti con nuovi dotati di illuminazione moderna, tutti i ritratti sono stati conservati. L'inaugurazione è avvenuta nel giorno del compleanno della città, il 27 maggio 2003, e ora, come prima, la galleria conserva per noi l'aspetto e i nomi di coloro che hanno scritto una delle migliori pagine della storia russa.

Galleria militare del Palazzo d'Inverno, G. G. Chernetsov, 1827

galleria militare - una delle gallerie del Palazzo d'Inverno a San Pietroburgo. La galleria è composta da 332 ritratti di generali russi che parteciparono alla guerra patriottica del 1812. Ritratti dipinti di George Doe e i suoi assistenti A. V. Polyakov E Golike (tedesco: Wilhelm August Golike).

Ritratto postumo di George Doe (seduto) dipinto dal suo allievo Wilhelm Golicke (in piedi) circondato dalla famiglia Golicke

George Doe (Ing. George Dawe; 8 febbraio 1781, Londra - 15 ottobre 1829, Kentish Town) - Artista inglese. Nel 1819-1829 lavorò a San Pietroburgo, dove dipinse (con l'aiuto dei pittori russi Wilhelm August Golike e Alexander Polyakov) 329 ritratti a busto di generali - partecipanti alla guerra patriottica del 1812 e alle campagne straniere del 1813-1814, grandi ritratti di Mikhail Kutuzov e Mikhail Barclay de Tolly (1829), 4 ritratti di soldati veterani (1828), che costituivano la Galleria militare nel Palazzo d'Inverno.

George Doe godeva del patrocinio del Duca e della Duchessa di Kent. Nel 1819 fece un viaggio in Europa con il duca di Kent, durante il quale attirò l'attenzione di Alessandro I. L'imperatore commissionò all'artista i ritratti dei generali russi che parteciparono alla guerra con Napoleone I. Nel 1826, Nicola Invitai Dow alla sua incoronazione e nel 1828 George fu ufficialmente nominato Primo Artista della Corte Imperiale.

Ritratto di George Doe. Particolare del dipinto di V. A. Golike. 1834

George Doe è stato menzionato nel romanzo storico di V. M. Glinka "Il destino del granatiere di palazzo" e viene mostrato da un lato estremamente negativo. Si dichiarò sfruttatore di un giovane artista russo, originario del villaggio, il cui talento fu rovinato costringendo il giovane a copiare i ritratti di altre persone; spacciava il suo lavoro per suo, da cui risultò che la maggior parte delle opere del maestro erano state eseguite dai suoi subordinati.

Aleksandr Vasilievich Poljakov (1801-7 gennaio 1835) - Artista russo. Il generale servo P. Ya. Kornilov fu nominato assistente di George Doe nel 1822. Secondo l'accordo, Polyakov entrò "studia e lavora" con Dow fino alla sua partenza per l'Inghilterra, a condizione che al servo pittore fosse permesso di frequentare i corsi serali all'Accademia delle arti. Aveva diritto a uno stipendio di 800 rubli all'anno. "Ma di questa somma, il signor Dow gli dà solo 350 rubli, lasciando i restanti 450 in pagamento per un appartamento e un tavolo, anche se quest'ultimo ha con i suoi lacchè", ha scritto il Comitato della Società per l'incoraggiamento degli artisti . Dow dipinse ritratti per la Galleria militare degli eroi della guerra patriottica del 1812. Alcuni di questi ritratti furono dipinti da Polyakov, ma lo stesso Dow li firmò. Molti decenni dopo, gli esperti giunsero alla conclusione che Polyakov restaurò anche un gran numero di ritratti anneriti, eseguiti con noncuranza da Dow.

Nel 1833, dopo la liberazione di Polyakov dalla servitù, il presidente dell'Accademia russa delle arti A. Olenin firmò un decreto sull'elevazione di Alexander Polyakov al grado di artista libero. Delle sue opere sono note: "Pietro I al cantiere navale con vista su Amsterdam" (1819) e "Ritratto dell'imperatore Nicola I" (1829). Ci sono anche le sue opere nel Museo storico statale di Mosca e nel Museo d'arte di Kostroma: "Ritratto dei gemelli Arkady e Ivan Kornilov", "Ritratto di M. F. Kornilova e M. L. Kulomzina", "Ritratto di E. P. Kornilov".

Oltre ai ritratti dipinti da Dow, Polyakov e Golick, già negli anni Trenta dell'Ottocento la Galleria possedeva grandi ritratti equestri di Alessandro I e dei suoi alleati: il re Federico Guglielmo III di Prussia e l'imperatore Francesco I d'Austria. I primi due furono dipinti da Pittore di corte berlinese F. Krueger, il terzo - del pittore viennese P. Kraft.

Ritratto di Alessandro I (1838). Artista F. Kruger

Re prussiano Federico Guglielmo III. Artista F. Kruger

L'imperatore austriaco Francesco I. Artista P. Kraft

In epoca sovietica, la galleria fu integrata con quattro ritratti di granatieri di palazzo, truppe speciali create nel 1827 per proteggere la casa dei veterani della guerra patriottica. Anche questi ritratti furono realizzati da George Doe. Successivamente, la galleria fu integrata con due opere di Peter von Hess: La battaglia di Borodino e La ritirata dei francesi attraverso il fiume Beresina.

EP Gau, 1862

Il salone che ospita la Galleria fu progettato dall'architetto Carlo Rossi e fu costruito da giugno a novembre 1826. Sostituì diverse piccole stanze al centro del blocco principale del palazzo d'inverno, tra la Sala del Trono Bianco e la Sala del Grande Trono, a pochi passi dalla chiesa del palazzo.

Karl Ivanovic Rossi(Italiano Carlo di Giovanni Rossi; 1775-1849) - Architetto russo di origine italiana, autore di numerosi edifici e complessi architettonici a San Pietroburgo e nei suoi dintorni.

Il soffitto con tre lucernari è stato dipinto secondo i disegni di J. Scotty. La solenne cerimonia di apertura della sala ebbe luogo il 25 dicembre 1826. All'apertura della galleria, molti ritratti non erano ancora stati dipinti e alle pareti erano appese cornici ricoperte di reps verde con targhette con il nome. Man mano che i dipinti venivano dipinti, venivano rimessi al loro posto. La maggior parte dei ritratti sono stati dipinti dal vero, e per quelli già morti o defunti sono stati utilizzati ritratti dipinti in precedenza. Tuttavia, non furono trovate immagini di tredici eroi della guerra del 1812; a questo proposito i posti a loro riservati sono ricoperti di seta verde.

L'incendio scoppiato nel Palazzo d'Inverno il 17 dicembre 1837 distrusse la decorazione di tutte le sale, compresa la Galleria Militare. Ma nessun ritratto è stato danneggiato. La nuova decorazione della galleria è stata realizzata secondo i disegni di V.P. Stasov.

Vasilij Petrovich Stasov(24 luglio 1769, Mosca - 24 agosto 1848, San Pietroburgo) - Architetto russo.

L'architetto ha apportato alcune modifiche che hanno conferito alla galleria un aspetto solennemente rigoroso e più imponente: la lunghezza della galleria è stata aumentata di quasi 6 m e sopra il cornicione è stata posizionata una galleria del coro, una galleria di bypass.

KK Pirata, 1861

Granduca Konstantin Pavlovich

Maresciallo di campo M. I. Kutuzov

Maresciallo di campo Barclay de Tolly

A. S. Pushkin, nella sua poesia "Il comandante", dedicata a Barclay de Tolly, descrive la Galleria Militare nelle prime righe:

Lo zar russo ha una camera nelle sue sale:
Non è ricca d'oro, né di velluto;
Non è lì che il diamante della corona è custodito dietro un vetro:
Ma da cima a fondo, a figura intera, tutt'intorno,
Con il mio pennello libero e largo
È stato dipinto da un artista dallo sguardo veloce.
Non ci sono Ninfe campestri, né Madonne vergini,
Niente fauni con le ciotole, niente mogli dal seno prosperoso,
Niente danze, niente caccia, ma solo impermeabili e spade,
Sì, volti pieni di coraggio marziale.
Artista vicino alla folla posizionato


E il ricordo eterno del dodicesimo anno.
Spesso vago lentamente tra loro
E guardo le loro immagini familiari,
E penso di sentire le loro cricche militanti...

Dai ritratti dei famosi comandanti della Guerra Patriottica del 1812, magistralmente dipinti da George Doe, ci guardano bellissimi volti coraggiosi, "pieni di coraggio marziale", come diceva di loro Pushkin. I premi militari bruciano sul tessuto scuro delle loro uniformi, l'effetto moiré delle cinture luccica, i ricami dorati, le aiguillettes e le spalline luccicano...

L'imperatore Alessandro I approvò personalmente gli elenchi dei generali compilati dallo Stato Maggiore, i cui ritratti dovevano decorare la Galleria Militare. Si trattava di 349 partecipanti alla guerra patriottica del 1812 e alle campagne straniere del 1813-1814, che erano nel grado di generale o furono promossi a generale poco dopo la fine della guerra.

Per 10 anni di lavoro, George Dow e i suoi assistenti russi V. A. Golike e A. V. Polyakov hanno creato 333 ritratti, disposti in cinque file sulle pareti della galleria. Tredici ritratti per vari motivi rimasero irrealizzati. Nella gallery invece ci sono le cornici con i nomi dei generali.

Tutta la Russia conosceva i nomi delle persone i cui ritratti erano collocati nella Galleria Militare. Si potrebbe scrivere un'ode eroica su ciascuno di loro.

Mikhail Bogdanovich Barclay de Tolly E Michail Illarionovich Kutuzov

Maresciallo di campo Mikhail Bogdanovich Barclay de Tolly (1761-1818) - comandante in capo delle truppe russe all'inizio della guerra. Sviluppò un piano per la ritirata dell'esercito russo verso l'interno del paese e guidò le operazioni di ritirata fino al 17 agosto 1812. Dopo le sue dimissioni, prese il comando il feldmaresciallo Mikhail Illarionovich Kutuzov (1745-1813), che fu costretto a continuare ritirata e prese la difficile decisione di lasciare Mosca. Tutte le vittorie che seguirono - da Borodin a Berezina - sono associate al nome di Kutuzov, che si dimostrò un brillante stratega.

Nikolai Nikolaevich Raevskij

Generale Nikolai Nikolaevich Raevsky (1771-1829) - un leader militare talentuoso e coraggioso. Durante la battaglia di Borodino, il corpo di Raevskij difese l'altezza di Kurgan, situata al centro della posizione delle truppe russe. Furono installati 18 cannoni della batteria, che ricevette il nome di Raevskij e respinse tutti gli attacchi dei francesi.

Pyotr Ivanovich Bagration

Generale Pyotr Ivanovich Bagration (1765-1812) - "God rati he" - così i suoi contemporanei pronunciavano il suo cognome. Per 30 anni di servizio, il principe Bagration ha preso parte a 20 campagne e 150 battaglie. Nella battaglia di Borodino guidò il fianco sinistro, che ricevette il primo colpo del nemico. I francesi catturarono due volte le fortificazioni di terra - Bagration Flushes e furono cacciati due volte da lì. Durante il successivo attacco del nemico, il generale Bagration sollevò le sue truppe in contrattacco e in quel momento fu gravemente ferito.

Alexey Petrovich Ermolov

Generale Alexei Petrovich Yermolov (1777-1861) - una figura militare eccezionale e una delle persone più popolari della sua epoca. Nella guerra patriottica del 1812 Ermolov prese parte a tutte le principali battaglie. Al culmine della battaglia sul campo di Borodino, M.I. Kutuzov lo mandò sul fianco sinistro, nella 2a armata, per sostituire Bagration gravemente ferito, e Yermolov aiutò a superare la confusione delle truppe lì. Vedendo che la batteria centrale di Raevskij era stata presa dai francesi, organizzò un contrattacco, respinse la batteria e ne guidò la difesa finché non fu colpito da colpi di arma da fuoco.

Denis Vasilievich Davydov

Il nome di Denis Vasilyevich Davydov (1784-1839) è inseparabile dalla guerra patriottica del 1812 come nome dell'iniziatore e uno dei leader del movimento partigiano. Il talento combattivo di Denis Davydov fu molto apprezzato da M. I. Kutuzov e P. I. Bagration, e il poeta N. M. Yazykov scrisse del suo dono poetico:

"I tuoi possenti versi non moriranno,
Memorabilmente vivo
inebriante, esuberante,
E volando militantemente,
E selvaggiamente audace."

Nel 1949, in occasione del 150° anniversario della nascita di A. S. Pushkin, nella Galleria Militare fu installata una targa di marmo con versi tratti dalla poesia del grande poeta russo "Il Comandante":

"... In una folla stretta, l'artista ha posizionato
Qui i capi delle forze del nostro popolo,
Coperto della gloria di una campagna meravigliosa
E la gloria eterna del Dodicesimo anno…”.