Il mondo intero è teatro. Ci sono donne, uomini, tutti attori. “Il mondo intero è un teatro e le persone che lo compongono sono attori

Il mondo è teatro. E chi c'è dentro? - questa è la domanda. Anche al tempo del Diluvio Noè raccolse nella sua arca una coppia di ciascuna creatura. Per quello? Dopotutto, non c'è da stupirsi. Ciò significa che ogni creatura, compreso l'uomo, ha il suo posto in questo mondo crudele, al quale raggiungerà, camminando con fermezza, da solo, oppure nuoterà verso di lui sulla barca del destino. A proposito del teatro, va notato che un teatro senza spettatori non è un teatro, e ancor più senza attori. Ognuno tende a fare la sua scelta: o un posto in galleria o sul palco.

Tuttavia, non si può ignorare il ruolo del destino in questa scelta. Un certo insieme di circostanze in un modo o nell'altro influenza gli eventi nella vita di una persona, che, a loro volta, influenzano il posto di questa persona nel teatro della vita. Se una persona è salita sul palco, ciò non significa che sia un attore. Può essere un suggeritore, un installatore di scenografie, un installatore di luci di qualche tipo in caso di necessità. Si scopre che la presenza di una persona sul palco non significa ancora la sua elevazione al rango di attore. Spettatore. Non prende parte alle azioni sul palco. Contempla solo ciò che sta accadendo, sperimentando o entrando in empatia. Ma lo spettatore rimane se stesso, non ha bisogno di indossare la maschera di questo o quell'eroe. È raro vedere un sorriso forzato o una lacrima spremuta. Tutti sanno che il teatro inizia con una gruccia. Gli addetti al guardaroba sono un'altra categoria di persone nel teatro. Cammina con andatura orgogliosa, porta pesanti cappotti di spettatori in inverno e si annoia in estate. Questo è il suo lavoro.

Ce ne sono molti nel teatro: un addetto alle pulizie, un controllore dei biglietti, un venditore in un bar: queste sono persone minori. Per mettere in scena uno spettacolo, è necessario avere una sceneggiatura. Scrittore. Non puoi farne a meno. Il suo lavoro gioca un ruolo importante nel teatro. Grazie a lui l'attore ha un ruolo, il guardaroba ha un lavoro, lo spettatore ha un motivo per andare a teatro. Ma poche persone vedono lo scrittore, esce raramente in strada, non gode di popolarità, non si ammala di “febbre da star”, come attore. Se consideriamo il mondo come un teatro e io stesso in questo mondo, allora non vorrei essere uno scrittore, perché solo Dio può scrivere la sceneggiatura della vita di qualcuno; né l'autore, perché l'ipocrisia in ogni sua manifestazione serve da freno allo sviluppo di se stessi come persona; né spettatore, poiché la contemplazione silenziosa non è il mio elemento; né un guardaroba, perché un guardaroba è solo un guardaroba, né più né meno.

Vorrei essere un palcoscenico su cui si svolgono gli eventi, un sipario che simboleggia l'inizio o la conclusione di un'azione, una sala in generale, qualcosa di inanimato ed eterno, poiché solo l'inanimato può prendere posizione senza difetti, cioè un ideale posizione nella vita teatrale; e l'eternità aiuterà a orientarsi correttamente nel tempo e nelle usanze che da esso dipendono. Mentre a teatro sono solo uno spettatore, anche se non indifferente, tuttavia, seguendo l'affermazione: "Il mondo è un teatro e gli uomini in esso sono attori", prenderò comunque il mio posto sulla scena della vita sotto la maschera di qualche eroe.

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Saggi su argomenti:

1. Il teatro è una forma d'arte antichissima. Abbiamo appreso dell'inizio della sua esistenza dai libri, dai manoscritti storici. Questa forma d'arte ha avuto origine...
2. Il ronzio è silenzioso. Sono andato sul palco. Appoggiato allo stipite della porta colgo nell'eco lontana cosa accadrà nella mia vita....

“Il mondo intero è un teatro e le persone che lo compongono sono attori” - questa è una delle frasi più citate di Shakespeare - l'inizio del monologo di Jacques dal secondo atto della commedia “Come vi piace”.

Tutto il mondo è un palcoscenico
E tutti i giocatori solo uomini e donne:
Hanno le loro uscite e i loro ingressi;
E un uomo ai suoi tempi recita molte parti,
I suoi atti sono sette età. Dapprima il neonato
Miagolando e vomitando tra le braccia dell'infermiera.
E poi lo scolaretto piagnucoloso, con la sua cartella,
E il viso splendente del mattino, strisciante come una lumaca
A scuola controvoglia. E poi l'amante
Sospirando come una fornace, con una ballata dolorosa
Fatto al sopracciglio della sua amante. Poi un soldato
Pieno di strane bestemmie, e barbuto come il pard,
Geloso nell'onore, improvviso e veloce nei litigi,
Alla ricerca della reputazione del bobble.
Anche nella bocca del cannone. E poi la giustizia
nel bel ventre rotondo, con un buon cappone foderato,
Con gli occhi severi e la barba tagliata in modo formale,
Pieno di sagge seghe e di istanze moderne;
E così fa la sua parte. Il sesto cambiamento d'età
Nei pantaloni magri e in pantofola
Con gli occhiali sul naso e la custodia sul lato,
La sua gioventù ha salvato un mondo troppo vasto
Per il suo gambo rimpicciolito; e la sua grande voce virile,
Ritornando verso gli acuti infantili, i flauti
E fischia nel suo suono. L'ultima scena di tutte
Ciò pone fine alla sua strana storia movimentata,
Nella seconda puerilità e nel mero oblio
Senza denti, senza occhi, senza gusto, senza tutto.
http://en.wikipedia.org/wiki/All_the_world%27s_a_stage

Tradotto da T. Shchepkina-Kupernik, questo monologo recita come segue:

Il mondo intero è teatro.
In esso, donne, uomini - tutti attori.
Hanno le loro uscite, partenze,
E ognuno gioca un ruolo.

Sette azioni nel giocattolo. Prima il bambino
Ruggendo amaramente tra le braccia della madre...
Poi uno scolaretto piagnucoloso con una borsa di libri,
Con la faccia rubiconda, a malincuore, una lumaca
Strisciando verso la scuola. E poi un amante
Sospirando come un forno, con una ballata triste
In onore del sopracciglio carino. E poi il soldato
il cui discorso è sempre pieno di maledizioni,
Barbuto come un leopardo
Geloso dell'onore, prepotente nella lite,
Pronto a cercare la gloria mortale
Almeno in una palla di cannone. Poi il giudice
Con il ventre tondo, dove si nasconde il cappone,
Con uno sguardo severo, una barba curata,
Un magazzino di regole e massime modello, -
T Come interpreta il ruolo? La sesta età
Sarà un pantalone attillato,
Negli occhiali, nelle scarpe, alla cintura: una borsa,
Nei pantaloni che dalla giovinezza la riva, larghi
Per i piedi secchi; voce coraggiosa
È nuovamente sostituito da un canto infantile:
Stride come un flauto... E l'ultimo atto,
La fine di tutta questa commedia strana e complicata...
Seconda infanzia, semi-oblio:
Senza occhi, senza sentimenti, senza gusto, senza tutto.

Si tratta della “Commedia Umana” nel suo senso rinascimentale, quando una persona era percepita come il giocattolo della Fortuna, che è il regista principale di questo teatro. Le sette età dell'uomo qui menzionate corrispondono ai sette pianeti (quindi: il soldato è Marte, l'amante è Venere, il giudice è Giove, il vecchio è Saturno).

Ma Shakespeare è spesso solo un risuonatore della sua epoca, la sua eco che è arrivata fino a noi. Amplifica, modula le voci degli altri. Ad esempio, la regina Elisabetta parlando davanti al Parlamento e dicendo quanto segue: “ Noi, i governanti, saliamo sul palco di questo mondo per recitare la nostra parte davanti agli occhi di tutta l’umanità...”

Walter Raleigh interpreta in versi l'idea del mondo del teatro:

Qual è la nostra vita? - Una commedia sulla passione.
Ouverture di Bravurna nel primo movimento.
Grembo materno - spogliatoio
I comici sono troppo veloci.
Palchi - il mondo, e lo spettatore in questa valle -
Signore, - diffama per ignoranza del ruolo.
Come un sipario dopo uno spettacolo: l'oscurità
La tomba attende, spassionatamente fredda.
Ed eccoci qui, a fare brutti scherzi, arrivando alla fine.
Ma all'ultimo momento, la maschera viene tolta dal viso.

("Qual è la nostra vita..." Tradotto da A. Nesterov)

Ma la poesia di Raleigh ha anche una sua fonte: un paragone retorico del tutto logoro, usato anche nell'antichità, ad esempio, in Luciano nel dialogo di Menippo: “ ...la vita umana è come una sorta di lungo corteo, in cui il Fato guida e indica i luoghi, determinando ciascuno i suoi abiti. Strappandogli chi è, gli veste abiti regali, una tiara, gli dà lancieri, gli incorona il capo con un diadema; ne premia un altro con un abito da schiavo, a un terzo dona bellezza, e un altro rende brutto e ridicolo: dopotutto, lo spettacolo dovrebbe essere vario! Spesso durante la processione cambia gli abiti di alcuni partecipanti, non permettendo che la giornata finisca nella sua forma originale. Allo stesso tempo, costringe Creso a prendere gli abiti di uno schiavo o di un prigioniero; Meandrio, che in precedenza aveva camminato insieme ai servi, consegna il regno a Policrate, concedendogli per qualche tempo l'uso degli abiti reali. Ma non appena la processione finisce, tutti si tolgono e restituiscono i propri vestiti insieme al corpo, dopodiché il loro aspetto diventa lo stesso di prima della partenza, non diverso dall'aspetto di un vicino. E così, per ignoranza, altri si arrabbiano quando il destino ordina loro di restituire i loro vestiti, e si arrabbiano, come se fossero privati ​​di qualche proprietà, senza rendersi conto che stanno solo restituendo ciò che è stato loro dato per un uso temporaneo.”

E c'è anche una poesia di Sir Henry Wotton (1568-1639), amico di John Donne:

La vita dell'uomo è una tragedia: il grembo di sua madre
(Da cui entra) è la sala del triennio;
Questa spaziosa terra è il teatro; e il palco
Questo paese in cui vive; passione, rabbia,
Follia e vizio sono attori: il primo grido
Il prologo della tragedia che ne seguì.
Il primo atto consistente in spettacoli muti;
Il secondo cresce fino alla perfezione;
Nel terzo è un uomo e comincia
Per natura vizio e compiere le opere del peccato:
Il quarto declina; La quinta malattia si intasa
E disturbarlo; allora la morte sarà il suo epilogo.

[La vita umana è una tragedia: il grembo materno / (Da cui entra in scena>) - uno spogliatoio; / Questa distesa terrena è un teatro; e il palco / - Il paese dove vive; passione, rabbia, / Stupidità e vizio - attori: il primo grido / - Prologo alla tragedia imminente. / Il primo atto nel suo contenuto è una pantomima; / Secondo atto> - l'eroe sta migliorando; / Nel terzo - è un uomo e comincia / a rendere omaggio> al vizio insito nella sua natura, e a commettere peccati: / Nel quarto - va al tramonto; Nella quinta la malattia lo circonda / E lo affligge; e poi - la morte, il suo epilogo.]

Julius Kim "Prologo teatrale"

Non penso che tu abbia ragione," disse Juliet con moderazione, mettendo alla prova la sua pazienza. Le sembrava che tutti in questo mondo cospirassero.
Faceva parte del comitato di selezione per candidarsi alla migliore scuola di teatro del paese per la regia. La ragazza era una persona capace e la decisione di andare a studiare qui ha spinto in lei la fiducia in se stessa e alcune competenze acquisite durante i corsi.
E la donna che ha accettato i suoi documenti l'ha costretta a decidere di dire una frase del genere.
- Tesoro, non puoi fare il regista... Sei basso! Forse provare a essere solo un'attrice? disse timidamente la donna.
- Sono piccola e sono una donna, quindi non mi accetti per la facoltà? - Gridò la ragazza risentita, ma si calmò subito.
La donna esitò e non disse altro.
La nostra Giulietta è piuttosto stanca delle opinioni delle persone quando non glielo chiede e quando non si adatta affatto alla situazione. Sognava di diventare regista da quando riesce a ricordare. A scuola ha recitato in tutti i tipi di scenette, una volta ha anche messo in scena uno spettacolo, alla fine del quale tutti hanno applaudito stando in piedi.
Alla scuola di recitazione le era stato detto che non poteva fare la regista perché era una ragazza. Qui le è stato quasi negato un incarico a causa della sua altezza e le è stato offerto di fare l'attrice.
Seduto per il resto del tempo in un silenzio opprimente, molti pensieri attraversavano la testa di Giulietta e la opprimevano letteralmente. Quando la donna ha detto di aver annotato tutti i dati per la regia, ha detto che la ragazza poteva andare. Attraverso il rumore nelle orecchie, sentì la parola "regia" e una parte della sua anima ne fu profondamente felice, ma la sua depressione prese comunque il sopravvento e, spremendo un debole "grazie", si alzò e lentamente entrò il corridoio.
Strofinando le piante dei piedi, la ragazza, accigliata, si avvicinò imbronciata alla finestra, con l'intenzione di chiamare sua madre. Lì il nostro Romeo l'ha incontrata e non ha capito affatto lo stato d'animo così depresso della sua ragazza:
- Non c'era ancora creatività, perché sei triste? chiese, mettendole una mano sulla spalla.
- Sì, tutto mi ha preso! - Le lacrime scoppiarono dai suoi occhi, la sua voce si spezzò in un grido stanco e le parole scorrevano come un fiume. - Alcune persone mi dicono che non posso fare il regista a causa della mia altezza, altri - a causa del mio sesso. Non voglio essere solo un'attrice, voglio di più: voglio essere un regista come Xavier Dolan, Tim Burton e James Cameron!
- Beh, non piangere così... - Romeo abbracciò timidamente la ragazza che piangeva, senza rendersene conto. Avvolse intuitivamente le braccia attorno alle sue fragili spalle e non sapeva assolutamente cosa dire.
- I miei dati sono stati registrati per la regia, per la mia specialità, - mormorò Juliet nel suo petto.
- Il sole, allora perché piangi così amaramente? si addolcì. - Mostrati nella creatività e piangerai già dalla felicità. Non ne ho bisogno.
Si allontanò lentamente, abbassando lo sguardo sul pavimento. Asciugandosi le lacrime dalle guance, alzò gli occhi per guardarlo. Era molto più alto ed era difficile guardare Romeo, ma lei non voleva distogliere affatto lo sguardo. Si sentiva accanto a lui con ogni parte del suo corpo, e anche in quella vicinanza.
- E tu? chiese con voce rauca la ragazza. - Hai fatto domanda?
- Tutto viene deciso da un concorso creativo. Senza di lui e senza la decisione di un insegnante importante per me, non sono nessuno ”, ha risposto Romeo con un sorriso triste, lisciando i capelli della sua ragazza.
- Non tu - attore. Grande attore, - facendo un passo indietro, rispose seriamente la ragazza. Sei un maestro nel tuo mestiere e stai facendo un ottimo lavoro. Non importa cosa dice l'insegnante.
- Esattamente lo stesso con te. A scuola hai messo in scena spettacoli così espressivi e incredibili, non li ho visti, ma credo a te e alle tue storie. Voi - direttore e meriti di essere quello che sei.
Per un momento rimasero immobili, guardandosi negli occhi. Per loro sembrò un'eternità, anche se erano passati solo trenta secondi prima che squillasse il telefono del Direttore. Sua madre ha chiamato per sapere come è andata. La ragazza rispose brevemente e aggiunse che avrebbero discusso di tutto a casa.
L'attore, senza controllare il proprio corpo, si è avvicinato e ha chiesto il telefono al regista.
- Per quello? Cosa vuoi? disse piano, allontanando il ricevitore dall'orecchio.
"Per favore, dammelo e basta," disse piano e tolse delicatamente il telefono dalle mani della ragazza. Ciao, questa è l'amica di tua figlia. Si Io. Ti dispiace se andiamo con lei in un bar qui vicino? Meraviglioso! Sì, la farò salire sull'autobus in tempo. E tu. Ti auguro il meglio, - concluse l'attore e restituì il telefono.
Per tutto questo tempo, la sua ragazza non si è mossa e si è letteralmente bloccata nella stessa posizione quando l'attore le ha portato via il telefono.
- Allora andiamo? Sorrise mentre si metteva la borsa in spalla.
- E non esiti, - rispose poco dopo il Direttore, prendendole lo zaino.
- Non è il mio stile, - fece l'occhiolino e si avviarono verso l'uscita.
I loro destini verranno decisi solo dopo la competizione creativa più importante, che avrà luogo una settimana dopo, ma il loro destino comune sembra prendere lentamente slancio.

Come ti piace

Titolo (originale): Come vi piace
Genere: Commedia
Data di scrittura: 1599-1600
Traduzioni:

P. Weinberg
T. Shchepkina-Kupernik (1937)
T. Shchepkina-Kupernik (1959)

Nota:

Monologo di Jacques - Atto II, scena 7
Presumibilmente lo stesso Shakespeare ha interpretato la parte di Adamo.
In un'altra traduzione - "Come desideri"

Data delle rappresentazioni: 1599, 1600
Data di pubblicazione: 1600, 1623

Monologo di Jacques

"Il mondo intero è un teatro e le persone che lo compongono sono attori"

(Atto II, scena VII)

Il mondo intero è teatro.
In esso, donne, uomini - tutti attori.
Hanno le loro uscite, partenze,
E ognuno gioca un ruolo.
Sette azioni nel giocattolo. Primo Bambino,
Ruggendo amaramente tra le braccia della madre...
Poi piagnucoloso scolaro con una borsa di libri
Con la faccia rubiconda, a malincuore, una lumaca
Strisciando verso la scuola. Poi amante,
Sospirando come un forno, con una ballata triste
In onore del sopracciglio carino. Poi soldato,
il cui discorso è sempre pieno di maledizioni,
Barbuto come un leopardo
Geloso dell'onore, prepotente nella lite,
Pronto a cercare la gloria mortale
Almeno in una palla di cannone. Poi giudice
Con il ventre tondo, dove si nasconde il cappone,
Con uno sguardo severo, una barba curata,
Un magazzino di regole e massime modello, -
È così che interpreta la parte. La sesta età
Sarà magro pantalone,
Negli occhiali, nelle scarpe, alla cintura: una borsa,
Nei pantaloni che dalla giovinezza la riva, larghi
Per i piedi secchi; voce coraggiosa
È nuovamente sostituito da un canto infantile:
Stride come un flauto... E l'ultimo atto,
La fine di tutta questa commedia strana e complicata...
seconda infanzia, semi-dimenticanza:
Senza occhi, senza sentimenti, senza gusto, senza tutto.

Tutto il mondo è un palcoscenico,
E tutti gli uomini e le donne sono semplicemente giocatori;
Hanno le loro uscite e i loro ingressi;
E un uomo ai suoi tempi recita molte parti,
I suoi atti sono sette età. Dapprima il neonato
Miagolare e vomitare tra le braccia dell'infermiera;
E poi lo scolaretto piagnucoloso, con la sua cartella
E il viso splendente del mattino, strisciante come una lumaca
A scuola controvoglia. E poi l'amante
Sospirando come una fornace, con una ballata dolorosa
Fatto al sopracciglio della sua amante. Poi un soldato,
Pieno di strane bestemmie, e barbuto come il pard,
Geloso nell'onore, improvviso e veloce nei litigi,
Alla ricerca della bolla di reputazione
Anche nella bocca del cannone. E poi la giustizia,
nel bel ventre rotondo, con un buon cappone foderato,
Con gli occhi severi e la barba dal taglio formale,
Pieno di sagge seghe e di istanze moderne;
E così fa la sua parte. Il sesto cambiamento d'età
Nel pantalone magro e pantofola,
Con occhiali sul naso e custodia sul lato;
Il suo tubo giovanile, ben salvato, un mondo troppo vasto
Per il suo gambo rimpicciolito; e la sua grande voce virile,
Ritornando verso gli acuti infantili, i flauti
E fischia nel suo suono. L'ultima scena di tutte
Ciò pone fine a questa storia strana e movimentata,
È seconda infanzia e mero oblio;
Senza denti, senza occhi, senza gusto, senza tutto.